riamente la posición para tocar. En el casodel violonchelo de la colección del Museo delTraje, el puente es una pieza moderna resti-tuida.

En la parte inferior de la tapa superior seencuentra el cordal, donde se sujetan lascuerdas. En los chelos modernos se puedenañadir unas llaves metálicas que ayudan aafinar el instrumento.

El botón se incrusta en la parte baja delcuerpo del violonchelo, de donde sale laespiga o puntal, que es una varilla metálicaque sirve para apoyar el instrumento en elsuelo y cuya altura se regula para mayorcomodidad del intérprete. Esta pieza es unañadido bastante reciente (siglo XIX) que hamodificado sustancialmente la forma de eje-cución y las posibilidades técnicas del chelo,como veremos más adelante.

En cuanto al tamaño, históricamente podíanpresentar variaciones de un instrumento aotro, aun siendo creaciones de un mismoconstructor, tanto en la longitud total comoen la longitud del diapasón. Sin embargo, enla actualidad las medidas se han estandari-zado y el modelo general es el 4/4, aunqueexisten violonchelos más pequeños adap-tados a las medidas de sus ejecutantes: ¾,½, ¼ y 1/8.

HistoriaEl instrumento fue llamado �violonchelo� porprimera vez en 1665, por el músico GiuloCesare Arresti en su Sonata Op. 4, quepublicó en Venecia. Sin embargo esto nosignifica que este instrumento no existieracon anterioridad, sino que aparece nom-brado de diferentes formas en tratados y

partituras. Tal vez los violonchelos más anti-guos aparecen como el instrumento gravede la familia de las viole da braccio en elTratado de Agricola de 1529, aunque lohacen con tan sólo tres cuerdas y una afina-ción diferente a la actual (Fa-do-sol). Otrotratadista, Jambe de Fer (1556), se refiere alinstrumento como bas de violon (bajo deviolón), término que será utilizado para refe-rirse al violonchelo hasta bien entrado el sigloXVIII.

Pese a que podemos considerar técnica-mente a estos bajos de violón como violon-chelos, lo cierto es que difieren en algunosaspectos de los instrumentos clásicos. Paraempezar, el número de cuerdas no siemprees de cuatro, aunque sea la cifra máscomún. Ya hemos visto cómo a comienzosdel siglo XVI era descrito con tres cuerdas yMichael Praetorius, en su Sintagma Musicum(1619), recoge un ejemplar de cincocuerdas. Tampoco la afinación de lasmismas es igual a la actual. El mismoPraetorius da dos posibles afinaciones paralos instrumentos de cuatro cuerdas: Do-Sol-re-la (la actual) y Fa-do-sol-re#; y para el decinco, Fa#-Do-Sol-re-la. En Italia la afinaciónmoderna comienza a emplearse de formageneralizada alrededor de 1600 y en otrospaíses como Francia o Inglaterra habrá queesperar hasta el siglo XVIII.

En cuanto al tamaño también ha existido unaevolución constante. Los modelos más anti-guos de los primeros lutieres como AndreaAmati de Cremona (antes de 1580), Gasparoda Salò de Brescia (1540- 1609) o su alumnoGiovanni Paolo Maggini (ca. 1581- ca. 1632)eran considerablemente más grandes quelos actuales. Sus cajas podían medir unos 80cm o más. Es el caso del violonchelo de

VIOLONCHELO DE 1709

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riamente la posición para tocar. En el casodel violonchelo de la colección del Museo delTraje, el puente es una pieza moderna resti-tuida.

En la parte inferior de la tapa superior seencuentra el cordal, donde se sujetan lascuerdas. En los chelos modernos se puedenañadir unas llaves metálicas que ayudan aafinar el instrumento.

El botón se incrusta en la parte baja delcuerpo del violonchelo, de donde sale laespiga o puntal, que es una varilla metálicaque sirve para apoyar el instrumento en elsuelo y cuya altura se regula para mayorcomodidad del intérprete. Esta pieza es unañadido bastante reciente (siglo XIX) que hamodificado sustancialmente la forma de eje-cución y las posibilidades técnicas del chelo,como veremos más adelante.

En cuanto al tamaño, históricamente podíanpresentar variaciones de un instrumento aotro, aun siendo creaciones de un mismoconstructor, tanto en la longitud total comoen la longitud del diapasón. Sin embargo, enla actualidad las medidas se han estandari-zado y el modelo general es el 4/4, aunqueexisten violonchelos más pequeños adap-tados a las medidas de sus ejecutantes: ¾,½, ¼ y 1/8.

HistoriaEl instrumento fue llamado �violonchelo� porprimera vez en 1665, por el músico GiuloCesare Arresti en su Sonata Op. 4, quepublicó en Venecia. Sin embargo esto nosignifica que este instrumento no existieracon anterioridad, sino que aparece nom-brado de diferentes formas en tratados y

partituras. Tal vez los violonchelos más anti-guos aparecen como el instrumento gravede la familia de las viole da braccio en elTratado de Agricola de 1529, aunque lohacen con tan sólo tres cuerdas y una afina-ción diferente a la actual (Fa-do-sol). Otrotratadista, Jambe de Fer (1556), se refiere alinstrumento como bas de violon (bajo deviolón), término que será utilizado para refe-rirse al violonchelo hasta bien entrado el sigloXVIII.

Pese a que podemos considerar técnica-mente a estos bajos de violón como violon-chelos, lo cierto es que difieren en algunosaspectos de los instrumentos clásicos. Paraempezar, el número de cuerdas no siemprees de cuatro, aunque sea la cifra máscomún. Ya hemos visto cómo a comienzosdel siglo XVI era descrito con tres cuerdas yMichael Praetorius, en su Sintagma Musicum(1619), recoge un ejemplar de cincocuerdas. Tampoco la afinación de lasmismas es igual a la actual. El mismoPraetorius da dos posibles afinaciones paralos instrumentos de cuatro cuerdas: Do-Sol-re-la (la actual) y Fa-do-sol-re#; y para el decinco, Fa#-Do-Sol-re-la. En Italia la afinaciónmoderna comienza a emplearse de formageneralizada alrededor de 1600 y en otrospaíses como Francia o Inglaterra habrá queesperar hasta el siglo XVIII.

En cuanto al tamaño también ha existido unaevolución constante. Los modelos más anti-guos de los primeros lutieres como AndreaAmati de Cremona (antes de 1580), Gasparoda Salò de Brescia (1540- 1609) o su alumnoGiovanni Paolo Maggini (ca. 1581- ca. 1632)eran considerablemente más grandes quelos actuales. Sus cajas podían medir unos 80cm o más. Es el caso del violonchelo de

VIOLONCHELO DE 1709

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podemos saber qué tipo de fórmulasempleaba, lo que nos daría datos para podercompararlo con trabajos contemporáneosde otras zonas geográficas.

En las colecciones españolas se conservanotros ejemplares de violonchelos cercanosen el tiempo al del Museo del Traje. CIPE. Tales el caso de los dos firmados por Stradivaridel Palacio Real de Madrid, de 1694 y17009, o el del lutier catalán Salvador Bofillde 1744 que está en el Museo de la Músicade Barcelona. Los dos primeros, pese aestar más cercanos en el tiempo a nuestrochelo, no vinieron a España hasta el reinadode Carlos IV y ambos fueron �recortados� enintervenciones posteriores. El catalán, por suparte, al ser un modelo muy posterior, yapresenta características más modernas talescomo la medida de la caja más pequeña o lalongitud del diapasón. Por todas estas cir-cunstancias, la importancia de este instru-mento se pone de mayor relieve para elestudio de la organología española.

NOTAS

1 Violonchelo de Antonio Stradivari (1694). PatrimonioNacional. Nº de inventario 10076033.2 El lutier francés François Tourte es el principal res-ponsable. Entre 1750 y 1785 construye arcos enmadera de Pernambuco de una longitud de 72 ó 73cm. con crines de 60 ó 62 cm. de largo. Con estosarcos se conseguía una sonoridad mayor que permitíatocar en espacios más grandes y al tiempo influía tantoen el color del sonido como en la ejecución de las diná-micas.3 Conciertos para chelo y orquesta RV398- 424.

4 Suites BWV1007- 12.5 Por ejemplo, su Concierto en Sib y muchos de suscuartetos y quintetos. Él mismo fue un gran violonche-lista.6 El primer violonchelista en utilizarlo fue el belga A. F.Servais.7 En su poema sinfónico Don Quixote el violonchelorepresenta al hidalgo.8 Hubo una primera intervención a cargo del taller deMelenchón en Madrid en fecha no especificada.9 Números de inventario 10076033 y 10076034, res-pectivamente.

VIOLONCHELO DE 1709

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MODELO DEL MES DE OCTUBRE

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BIBLIOGRAFÍA

- BORDAS IBÁÑEZ, Cristina: Instrumentos españoles de los siglos XVII y XVIII en el Museodel Pueblo Español de Madrid, Madrid, 1984.- BORDAS IBÁÑEZ, Cristina: Instrumentos musicales en las colecciones españolas, vol. 1Museos de Titularidad Estatal, Centro de Documentación de Música y Danza, INAEM,Madrid, 1999. - BORDAS IBÁÑEZ, Cristina: Instrumentos musicales en las colecciones españolas, vol. 2,Centro de Documentación de Música y Danza, INAEM, Madrid, 2001.- BORDAS IBÁÑEZ, Cristina: Instrumentos musicales históricos en las colecciones espa-ñolas, Museo Cerralbo, Madrid, 2001.- CASARES RODICIO, Emilio (ed.): Diccionario de la Música Española eHispanoamericana, SGAE, Madrid, 2000.- PINTO COMAS, R.: Los luthiers españoles, Ramón Pinto, Barcelona, 1988.- PRAETORIUS, Michael, KITE-POWELL, J. T. (ed.): SyntagmaMusicum III, OxfordUniversity Press, Oxford, 2004.- SADIE, Stanley (ed.): The NewGrove Dictionary of Musical Instruments, New York, Grove,London, Macmillan, 1995.- VV. AA.: Els nostres luthiers. Escultors del soni, Barcelona, 1996.- VV. AA.: Instruments de Musique Espagnols du XVI au XIXsiècle: Europalia 85, Generalede Banque, Bruxelles, 1985.- VV. AA.: Museu de la Música: Catàleg d�instruments,Ajuntament, Barcelona, 1991.

VIOLONCHELO DE 1709

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Programación Modelo del mes: María NavajasCorrección de estilo: Ana GuerreroMaquetación: Mª José Pacheco

Textos:Elena Vázquez pertenece al Cuerpo Facultativo deConservadores de Museos. Es Profesora Superiorde Musicología y Premio Fin de Carrera JacintoGuerrero por el Real Conservatorio Superior deMúsica de Madrid, Profesora de Piano y de Solfeo,Transposición y Acompañamiento. Tiene el Másteren Gestión de la Música Española por la UAM. Hacolaborado con la Fundación Juan March y laFundación Albéniz. Trabajó para Radio Clásica,Radio Nacional de España. Es autora de diversosartículos sobre música tradicional y organología.Actualmente es conservadora del departamento deinvestigación del Museo del Traje. CIPE, respon-sable de las colecciones de actividades económicasy lúdicas, entre las que se encuentra la de instru-mentos musicales.

MODELO DEL MES DE OCTUBRE

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MODELO DEL MES. CICLO 2011

En estas breves conferencias, que tendrán lugar en las salas de exposición, se analizaráe interpretará un modelo de especial importancia entre los expuestos. A los asistentes seles entregará gratuitamente un cuadernillo con el contenido de la conferencia.

Domingos, 12:30 horasDuración: 30 minutosAsistencia libre

ENERO: Antonio del Castillo. Vestido de fiesta, ca. 1950Concha Herranz

FEBRERO: Mujeres de Montehermoso, fotografía de Ortíz EchagüeLorena Delgado

MARZO: Joaldunak, NavarraAna Guerrero y Américo López

ABRIL: Vestido, ca. 1910Rodrigo de la Fuente

MAYO: Jubón, ca. 1660Elvira González

JUNIO: Hubert de Givenchy. Vestido, ca. 1950Marina Martínez de Marañón

SEPTIEMBRE: Cartel, años 20Teresa García

OCTUBRE: Violoncello, 1709Elena Vázquez

NOVIEMBRE: Chatelaine, s. XVIIIMª Antonia Herradón

DICIEMBRE: Pertegaz. Traje sastre, ca. 1998Paloma Calzadilla

podemos saber qué tipo de fórmulasempleaba, lo que nos daría datos para podercompararlo con trabajos contemporáneosde otras zonas geográficas.

En las colecciones españolas se conservanotros ejemplares de violonchelos cercanosen el tiempo al del Museo del Traje. CIPE. Tales el caso de los dos firmados por Stradivaridel Palacio Real de Madrid, de 1694 y17009, o el del lutier catalán Salvador Bofillde 1744 que está en el Museo de la Músicade Barcelona. Los dos primeros, pese aestar más cercanos en el tiempo a nuestrochelo, no vinieron a España hasta el reinadode Carlos IV y ambos fueron �recortados� enintervenciones posteriores. El catalán, por suparte, al ser un modelo muy posterior, yapresenta características más modernas talescomo la medida de la caja más pequeña o lalongitud del diapasón. Por todas estas cir-cunstancias, la importancia de este instru-mento se pone de mayor relieve para elestudio de la organología española.

NOTAS

1 Violonchelo de Antonio Stradivari (1694). PatrimonioNacional. Nº de inventario 10076033.2 El lutier francés François Tourte es el principal res-ponsable. Entre 1750 y 1785 construye arcos enmadera de Pernambuco de una longitud de 72 ó 73cm. con crines de 60 ó 62 cm. de largo. Con estosarcos se conseguía una sonoridad mayor que permitíatocar en espacios más grandes y al tiempo influía tantoen el color del sonido como en la ejecución de las diná-micas.3 Conciertos para chelo y orquesta RV398- 424.

4 Suites BWV1007- 12.5 Por ejemplo, su Concierto en Sib y muchos de suscuartetos y quintetos. Él mismo fue un gran violonche-lista.6 El primer violonchelista en utilizarlo fue el belga A. F.Servais.7 En su poema sinfónico Don Quixote el violonchelorepresenta al hidalgo.8 Hubo una primera intervención a cargo del taller deMelenchón en Madrid en fecha no especificada.9 Números de inventario 10076033 y 10076034, res-pectivamente.

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BIBLIOGRAFÍA

- BORDAS IBÁÑEZ, Cristina: Instrumentos españoles de los siglos XVII y XVIII en el Museodel Pueblo Español de Madrid, Madrid, 1984.- BORDAS IBÁÑEZ, Cristina: Instrumentos musicales en las colecciones españolas, vol. 1Museos de Titularidad Estatal, Centro de Documentación de Música y Danza, INAEM,Madrid, 1999. - BORDAS IBÁÑEZ, Cristina: Instrumentos musicales en las colecciones españolas, vol. 2,Centro de Documentación de Música y Danza, INAEM, Madrid, 2001.- BORDAS IBÁÑEZ, Cristina: Instrumentos musicales históricos en las colecciones espa-ñolas, Museo Cerralbo, Madrid, 2001.- CASARES RODICIO, Emilio (ed.): Diccionario de la Música Española eHispanoamericana, SGAE, Madrid, 2000.- PINTO COMAS, R.: Los luthiers españoles, Ramón Pinto, Barcelona, 1988.- PRAETORIUS, Michael, KITE-POWELL, J. T. (ed.): SyntagmaMusicum III, OxfordUniversity Press, Oxford, 2004.- SADIE, Stanley (ed.): The NewGrove Dictionary of Musical Instruments, New York, Grove,London, Macmillan, 1995.- VV. AA.: Els nostres luthiers. Escultors del soni, Barcelona, 1996.- VV. AA.: Instruments de Musique Espagnols du XVI au XIXsiècle: Europalia 85, Generalede Banque, Bruxelles, 1985.- VV. AA.: Museu de la Música: Catàleg d�instruments,Ajuntament, Barcelona, 1991.

VIOLONCHELO DE 1709

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Programación Modelo del mes: María NavajasCorrección de estilo: Ana GuerreroMaquetación: Mª José Pacheco

Textos:Elena Vázquez pertenece al Cuerpo Facultativo deConservadores de Museos. Es Profesora Superiorde Musicología y Premio Fin de Carrera JacintoGuerrero por el Real Conservatorio Superior deMúsica de Madrid, Profesora de Piano y de Solfeo,Transposición y Acompañamiento. Tiene el Másteren Gestión de la Música Española por la UAM. Hacolaborado con la Fundación Juan March y laFundación Albéniz. Trabajó para Radio Clásica,Radio Nacional de España. Es autora de diversosartículos sobre música tradicional y organología.Actualmente es conservadora del departamento deinvestigación del Museo del Traje. CIPE, respon-sable de las colecciones de actividades económicasy lúdicas, entre las que se encuentra la de instru-mentos musicales.

MODELO DEL MES DE OCTUBRE

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MODELO DEL MES. CICLO 2011

En estas breves conferencias, que tendrán lugar en las salas de exposición, se analizaráe interpretará un modelo de especial importancia entre los expuestos. A los asistentes seles entregará gratuitamente un cuadernillo con el contenido de la conferencia.

Domingos, 12:30 horasDuración: 30 minutosAsistencia libre

ENERO: Antonio del Castillo. Vestido de fiesta, ca. 1950Concha Herranz

FEBRERO: Mujeres de Montehermoso, fotografía de Ortíz EchagüeLorena Delgado

MARZO: Joaldunak, NavarraAna Guerrero y Américo López

ABRIL: Vestido, ca. 1910Rodrigo de la Fuente

MAYO: Jubón, ca. 1660Elvira González

JUNIO: Hubert de Givenchy. Vestido, ca. 1950Marina Martínez de Marañón

SEPTIEMBRE: Cartel, años 20Teresa García

OCTUBRE: Violoncello, 1709Elena Vázquez

NOVIEMBRE: Chatelaine, s. XVIIIMª Antonia Herradón

DICIEMBRE: Pertegaz. Traje sastre, ca. 1998Paloma Calzadilla