memoria 2013 - audiovisual451

MEMORIA 2013

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www.fapae.es / mail: [email protected] / Tlf. 91 512 16 60 / ComunicaciónFAPAE @Fapae_

ÍNDICE 1. ACTIVIDADES DE FAPAE

1.1. Quienes Somos 1.2. FAPAE en 2013

1.2.1. Comunicación 1.2.2. Formación 1.2.3. Relaciones institucionales 1.2.4. Relaciones internacionales 1.2.5. Promoción exterior

2. PANORAMA CINEMATOGRÁFICO Y AUDIOVISUAL

2.1. Cine 2.1.1. Producción 2.1.2. Distribución y Exhibición 2.1.3. Mercado Digital 2.1.4. Incentivos al Sector por Comunidades Autónomas 2.1.5 Avance Datos Cinematográficos 2014

2.2. Televisión

2.2.1. Panorama Audiovisual 2.2.2. Audiencias de las Cadenas de Televisión 2.2.3. Producción española 2.2.4. Avance audiencias 2014 2.2.5. Datos internacionales

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MEMORIA ACTIVIDADES FAPAE 2013

1. ACTIVIDADES DE FAPAE

1.1. QUIÉNES SOMOS La Confederación FAPAE es una entidad sin ánimo de lucro que integra a la práctica totalidad de las empresas de

producción de cine y televisión de España. Compuesta en la actualidad por más de 300 empresas productoras, éstas han ido asociándose tanto territorialmente (Andalucía, Cataluña, Galicia, País Vasco, Valencia), como en función de la especialización (cine, televisión, animación y documental) y de las peculiaridades del sector. Así, en FAPAE están afiliadas Federaciones y Asociaciones de productores audiovisuales. Desde 1991 FAPAE se ocupa de la representación y defensa de los intereses profesionales y empresariales del sector de la producción audiovisual ante toda clase de personas, entidades, organismos públicos y privados, y especialmente ante la Administración, así como de la promoción de la investigación y desarrollo del sector y de la elaboración de estudios además de análisis del mercado. En 2013 FAPAE se convirtió en Confederación, para albergar en su seno no sólo a Asociaciones, sino también a Federaciones. La Confederación FAPAE ha conseguido una posición de prestigio y reconocimiento fundamentada principalmente en su labor de negociar con las distintas instancias de la Administración una legislación audiovisual que posibilite la estabilidad y el crecimiento de una industria económicamente autosuficiente y en el establecimiento de acuerdos, pactos y convenios con los restantes sectores del mercado audiovisual. FAPAE, para defender los intereses de sus socios, está presente en los siguientes organismos e instituciones: ICEX España Exportación e Inversiones EGEDA (Entidad de Gestión de los Derechos de los Productores Audiovisuales) Coalición Española por la Diversidad Cultural Audiovisual Aval SGR Patronato de la Fundación Media Desk España Comisión Paritaria Sectorial de la Producción Audiovisual de la Fundación Tripartita para la formación en el Empleo (FORCEM) Comisión Paritaria del Convenio colectivo de la Industria de Producción Audiovisual (Técnicos) Comisión Paritaria del Convenio Colectivo de Actores Consejo Social del Centro Público Integrado de Formación Profesionales José Luis Garci Patronato de Madrid Film Commission Asociación Madrid Network Plataforma Audiovisual FIPCA (Federación Iberoamericana de Productores Cinematográficos y Audiovisuales) Coalición Española por la Diversidad Cultural





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MIEMBROS DE FAPAE: FEDERACIONES Y ASOCIACIONES ADN (Asociación Española de Productores de Documentales) Presidente: Juan Antonio Domínguez Email: [email protected] AEC (Asociación Estatal de Cine) Presidente: José Antonio Félez Email: [email protected] AEPAA - APRIA (Asociación de Empresas de Producción Audiovisual y Productores Independientes de Andalucía) Presidente: Manuel Gómez Cardeña Email: [email protected] AGAPI (Asociación Gallega de Productoras Independientes) Presidenta: Dolores Ben Email: [email protected] DIBOOS (Federación Española de Asociaciones de Productoras de Animación) Presidente: Carlos Biern Email: [email protected] EPE-APV (Euskal Produktoreen Elkartea - Asociación de Productores Vascos) Presidente: Carlos Juárez Email: [email protected] IBAIA (Asociación de Productoras Audiovisuales Independientes del País Vasco) Presidente: Joxé Portela Email: [email protected] PATE (Productoras Asociadas de Televisión de España) Presidente: José Manuel Lorenzo Email: [email protected] PAV (Productores Audiovisuales Valencianos) Presidente: Ximo Pérez Email: [email protected] PROA (Productors Audiovisuals Federats) Presidente: Raimon Masllorens Email: [email protected] COMPOSICIÓN DE LA JUNTA

RAMON COLOM Presidente

JOXE PORTELA Vicepresidente VOCALES JUAN ANTONIO DOMÍNGUEZ Presidente de ADN

LARRY LEVENE ADN

FERNANDO BOVAIRA AEC

PILAR BENITO AEC

MANUEL GÓMEZ CARDEÑA Presidente de AEPAA – APRIA

JOSÉ FLORES CABALLERO AEPAA – APRIA

DOLORES BEN Presidenta de AGAPI






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IGNACIO VILAR AGAPI

CARLOS BIERN Presidente de DIBOOS

MANUEL CRISTÓBAL DIBOOS

CARLOS JUÁREZ Presidente de EPE-APV

FRANCISCO MENÉNDEZ EPE-APV

IGNACIO ROTAECHE IBAIA

JOSÉ MANUEL LORENZO Presidente de PATE

JORDI BOSCH PATE

XIMO PÉREZ Presidente de PAV

FRANCISCO JOSÉ MARTÍNEZ PAV

RAIMON MASLLORENS Presidente PROA

MONTSERRAT BOU PROA OTROS MIEMBROS ENRIQUE CEREZO Presidente de EGEDA

AGUSTÍN ALMODÓVAR Miembro del Consejo de EGEDA

GERARDO HERRERO Ex - presidente de FAPAE

EDUARDO CAMPOY Ex - presidente de FAPAE

PEDRO PÉREZ Ex - presidente de FAPAE

MIGUEL ANGEL ALBALADEJO Secretario de la Junta Directiva de FAPAE

MABEL KLIMT Vicesecretaria Junta Directiva FAPAE

IRENE ORTEGA Directora de comunicación de FAPAE

1.1. FAPAE EN 2013 Durante 2013 se han celebrado siete reuniones de la Junta Directiva de FAPAE, además de reuniones internas de

Comisión Económica e Internacionalización, en las que se han abordado los asuntos principales que afectan a los productores audiovisuales ante la difícil situación que atraviesa el sector, así como la evolución de los trabajos que la Confederación ha llevado a cabo en relación a las reuniones de la Comisión Mixta para la elaboración del nuevo modelo de financiación del cine y el audiovisual, en la que están implicados todos los agentes del sector y los departamentos ministeriales que lo gestionan. Para trabajar en esta Comisión Mixta se crearon grupos internos en el seno de la Confederación que fueron trabajando e impulsando las sugerencias y comentarios concretos en cada caso, cuyas conclusiones fueron trasladadas a la Administración en lo concerniente a los apartados de fiscalidad y ayudas directas, intentando buscar soluciones globales y pensando en el interés general, ya que cualquier normativa estatal tiene que perseguir este interés.





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En las Juntas Directivas se ha informado sobre las relaciones con entidades a nivel nacional (ICEX, CEOE, FECE, FEDICINE, etc.) e internacional (FIAPF, FIPCA, etc.), así como diferentes reuniones mantenidas durante todo el año con los diferentes representantes de la Administración. En mayo culminó el proceso legal de conversión de FAPAE en Confederación, de manera que queda incluida toda la producción audiovisual nacional, tanto territorial como sectorial en el seno de la nueva entidad, finalizando así este proceso de reestructuración iniciado en 2011, con la rúbrica de todas las Federaciones y Asociaciones afiliadas. Esta forma jurídica renovada supone un amplio marco de representatividad y permite la colaboración en la defensa de los intereses conjuntos de los productores españoles para afrontar el futuro de la industria audiovisual y el cambio hacia un nuevo modelo de negocio. En julio de 2013, el presidente de FAPAE, Pedro Pérez, comunica en el trascurso de una reunión de la Junta Directiva, su decisión de dejar el cargo al frente de la Confederación, de conformidad con el deseo que manifestó al inicio de su mandato. Hasta la celebración de las elecciones previstas a finales de año para el nombramiento de un nuevo presidente de FAPAE, la presidencia transitoria fue ocupada, como marcaban los estatutos, por el vicepresidente, Joxé Portela, también presidente de IBAIA (Asociación de Productoras Audiovisuales Independientes del País Vasco).

Durante el mes de julio, Joxé Portela mantuvo encuentros con diferentes instituciones y organizaciones empresariales y profesionales para establecer una primera toma de contacto, trasladar las necesidades y prioridades de la producción audiovisual y analizar la colaboración que mantiene la Confederación con estas entidades, así como próximas acciones. De este modo, se entrevista con el ministro de Educación, Cultura y Deporte, José Ignacio Wert, el secretario de Estado de Cultura, José María Lassalle, la directora general del ICAA por entonces, Susana de la Sierra, el anterior director de TVE, Ignacio Corrales, y el director del Área de Cine Fernando López Puig, el presidente y director de la Academia de Cine, Enrique González Macho y Emilio Pina, respectivamente, con la presidenta de FEDICINE (Federación de Distribuidores Cinematográficos), Estela Artacho, y con el presidente y la secretaria general de FECE (Federación de Cines), Juan Ramón Gómez Fabra y Ángeles San Gabino, respectivamente.

El 12 de diciembre, tras el proceso electoral abierto tras la marcha de Pedro Pérez, la Junta Directiva de FAPAE elige a Ramón Colom como presidente de la Confederación de productores audiovisuales españoles por mayoría absoluta. En el programa electoral presentado por el nuevo presidente de FAPAE estuvieron consensuados los intereses de todos los productores de cine, televisión, animación y documental, así como los de todos los territorios representados en la Confederación. Ramon Colom, quien ocupó la presidencia de PROA (Productors Audiovisuals Federats) hasta el mes de abril de 2014, expuso ante la Junta Directiva las líneas en las que trabajará en los próximos cuatro años al frente de la patronal de los productores audiovisuales españoles.

1.2.1 COMUNICACIÓN FAPAE traslada a la opinión pública y a sus socios, los intereses de los productores audiovisuales a través de la

Web (con área reservada para socios), circulares, boletines semanales, perfiles en redes sociales (Twitter y Facebook), comparecencias públicas, notas de prensa y comunicados. FAPAE se esfuerza por ser transparente, por generar contenido de calidad y porque el contenido que en las diferentes áreas se publica sea útil para sus asociados, por lo que las herramientas de comunicación están a disposición de las Federaciones, Asociaciones, así como las productoras afiliadas a la Confederación.






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Con la presencia de FAPAE en actos públicos (festivales, encuentros, etc.), la Confederación se ha convertido ya en un referente dentro del sector. Todo esto ha supuesto un aumento de la repercusión mediática de FAPAE, que se traduce en una previsión de incremento de impactos de la marca FAPAE en 2014. Para poder analizar el impacto de la Confederación en los medios, FAPAE lleva cuatro años realizando un informe estadístico sobre la repercusión en prensa nacional. Para ello, por un lado, se estudia el total de impactos realizados en el año, mensualmente y cuáles son las actividades que suponen mayor número de repercusiones.

COMPARACIÓN EVOLUCIÓN ANUAL DEL Nº DE APARICIONES DE FAPAE EN PRENSA Año 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013

Impactos 112 109 241 282 486 1.308 1.573 2.147 2.430

Como se ve en el gráfico de comparación anual, los impactos en los medios de la marca FAPAE siguen aumentando cada año exponencialmente. Cabe destacar que, en los últimos cinco años, los impactos de la marca FAPAE en medios se ha incrementado en más un 441%: de 486 en 2009 a 2.430 en 2013. En el último año analizado se ha incrementado un 13,2% respecto al año anterior y un 54,5% respecto a 2011. Todos los meses han subido los impactos en medios de FAPAE, lo que indica que la repercusión no se debe solo a una sola actividad, sino a la acentuación de impactos en medios de forma general.

EVOLUCIÓN DE LA REPERCUSIÓN DE FAPAE EN LA PRENSA MENSUALMENTE Enero Febrero Marzo Abril Mayo Junio Julio Agosto Septiembre Octubre Noviembre Diciembre

70 73 145 178 94 285 224 130 309 382 266 274

Si entramos a analizar mensualmente la repercusión en medios de la marca FAPAE en el año 2013, los de mayor cobertura corresponden a octubre, con 383 impactos, coincidiendo con “La Fiesta del Cine”, evento en el que participa la Confederación para promocionar la asistencia al cine, que fue todo un éxito y obtuvo gran repercusión en los medios; le sigue el mes septiembre con 309, fecha en la que se celebró la rueda de prensa que ofreció FAPAE en el marco del Festival Internacional de Cine de San Sebastián; posteriormente, junio con 285, cuando se celebró el evento “Madrid de Cine”, donde se envían varios comunicados del mismo, y el mes de diciembre, con 274, fecha en la que es elegido un nuevo presidente de la Confederación de productores. Por temáticas, las más recurrentes han sido las notas de prensa y declaraciones realizadas por la Confederación, que han supuesto 1.505 de los impactos. Le siguen las entrevistas y declaraciones realizadas por la presidencia y la dirección general, así como otros productores en representación de la misma, 523, y se ha mencionado a FAPAE indirectamente y como fuente de datos 402 veces. El resto corresponde a noticias sobre el trabajo de promoción nacional e internacional de FAPAE sin notas de prensa ni comparecencias previas. Los medios de comunicación se hacen eco de las noticias y comentarios publicados en las redes sociales de la Confederación y del presidente, como nuevo vehículo de transmisión de noticias, principalmente a través de Twitter.





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Comparecencias públicas FAPAE sigue realizando a lo largo de 2013 numerosas comparecencias públicas, destacando su presencia habitual en las ruedas de prensa de los Festivales de Cine de Málaga y de San Sebastián, en los meses de abril y septiembre respectivamente, para facilitar datos actualizados de la industria cinematográfica española, así como para trasladar los avances de las reuniones de la Comisión Mixta para la búsqueda de un nuevo modelo de financiación del cine y el audiovisual. La Confederación es la encargada de coordinar la comunicación y las comparecencias públicas, así como los medios internacionales asistentes del mercado Madrid de Cine-Spanish Film Screenings, que este año ha cumplido su octava edición. La Confederación es invitada en numerosas jornadas, seminarios, mesas redondas y desayunos informativos. FAPAE y sus portavoces han participado en varios programas y debates de televisión, así como asiduas entrevistas en prensa escrita, radio e internet, con amplia repercusión y cobertura en los medios. FAPAE organiza diferentes jornadas informativas para el interés de sus socios, como la celebrada sobre los incentivos fiscales en Puerto Rico, en colaboración con la Academia de Cine, o los workshop británicos, con la colaboración de la Embajada Británica, concretamente con el UKTI, con el objetivo de preparar un primer seminario en el que se expliquen los incentivos fiscales para producciones audiovisuales. Este año ha dado comienzo una nueva iniciativa, el Ciclo de Desayunos Jurídicos, actividad exclusiva para socios de la Confederación. El primero de ellos y como previo al Festival de Cannes en mayo abordó temas relacionados con la venta de producciones audiovisuales y las coproducciones, así como financiación internacional.

1.2.2 FORMACIÓN En materia formativa, FAPAE trabajó en el marco de la Fundación Tripartita para la Formación en el Empleo.

La Confederación inició sus actividades en el ámbito de la formación continua en el año 2005 y desde esta fecha viene realizando una importante función para las empresas del sector audiovisual, organizando cursos específicos.

Los cursos, dirigidos a trabajadores en activo, autónomos y desempleados del sector audiovisual se han desarrollado en modalidad presencial (en Madrid y Barcelona), en formato online y en formato mixto. Entre otros, FAPAE ha realizado de 100 cursos durante el año 2013, incluyendo Autoedición y Diseño Gráfico, Ilustración Vectorial y Digital, After Effects, Final Cut Pro, Autoría DVD, Fotografía en Audiovisuales, Producción de Cine, Derechos de Autor, Escritura Creativa, Producción de Televisión, Taller de Proyectos Documentales, Motion on line, Creación, Programación y Diseño de Páginas Web, entre muchos otros.

FAPAE participa en las reuniones técnicas de Formación Profesional, organizadas por el FORCEM, donde se aborda el futuro de la formación profesional para el empleo en España, su articulación territorial y sectorial, así como su perspectiva internacional y las nuevas tendencias en formación, evaluando las claves de su impacto y las medidas operativas a seguir.

La Comisión Paritaria Sectorial de Producción Audiovisual se ha reunido en varias ocasiones durante 2013, para la elaboración del Plan de Referencia Sectorial del sector de la producción audiovisual en el ejercicio 2013 y para estudiar el seguimiento de la Iniciativa de Demanda y de Oferta 2011.





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FAPAE continúa su colaboración en 2013 con varias universidades y escuelas de formación, como la Universidad de Alcalá de Henares, con la que mantiene un acuerdo para promover las prácticas de los alumnos del Master en Producción Audiovisual que esa universidad organiza; la Universidad Carlos III de Madrid, para que las empresas asociadas puedan disponer de estudiantes del Máster propio en Dirección de la Empresa Audiovisual como becarios en sus productoras; la Media Business School, para actividades formativas de diferentes cursos; la Universidad Francisco de Vitoria, para que las empresas puedan acoger alumnos de los ciclos de Realización de Audiovisuales y Grado Superior en Imagen en la realización de prácticas; el Centro Universitario Villanueva, adscrito a la Universidad Complutense de Madrid y el Centro de Estudios Económicos y Comerciales (CECO), que imparte el Máster en International e-business y el curso Marketing on-line para la internacionalización digital de la empresa. La Confederación también participa en el Plan de Estudios del Centro Integrado de Formación José Luis Garci, dependiente de la Consejería de Educación de la Comunidad de Madrid, participando FAPAE en la presentación de la memoria del curso 2012/13 y del Plan Estratégico 2013/2015 de la entidad, así como en la programación general anual para el próximo curso y el plan de formación del profesorado.

1.2.3 RELACIONES INSTITUCIONALES FAPAE mantiene permanentemente la interlocución con los responsables de las diferentes áreas de las

Instituciones así como los diferentes partidos políticos para conocer los criterios a seguir en materia cultural que afecta a la producción de cine y televisión, y, a su vez, la Confederación trabaja en el establecimiento de propuestas y peticiones que se presentan a las Administraciones Públicas como argumentario para el desarrollo y mejora de la industria audiovisual. Relaciones con la Administración La Confederación forma parte de la Comisión Mixta, para definir el Nuevo Modelo de Financiación del Cine y el Audiovisual, creada a finales de 2012, en la que participan todos los subsectores implicados en la industria y a todos los departamentos ministeriales con competencias, directas o indirectas en la financiación de la cinematografía y el audiovisual. Por parte de las administraciones están presentes Presidencia del Gobierno, el Ministerio de Educación, Cultura y Deporte, la Secretaría de Estado de Cultura, el Ministerio de Industria, Energía y Turismo, de Economía y Competitividad, y de Hacienda y Administraciones Públicas. De la parte empresarial audiovisual acuden productores, distribuidores, exhibidores, televisiones públicas y privadas, etc. En esta primera reunión se concretó la forma de trabajo que se realizaría a través de Subcomisiones, creándose cuatro grupos de trabajo: Incentivos fiscales, Ayudas Directas, Nuevos Modelos de Negocio, e Inversión en Cine por parte de las televisiones, cuyos dos primeros se reúnen durante todo el año 2013. Ministerio de Educación, Cultura y Deporte Los principales encuentros de FAPAE con las diferentes áreas del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte, como ya se ha informado, han girado en torno a la evolución de los trabajos y la continuación del proceso de elaboración de conclusiones de la Comisión Mixta, en concreto en lo concerniente a los grupos de trabajo de incentivos fiscales y ayudas directas. FAPAE ha trabajado en las propuestas planteadas por las diferentes Federaciones y Asociaciones, subrayando en reiteradas ocasiones la urgencia de implementar este nuevo modelo y más teniendo en cuenta la difícil situación que atraviesa la industria audiovisual en España.





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Así, se han reunido con José Ignacio Wert, Ministro de Educación, Cultura y Deporte, y José María Lassalle, secretario de Estado de Cultura, y posteriormente se sucedieron diversos encuentros con la directora General del ICAA en esa fecha, Susana de la Sierra, María Maldonado, subdirectora general del ICAA. Con el Ministerio de Cultura se ha revisado la Orden CUL/2834/2009, por la que se desarrolla la Ley 55/2007 del Cine, en las materias de reconocimiento del coste de una película e inversión del productor, la marcha del pago de las deudas pendientes de 2011 y 2012 de amortización, así como otros temas pendientes que afectan a los productores, como es el cómputo de espectadores a la hora de solicitar las ayudas, o la nueva plantilla de presupuesto audiovisual, proyecto en el que FAPAE y APPA (Asociación de Profesionales de la Producción Audiovisual), llevan trabajando varios años, consistente en la creación de un modelo de presupuesto y coste unificado para todo tipo de producciones. En 2013 se van ultimando los detalles de su aplicación, el ICAA acepta esta plantilla y se espera que sea válido como modelo oficial para las presentaciones de documentación al Instituto de Cinematografía, además de herramienta de trabajo para los profesionales de la industria. Como novedad, y basándose en este nuevo modelo de presupuesto, la Federación DIBOOS realiza en este año su propia plantilla con los conceptos correspondientes a las producciones audiovisuales del sector de la animación.

Otros encuentros han sido con la Subdirección General de Promoción y Relaciones Internacionales y Promoción del ICAA, para coordinar los encuentros de cooperación que se celebrarían a lo largo del año con los países considerados como prioritarios, y en los que se han firmado convenios de coproducción, como la India e Israel.

Por otra parte, ha habido reuniones con María Teresa de Lizaranzu, directora general de Política e Industrias Culturales, para analizar el Anteproyecto de Ley de modificación de la Ley de Propiedad Intelectual, con objeto de comentar las aportaciones al mismo, y abordar la tramitación de dicho anteproyecto, sometido a dictamen del Consejo de Estado. Desde la Confederación se insistió en los siguientes puntos: obras huérfanas, copia privada, tratamiento general de la Ley sobre la piratería y uso incidental de las obras.

Ministerio de Industria, Energía y Turismo (MINETUR) Las relaciones con el Ministerio de Industria siguen dirigiéndose fundamentalmente al seguimiento del cumplimiento de la obligación de inversión del 5% en obra audiovisual europea y lengua española por parte de los operadores de televisión.

FAPAE acude a las reuniones del Foro Público-Privado de Contenidos Digitales, presidido por la entidad pública empresarial adscrita al MINETUR, Red.es, y que tiene como objetivo potenciar esta industria emergente y apostar por un futuro basado en la economía digital y en los profesionales que la integran.

Por otra parte, FAPAE y DIBOOS se han reunido con Víctor Calvo-Sotelo, secretario de Estado de Telecomunicaciones y para la Sociedad de la Información, acompañado por Juan Corro, director de gabinete, y Beatriz de Armas, consejera técnica de la Subdirección General de Medios Audiovisuales para trasladar la preocupación por el efecto que podría tener la ausencia de incentivos fiscales para la animación, ya que finalizan en diciembre de 2014 y no son prácticamente viables para su aplicación en este sector. Se abordó la problemática de los servicios de producción, ya que tampoco se están encargando porque actualmente el sistema no es competitivo con el de los demás países productores.





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Ministerio de Economía y Competitividad

FAPAE se reúne asiduamente con ICEX, Exportación e Inversiones (antes Instituto Español de Comercio Exterior), y participa en el Consejo de Orientación Estratégica para abordar sus nuevos objetivos y examinar directamente el Plan Sectorial Audiovisual 2013 y 2014 en las actividades internacionales organizadas conjuntamente, debido al descenso del presupuesto para las mismas, por lo que es necesaria la obligación de utilizar una serie de criterios restrictivos al respecto.

FAPAE ha participado en reuniones sectores con CEOE e ICEX para establecer una postura consensuada ante el Acuerdo de Comercio y de Inversión Unión Europea - Estados Unidos, y la petición de exclusión de los servicios audiovisuales de este Tratado. En este sentido, se han reunido con la Secretaría de Estado de Comercio, para la necesidad de establecer incentivos fiscales propuestos desde la Confederación como algo esencial en el sector, así como el traslado de la inquietud de la Confederación por las cuestiones de las negociaciones comerciales entre Estados Unidos y Europa.

Ayuntamiento y Comunidad de Madrid FAPAE mantiene relaciones laborales con el Ayuntamiento y Comunidad de Madrid sobre todo en lo referente a los Madrid de Cine- Spanish Film Screenings, que en 2013 celebra en el mes de junio su octava edición, organizadas, todas ellas, por FAPAE. La Confederación también fue convocada a participar en la sede de CEOE a una reunión presidida por CEIM para presentar las actividades de la Madrid Film Commission, con objeto de concienciar e implicar a otros sectores de la Confederación de Empresarios de Madrid sobre la importancia de la labor de atracción de producciones cinematográficas y publicitarias en la región, y el gran impacto económico que estas actividades tienen sobre diversos sectores participantes en la reunión. Relaciones con las Televisiones FAPAE mantiene durante 2013 reuniones con TVE, para seguir conociendo la situación de la Televisión Pública y su relación con el sector audiovisual, como es el cumplimiento de la inversión del 5% para la financiación anticipada de largometrajes y la marcha de los comités de compras de la cadena con los derechos de adquisición de películas, así como la situación de la ficción nacional, animación y documental, además de las normas de contratación. Por ello, el presidente de FAPAE se ha reunido con el presidente de la Corporación RTVE, Leopoldo González-Echenique, y la entonces directora general de FAPAE con el director del Área de Cine de TVE, Fernando López Puig.

Asimismo, se han estudiado las actividades conjuntas a realizar durante el año, como la rueda de prensa del Festival de Cine de San Sebastián, en la que FAPAE agradeció a TVE que siga siendo un gran apoyo para el cine español y se le pidió que mantenga este compromiso. En este sentido se llegó a un acuerdo de colaboración para apoyar la promoción de las películas españolas en la cadena.

Por otra parte, a comienzos de año, el presidente y la directora general de FAPAE se citaron con una amplia representación de las empresas productoras de los canales temáticos de pago asociados a Conecta, para iniciar una serie de reuniones con la Confederación en relación a los grupos de trabajo de la Comisión Mixta para la elaboración de un nuevo modelo de financiación del cine para, en concreto, empezar a trabajar en lo relacionado con las modificaciones de la Ley 7/2010 de la Ley General de Comunicación Audiovisual.





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FAPAE mantuvo una reunión con empresas asociadas a Redtel, asociación española de operadores de telecomunicaciones, para exponer su punto de vista e inquietudes sobre las posibles modificaciones de la obligación legal contenida en el artículo 5 de la Ley General de Comunicación Audiovisual.

Hay que destacar la firma en mayo de un acuerdo de colaboración entre FAPAE y FORTA (Federación de Organismos o Entidades de Radio y Televisión Autonómicas) para la búsqueda de mecanismos en el acceso a la financiación en la adquisición, por parte de las Televisiones Autonómicas, de derechos de propiedad intelectual (ya sean de emisión o de realización por encargo) de obras realizadas por productores independientes españoles. Tampoco quedan limitados, dentro de este acuerdo, los convenios que los socios de FAPAE realicen con las televisiones nacionales y autonómicas, ya sean públicas o privadas. Para poner en marcha este acuerdo, que establece ventajas tanto para el sector de las Televisiones Autonómicas como para el sector de la producción independiente en España, ambas entidades han trabajado con Audiovisual SGR en el descuento de contratos de las productoras independientes con las televisiones autonómicas.

IVA Cultural FAPAE forma parte de la constitución de la Unión de Asociaciones Empresariales de la Industria Cultural Española, creada en 2012 por las principales entidades representativas de los distintos sectores culturales afectados por la subida del IVA del 8% al 21%, como es la Música en vivo, Artes Escénicas y Cine, que nace con el fin de trasladar al Gobierno su preocupación y las consecuencias negativas que esta decisión está trayendo a la industria audiovisual, por lo que se solicita reiteradamente la reconsideración de esta medida y que la actividad cultural continúe estando gravada con el tipo de IVA reducido. La Confederación sigue participando en el Comité Ejecutivo de la Unión de Asociaciones Empresariales de la Industria Cultural Española para analizar y tomar medidas respecto de los efectos económicos más recientes que ha supuesto esta subida del IVA Cultural. En 2013 se incide en la necesidad de continuar trabajando conjuntamente para que la Administración reconsidere esta medida que afecta muy negativamente en la actividad audiovisual con el cierre de salas, la pérdida de empleo y el descenso en la facturación de los cines, a través de datos concretos e informes que se van elaborando. Convenios Colectivos FAPAE participa en las Comisiones Paritarias del II Convenio Colectivo de la Industria de la Producción Audiovisual (Técnicos), así como del II Convenio Colectivo Regulador de las Relaciones Laborales entre Productores de Obras Audiovisuales y los Actores que prestan sus servicios a las mismas, para la prórroga de los convenios vigentes, el estudio y aprobación de las tablas salariales aplicables a 2013, así como seguimiento de consultas realizadas por diferentes empresas y entidades del sector al respecto de ambos convenios, además de análisis de las categorías profesionales de figuración en el Convenio de Actores y la negociación de un apartado específico en cuanto a la producción de publicidad, principalmente. En lo que respecta a Actores, se entablará una serie de reuniones periódicas para estudiar la problemática del sector y analizar conjuntamente las posibles vías de solución. Relaciones con la Academia de Cine, FEDICINE y FECE Durante los últimos tres años, las principales entidades asociativas de la industria cinematográfica (productores, distribuidores y exhibidores) y la Academia de Cine trabajan juntas para diseñar acciones que fomenten la asistencia a las salas. Fruto de esta unión y de este trabajo se han llevado a cabo diversas iniciativas en toda España. Promover la





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asistencia a los cines es uno de los objetivos de todos los sectores para conseguir una industria cinematográfica sólida que cada día mejore y pueda ofrecer a los espectadores una gran variedad y calidad de películas. Así, a comienzos de año se unen de nuevo en la promoción Se busca el mejor espectador, con la colaboración de Radio Nacional de España, por el que se premia la fidelidad de los espectadores de cine a través de un concurso de críticas de películas proyectadas en las semanas previas a la celebración de los Premios Goya; además del “Trailer de Trailers” de cine español con las películas más destacadas a estrenar en los próximos meses en las salas de cine, para el que FECE (Federación de Exhibidores) sigue cediendo todas las pantallas de sus socios, realizado y financiado por FEDICINE (Federación de Distribuidores Cinematográficos) con la colaboración de FAPAE.

Y sobre todo hay que mencionar la celebración de la V Fiesta del Cine, en la que participa el Ministerio de Cultura, una acción que busca fomentar la asistencia a las salas de cine y que premia a todos los espectadores que cada año continúan disfrutando de una película en la pantalla grande, ya que pueden acudir durante varios días que dura la promoción a las salas de cine a un precio muy rebajado. Los días 21, 22 y 23 de octubre, los espectadores que pasaron por taquilla y mostraron la acreditación, pudieron ver todas las películas en los cines adheridos a la promoción por 2,90€ cada sesión durante los tres días de la promoción. La novedad en esta edición es que la acreditación fue gratuita y se podía descargar en la página web www.fiestadelcine.com. Durante las primeras 48 horas desde el lanzamiento de la web, más de 7.000 personas se registraron para obtener su acreditación.

323 cines de toda España se sumaron con un total de 2.924 pantallas a esta iniciativa y un total de 1,8 millones de personas se registraron en la web para conseguir su acreditación. La quinta edición de la Fiesta del Cine fue la edición de mayor éxito, con un total 1.513.958 espectadores que acudieron a los cines durante los 3 días de la promoción, un 98% más que la edición del año anterior, y un 663% más que en los mismos 3 días de la semana anterior (datos de Rentrak).

Otras Entidades y Asociaciones FAPAE ha establecido contactos durante 2013 con diferentes entidades y asociaciones con el objetivo de estudiar posibles formas de cooperación, así se ha reunido en varias ocasiones con la consultora de patrocinios InfinitC para analizar posibles fórmulas de patrocinio en el sector, en producciones, eventos, estrenos; con la Spain Film Commission para conocer las actividades internacionales de interés mutuo que se podrían realizar conjuntamente: con FAP (Federación de la Protección para la Propiedad Intelectual) y Promusicae, para la participación de una jornada sobre cultura en red, y debatir la convergencia del mundo analógico y digital en los sectores del libro, el audiovisual y la música. También con la Fundación Autor, para conocer las prioridades actuales en esta nueva etapa de la entidad, y analizar una posible acción con FAPAE en el campo del audiovisual, tanto en el desarrollo de actividades internacionales como institucionales dentro de España: con Google, con objeto de seguir estudiando la colaboración en proyectos que acerque la tecnología a los contenidos audiovisuales a través de este buscador, así como la posibilidad de organizar unas jornadas y concursos; con la compañía de medición de audiencias Rentrak Spain, para analizar cómo optimizar el uso de los informes de recaudación que ofrecen para su uso por el colectivo de productores; entre otras.





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Convenios/ Firmas/ Acuerdos FAPAE, con el objeto de conseguir líneas de descuentos para beneficio de sus asociados, ha trabajado durante 2013 en la búsqueda de convenios de colaboración con diferentes empresas de servicios con las que se han mantenido diferentes contactos. Además de los acuerdos con los centros de Formación o con FORTA, ya mencionados, y el firmado con la plataforma en Internet Clipyoo, por la que los productores asociados a FAPAE pueden incorporar de manera preferente sus contenidos y al mismo tiempo beneficiarse de descuentos en la adquisición de vídeos. Clipyoo pone a disposición de un mercado global gran cantidad de material audiovisual que tienen archivado las productoras y no ha sido utilizado o que están filmando o tienen previsto filmar.

FAPAE ha rubricado un acuerdo de colaboración con DENAE (Asociación Española del Derecho del Entretenimiento) para realizar actividades de interés común para los asociados, como jornadas relacionadas con el derecho audiovisual, la propiedad intelectual, el derecho de las tecnologías de la información, y en general cualquier área relacionada con el Derecho del Entretenimiento. El objetivo es divulgar el conocimiento jurídico sobre las materias, llevando a cabo diversas acciones, como pueden ser organizar mesas redondas, sesiones, charlas, seminarios y conferencias con estas finalidades.

La Confederación ha llegado a un acuerdo con Europcar Internacional, compañía europea de alquiler de vehículos, para ofrecer ventajas a los asociados que, dependiendo del servicio ofrecido, pueden variar entre el 20% y el 40% de descuento sobre las tarifas oficiales; y con la correduría de seguros Grupo Galilea para que los productores puedan beneficiarse, por un lado, de las ventajas de un producto diseñado para el colectivo de empresas de productoras audiovisuales de cine y de televisión, el seguro de responsabilidad civil de consejeros y directivos y, por otro lado, un seguro de protección de datos diseñado específicamente para empresa audiovisuales.

1.2.4 RELACIONES INTERNACIONALES A nivel internacional FAPAE participa en las reuniones del Comité Ejecutivo de FIAPF (Federación

Internacional de Asociaciones de Productores de Cine), de la EPAA (Alianza de Asociaciones de productores Europeos) y comienzan los contactos con FERA, entidad que representa a los directores de cine europeos, para tratar todas las actividades relacionadas con los cambios en las directivas europeas que afectan a la producción audiovisual. También participa en las reuniones organizadas por FIPCA (Federación Iberoamericana de Productores Cinematográficos y Audiovisuales). La mayoría de estas reuniones se realizan a través de conference-call desde Madrid. FIAPF (International Federation of Film Producers Associations) FAPAE participa en el Comité Ejecutivo y Asamblea General de la FIAPF. Fabia Buenaventura, la entonces directora general de FAPAE mantuvo diversas reuniones dentro de la Federación Internacional de Asociaciones de Productores Cinematográficos.

Los Comités Ejecutivos de FIAPF, así como las Asambleas Generales, celebradas en febrero en Berlín y en octubre por conferencia telefónica, donde se trataron las últimas novedades de la política audiovisual europea, las perspectivas de la OMPI (Organización Mundial de Propiedad Intelectual), la directiva europea sobre el copyright y los asuntos de la Federación Internacional relativos a la comunicación pública de sus actividades. Asimismo, se debatió la política de acreditación de los festivales de cine, la actualización de nuevos miembros, como Turquía, así como las perspectivas





http://boletin.fapae.es/ficheros/civil.pdf

http://boletin.fapae.es/ficheros/datos.pdf

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de cooperación con AGICOA, la Directiva de Gestión Colectiva de Derechos y revisión de las cuentas anuales de la FIAPF, entre otros temas analizados.

Por otra parte, se celebró en 2013 el Seminario de Industrial Relations de la FIAPF, en el que se debatieron los problemas con los que se encuentran los productores ante la reducción drástica de presupuestos y la presión a la que se ven sometidos para concentrar los costes de producción, además de la redefinición de las relaciones entre los productores y los sindicatos que los representan.

EPAA (European Promotion Association Alliance) La EPAA es una Alianza de Asociaciones de Productores Europeos, promovida por el Club de Productores, entidad promovida por El Club de Productores Europeos.

FAPAE participa en a estas reuniones, en las que se aborda la Agenda Digital Europea, con una exposición de las nuevas prioridades de la Comisión Europea y las consecuencias para el sector audiovisual en términos de piratería, ventanas y estrategias para los derechos de propiedad intelectual, evolución de la regulación del video on demand en Europa, y del nuevo Programa de Europa Creativa, así como de una propuesta de fortalecimiento de la EPAA.

Coalición por la Diversidad Cultural La Coalición por la Diversidad Cultural establece la posibilidad de que los estados puedan establecer políticas de incentivos y fomento de sus sectores culturales. En este sentido, la Coalición Española por la Diversidad Cultural, en la que participa FAPAE, ha sido especialmente activa en trabajar con el conjunto de Coaliciones por la Diversidad Cultural internacionales. FIPCA (Federación Iberoamericana de Productores Cinematográficos y Audiovisuales) Esta Federación agrupa en su seno a un total de asociaciones de productores de 17 países, cuyo objetivo es la defensa de los intereses de sus cinematografías. La Federación Iberoamericana actúa en ámbitos nacionales, a petición de sus socios, e internacionales promocionando las coproducciones iberoamericanas, y una correcta distribución y difusión de todos estos productos. España participa en FIPCA a través de FAPAE. Desde diciembre de 2012 la Vicepresidencia Ejecutiva recae en La Confederación de productores audiovisuales españoles. Fabia Buenaventura se reunió a lo largo del año con Adrián Solar, presidente de la Federación Iberoamericana de Productores Cinematográficos y Audiovisuales, para debatir y adelantar trabajos establecidos a tratar en las próximas reuniones de la Federación.

A finales de noviembre se celebraron en la ciudad de Medellín de Colombia varias reuniones de la Junta Directiva de FIPCA. Durante estas sesiones se presentó la situación de la industria de cada país y se analizaron las acciones a realizar por la Federación dentro en su renovación, así como para defender los intereses de la producción cinematográfica y audiovisual iberoamericana y fomentar su promoción, distribución y exhibición en todo el mundo.

Paralelamente a esta actividad, se celebró II edición del Foro EGEDA-FIPCA del Audiovisual Iberoamericano, al que acudió FAPAE. En el mismo, se anunció la creación de los Premios Platino de Cine Iberoamericano, galardones que aúnan a los 22 países que conforman Iberoamérica, y que nacen con la vocación de consolidarse como el más importante evento global de fomento y apoyo a la industria cinematográfica. La primera gala de estos premios ha tenido





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lugar en abril de 2014 Panamá, y el jurado ha estado formado por destacadas personalidades de la industria cinematográfica, de las artes y la cultura Iberoamericana.

Otras Entidades y Asociaciones FAPAE ha mantenido conversaciones con otras entidades y asociaciones internacionales, tales como: FERA (Federation of European Film Directors), entidad que representa a los directores de cine europeos, para analizar la remuneración de los directores en las ventanas on line. El Gremio de Productores de Cine y Televisión de la India, reunión organizada por el ICAA a la que acudió FAPAE, con el apoyo de la Fundación Consejo España-India, la Casa India en España, y la colaboración de la Spain Film Commission, con el objetivo de fomentar los rodajes de producciones indias en España. Asociación Cámara de Distribuidores y Exhibidores de Cine de Costa Rica (CADEC). FAPAE se ha entrevistado con Luis Carcheri, con objeto de estrechar lazos de unión entre el sector audiovisual de ambos países, interesado en aumentar el número de películas españolas que se exhiben en los cines de su país así como estudiar la posibilidad de realizar actividades de divulgación y difusión de los títulos y directores españoles más recientes, en colaboración con la Embajada española y AECID (Agencia Española para la Cooperación Internacional y el Desarrollo). La Confederación se ha reunido con Javier Bazán, productor y coordinador de negocios internacionales BB Producción, a petición de éste último, para plantear a la Confederación la posibilidad de colaboración en la organización de "World TV Market", un mercado global sobre contenidos, formatos y servicios de producción de televisión en España.

1.2.5. PROMOCIÓN COMERCIAL EXTERIOR FAPAE mantiene desde 1995 una estrecha relación con ICEX España Exportación e Inversiones que ha

permitido fomentar e incrementar la presencia del sector audiovisual en el exterior y apoyar a las empresas en el proceso de comercialización internacional de sus productos. Con la intención de apoyar y promover la presencia de las empresas españolas en los principales mercados audiovisuales del mundo, FAPAE facilita un stand español (Cinema

from Spain, Audiovisual from Spain, Documentaries from Spain, Shorts from Spain) para dar cabida a las instituciones y empresas del sector, con infraestructura adecuada para que puedan realizar sus entrevistas con compradores y cerrar sus ventas. FAPAE junto con otras entidades nacionales como ICEX o ICAA, organismos autonómicos, asociaciones homólogas a nivel internacional, embajadas extranjeras en España, entre otras, ha desarrollado un plan de actividades internacional de gran alcance. En una coyuntura económica como la actual se hace cada vez más necesario afrontar los mercados internacionales con el objetivo de buscar financiación para nuestros proyectos y vender las producciones ya finalizadas. Las empresas audiovisuales españolas han tenido la oportunidad de participar en los mercados audiovisuales y cinematográficos más importantes del panorama mundial apoyadas por esta Confederación, asistir a misiones comerciales y encuentros de coproducción, y participar en eventos diseñados exclusivamente para nuestra industria audiovisual.





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En 2013 FAPAE apoya a las empresas productoras españolas en los siguientes mercados y encuentros internacionales: Mercados / Festivales El acceso a la financiación internacional de proyectos y la necesidad de internacionalización de las empresas audiovisuales ha promovido que las empresas audiovisuales españolas hayan seguido participando intensamente en los mercados internacionales. En 2013 la Confederación FAPAE ha colaborado, como viene siendo habitual, con otras entidades y organizaciones a nivel nacional como ICEX España Exportación e Inversiones, ICAA, Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales, AECID, Agencia Española de Cooperación Internacional para el Desarrollo, AC/E Acción Cultural Española, así como con asociaciones homólogas a nivel internacional, Embajadas extranjeras en España y organismos autonómicos y regionales. En la tarea de facilitar a las empresas españolas su participación en diversos foros, mercados, festivales o jornadas la Confederación ha trabajado intensamente con el objetivo de mejorar la participación de las empresas en dichas actividades y ayudarles en su proceso de internacionalización. Hoy día entre los objetivos fundamentales de las empresas se encuentra la búsqueda de financiación internacional que atraer a sus proyectos audiovisuales y la venta de productos ya finalizados que alcancen el mayor número de países. A lo largo de 2013 más de 300 empresas audiovisuales han participado en alguna de las múltiples actividades internacionales, misiones comerciales, mercados, actividades de networking, etc. Cada vez más se amplía el número de actividades pero hay ciertos mercados que son ineludibles por su capacidad de concentrar el mayor número de participantes de calidad y que se convierten en plataformas básicas cuando hablamos de la venta de una producción audiovisual. Hoy día los dos mercados más importantes don se negocian todo tipo de producciones básicamente para las televisiones y nuevas plataformas de difusión son el MIPTV y el MIPCOM. Ambos se celebran en Cannes, el primero de ellos en primavera y el segundo en octubre, el más importante de los dos es el MIPCOM tanto en cifra de negocio que se mueve como en participantes. FAPAE ha organizado y/o colaborado, como todos los años, en la participación española en estos mercados internacionales: La 50 edición de NATPE se celebró del 27 al 29 de enero en Miami en el Fontainbleu Resort Miami Beach y congregó a más de 6.000 participantes. La presencia española en esta ocasión fue muy nutrida, el pabellón estuvo integrado por dos stands individuales, y una zona de mesas exclusivas ocupadas por Boomerang TV International, Motion Pictures, Mediaset España, Imira Entertainment, Expressive Media Projects, Edebé Audiovisual y Explora Films. En la modalidad de umbrella se registraron 10 empresas: BRB International, Comercial TV, Grupo ZZJ, Endemol España, Grupo Ganga, Filmax International, Cintv, Funwood Media, Nadie es perfecto y Vodka Capital. Con stand individual fuera del pabellón participó la empresa ATM Broadcast. Un año más FAPAE, junto al ICEX y el ICAA, estuvieron presentes en el gran mercado de cine que inaugura la temporada, el European Film Market, que se desarrolló en el marco de la 63ª edición del Festival Internacional de Cine de Berlín (Berlinale), del 7 al 15 de febrero de 2013. La participación española estuvo coordinada, además de por los anteriores, por la Oficina Económica y Comercial de España en Berlín y contó con el apoyo de la Agencia Española de Cooperación Internacional para el Desarrollo (AECID) y la Agencia Gallega de Industrias Culturales (AGADIC).





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Bajo el lema “Cinema from Spain” FAPAE, junto con el resto de Instituciones, contaron con un stand/paraguas en el European Film Market, que está considerado uno de los certámenes más importantes de cine y por ello una cita ineludible para el sector cinematográfico español. Un total de 5 largometrajes y 2 cortometrajes de producción española fueron seleccionados para participar en diferentes secciones del Festival. La coproducción española-chilena “Gloria” (Vértigo Films), de Sebastián Lilio abrió el festival en competición oficial. En Berlinale Panorama se presentó “Ayer no termina nunca”, de Isabel Coixet (A contracorriente Films y Miss Wasabi). En la sección Forum se presentó “La plaga”, de Neus Ballús (El Kinògraf). Y en Culinary participó el cortometraje “Kitchen Dreams” de Felipe Ugarte y el documental “Perú sabe: la cocina, alarma social”. Por último, los cortometrajes “About Ndugu” y “Misterio” representaron a España en la sección Berlinale Shorts.

Más de 60 productoras se registraron bajo el umbrella español y empresas como Deaplaneta, Film Factory, Imagina y Latido contaron con su propio stand dentro del Pabellón Español. Otras empresas que estuvieron ubicadas en el pabellón fueron: Cinema Republic, Silenzio Films, Gran Canaria Film Commission y Catalan Films / PROA. Como es costumbre, paralelamente al festival, han tenido lugar diversas reuniones de asociaciones europeas. Además de la participación de la directora general de FAPAE en el Comité Ejecutivo y la Asamblea General de FIAPF. Una edición más ICEX, FAPAE, El Consorcio Audiovisual de Galicia y Basque Audiovisual, participaron en el MIPTV bajo el lema común de “Audiovisual from Spain”, reunieron a 88 empresas españolas y 166 participantes en su stand paraguas. 14 empresas contaron con una mesa de uso exclusivo: Antena 3 Tv, Boomerang Tv International, Comercial Tv, Finding 4you, Explora, Filmax International, Film Factory, Phileas Productions, Sogepaq, Telecinco & Cuatro, Veralia, Vertice Sales, Vodka Y Zzj. Se dispuso de 3 mesas de uso compartido entre Atm Broadcasting, Elastic Rights y Grupo Ganga. Por último, contaron con stand propio presentándose por primera vez como exhibidor del evento Imira Entertainment Y Grupo Secuoya.





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La participación total de empresas españolas en uno de los mercados de televisión más importantes ascendió a 141 con un total de 332 ejecutivos, lo que supone un incremento de participación de casi el 35%. En cuanto a la procedencia de los compradores queda claro que es un mercado eminentemente europeo con el 67% de participación, seguido de la región Asia- Pacífico con el 16%, América con el 9% y África y Medio Oriente con el 7%. MIPDoc mercado paralelo de proyecciones y conferencias dedicado al documental y factual se celebró los dos días previos al MIPTV y reunió a un total de 688 participantes de 470 empresas. En cuanto a los compradores acudieron al evento 400 y se presentaron un total de 1.430 programas y proyectos de los cuales 670 eran primicias. A lo largo de dos días se realizaron en torno a 30.000 proyecciones. En el MIPFormats de 2013 se presentaron las nuevas tendencias de formatos a nivel internacional y reunió a 570 participantes de los cuales 250 eran compradores se realizaron más de 200 proyecciones y un total de 30 sesiones de conferencias. La 54ª edición del Marché du Film de Cannes se celebró del 15 al 24 de mayo, dentro del marco del Festival de Cannes en su 66ª edición. España contó con un Pabellón ubicado en el Riviera Hall (Palais des Festivals), integrado por las siguientes instituciones: ICEX, ICAA, Catalan Films & TV/PROA, Consorcio Audiovisual de Galicia y FAPAE. Dentro de este pabellón contaron con stand propio Imagina International Sales, Latido Films, Film Factory y Deaplaneta. Las siguientes empresas dispusieron de una mesa de uso exclusivo: Filmotech, con mesa de uso semi-exclusivo: Cinema Republic / Sogepaq, Spain Film Commission / Cannarian Film Commission y Catalan Films & TV / PROA. De acuerdo con los datos facilitados por el mercado el total de participantes españoles registrados en esta edición del Marche du Film ascendió a 230 lo que supone un descenso del 12,5% respecto a la edición anterior, y el número de compradores españoles se situó en 34, un descenso del 19% con relación al año anterior. En cuanto al número de compañías españolas el total fue de 120 frente a las 127 del año 2012. En términos generales la afluencia de participantes ha aumentado un 3% con respecto al año anterior, situándose en más de 11.700, procedentes de 108 países (7 de ellos por primera vez: Albania, Bolivia, Costa Rica, Etiopía, Guayana Francesa, Costa de Marfil y Sri Lanka. El incremento más espectacular ha sido el continente africano con un 29% más de participantes que el año pasado con una fuerte presencia de Sudáfrica, Túnez y Egipto. La presencia asiática continúa aumentando: India (+17%) y Japón (+10%). Malasia aumenta en un 40% su presencia y China se mantiene estable. Estados Unidos, Francia y Canadá aumentaron su participación en un 25%. En la Sección Oficial destacó la proyección de la película de Abdellatif Kechiche, "La vie d’Adele", coproducida por Vértigo Films España que finalmente se alzó con la Palma de Oro. En Un certain Regard se vio " La Jaula de Oro", de Diego Quemada-Diez y "Wakolda" de Lucía Puenzo ambas coproducciones españolas. En la sección de clásicos de Cannes se presentó el documental “Con la pata quebrada” de Diego Galán y producida por El Deseo. En cuanto a las películas españolas presentes en el Marché du Film se proyectaron un total de 26 títulos con un total de 44 proyecciones.





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FAPAE convocó la participación agrupada en NATPE BUDAPEST 2013, antiguo DISCOP EAST, el mercado de contenidos audiovisuales que se celebró en la capital de Hungría del 24 al 27 de junio de 2013 en el Hotel Sofitel Chain Bridge.

La Confederación se encargó de la contratación del espacio, mesas individuales de trabajo situadas en el basement (Viewing Boxes) y acreditación, así como la elaboración de un catálogo de asistentes al mercado con detalle de los productos que se presentarán.

La edición de MIPCOM 2013 tuvo lugar en Cannes (Francia) del 7 al 10 de octubre, celebrándose los días 5 y 6 una exitosa edición de MIPCOM Junior. Un año más ICEX junto con el Consorcio Audiovisual de Galicia, y FAPAE, bajo la marca común de “Audiovisual from Spain” reunieron a un nutrido grupo de productoras, canales de televisión y agentes de venta en su Pabellón. Doce empresas contaron con mesas individuales de trabajo: Agadic, A3 Media, Boomerang Tv, Comercial Tv, Explora Films, Filmotech, Filmax International, Film Factory Entertainment, Phileas Productions, Mediaset España, Vodka Capital y ZZJ. Seis empresas optaron por la modalidad de mesa semi-exclusiva: Grupo Ganga Producciones, Sogepaq, Veralia, Finding For You, Vertice Sales y RGB Televisión. En el pabellón contó con tres stands individuales Imira Entertainment, Secuoya Content Distribution y Onza Partners. PROA/Catalan films & TV y Basque Audiovisual contaron con su umbrella de productores, vendedores y empresas como las que se detallan a continuación tuvieron stand propio: BRB Internacional, Imagina International Sales, Motion Pictures, Neptuno Films, RTVE y TV3. Por países los que aportan más delegados al evento son USA con 1.913 participantes, Reino Unido con 1.821, Francia con 1.419 y España se sitúa en séptimo lugar con 457 participantes y por encima de países como Rusia, Japón o China. En cuanto al número de empresas estamos en séptimo lugar con un total de 176. El aumento de compradores es significativo en los procedentes de Africa con un 67%, Latinoamérica con el 17% y Asia el 10%. En esta edición el país invitado fue Argentina y un encuentro networking cuyo objetivo fue fomentar la colaboración entre empresas españolas y argentinas en las áreas de: coproducción, venta de contenidos, búsqueda de productos para ampliación de catálogo y adquisiciones. En el encuentro participaron más de 30 empresas de ambos países.

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2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013

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EVOLUCIÓN DE PARTICIPACIÓN EN MIPCOM 2004 - 2013





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En cuanto al Mip Junior ha sido un record de participantes con 1.243 y más de 550 compradores. A disposición de los compradores se pusieron más de 1.063 programas y 183 proyectos y en total se realizaron 37.021 visionados. Las productoras y distribuidoras registradas Mip Junior fueron: BRB Internacional, Boomerang TV, Boogie Bang Films, D’Occon Films, Edebe Audiovisual Licensing, Finding4you, Imira Entertainment, Isla de Babel, Latido Films, Mago Producciones, Motion Pictures, Neptuno Films, Noise Box Entertainment, Nottingham Forest, Onza Distribución, Schorr Animation Studios, Somuga Produktora, The Content Lounge, Televisió de Cataluya (TV3) y Vodka Capital. El seminario New content dealmaking: get the most os your VOD rights contó con la participación de Carlos Biern, CEO de BRB Internacional, que compartió espacio de opinión con Stephen L. Hodge, Managing Director de Toon Googles y Richard Goldsmith, Executive Vice-Presiden en Global Distribution The Jim Henson Company. El seminario concebido para que productores y distribuidores se inicien y entiendan como obtener al máximo beneficio de su presencia en las principales plataformas online fue un rotundo éxito. El CEO de Imira Entertainment Sergi Reigt fue seleccionado por los organizadores como panelista junto a un selecto grupo de creadores de contenidos digitales para participar en el Digital Kids Matchmaking: Meet the digital producers. En el encuentro se explicó a la audiencia como realizar y contar historias a través de productos crossmedia, centrándose en valorar qué es lo que funciona y cómo planificar nuevos productos Del 6 al 13 de noviembre se celebró en Santa Mónica la 34ª edición del American Film Market. En esta ocasión la participación española, bajo la marca Cinema from Spain, ha estado organizada por FAPAE con el apoyo de ICEX y de ICAA. La ubicación del Pabellón Cinema from Spain fue la suite #524 equipada con cuatro mesas de uso exclusivo en las que se ubicaron Imagina, Latido, Gran Canaria Film Commission y Filmotech/EGEDA. Asimismo bajo el umbrella participaron Globomedia, Grupo Ganga, God-i (Global Online Devices), Filmutea, Selectavisión y Funwoodmedia. Empresas como 6 Sales, Dreamcatchers, Film Factory Entertainment, Filmax International y Dea Planeta han contado con su propia suite de trabajo en el Loews Hotel. FAPAE organizó bajo pabellón europeo la participación de empresas audiovisuales en la edición de Discop Africa que se celebró en el Sandton Convention Centre de Johannesburgo del 6 al 8 de noviembre de 2013. La organización del evento creó un pabellón europeo en el que se integraron diferentes sub-pabellones: España, Francia, Reino Unido e Italia. Se dieron cita más de 2.000 delegados procedentes de 70 países y 800 compañías principalmente del continente africano. Del 3 al 6 de diciembre se celebró una nueva edición de ATF mercado internacional de referencia dedicado a la compra, venta, financiación, distribución y coproducción de contenidos audiovisuales focalizado principalmente en el continente asiático. Una amplia delegación de ejecutivos de televisión y cine españoles participaron en el mercado que estuvo organizado por la Confederación FAPAE con la colaboración de ICEX y de la Oficina Económica y Comercial de España en Singapur.





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La delegación española estuvo formada por 16 empresas: Baleuko, Basque Films, Basque Stream, BRB Internacional, EITB, Explora Films, Eiken Basque Audiovisual, Goldbee, Imira Entertainment, Mediaset España, Motion Pictures, Onza Distribution, Pausoka, Sugar Factory, Televisió de Catalunya y The Blackout Project. El número total de participantes ascendió en la edición de 2014 a más de 4.385 procedentes de 60 países, que supone un incremento del 11,9% con respecto a la anterior edición. En cuanto al número de compañías asistentes se sitúa en 1.179. El número de compradores ascendió a 584. En cuanto a las delegaciones internacionales participaron con espacio: Australia, China, Francia, Indonesia, Japón, Rusia, Singapur, Korea del Sur, Taiwan, UK, Malaysia y por supuesto España. Entre otras actividades se celebró el ATF Animation Lab, así como numerosas conferencias. ENCUENTROS Y MISIONES Con motivo del convenio de coproducción firmado entre España e India, el ICAA, con el apoyo de la Fundación Consejo España-India y la Film & Television Producers Guild of India, organizó, con la colaboración de FAPAE, un encuentro entre productores españoles e indios durante los días 17, 18 y 19 de octubre, en el marco del Festival Internacional de Mumbai (India) en el que España fue el país invitado.

Una delegación de productores españoles se desplazó hasta India con proyectos que por sus características concretas, pudieran despertar interés inversor a posibles productores y empresarios indios. La directora general del ICAA explicó las características del mercado español a los productores indios y se proyectó el video Shooting in Spain, realizado por la Spain Film Commission, en colaboración con la Secretaría de Estado de Cultura. Como actividad de promoción, el Festival de Mumbai acogió una Muestra de cine español denominada ‘New Spanish Cinema’, en la que se proyectaron cinco películas recientes: Hijo de Caín, de Jesús Monllaó; Ayer no termina nunca, de Isabel Coixet; La Banda Picasso, de Fernando Colomo; Combustión, de Daniel Calparsoro y Libertador, de Alberto Arvelo.

Por la parte española participaron 4 productores Colomo Producciones, Roxbury Pictures, TV On Producciones e Hispanocine PC, que estuvieron acompañados por la Directora General del ICAA y el Director de Casa India. El encuentro se abrió con una Gala patrocinada por ambos países y se celebró los días 18 y 19 de octubre, con diferentes charlas sobre la situación actual de la cinematografía en ambos países y reuniones bilaterales entre los productores indios y españoles. En Jerusalén se celebró los días 7 y 8 de julio, un Encuentro de Coproducción Cinematográfica entre España e Israel al que asistió una delegación española compuesta por once productores, de siete productoras distintas (Benecé, Toca-Sons Produccions, Cinètica Produccions, Salto de Eje P.C., Rodar y Rodar, Mod Producciones y Tornasol Films), cuyos proyectos cinematográficos fueron seleccionados valorando sus posibilidades de ser realizados en coproducción con Israel y la experiencia de los productores en coproducciones internacionales.

Organizado por el ICAA y FAPAE, este encuentro entre productores de ambos países fue consecuencia de la firma del Convenio de Coproducción Cinematográfica cerrado con Israel el mes de febrero de 2013.





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Por otro lado, España estuvo presente en el Jerusalén Film Festival con una selección de su cinematografía. El director de cine Pablo Berger presentó su premiada “Blancanieves”, y se proyectaron las producciones El artista y la modelo, de Fernando Trueba; Todos tenemos un plan, de Ana Piterbarg; El muerto y ser feliz, de Javier Rebollo; Drácula, de George Melford y La jaula de oro, de Diego Quemada-Díez. El día 7 de julio las empresas españolas participaron en la presentación de proyectos israelíes en el reconocido Pitch Point del Festival y posteriormente se realizaron dos presentaciones a cargo del ICAA, donde se habló sobre la situación de la cinematografía española, y otra a cargo del Israel Film Fund, que compartió con la audiencia los principales datos de la cinematografía Israelí. Las empresas españolas tuvieron la oportunidad de reunirse con representantes de las siguientes productoras israelíes: Evanstone Films, Handsome Serge Productions, Green Productions, Tapuz Communications, Michlol Productions, Pie Films, Metro Communications, CoPro, UCM – United Channels Movies, Shuki Freidman Productions, Black Sheep Productions, Lily Films, Claudius Films y Heymann Brothers Films. Se celebraron más de 80 reuniones bilaterales y como primera aproximación al mercado Israelí el encuentro fue un éxito.

Los días 17, 18 y 19 de junio tuvo lugar la VIII edición de Madrid de Cine - Spanish Film Screenings, el mayor evento profesional español para la promoción internacional de nuestro cine, que cumplió las expectativas manteniéndose como una cita indispensable en el calendario de los mercados internacionales. Este mercado organizado por FAPAE con el apoyo del ICAA (Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales); ICEX España Exportación e Inversiones; la Comunidad de Madrid, a través de la Consejería de Empleo, Turismo y Cultura; EGEDA (Entidad de Gestión de Derechos de los Productores Audiovisuales); el Ayuntamiento de Madrid, a través del Área de Las Artes, Deportes y Turismo; y Acción Cultural Española (AC/E). Colaboraron en esta edición la Academia de Cine, los cines Princesa, el Centro Cultural Conde Duque, Rentrak, la Sala Berlanga, la Cineteca y Tema Events.

Las actividades de Madrid de Cine se centraron, por un lado, en el encuentro comercial y por otro, en la promoción internacional del cine español, para ello se reunió a más de 400 profesionales entre compradores internacionales, productores, agentes de venta, periodistas nacionales e internacionales, entre otros, en el Centro Cultural Conde Duque y los cines Princesa, sedes del evento. Esta VIII edición de Madrid de Cine contó con el actor Jose Coronado como padrino.

Asistieron 72 compradores internacionales procedentes de 29 países que tuvieron la oportunidad de encontrarse con más de 225 productores y agentes de ventas. En los screenings se realizaron 61 pases en los cines Princesa de las 40 películas participantes. En la videoteca ubicada en el sales office hubo más de 150 visionados de los 110 títulos españoles disponibles. Participaron más de 35 medios internacionales, que pudieron hacer más de 170 entrevistas a actores, directores, y productores de las 17 películas participantes. En el encuentro se realizaron actividades paralelas, como el habitual encuentro con la prensa nacional e internacional para presentar los datos más actualizados del comportamiento del cine español en las salas de cine internacionales, así como las nacionales. Se realizaron dos pases especiales para los compradores y la prensa internacional asistente a la VIII edición de Madrid de Cine.





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Como acción comercial destacada y antes de finalizar el año se desarrolló una Misión Comercial a China entre los días 9 a 11 de diciembre. El objetivo de esta misión fue potenciar y mejorar el posicionamiento de la empresa española como proveedor de contenidos audiovisuales en este país y aprovechar las oportunidades que suponen la apertura de nuevos canales y plataformas de emisión de contenidos que ya están comprando a proveedores internacionales.

La misión comercial igualmente organizada por FAPAE, contó con el apoyo de ICEX y en este caso, con la colaboración de la Oficina Económica y Comercial de España en Pekín.

Las siete empresas que participaron en esta Misión Comercial fueron: Explora Films, Film Factory, Globomedia, Mediaset España, La claqueta, Tal y Cual Cinema y Onza Distribución.





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2. PANORAMA CINEMATOGRÁFICO Y AUDIOVISUAL 2.1. CINE El cine español está viviendo un gran momento creativo, nuestro país cuenta con profesionales y festivales de

cine de primer orden, referentes a nivel mundial, pero se encuentra con el bloqueo actual por parte del Gobierno. Hay cuestiones que resolver, en 2013 siguen las reuniones de la Comisión Mixta para definir el Nuevo Modelo de Financiación del Cine, pero sigue sin saberse cuándo será implantado definitivamente y extinguirse el antiguo. Por lo tanto, uno de los grandes problemas con los que se encuentra actualmente la industria audiovisual española es la inseguridad jurídica, generada por el incumplimiento de los plazos por parte de la Administración. Los productores necesitan respuesta urgente para poder seguir avanzando, ya que las empresas temen empezar nuevos proyectos. En 2013 el Fondo de Protección a la Cinematografía se redujo a 39,1 millones de euros y en 2014 asciende a 33,7 millones de euros. Se trata de uno de los Fondos más bajos de entre los países europeos con mayor número de producciones cinematográficas nacionales realizadas. Asimismo, las ayudas a la amortización de largometrajes estrenados en 2012, tendrían que haberse ya abonado. En septiembre de 2014, el Consejo de Ministros aprobó una partida de 30 millones de euros para pagar esta deuda que tiene pendiente con los productores, pero que todavía falta por materializarse, pero es insuficiente ya que asciende a 40 millones. En lo referente a las exenciones fiscales al cine en España, en mayo de 2013 se acordó en la reunión plenaria de la Comisión Mixta la prórroga indefinida del 18% en los incentivos fiscales al cine. En diciembre, la Comisión acordó que se subirían los incentivos en una horquilla entre el 25% y el 30%. Aun así, España cuenta con uno de los sistemas más bajos de incentivos fiscales en Europa. (En Francia, Alemania o Italia las desgravaciones fiscales pueden alcanzar hasta el 40%), a excepción de Canarias, ya que las producciones audiovisuales pueden disfrutar de hasta un 38% del gasto total realizado. En junio de 2014, Hacienda anuncia la reforma tributaria, las producciones españolas podrán deducirse el 20% hasta el primer millón y el 18% en el resto de la producción. En las conclusiones de la Comisión Mixta se acordó que el porcentaje no podría ser menos de un 30% para poder competir con el resto de países. A toda esta situación hay que sumarle el IVA Cultural al cine, que se subió del 8% al 21% en 2012 y se trata de uno de los más altos de los 17 países de la Eurozona, donde la media es del 10%, así como la problemática de la piratería. Por otra parte, el Consejo de Ministros aprobó en febrero de 2014 la remisión a las Cortes Generales del Proyecto de reforma parcial de la Ley de Propiedad Intelectual, mediante el cual se modifican el Texto Refundido de la Ley de Propiedad Intelectual, de 1996, y la Ley de Enjuiciamiento Civil, del año 2000. El pasado 22 de Julio la Comisión Permanente del Congreso aprueba la reforma. Siguiendo el trámite parlamentario, actualmente se está debatiendo en el Senado antes de volver al Congreso para su aprobación definitiva.





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2.1.1. PRODUCCIÓN Según datos facilitados por el ICAA (Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales), en 2013 se

han producido 231 películas, la cifra más alta de los últimos años. De las cuales 135 son largometrajes de ficción (58,4%), 91 son documentales (39,4%) y 5 de animación (2,2%). A pesar de que se ha producido cas un 27% más de películas españolas que en 2012, el coste medio de una película española fue de 1,6 millones de euros, no ha dejado de bajar en los últimos años (en 2012 fue de 1,8, en 2011 de 2,2, en 2010 de 2,5 y en 2009 era de 3 millones). Aproximadamente, sólo el 25% son los títulos españoles han tenido una explotación comercial extensiva. En 2013 se han realizado 57 coproducciones con otros países, una más que el año anterior. Los países con los que más se coproduce siguen siendo Francia (13) y Argentina (11). Le siguen México (6) y Estados Unidos (5). Se han producido 237 cortometrajes, casi un 4% más que en 2012.

Producción 2013 2012 2011 2010 2009 2008

Largometrajes íntegramente españoles 174 126 151 152 135 124

Coproducciones 57 56 48 49 51 49

TOTAL 231 182 199 201 186 173

Rodajes Notificados 162 182 172 187 197 182

Las productoras activas que han participado en al menos una película son 267 empresas frente a 246 en 2012, lo que supone un 8,5% más. En Europa (en los 28 miembros de la Unión Europea), según datos del Observatorio Europeo del Audiovisual, se han producido durante 2013 un total de 1.546 películas, de las que casi el 15% son españolas, (incluidas las coproducciones y los documentales). A nivel mundial, España ocupa el octavo puesto (sube uno con respecto al año anterior) entre los países con mayor número de películas producidas y sigue cuarta 4º en Europa. La India continúa siendo el país que más produce con más de 1.600 películas, le sigue china con 638 filmes, Japón con 591 y Estados Unidos con 455. En Europa, Francia es el país que más produce con 270 películas, seguido de Reino Unido con 239, y de Alemania con 236. Por detrás de España se encuentran países como Italia con 167 largometrajes, Argentina con 166, Brasil con 127, México (126), Suiza (104), Rusia (73) o Portugal (13).





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2.1.2. DISTRIBUCIÓN Y EXHIBICIÓN Siguiendo con cifras del ICAA, el número de copias de películas españolas distribuidas en España para su

explotación comercial en salas cinematográficas ha sido de 10.973, lo que supone un decrecimiento del 22,1%. El número de copias de largometrajes extranjeros ha sido de 56.403, es decir, un 10,5% más. Las copias españolas suponen el 19,45% del total de copias distribuidas, dos puntos por debajo del porcentaje en 2012. 10 películas (íntegramente nacionales o coproducciones) han salido al mercado con más de 300 copias, que son, Futbolín y Somos gente honrada, con 502, Zipi y Zape y el Club de la Canica, con 391, Justin y la Espada del valor, 386, La vida inesperada, con 355, Alacrán Enamorado, 350, El Cosmonauta, 350, ¿Quién mató a bambi?, con 349, Combustión, con 317 y Séptimo con 300. En 2013 se han estrenado 158 películas españolas, un 20,6% más que el año anterior.

EVOLUCIÓN RECAUDACIÓN 2005 - 2013 2013 2012 2011 2010 2009 2008 2007 2006

Nº Cines 777 841 876 860 851 868 907 936

Nº Pantallas 3.908 4.003 4.044 4.080 4.082 4.140 4.296 4.299

RECAUDACIÓN (millones de €)

Películas Españolas 70,15 119,89 99,13 80,27 104,36 81,61 86,73 98,41

Películas Extranjeras 436,15 494,31 536,71 582,02 566,68 537,68 557 537,75

Total 506,30 614,20 635,84 662,305 671,04 619,29 643,73 636,16

Cuota de mercado de cine español (por recaudación)

13,9% 19,52% 15,60% 12,12% 15,55% 13,18% 13,47% 15,42%

ESPECTADORES (en millones)

Películas Españolas 11,01 18,28 15,52 12,92 17,48 14,35 15,79 18,77

Películas Extranjeras 67,67 75,87 82,82 88,66 92,51 93,45 101,13 102,88

Total 78,69 94,15 98,34 101,58 109,99 107,81 116,93 121,65

Cuota de mercado de cine español (por espectadores)

14% 19,42% 15,78% 12,73% 15.89% 13,32% 13,51% 15,43%

Fuente: ICAA (Elaboración FAPAE)

La recaudación en las salas de cine en su conjunto se ha reducido un 17,6% con respecto a 2012, y los espectadores un 16,4%. El cine español alcanzó una cuota de mercado del 13,9%, más de cinco puntos por debajo del año anterior, pero hay que señalar que el año 2012 fue un año excepcional para el cine español, donde alcanzó la más alta recaudación de su historia gracias a títulos como Lo imposible, Tengo ganas de ti o Tadeo Jones. Los largometrajes norteamericanos siguen obteniendo la cuota de mercado por recaudación más alta en nuestro país, con el 69,28%. La cuota de películas europeas (sin España) alcanza el 10%, siete puntos menos que el año anterior.





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En 2013, las películas españolas más vistas han sido las coproducciones Fast & Furious 6 (EEUU 61% - España 39%), y Mamá (Canadá 67%, España 33%), con más de un millón de espectadores cada una, seguidas de Zipi y Zape y El

Club de la Canica, con casi 900.000 espectadores y Los amantes pasajeros, Las brujas de Zugarramurdi y Tres bodas

de más, que superaron el medio millón de espectadores. Los espectadores de El cuerpo, estrenada a finales de 2012, La gran familia española y Séptimo (España 70%, argentina 30%) obtuvieron por su parte casi 500.000 espectadores. A nivel europeo, según el Observatorio del Audiovisual, España, con una cuota de mercado nacional por recaudación de casi el 14% estaría entre los veinticinco puestos de entre todos los países con datos de cuota de mercado autóctona.

Teniendo en cuenta los grandes mercados internacionales, los países con la cuota de mercado nacional más alta en 2013 son EEUU con el 94,6%, India con el 91,5%, Japón con 60,6%, Corea del Sur con 59,9%, China con 58,7%, Turquía con 58%, Marruecos con 40% y Francia con 33,8%. Por debajo de España está Bélgica con 12,9%, México con 12,1%, Austria con 4,2 o Portugal, con 3,4%, En el top 25 de las películas europeas con mayor número de espectadores durante 2013 en Europa (contando con los datos del propio país), Lo imposible se sitúa en el puesto 5 con 4,3 millones de espectadores, y Los amantes pasajeros en el 17, con 1,96 millones de espectadores. Hay que destacar que dentro del top 25 de las películas europeas con mayor número de espectadores en el mercado norteamericano se sitúa en el 4 lugar Lo imposible, con 2,2 millones de espectadores, y en el 24 Los amantes pasajeros, con168.191 espectadores. El número de pantallas digitales españolas ha superado las 2.720, lo que significa un ascenso del 51,1% con respecto a 2011. De las cuales, 1.030 son pantallas digitales 3D, un 7,3% más que en 2012. Estas cifras suponen que ya casi el 70% de las pantallas existentes en España son digitales, y las pantallas 3D suman un 26,3%. Europa finalizó el año con 26.035 pantallas digitales, un 20,3% más que en 2012, de las que el 50,4% son pantallas en 3D. El número de pantallas digitales supone casi el 87% del total de pantallas. España continúa siendo el sexto país de Europa por número de pantallas digitales. Francia es el primero con 5.565, seguido de Alemania con 4.170, Reino Unido con 3.860, Rusia con 2.967 e Italia con 2.850.





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PELÍCULAS ESPAÑOLAS CON MÁS DE UN MILLÓN DE ESPECTADORES (2013 – 2006) AÑO PELÍCULA ESPECTADORES 2013 Fast & Furious 6 1.456.529

2013 Mama 1.160.401

2012 Lo imposible 5.914.601

2012 Las aventuras de Tadeo Jones 2.720.152

2012 Tengo ganas de ti 1.980.358

2011 Torrente 4 2.630.263

2011 Midnight in Paris 1.239.355

2010 Tres metros sobre el cielo 1.331.895

2010 Que se mueran los feos 1.127.131

2010 Los ojos de Julia 1.088.368

2009 Ágora 3.318.399

2009 Planet 51 1.643.634

2009 Celda 211 1.400.422

2009 Fuga de cerebros 1.176.069

2009 Spanish movie 1.072.280

2008 Los crímenes de Oxford 1.421.063

2008 Mortadelo y Filemón misión: salvar la tierra 1.363.275

2008 Vicky cristina Barcelona 1.240.343

2008 Che, el Argentino 1.161.635

2008 Asterix en los juegos olímpicos 1.051.286

2007 El orfanato 4.274.355

2007 Rec 1.341.951

2006 Alatriste 3.130.710

2006 Volver 1.903.583

2006 Los dos lados de la cama 1.537.266 2006 El laberinto del fauno 1.346.853

2006 Los Borgia 1.244.590

2006 El perfume, historia de un asesino 1.184.849





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2.1.3. MERCADO DIGITAL Continúa el ascenso de la oferta legal on-line de contenidos audiovisuales en España. El número de

plataformas digitales suman más de 30 funcionamiento suman actualmente. A las plataformas ya homologadas por el Ministerio de Cultura para el cómputo de espectadores, como filmotech, filmin, cineclick, wuaki, entre otras, se suman portales como mitele, feelmakers, mubi, nubeox o mesientodecine, con mayores adeptos. Aunque queda aún un largo camino por recorrer, cuando según los últimos resultados de 2013 presentados por el Observatorio de Piratería y Hábitos de Consumo de Contenidos Digitales, el 51% de los internautas descarga ilegalmente contenidos protegidos por derechos de propiedad intelectual hasta superar los 3.192 millones de descargas ilegales, un 4,6% más que en 2012, lo que provoca un lucro cesante para la industria de contenidos de 1.326 millones de euros, un 8,6% más que en año anterior. Por tipos de contenido, las películas suponen el 43% del total con 720 millones de descargas. Por otro lado, se rompe la tendencia a la baja del número de títulos de películas comercializadas en soporte DVD, alcanzando la cifra de 2.727 en 2013, lo que supone un 7% menos que en el año anterior, según datos facilitados por el ICAA. En 2012, 1.488 títulos corresponden a películas norteamericanas, 765 a obras europeas no españolas, 277 españolas (un 17,5% menos que en 2012) y 197 de otros países. Por su parte, UVE (Unión Videográfica Española) indica que la venta de unidades de DVD en 2013 ha crecido con respecto al año anterior un 9,4% (12,02 millones de unidades frente a 10,99 millones en 2012), que podría ser debido a las promociones que han abarato los precios, y el alquiler ha bajado un 27% (235.382 unidades frente a 322.316 en 2012). Si nos fijamos sólo en el formato digital de alta definición Blu Ray, las unidades alquiladas han crecido un 25,6%. Sin embargo, por primera vez en los últimos años, las ventas de unidades han sufrido una caída del 9,3%. La facturación total del mercado videográfico durante 2013 (incluidos alquiler, venta y promociones especiales de DVD y Blu Ray) ascendió a 62,05 millones de euros, frente a los 80,71 de 2012, lo que significa un 23,1% menos.





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2.1.4 INCENTIVOS AUTÓNOMICOS AL SECTOR En el siguiente cuadro se encuentran las cifras correspondientes a ayudas y subvenciones otorgadas al

sector audiovisual con cargo a los presupuestos de las distintas Comunidades Autónomas, para el año 2013. Estos datos han sido extraídos de los boletines y diarios oficiales de las correspondientes comunidades, así como del ICIC, la AAIICC y el INAAC, contando con la colaboración de las asociaciones miembro de FAPAE.

A la luz de los mismos, comprobamos que, a pesar de que algunas comunidades hayan visto aumentada su dotación presupuestaria para este tipo de actividades, existe una tendencia general al descenso en los incentivos, lo que ha llevado a que el resultado general sea una caída del 24,83%. De este modo, las comunidades que más han visto mermadas sus ayudas en 2013 con respecto al año anterior han sido Asturias, seguida de Baleares y Valencia, contando con unos resultados negativos del 82,60%, 80,11% y 76,42%, respectivamente. Por el contrario, Extremadura ha incrementado las cantidades destinadas a subvenciones en un 118,35 %, en lo que respecta a la fase de producción, siendo este periodo del proceso de creación y promoción de obras audiovisuales el gran protagonista en lo que a contribución pública se refiere.

RESUMEN DE AYUDAS AL SECTOR AUDIOVISUAL POR CCAA EN 2013

COMUNIDAD AUTÓNOMA

PRODUCCIÓN 2013

PROMOCIÓN 2013

DISTRIBUCIÓN/EXHIBICIÓN 2013

ORGANIZACIÓN FESTIVALES

2013

FORMACIÓN 2013

TOTAL 2013

ANDALUCÍA 1.197.958 € 29.468 € 0 € 197.321 € 0 € 1.424.747 €

ARAGÓN 55.000 € 0 € 0 € 40.000 € 0 € 95.000 €

ASTURIAS 5.700 € 7.028 € 0 € 0 € 0 € 12.728 €

BALEARES 0 € 25.306 € 0 € 6.025 € 0 € 31.331 €

CANTABRIA 155.000 € 0 € 25.000 € 0 € 0 € 180.000 €

CASTILLA LA MANCHA 0 € 0 € 0 € 0 € 0 € 0 €

CASTILLA Y LEÓN 248.979 € 0 € 0 € 0 € 0 € 248.979 €

CATALUÑA 3.935.791 € 0 € 3.806.141 € 315.000 € 200.000 € 8.256.932 €

COMUNIDAD VALENCIANA 812.329 € 0 € 0 € 25.000 € 7.000 € 844.329 €

EXTREMADURA 390.000 € 0 € 0 € 0 € 0 € 390.000 €

GALICIA 3.406.000 € 0 € 0 € 0 € 0 € 3.406.000 €

ISLAS CANARIAS 0 € 0 € 0 € 0 € 0 € 0 €

LA RIOJA 0 € 26.000 € 0 € 0 € 2.000 € 28.000 €

MADRID 224.000 € 0 € 0 € 52.500 € 0 € 276.500 €

MURCIA 0 € 0 € 0 € 0 € 0 € 0 €

NAVARRA 105.000 € 0 € 0 € 40.000 € 46.618 € 191.618 €

PAÍS VASCO 1.496.000 € 150.000 € 0 € 138.670 € 0 € 1.784.670 €

TOTALES 12.031.757 € 237.802 € 3.831.141 € 814.516 € 255.618 € 17.170.834 €





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Cabe destacar el caso de Castilla y León, que en 2012 no provisionó ayuda alguna al sector, el año pasado incorporó subvenciones a todas y cada una de las fases (preproducción, producción y distribución). Por último, de las cifras anteriores se desprende que Cataluña sigue siendo, con diferencia, la comunidad que más fondos públicos destina a la industria audiovisual y cinematográfica (8.056.932 €), seguido de Galicia (3.406.000 €) y País Vasco (1.784.670 €), mientras que Murcia, Canarias y Castilla la Mancha el año pasado no concedieron subvenciones, siguiendo todas ellas en la misma línea que el año anterior. No obstante, en lo que respecta a Castilla la Mancha, nos consta que han comenzado los actos preparatorios para dar salida a líneas de subvención para audiovisual en el próximo año 2015.

2.1.5 AVANCE DATOS CINEMATOGRÁFICOS 2014

PRODUCCIÓN Y RODAJES En el primer semestre de 2014 se han notificado 88 rodajes, lo que supone un 8,6% más que en 2013 por estas fechas. Aunque hay que destacar que el presupuesto medio de las películas sigue descendiendo. Solo el 18% de los rodajes cuentan con un presupuesto alto (a partir de 3 millones de euros) y muy alto el 3,5% (más de 5 millones). Las películas producidas son 107, casi un 7% menos que en 2013 a fecha 30 de junio, de los que 45 son documentales y 3 de animación.

CUOTA DE CINE ESPAÑOL En cuanto a la cuota de cine español por recaudación, en abril de 2014, según datos facilitados por Rentrak Spain, alcanza la mayor cuota de su historia, un 27%. Este dato se debe, principalmente, a los excelentes resultados obtenidos por 8 apellidos vascos (La Zona Films, Snow Films AIE, Kowalski Films y Telecinco Cinema). En esa fecha,

1.424.747 €

95.000 €

12.728 €

31.331 €

180.000 €

0 €

248.979 €

8.056.932 €

844.329 €

390.000 €

3.406.000 €

0 €

28.000 €

276.500 €

0 €

191.618 €

1.784.670 €

ANDALUCÍA

ARAGÓN

ASTURIAS

BALEARES

CANTABRIA

CASTILLA LA MANCHA

CASTILLA Y LEÓN

CATALUÑA

COMUNIDAD VALENCIANA

EXTREMADURA

GALICIA

ISLAS CANARIAS

LA RIOJA

MADRID

MURCIA

NAVARRA

PAÍS VASCO

INCENTIVOS AL SECTOR AUDIOVISUAL POR CCAA - 2013





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la recaudación del cine español supuso un 94,2% más que en 2013 en el mismo periodo y un 128% más de espectadores. En su conjunto, la taquilla en España se incrementó un 11,8% en relación a 2013 en el mismo periodo y los espectadores un 29,3%, lo que rompía el descenso que se venía produciendo en los últimos años. Estos datos han demostrado que promociones como La Fiesta del cine o la más reciente, comenzada en 2014, Los miércoles al cine, organizados por FAPAE, FECE, FEDICINE e ICAA, han tenido una gran acogida por parte del público y han repercutido en el resultado final de recaudación.

8 apellidos vascos ha marcado un hito en muchos sentidos dentro de la industria. Se ha convertido en todo un fenómeno social y ha superado todos los récords, superando en su 2ª y 3ª semana la taquilla de la semana anterior, recaudando un 52% y un 18% más respectivamente. Se ha convertido en la película española más vista de todos los tiempos en salas nacionales, con 55 millones de euros recaudados y más de 9 millones de espectadores, y la segunda en términos generales por recaudación (incluyendo todas las extranjeras), sólo por detrás de la taquillera a nivel mundial “Avatar”. Ha sido el largometraje con mayor permanencia en top 1 de la taquilla española, situándose en la primera posición del ranking durante 62 días consecutivos y en su undécimo lunes volvió a erigirse como líder, con un total de 19 semanas en el top 20. A nivel internacional, 8 apellidos vascos se posicionó las primeras semanas de su estreno como la segunda película más vista en Europa y la undécima en todo el mundo, con un solo territorio de exhibición.

PELÍCULAS ESPAÑOLAS MÁS VISTAS 2014 Además de esta película, otros estrenos que también están funcionando bien son éstos. Las películas españolas más vistas en lo que va de año hasta el cierre de la memoria (septiembre 2014) son: -8 apellidos vascos (LAZONA FILMS, S.L. / KOWALSKI FILMS, S.L. / SNOW FILMS, A.I.E.): 55,1 millones de euros y 9,3 millones de espectadores. -El Niño (VACA FILMS, IKIRU FILMS, TELECINCO CINEMA): 11,9 millones de euros y 1,9 millones de espectadores. -Pancho, el perro millonario (ANTENA 3 FILMS S.L.U. , FOUR LUCK BANANA, S.L.): 2,5 millones de euros y 455.931 espectadores. -Perdona si te llamo amor (PERDONA SI TE LLAMO AMOR AIE): 2,1 millones de euros y 386.945 espectadores. -Carmina y amén (TELECINCO CINEMA S.A.U. / ANDY JOKE, S.L.): 1,96 millones de euros y 385.387 espectadores. PRÓXIMOS ESTRENOS DE CINE ESPAÑOL FAPAE espera que, con estos datos, junto con los estrenos españoles que aún faltan por llegar, la cuota del cine español se acerque a la de 2012 o incluso la supere. Las producciones españolas que se estrenarán próximamente son, entre otras, La isla mínima (Antena 3 Films,

Sacromonte Films, Atípica Films), Torrente 5 (Amiguetes Enterprises), Rec4 Apocalipsis (Castelao Pictures), Mortadelo

y Filemón contra Jimmy El cachondo (Zeta Cinema, Películas Pendelton, Ilion Animation Studios), Lasa y Zabala (Abra Producciones), y la coproducción con Argentina Relatos Salvajes (El Deseo), entre otras.





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2.2. TELEVISIÓN 2.2.1. Panorama Audiovisual

El mercado televisivo también está viviendo un tiempo lleno de incertidumbres y dificultades. La inversión publicitaria en España está bajando a niveles de hace seis años y el modelo de negocio audiovisual se ve afectado. Los grandes grupos empresariales audiovisuales como Mediaset, con Telecinco y Cuatro como principales cadenas, y Atresmedia, con Antena 3 y La Sexta, copan el sector. La televisión se hace cada vez más interactiva y el uso de las redes sociales se está convirtiendo en un fenómeno que lo retroalimenta. Recientemente hemos sabido, a través de un estudio de Nielsen, que uno de cada tres tweet es sobre televisión. El 38% de los usuarios de smartphones y el 41% de los que utilizan tablets navegan por internet a la vez que ven la televisión. A comienzos de 2014 se celebran las primeras reuniones del Grupo de Trabajo referente a las relaciones con las televisiones y su inversión en este sector dentro de la Comisión Mixta para la definición de un nuevo modelo de financiación de la cinematografía y el audiovisual. Durante las cuales se ha solicitado un primer borrador de definición de las pautas a seguir, tanto por parte de la Administración como del sector, y se ha acordado coordinarlo para trabajar en ello. En febrero de 2014, el Congreso de los Diputados aprueba el Proyecto de la nueva Ley General de Telecomunicaciones, que modificará diferentes aspectos planteados por la Ley General de Comunicación Audiovisual. En abril, el Congreso da luz verde a la nueva Ley tras el debate de las enmiendas incluidas en el Senado, con cambios que refuerzan las competencias de la Comisión Nacional de los Mercados y la Competencia (CNMC) en materia audiovisual y de nuevas tecnologías. En cuanto a la situación del reparto de canales de la TDT, en diciembre de 2013, el Tribunal Supremo ordena el cese de 9 de los 24 canales que se emitían a través de la Televisión Digital Terrestre, argumentando que dichos canales fueron adjudicados en 2010 irregularmente, sin que se convocara concurso público. En febrero de 2014 el Tribunal Supremo rechaza el recurso de las televisiones contra este cierre, y exige un nuevo concurso para el reparto de canales. A finales de marzo, el Tribunal Supremo da de plazo hasta el 6 mayo para que los operadores privados nacionales cierren estos canales de televisión.

A principios de abril, UTECA (Unión de Televisiones Comerciales Asociadas) envía una carta abierta contra el Ministro de Industria por el cierre de estos canales, y avisa de pérdida de puestos de trabajo, afirmando que esta decisión daña la Marca España. UTECA anuncia que emprenderán todas las acciones legales necesarias para la defensa de sus derechos. De este modo, los operadores pidieron amparo al Tribunal Constitucional por considerar que se han vulnerado estos derechos.

PATE (Productoras Asociadas de Televisión de España), envió un comunicado al respecto donde manifestó su profunda preocupación por la gravedad de la situación provocada por el cierre de nueve canales de la TDT. La Asociación considera que este perjuicio, al que se ven abocadas las televisiones, ha sido producto una actuación equívoca de la Administración y no de las cadenas y, por lo tanto, es el Gobierno el que debe solucionar el problema. Para esta Asociación, el Gobierno tiene que tomar una actitud proactiva ante este hecho. Si el Tribunal Supremo ha





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dictaminado en contra de una decisión de la Administración, no pueden ser las cadenas televisivas las que paguen este error, ya que estas solo actuaron y cumplieron las normas establecidas. Por otro lado, PATE considera que los espectadores serán los que también sufran esta medida, ya que el cierre de estos canales de televisión ha reducido significativamente la oferta televisiva actual. Además, para el sector, este cierre ha supuesto de nuevo una inseguridad jurídica que genera mucha incertidumbre para posibles inversores y coproductores, tanto nacionales como internacionales. A principios de mayo cierren definitivamente los canales de Atresmedia: Nitro, laSexta3 y Xplora. Mediaset: La Siete y La Nueve. Unidad Editorial: AXN y teletienda. Vocento: dos teletiendas. El Tribunal Supremo también tiene sobre la mesa varias demandas que amenazan con el cierre de otros ocho canales. A esta situación habría que sumar los canales que el Ministerio de Industria sacará a concurso en los próximos meses, así como de la nueva resintonización de canales de España que tienen que cambiar de dial para hacer hueco a la telefonía móvil de cuarta generación que debe estar lista en enero de 2015 (llamado “Dividendo digital”).

En cuanto a las televisiones autonómicas, se ha agravado su situación, a finales de 2013 se procede al cierre de Canal 9 de Valencia (RTVV), después de que el Tribunal Superior de Justicia de esta comunidad autónoma anulase el Expediente de Regulación de Empleo (ERE) que supuso el despido de más de un millar de trabajadores. Empresas Audiovisuales Valencianas, que aglutina a todas las empresas relacionadas con la actividad audiovisual en la Comunidad Valenciana, en un comunicado enviado a los medios, lamentó profundamente esta decisión ya que una televisión pública autonómica representa un motor de la industria audiovisual propia para la creación de riqueza.

Por otro lado, el Tribunal Supremo ha acordado declarar improcedente el ERE de Telemadrid por el que se despidió a hace ya más de un año a 861 empleados de la cadena autonómica, un despido colectivo que no ha anulado. De esta forma, la empresa no está obligada a readmitir a los trabajadores -salvo a los miembros del Comité de Empresa-, pero sí a elevar las indemnizaciones.

Además, se ha sabido estos últimos meses que el Gobierno de Murcia ha autorizado el concurso para la adjudicación de su nueva televisión autonómica, tras el cese de las emisiones en directo (con algunas excepciones) de 7RM en agosto de 2012, y se basará en el nuevo modelo de colaboración público-privado que recoge la reforma de la Ley General de Comunicación Audiovisual.

Hay que mencionar la emisión de un comunicado, en julio de 2014, de la Federación de Animación DIBOOS, FAPAE y PATE, alertando de las malas prácticas que están siendo llevadas a cabo en los últimos años por TVE, que están afectando especialmente a las series de animación y llevando incluso a la quiebra a algunas productoras españolas.

Las series de animación españolas gozan de un gran reconocimiento y presencia internacional. Títulos recientes como Pocoyó, Jelly Jamm o Lucky Fred están presentes en más de 150 países y han sido galardonados en numerosos certámenes internacionales. Su gran potencial de exportación en los grandes mercados internacionales junto a la alianza y coproducción con grandes compañías multinacionales del juguete, videojuegos o el sector editorial se ve lastrado financieramente en el negocio local debido a la falta de apoyo en estos últimos años hacia los contenidos de animación nacionales por parte del Canal Clan.





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Adicionalmente el porcentaje de emisión de series de producción propia o de animación local o europea es de los más bajos entre las principales cadenas públicas europeas, teniendo un carácter casi testimonial acorde con la mínima inversión que se efectúa cada año en el canal infantil. El dato es aún más significativo si tenemos en cuenta que la mayor parte de las series de animación españolas tienen una media superior a la del canal en cuanto a datos de audiencia y visionados en Internet.

Un sector que ha ido creciendo sin apenas ayudas públicas, salvo el apoyo constante por parte de la televisión catalana, y construido a base de financiación privada e internacional.

2.2.2. Audiencias de Televisión Según datos de Barlovento Comunicación, Telecinco, con el 13,5% de cuota de pantalla, es la cadena más

vista del 2013, seguida de Antena 3 por el 13,4% y La1 con el 10,2%. Las cadenas autonómicas de FORTA tienen un promedio del 8,7%. La Sexta es la cuarta opción, con el 6% de share medio, seguido de Cuatro también con el 6% (tiene 73 milésimas menos). 2013 es el segundo año de mayor consumo televisivo de la historia, con 244 minutos por persona y día, dos minutos menos que en 2012. Las retransmisiones deportivas siguen siendo los productos televisivos más seguidos y a continuación los informativos y la ficción española. La emisión más vista del 2013 corresponde a los penaltis del encuentro de la Copa Confederaciones España-Italia del 27 de junio, que congregó a más de 13 millones de espectadores y el 67,9% de share en Telecinco. El género televisivo con mayor presencia en las parrillas de programación es el entretenimiento, seguido de la información, la ficción y los espacios culturales.

2.2.3. Producción española En los últimos años, sigue triunfando la ficción española, ya sean comedias, de aventuras, históricas,

dramas, etc., pero siguen los recortes de las cadenas. En 2013 las series que TVE mantenía en “el aire” aprobaron su emisión, como Gran Reserva y Águila Roja, siguiendo la estela de Isabel en 2012, series de gran éxito de audiencia. La mayoría de las series españolas superan ampliamente la cuota media de audiencia de la cadena y son líderes de su franja horaria o logran ser lo más visto en su día de emisión. La ficción española ha demostrado que goza de buena salud, y en los últimos años ha sido un producto demandado por el público y, por lo tanto, por las cadenas. Pero, con el comienzo de la crisis, desde las productoras y las cadenas hubo que reinventar un nuevo modelo de hacer ficción y se ha vuelto a poner en marcha la creatividad de esta industria, cada vez con una mayor vocación internacional y que, junto con la perseverancia de los productores lo han hecho posible pese a las dificultades económicas actuales.





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Varios días a la semana, las series españolas son lo más visto de la jornada. En 2013 las series de continuidad que han tenido más adeptos siguen siendo Águila Roja (Globomedia), que ha vuelto a Televisión Española en mayo con cuotas que han superado el 26% y los 5 millones de espectadores, liderando su franja de programación en todas sus emisiones. En septiembre volvió con nuevos capítulos que superaron muchos los 4 millones de espectadores y el 23% de share. La longeva Cuéntame (Grupo Ganga), en TVE1, tras 14 temporadas en antena, ha obtenido un promedio de 4 millones de espectadores y el 20,4% de cuota. En su capítulo final, emitido en mayo, alcanzó record de temporada, con el 25,5% de cuota y 5 millones de espectadores. Gran Hotel (Bambú Producciones) finalizó su tercera y última temporada en Antena 3, con unos buenos resultados en torno al 14-15% de cuota de pantalla y más de 2,5 millones de espectadores. La vuelta de Gran Reserva (Bambú Producciones), superó el 16% de cuota en varias de sus emisiones y casi 3 millones de espectadores en TVE1, superando la media de la cadena. La segunda temporada de Isabel (Diagonal TV) en TVE, también destaca en audiencias, llegando a 3,7 millones de espectadores y el 19,5% en su máximo share del curso. Con el culo al aire (Notro Televisión) regresó a Antena 3 en 2013 con 20,3% de cuota de pantalla y 3,8 millones de espectadores en su primera emisión, manteniéndose en torno al 16% de cuota en los siguientes capítulos. La que se

avecina (Alba Adriática) en Telecinco finalizó temporada con el 20,7% de cuota de pantalla y casi 4 millones de espectadores. Entre las series nuevas, hay que destacar el estreno con éxito de la ficción Vive Cantando (Doble Filo – Grupo Secuoya), en Antena 3, con shares del 18% y casi tres millones de espectadores. En cuanto a miniseries, la emisión en Antena 3 de El tiempo entre costuras (Boomerang TV), reunió a más de 5 millones de espectadores, con shares que superaron en 25% de share en numerosas ocasiones. Se trata de una serie de ficción de temporada única con un planteamiento de producción cinematográfica, que fue líder los días de emisión de sus once capítulos emitidos a finales de 2013 y principios de 2014. Niños Robados (Mod Producciones), en Telecinco, congregó en su dos emisiones a más de 3 millones de espectadores, con cuotas que superaron el 22%. Si analizamos otras franjas horarias fuera del prime time, encontramos Bandolera (Diagonal TV), que finalizó su emisión de Antena 3 en 2013 siendo líder y con record de audiencia en su último capítulo de la sobremesa diaria, con el 15,3% de cuota y casi 2 millones de espectadores. Amar es para siempre, de la misma productora, en Antena 3 subió el registro de esta franja en la nueva cadena, con su estreno ante el 15,2% de la audiencia. El secreto de Puente

Viejo (Boomerang TV), de Antena 3 ha anotado uno de sus máximos con el 20,8% de cuota.





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En lo que respecta a tv movies, se estrenó en 2013 Mario Conde. Los días de gloria (DLO Producciones), en Telecinco, con el 11,1% y 1,6 millones de espectadores, alzándose como la segunda opción de la noche en su primer episodio. A nivel autonómico, señalar el éxito de la serie Padre Casares (Voz Audiovisual), cuya duodécima temporada es lo más visto en la Televisión de Galicia en horario de máxima audiencia, con una share medio del 16,5%. La serie Arrayán (Linze TV), en Canal Sur, se despidió en 2013 tras más de doce años en antena y superando la audiencia media de la cadena. De las 20 emisiones más vistas en Andalucía desde 2001, 14 corresponden a esta serie (sin contar con las retransmisiones deportivas). La segunda temporada de Polseres Vermelles (Filmax), estrenada en TV3, ha hecho record histórico con el 25% de share. Otra serie, Veterinaris (Media 3.14), en el estreno de su 7ª temporada, fue líder en su franja de emisión en TV3, con el 16,6%. A nivel autonómico, la miniserie Olor de Colonia (Diagonal TV) superó en más de 4 puntos la media de TV3 en su estreno, con un 19,9%, y alcanzó un 20,8% en el segundo capítulo. De las emisiones de cine español en televisión en 2013, el estreno de Torrente 4: Lethal Crisis (Amiguetes Enterprises), emitida en noviembre, supuso 4,5 millones de espectadores para Antena 3, con más del 23% de cuota, convirtiéndose en la película española más vista de los últimos ocho años en televisión. Por su parte, La piel que habito (El Deseo D.A.) en TVE1, con el 15,7% de share, reunió a 3,1 millones de espectadores, y nuevamente exitoso fue el segundo pase en 2013 en Antena 3 de Tres metros sobre el cielo (Zeta Cinema, Antena 3 Films, Charanga Films, Globomedia), que otorgó el 19,2% de share a la cadena y consiguió 2,4 millones de espectadores. Esta película arrasó en las redes sociales, ya que obtuvo el récord del título de televisión más comentado hasta esa fecha desde que se existen estas audiencias, con más de 378.000 tweets en julio. 170.374 espectadores sociales, según Tuitele, que mide la audiencia social de los programas de televisión en Twitter, la convierte en la película más comentada hasta ese momento desde que se realizan estas mediciones (junio de 2012). Este hecho demuestra el gran impacto de la televisión en algunas redes sociales. Que se mueran los feos (Antena 3 Films, Aparte Films) en su segundo pase en Antena 3, también en julio de 2013, fue lo más visto del prime time, con el 12,7% y casi 2 millones de espectadores. De programas de entretenimiento, hay que mencionar el éxito de la segunda temporada de La Voz (Boomerang TV) en Telecinco, cuya final fue vista por más de 4 millones de espectadores. Hay que seguir hablando de Tu cara me suena (Gestmusic), que finalizó su segunda temporada en Antena 3 como lo más visto del día con el 26,1% de cuota.





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Cabe destacar el caso del nuevo talent show, Masterchef (Shine Iberia), en TVE1, que cosechó su éxito progresivamente, comenzando con bajas audiencias pero que, al cambiar su día de emisión fue mejorando semana a semana hasta convertirse en líder de la noche. Su final en julio fue vista por más de 5,5 millones de espectadores, alcanzando el 33,1% de cuota. Otro programa de cocina, Top Chef (Boomerang TV), en Antena 3, cosechó excelentes resultados y su última emisión de la primera temporada fue vista por 3,8 millones de espectadores, en dura competencia con La Voz. Programas veteranos como el talk show El Hormiguero (7 y Acción), en Antena 3, han sido vistos por 2 millones de espectadores en cada emisión de media en 2013, el veterano reality Gran Hermano (Zeppelin TV), en Telecinco, ha bajado en audiencia, pero sigue alcanzando cuotas del 20% y casi 3 millones de espectadores, siendo insuperable prácticamente en el programa de noche. El programa Salvados (El Terrat) de La Sexta vivió una temporada inmejorable en 2013 con shares del 15% y más de 3,2 millones de espectadores en su máximo del año y siendo líder del prime time en varias ocasiones. De concursos hay que seguir señalando el éxito del veterano Saber y Ganar (Producciones Quart), que prácticamente todas sus emisiones se convierten en lo más visto del día en su canal de TVE2, superando ampliamente la cuota media de la cadena. Pasapalabra, Ahora Caigo o La Ruleta de la Suerte han sido otros programas muy seguidos en sus franjas horarias de la tarde y la mañana, respectivamente, obteniendo la cuota más alta de sus cadenas diariamente, que pueden superar el 20% en numerosas ocasiones.

2.2.4. Avance audiencias 2014 Según datos de Barlovento Comunicación, en el mes de agosto de 2014, al cierre de esta memoria, Antena 3

es la cadena más vista de la televisión después de siete meses, con el 13,5% de share. Telecinco es segunda con el 13%, que baja 2,5 puntos y La1, que con el 9,3% sube cuatro décimas. En 2014 hay nuevas y exitosas apuestas de la ficción española en el prime time, además de mantenerse en altas cuotas de audiencia series más veteranas. Muchas de ellas han estado en competencia directa entre ellas, y aunque se hayan visto afectadas por las audiencias, han conseguido mantener a sus fieles y repartirse el prime time, por lo que hay que mencionar la máxima audiencia que ha habido en los últimos meses en televisión durante esta franja horaria. Reparto de audiencias en las que también han participado los programas de entretenimiento. Centrándonos en las series de ficción españolas, la serie de mayor éxito ha sido la nueva El Príncipe (Plano a Plano para Mediaset), que se ha convertido en todo un fenómeno los martes con 5 millones de espectadores. En el último capítulo de esta primera temporada congregó a 6,2 millones de espectadores y el 33,3% de cuota de pantalla, lo que la convierte en la emisión no deportiva más vista de los últimos años. La primera temporada de Galerías Velvet (Bambú Producciones para Atresmedia) ha cosechado excelentes resultados, siendo líder los lunes con más de 4 millones de espectadores. Los misterios de Laura (Boomerang para TVE1), que volvió a televisión después de dos años, ha sido en numerosas ocasiones en martes segunda opción, y en su último





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capítulo alcanzó el 14,4% de cuota con casi 2,9 millones de espectadores, y los miércoles (posteriormente se trasladó a los lunes como segunda opción) hasta el término de la presente temporada La que se avecina (Alba Adriática para Mediaset) ha sido vista por 3,8 millones de televidentes. En 2014 se ha estrenado la nueva B&B (Globomedia para Mediaset), con 14,2% de share y 2,5 millones de espectadores. Cuéntame (Grupo Ganga) cerró su 15ª temporada con el 24% de cuota de pantalla y 4.689.000 de espectadores. Hay que destacar la despedida de Aída (Globomedia) en Telecinco, que ha terminado su décima y última temporada en 2014, con 4,2 millones y un 22% de share en su capítulo final. Las series españolas tampoco han dejado de emitirse en los meses estivales de 2014, y han continuado estrenándose con éxito, como Sin identidad (Diagonal TV), emitida en Antena 3, que ha reunido a más de 3 millones de espectadores, prácticamente en todas sus emisiones. Telecinco por su parte, ha estrenado en los meses de verano Chiringuito de Pepe (100 Balas), con cuotas que han superado el 22% de share y los 4 millones de espectadores. De las emisiones más recientes con muy buen funcionamiento, en los primeros días de septiembre, destaca la tercera y última temporada de Isabel (Diagonal TV) en TVE1, Chiringuito de Pepe (100 Balas), en su vuelta con los últimos capítulos de la temporada en Telecinco después del parón de agosto, así como el regreso de Águila Roja (Globomedia) en su sexta temporada. En otras franjas horarias, El secreto de Puente Viejo (Boomerang TV para Atresmedia), es lo más visto en numerosas ocasiones en la sobremesa diaria, con shares que superan el 20%. En los canales nacidos con la TDT, las series españolas han triunfado; por ejemplo en FDF, las 5 emisiones más vistas del mes de febrero correspondieron a reposiciones de La que se avecina (Alba Adriática), que otorga el máximo de audiencia a este canal, con el 5,4% de audiencia cuando la media es de 2,9%. En Divinity, lo más visto del mes de febrero, según Barlovento Comunicación, es un capítulo de El príncipe, que con un 2,7%, superó la cuota media de esta cadena que es de un 1,7%. De cine español destaca en estos primeros meses de 2014, el estreno de la película Tengo ganas de ti (Zeta Cinema, Antena 3 Films, Charanga Films, Estudios Hackenbush) en Antena 3, que obtuvo el 24,3% de share y 3.971.000 de espectadores. Asimismo, el estreno de No habrá paz para los malvados (La Zona Films, Telecinco Cinema), otorgó a la cadena de Mediaset el 17,8% de share y fue vista por 3 millones de espectadores. La voz dormida (Maestranza Films y Mirada Sur) y Mientras duermes (Castelao Pictures y Mientras duermes AIE) superaron la media de TVE1 en el mes de febrero, que fue del 10,4%. En animación, la película Arrugas (Perro Verde Films y Cromosoma) superó en casi un punto la cuota media de La2, que fue del 2,4% en el mes de febrero cuando fue emitida.





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En estrenos de tv movies o miniseries, destaca Vicente Ferrer (Grupo Ganga) en TVE1, que obtuvo el 15,4% de cuota de pantalla y 2,8 millones de espectadores, 5 puntos por encima de la cuota media de la cadena. En el caso de las televisiones autonómicas, las series españolas que se emiten superan de nuevo la media de estas cadenas y son líderes de audiencia. Es el caso de Polònia (Minoría Absoluta), Crakóvia (Veranda TV y Cancuca) y KMM – Kubala Moreno i Manchón (Diagonal TV) en TVC, que tiene una media de share de 11,6%. La serie Goenkale (Pausoka), que se emite cada lunes y martes en etb1 y que se estrenó en 1994, es el programa más longevo de todo el país, con excelentes datos de audiencia. Hay que señalar el caso de O Faro (Atlántida Media), que es la primera ficción desarrollada por la inmensa mayoría de canales de FORTA, 11 cadenas, más el Canal Extremadura. Entre las siete cadenas que han emitido la serie, hay que señalar el gran éxito en TVG, donde ha alcanzado un máximo de media por capítulo del 15,6% y en Aragón Televisión un 17,1%. En cuanto a largometrajes, destaca Bypass (Abra Producciones), que competía con grandes producciones americanas y series españolas de primer nivel, fue líder de audiencia el 15 de enero en etb2 por encima de la media de la cadena, con un 14% de share y 376.000 telespectadores de audiencia acumulada. A esto se puede sumar la también exitosa reemisión en los últimos meses de Urte berri on amona! de Irusoin y Moriarti, emitida en etb1 en el pen enero por segunda vez, con el 1,6% de share. En programas de entretenimiento, destacar el éxito de La Voz Kids (Boomerang TV), de Telecinco, con excelentes resultados, arrasando en su estreno con 4,8 millones de espectadores y el 26,7% de cuota. Se trata de estreno más visto de un programa de entretenimiento de los últimos años. La final fue vista con 5,1 millones de espectadores.

Tu cara me suena (Gestmusic), que en su tercera temporada, compitiendo en muchas de sus emisiones con La Voz

Kids, terminó con el 24,6% de share y 3,3 millones de espectadores. La segunda temporada de Masterchef (Shine Iberia) en TVE ha cosechado excelentes audiencias, con más de 3 millones de espectadores y superando el 20% de cuota. Ya en septiembre, se ha estrenado con éxito la segunda temporada de Top Chef (Boomerang TV), Tu cara me suena

mini (Endemol) en Antena 3, y Pequeños Gigantes (La Competencia en colaboración con Cuarzo TV) en Telecinco, entre otros programas destacados. En otras franjas horarias, como novedad, hay que señalar el éxito en la tarde del nuevo programa de La Sexta Zapeando (Globomedia), que se ha ido poco a poco posicionándose en la sobremesa con más del 6% de share, superando la media de la cadena.





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2.2.5. Datos Internacionales (Fuentes: Información publicada en diferentes medios de comunicación y/o notas de prensa facilitadas por las propias productoras hasta

la fecha salvo error u omisión)

Desde FAPAE, junto al ICAA y el ICEX, así como diferentes Comunidades Autónomas, se apoya, a través del pabellón Audiovisual from Spain, la promoción y la venta internacional de la producción de ficción española en mercados internacionales como NATPE, MIPCOM y MIPTV. Gracias a estos encuentros, entre otros, las series más vistas en España, en 2014, ya tenían previstas emisiones o realizadas preventas internacionales. La ficción española es un referente tanto nacional como internacional. El problema con el que se encuentran las series españolas es que su duración estándar (70 minutos), que supone una dificultad para la venta internacional, ya que, en la mayoría de los países, esta duración es excesiva. Aun así, la ficción española para televisión se compra y adapta cada vez más internacionalmente, como se puede comprobar en la participación española en los últimos mercados de televisión. El tiempo entre costuras ha negociado su emisión en Estados Unidos, Colombia, México y Chile, entre otros. Y se ha programado en Portugal y con enorme éxito en Italia, bajo el título Il tempo del coraggio e dell’amore, siendo líder del prime time del Canale 5 en numerosas ocasiones. El Príncipe y La que se avecina también se ha empezado a emitir en países latinoamericanos. Se confirma asimismo el éxito internacional de El secreto de Puente Viejo, con excelentes datos de audiencia en Italia, Il Segreto, donde ha superado los 3 millones de espectadores y sigue renovando temporadas. Se ha vendido en su formato original a Croacia, Eslovenia, Francia, Macedonia, Montenegro, Serbia y Ucrania. Gran Hotel (Bambú Producciones) ha cerrado sus ventas en China, Rusia y Turquía y ha llegado ya a una treintena de países. Niños robados (Mod Producciones) será ofrecida en Francia a través de M6; en Italia a través de uno de los canales de Mediaset; y en Rusia y el resto de estados ex soviéticos de Armenia, Azerbaiyán, Bielorrusia, Estonia, Georgia, Kazajistán, Kirguistán, Letonia, Lituania, Moldavia, Tayikistán, Turkmenistán, Ucrania y Uzbekistán a través del canal AXN de Sony Pictures. Otras series que mantienen su éxito internacional son Isabel (DiagonalTV), que se ha vendido a más de 20 países. NBC Universal y Warner Bros TV ya están emitiendo una adaptación de Los misterios de Laura (Boomerang TV) para Estados Unidos y ya tienen la suya o la tendrán próximamente en Italia, Holanda, Rusia y Argentina. La NBC también está estudiando la adaptación de Física o Química (Ida y Vuelta), emitida en Antena 3. La primera adaptación de El

barco (Globomedia) se ha estrenado en Rusia y la versión original doblada ha sido vista en 50 países repartidos entre Latinoamérica y Europa del Este. Boomerang TV ha vendido los derechos de Los Protegidos, emitida en España en Antena 3, a Estados Unidos. La cadena estadunidense Fox, a través de la productora de Steven Spielberg Amblin TV y ABC Studios, ha estrenado recientemente la adaptación en Estados Unidos de Polseres Vermelles (Filmax) que obtuvo excelentes resultados primero en TV3 y después en Antena 3. Esta serie comenzó a emitirse en enero en Italia convirtiéndose en un auténtico





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fenómeno social, con audiencias del 25%. Se está adaptando o se emitirán la serie original en Europa, Oriente Medio y Latinoamérica. Los misterios de Laura y Pulseras rojas son las primeras series españolas en contar con remakes estadounidenses. Galerías Velvet (Bambú Producciones) se está emitiendo en RAI 1 (Italia) y próximamente se verá en M6 (Francia) La animación española también es reconocida en el exterior. La situación actual por la que atraviesa el sector audiovisual hace que aumente su presencia habitual en los mercados internacionales y está provocando una fuga de talento y de proyectos fuera de España. Fuentes del sector afirman que con la importante caída de la inversión pública en la animación en las televisiones, se ha reducido de manera drástica el precio de los derechos, por lo que las oportunidades para la animación española en el extranjero son importantes. Además, con el mercado exterior es posible concretar mayores alianzas con otros sectores como los videojuegos y las editoriales. Prueba de todo ello es la serie de animación Lucky y Fred (Imira Entertaiment) presente en más de 160 países como Alemania, Holanda y Latinoamérica, así como Pocoyó (Zinkia), un éxito mundial desde hace varios años tanto en audiencias en televisión como en internet o merchandising. Otra serie, como Los cuentos del camino (OQO Filmes) será vista en cadenas de Finlandia, Argentina, Croacia, Chile y México, y se ha negociado con diferentes países de América Latina. Edebits (Edebé) se ha emitido en 25 países y en Portugal llegó a tener una audiencia media superior al 30%. La primera tv movie de la serie de animación Invizimals (BRB), que se estrenó en TVE y TVC con excelentes datos de audiencia, se ha vendido a numerosos países, entre ellos Italia, donde ha conseguido superar el doble de la cuota media de la cadena. En cuanto a los documentales, prosigue su expansión en el exterior, posicionándose en los mercados internacionales y llegando en su distribución a todos los continentes, con numerosos reconocimientos en festivales y otros certámenes. Empresas como Explora Films continúan presentes en mercados con nuevas propuestas como Madagascar, The

Broken Island, o Australia: Un viaje a través de la evolución en NAPTE y MIPTV, con el objetivo de aumentar las ventas de su catálogo en los canales de televisión internacionales, así como desarrollar nuevos proyectos de producción en colaboración con los principales operadores de Estados Unidos y América Latina. Grupo Secuoya ha cerrado en 2014 un acuerdo para la distribución de documentales en Estados Unidos, y ha establecido contactos en Perú, México, Colombia, Chile y Portugal, con nuevos productos, entre los que destacan el documental Carmen, la Capitana.





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Polar Star Films, en coproducción con BBC4, Storyville, ZDF/ARTE Germany, Arte, France, TVE y TV3, ha vendido el documental Google ant the world brain (Google y el cerebro mundial) en territorios tales como Alemania, Reino Unido, Italia, Austria, Países Bajos, Finlandia, Irlanda, Polonia, Chipre, Canadá, China, Corea del Sur, México, Brasil, Emiratos Árabes o Australia, entre otros. Este documental ha participado en más de 60 festivales internacionales, estrenándose en la sección oficial de documental del Festival de Sundance, y siguió su ruta en festivales como DocLounge (Suecia), Rincon International Film Festival (Puerto Rico), RiverRun International Film Festival, San Francisco Int. Film Festival, New York Film Festival, Doc Soup, Hawaii Int. Film Festival, etc. Asimismo, Bajari (Lastor Media en coproducción con Cromosoma y TVC) se ha vendido a Japón, tanto para cine como televisión), a Taiwán y a China, ambas para televisión. La empresa catalana Justin Webster Production ha vendido I will be murdered, coproducido en asociación con Antàrtida Produccions y Plus Pictures, a canales internacionales como BBC, TSR, DR, SVT, TVI, RTL TVI, DBS, TVN, EBS, YLE, ONDIRECT TV o GEO TV AND LAYEN. Este documental, después de estrenarse en HotDocs 2013 de Canadá, ha estado presente en más de 20 festivales como Chicago International Film Festival o la Mostra de Cinema de Sao Paulo, Brasil y ha sido reconocido con el galardón al mejor director de documental en el Festival de Cine de Cartagena de Indias (Colombia) o el premio coral como el mejor trabajo por un director no latinoamericano en el Festival Internacional del Nuevo Cine de La Habana en Cuba, entre otros. La Tragèdia electrónica, de Media 3.14, en coproducción con Arte France, Al-Jazeera English, TVE y TVC, podrá verse en Francia, Alemania, Suiza, Suecia, Irlanda, Bélgica o Finlandia. Comprar llençar comprar, de la misma productora y coproducida con Article Z, ARTE France, TVE y TVC, ha sido comprada por países como Algeria, Egipto, Marruecos, Somalia, Túnez, Turquía, Singapur, China y Corea del Sur. Por su parte, Inicia Films con su documental China, el nuevo imperio del mundo, coproducido con Arte, RTBF, ha cerrado preventas con CRRAV, RTBF, RTS, NRK, LTR, ERR, SVT. Destacar la ficción-documental La Plaga, dirigida por Neus Ballús y producida por El Kinògraf, que ha participado en más de 36 festivales mundiales y estuvo seleccionada a los Premios Lux del Parlamento Europeo a película con especial relevancia social y al European Film Awards en la categoría European Discovery. Además, el film ganó 4 Premios Gaudí a mejor película, dirección, guión y montaje y estuvo nominada como mejor directora novel en los Premios Goya. La Plaga se estrenó en febrero en el Festival Internacional de Berlin y posteriormente fue exhibida en BAFICI, CPH:PIX, Seattle International Film Festival, London Film Festival, Sao Paulo, etc. Otro gran éxito reciente ha sido Món Petit, dirigido por Marcel Barrena y producido por Umbilical Produccions y Corte y Confección de Películas. Ha sido seleccionado en más de 30 festivales entre 2013 y principios 2014. Comenzó su andadura en el IDFA (International Documentary Film Festival), en noviembre de 2012, donde ganó el premio del público y continuó su periplo en festivales como Palm Springs, Boulder International Film Festival, ZagrebDOX, Eurodok European Documentary Film Festival, Cleveland International Film Festival, Bradford, Docaviv, etc.





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En lo referente a formatos de entretenimiento, hay que seguir mencionando el éxito internacional de las adaptaciones de Tu cara me suena (Gestmusic Endemol), que actualmente se está adaptando a más de 20 países de Europa, América y Asia, con segundas y terceras temporadas ya renovadas. Entre los últimos territorios donde se puede ver ya este formato o lo harán próximamente, se encuentran países como Alemania, Brasil, Vietnam, Serbia o Malasia. En el estreno de Argentina alcanzó un 40% de share en Telefé y en el canal TVN2 de Panamá hizo un 72% en una de sus emisiones. También el Hormiguero (7 y acción) en Antena 3, que además de los numerosos territorios donde se realiza su adaptación desde hace ya varios años como Portugal, Brasil, Chile o China, hay que sumarle la venta de los derechos del formato a Francia, Alemania, México y Colombia.





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