0

ÍNDICE

1.- Ficha descriptiva de los Relieves de la Pasión. Pág. 1.2.-Estudio Histórico e Iconográfico de los Relieves de la Pasión. Pág. 2.

. Consideraciones acerca del autor y del estilo. Pág. 2.

. Iconografía. Pág. 3.3.- Descripción técnica y material de los relieves de la Pasión. Pág. 44.- Ficha descriptiva de los Relieves de la Invención de la vera Cruz Pág. 5.5.-Estudio Histórico e Iconográfico de los Relieves de la Invención de la Vera Cruz.Pág. 6.

. Consideraciones acerca del autor y del estilo. Pág. 6.

. Iconografía. Págs. 6, 7, 8.6.- Descripción técnica y material de los relieves de la Invención de la Vera Cruz. Págs.9, 10.

7.- Analítica y estudio estratigráfico. Págs. 11-21.8.- Diagnóstico y descripción de patologías de los dos grupos de relieves. Págs. 22, 23,24.9.- Tratamiento realizado. Pág. 25.. Apeo de relieves de la Sacristía. Pág. 25.. Protección de oros.... Pág. 25.. Desinsectación.... Pág. 25, 26.. Consolidación.... Pág. 26.. Consolidación mecánica..... Págs. 27, 28 y anexo fotográfico 1 A -1 D y 3A – 3 I.. Limpieza de barnices... Pág. 29 y anexo fotográfico 2 A - 2 K.

. Aparejado de lagunas.... Pág. 30 y anexo fotográfico 4 A – 4 I.

. Reintegración cromática... Pág. 31 y anexo fotográfico 5 A – 5 M.

. Protección final... Pág. 32.

. Montaje de los relieves. Pág. 32 y anexo fotográfico 6 A – 6 Ñ.10.- Pautas de conservación y mantenimiento. Pág. 33

ANEXO: DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA . Fotos 1 a 103.

1

TIPO DE OBJETO

Definición: Relieves en madera

Descripción breve del objeto:Tres relieves realizados en madera de nogal aparejados y posteriormente dorados y policromados.Representan escenas de la Pasión de Jesús y su Resurrección.

DIMENSIONES GENERALES

Dimensiones Generales Dimensiones de elementos componentes

210 cm. X 160 cm. 80 cm x 93 cm

DATACIÓN CRONOLÓGICA O ESTILÍSTICA AUTOR O ESCUELA

2ª mitad del s. XVI. Estilo romanista Desconocido

TÉCNICA DE EJECUCIÓN

Relieve en madera de nogal. Dorado al agua. Estofado y corlas.

LOCALIZACIÓN HABITUAL DEL OBJETO

Inmueble: Nave lateral. Lado del Evangelio de la Iglesia de San Andrés

Población: Presencio

Provincia: Burgos

PROPIEDAD

Propietario: Arzobispado de Burgos

Responsable de la propiedad: Párroco

Nombre: Emérito Puente García Condición: Párroco

Dirección: Presencio (Burgos) Teléfono: 947 – 18.63.55

1.- FICHA DESCRIPTIVA DE LA OBRA

DENOMINACIÓN

RESTAURACIÓN DE RELIEVES DE LAPASIÓN. IGLESIA DE SAN ANDRÉS.

PRESENCIO (BURGOS)

2

2.- ESTUDIO HISTÓRICO E ICONOGRÁFICO

Consideraciones acerca del autor y el estilo.Los tres relieves, dadas sus similares características técnicas, podrían pertenecer a

un retablo cuyo tema sería la vida de Cristo. Dos de los relieves representan escenas dela Pasión y Resurrección, y el tercero representa el anagrama de Cristo.

No tenemos datos acerca de la autoría ni de la ubicación original de estos relieves.Se encontraban colgados en la Sacristía de la iglesia de San Andrés de Presencio y sehan reubicado en la Nave del Evangelio de la misma iglesia.

Los tres pertenecen, por su estilo, a la corriente renacentista que empieza a llegara Castilla a comienzos del siglo XVI y que se manifiesta con las características delQuatrocento italiano:

- la figura comienza a abandonar la rigidez gótica- tratamiento naturalista de la figura humana- cierta tendencia a la contención de la expresividad- mayor realismo y naturalismo- plasticidad de los paños- inclusión de elementos naturales

Aunque aún conservan características góticas como puede ser la escasasensación de profundidad y lejanía.

En cuanto a la policromía, los tres relieves se corresponden con el periodo queabarca aproximadamente desde 1500 a 1530, y cuyas características se relacionan aúncon la herencia de la policromía Hispanoflamenca que se fundamenta en elbicromatismo del oro bruñido con el azul oscuro para los estofados, el rojo o el blanco:

- el oro, bruñido, lo invade todo, y las únicas labores policromadas loconstituyen roleos y motivos florales esgrafiados en círculos, rombos obandas

- las carnaciones suelen ser mates, al aceite.

3

Iconografía:

Los tres relieves pertenecen a los Ciclos Cristológicos.Oración en el Huerto. Ciclo de la Pasión. Se escenifican los momentos anteriores

al prendimiento de Jesús. La fuente de donde se toma son los Evangelios. Jesús aparecerezando de rodillas en el Huerto de los Olivos y recibe el apoyo del ángel que le muestrael cáliz. Mientras, los apóstoles que le acompañan, duermen, un poco apartados de laescena principal. Sus rostros expresan serenidad y placidez. Foto nº 16

Resurrección de Cristo. Ciclo de Gloria. El Señor resucita en toda su gloria, salede la sepultura semidesnudo con la cruz-estandarte símbolo de la resurrección en sumano izquierda. Se muestra ante los soldados que dormían guardando la tumba. Uno deellos, abre los ojos estupefacto ante la visión del resucitado. Foto nº 33

Anagrama de Cristo. El trigrama (IHS) aparece enmarcado por una corona delaurel sostenida por dos ángeles vestidos con largas túnicas. Las letras del anagramacorresponden a la abreviatura medieval del nombre de Jhiesus. El fondo está decoradoen rojo y oro, dibujando rombos. Foto nº 4

4

3.- DESCRIPCIÓN MATERIAL

Soporte:Los tableros están constituidos por dos paneles de madera de nogal encolados y

con refuerzo de estopa en las uniones. No hay marcas de embarrotados originales,aunque hay un rebaje en los laterales verticales, lo que hace suponer que se insertabanen una estructura del retablo, que era la encargada de sujetar los paneles.

Preparación:Es de color blanco, a base de yeso y cola animal. No se aprecia la existencia de

estopa por el anverso.Dorados y plateados:Están realizados al agua sobre una capa de bol rojo, tanto para el oro como la plata

(en las corazas de los soldados que duermen en el relieve de la resurrección de Cristo).Los oros están bruñidos y ocupan la totalidad de la superficie, a excepción de las

carnaciones.Policromía:Las carnaciones se hacen al óleo y están pulimentadas. Para los estofados se

emplean las técnicas habituales en el periodo romanista, a base de corlas y lacas (rojosfundamentalmente) y también temples para los azules que se aplican sobre todo encenefas y orillos de mantos y en los fondos de las escenas. También se emplea elblanco.

Capa de protección:Se aprecia un estrato oscurecido en el caso del relieve de la Oración en el Huerto,

mientras que los otros dos relieves tienen un barniz de aplicación relativamente reciente.

5

TIPO DE OBJETO

Definición: Relieves

Descripción breve del objeto:Siete relieves realizados en madera de nogal aparejados y posteriormente dorados y policromados. Recreanescenas de la vida del rey Constantino y Santa Elena. En su día pertenecieron a un retablo. Proceden de laErmita de la Vera Cruz de la misma localidad.

DIMENSIONES GENERALES

Dimensiones Generales Dimensiones de elementos componentes

257 cm. X 280 cm.R.1: 80,5 cm x 90 cm ; R.2: 69 cm x 89,5 cmR.3: 71 cm x 84,5 cm; R.4: 84 cm x 82,2 cmR.5: 65 cm x 90 cm; R.6: 72 cm x 83,5 cmR. 7: 57 cm. x 65 cm

DATACIÓN CRONOLÓGICA O ESTILÍSTICA AUTOR O ESCUELA

2ª mitad del s. XVI Desconocido

TÉCNICA DE EJECUCIÓN

Relieve en madera de nogal, dorado al agua. Estofado.

LOCALIZACIÓN HABITUAL DEL OBJETO

Inmueble: Nave del Evangelio de la iglesia de San Andrés en Presencio.

Población: Presencio

Provincia: Burgos

PROPIEDAD

Propietario: Arzobispado de Burgos

Responsable de la propiedad: Párroco

Nombre: Emérito Puente García Condición: Párroco

Dirección: Presencio (Burgos) Teléfono: 947 – 18.63.55

4.- FICHA DESCRIPTIVA DE LA OBRA

DENOMINACIÓN

RESTAURACIÓN DE RELIEVES DE LAINVENCIÓN DE LA VERA CRUZ.

IGLESIA DE SAN ANDRÉS PRESENCIO (BURGOS)

6

5.- ESTUDIO HISTÓRICO E ICONOGRÁFICO

Consideraciones acerca del autor y el estilo.Los siete relieves que estaban colgados en la Sacristía del templo sin seguir

ningún orden temático, se han reubicado en la nave del Evangelio siguiendo el orden dela historia que narran, la de la Leyenda de la Vera Cruz.

Se sabe que provienen de un antiguo retablo que se encontraba en la ermita de laVera Cruz en Presencio.

Desconocemos el autor encargado de su elaboración, pero se le puede encuadrardentro de la corriente que se ha dado en llamar Romanismo, por beber de las fuentes delRenacimiento Romano, y más concretamente de artistas como Miguel Ángel. EnEspaña el impulsor de este estilo y máximo exponente del mismo será Gaspar deBecerra, de quien sus seguidores tomarán modelo aunque sin llegar nunca a la fuerzaexpresiva de sus figuras.

Las características más destacadas son:- Figuras grandilocuentes, de formas hercúleas y ampulosas- Empleo de paños envolventes y algodonosos- Representación de los personajes con gestos heroicos que

transmiten sensación de fuerza contenida.- No búsqueda del dramatismo, sino de la perfección

formal.Descripción e Iconografía.

Todos los relieves pertenecen a los episodios que sobre la Invención de la SantaCruz y la Exaltación de la misma, narra Santiago de la Vorágine en su libro La LeyendaDorada.

La historia comenzaría con “la muerte de Adán”. Del vástago ingerido en su bocacrecerá el árbol destinado a convertirse en madera de la Cruz de Cristo. Pasan los siglosy esa madera empleada inconscientemente por el rey Salomón para sujetar un puente, esreconocida por la reina de Saba (foto nº 40).

Después de haber revelado al rey la condena del reino de Israel por la muerte deCristo, la madera es escondida. Tras otro salto en el tiempo, ya pasada la muerte deJesús y la dispersión de los judíos, se llega al imperio romano, que se disputanConstantino y Massenzo en la batalla del Puente Milvio. Al igual que en la premonición

7

que había tenido en su sueño (foto nº 47), la victoria es para Constantino, que seconvierte al cristianismo. Cuando se entera de la existencia de la Santa Cruz, decide quedebe encontrarla y para ello envía a su madre, Elena, a Jerusalén. Allí se encuentra elhebreo Judas, único depositario del secreto (foto 58) que es torturado, hasta quefinalmente habla revelando el escondite de la reliquia. Se recuperan las tres cruces ypara averiguar cuál es la auténtica, van pasándolas ante una persona fallecida, que altener delante la cruz de Jesús, resucita (foto 69). Tres siglos después la cruz es robadapor Cosroas, rey de los persas, que comete un sacrilegio incorporándola a su trono yhaciéndose adorar (foto 83). Será Heraclio, emperador de Oriente, quien venza a lospersas y devuelva la cruz a Occidente.

Las escenas representadas en los relieves que se han conservado son lassiguientes:

La reina de Saba a las puertas de Jerusalén. Relata el momento en que la reinava a Jerusalén a conocer al rey Salomón y, al querer atravesar el regato de agua, se lerevela que el madero que sirve de puente, se utilizará un día para crucificar al Salvadordel mundo. Foto 40.

El sueño de Constantino. Un ángel en sueños le reveló el modo de frenar lasinvasiones bárbaras: debía llevar la Cruz como estandarte. Una vez concluida la batallay vencedor de la misma, el emperador fue bautizado y mandó a su madre en busca de laCruz. En la escena se representa a Constantino en una cama con dosel y el ángel que lehace la revelación. Foto 47.

Santa Elena y Judas. Una vez en Jerusalén, santa Elena reúne a los judíos paraque le informen del lugar exacto en que Cristo fue crucificado. Ante la negativa, Judas,poseedor del secreto, es arrojado al fondo de un pozo seco, de donde salió al séptimodía tras prometer que revelaría cuanto sabía en relación con la cruz. Foto 58.

Descubrimiento y reconocimiento de la Cruz. En el relieve se vislumbran dosescenas. En una, en el ángulo superior izquierdo, el mismo Judas bajo la mirada desanta Elena cava en el lugar de la crucifixión y descubre las tres cruces. Para reconocerla cruz de Cristo, expone las tres en un lugar público. Al paso de un cortejo fúnebre quelleva a enterrar a un joven, Judas hace que se deposite el cadáver sucesivamente en cadacruz. Al situarlo en la tercera, el joven resucitó, con lo que quedó demostrada laautenticidad de la cruz de Cristo. Este momento, es el que se recoge en la escenaprincipal del relieve, bajo la atenta mirada de Santa Elena. Foto 69.

8

Milagros de la Santa Cruz. Una vez devuelta la cruz a Jerusalén, los milagroscontinuaron. Foto 74

Cosroas, rey persa, exige adoración. Después de robar el trozo de Cruz que santaElena había dejado en Jerusalén, se hizo edificar una torre de oro, donde colocóimágenes del sol, la luna y las estrellas. Allí se sentaba en un trono y proclamando queera Dios Padre, colocaba a su derecha el trozo de la cruz de Cristo en representación delHijo, y a su izquierda un gallo simbolizando el Espíritu Santo, y se hacía adorar por sussúbditos. Foto 85

Muerte de Cosroas. El emperador Heraclio vence al hijo de Cosroas y sussúbditos abrazan la fe cristiana. Después acude a la torre de Cosroas y le impone abrazarel cristianismo o morir. Ante su negativa, Heraclio desenvaina la espada y lo degüella.Después, destruye la torre y traslada el trozo de la Santa Cruz a Jerusalén. Foto 96

6.- DESCRIPCIÓN MATERIAL

Soporte:Los relieves están trabajados sobre paneles de nogal de entre 5 y 6 cm de espesor.

Llevan como refuerzo, para evitar alabeos, dos barrotes insertados en un carrilpracticado en el reverso del tablero. Están situados en los extremos superior e inferiorde cada relieve y van sujetos con espigas, también de madera, que atraviesan desde laparte trasera a la frontal del soporte.

En el anverso hay un rebaje, a modo de enmarcado, en todo el perímetro de cadapanel, de entre 3,5 y 5 cm. Estos rebordes no van policromados ni aparejados ya quequedarían ocultos por la mazonería del retablo hoy desaparecido.Aparejo:

Es de color blanco, compuesto por dos capas, siendo la inferior de yeso basto ycola animal y la superior de yeso fino y cola. El espesor de estos dos estratos ronda las550 micras.

No se aprecia ninguna capa que fije este estrato, sino que directamente sobre él, seaplica el bol y el oro en aquellas zonas que van a ser doradas o el color en las partesdestinadas a policromar.Dorado:

9

El dorado se hace al agua sobre bol de color rojo y se bruñe. La capa de bol esespecialmente gruesa, de unas 65 micras y se aprecian varias capas.

El espesor del pan de oro está por debajo de las 5 micras.Policromía:

Los estofados se aplican con técnica mixta. En unos casos se emplea óleo comoaglutinante y en otros el color se aplica mediante temple de cola. Llama nuestraatención que sean los tonos azules los que se aglutinan con aceite de lino y los verdeslos que lleven cola como aglutinante. También se emplea la técnica oleosa para lascarnaciones.

La forma de hacer los estofados es la habitual en éste periodo, es decir, mediantegarfios, haciendo líneas que van formando diferentes dibujos o bien colocando plantillaspara ir sacando los campos dorados que irán dando forma a los diferentes motivosdecorativos.Recubrimientos:

En ninguna de las muestras analizadas se ha detectado capa de barniz. Tampocodurante el proceso de limpieza hemos apreciado dicho estrato. Esta falta de capa deprotección puede ser, entre otras, la razón del mal estado de conservación de la capapictórica, así como de las grandes pérdidas que ha sufrido.

10

7.- ANALÍTICAEL SUEÑO DE CONSTANTINO

MILAGROS DE LA SANTA CRUZ

Muestra 1: Relieve del sueño de Constantino, verde del paisaje del fondo..

11

CapaNº

Color Espesor(µ)

Pigmentos Aglutinantes

1 Blanco 150 yeso, oxalato de calcio, cuarzo (tr.) cola animal2 rojo (varias

capas)65 bol rojo, yeso cola animal

3 dorado <5 pan de oro -4 verde 10 albayalde, calcita, tierra verde,

malaquita artificial, oxalato decalcio

cola animal

tr.: trazas

En esta muestra sólo aparece la capa superior de preparación, es decir, el yesofino. Llama la atención el enorme espesor del bol y lo plana que es la superficie. Elestofado se aplica al temple de cola animal y no está barnizado, pero en la superficie seacumula oxalato de calcio que endurece la pintura.

Muestra 2: Relieve del sueño de Constantino, azul del cielo

CapaNº

Color Espesor(µ)

Pigmentos Aglutinantes

1 blanco (doscapas)

550 yeso, oxalato de calcio, cuarzo (tr.) cola animal

2 rojo (variascapas)

65 bol rojo, yeso, negro carbón (tr.) cola animal

3 dorado <5 pan de oro -4 azul 60 azurita, albayalde, negro carbón,

tierra roja, oxalato de calcioaceite de linaza

5 gris – negro 10 negro carbón, oxalato de calcio aceite de linaza (¿?)tr.: trazas

Sobre el dorado al bol hay un estofado oleoso y un trazo negrosuperficial, que por la textura podría haber sido aplicado con carboncillo o similar.

Muestra 3: Relieve de los milagros de la Santa Cruz, carnación de la pierna izquierdade la figura yacente.

CapaNº

Color Espesor(µ)

Pigmentos Aglutinantes

1 blanco 45 yeso, oxalato de calcio (tr.), cuarzo(tr.)

cola animal

2 rojo 55 bol rojo cola animal3 rosado –

anaranjadoclaro (variascapas)

280 albayalde, minio de plomo, negrocarbón, laca amarilla, tierras,azurita, oxalato de calcio

aceite de linaza

tr.: trazas

12

De la preparación no podemos decir gran cosa, ya que solo queda un resto deella. El bol, sin embargo, es similar en grosor y composición elemental al de las otrasmuestras. La carnación consta de una serie de pinceladas empastadas en las que se vaaclarando el color hacia la superficie. No hay barniz.

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CONCLUSIONES:

PREPARACIÓN

Es una doble capa de yeso y cola animal. Con un primer estrato de yeso bastode unas 300 µ de yeso puro y con trazas de oxalato de calcio y cuarzo. La capa superiores de 150 – 200 µ, de yeso fino, con yeso, y trazas del resto de los componentesmencionados.

DORADO

El dorado está realizado al agua, sobre bol rojo de gran espesor Entre 55 y 65 µ.La lámina de pan de oro tiene un espesor de unas 5 µ.

POLICROMÍA

Los estofados sobre el oro se realiza con técnica mixta, aglutinando lospigmentos en unos casos con cola y en otros con aceite de lino. Las carnaciones estánrealizadas al óleo.

Los pigmentos encontrados son:Albayalde, calcita, Malaquita artificial, Tierra Verde, Oxalato de Calcio, Minio

de plomo, laca amarilla, tierras, tierra roja, Negro carbón, Azurita.

RECUBRIMIENTO

No se ha detectado barniz de protección, pero sí hay una gruesa capa de Oxalatode Calcio que endurece la pintura.

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ANEXO GRÁFICO

ESPECTROSCOPÍA DE IR

3985 3000 2000 1500 1000 546cm-1

%T

3526.4

3399.51619.2

1107.9

670.0

598.6

Muestra 1, preparación basta

3985 3000 2000 1500 1000 550cm-1

%T

3398.7

1619.8

1107.9

667.5

598.7

Muestra 1, preparación fina

15

3985 3000 2000 1500 1000 550cm-1

%T

3399.2

1615.0

1361.5

1317.5

1031.7

966.1818.6778.8

670.6

624.6

591.7

Muestra 1: Superficie de la muestra

4000 3000 2000 1500 1000 550cm-1

%T

3399.1

2921.9

2165.0

1621.8

1373.2

1318.1

1028.6

873.9

836.3763.1

674.9599.4

572.2

Muestra 3: Superficie de la muestraCROMATOGRAFÍA DE GASES

16

Muestra 1: capa de bol

Muestra 1: capa completa

17

Muestra 3

18

CROMATOGRAFÍA LÍQUIDA

Cromatograma del estofado de la muestra1

19

ESTRATIGRAFÍAS

Muestra 1

Muestra 2, 150 X

20

Muestra 2

Muestra3

21

8.- DESCRIPCIÓN DE PATOLOGÍAS DE LOS DOS GRUPOS DE RELIEVES

Material lígneo• Ataque de xilófagos (Anobium punctatum). Este ataque ha conducido aldebilitamiento de la madera y la falta de resistencia mecánica que se hatraducido en pérdidas de material, sobre todo en zonas de bordes de los relieves.Fotos 10, 11, 23, 59• Faltas de material lígneo. Los relieves más afectados por la pérdida dematerial son los de la Pasión (fotos 1, 5), y alguno de la invención de la santacruz. Fotos 56, 59,• Roturas y grietas en los paneles (Fotos 1, 9, 68, 82). Es especialmentenotable la grieta existente en el relieve de “los milagros de la santa cruz” (fotos74, 78), muy evidente en el anverso.• Separación de los paneles que conforman cada una de las tablas a causade la pérdida de los embarrotados de refuerzo en el reverso.• Agujeros en las zonas donde se han extraído las espigas de madera quesujetaban los embarrotados. Foto 44• Pérdida de embarrotados de refuerzo del reverso. En concreto falta elembarrotado, bien uno de ellos o los dos, en la totalidad de los relieves de laInvención de la Santa Cruz. Fotos 44, 80, 92.• Enlenzados y/o refuerzos en madera de intervenciones anteriores parasujetar las grietas y roturas de los soportes. Fotos 12, 66, 80,• Hembrillas y elementos metálicos no originales. Fotos 54, 92,102• Colocación de tablas atornilladas en los reversos de los relieves de lapasión para sujetar los paneles de cada tablero. Fotos 12 y 36• Manchas de humedad en los reversos. Fotos 36, 54, 92

Aparejos• Levantamientos y pérdidas por degradación de las colas y por pérdida de la

policromía. La pérdida del aparejo es total en algunos casos y deja a la vista la madera.Policromía y dorados.• Craquelados y levantamientos por movimientos del soporte y falta de

flexibilidad de los estratos.

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• Pérdidas importantísimas y generalizadas de policromía en los relieves deConstantino y Santa Elena, que dejan a la vista grandes zonas de preparación blanca. Enlas pérdidas de policromía, creemos que ha influido mucho el hecho de carecer de capade protección (barniz). Fotos 45, 48, 51, 64, 72, 82. También hay faltas de dorado ypolicromía en los relieves de la Pasión. Fotos 9, 19.• Desgaste superficial por roces y abrasión que dejan a la vista el bol o el aparejo.

Foto 1, 9, 34, 41, 48• Repintes puntuales en los relieves de la Pasión. Foto 1

Recubrimientos.• Acumulación de suciedad superficial directamente sobre la pintura en el caso de

los relieves de Constantino y Santa Elena (fotos 56, 68, 74) y sobre el barniz en losrelieves de la Pasión (fotos 19, 21).• Oscurecimiento de los barnices en los relieves de la Pasión. Fotos 5, 31.• Barniz resinoso muy oscuro en el relieve de la Oración en el Huerto. Fotos 17,

19.Intervenciones anteriores• Desmontaje de los retablos a los que pertenecieron los relieves.• Traslado desde la ermita de la Vera Cruz a la Sacristía de la Iglesia.• Eliminación de embarrotados originales del reverso.• Limpieza de barnices y capa pictórica en los relieves de la Pasión.• Repinte puntual en los relieves de la Pasión.• Enlenzado de refuerzo y colocación de tablas de madera para subsanar roturas

del soporte.• Rebarnizado de los relieves de la Pasión.• Colocación de hembrillas para colgar los relieves.

23

9.- TRATAMIENTO REALIZADOLa intervención que se ha realizado, ha ido encaminada a la conservación y

recuperación de los relieves y no a la reconstrucción y restitución de elementos perdidos(salvo los imprescindibles a nivel estructural) respetando siempre la idea original delconjunto, valorando las partes conservadas y la documentación existente al respecto yevitando caer en interpretaciones personales no documentadas.

Las fases que aquí reflejamos se corresponden, básicamente, con las planteadas enel proyecto inicial, salvo en el apartado referente al montaje, que se ha mejoradosustancialmente con respecto a la propuesta que se hizo.

Apeo de los relieves de la sacristía.El desmontaje de los relieves no presentaba problema, pues estaban colgados en la

pared de la sacristía mediante alcayatas de hierro embutidas en el paramento y grandeshembrillas atornilladas al soporte de los relieves. Fotos 6I, 6L.

Protección de oros y capa pictórica. Sentado de aparejos, dorados y capa pictórica.Para el sentado de aparejos y capa pictórica, utilizamos cola orgánica al uso,

aplicada con pincel o inyectada, con el fin de regenerar la adhesividad perdida de losaparejos originales. El asentado propiamente dicho de los diferentes estratos, se hizomediante calor y presión, aprovechando la humedad de la cola aplicada.

La estopa levantada en los reversos se volvió a adherir con cola1 y aplicación depeso controlado.

Desinsectación de relieves.2

La desinsectación de todas las piezas se llevó a cabo mediante aplicación de“Xilamón Doble”.

Este producto que comercializa la casa Xilazel, se aplicó en la madera con brochao mediante inyección.

La impregnación de la madera a tratar se hizo de forma generalizada por elreverso y puntualmente en el anverso en las zonas donde existían pérdidas depolicromía. Posteriormente, se introdujeron las piezas tratadas en bolsas de plástico 1 Acetato de Polivinilo

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cerradas para que el producto siguiera actuando durante el proceso de evaporación, quede este modo se ralentiza.

Según la ficha técnica que facilita el fabricante de Xilamón Doble, este productono forma capa y tiene carácter preventivo frente a la acción del hongo azulado, carcomay pudrición. Actúa como curativo frente a los ataques de carcoma.

Consolidación por impregnación de la madera.Las zonas especialmente degradadas y debilitadas por efecto de la carcoma fueron

tratadas con un consolidante. Es sabido que la función de los consolidantes para maderaempleados actualmente en restauración, no “rellenan” las galerías de los xilófagos, sinoque refuerzan sus paredes, haciendo que la madera recupere, al menos en parte, sudureza y estabilidad.

Como consolidante de la madera se ha empleado Paraloid B-72 en unaconcentración del 10% al 5% (según zonas y necesidad de penetración) en Tolueno.Con esta preparación se impregnó la madera con brocha o por inyección hasta conseguirel grado de consolidación preciso. En el caso de los relieves de Constantino y SantaElena, el ataque era puntual, afectando sólo a zonas de albura.

Consolidación mecánica de la madera: carpintería de uniones y refuerzo de piezas.Realización de injertos en madera.

Se han eliminado todos aquellos elementos metálicos no originales, como clavos,tornillos, pletinas, etc.

Las roturas, grietas y desajustes en los paneles de los relieves se han encolado conAcetato de Polivinilo y/o resina epoxy y la ayuda de gatos, colocando espigas estriadasde madera para asegurar una mayor estabilidad de las uniones.

Previo al cerrado y encolado de grietas, se han sometido los paneles más afectadosa humedad,controlada y con ayuda de gatos, se han ido cerrando las grietas, hastaaproximarlas lo más posible. En el caso concreto de la gran separación existente en elrelieve de “los milagros de la santa cruz” (fotos 74 y 78), este tratamiento dehumectación y corrección de la grieta, se ha hecho a lo largo de 5 meses, de forma muy

2 Este tratamiento ha sido aplicado por los propios técnicos de la empresa, puesto que todos ellos tienen elcarnet de “Manipulador de Plaguicidas” que permite la aplicación y manipulación de estos productos.

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lenta y controlada para, finalmente, una vez conseguido el objetivo, sujetar por elreverso la grieta con piezas de madera encoladas o atornilladas (fotos 3H, 3I).

En las zonas donde se han producido roturas con pérdida de material lígneo,fundamentalmente bordes de las tablas, se han hecho injertos en madera de chopo,adaptados a la forma del hueco y ajustándose al mismo mediante espigas y encolado.Fotos 2, 13, 1 A, 1C, 1D. La madera nueva ha sido tratada con Xilamón Doble.

También se han reforzado con pequeñas piezas de madera de Chopo y resinaepoxy las zonas debilitadas por la carcoma (fotos 1B, 3F).

Además se han repuesto aquellos embarrotados de refuerzo perdidos cuya faltasuponía una reducción de la resistencia mecánica del soporte.

El sistema de colocación de los barrotes ha sido similar al que originalmenteexistió, ubicándolos en las mismas zonas donde estaban para el caso de los relieves deConstantino, es decir, mediante la inserción del barrote en el carril existente y lacolocación de espigas para sujetarlo (Foto 3 F, 3G). Sólo se han repuesto en aquelloscasos que había mayor peligro de movimiento y alabeo de la tabla. El grosor de lossoportes y la estabilidad que ofrecían en muchos casos, hacía innecesaria la colocaciónde todos los barrotes faltantes.

En los relieves de la Pasión, mucho más delgados y con más peligro demovimiento, se ha recurrido para la colocación del embarrotado al sistema de llavesencoladas al soporte, por las que discurre el barrote móvil, en forma de “T” (fotos 3C,3E). Este sistema evita alabeos y deformaciones, pero a la vez permite una ciertamovilidad a la madera (Fotos 3A, 3B). Los barrotes se han rebajado, adaptándolos a lacurvatura de los paneles cuando estos tenían una ligera deformación (Foto 3D). Lasllaves son de madera de nogal y el barrote de madera de chopo. Como en el caso de losinjertos, toda la madera nueva ha sido tratada de manera preventiva con Xilamón Doble.

Además, las zonas de grietas, se han sujetado por el reverso con piezas de tela delino encoladas a la madera (Fotos 3F, 3G).

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Limpieza de barnices oxidados y eliminación de repintes.Una vez eliminado el polvo, telarañas y depósitos orgánicos con brocha

suave y aspirador, se procedió a la limpieza de los barnices y suciedad incrustada en laspolicromías y dorados (foto 2 A).

En el caso del grupo de relieves con escenas de la vida de Constantino y SantaElena, que carecen de barniz protector, el método de limpieza ha sido mecánico: gomasde borrar, bisturí, etc. para la eliminación de manchas puntuales y acumulación deresiduos orgánicos. Se ha hecho también una limpieza ligera de la suciedad con Etanol yWhite Spirit al 50%.

En la limpieza de barnices de los relieves de la Pasión, se ha empleado Citrato deAmonio al 5% en Agua desmineralizada y White Spirit con Etanol al 50% según zonas.

El relieve de la “Oración en el Huerto”, ha sido el que ha presentado mayordificultad en la limpieza, teniendo que recurrir al empleo de preparaciones en forma deGel 3 (fotos 2B, 2C) y la ayuda del bisturí para eliminar los restos más incrustados.

Para los repintes del relieve del “Anagrama de Cristo”, se ha utilizado una mezclaa base de Dimetil Formamida y White Spirit en una proporción de 4:9.

El arrastre de barnices y suciedad se hizo con hisopo de algodón y puntualmentecon bisturí en zonas de suciedad más incrustada. Fotos: 2D, 2E, 2F, 2G, 2H, 2I, 2J, 2K

3 Se ha utilizado la formulación del Gel Richard Walbers.

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Aparejado de lagunasEl estuco (cola orgánica y Sulfato Cálcico) se aplicó con pincel en las lagunas

existentes. Para el nivelado de los estucos aplicados se ha empleado lija de agua y/obisturí (Foto 4 A). También se han estucado las zonas de injertos de madera en la partecircundante a las policromías (Foto 4B).

Para fijar los estucos y aislar la policromía original de las posterioresreintegraciones, se ha aplicado una mano de barniz acrílico en baja proporción. 4

4 Paraloid B-72 al 4 %

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Reintegración cromática y entonado de lagunasEl material empleado para la reintegración cromática ha sido acuarela. Para que

ésta agarrase bien sobre el barniz, se ha echado como tensoactivo Hiel de buey en elagua. Los pinceles han sido de pelo de marta y sintéticos, de punta fina -desde el 1 hastael 000- (Foto 5 A) No se han utilizado colores al barniz ni micas.

Las piezas nuevas (injertos en las tablas) se han entonado, tiñendo la madera paraaproximar el color a la madera original en bordes y reversos. En el anverso, para losinjertos más grandes se ha utilizado la técnica ilusionista de trattegio, partiendo de unabase de color que se aproxima al original (foto 5K).

En las lagunas, especialmente llamativas y numerosas en los relieves de lainvención de la Santa Cruz, como se puede comprobar en el apartado anterior de“estucado”, se ha realizado una entonación cromática con la técnica de trattegio, quepermite diferenciar las reintegraciones de la policromía original, a la vez que seobtienen reintegraciones ligeras más adecuadas para piezas en volumen. Fotos 5B, 5C,5D, 5H, 5F,

Se han respetado los desgastes de dorado que dejaban a la vista el bol subyacente,siempre que no llamaran excesivamente la atención y no se impusiera , la “mancharojiza” sobre el conjunto (fotos 5I, 5J).

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Protección finalPara el barnizado final se ha empleado Paraloid B-72 en Tolueno al 4% con una

pequeña adición de cera microcristalina fundida para matizar brillos en las carnaciones.De este modo se garantiza un tipo de acabado específico en función de las policromíasque se pretenden proteger saturando los colores pero sin producir brillos.

Montaje de los relieves.Para montar los relieves de forma independientemente, se construyó un sistema de

marcos en donde cada uno de los relieves de los dos grupos descritos, encaja y esaprisionado. Estos marcos están construidos en madera de Pino Melis, con fondoaislante de tablero fenólico (Fotos 6 A, 6 B, 6 C). Cada relieve se encaja desde delantedentro de su marco construido a medida (Foto 6 F, 6G, 6J, 6 M, 6 N) y se condena pordelante mediante topes roscados forrados de goma, lo que permite un sencillo montaje ydesmontaje de los relieves (Fotos 6 E, 6 H). Posteriormente estos marcos son colgadosen el muro mediante escarpias que cuelgan de tacos metálicos expansivos introducidosal muro.

La madera ha sido tratada con un desinsectante de forma preventiva que llevaincorporado color5, lo que proporciona una entonación a la madera más similar aloriginal (Fotos 6 J, 6N)

En los reversos de los relieves se han colocado planchas de art-sorb paraestabilizar el intercambio de humedad entre el entorno y las tablas.

Se ha elegido, de acuerdo con la dirección facultativa 6, como nueva ubicaciónpara las tablas la Nave del Evangelio de la Iglesia. El cambio de ubicación con respectoa la que proponíamos en el proyecto responde a que en la primera, cuando se conecta lacalefacción, el chorro de aire caliente pasa justo por delante de la zona elegida para lacolocación de los relieves, hecho que comprobamos durante los trabajos realizados en laiglesia.

5 Xiladecor.6 Dña. Celia Cabezón

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10.- PAUTAS DE CONSERVACIÓN Y MANTENIMIENTO

Evitar cambios bruscos de temperatura y humedad.Para desmontar los relieves desenroscar los topes delanteros y sacar con cuidado.No utilizar en la limpieza productos agresivos. Emplear únicamente un plumero

suave para eliminar el polvo.Evitar exponer los relieves a una iluminación excesiva.Si existieran riegos de goteras o humedades en los paramentos donde se ubican

los relieves, desmontarlos (con su marco), hasta subsanar la avería.