materiales acusticos - manual de to y acondicionamiento acustico de salas

5/9/2018 Materiales Acusticos - Manual de to y Acondicionamiento Acustico de Salas - slid...

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AISLAMIENTO Y AISLAMIENTO Y AISLAMIENTO Y AISLAMIENTO Y ACONDICIONAMIENTOACONDICIONAMIENTOACONDICIONAMIENTOACONDICIONAMIENTOACÚSTICO DE SALASACÚSTICO DE SALASACÚSTICO DE SALASACÚSTICO DE SALAS::::

MATERIALES ACUSTICOSMATERIALES ACUSTICOSMATERIALES ACUSTICOSMATERIALES ACUSTICOS



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BIENVENIDOBIENVENIDOBIENVENIDOBIENVENIDO

Buenos días, si está leyendo estas líneas seguramente sea por que es usted aligual que nosotros, un apasionado de la MUSICA.

Con este sencillo tutorial, no pretendemos establecer complejas bases cientificassobre acústica de salas, ni formulaciones matemáticas para el análisis de lasmismas, no, el objetivo de este manual es dar un enfoque práctico, buscando laesencia de una buena aislamiento y acondicionamiento acústico, y lasherramientas que necesitamos para obtenerlos.

Por desgracia, sabemos que no podemos establecer una “regla de oro” paraconseguir una buena acústica en todas las salas. Esto se debe a que cada sala

presenta unas particularidades cualitativas que hacen variar su acústica(particularidades geométricas, de revestimiento, reverberación, focalización…) Porello, cada sala necesitará un rigurosa análisis a fin de obtener el mayor rendimientode ésta. Pero lo que sí que podemos establecer, es una base de cómo debe ser unasala para obtener una buena acústica.

Al igual, en el campo del aislamiento acústico, cada sala está delimitadaoriginalmente por un tipo de cerramiento, con un nivel de aislamiento acústicoasociado. Por lo que el mismo trasdosado en cada uno de ellos, proporcionará unaislamiento final diferente.

Pueden pensar que el coste de acondicionar una sala y conseguir una buenaacústica es muy elevado; nosotros creemos que esto podría ser así, si no sedispone un conocimiento o asesoramiento adecuados. Pero si se cuenta con estosfactores se podrá conseguir con el menor coste posible una sala con una buenaacústica.

Materiales Acústicos cuenta con grandes profesionales para ofrecerle unasesoramiento personalizado así como la solución más adecuada para su sala,ofreciendo como garantía la satisfacción de todos nuestros clientes, que endefinitiva son nuestra carta de presentación.

A continuación les presentamos un sencillo tutorial para que puedan iniciarse en elacondicionamiento y aislamiento acústico de salas. Con todo ello, entienda y tomeeste tutorial como lo que es, una introducción al apasionante mundo de la acústicade salas.

Raúl Martínez ParraMateriales AcústicosMateriales AcústicosMateriales AcústicosMateriales Acústicos



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INTRODUCCIÓNINTRODUCCIÓNINTRODUCCIÓNINTRODUCCIÓN

Ya en las primeras representaciones artísticas estaba presente la Acústica. Lasprimeras y más evidentes expresiones de los conocimientos y dedicación a laacústica quedan de manifiesto en el teatro de la Grecia Clásica y Roma.

Desde entonces, y hasta nuestros días, la acústica ha ido evolucionando de lamano de la Física, aun así continúa siendo una ciencia bastante joven (comparadacon otras disciplinas), que se encuentra en fase de crecimiento y en la que día a díase van realizando nuevos estudios, avances, materiales….

En los últimos años, la evolución de la electrónica aplicada al sonido, ha avanzado

considerablemente, desde sistemas de almacenamiento y lectura hasta losaltavoces, pasando por una gran diversidad de equipos intermedios (fuentes deseñal, DSPs, estabilizadores,….).

No obstante, en la gran mayoría de los casos no se le da la suficiente importancia alos elementos para el tratamiento acústico de salas, empleándose materiales muyprimitivos, o peor aún, no realizándose ningun tratamiento de la sala.

Debemos pensar en la sala como un elemento más del sistema; puesto que ésta esel canal por el que trascurre el sonido desde que sale del altavoz hasta que alcanzanuestros oídos. Una sala mal acondicionada o sin acondicionar puede distorsionarel sonido así como introducir coloraciones que provoquen la pérdida de calidad enla escucha de un sistema de Alta Fidelidad.

Dicho esto, veamos a continuación algunos conceptos báscicos de Acústica, así como tipologías de materiales para acondicionamiento acústico, y principalestendencias en la construcción de salas.



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CONCEPTOS PREVIOS DE ACÚSTICACONCEPTOS PREVIOS DE ACÚSTICACONCEPTOS PREVIOS DE ACÚSTICACONCEPTOS PREVIOS DE ACÚSTICA

AAAAislamiento Aislamiento Aislamiento Aislamiento Acústico:cústico:cústico:cústico:

IntroducciónIntroducciónIntroducciónIntroducción

La acústica es una ciencia compleja y poco comprendida. Como consecuencia deeste desconocimiento, los errores de concepto se propagan con gran facilidad entreun público desorientado por la avalancha de información tecnológica. Si a estoañadimos el efecto distorsionador que suele ejercer el marketing sobre la visiónque tenemos de las nuevas tecnologías, no es de extrañar que ciertos aspectos dela acústica puedan llegar a parecer prácticas esotéricas.

La única solución para superar estos problemas es armarse con unosconocimientos sólidos y confiar en profesionales expertos. Aquí se explicaránalgunos conceptos básicos sobre acústica.

FundamentosFundamentosFundamentosFundamentos

El sonido, tal como lo percibimos habitualmente, es el resultado de pequeñasvariaciones de presión atmosférica que se producen con gran rapidez. Estasvariaciones rápidas de presión se propagan en el aire en forma de ondas sonoras auna velocidad aproximada de 345 m/s. (en realidad la velocidad varía ligeramenteen función de la temperatura ambiental principalmente).

Las dos características básicas de las ondas sonoras son su amplitud y sufrecuencia. La frecuencia nos da la idea de la rapidez con que se producen lasvariaciones de presión. Así, si hablamos por ejemplo de una frecuencia de 1000 Hz(ese horrible pitido que acompaña muchas veces a la carta de ajuste de la TV),queremos decir que se producen 1000 variaciones de presión por segundo. Parasaber si estas variaciones de presión son grandes o pequeñas necesitaremosconocer su amplitud. Si la amplitud es grande, oiremos un sonido fuerte, si por el

contrario la amplitud es pequeña, oiremos un sonido flojo. Como el margen deposibles amplitudes es muy amplio (desde 0,00002 Nw/m² hasta 100.000 Nw/m²)se emplea una escala logarítmica -los famosos decibelios o dB- para tener unsistema de medida más manejable.

Longitud de ondaLongitud de ondaLongitud de ondaLongitud de onda

El comportamiento de las ondas sonoras cuando chocan con un obstáculo esdiferente según cuál sea su frecuencia. Para entender el por qué, es muy útilintroducir el concepto de longitud de onda. La longitud de onda, que se suelerepresentar por la letra griega lamda) , es el espacio necesario para que una onda

sonora (una variación rápida de presión) realice un ciclo completo. Es decir, ladistancia necesaria para que la presión aumente ligeramente por encima del valor



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de la presión atmosférica; disminuya a continuación hasta un valor ligeramenteinferior al de la presión atmosférica; y aumente nuevamente hasta ese mismo

valor. El número de veces que se repite este ciclo en un segundo es precisamentela frecuencia de la onda (Hz).

Veámoslo con un ejemplo. Supongamos una onda sonora de 3450 Hz (un pitido unpoco más agudo que el de la carta de ajuste). Como la onda viajaaproximadamente a 345m/s, resultará que su longitud de onda es:

)(10)(1,0)/(3450

)/(345cmm

sciclos

sm==

Se puede conocer la longitud de onda a cualquier frecuencia aplicando este mismoprocedimiento (lamda=345/f). Si tenemos en cuenta que el margen de frecuenciasaudibles para el oído humano está comprendido entre 20 Hz y 20.000 Hz,podemos calcular fácilmente la longitud de onda para cada una de ellas:

)(7,1)(017,0000.20

345

)(25,1720

345

20000

20

cmm

m

===

==

λ

λ

Así pues, las longitudes de onda correspondientes a las frecuencias audibles estáncomprendidas entre unos 17 metros para la frecuencia más baja, y 1,7 centímetrospara la más alta. La diferencia es considerable y tiene consecuencias acústicasimportantes.

En primer lugar, los objetos que una onda sonora encuentra en su caminorepresentan un verdadero obstáculo sólo si su tamaño es bastante mayor que sulongitud de onda. Por lo tanto las frecuencias más agudas (longitudes de ondacortas) verán fácilmente entorpecida su trayectoria por cualquier objetomedianamente grande, mientras que las frecuencias más graves (longitudes deonda largas) no se inmutarán por su existencia. Para aclarar este concepto

podemos realizar un sencillo experimento. Siéntese a escuchar música delante desu equipo estéreo al volumen habitual y pida a alguien que ponga la mano delantedel tweeter -el altavoz más pequeño- de una de las cajas acústicas. Notará que, degolpe, todo el sonido parece venir de la otra caja. Pídale a continuación que pongala mano delante del woofer (el altavoz más grande). Ahora no se apreciaprácticamente ninguna diferencia. Esto es debido a que la mano representa unobstáculo para las frecuencias más agudas pero no es obstáculo para las másgraves.

Otra consecuencia importante es que cuanta más alta es la frecuencia, mayor es latendencia de la onda sonora a comportarse como un rayo de luz. Esto significa que

cuando una onda sonora choca contra una pared rígida suficientemente grande, seproducirá una reflexión de la onda como si la pared fuera un espejo.



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Consecuentemente, cuando escuchamos nuestro equipo de sonido no sóloestamos oyendo el sonido proveniente de los altavoces, sino que también oímos las

reflexiones de las ondas sonoras en las paredes, suelo y techo de la habitación. Silas reflexiones son importantes, la calidad de escucha se verá seriamentecomprometida.

Y, ¿Qué pasa con las frecuencias más graves?. Pues en una sala de estar normaltampoco se salvan. Resulta que cuando la longitud de onda es similar a la distanciaentre las paredes, o entre el suelo y el techo, se produce un fenómeno físicoconocido como resonancia. En estas circunstancias la habitación se comportacomo la caja de un tambor favoreciendo determinadas frecuencias.Lamentablemente las dimensiones de la mayoría de salas domésticas están dentrode esta categoría. Nuevamente la calidad de escucha se ve afectada debido, en

este margen de frecuencias, a las resonancias propias de la sala.

Aislantes acústicosAislantes acústicosAislantes acústicosAislantes acústicos

Son materiales de celda cerrada, a través de los cuales no puede pasar el aire. Losparámetros que definen a este tipo de materiales desde un punto de vista acústicoson:

Masa. Elasticidad

Ejemplos de materiales aislantes:

Yeso laminado. Ladrillo. Láminas elásticas de alta densidad. Hormigón.



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Absorbentes acústicosAbsorbentes acústicosAbsorbentes acústicosAbsorbentes acústicos

Son materiales de celda abierta, a través de los cuales puede pasar el aire conmayor o menor dificultad. Por si solos no son buenos aislantes. Los parámetros quedefinen a este tipo de materiales desde un punto de vista acústico son:

Espesor Resistencia al paso del aire.

Ejemplos de materiales absorbentes:

Conglomerado de poliuretano Lana de roca. Fibra de poliéster. Fibra de vidrio.

Los mayores índices de aislamiento se consiguen al combinar materiales aislantescon absorbentes en cámara.


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Acondicionamiento acústico:Acondicionamiento acústico:Acondicionamiento acústico:Acondicionamiento acústico:

En una sala con gran un volumen, el sonido directo alcanza la posición del oyenteen un breve espacio de tiempo, mientras que las reflexiones producidas en paredesy techos le alcanzan tiempo después debido al camino recorrido por el sonido.

En cambio, si la sala es pequeña, las relflexiones alcanzan al oyente prácticamenteal mismo tiempo que el sonido directo (debido a que los caminos recorridos por lasreflexiones son prácticamente igual que el del sonido directo)

Esta diferencia entre los tiempos de separación del sonido directo y las primerasreflexiones es muy importante desde el punto de vista del mecanismo de laaudición y su capacidad de integrar sonidos.

Efecto HassEfecto HassEfecto HassEfecto Hass

Cuando el sonido directo y el reflejado llegan con una separación inferior a 50 ms eloído humano los percibe como un único sonido e indentificaremos su procedenciaen base a la diferencia de los tiempos de llegada de cada sonido.

Por el contrario, si el sonido reflejado alcanza al oyente 50 ms despúes de lallegada del sonido directo, el oido lo percibirá como un eco. Este fenómeno esconocido como efecto Haas, también llamado efecto de precedencia.

Basándonos en el efecto Hass, podemos deducir, que es de vital importancia lacorrecta situación de los altavoces y posición de escucha. De este modo podremosobtener una correcta imagen estereofónica. Ya que de otro modo, estaríamosobteniendo un desplazamiento “vitual” de las fuentes sonoras o instrumentos y laconsiguiente distorsión de la escena sonora.

Configuración básica de un sistema de reproducción sonora


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Propagación del sonido en un recinto cerradoPropagación del sonido en un recinto cerradoPropagación del sonido en un recinto cerradoPropagación del sonido en un recinto cerrado

Según se acaba de indicar, la energía emitida por una fuente sonora en un recintocerrado alcanza al oyente de dos formas:

Sonido directo: aquel que recorre la trayectoria en linea rectaexistente entre la fuene sonora y el oyente

Sonido reflejado: aquel que alcanza al oyente, despues de realizaruna o más reflexiones sobre las superficies de la sala.

Linea de puntos: sonido directo; Linea continua: sonido reflejado

Si tomamos como referencia el punto de escucha, el nivel sonoro recibido delsonido directo depende de la distancia a la fuente, mientras que el nivel sonoroobtenido del sonido reflejado, depende tanto de los diferentes caminos recorridospor los rayos sonoros como del coeficiente de absorción de los materiales de lassuperficies que definen la sala.

Sonido reflejadoSonido reflejadoSonido reflejadoSonido reflejado

Al analizar la evolución temporal del sonido reflejado en un punto cualquiera de lasala, se identificarán básicamente dos zonas: una primera zona que engloba todasaquellas reflexiones que llegan inmediatamente después del sonido directo, y quereciben el nombre de primeras reflexiones o reflexiones tempranas (los primeros“rebotes” en paredes, suelo y techo), y una segunda formada por las siguientesreflexiones que constituyen la denominada cola reverberante.

Si bien la llegada de reflexiones al punto de escucha se produce de forma continua,y por tanto sin cambios bruscos, también es cierto que las primeras reflexionesllegan de forma más discretizada que las tardías, debido a que se trata dereflexiones de orden bajo (habitualmente, orden ≤ 3). Se dice que una reflexión es



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de orden “n” cuando el rayo sonoro asociado ha incidido “n” veces sobre lasdiferentes superficies del recinto antes de llegar al receptor.

Estudio de las primeras reflexiones.Estudio de las primeras reflexiones.Estudio de las primeras reflexiones.Estudio de las primeras reflexiones. Acústica geométricaAcústica geométricaAcústica geométricaAcústica geométrica

En general, las primeras reflexiones presentan un nivel energético mayor que lascorrespondientes a la cola reverberante, ya que en las reflexiones parte del sonidose va atenuando.

Además, como las primeras reflexiones dependen directamente de las formasgeométricas de la sala, son específicas de cada punto y, por tanto, determinan lascaracterísticas acústicas propias de la sala en esa posición de escucha, juntamentecon el sonido directo.

Por este motivo, y con el fin de mejorar el número de reflexiones, surgieron los

famosos difusores. Inicalmente de forma “policilíndricos” o simplemente“cilíndricos”.

Difusor tipo Poliwood



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En la década el 60 aproximadamente, el profesor Manfred Schoeder descubrepropiedades acústicas de difusión en ciertas secuencias numéricas. De aquí

nacieron los difusores numéricos, los que no sólo “reparten” la energía en elespacio (reflexiones con diferentes “angulos de salida”) sino que también lo hacenen el tiempo (frentes de onda con diferentes “tiempos de salida”).

Difusor tipo Multi Fusor DC2

Adelantándonos con conceptos acústicos modernos, se ha descubierto que dos de

los parámetros acústicos más importantes de una sala son la espacialidad y laenvolvente sonora. Estas propiedades dependen directamente de la decorrelaciónbinaural, tanto en la parte temprana de la respuesta al impulso del recinto como enla parte tardía de la misma. Esta propiedad puede ser optimizada mediante el usode difusores acústicos.

¿Qué beneficios se obtienen con el uso de Difusores Acústicos?

Con el empleo de Difusores Acústicos seCon el empleo de Difusores Acústicos seCon el empleo de Difusores Acústicos seCon el empleo de Difusores Acústicos se consigueconsigueconsigueconsigue una imagen sonorauna imagen sonorauna imagen sonorauna imagen sonora con mayorcon mayorcon mayorcon mayoramplitud de la escena sonoraamplitud de la escena sonoraamplitud de la escena sonoraamplitud de la escena sonora yyyy envolventeenvolventeenvolventeenvolvente (debido a la decorrelación del sonido(debido a la decorrelación del sonido(debido a la decorrelación del sonido(debido a la decorrelación del sonido

que alcanza a cada oido)que alcanza a cada oido)que alcanza a cada oido)que alcanza a cada oido),,,, traduciéndose esto en unatraduciéndose esto en unatraduciéndose esto en unatraduciéndose esto en una escucha de mayor calidad.escucha de mayor calidad.escucha de mayor calidad.escucha de mayor calidad.



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Ejemplos de difuEjemplos de difuEjemplos de difuEjemplos de difusores acústicos:sores acústicos:sores acústicos:sores acústicos:

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studio/12006-super-fusor-spyke-2-1-caja.html


studio/12008-multifusor-dc2-1-caja.html


studio/12007-pulsar-fusor-da-1-caja.html

http://materialesacusticos.net /es/difusor-acustico-premium/12001-poli-wood-cherry-1-caja.html

http://materialesacusticos.net /es/difusor-acustico-premium/12005-poli-wood-white-1-caja.html

http://materialesacusticos.net /es/difusor-acustico-premium/12010-poly-fuser-qr-cherry-1-caja.html



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ModModModModos propios de una sala.os propios de una sala.os propios de una sala.os propios de una sala. Acústica ondulatoriaAcústica ondulatoriaAcústica ondulatoriaAcústica ondulatoria

El estudio analítico de los modos propios se realiza mediante la denominadaacústica ondulatoria que, conjuntamente con la acústica geométrica y la estadísticaanteriormente comentadas, constituyen las tres teorías clásicas que hacen posibleconocer con rigor el comportamiento del sonido en un recinto cualquiera.

El encuentro de ondas incidentes y reflejadas en una sala da lugar a interferenciasconstructivas y destructivas, es decir, a la aparición de lo que llamamos modospropios de la sala. Cada modo propio va asociado a una frecuencia.

Los modos propios, se traducen a nivel práctico en que la calidad sonora dentro de

la sala dependerá excesivamente del punto donde se realice la escucha. Así, si laescucha la realizamos en un punto donde se sitúe un máximo de presión de laonda estacionaria o modo propio, estaremos percibiendo esa frecuencia con mayorintensidad de la que realmente debería tener. Lo contrario nos pasará al estarsituados en algun punto donde se sitúe un mínimo.

93,3 Hz

Modos propios de una sala a 93,3 Hz

La distorsión que los modos propios producen sobre el sonido emitido en la sala

recibe el nombre de “coloración”. El efecto será el mismo que obtendríamos alinsertar un ecualizador paramétro y modificásemos sus parámetros dependiendodel punto de escucha que estemos en la sala. Evidentemente, lo que pretendemosen una sala, es tener una cobertura y distribución lo mas homogénea posible, por loque la existencia de modos propios no hará otra cosa sino distorsionarnos elsonido.

Para corregir la existencia de modos propios, será conveniente un buen diseño dePara corregir la existencia de modos propios, será conveniente un buen diseño dePara corregir la existencia de modos propios, será conveniente un buen diseño dePara corregir la existencia de modos propios, será conveniente un buen diseño dela sala, donde al igual que en el diseño de la caja de resonancia de un violín o unla sala, donde al igual que en el diseño de la caja de resonancia de un violín o unla sala, donde al igual que en el diseño de la caja de resonancia de un violín o unla sala, donde al igual que en el diseño de la caja de resonancia de un violín o unpiano, se optimizará el npiano, se optimizará el npiano, se optimizará el npiano, se optimizará el númeroúmeroúmeroúmero y distribución de los modos propios para conseguiry distribución de los modos propios para conseguiry distribución de los modos propios para conseguiry distribución de los modos propios para conseguirel mejor sonido posible.el mejor sonido posible.el mejor sonido posible.el mejor sonido posible.



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Tiempo de reverberación RTTiempo de reverberación RTTiempo de reverberación RTTiempo de reverberación RT

Con el fin de poder medir y evaluar la reverberación de una sala, se define eltiempo de reverberación (RT) a una frecuencia dada, como el tiempo que transcurredesde que la fuente de ruido se detiene hasta que el nivel de presión sonora cae60 dB con respecto a su valor inicial.

Una sala con un RT grande se denomina “vivo” (nave industrial, iglesia, etc.),mientras que si el RT es pequeño recibe el nombre de recinto “apagado” o “sordo”(locutorio, estudio de grabación, etc.).

Por lo general, el Tiempo de Reverberación varía con la frecuencia, tendiendo adisminuir a medida que la frecuencia aumenta. Ello es debido, en gran parte, a que

la mayoría de materiales que hay en cualquier sala son más absorbentes a altasfrecuencias.

AISLAMIENTO ACUSTICOAISLAMIENTO ACUSTICOAISLAMIENTO ACUSTICOAISLAMIENTO ACUSTICO

Es evidente que en un recinto destinado a la grabación o reproducción sonora, esimprescindible disponer de un buen aislamiento acústico. Esto nos permitirá que lareproducción o grabación sonora, no se vea “contaminada” con ruido del exterior. Y al mismo tiempo, el sonido generado dentro de la sala no interfiera a espacioscolindantes.

Uno de los conceptos más básicos e importantes que hay que entender, es que losmateriales de acondicionamiento acústico (absorbentes, difusores, trampas degraves), no funcionan como aislantes acústicos. Se tratan de materiales, cuyofuncionamiento permite optimizar la acústica de la sala y hacer que estas “suenenmejor”, pero no evitan la transmisión de sonido a través de los cerramientos.

Pared revestida con materiales de Acondicionamiento Acústico



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Para mejorar el aislamiento acústico de paredes o techos, deberemos trabajar contrasdosados, falsos techos, suelos flotanes….

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DISEÑOS DE SALAS: PRINCIPALES TIPOLOGÍASDISEÑOS DE SALAS: PRINCIPALES TIPOLOGÍASDISEÑOS DE SALAS: PRINCIPALES TIPOLOGÍASDISEÑOS DE SALAS: PRINCIPALES TIPOLOGÍAS

No exageraremos al decir que el correcto diseño de la sala de Audición es de vitalimportancia para poder proporcionar una correcta reproducción. Tanto paraconseguir un equilibrio tonal adecuado, como una buena amplitud escénica ycorrecta escena sonora.

A nivel práctico, imaginemos que estamos escuchando una voz solista en nuestraSala de Audición y que cuando ésta se registró a cierta distancia del cantante habíauna superficie reflectante. El sonido de la voz rebota en esa superficie y regresa almicrófono con un pequeño retardo de tiempo y con un nivel inferior.

Si en nuestra sala de Audición tenemos superficies reflectantes a menor distanciaque la del estudio al micro, ésta nos producirá una reflexión con un retardo inferior.Así pues, si ésta última es suficientemente fuerte, nos va a enmascarar la reflexióndel estudio, con lo que no estaremos oyendo la acústica del estudio sino la denuestra sala de audición y por lo tanto no estaremos reproduciendo correctamentela escena sonora.

A continuación describiremos las dos principales tendencias en el diseño deacústica de salas.

SALA LEDESALA LEDESALA LEDESALA LEDE

En 1978 Don Davis introdujo un nuevo diseño de salas y un método para eltratamiento acústico. La parte posterior de la sala la convirtió en una superficiemuy reflectante y la parte anterior en muy absorbente. Con ello consiguió que serecibieran en el punto de escucha muchas primeras reflexiones (“rebotes” en lapared trasera) y muy pocas de orden superior (“rebote”pared trasera + “rebote”pared delantera”).

Inicialmente la solución más simple para evitar las reflexiones de la pared frontal,

fue hacer esta parte muy absorbenteA mediados de los 80 Peter D' Antonio y John H. Konnet, mejoran el concepto LEDEal aplicar los avances realizados por M.R. Schröder en materia de difusión yprescindir del frontal absorbente gracias a su concepto de zona sin reflexiones(RFZ). La anulación de primeras reflexiones se consigue ahora dando al frontal dela sala de control una forma geométrica tal que las posibles primeras reflexionesson enviadas directamente hacia la pared trasera, donde son "troceadas" por losdifusores acústicos de alta eficiencia ideados por Schröder.



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Esquema de Sala LEDE

Este diseño crea la sensación auditiva de que los monitores son la única fuente desonido existente. Debido a que a las reflexiones superiores se les reduceconsiderablemente el retardo en la parte frontal obteniendo un sonido muy limpio.

Davis sugería que la posición de escucha sea de 2,5 a 3 metros desde losmonitores, y éstos, separados uno del otro entre 3 y 3,5 metros.

Las salas LEDE están diseñadas según algunos aspectos psicoacústicos como es elefecto preferencia o Hass.

En el diseño de éstas salas la geometría se construye para que se produzca unazona libre de primeras reflexiones en la zona de escucha. La idea principal es tenerun sonido directo de los altavoces y permitir un intervalo de tiempo entre lasreflexiones de la sala.

La pared posterior se construye de tipo reverberarte, permitiendo una escucha“viva”, evitando la posible coloración. Este tipo de diseños evita las fuertes

reflexiones y proporciona una respuesta general de la sala plana y libre deirregularidades.

El sonido difuso que llega al oyente desde la parte trasera de la sala no suenacomo eco, porque se recibe dentro de la zona de fusión de Haas y el oyente tieneentonces la impresión de estar en un recinto mayor.

Se comprobó experimentalmente que las reflexiones con gran intensidadencontradas en algunas salas de audición no permiten una precisa percepción dela imagen sonora. La imagen sonora puede crecer hasta en 3.8 veces si corregimoslas reflexiones de alta amplitud y es especialmente significativo para voces.



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NonNonNonNon----Environment.Environment.Environment.Environment.

El concepto Non-Environment fue desarrollado por Tom Hidley a mediados de los80.

Su proyecto consistía en una sala semianecoica con una pared reflectante para quesoporte los altavoces (a modo de pantalla infinita), con ello se ha conseguido que, elfactor Q de los nodos en baja frecuencia sea tan ancho que desaparece y que larespuesta tonal de la sala sea más uniforme. La pared rígida que soporta losaltavoces es necesaria para una correcta radiación hemisférica de los altavoces.

Para evitar la excesiva utilización de absorbentes acústicos, se usa un sistema deguía de ondas, consistente en colocar los paneles alineados en la dirección depropagación.

La principal ventaja es que en las salas diferentes pero con estas característicasuna misma grabación suena exactamente igual.



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MATERIALESMATERIALESMATERIALESMATERIALES DE ACONDICIONAMIENTO ACUSTICODE ACONDICIONAMIENTO ACUSTICODE ACONDICIONAMIENTO ACUSTICODE ACONDICIONAMIENTO ACUSTICO

AbsorbenteAbsorbenteAbsorbenteAbsorbentes acústicos.s acústicos.s acústicos.s acústicos. Elementos de acústica variable:Elementos de acústica variable:Elementos de acústica variable:Elementos de acústica variable:

Cuando se construye sala para un fin específico, como por ejemplo exclusivamentepara audición de música clásica, se puede diseñar con cierta precisión buscandolos materiales de acondicionamiento acústico más adecuados para este uso. Peronormalmente se construyen salas multiusos (Clasica, Pop, Rock,…incluso HomeCinema). Cada uno de estos estilos musicales, o incluso usos, precisa de unosparámetros acústicos diferentes (sobre todo en cuanto a Tiempo de Reverberación)por lo tanto es necesario disponer de un sistema que permita variar a voluntad lascondiciones acústicas de la sala en función del tipo de música o uso que se le

desee dar a la sala.

Con este tipo de mCon este tipo de mCon este tipo de mCon este tipo de materiales conseguiremos obtener un equilibrio tonal adecuado,ateriales conseguiremos obtener un equilibrio tonal adecuado,ateriales conseguiremos obtener un equilibrio tonal adecuado,ateriales conseguiremos obtener un equilibrio tonal adecuado,sin coloraciones provocadas por la sala. Lo que se traduce en una mejor definiciónsin coloraciones provocadas por la sala. Lo que se traduce en una mejor definiciónsin coloraciones provocadas por la sala. Lo que se traduce en una mejor definiciónsin coloraciones provocadas por la sala. Lo que se traduce en una mejor definiciónde los timbres (al quedar el sonido “mas limpio”), y voces más claras.de los timbres (al quedar el sonido “mas limpio”), y voces más claras.de los timbres (al quedar el sonido “mas limpio”), y voces más claras.de los timbres (al quedar el sonido “mas limpio”), y voces más claras.

Cortinas:Cortinas:Cortinas:Cortinas:El efecto que se consigue con este diseño es el de tener un bajo tiempo dereverberación cuando las cortinas están cerradas y un tiempo dereverberación alto cuando están abiertas, pudiendo tener valoresintermedios cuando las cortinas están a medio cerrar.

http://materialesacusticos.net/es/5-cortinas-acusticas

Configuración de un sistema de cortinas para modificar el Tiempo de Reverberación

Para que este sistema sea efectivo, se debe trabajar con cortinaPara que este sistema sea efectivo, se debe trabajar con cortinaPara que este sistema sea efectivo, se debe trabajar con cortinaPara que este sistema sea efectivo, se debe trabajar con cortinas cuyos cuyos cuyos cuyocoeficiente de absorción haya sido ensayado en laboratorio.coeficiente de absorción haya sido ensayado en laboratorio.coeficiente de absorción haya sido ensayado en laboratorio.coeficiente de absorción haya sido ensayado en laboratorio. El otro factor deEl otro factor deEl otro factor deEl otro factor de

influencia, junto al coeficiente de absorción, será el vuelo oinfluencia, junto al coeficiente de absorción, será el vuelo oinfluencia, junto al coeficiente de absorción, será el vuelo oinfluencia, junto al coeficiente de absorción, será el vuelo o ““““fruncidofruncidofruncidofruncido”””” quequequequetenga la cortina.tenga la cortina.tenga la cortina.tenga la cortina.



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Paneles móviles:Paneles móviles:Paneles móviles:Paneles móviles:Es una alternativa muy versátil. Se utilizan para variar el comportamiento

acústico de alguna área específica. Son muy útiles para grabar voces,donde estos se ubican alrededor del locutor o cantante para “secar” esazona del estudio. También, con estos paneles, es posible aislaracústicamente varias zonas dentro de un estudio cuando se necesitangrabar varias fuentes sonoras simultáneamente.

Otra utilidad de gran interés, es cuando no se puede ejecutar unainstalación fija (por ejemplo un salón domestico). Con estos paneles (“dequita y pon”) podemos acondicionar acústicamente una sala mientrasrealizamos la escucha, y una vez finalizada, se recogen y pueden guardarsecomodamente.

http://materialesacusticos.net/es/15-barrera-acustica-premium



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ElementosElementosElementosElementos de Acústica Variablede Acústica Variablede Acústica Variablede Acústica Variable::::Son paneles de absorción acústica, con los que se consiguen distintas

condiciones acústicas.

Su utilidad radica en que podemos conseguir en una misma sala, rápida ycomodamente, un Tiempo de Reverberación adecuado para una AudiciónMusical, o bien una sala con tiempo de reverberación bajo para una correctaacústica como Home Cinema.

Mediante sistemas de paneles moviles, o de click, se pueden conseguirsuperficies con un alto coeficiente de reverberación, o bien por el contrario,superficies mas reflectantes, para conseguir una sala con una acústica masbrillante.

http://materialesacusticos.net/es/aa-premium/12069-varipanel-kit-cherry-1-caja.html

0

0,1

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1

125 250 500 1000 2000 4000

Frecuencia

S a b i n

( a l f a )

Curvas de absorción:Curvas de absorción:Curvas de absorción:Curvas de absorción: en verde panel revestido con madera, en azul panel absorbente

“visto”



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AbsorbenteAbsorbenteAbsorbenteAbsorbentes de baja frecuencia:s de baja frecuencia:s de baja frecuencia:s de baja frecuencia:

Las salas pequeñas están generalmente sujetas a problemas de altos TR en bajafrecuencia resultante de los modos propios de la sala y de la escasa absorción delos materiales comunes a baja frecuencia. Debido a la larga longitud de onda delos sonidos de baja frecuencia un absovente poroso requeriría de mucho espaciopara que pueda absorberlos (debe ser igual a ¼ de la longitud de onda para quesea efectivo).

Por este motivo el tratamiento de la aborción de bajas frecuencias se realiza conmateriales específicos, los principales sistemas de absorción de baja frecuencia sedescriben a continuación.

Con el empleo de este tipo de materiales conseguiremos controlar las bajasfrecuencias, tener un sonido con mas pegada y más definido en graves.

TrampaTrampaTrampaTrampa de graves:de graves:de graves:de graves:Con estos elementos conseguiremos absorber el exceso de energía en bajasfrecuencias, y corregir, en parte, problemas que pudiesen existir de modospropios. Su forma geométrica esta diseñada para instalarlos en las esquinasde la sala, preferiblemente, en las aristas traseras de los altavoces.

http://materialesacusticos.net/es/trampa-graves-studio/12098-mega-fusor-bass-trap-1-

caja.html

http://materialesacusticos.net/es/trampa-graves-bass-trap-premium/12102-super-bass90-

premium-ref29-1-caja.html

http://materialesacusticos.net/es/trampa-graves-bass-trap-premium/12091-super-bass-extreme-

cherry-1-caja-.html



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Resonadores:Resonadores:Resonadores:Resonadores:

Los resonadores son absorbentes acústicos basados en una cavidad (cajono cilindro) que presenta orificios al exterior. Su absorción acústica presentaun pico muy marcado en su gráfica de absorción, centrado en su frecuenciade resonancia. Para suavizar esta curva de absorción, y que la trampa degraves tenga un mayor ancho de banda útil, basta con rellenar la camara deaire interior del resonador con material absorbente. El grado de atenuacióndependerá del tipo y cantidad del absorbente y su ubicación.

Si disponemos de un resonador donde podamos modificar a voluntad elvolumen de la cavidad interior, podremos disponer de una trampa de graves“sintonizable”. Es decir, podremos ajustar la absorción máxima de la trampa

de graves a aquella frecuencia en la cual nuestra sala presente masproblemas (siempre en bajas frecuencias).

http://materialesacusticos.net/es/trampa-graves-bass-trap-premium/12090-vari-bass-1-caja.html



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AbsorbAbsorbAbsorbAbsorbeeeennnntetetete diafragmático:diafragmático:diafragmático:diafragmático:

También es conocido como absorbente de membrana. Consiste en unamembrana rigida sobre un bastidor que la separa de la pared, creando unacavidad de aire. Cada absorbente diafragmático tiene una frecuenciafundamental de oscilación (y de absorción) determinada por el peso yflexibilidad del material de la membrana y la distancia de la cavidad de aire.Cuando un frente de onda cerca de esta frecuencia incide sobre elabsorbente, la membrana se pone en movimiento. Este movimiento pone asu vez al aire de la cavidad también en movimiento. La resistencia ofrecidapor el aire de la cavidad, combinada con el amortiguamiento de la mismamembrana ayuda a disipar y absorber la energía del frente de onda

incidente.

El rango de frecuencias efectivo de absorción puede incrementarserecubriendo el interior de la cavidad con algún absorbente acustico. Estotiende a “aplanar” su curva de absorción. Para diseñar un absorbentediagragmático se debe utilizar la siguiente expresión:

http://materialesacusticos.net/es/aa-premium/12134-omega-wood-cherry-1-caja.html

AbsorbenteAbsorbenteAbsorbenteAbsorbente ddddiafragmático:iafragmático:iafragmático:iafragmático: a) corte vertical, b) curvas de absorción con y sin material

absorbente en la cámara



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Difusores AcústicosDifusores AcústicosDifusores AcústicosDifusores Acústicos

Otro de los principales problemas de la salas pequeñas, es que no presentan uncampo sonoro lo suficientemente uniforme. Esto genera un campo sonoro con pocaapertura espacial, muy concentrado entre los altavoces, lo que afectanegativamente a la escena estereofónica.

Los difusores acústicos, nos permiten distribuir más homogéneamente el sonidopor toda la sala.

Existen dos tipologías principales: los cilindricos, cuya distribución es de tipoespacial, y los bi-direccionales cuya distribución es tanto espacial como temporal(las diferentes reflexiones “salen” del difusor a diferentes tiempos).

Basicamente, consisten en superficies con geometrías irregulares que consiguenrepartir distribuir uniformemente los frentes de onda que inciden sobre ellos.

Con el empleo de estos materiales, se consigue una mayor amplitud y definición dela escena sonora, una mayor profundidad en el sonido de la sala.



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CUADROS ACÚSTICOS:CUADROS ACÚSTICOS:CUADROS ACÚSTICOS:CUADROS ACÚSTICOS:

Desde Ingenieros Acústicos, diseñamos, fabricamos y comercializamos CuadrosAcústicos que permiten corregir el tiempo de reverberación de espacios donde laintegración de los materiales acústicos con la decoración ha de ser maxima, comopor ejemplo: restaurantes, halls de hoteles, salas domesticas, salas de espera…

Esta opción nos permite imprimir la imagen que el cliente deseepermite imprimir la imagen que el cliente deseepermite imprimir la imagen que el cliente deseepermite imprimir la imagen que el cliente desee (fotografías,imágenes corporativas, reproducciones….).

Coeficiente absorción Cuadros Acústicos

(Ingenieros Acústicos)

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0,2

0,4

0,6

0,8

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1,2

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Frecuencia (Hz)

a l p h a

( c o e f . a b s )

http://materialesacusticos.net/es/6-cuadros-acusticos



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¿DECIDIDO A MEJORAR LA ACÚSTICA DE TU SALA?¿DECIDIDO A MEJORAR LA ACÚSTICA DE TU SALA?¿DECIDIDO A MEJORAR LA ACÚSTICA DE TU SALA?¿DECIDIDO A MEJORAR LA ACÚSTICA DE TU SALA?

Si después de leer este manual te has decidido a mejorar la acústica de tu salasolo te puedo decir una cosa: ENHORABUENA!, a partir de ahora podrás sacar, deverdad, el mayor rendimiento y calidad al equipo de sonido de que dispones.

En nuestra página web http://www.materialesacusticos.net encontrarás todos losmateriales acusticos necesarios para obtener el aislamiento y acondicionamientoacústico que necesite para tu sala, y al mejor precio!. Además, podrás encontrarpacks, especificamente diseñados para diferentes usos y demensiones de salas(estudios de grabación, salas de audición hi-end, home-cinemas…).

Pero si estás un poco “perdido” con tantos tecnicismos, y parámetros físicos atener en cuenta para el correcto diseño acústico de una sala, no te preocupes,ponte en contacto con nuestros técnicos para que te asesoren de la mejor manerapara sacar el máximo provecho a tu actual, o futura, sala.

Puedes ponerte en contacto de varias formas:

Telefono: 965.114.004e-mail: [email protected]: www.materialesacusticos.net Dirección:C\ Rigel, 29 – bajo – 03007 - Alicante

De cualquiera de ellas obtendrás el mejor asesoramiento.

Si lo deseas, puedes realizar en el siguiente recuadro, un plano de tu sala (conmedidas en metros). De este modo podremos hacernos una mejor idea de las

características de tu sala y cuales son sus puntos más críticos.



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A continuación te mostramos algunos ejemplos de salas realizadas con losA continuación te mostramos algunos ejemplos de salas realizadas con losA continuación te mostramos algunos ejemplos de salas realizadas con losA continuación te mostramos algunos ejemplos de salas realizadas con losmateriales que distribuimosmateriales que distribuimosmateriales que distribuimosmateriales que distribuimos y que a la vez utilizamos en nuestros proyectos ey que a la vez utilizamos en nuestros proyectos ey que a la vez utilizamos en nuestros proyectos ey que a la vez utilizamos en nuestros proyectos e

ininininstalaciones.stalaciones.stalaciones.stalaciones.



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