Microteatro y posmodernidad José Marmol Plenamar

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La ambivalencia, entendida como contradicción entre los elementos individuales y colectivos delconjunto social, es una de las características fundamentales de la posmodernidad. El hechoambivalente, por contradictorio, comprende la convivencia de lo antiguo con lo moderno, lo análogocon lo digital, lo racional con lo irracional, el dogma religioso con la secularidad, la individualizacióncomo derecho con la colectivización como reclamo de facto, el arte como mímesis y como expresión,el “fastfood” con el “slowfood” y la afición por el “fitness”, como culto al cuerpo, y el “wellness” conla industria del espíritu y la literatura mediocre de superación personal.

Estos procesos ambiguos se han visto hiperacelerados, fragmentados y egocentrizados por el augede la revolución tecnológica, la comunicación digital y la exploración a través de internet y delciberespacio, y sus efectos colaterales en el ciudadano, la familia, la educación, las ciencias, laeconomía, la política y la cultura. ¿Acaso no resulta ambivalente el hecho de que sea lananotecnología, como microespacio, la que haya creado la posibilidad del macrodato (Big Data) y lahiperinformación de la transparencia en la modernidad tardía del consumismo, la incertidumbre, lainseguridad y el riesgo?

En el ámbito artístico, esa ambivalencia se refleja en la convivencia de las artes visualesconvencionales, con apetito de durabilidad, con el arte virtual o efímero; de la literatura deextensión tradicional y publicada en formatos impresos, con el apogeo de la ciberliteratura forjadaen formatos virtuales de microrrelatos, novelas tuits o hipertextos de breve duración, que puedenser leídos o escuchados en las tabletas y los teléfonos celulares. En todos imperan la velocidad, elmensaje único y el gusto “light”. Así comparten espacio también el teatro y el microteatro.

Cuatro jóvenes profesionales de la arquitectura y el marketing, Natalia Peguero Lara, CarolinaMoronta, Dania Matos y Perla Gutiérrez, quienes fueron de paseo por Lima, Perú, descubrieronallí el fenómeno urbano y posmoderno por excelencia en el orden del género dramático: elmicroteatro. Está presente en varias ciudades importantes de países como España, donde nació,México y Argentina, entre otros, y de un tiempo a esta parte en Santo Domingo.

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La historia del fenómeno cuenta que la crisis financiera y económica mundial de 2008 impactó enEspaña el mundo del teatro y provocó que un grupo de decenas de artistas (directores, autores yactores) tomara un antiguo y clausurado prostíbulo de Madrid, que el Ayuntamiento autonómicopensaba demoler, y lo acondicionara de manera que en las trece habitaciones del burdel quedaraninstaladas trece compañías teatrales, que representarían obras de quince minutos, para un públicode hasta quince personas por habitación, sobre un tema en común, esa vez, la prostitución. El éxitono se hizo esperar.

Microteatro Santo Domingo nació en noviembre de 2017 y ocupa una vieja casona de la Ciudad

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Colonial, con cuatro salas para quince personas y cuatro obras simultáneas de quince minutos, convarias funciones por noche, sobre temas de estación que han abarcado el dinero, el amor, el sexo yla locura. El lugar y el concepto han sido conquistados por jóvenes y adultos que, entre unarepresentación y otra, disfrutan de un ambiente agradable con música, bebidas y restauración.

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Parte de la oferta gastronómica de MicroTeatro Santo Domingo.

Microteatro Santo Domingo ha venido a ofrecer la oportunidad de que el talento dramático jovenpueda manifestarse, en la escritura, dirección y actuación, mediante un formato que, más allá de subrevedad, exige una entrega incondicional al público y a la calidad, en un auditorio de quincemetros cuadrados que se transforma en experiencia de intimidad, hilaridad y drama compartidosdirectamente con los artistas. Una vivencia estética singular.

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José Mármol, Premio Nacional de Literatura 2013. Autor de Yo, la isla dividida (Visor, 2019).