Manifiesto futurista 

1.       Queremos cantar el amor al peligro, el hábito de la energía y de la temeridad.

2.       El coraje, la audacia, la rebelión, serán elementos esenciales de nuestra poesía.

3.       La literatura exaltó, hasta hoy, la inmovilidad pensativa, el éxtasis y el sueño. Nosotros queremos exaltar el movimiento agresivo, el insomnio febril, el paso de corrida, el salto mortal, el cachetazo y el puñetazo.

4.       Nosotros afirmamos que la magnificencia del mundo se ha enriquecido con una nueva belleza, la belleza de la velocidad. Un coche de carreras con su capó adornado con gruesos tubos parecidos a serpientes de aliento explosivo... un automóvil rugiente, que parece correr sobre la ráfaga, es más bello que la Victoria de Samotracia.

5.       Queremos ensalzar al hombre que lleva el volante, cuya lanza ideal atraviesa la tierra, lanzada también ella a la carrera, sobre el circuito de su órbita.

6.       Es necesario que el poeta se prodigue, con ardor, boato y liberalidad, para aumentar el fervor entusiasta de los elementos primordiales.

7.       No existe belleza alguna si no es en la lucha. Ninguna obra que no tenga un carácter agresivo puede ser una obra maestra. La poesía debe ser concebida como un asalto violento contra las fuerzas desconocidas, para forzarlas a postrarse ante el hombre.

8.       ¡Nos encontramos sobre el promontorio más elevado de los siglos!... ¿Porqué deberíamos cuidarnos las espaldas, si queremos derribar las misteriosas puertas de lo imposible? El Tiempo y el Espacio murieron ayer. Nosotros vivimos ya en el absoluto, porque hemos creado ya la eterna velocidad omnipresente.

9.       Queremos glorificar la guerra –única higiene del mundo– el militarismo, el patriotismo, el gesto destructor de los libertarios, las bellas ideas por las cuales se muere y el desprecio de la mujer.

10.   Queremos destruir los museos, las bibliotecas, las academias de todo tipo, y combatir contra el moralismo, el feminismo y contra toda vileza oportunista y utilitaria.

11.   Nosotros cantaremos a las grandes masas agitadas por el trabajo, por el placer o por la revuelta: cantaremos a las marchas multicolores y polifónicas de las revoluciones en las capitales modernas, cantaremos al vibrante fervor nocturno de las minas y de las canteras, incendiados por violentas lunas eléctricas; a las estaciones ávidas, devoradoras de serpientes que humean; a las fábricas suspendidas de las nubes por los retorcidos hilos de sus humos; a los puentes semejantes a gimnastas gigantes que husmean el horizonte, y a las locomotoras de pecho amplio, que patalean sobre los rieles, como enormes caballos de acero embridados con tubos, y al vuelo resbaloso de los aeroplanos, cuya hélice flamea al viento como una bandera y parece aplaudir sobre una masa entusiasta. Es desde Italia que lanzamos al mundo este nuestro manifiesto de violencia arrolladora e incendiaria con el cual fundamos hoy el FUTURISMO porque queremos liberar a este país de su fétida gangrena de profesores, de arqueólogos, de cicerones y de anticuarios. Ya por demasiado tiempo Italia ha sido un mercado de ropavejeros. Nosotros queremos liberarla de los innumerables museos que la cubren por completo de cementerios.

1

Canción del Automóvil

¡Dios vehemente de una raza de acero,automóvil ebrio de espacio,que piafas de angustia, con el freno en los dientes estridentes!¡Oh formidable monstruo japonés de ojos de fragua,nutrido de llamas y aceites minerales,hambriento de horizontes y presas sideralestu corazón se expande en su taf-taf diabólicoy tus recios pneumáticos se hinchen para las danzasque bailen por las blancas carreteras del mundo.Suelto, por fin, tus bridas metálicas.., ¡Te lanzascon embriaguez el Infinito liberador.

Filippo Tomasso Marinetti

LAS SEÑORITAS DE AVIGNON, de Picasso

2

CALIGRAMAS de Apollinaire

3

Para hacer un poema dadaísta

Tristan TZARA

Coja un periódico. Coja unas tijeras. Escoja en el periódico un artículo de la longitud que cuenta darle a su poema. Recorte el artículo. Recorte en seguida con cuidado cada una de las palabras que forman el artículo y métalas en una bolsa. Agítela suavemente. Ahora saque cada recorte uno tras otro. Copie concienzudamente en el orden en que hayan salido de la bolsa. El poema se parecerá a usted. Y es usted un escritor infinitamente original y de una sensibilidad hechizante, aunque incomprendida del vulgo.  

Un ejemplo:

cuando los perros atraviesan el aire en un diamante como las ideas y el apéndice de la meninge señala la hora de despertar programa (el título es mío) premios son ayer conviniendo en seguida cuadros / apreciar el sueño época de los ojos / pomposamente que recitar el evangelio género se oscurece / grupo el apoteosis imaginar dice él fatalidad poder de los colores / talló perchas alelado la realidad un encanto / espectador todos al esfuerzo de la ya no es 10 a 12 / durante divagación caracoleos desciende presión / volver de locos uno tras otro sillas sobre un monstruosa aplastando el escenario / celebrar pero sus 160 adeptos en paso en los puestos en mi nacarado / fastuoso de tierra plátanos sostuvo esclarecerse / júbilo demandar reunidos casi / de ha la uno tanto que le invocaba de las visiones / de los canta ésta ríe / sale situación desaparece describe aquella 25 danza salve / disimulé todo de no es fue / magnífica la ascensión tiene la banda mejor luz cuya suntuosidad escena me music-hall / reaparece siguiendo instante se agitar vivir / negocios que no prestaba / manera palabras vienen esa gente

Arte poética

Que el verso sea como una llave que abra mil puertas. Una hoja cae; algo pasa volando; cuanto miren los ojos creado sea, y el alma del oyente quede temblando.

4

Inventa mundos nuevos y cuida tu palabra; el adjetivo, cuando no da vida, mata.

Estamos en el ciclo de los nervios. El músculo cuelga, como recuerdo, en los museos; mas no por eso tenemos menos fuerza: el vigor verdadero reside en la cabeza.

Por qué cantáis la rosa, ¡oh poetas! hacedla florecer en el poema.

Sólo para nosotros viven todas las cosas bajo el sol.

El poeta es un pequeño Dios.

Vicente Huidobro

Lusponsedo soilinasioAuniraro ulisamento lalilaYlarca murlloníaHormajauma masijaudaMitradenteMitrapausaMitralongaMistrasola

Vicente Huidobro

Primer Manifiesto SurrealistaIndica muy mala fe discutirnos el derecho a emplear la palabra surrealismo, en el sentido particular que nosotros le damos, ya que nadie puede dudar de que esta palabra no tuvo fortuna antes de que nosotros nos sirviéramos de ella. Voy a definirla de una vez para siempre:

Surrealismo: "sustantivo, masculino. Automatismo psíquico puro, por cuyo medio se intenta expresar, verbalmente, por escrito o de cualquier otro modo, el funcionamiento real del pensamiento. Es un dictado del pensamiento, sin la intervención reguladora de la razón, ajeno a toda preocupación estética o moral."

5

Filosofía: "El surrealismo se basa en la creencia de una realidad superior de ciertas formas de asociación desdeñadas hasta la aparición del mismo, y en el libre ejercicio del pensamiento. Tiende a destruir definitivamente todos los restantes mecanismos psíquicos, y a sustituirlos por la resolución de los principales problemas de la vida.

Han hecho profesión de fe de Surrealismo Absoluto, los siguientes señores: Aragon, Baron, Boiffard, Breton, Carrive, Crevel, Delteil, Desnos, Eluard, Gerard, Limbour, Malkine, Morise, Naville, Noll, Peret, Picon, Soupault, Vitrac."

Mi Mujer de Cabellera de Fuego de Madera

Mi mujer de cabellera de fuego de maderaDe pensamientos de relámpagos de calorDe cintura de reloj de arenaMi mujer de cintura de nutria entre los dientes del tigreMi mujer de boca de escarapela y de ramo de estrellas de última magnitudDe dientes de huellas de ratón blanco sobre la tierra blancaDe lengua de ámbar y de vidrio frotadasMi mujer de lengua de hostia apuñaladaDe lengua de muñeca que abre y cierra los ojosDe lengua de piedra increíbleMi mujer de pestañas de palotes de escritura infantilDe cejas de borde de nido de golondrinaMi mujer de sienes de pizarra de techo de invernaderoY de vaho que empaña los cristalesMi mujer de hombros de champañaY de fuente con cabezas de delfines bajo el hieloMi mujer de muñecas de cerillasMi mujer de dedos de azar y de as de corazonesDe dedos de heno cortadoMi mujer de axilas de marta y de hayaDe noche de San JuanDe ligustro y de nido de escalaresDe brazos de espuma de mar y de esclusaY de mezcla del trigo y del molinoMi mujer de piernas de coheteDe movimientos de relojería y de desesperaciónMi mujer de pantorrillas de médula de saúcoMi mujer de pies de inicialesDe pies de manojos de llaves de pies de calafates que bebenMi mujer de cebada no perladaMi mujer de garganta de Valle de oroDe cita en el lecho mismo del torrente

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De pechos de nocheMi mujer de pechos de topera marinaMi mujer de pechos de crisol de rubíesDe pechos de espectro de la rosa bajo el rocíoMi mujer de vientre de despliegue de abanico de los díasDe vientre de garra giganteMi mujer de espalda de pájaro que huye verticalDe espalda de azogueDe espalda de luzDe nuca de canto rodado y de tiza mojadaY de caída de un vaso en el que acaba de beberseMi mujer de caderas de barquillaDe caderas de lucerna y de plumas de flechaY de tronco de plumas de pavo real blancoDe balanza insensibleMi mujer de nalgas de gres y de amiantoMi mujer de nalgas de espalda de cisneMi mujer de nalgas de primaveraDe sexo de gladioloMi mujer de sexo de yacimiento de oro y de ornitorrincoMi mujer de sexo de alga y de bombones antiguosMi mujer de sexo de espejoMi mujer de ojos llenos de lágrimasDe ojos de panoplia violeta y de aguja imantadaMi mujer de ojos de sabanaMi mujer de ojos de agua para beber en prisiónMi mujer de ojos de madera siempre bajo el hachaDe ojos de nivel de agua de nivel de aire de tierra y de fuego

A. Breton

DALÍ

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