método de el cuatro venezolano. parte ii
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Método de Orlando Paredes ilustraciones de Orlymar ParedesTRANSCRIPT
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1
Método del Cuatro Venezolano. Parte II
Autor: Orlando Enrique Paredes Cedeño
Diseño: Orlando Paredes – Orlymar Paredes
Ilustraciones: Orlymar Paredes
Depósito legal: LA2016000024
Año2016
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2
Es importante recordar que en la primera parte del método se abordaron los veintiún acordes básicos y los tres ritmos elementales de la
enseñanza y aprendizaje del cuatro, como lo es el vals, el merengue y el joropo. En esta segunda parte del método del cuatro venezolano, se
indicaran algunos acordes de uso común como son los mayores con la sexta mayor, con séptima mayor y con la novena; menores con sexta y con
séptima; acordes dominantes con séptima y la novena disminuida; acodes dominantes con la cuarta sustitutiva, acorde con la segunda agregada y
acordes aumentados. Para esta edición se indicarán y resaltarán algunos ritmos venezolanos de carácter popular tradicional como los sones de
negros, zaragoza, san pascual bailón, diablos danzantes, golpes llaneros, guarañas y mariselas, punto de navegante, jota, fulía, gaita, malagueñas
y galerón, baile del mono, la culebra de ipure, la llora, pastores entre otros. Todo este aporte está fundamentado en la investigación de campo
por más de cuarenta años vinculados con las tradiciones de nuestro país e igualmente el agradecimiento y reconocimiento a Daniel Gil por su
trabajo en las transcripciones musicales de algunas tradiciones venezolanas en los manuales para talleres de la fundación Bigott.
En esta segunda parte del método habrá un capítulo de los cordófonos de estilo Monterol del estado Lara y también algunos patrones de
las funciones de los grados de la escala, esquemas armónicos generales y formulas rítmicas.
Con el reconocimiento, valoración y ejecución del cuatro venezolano, nos acercamos a la contribución y defensa de los valores
patrimoniales de nuestro país, nos hermanamos en un solo esfuerzo para dejar el legado histórico del preciado instrumento musical y dejarlo a la
perpetuidad.
Orlando E. Paredes C.
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3
ACORDES
Cm6 Dm6 Em6 Fm6 Gm6 Am6 Bm6
Cm7 Dm7 Em7 Fm7 Gm7 Am7 Bm7
C7M D7M E7M F7M G7M A7M B7M
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4
ACORDES
C7/4sus D7/4sus E7/4sus F7/4sus G7/4sus A7/4sus B7/4sus
C9 D9 E9 F9 G9 A9 B9
C5 D5 E5 F5 G5 A5 B5
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5
ACORDES
C6 D6 E6 F6 G6 A6 B6
C7/9- D7/9- E7/9- F7/9- G7/9- A7/9- B7/9-
C2 D2 E2 F2 G2 A2 B2
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6
PATRONES ARMÓNICOS DEL JOROPO LLANERO
RITMOS A 3/4
GABAN
II: Dm – % – A7 - % - :II
ZUMBA QUE ZUMBA Y PERIQUERA
II: Dm - % - A7 – Dm – Cm6 – D7 – % - Gm - % - % - E7 – A – Gm – Dm – A7 – Dm :II
II: D - % - A7 – D - Am7 - D7 - % - G - % - % - E7 – A – G – D – A7 – D :II
GUACHARACA MAYOR Y MENOR
II: D7 – G - % - D - % - A7 - % - D :II II: D7 – Gm - % - Dm - % - A7 - % - Dm :II
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7
CARNAVAL.
II: B7 – % - Em - % - D – A7 – D - % - B7 – % - Em - % - D – A7 – D - D7 – G - % - D7
- % - % - % - G - % - % - A7 – D7 - % - % - % - G – % - :II
GAVILAN.
II: D – % - A7 - % - % - % - D - % - % - E7 - A7 - % - % - % - DBm- AG – F#7 - %- Bm – % -
F#7 - % - Bm – % - F#7 – % - Bm – A7 - :II
QUIRPA.
II: D7 - % - G - % - D7 – % - G – E7 – Am - % - Em - % - B7 - % - Em – E7 – Am - % - Em
- % – B7 - % - Em - % - :II
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8
RITMOS A 6/8
SEIS MENOR ( PAJARILLO)
II: Gm – A7 - % - Dm - :II
SEIS MAYOR ( SEIS POR DERECHO)
II: G – A7 - % - D - :II
SEIS NUMERAO
II: D7 – G – A7 – D - :II
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9
PATRONES ARMÓNICOS DE LA MÚSICA ORIENTAL
RITMO DE 3/4
JOTA MARGARITEÑA
II: G – F – E7 - % - % - % - % - % - Am - % - % - % :II
JOTA LLORONA
II: C –G –A7 - % - % - % - % - D II
II D -% - G – A7 - % - % - % - % - % - D – G - % - A7 - % - % - % - % - % - % - D – II
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JOTA CUMANESA
Intro y segunda parte II Bb – F – G7 - % - % - % - % - % - % - C - % - %- %- II
Canto II: F - % - G7 - % - % - % - % - % - C - % - % - % - :II
MALAGUEÑA
II: D – A7 – D - % - % - D7 – G - % -% - A7 – D - % - % - E7 – A – A7 - % - % - D - % - G
– C#7 – F#7 - % - Bm – A7 - :II
PUNTO DE NAVEGANTE
Instrumental II: Am G – F E7 - % - % - % - Dm Am – E7 Am - % - % - :II
Canto II: G7 – C - % - % - % -G7 – C - % - % - % -%- % -G - % - F -% - E7 - % - Am :II
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PUNTO CRUZAO golpe trancao a ¾
Introducción II Am –Dm – Am – E7 – II
Canto II G7 – C – G7- C- G7- C II II: Dm- Am – E7 – Am - :II tres veces
GALERÓN
II: D G – A7 - :II
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12
RITMO BINARIO A 6/8
GOLPE ESTRIBILLO
II: G – D - A7 – D - :II
RITMO DE JOROPO A 3 /4
GOLPE DE ARPA
II: D - G – A7 - % - :II
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RITMO BINARIO A 2/4
FULIA ORIENTAL
Instrumental II Gm G7 – Cm – D7 - % - Gm D7 – Gm - G7 – Cm – D7 - % - Gm
D7 – Gm II canto II Gm - % - F7 - % - Bb - % - % - % - C m - % - % - D7 - % - % - Gm – II
Intermedio II G7 – Cm – D7 - % - Gm D7 – Gm II
GAITA MARGARITEÑA. Merengue a 5/8
Intro e Inter II: Gm – Dm – A7 – Dm : II Solo II: Dm – % - D7 – Gm -% - A7 - % - Dm –
A7 – Dm -% -D7 -% - Gm - % - A7 - % - % - % - Dm – Gm – Dm –A7 – Dm – Gm –Dm –
A7 –D m :II
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14
MARE MARE KARIÑA. Americanito
A 2/4
3
II C - % - F – G7 - % - % - % - II
AKAATOMPO KARIÑA
A 4/4
II D A7 D II
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SEIS GUAYANES
A 6/8 joropo
1.- II C – D7 - % - G – II
2.- G II: C – G – D7 – G - :II
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16
PATRONES ARMÓNICOS DE LA MÚSICA LARENSE
RITMOS BINARIOS A 6/8 A 5/8
ZARAGOZA A 6/8
II: G – C – D7 - % - :II
SAN PASCUAL BAILÓN A 6/8
II: C – G – D7 – G :II
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LA BAMBA A 5/8
II:D7–G -D7–G–D7–G–D7–G–C–G –D7–G–C–G –D7–G:II VERSOS
SONES DE NEGROS O TAMUNANGUE
LA BATALLA A 2/4
Instrumental II: Bb – F7 – Gm D7 – Gm :II
Canto II: Gm - D7 - % - Gm - :II Coro II: Gm – D7 - % - Gm - :II
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YIYIVAMOS, JURUMINGA Y PERRENDENGA
RITMO BINARIO A 6/8
II: G – Am7 D7 – G – Am7 D7 - :II
LA BELLA
II: G – Am7 D7 – G – Am D7 – :II G – G7 – C - % - % - D7 - % - % - % - % -G –
G7 – C – D7 – G - :II
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POCO A POCO G D7
RITMO A 4/4
CORRIA A 6/8
Poco a poco II: G D7 – G D7 –G D7 – G D7 :II G II
Corria o guabinero II: G7 – C - % - G - % - D7 -% - G - :II
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GALERON
RITMO TERNARIO A 3/4 CON PULSO BINARIO
G Am D7
II: G Am –D7 – G Am – D7: II Varias veces – estrofas
II: G - G7 – C – D7 - % - G – G7 – C – D7 - % - G – C – G – D7 – G –
C – G – D7 – G :II
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• BELLA MENOR
RITMO BINARIO A 6/8
BELLA MENOR O TROVADA Introducción II: Gm - Gm D7 – :II
II: Gm – D7 – Gm – D7 – Gm - :II II G7 – Cm - % - % D7 - % - % - % - % - Gm – G7 -
Cm – D7 – Gm – G7 . Cm – D7 – Gm :II
BELLA DOBLE ( SANARE)
II: Gm – Gm D7 – :II: G7 – Cm - % - Gm - % - D7 - % - Gm - :II
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22
SEIS FIGURIAO
RITMO BINARIO A 6/8
Gm II: Cm D7 % Gm :II
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23
PATRONES ARMÓNICOS DIVERSOS
PARRANDA DE SAN PEDRO A E7
RITMO BINARIO A 6/8
A E7
Variante
II: A E7 – A E7 – A E 7 - A E7 – A E7 :II siempre igual (Guatire)
Final de Guarena II: D A – E7 A :II
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24
DIABLOS DE CATA, ESTADO ARAGUA
RITMOS a 4/4
Danza corrida II: D G D A7 :II
Danza cruzada II: A D A E7 - :II
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25
Mono Quitungo II: D G A - D G A :II
la mi la la la mi la do#
2
3 3 3
2 2
0 0
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DIABLOS DE TINAQUILLO, ESTADO COJEDES
Golpe de Diablos a 4/4 II: G D A7 D :II
Ritmo de la Polka
Golpe de Polka II: G - D - A7 -- D D7 :II
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LOCAINAS DE AGUA BLANCA. ESTADO PORTUGUESA
Golpe Locainero (joropo corrio) ritmo a ¾ versión 1 II: D – G – A7 -% - :II
versión 2 II: G – C – D7 - % - II
Galerón versión 1 II D – II: A7 – D – A7- D – A7 – D – G – D – A7 – D :II
0 0 0 0 0 0 0 0 5 5 3 3 1 1 0
0 0 2 2 0 0 2 2 0 0 2 2 0 0 5 5 4 4 2 2 0
4 4 4 4 4 4
igua
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28
Galerón versión 2 II: D – A7 – D –A7 – D – A7 –D – A7 – D – G – D – A7 – D :II
0 3 0 3 0 3 55 33 55 33 5 3 1
0 0 0 55 55 44 44 55 55 44 44 5 5 4 4 2 2 0
0 2 4 0 2 4
Galerón versión 3 II: D7–G–D7–G–D7–G–D7–G-D7–G–D7–G–D7–G–D7– G: II
1.- 2.-
1 0 0 1 3 0 1 0 3 1 0 3 1 0 3 1 0 0 1
0 0 2 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 2
3 2 2 2 2 2
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29
NEGROS DE PLAZAS , ESTADO GUÁRICO
GUARAÑA RITMO A 4/4
solo II: D - B7 Em - Em - Em A7 – A7 D - II coro II D - B7 Em - Em A7 -
A7 D - % -% - % -:II
MARISELA Introducción II: G D A7 D :II
II: G A7 D % :II II D - D7 G - G - G D - A7 D IIcoro II: GD A7D :II
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CULEBRA DE IPURE, ESTADO MONAGAS
RITMO A 5/8
A7 II: G - A7 - G - A7 :II SIEMPRE IGUAL
0 2
1 0 3 1 1 1 1 0
2 0 2
0
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BAILE DE MONO. CAICARA DE MATURIN
RITMO A 4/4 MATACHI
II: B7 - E B - B7 - E B - E B – F#7 B – E B - F#7 B :II
333 33 33 33 33 22 22 0 333 22 0 000 0 2
22 2
4 2
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32
MARISELA
II: D - A7 D – D - A7 D - G D - A7 D - G D - A7 D :II
0 3 8 8 8 8 7 10 10 10 8 000 333 3 5 1
0 0 0 0 0 22 2 0
222
MARE MARE
II: D - A7 D – :II: D7 G – Gm D – B7 Em –A7 D - :II
00 11 3 8 0 3 1 88 77 5 77 55 3 55 33 1 3 10 1 33 3 1 0
20 5 4 2 2 0
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33
PASTORES DE SAN JOAQUIN. ESTADO CARABOBO
VERSOS DE ENTREGUE . LIBRE TREMOLEAO
II: D – A7 - % - D – % - A7 - % - D – A7 – D - :II
AGUINALDO O LEVANTE A 5/8
II: D - % – A7- D – D7 - G - % - A7 - % - D – G – D – A7 – D:II
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34
EL VILLANO A 2/4
II: D A7 :II
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35
LA LLORA. ESTADO ARAGUA
SAMBAININA. JOROPO A 3/4
Introducción II: C – D7 - % - G - : II
1 Solo II: G – C – D7 - % - % - % - G - % - % - C – D7 - % - % - % - G: II
coro II: C – D7 - % - G - : II
2 Solo II: G – D7 – G – D7 – G –D7 –G – D7 :II
coro II: C – D7 - % - G - : II
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36
LA VACA. JOROPO A 3/4
II G - D7 – G II: C – D7 – G - :II Siempre igual
EL OSO. RITMO A 4/4
3
II: G C D7 D7 :II Siempre igual
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LA CHISPA. MERENGUE A 5/8
II: C – G –D7 – G :II Siempre igual
SAN JUAN Y LA MAGDALENA. JOROPO A 3/4
Introducción y solo
II: G - % - % D7 - % -% - % -G - :II: C – G – D7 – G :II
EL PALITO. RITMO BINARIO A 6/8
II: D - % -A7 – D : II: D7 – G – A7 – D :II siempre igual y final II: D – A7 - % - D : II
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38
BAILE DE SANTO DOMINGO. ESTADO TRUJILLO
RITMO BINARIO A 6/8
II: F - % - Bb - % - C7 - % - % -F - :II F II: Bb - % - % - F - % - C7 - % - F - :II
versos recitados y repite la música
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39
LA MUÑECA DE LA CALENDA. ESTADO TRUJILLO
RITMO ( POLKA) A 4/4
II: D – A7 D – D – E 7 A – A A7 - A7 D – D A7 – A7 D - D - A7 D :II
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40
PASTORES DE SAN MIGUEL. BOCONÓ, EDO. TRUJILLO
RITMO BINARIO A 2/4
II: D - A7 D - D - A7 D - G D – A7 D – G D – A7 D :II
0 0 1 0 0 0 1 0 3 3 1 1 0 0 3 3 1 1 0 0
0 0 0 2 2 2 0 0 0 2 2 2 0 2 0 0 2 0
4 4 3 3 3 3 3 3 3 3
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41
VASALLOS DE LA CANDELARIA. EDO. MÉRIDA
LA DANZA. RITMO LENTO BINARIO A 2/4
II: D A7 :II
3 5 3 3 1 0 0 1 3 5 3 0 0 3 0 1 0 0
0 2 0 0 0 2 0
0 0 0 0 0
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42
LA CONTRADANZA. RITMO MERENGUE A 5/8
II: D – % - A7 – D - :II B7 – Em – A7 – D - :II siempre igual
0 0 0 1 1 1 3 5 5 3 5 3 1 0 0 0 0 1 1 1 3 0 3 1 3
2 0 2 2 0
0 0 0 0
0 3 1 0 3 1 5 3 0 3 1 0 3 0 0 3 1 0 3 1 5 3 0 3 1 0 3 0
2 0 2 0
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43
LOCOS DE LA CANDELARIA DEL VALLE. ESTADO MÉRIDA
LA DANZA RITMO BINARIO A 2/4
II: D A7 :II
33 5 3333 3 1 0 10 0 1 0 0 1 0 0
2 2 2 2 2 0 2 2 0 2 2 2 2 0
0 0 0 0 0
3 3 5 3 3 3 1 0 3 3 5 3 3 3 3 1 0
![Page 45: Método de El Cuatro Venezolano. Parte II](https://reader034.vdocuments.co/reader034/viewer/2022052117/579076e01a28ab6874bb2c6f/html5/thumbnails/45.jpg)
44
LA CONTRADANZA RITMO BINARIO A 6/8
D II: G D - A7 D - G D - A7 D :II
3 3 5 33 33 1 0 0 0 1 0 0 0 0
2 0
0 0 0 0
![Page 46: Método de El Cuatro Venezolano. Parte II](https://reader034.vdocuments.co/reader034/viewer/2022052117/579076e01a28ab6874bb2c6f/html5/thumbnails/46.jpg)
45
PARADURA DEL NIÑO JESÚS. ESTADO MÉRIDA
BUSCA. RITMO BINARIO A 6/8
II: G – % - D7 - % - % - G - % - G7 – % - C - % - G - D7 – G :II
11 1 1 1 5 3 3 3 3 0 33 65 5 3 1 1 5 5 8 6 66 5 3 1 0 3 1
0
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46
PARADURA. RITMO BINARIO LENTO A 6/8
II: G – C - % - G – % - D7 - % - G - : II
1 1 0 0 0 0 0
0 0 3 3 3 2 2 0 2 2 0 2 0 0
3 3 2
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47
PATO BOMBIAO Merengue a 2/4 de Merida
D II: D7 – G – A7 – D – B7 – Em – A7 – D - :II
Bomba para la dama (versos del hombre)
Bomba para el galán (versos de la mujer)
0 1 1 1 1 0 0 0 3 3 3 1 0 1 0 1 1 1 0
0 0 0 0 2 0 2 0 2 2 0
2
3 3 3 3 3 3 3
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48
DÉCIMA ZULIANA. RITMO BINARIO A 6/8
Modo mayor Intro e Inter II: G – D – A7 –D :II Solo II: D - % - B7 - Em - % - A7 – % -
D – G A7 – D - % - B7 - % - Em - % - A7 – % - % - % - D - G – D – A7 -D -:II
Modo menor
Intro e Inter II: Gm – Dm – A7 – Dm : II Solo II: Dm - % - D7 – Gm -% - A7 - % - Dm –
Gm A7 – Dm- % - D7 - % - Gm - % - A7 - % - % - % - Dm – Gm – Dm –A7 – Dm :II
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49
GAITA PERIJANERA. ESTADO ZULIA
GAITA. RITMO BINARIO A 2/4
II: B E F#7 : II
SAMBE . RITMO BINARIO A 6/8
II: C D7 G % :II
II: F G7 C % :II
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50
GUACHARACA. RITMO BINARIO A 6/8
Intro II: D A7 – D :II coro II: D - % - B7 – Em – G – D – A7 --D - :II
solo II: D - % - B7 – Em - % - % -A7 - % - D - :II
CHIMBANGUELES . RITMO BINARIO A 2/4
II: D A7 D A7 :II
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51
DÉCIMA SERRANA ( ESTADO FALCÓN)
RITMO A 6/8
1.- II Dm - % - Gm – A7 – Dm - % - Gm – A7 – Dm – Gm – A7 - % - Dm II: Gm A7 - % - % - % -
Dm - % - % - :II
2.- II: Dm - % - A7 - % - : II Dm II Gm – A7 - % - Dm –II Gm –A7- % - % - % - Dm A7 – Dm A7 II
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52
FUNCIONES DE LOS GRADOS DE LAS ESCALAS
SSSGRADLOSRADOSATRONARMÓNICOS DIVERSOS
Plan Tonal
Grados I II III IV V7 VI VII
Modos M m m M M m dism
Función T Sp Dp S D7 Tp D7
Cifrado C D E F G A B
DO RE MI FA SOL LA SI
I II III IV V VI VII
1 2 3 4 5 6 7 M= Mayor m= menor D= Dominante
Dp= Dominante Paralela T= Tónica S= Subdominante Sp= Subdominante Paralela
D7= Dominante con séptima D7= Dominante con séptima sin fundamental
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53
Planes tonales y sus funciones
T Sp Dp S D7 Tp D7
I II III IV V7 VI VII
DO C Dm Em F G7 Am B0
RE D Em F#m G A7 Bm C#0
MI E F#m G#m A B7 C#m D#o
FA F Gm Am Bb C7 Dm Eo
SOL G Am Bm C D7 Em F#o
LA A Bm C#m D E7 F#m G#o
SI B C#m D#m E F#7 G#m A#o
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54
Algunos enlaces armónicos
1.- II: I - IV - V7 - % - :II
Ejemplo II: D - G - A7 - % - :II
II: T - S - D7 - % - :II
2.- II: I - V7/IV - IV - IVm - I - V7/II - II - V7 - I :II
Ejemplo II: A - A7 - D - Dm - A - F#7 - Bm - E7 - A :II
II: T - D7/S - S - Sm - T - V7/Sp - Sp - D7 - T :II
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55
1.- 2.-
3.- II D7M II: D9 – G7M – Gm7 – A6 – D7/9- - Em7 – A7 – II Am7 - :II D7M II
1.- 2.-
4.- II A6 - A9 – II: D – G7 – C#m7 – F#7 – Bm9+ - E7 –II Asus4 – A7 - :II A6 II
5.- II: D2 – Bo – A7 – B7/5+ - E7 – A7 – D – D5 : II
6.- II: Em7 – A7/9- - F#m7 – C0 – Em7 – A7/5+ D7M :II
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56
Plan Tonal Menor. Eólica
- I II III IV V VI VII
- m dism M m m M M
- Am Bo C Dm Em F G
- oT Sp Tp oS Dn Sp Dp
- Plan Tonal. Menor. Armónica
- I II III IV V7 VI VII
- m dism aug m M M dism
- Am Bo C+ Dm E7 F G#o
- oT Sp Tp oS D7 Sp D
- Plan Tonal. Menor Melódica
- I II III IV V7 VI VII
- m m aug M M dism dism
- Am Bm C+ D E7 F#o G#o
- oT Sp Tp S D7 Sp D
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57
o a la izq = menor + = aumentada o a la der = disminuido
Ejemplos de enlaces menores
1.- II: Am9 – Dm6 – E7 –G#o – Am9 :II joropo
2.- II: F - B7 – E7 – % - % - Bo – A7/sus4 – A7 – Dm – G7 – C - % – E7 - % - Am : II vals
3.- II: Bm9 - % - C#7 - % - F#7/sus 4 – F#7 - Bm9- : II B7/5+ II: Em7 – A7/9- – D7M -
1.- 2.-
% - F#7 - % : II - B7/sus4 – B7 -:II Bm9 II merengue
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58
CORDÓFONOS AL ESTILO MONTEROL. ESTADO LARA
CAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAACCCCCCCC
CGCUCUSTCiLOGRLASSSSGRADLOSRADOSATRONARMÓNI
COS DIVERSOS
Requinto Medio Cinco Cinco
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59
Su Afinación
Cuerdas al aire
Cuatro Requinto Medio Cinco Cinco
A D F# B A 8A D F# B G C C8* F A D D G G8* C E A
A8 = octava aguda (cuerda prima) C8* = octava grave (5 cuerda de la guitarra)
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60
Transporte cordófonos. Ejemplo en Sol Mayor. ( Acorde: G B D )
Sol Mayor Mi Mayor La Mayor
nota real transporte transporte
B B D G B G D D G B D D G G D G B
Requinto Medio Cinco Cinco
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61
Transporte, esquemas armónicos y rítmicos del golpe tocuyano
Ritmo a ¾ Introducción e Intermedio II: C II D7 - % - G - II: C - D7 - % - G – : II
II: II: :II siempre igual
Requinto repiques a 6/8 II
Medio Cinco
Cinco
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62
INDICE
iLOGRLASSS
SGRADLOSR
ADOSATRO
NARMÓNIC
OS
DIVERSOS
- Acordes /4
- Patrones Armónicos del Joropo Llanero /7
- Patrones Armónicos de la Música Oriental /10
- Patrones Armónicos de la Música Larense /17
- Patrones Armónicos Diversos /24
- Funciones de los grados de la escala /53
- Cordófonos al estilo Monterol /59