memoria de intervención del retablo mayor de la iglesia de san félix (parte 2)

RESTAURACIÓN DEL RETABLO MAYORDE LA IGLESIA DE SAN FELIX.

(Capilla de los Chantre).

EL PERDIGÓN (Zamora).

Empresa:

RESTAURACIÓN DE EDIFICIOS, ARTESONADOSY RETABLOS ALONSO S.A.

Polígono Industrial los Llanos.Avda de Asturias, parcelas 102 a 106.

49027 Zamora.Teléf 980 53 82 74 fax 980 53 82 72.

CONSEJERÍA DE CULTURA Y TURISMO.

RESTAURACIÓN DEL RETABLO MAYOR DE LAIGLESIA DE SAN FELIX. (Capilla de los Chantre).EL PERDIGÓN (Zamora).

INFORME FINAL.

RESTAURACIÓN DE EDIFICIOS, ARTESONADOS Y RETABLOS ALONSO S.A.Polígono Industrial Los Llanos. Avda. de Asturias. Parcelas 102 a 106. (49027) Zamora.

Teléfono. 980 538274 Fax. 980 538272.

RESTAURACIÓN DEL RETABLO MAYORDE LA IGLESIA DE SAN FELIX.

(Capilla de los Chantre).EL PERDIGÓN (Zamora).

INFORME FINAL

CARLOS J. ALONSO ARRIBAS.-Licenciado en Bellas Artes-Especialidad Restauración.

Contenido:

1.- DOCUMENTACIÓN ICONOFRÁFICA E HISTÓRICA

2.- DATOS ANALÍTICOS OBTENIDOS.ANÁLISIS QUÍMICO DE LA PINTURA DEL RETABLO MAYOR DE LAIGLESIA DE S. FÉLIX, CAPILLA DE LOS CHANTRE (EL PERDIGÓN,ZAMORA)Enrique Parra Greco. Dr. en CC. QuímicasPRUEBAS DE LIMPIEZA REALIZADAS.

3.- DESCRIPCIÓN DE PATOLOGÍAS DETECTADAS en todoel proceso de intervención.

4.- TRATAMIENTO REALIZADO.

5.- DOCUMENTACIÓN GRÁFICA

Plano del tratamiento realizado. Plano de la nueva estructura del retablo. Plano de detalle de anclajes del retablo al muro realizados. Plano. Estado final del retablo.


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6.- DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA DEL PROCESO DEINTERVENCIÓN Y FOTOS FINALES DE LOS ELEMENTOSCOMPONENTES DEL OBJETO A TRATAR.

7.- FOTOGRAFÍA FINAL DEL CONJUNTO.

8.- INFORME DE PAUTAS DE CONSERVACIÓN YMANTENIMIENTO DEL OBJETO RESTAURADO.

9.- CERTIFICADOS DEL TRATAMIENTO CONTRAXILÓFAGOS REALIZADO.

a) Tratamiento del retablo.b) Tratamiento de la nueva estructura en autoclave.

Documentación en CD-ROM:

a) Proyecto de restauración.b) Informe Final de la restauración.c) Resumen de la intervención realizada.


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1.- DOCUMENTACIÓN ICONOFRÁFICA E HISTÓRICA,

DESCRIPCIÓN ICONOGRÁFICA:

TERCER CUERPO:

Representación de tres profetas mayores, el Rey Salomón y el Rey David..Situados de derecha a izquierda siguiendo el orden de la lista canónica. Rodeadosde filateras en las que figura su nombre: Isaías. Jeremías. Rey Salomón. Ezequiel y David.

ISAÍAS: El primero de los cuatro profetas mayores, vivió en Jerusalén en el siglooctavo antes de Cristo, bajo los reinados de Acab y Exequias. Este profeta tieneun papel eminente en la formación de la doctrina cristiana, el nuevo testamento serefiere a él en más de 85 pasajes. En la filatera que le acompaña se lee: “ISAÍASECCE VIRGO CONCIPI ET PARI”

JEREMÍAS: Uno de los profetas mayores que vivió en el siglo VII antes deCristo. Sus profecías fueron atendidas por los reyes Judá, Josías y Sedecías. En lafilatera que le acompaña se lee: “HIEREMIAS INTRIS VISVS EST ECTV”

REY SALOMÓN: El más sabio de los reyes de Israel. Se le atribuyen tres librosde la Biblia: “El cantar de los Cantares”, “Proverbios” y “Eclesiastés”. En lafilatera que le acompaña se lee: “SALOMÓN TOTA PVLCRA ESAMICA M”

EZEQUIEL: Es el profeta mayor del exilio. El Libro de Ezequiel, cuyacomposición se sitúa en el siglo quinto antes de Cristo, no es una obrahomogénea, sino un redacción colectiva. En la filatera que le acompaña se lee:“EZECHIEL INTER CONDESAS”

DAVID: Segundo rey de Israel. Se le representa con el arpa que tañía paracalmar los ataques de ira de Saúl. Patrón de los músicos. En la filatera que leacompaña se lee: “DAVID REDES TARSIS ET INSVLEM”


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SEGUNDO CUERPO:

ANUNCIACIÓN: La Virgen es sorprendida por el mensaje del Ángel ante unlibro, representación característica de las anunciaciones en el arte de occidente, enlas que, a diferencia de sus hermanas bizantinas la Virgen suele estar realizandotrabajos manuales.

SAN MARCOS: Evangelista. Se representa tocado con un turbante enconmemoración de sus prédicas en Alejandría. Junto a él su símbolo deltetramorfos: un león alado. Una filatera con su nombre y una de las primerasfrases de su evangelio.

JUICIO FINAL: Escena inspirada en el Apocalipsis de San Juan y en elEvangelio según S. Mateo. Nos encontramos con las representacionesiconográficas habituales: Cristo Juez, La resurrección de los muertos, laseparación de los elegidos y los réprobos. En la parte superior el tribunalcelestial, compuesto por el Cristo Juez y sus asesores. Tiene dos abogados ointercesores: La Virgen y San Juan. En la parte inferior, la señal de laresurrección es dada por ángeles músicos que despiertan a los muertos. Losmuertos se representan saliendo de las tumbas, completamente desnudos. Elpesaje de las almas se representa con las figuras del Arcángel S. Miguel y deldemonio, que introduce a los condenados con un tridente en la boca de un animalmitológico.

SAN MATEO: Evangelista y apóstol. En este caso se representa comoEvangelista con su símbolo: un ángel u hombre alado, ya que su evangeliocomienza con la genealogía de Cristo según la carne. Una filatera con su nombrey una de las primeras frases de su evangelio.

NATIVIDAD: Tras la contrarreforma aparece un movimiento contra el realismopictórico y familiar de finales de la edad media que reaccionó eliminando lascomadronas o parteras, el baño del niño y también el buey y el asno a los que sereprochaba no sólo su condición de apócrifos sino también su falta de nobleza. Eneste caso, a cambio se representa el motivo del niño luminoso y el coro de ángelesmúsicos junto a la Virgen y san José.


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PRIMER CUERPO:

CIRCUNCISIÓN: La escena transcurre en el templo, realizándose lacircuncisión del niño sobre el altar y en presencia de la Virgen, el mohel tocadocon mitra es el que realiza la circuncisión. La iconografía no tiene en cuenta larealidad, puesto que la operación entre los judíos se realizaba en la casa paterna yla madre no podía entrar al templo hasta su purificación a los 40 días tras el parto.

SAN JUAN: Evangelista. Se representa joven e imberbe, era el más joven de losdoce apóstoles. Junto a él su símbolo del tetramorfos: un águila. Tiene comoemblema una copa envenenada de la que escapa el veneno, exorcizado por unaseñal de la cruz, en forma de dragoncillo. Una filatera con su nombre y una de lasprimeras frases de su evangelio.

LA QUINTA ANGUSTIA: La Virgen sujeta a Cristo muerto, a sus pies estáMaría Magdalena con una copa, conmemoración de la unción en casa de Simón,completan la escena una de las Santas mujeres y San Juan sujetando la cabeza deCristo.

SAN LUCAS: Evangelista. Se representa junto con su atributo, un buey; segúnalgunos este símbolo procede del hecho de que el evangelio de Lucas insiste en elsacerdocio de Jesucristo y el buey es símbolo de sacrificio en la antigüedad.Según otra explicación el buey corresponde a la primera letra el alfabeto hebreoque se había aplicado a San Lucas, porque este declara que Cristo es alfa yomega, el principio y el fin.. Presenta una filatera con su nombre y una de lasprimeras frases de su evangelio. Sostiene en las manos un libro símbolo de suevangelio.

LA ADORACIÓN DE LOS REYES: Con una arquitectura fingida como fondose representa a los tres Reyes Magos, vestidos con ropa de la época que hacensus ofrendas ante la Virgen y el niño. La adoración de los Reyes Magos sólo semenciona en el primero de los cuatro evangelios canónicos: el de Mateo.


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PREDELA:

SANTO TOMÁS APÓSTOL Y SAN ANDRÉS, representados con los símbolosde su martirio, la lanza en el caso de Santo Tomás y la cruz en aspa en el caso deSan Andrés.

EL CHANTRE ANTE LA VIRGEN, el Chante junta las manos en actitud oranteante la Virgen, que sostiene al niño que ofrece al donante un rosario; de su bocasale una filatera con el ruego: “O MATER DEY MEMENTO MEY.” Don Pedro,que viste ornamentos litúrgicos, alba y capa pluvial, cubre su cabeza con uncasquete casi esférico, parece representado de media edad; con cejas estrechas,ojos despiertos, cabello corto, finas manos y nariz poderosa.

LA SANTA FAZ ENTRE SAN PEDRO Y SAN PABLO: La Verónica sostienela Santa Faz en el Lienzo, a su lado los apóstoles Pedro y Pablo con sus atributos:la llave y la espada.

SANTA CATALINA: Representada con sus atributos: la rueda y la espada,elementos de su martirio.

SANTA APOLONIA: Representada con una tenaza que sujeta un diente y lapalma, símbolos de su martirio.

SANTA LUCÍA: Representada con un plato con unos ojos y la palma, símbolosde su martirio.


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Plano de situación de las escenas en el retablo.


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2.- DATOS ANALÍTICOS OBTENIDOS.

ANÁLISIS QUÍMICO DE LA PINTURA DEL RETABLOMAYOR DE LA IGLESIA DE S. FÉLIX, CAPILLA DE LOSCHANTRE (EL PERDIGÓN, ZAMORA)

Enrique Parra Crego 27 de marzo de 2005Dr. en CC. Químicas


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ANÁLISIS QUÍMICO DE LA PINTURA DEL RETABLO MAYOR DE LAIGLESIA DE S. FÉLIX, CAPILLA DE LOS CHANTRE (EL PERDIGÓN,ZAMORA)

1.- Introducción

Durante la restauración de esta obra se han tomado varias micromuestraspara analizarlas químicamente. Este proceso se realiza como apoyo a las tareas deconservación, intentando conocer los materiales presentes, así como su disposición en capas,tanto los originales como los pertenecientes a los recubrimientos o a los repintes posteriores.

Se pretende, por lo tanto:

• Conocer la composición de la capa de preparación, en lo que se refiere a la baseinorgánica y al aglutinante orgánico

• Determinar los pigmentos y aglutinantes de las capas de color originales y de losrepintes

• Analizar las capas de recubrimiento presentes.

2.- Técnicas de análisis y muestras extraídas

Para este estudio se han empleado las técnicas habituales de análisis depintura artística. Estas se enumeran a continuación:

- Microscopía óptica por reflexión y por transmisión, con luz polarizada. Esta es unatécnica básica que permite el estudio de la superposición de capas pictóricas, asícomo el análisis preliminar de pigmentos, aglutinantes y barnices, empleandoensayos microquímicos y de coloración selectiva de capas de temple y óleo. Lasmicrofotografías obtenidas se realizaron con luz reflejada a 300 X y con nícolescruzados, a no ser que se especifiquen otras condiciones.

- Espectroscopía IR por transformada de Fourier. Este estudio se empleaprincipalmente en el análisis de las preparaciones y los componentes derecubrimientos o barnices. Los análisis, en el caso de realizarse, se llevan a caboentre 4400 cm-1 y 370 cm-1, en pastillas de KBr o mediante análisis superficialusando la técnica UATR (Universal Atenuated Total Reflectance)


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- Microscopía electrónica ambiental/análisis elemental por energía dispersiva de rayosX (ESEM/EDX). Se emplea para el análisis elemental de granos de pigmentos, conel fin de determinar de forma inequívoca la naturaleza de los mismos.

- Cromatografía en fase gaseosa, para la determinación de sustancias lipófilas, comoaceites secantes, resinas y ceras; y de sustancias hidrófilas, como las proteínas y lasgomas – polisacárido (goma arábiga y productos afines). Para los análisis desustancias lipófilas, las muestras se tratan con el reactivo de metilación Meth-prep II.Para los hidratos de carbono y las proteínas se lleva a cabo una hidrólisis con HCl6M y una derivatización con MTBSTFA en piridina de los ácidos grasos,aminoácidos y monosacáridos resultantes.

Las muestras extraídas se enumeran a continuación:

Muestra Nº LocalizaciónPER-1 Dorado con veladura marrónPER-2 DoradoPER-3 VerdePER-4 RojoPER-5 AzulPER-6 Prueba de limpieza

3.- Resultados

PREPARACIÓN

Consta de dos capas de yeso y cola animal, como puede verse en lamicrofotografía de la muestra PER-5 a 150 X. La capa inferior tiene un yeso menosmolido y de aspecto más heterogéneo. La capa superior es de yeso más fino y más puro.Las impurezas del yeso son las habituales: calcita, arcillas, cuarzo y negro carbón a nivelde trazas. El espesor de la capa es de al menos 350 µ, de las cuales sólo50 – 60corresponden al yeso fino.


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CAPAS DE COLOR

PER-1 Dorado con veladura marrón

CapaNº

Color Espesor(µ)

Pigmentos Aglutinantes

1 blanco 210 yeso, anhidrita (tr.), calcita (tr.),cuarzo (tr.), arcillas (tr.), negrocarbón (tr.)

cola animal

2 rojo 10-15 bol rojo, negro carbón cola animal3 dorado <5 pan de oro -4 pardo

translúcidoirregular

10 oxalato de calcio, tierras (tr.) aceite de linaza,resina de conífera

tr.: trazas

Es un dorado al bol cubierto por un grueso barniz oscuro de tipo óleoresinoso. El barniz está ligeramente pigmentado, pero su oscurecimiento se debeesencialmente a la oxidación.

PER-2 Dorado

CapaNº

Color Espesor(µ)



cola animal

2 rojo 10 bol rojo cola animal3 dorado <5 pan de oro -4 pardo

translúcidoirregular

<5 oxalato de calcio ¿?

tr.: trazasEs un dorado al bol como el anterior, pero más limpio. Sólo tiene sobre el

oro un resto de un antiguo recubrimiento ya mineralizado y transformado a oxalato decalcio.


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PER-3 Verde

CapaNº

Color Espesor(µ)



cola animal

2 negro 5-10 negro carbón cola animal3 azul claro 10 albayalde, azurita huevo4 verde

translúcido5 - ¿?

tr.: trazas

Sobre la preparación encontramos un grueso trazo negro de dibujosubyacente a pincel, aplicado al temple de cola animal. La pintura verde es al temple dehuevo y se remata con un resto muy fino de veladura, probablemente restos de suciedad.

PER-4 Rojo

CapaNº

Color Espesor(µ)



cola animal

2 negro 5 negro carbón cola animal3 blanco 10 albayalde, calcita, negro carbón,

azurita (tr.)aceite de linaza

4 rojo 25 tierra roja, bermellón, laca roja aceite de linaza6 pardo oscuro 10 - aceite de linaza,

resina de coníferatr.: trazas

El color rojo se aplica en una sola capa en la que se mezclan los trespigmentos principales de la época, el bermellón, la laca roja y la tierra roja. La base es decolor blanco y todo ello se aplica al óleo de aceite de linaza. La capa final es el barniz,muy oscuro, como el del oro de la muestra nº 1.


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PER-5 Azul

CapaNº

Color Espesor(µ)


1 250 120 yeso, anhidrita (tr.), calcita (tr.),cuarzo (tr.), arcillas (tr.), negrocarbón (tr.)

cola animal

2 negro 5-15 negro carbón cola animal3 azul 50 azurita, tierras (tr.) cola animal4 pardo oscuro

translúcido10 oxalato de calcio -

tr.: trazas

Es el típico temple de cola animal de azurita. La base de color negro estambién típica en estos azules. El barniz superficial debió ser oleoso, aunque hoy día sólose detecta oxalato de calcio en la superficie.

PER-6 Prueba de limpieza

CapaNº

Color Espesor(µ)


1 250 90 yeso, anhidrita (tr.), calcita (tr.),cuarzo (tr.), arcillas (tr.), negrocarbón (tr.)

cola animal

2 negro 5 negro carbón cola animal3 rojo 5 bol rojo, negro carbón cola animal4 dorado <5 pan de oro -5 rojo translúcido 5 laca roja aceite de linaza6 blanco irregular 0-10 albayalde aceite de linaza7 pardo oscuro

translúcido0-10 - barniz óleo resinoso

tr.: trazas

La prueba corresponde a un dorado con veladura de laca roja y un trazoblanco de albayalde. Tanto la veladura como el trazo se aplicaron al óleo sobre el oro. Ensuperficie hay un resto de barniz prueba todo ello ( la conservación de la veladura, deltrazo y la presencia de barniz), que la limpieza se está llevando a cabo correctamente.


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4.- Conclusiones

PREPARACIÓN

Consta de dos capas de yeso y cola animal, como puede verse en lamicrofotografía de la muestra PER-5 a 150 X. La capa inferior tiene un yeso menosmolido y de aspecto más heterogéneo. La capa superior es de yeso más fino y más puro.Las impurezas del yeso son las habituales: calcita, arcillas, cuarzo y negro carbón a nivelde trazas. El espesor de la capa es de al menos 350 µ, de las cuales sólo50 – 60corresponden al yeso fino.

CAPAS DE COLOR

El dorado es al bol, con un fino bol rojo con algo de negro carbón. En unade las muestras parece haber un barniz o veladura de color marrón.

Los colores verde y azul se aplicaron al temple, de huevo y cola animalrespectivamente. Ambos van sobre una capa de color negro, pero en el caso del verdepuede ser dibujo subyacente, que también aparece con claridad en la muestra PER-6. Elcolor rojo se aplicó al óleo de aceite de linaza, lo mismo que las veladuras y trazos sobreel dorado de la muestra nº 6.

Los pigmentos hallados fueron:

blancos: albayalde, calcitanegros: negro carbónazules: azuritaverdes: resinato de cobrerojos: laca roja, bermellón, tierra roja

En alguna muestra (la de color rojo y la prueba de limpieza) aparece unresto de barniz óleo – resinoso.

27 de marzo de 2005Fdo. Enrique Parra CregoDr. en CC. Químicas


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ANEXO GRÁFICO

ESPECTROSCOPÍA DE IR

4000 3000 2000 1500 1000 550cm-1

%T

3526.9, 63.4

3400.7, 53.8

2186.5, 90.6

1683.3, 79.6

1619.7, 55.9

1443.7, 93.6

1110.6, 3.1

1004.1, 37.4

874.5, 69.4

668.1, 14.1598.6, 7.3

558.7, 28.3

Espectro de la preparación. Muestra PER-5


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4000 3000 2000 1500 1000 550cm-1

%T

3395.7, 92.3

1639.1, 87.2

1422.9, 89.31323.0, 90.2

1003.3, 71.7

670.5, 81.3

Barniz. Muestra PER-1


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4000 3000 2000 1500 1000 550cm-1

%T

3332.3, 87.22920.5, 88.2

1642.7, 77.01415.8, 76.0

1320.9, 80.5

1028.4, 59.6

874.1, 77.2



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4000 3000 2000 1500 1000 550cm-1

%T

3399.8, 92.0

1621.5, 86.3

1411.8, 88.41322.7, 88.3

1004.6, 71.8

670.8, 78.1



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4000 3000 2000 1500 1000 550cm-1

%T

3398.6, 82.8 2918.2, 82.4

2850.2, 84.7

1620.0, 75.1

1543.1, 78.2

1399.7, 74.81321.9, 76.0

1102.5, 57.7

1030.9, 60.3667.5, 61.0599.2, 56.2

Superficie de la muestra PER-6


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CROMATOGRAFÍA DE GASES

Aminoácidos y ácidos grasos de la muestra PER-3

Aminoácidos y ácidos grasos de la muestra PER-5


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Ácidos grasos de la muestra PER-1



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MICROANÁLISIS MEB/EDX

Los elementos entre paréntesis son minoritarios:

Muestra nº Capa/color ElementosPER-1 bol Si, Al, Ca, S (Na, Mg, K, Cl, Fe)PER-3 azul claro Pb, Cu, Ca (Al, Si, K)PER-4 rojo Hg, S, Si, Al, Fe (Na, P, Cl, Ca)PER-5 azul Cu (Mg, Al, Si, Ca, Fe)


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ANEXO FOTOGRÁFICO

PER-1

PER-1, nícoles paralelos


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PER-2


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PER-3


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PER-4


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PER-5


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PER-6. PER-6, detalle de la superficie, 30 X

PER-6, luz UV


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3.- DESCRIPCIÓN DE PATOLOGÍAS DETECTADAS en todoel proceso de intervención.

Las principales patologías que presentaba la obra consistían en:

• Suciedad superficial• Envejecimiento del barniz.• Manchas de cera.• “Rebarnizados”• Pérdida de piezas y roturas.• Deformaciones y desajustes.• Levantamientos, descamaciones, abolsamientos y pérdida de

película pictórica.• Ataque de xilófagos.• Quemaduras.• Alabeos.

La obra presentaba suciedad superficial generalizada y oscurecimientode la película pictórica originado por la oxidación de la capa deprotección. En un primer acercamiento parecía no haber sufridointervenciones anteriores de limpieza y retoque.

Durante el proceso de limpieza, en las tablas inferiores, se hanlocalizado “rebarnizados” y aplicación de cera en superficie para tratarde refrescar los colores.

Los tableros están formados por dos tablas de madera de pino,ensambladas a junta viva, con barrotes clavados por la cara yremachados por detrás, con una preparación a base de cola, yeso yestopa para estabilizarlas ante los movimientos propios de la madera.

En algunas tablas, al desmontarlas, vimos que era la propia estructurala que hacía las funciones de embarrotado. El caso más llamativo fueel de la tabla de “Ezequiel”, que tras el desmontaje quedó con un


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barrote de unos 15 cm, por lo que fue necesario colocarle dos barrotesnuevos.

La unión de las tablas, por el reverso, se encuentra reforzada conestopa y alguna de ellas (Natividad) con lienzos encolados. Tanto unmaterial como otro se encontraban despegados, por lo que, en mayor omenor medida, fue necesario fijarlos.

Es curioso ver como dentro de un mismo tablero a una tabla le haatacado la carcoma y a la otra no. La razón es la diferente proporciónentre albura y duramen de las dos tablas que conforman el tablero, laprimera mitad es atacable por tener mayor cantidad de nutrientes y sermás blanda que la que presenta mayor proporción de duramen y por lotanto es menos atacable.

La patología más llamativa es la pérdida, total o parcial de elementosde la arquitectura (cresterías). Las pilastras de la calle lateralizquierda estaban desplazadas y deformadas por la mala sujeción dela estructura al muro.

Los guardapolvos estaban desajustados y con fracturas, al igual que elresto del retablo presentaban un fuerte ataque de xilófagos (AnobiumPunctatum de Geer), vulgarmente conocido como carcoma pequeña ode las obras de arte, con orificios de salida circulares deaproximadamente un milímetro de diámetro. El ataque se encontrabaactivo.

El guardapolvos superior (Rey Salomón) presentaba una superficieirregular, debido a que fue utilizado como tabla “martir” por el tallistadel retablo.

Tras el desmontaje del retablo nos encontramos con que la estructurahecha de costeros se encontraba totalmente carcomida, siendonecesaria su sustitución. Únicamente se ha conservado la viga dearranque de la predela, esta estructura se anclaba al muro mediante


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nudillos de madera alojados en mechinales o clavando directamenteen las juntas de la piedra.

En cuanto a la capa de preparación y película pictórica, presentabalevantamientos puntuales, descamaciones, abolsamientos y barridos.


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4.- TRATAMIENTO REALIZADO

Tras el montaje de medios auxiliares, se procedió a la fijación yprotección con papel japonés y agua cola de conejo 4:1 + fungicida,previa inyección de agua y etanol como tensoactivo.

El desmontaje se comenzó por los guardapolvos, a continuación seprocedió de arriba abajo, desclavando primero las pilastras que estabanclavadas sobre las tablas, a continuación se soltaron las tablas queestaban fijadas a la estructura.

En algunos casos las tablas carecían de barrotes, porque era la propiaestructura las que hacía las funciones. En este caso se encontraba la tablade Ezequiel, lo que hizo necesario colocarle barrotes nuevos.

Tras el desmontaje se limpiaron las traseras de las tablas con brocha yaspirador, con objeto de favorecer la penetración del tratamiento contraxilófagos que se aplicó a brocha, el producto empleado fue Corpol L(base Lindano), en dos aplicaciones.

Las zonas más afectadas por los xilófagos se consolidaron con resinaacrílica al 10% base de Etil-metacrilato, disuelta en xileno, aumentandola concentración paulatinamente. Las zonas en peor estado(guardapolvo izquierdo) se consolidaron con resina epoxi de alta fluidezy polimerización lenta (Fetadit IN).

Fue necesario reintegrar alguna pieza del soporte (guardapolvos),estas se adaptaron a la falta, encolándolas con pasta de madera paraasumir las irregularidades del soporte. Los pequeños golpes sereintegraron directamente con pasta de madera.


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El guardapolvos izquierdo se encoló, el mal estado del soporte nosobligó a colocar dos “llaves de madera” superpuestas para reforzar laencoladura.

A la predela se le repusieron los dos fragmentos de moldura que lefaltaban. Las pérdidas de decoración arquitectónica (cresterías) erannumerosas, por ello se decidió repetir las faltas, siguiendo los modelosexistentes, tallando las piezas en madera de cedro.

La intervención sobre la película pictórica y capa de preparaciónconsistió en fijar las distintas capas con coletta, previa inyección deetanol mas agua, las partes con mayores levantamientos se “bajaron”mediante empapelado, calor y presión con espátula caliente, y pesos,interponiendo papel melinex; tras la fijación se desempapelaba con calorhúmedo, retirando los restos de adhesivo de la superficie pictórica.

La limpieza química, para eliminar los barnices oxidados y lasuciedad se hizo con agua+acetona+gotas de amoníaco. En las zonas másdifíciles, donde quedaban restos de suciedad se actuaba puntualmente conel Gel nº 4, retirando los restos con white spírit. Antes de comenzar elproceso se analizaron micromuestras para comprobar que el método yproducto elegido no dañaba la capa pictórica.

Después de realizar la limpieza de las crestería vimos que la molduraque sirve de transición entre la parte calada y la no calada había estadopolicromada en blanco, viendo que lo que en un principio parecíanlagunas, eran en realidad, restos de policromía, estos restos seconservaron como testigos, dejando la moldura en el tono rojo del bol debase.

El aparejado, en las tablas y piezas nuevas, se hizo con sulfatocálcico, aglutinado con cola de conejo y fungicida, imprimando la“laguna” con agua cola para posteriormente aplicar el yeso hasta enrasar,repasando la superficie con bisturí y lija.


INFORME FINAL.


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La reintegración de color se realizó con acuarela a rigattíno, tanto enla arquitectura como en las tablas, excepto las piezas nuevas de lapredela, en las que se realizó un estarcido para integrar mejor el conjunto.Las cresterías nuevas se dejaron en madera patinada y encerada.

El barnizado final se realizó con barniz semimate (resina cetónica) deLefranc&Bourgeois para las tablas y con Paraloid B-72 al 5% en Xilenopara la arquitectura.

MONTAJE.

El montaje en la Capilla del Chantre se realizó sobre una estructuracompuesta por seis pies de madera laminada.

Los pies se anclaron al muro mediante varillas roscadas de 16 mm,recibidas con mortero epoxi (Hilti HY-150), especial para tacosquímicos.

La estructura se completó con un enrastrelado horizontal, con rastrel10x7 cm, colocado a matajunta con las tablas.

Las tablas y arquitectura se fijaron a la estructura con tirafondos deacero inoxidable, empleando siempre los orificios de los clavos antiguos.

Toda la madera nueva que se aportó a la obra se trató en autoclavepara Riesgo III. El producto empleado fue Corpol IF.

A la mesa se le reintegró la esquina derecha con mortero derestauración.


INFORME FINAL.


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DIARIO DE RESTAURACIÓN.

En este apartado incluimos las observaciones del equipo derestauración durante los procesos de fijación y limpieza, cuando lostratamientos y productos empleados coinciden con los explicados enel apartado anterior no se vuelven a describir.

• SANTO TOMÁS APÓSTOL Y SAN ANDRÉS

Presenta grietas y pequeñas lagunas, el oro se encuentra alterado(pulverulento).

Presenta problemas en la limpieza de todos los colores, en loscielos aparecen las manchas amarillas.

• SAN JUAN Y EL CHANTRE ANTE LA VIRGEN.

Los colores más delicados son el rojo y el verde. Esta tabla selimpió con el gel nº 4, excepto el oro, para el que hubo queemplear Dimetil + nitro, raspando con bisturí algunas pequeñaszonas que tenían con cera o restos de barniz.

• LA SANTA FAZ ENTRE SAN PEDRO Y SAN PABLO.

Tiene el nombre de la escena que representa escrito en la trasera.

Presenta numerosos orificios de clavos, en el centro cuatro de elloshan producido desprendimientos de la policromía por oxidación.


INFORME FINAL.


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Los movimientos y tensiones de los tableros han ocasionadolevantamientos y pérdidas de policromía.Presenta la capa de barniz oxidada y numerosos restos de cera,ocasionados probablemente al colocar velas en la parte superior dela tabla.

El color rojo presenta una capa de barniz más gruesa que los otroscolores. Los fondos dorados están “barridos” o desgastados.

• SAN LUCAS Y SANTA CATALINA.

El espesor de la preparación es irregular, las zonas más gruesasnecesitan más tiempo y “peso” para su fijación.

Los verdes presentan una capa de barniz gruesa y goterones decera. Tras la limpieza aparecen las mancha amarillas, sobre todo enla zona de Santa Catalina. Los colores más delicados fueron lostierras, la parte superior azul se limpió con goma.

• SANTA APOLONIA Y SANTA LUCÍA.

Esta tabla presenta lagunas en el estofado del fondo y numerososgoterones de cera, sobre todo en la parte izquierda (Sobre lafigura de Santa Apolonia).

La capa de barniz es especialmente gruesa en la parta inferiorizquierda.

Tras la limpieza quedan restos de “goterones” amarillentos que nose pueden eliminar.


INFORME FINAL.


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Destacamos la localización de un arrepentimiento en la manoderecha; en ella se observan restos de una espada, y en la manoizquierda (palma representativa del martirio) se ven unascuchillas, iguales a las de Santa Catalina.

• EPIFANÍA.

Se le han colocados dos pequeñas piezas.

Presenta una importante separación entre tableros y alabeo de lastablas.

La fijación se llevó a cabo sin problemas excepto en el color azuldel fondo (crestería).

El barniz oxidado parece tener una capa de cera en superficie, deaspecto “borroso” y más denso, muy difícil de eliminar. El barnizque cubre el color verde es mucho más grueso y está cristalizado.

La delicadeza del manto rojo del Rey negro hizo necesarioextremar el cuidado durante la limpieza, esta se realizóinterponiendo un papel remay sobre el que se aplicaba el gel nº 4de R. Wolwers, una vez retirado el papel se tamponaba con muchocuidado con white spírit, y posteriormente se retiraba el barniz apunta de bisturí.

Tras la limpieza vuelven a aparecer manchas amarillas.


INFORME FINAL.


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• LA QUINTA ANGUSTIA.

Esta talla, realizada con cuatro tablones de madera de nogal, sinahuecar, presenta grietas y separación de piezas del ambón. En latrasera, una etiqueta cita una restauración anterior: “tratamiento,limpieza con jabón neutro, barniz disuelto en xileno”.

La limpieza química se realizó con alcohol y amoníaco, la suciedadque no se pudo eliminar con esta disolución se eliminó aplicandoel Gel nº 4 de R. Wolwers, y con goma y bisturí.

• CIRCUNCISIÓN.

Presenta grietas y grandes zonas craqueladas.

El barniz oxidado y la suciedad superficial es similar a los de latabla de la Epifanía. En ésta tabla de la Circuncisión, el color másdelicado resultó ser el rosa. Tras la limpieza aparecen goteronesamarillos que hay que liminar con ayuda de bisturí.

• ANUNCIACIÓN.

Presenta problemas al realizar la fijación, ocasionado por laprofundas grietas y por los levantamientos de su zona central.

Con numerosas lagunas, el oro de la aureola se ha perdido casi alcompleto. Los colores más delicados son los rojos y el granate.En el suelo verdoso hubo que insistir mucho para realizar lalimpieza.

• SAN MARCOS.


INFORME FINAL.


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Esta tabla era la peor conservada del conjunto en lo que respecta alas alteraciones de la capa de preparación y película pictórica.Presentaba abolsamientos, zonas craqueladas, levantamientos ypérdidas de película pictórica y capa de preparación.

Los abolsamientos están en los oros y el color verde.

La falta de flexibilidad de la preparación y su mal estado obligó arealizar la fijación en varias fases. En el color rosa, además de loanteriormente descrito, aparecieron zonas craqueladas, con losbordes levantados que dificultaban aún más la fijación.

En el reverso aparece una inscripción en blanco.

• JUICIO FINAL.

Es la tabla que presenta el mayor número de lagunas, con pérdidade capa pictórica y de preparación. No tiene abolsamientos, sólopequeñas pérdidas de adherencia.

La fijación se hizo sin problemas.

Tras la primera limpieza hubo que eliminar concreciones a puntade bisturí, sobre todo en los blancos de los trajes de los ángeles, enalgunas carnaciones y en la parte inferior de la tabla.

• SAN MATEO.


INFORME FINAL.


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Presenta pequeñas lagunas por toda la superficie, sobre todo en elmanto rojo y una más grande en la parte superior (oro), en la quefalta hasta la preparación.

La limpieza se realizó sin problemas, excepto en el color verde.La parte del suelo se “pasmó” ligeramente.

• NATIVIDAD.

En la trasera vemos numerosos nudos y grietas “estabilizadas”con lienzos encolados. Estas grietas se manifiestan ligeramente enla película pictórica en forma de fisuras y pequeñascraqueladuras. En estas zonas es donde había más problemas defijación.

En los vestidos rojos y en el azul de la Virgen habíalevantamientos de película pictórica.

Tras la limpieza quedan restos de manchas amarillas.

Durante la limpieza se observó en la parte izquierda un dibujosubyacente que representaba a un árbol del paisaje que finalmenteno se ejecutó.


INFORME FINAL.


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• ISAÍAS.

Presenta ataque de xilófagos, sobre todo en la parte derecha,vemos varios orificios de salida dispersos por toda lasuperficie policromada.

Se realizaron fijaciones puntuales.

Presentaba suciedad superficial y la capa de barniz alterada, tras lalimpieza química aparecen restos de “goterones” muy difíciles deeliminar.

• JEREMÍAS.

Presenta numerosas lagunas, así como orificios de clavos yxilófagos en la parte superior.

En la limpieza, los colores gris y rojo fueron los más delicados, laparte inferior del traje gris y el oro eran las zonas peorconservadas y las que más problemas de fijación dieron.

• REY SALOMÓN.

Se le han colocado dos piezas.

La película pictórica estaba pulverulenta presentandonumerosas pérdidas. Se colocaron dos pequeñas piezas demadera. El guardapolvos de la parte superior estaba connumerosas “picadas” de gubia. Esta tabla debió utilizarse como“mortaja” del tallista y luego se aprovechó para el guardapolvos.

Los colores oro y grises dieron problemas de fijación y limpieza.


INFORME FINAL.


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• EZEQUIEL.

Se le han puesto dos barrotes nuevos de madera de pino, sujetoscon clavijas.

Presentó pocos problemas de fijación, a excepción de dosabolsamientos, uno en la manga verde de la camisa y otro en lacapa roja.

Pequeñas lagunas dispersas, sobre todo en el fondo dorado.

Para la limpieza se siguió el mismo método que con las otrastablas, excepto en el manto rojo que se limpió con el Gel nº 4. deR. Wolwers, interponiendo Remay para no “mover” el color. Elgel se retiraba tamponando con White Spírit.

• DAVID.

Presenta pequeños levantamientos en la zona del oro.

Tras la limpieza quedan los goterones amarillos.

El sombrero del profeta presenta una gran laguna en el extremoderecho.

Se observan desgastes en el pecho y en el oro.


INFORME FINAL.


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5.- DOCUMENTACIÓN GRÁFICA

Plano del tratamiento realizado. Plano de la nueva estructura del retablo. Plano de detalle de anclajes del retablo al muro realizados. Plano. Estado final del retablo.


INFORME FINAL.


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6.- DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA DEL PROCESO DEINTERVENCIÓN Y FOTOS FINALES DE LOS ELEMENTOSCOMPONENTES DEL OBJETO A TRATAR.

memoria de intervención del retablo mayor de la iglesia de san félix (parte 2)

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