manuel barroso, ed. las voces bajo la cama. 2014

8/10/2019 Manuel Barroso, Ed. Las Voces Bajo La Cama. 2014

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LAS VOCES BAJO LA CAMACOMPILACIN Y EDICIN POR

MANUEL BARROSO


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NDICE

YA MODO DE INVITACIN manuel barroso5

YEL ANTOLOGADOR ES EL QUE COMPARTE SUS JUGUETES bef7

Y(AQU LA AUSENCIA ES TTULO) pepe rojo13

YME INTERESA EL ASUNTO ABARCADOR DEL LENGUAJE daniela tarazona19

YES NECESARIO INVENTAR MUNDOS dgar omar avils28

YLUCHO CONTRA MI PROPIO SER CUENTISTA ignacio padilla35

YLA FANTASA ES LA MADRE DE TODAS LAS REALIDADES patricia laurent kullick42

YME GUSTA HACER ZAPPING IMAGINATIVO jos luis zrate49

Y HAY GNEROS QUE PUEDEN FUNCIONAR EN UNA POCA Y EN OTRA YA NO rafael

villegas61

YES MUY DESALENTADOR QUE SIGAMOS EMPANTANADOS EN LA DISCUSIN DEL MUNDO

NARRADO Y EL MUNDO A SECAS alberto chimal75

Y ME GUSTA MEZCLAR GNEROS, Y LA NOVELA SE PRESTA PARA ESO bernardo

esquinca83

YSIN HISTORIAS Y MSICA NO IMAGINO LA VIDA HUMANA vernica murgua88

YQU HUBIERA PASADO SI...? rodolfo jm93


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Me gusta pensar que t, lector, compartas alguna de esas

inquietudes. Espero, entonces, que disfrutes el murmullo consistente

de estos monstruos bajo la cama. Y


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EL ANTOLOGADOR ES EL QUE COMPARTE SUSJUGUETES

Bernardo Fernndez, a quien todos conocen como Bef, es uno de esos

pocos autores que gustan entre los lectores de a pie, captan la atencin

de los crticos y acadmicos y son respetados dentro de la Hermana

Repblica de las Letras.

Fotografa: Marco U. Morn

Tu nombre como escritor prcticamente se ha armado con tus

novelas. Pero qu hay de tus libros de cuentos (Bzzzt!!! Ciudad

interfasey El llanto de los nios muertos)?

Que no iba a llegar a ningn lado mi carrera haciendo

cuentos. Descubr que poda hacer toda una carrera como cuentista,

pero no iba a tener ninguna proyeccin comercial. Me interesaba llegar


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a la mayor cantidad de lectores, y el cuentista, por las circunstancias

que sean, no lo logra y por eso dije tengo que escribir una novela. Y

adems al principio batallaba mucho porque yo tena timmingy

formacin de cuentista: acababa las novelas en sesenta pginas.

Entonces acababa luego luego. Me cost mucho trabajo poder articular

una novela. Ahorita est muy de moda hacer las novelas de cien

pginas y en realidad creo que tenemos que escribir novelas de

trescientas pginas, doscientas cincuenta, no? Ahora estoy en eso:

aprendiendo a articular novelas ambiciosas.

Casi todos tus lectores te identifican por tus novelas policiacas,

pero eres el nico mexicano que ha ganado elIgnotuscon Gel Azul.

Esa era la novela que acababa en sesenta cuartillas! Quera hacer una

novela policiaca, estaba muy metido en hacer era mi fasecyberpunk

y adems empez como una novela muy torpe. Mi primer borrador era

inmamable, eran puros homenajesfrikis. La primera novela tiene la


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cuestin de que quieres decir todo en ella y no puedes. Ah empiezan

mis coqueteos con lo policiaco, porque es una novela de detectives en el

futuro. Yo siento que tuvo resonancia primero porque en Espaa no

hay cyberpunk. Eso no existe. Hay por ah una novelita de Rodolfo

Martnez y algn otro ms, pero nada ms. Creo que esa es una de las

cosas que les gust. No conocen la esttica, no s si no les gusta

escribirla o no les apela. Creo que por eso la novela tuvo resonancia

entre los lectores y obtuvo el premio.

Cul fue la diferencia de proceso entre Los Viajerosy 25 minutos

en el futuro?

El antologador es el que comparte sus juguetes. El origen de Los

viajeroses Todas las antologas que haba de ciencia ficcin me

parecan muy pobres literariamente. Tenan uno o dos cuentos buenos,

pero tenas que leerte todas para hacerte de un corpus ms o menos


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interesante. Pon t que haba tres tomos y un buen cuento por cada

uno, siendo muy estricto, claro. Yo senta que era muy

autocomplaciente el criterio de los antologadores. Claro que la funcin

era otra, era ms como tener presencia editorial, entonces era ms una

cosa de volumen. En ese momento. Las antologas tienen que ser como

la pura mantequilla. Est bien si hay unas como de volumen, pero yo

siento que hay que escoger lo mejor de lo mejor. Debe haber antes de

Los viajerosno menos de ocho antologas de ciencia ficcin mexicana,

pero yo senta que de todas no hacas una. Quise hacer una en la que

cada cuento fuera una experiencia que, por lo menos, no te dejara

indiferente. En Pulpo comics lo que hice fue juntar escritores que, en

varios de los casos, tambin son dibujantes de comics. No haba una

antologa importante de comics antes de Pulpo. Con 25 minutos en el

futuro fue distinto. Por circunstancias que desconozco, se dej de

traducir ciencia ficcin. Ya no se traduce en Espaa ni en Argentina

como se haca tiempo atrs. Entonces los referentes se han oxidado.

Tanto Pepe Rojo como yo consideramos que haba muy buen material,

que el cuento ha seguido evolucionando en Estados Unidos y Canad.

Tambin en Inglaterra, pero ya nos quedaba muy amplio, ya no

hubiramos podido abarcar tanto. Inglaterra y Canad por ejemplo,

hacen antologas nada ms para ellos. Era doble intencin: una, poner

al tanto referentes, y la otra, que las traducciones fueran cercanas. Yo

incluso me acuerdo que haba gente de la generacin anterior a m que

escriba ciencia ficcin como traductor espaol, como Domingo Santos

traduciendo a Asimov. La intencin era hacer traducciones cercanas a


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nosotros. De hecho los cuentos ms coloquiales estn totalmente

mexicanizados. Qu hueva estar leyendo una novela con espaolismos!

As que esa fue la intencin. S, creo que eres el que comparte sus

juguetes. Eras un coleccionista de juguetes y haces una antologa para

que cualquiera que se interese pueda jugar con ellos.

Hay unos que opinan que tu mejor obra es Ojos de lagarto

Yo mismo!

Dnde la ubicas t?

Ciencia ficcin. New Weirdle llaman ahora. Eso lo invent China

Mieville. Se retoma como la novela de aventuras, las cosas extraas,

pero tiene mucho de ciencia ficcin. Tengo una parte de biologa

alrededor de un dragn, explicando por qu hacen fuego los dragones.

Es criptozoolgica la novela. Pero yo s digo que es ciencia ficcin.

Rara, new weird, as la veo yo.


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Un libro que te encante y que nadie pueda pensar que a ti te

gustara.

Noticias del imperio. Me parece la mejor novela mexicana de fin de siglo.

Soy sper fan.

Y


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(AQU LA AUSENCIA ES TTULO)

Pepe Rojo es uno de los escritores ms interesantes que ha visto la

literatura mexicana en los ltimos aos. Sus libros son rarezas que

valen cada minuto usado en encontrarlos. Editorial Resistencia ha

reeditado Punto ceroy, ahora, Rojo toma la palabra.

Pepe y Cindy (fotografa: Ed. Resistencia)

Yonke es la muestra de un imaginario retorcido que pretende

mezclar la cultura pop con la mass media, la literatura y la teora

(sobre todo el psicoanlisis). Cmo te sientes, a distancia,

respecto a l?

Hace poco tiempo present la re-edicin de Yonke + Ruido grisy decid

sentarme y dejar un lugar vaco que deca Pepe Rojo, escritor, porque de


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una u otra manera siento que lo escribi otra persona, a la que le

envidio su condicin de inexperiencia, lo que le permita tomar riesgos,

su emotividad cruda y lo descarnado que poda llegar a ser. Su

escritura se basaba ms en periodos casi vomitivos donde escupa todo

lo que poda. En Yonke pude juntar varias de las cosas que me

interesaban: siempre me ha fascinado la cultura popular y los

subgneros, estaba metidsimo en Lacan y los medios masivos, y, en

retrospectiva, creo que la condicin del cuerpo en la era de la

comunicacin de masas era uno de los intereses primordiales. Hay

varios cuentos de los que me siento muy orgulloso, particularmente

Ella se llamaba Sara y El deseo y su cura.


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I nte rrupcioneses delirante, punto. Parece un largo ensayo de lo

que entiendes por escritura. Cmo surgi, hacia dnde apuntabas

con l?

I nte rrupciones es una especie de rompecabezas que arm con varios

textos que tena desperdigados por aqu y por all. Haba intentado

hacer una antologa de cuentos y otra de ensayos, pero ninguna me

convenca. Tena ganas de algo ms experimental y decid seguir la lnea

de un texto que se llama Datos Preliminares, en donde la mitad de los

datos son reales y la mitad ficticios. A partir de ese texto, fui eligiendo

otros que jugaran con imposturas, con la calidad misma de la

suspensin de la incredulidad, pero tomando en cuenta tambin los

ensayos que haba escrito en esa tnica. Eso me permiti aventar a la

mezcla varios textos experimentales que tena guardados e inclu

adems otros textos que tenan que ver con la vida emotiva de los

objetos. Despus, hice una especie de DJ setcon todos ellos. Luego vino

el empaque de diseo que le hizo mi hermana, Careli, y que acab de

amarrar el paquete.


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Plan de juegoy Punto cero son un par de novelas con una

exploracin muy parecida (pensando en cmo se narra, desde qu

mirada y la mirada misma). Hay ecos de ellas en I nte

rrupciones, pero qu tanto se parecen a lo que ests trabajando

ahorita?

El asunto de la mirada, el cuerpo y la subjetividad en la cultura

contempornea es algo de lo que no me puedo escapar y dudo mucho

que alguna vez dejen de acechar las cosas que yo hago. Hace mucho

que no me embarco en un proyecto largo de puras letritas, he estado

trabajando en piezas ms cortas, y algunas de ellas regresan a esos

temas. Por otro lado, estoy preparando una antologa de ensayos (los

que no tenan cabida en I nte rrupciones) y hay varios que tratan esos

temas (si no es que todos). Adems, estoy trabajando en una serie larga

de fotografas escritas que parecen ms un confesionario, pero que me

tienen muy entretenido, jugando tambin con la prdida y confusin de

la voz narrativa.


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Cmo fue tu experiencia como antologador en25 minutos en el

futuro?

Divertidsimo. Por un lado fue como darle formalidad a una de las cosas

que Bef y yo hacemos comnmente, que es estarnos recomendando

cosas que nos gustan mucho, y por otro fue como intentar hacer un

mapa de los cuentos del gnero que ms me han emocionado en los

ltimos 25 aos. El criterio principal fue incluir cuentos que nos

volaran la cabeza, cosa para la que la ciencia ficcin es bastante

efectiva. Adems, siempre es un placer trabajar con Bef y el trato con

Almada siempre fue de apoyo, as que la verdad, me la pas rebien y

creo que qued una antologa bastante interesante y que hay varios

cuentos que valen la pena ser ledos y reledos. Claro que despus de

una antologa as, uno se empieza a dar cuenta de las cosas de los

autores que uno no incluy, pero es parte del trabajo. Ahora ya le

propusimos a Almada hacer un libro similar, pero esta vez de horror,

gnero que me fascina y que est mucho menos organizado que la

ciencia ficcin. A ver si se animan.


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Dime un libro que te encante y que nadie pueda pensar que te

guste.

Hjole, yo creo que La triloga de Las leyendas de Dragonlancede

Margaret Weis y Tracy Hickman. Creo que es el libro que ms veces he

ledo en mi vida.

Y


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ME INTERESA EL ASUNTO ABARCADOR DELLENGUAJE

Daniela Tarazona me parece la escritora ms interesante de la

literatura mexicana actual. Un par de novelas le han bastado para

hacerse de un lugar entre los lectores ms exigentes. Ahora se

pronuncia desde las profundidades de la cama.

Fotografa: Yvonne Venegas


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Dos libros en tres aos. No es un ritmo que suele verse en los

autores que acaparan la mirada de la crtica y los lectores. Con

qu tiene que ver ese ritmo de creacin?

Tiene que ver con la vida. Varios colegas que ya han publicado muchos

libros versados sobre estas cuestiones me haban dicho que era muy

difcil hacer una novela. Y yo no les cre hasta la mitad, ms o menos,

del proceso de El beso de la liebre. Y realmente me encontr con

muchas dificultades personales: me cambi de pas, me fui a vivir a

Barcelona un tiempo y regres casi al final. Hubo momentos en los que

me pareca que la historia de Hiplita Thompson era realmente muy

difcil de contar. Es un texto del que iba y volva. Estaba muy inmersa y

luego me alejaba queriendo mandarla a la chingada, no saber ms de

ella. Hubo momentos en los que dej de escribir. Tuvo que ver con eso,

con procesos emocionales, sobre todo. Pero tambin es que yo escribo

cuando quiero. Y eso es bueno para ciertas cosas, pero para otras no

tanto. La velocidad no es algo que me importe en lo ms mnimo.

Cuando veo que lo que estoy escribiendo tiene sustancia. Cuando no la

tiene, de plano no me quedo sentada. No trato de buscar con la

disciplina con la que quiz muchos escritores s lo hacen. Todos los das

machacando, dndole, dndole. Y tambin lo que me ha pasado hasta

ahora es que siempre he escrito un solo libro a la vez. Ahora tengo tres

proyectos de libro en mente, pero creo que voy a desarrollar uno y luego

otro y luego otro. Creo. Tengo una relacin muy difcil con la escritura,

muy pasional. Una enorme satisfaccin por escribir y un enorme

repudio tambin porque me lleva a territorios de mi consciencia que me


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desagradan y no me relaciono muy bien con eso. Y ahora he podido

compaginar ese gusto por escribir con la posibilidad de hacerlo. Y creo

que un texto as es mejor para el lector porque tienen una condicin

vital. Yo busco eso cuando leo y me gustara que mis libros lo tuvieran.

En El animal sobre la piedradomina la transformacin, enEl beso

de la liebre, la inmortalidad. Los temas parecen permear la forma

de escritura, como si siguieras la idea de Pound de que la poesa

como poiesis debe estar tanto en la forma como en el contenido.

Efectivamente me importa. Yo trabajo con el protagonista o la

protagonista ahora tengo un EL protagonista y el mundo que empieza

a gestarse alrededor de ese personaje es una especie de bordado hacia

afuera, como si el centro del bordado fuera el personaje y se fueran

haciendo crculos alrededor de l. Como una especie de hongo vaco. Me


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interesa que todo haga sentido (porque as me lo ensearon en la

escuela). Es decir: cada movimiento del personaje y de los personajes

secundarios, los incidentales, el antagonista o un personaje que

complemente sea para apuntar a un mismo sentido. Lo que trato es

que, durante la escritura, durante la construccin de la historia, es

preservar una emocin. Puede ser, por ejemplo, la ira. Puede tener otras

emociones relacionadas, pero esa es la central. Entonces yo trato que la

escritura y su contenido siempre est apuntando a esa emocin. Como

si estuvieras caminando hacia un punto. Ves todo a tu alrededor pero

ests yendo hacia all. Es lo que yo trato siempre. Entonces al tener un

personaje tan complejo como Hiplita Thompson, que una de sus

cualidades es la resurreccin, yo me pregunt cmo representar en el

texto esta condicin del personaje. Yo escriba de manera lineal y con

captulos largos, pero me pareca que no iba a tener el mismo efecto.

Qu texto le corresponde al cuerpo de Hiplita que se reconstituye, que

puede ser partida en muchos pedazos y pierde la cabeza. Entonces

tena que ser un texto as: que de pronto no tiene cabeza, que se parte,

que cuando tratas de ponerle un orden queda un poco fuera de lugar.

Tambin eso pasa. Cuando uno escribe, cuando uno lee, uno

recompone. Quera que as fuera este texto. Y tambin pensaba mucho

en la parte visual de un comic. Cmo una pgina de un comic puede ser

una historia completa. Como si arrancaras una pgina y pudieras ver

una historia cerrada. Trataba de que los captulos fueran como vietas

y que las imgenes fueran como las ilustraciones de un comic. Y as se

fue construyendo esta novela. Cada personaje y cada historia piden una


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estructura determinada y yo confo ciegamente en eso. Cuando t le

entregas a un personaje una estructura que no le corresponde puede

hacer que un libro no sirva, que a las pocas pginas quieras dejar de

leerlo porque no est siendo transmitido de forma correcta.

Hay algo en tu trabajo de Clarise Lispector, Mary Shelley y mitos

grecolatinos. Qu otras influencias han marcado tu escritura?

A m me acompa Mafalda. Tuve unos aos de nia en que me crea

Mafalda y responda como ella. Viv en ese mundo, el del comic, el de la

manera ms encantadora de sentir que uno no pertenece a un mundo

que se est desmoronando. Por muchas razones biogrficas yo tena

esas sensaciones desde muy pequea. Despus me encontr con

muchos autores: Kafka, Emily Brontell, Virginia Woolf, las grandes

lecturas que nos enjaretaron en la universidad. Madame Bovary,

Dostoievski. Para m la escritura siempre fue la posibilidad de fugarme


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y cuando me encontr con Lispector fue como yo a usted la conozco de

antes. No slo fue porque me asombra la capacidad que tiene para, en

dos lneas, una verdad abrumadora y, al mismo tiempo, contar una

historia de una ama de casa que de repente tiene una revelacin

fascinante. Lo que quiero decir es que no me considero una autora ni de

una escuela ni de autores favoritos. Tengo mis autores que me gustan

mucho, que releo. Rulfo, por ejemplo. Procuro que mi escritura sea muy

prxima, que aunque sean imgenes muy complejas, muy elaboradas,

no sea una escritura que tenga una elevacin. No me interesa escribir

as tampoco. Me gusta mucho la economa del lenguaje y eso lo admiro

en Rulfo. Me parece el mejor maestro para eso en mi idioma. Pero no

soy una autora que le tenga culto a un libro. Me he encontrado con

textos que me han dicho ms que otros y mi escritura tiene que ver

mucho con mi experiencia, con mi biografa. Eso est y es en lo que

ms trabajo. Creo que un escritor es una persona que est en continuo

examen de consciencia y con una percepcin muy aguda del mundo

que lo rodea, de las personas, sus tics, su origen. Y no me interesa el

hecho noticioso. No hay una ciudad determinada ni un espacio

determinado: son espacios y ciudades. Me interesa ms el asunto

abarcador del lenguaje.


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Mujeres reptiles (que bien podran no serlo), superheroinas

inmortales, cientficas prometicas, desde dnde has configurado

este imaginario femenino?

En El animal sobre la piedrael punto de partida fue la prdida de un ser

querido. Entonces yo quera escribir un libro sobre la muerte. Me puse

a escribir en tercera persona y era una historia de una mujer que

viajaba asimilando la prdida. Despus surgi la cuestin de darle esa

condicin animal para poder representar de mejor manera su

adaptacin. Como si despus de la muerte la nica manera de

sobrevivir fuera tener la piel ms gruesa, soportar ms el sol, tener la

lengua dividida y todas las transformaciones. El caso de Hiplita fue

otro. En las novelas que haba ledo, cuando haba un personaje

femenino que transgreda las leyes era condenada al final, caa en la

desgracia. Platicando con una amiga yo le deca: Cmo podra hacer

un personaje que pueda ser ms que eso? Entonces se me ocurri de

forma muy literal: llevarla a la muerte y, despus de la muerte, cmo se

reinserta en el mundo. Tambin tena que ver eso con burlar la

condicin de vctima femenina. Hacer un personaje que despus de

quemada, desmembrada, asesinada, volviera a vivir una y otra vez.

Entonces la condicin de este personaje sera esa decadencia. Pattica

adems porque tiene todas estas posibilidades y no encuentra el

camino. No porque no sea capaz, sino porque no hay camino para que

ella pueda salvar a los pobres y defender la justicia. Es tambin poner

en duda eso: qu es la justicia, lo que una semidiosa considerara como

justo. Son preguntas que tienen que ver conmigo tambin. Finalmente


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me pregunto sobre cuestiones de mi gnero. Son cosas fundamentales

para m que no podra eludir. Y tambin haba un gusto personal. Me

fascinaba La mujer binicay La mujer maravillacuando era nia.

Cuando volv a ver la serie completa para escribir este libro me pareci

ridcula. Fue preguntarme por todas esas cuestiones que tienen que ver

conmigo que soy mujer. Sobre de dnde vienen estos personajes: la

primera viene de la muerte y la otra parte de querer hacer un personaje

femenino cuya construccin y actos transgredieran la desgracia, la

victimizacin. Que fuera ms all.

Dime un libro que te encante leer y nadie piense que puede

gustarte.

La primera vez que le Los amantesde Elfriede Jelinek me desagrad

profundamente. Con base en lo que te acabo de contar sobre Hiplita

Thompson, quiz cualquiera pensara que no me interesa porque es un

libro con una enorme dureza hacia mucho de lo femenino. Sin embargo,

creo que ahora lo revalo. Creo que hay muchas cosas que ella ha visto

sobre la situacin de las mujeres. La construccin de estos personajes

tan tremendos que me pregunto si es un buen recurso la manera en la

que ella plantea esos personajes que de pronto lo que hacen es

generarte un enorme conflicto. Es realmente cruda, realmente duele. Yo

misma podra pensar que ese libro no me interesa, pero ahora me llama

la atencin ese modo de ver la condicin femenina.

Los best sellers. El de Los hombres que no amaban a las mujeres.

No me gusta, para nada. Siempre trato de leer uno de esos libros: el


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primero. Le el primero de Harry Potter porque me intriga muchsimo

qu sucede all, qu encuentra en ellos una poblacin altsima. Le el de

Larsson tratando de encontrar qu haba en el personaje femenino que

resultaba tan irreverente segn la gente. Hay libros para todo. Hay

libros como ese o como otros best sellersque de pronto pueden ser una

buena compaa para estar sentado en la sala de espera del aeropuerto

o cuando no necesitas nada y puedas estar al mnimo de tus

capacidades mentales y leerlo. Tambin me gusta que eso suceda, ms

que el libro en s. No me gust el de Larsson, no me gust Harry Potter,

pero me parece interesante, como escritor, estar leyendo esos xitos

editoriales. No slo para preguntarse qu vio la gente en el texto, sino

qu tiene que ver eso con el mundo, con el contexto. Eso es lo que te

dira: tambin leo best sellers.

Y


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ES NECESARIO INVENTAR MUNDOS

Si hay un autor extrao, literalmente extrao, en la actualidad de la

literatura mexicana, tiene que serdgar Omar Avils. Excntrico de

todas las formas posibles, toma ahora la palabra desde su mundo

imaginante.

Cul fue la principal diferencia, en tu proceso de seleccin,

entre Antes de que las letras se conviertan en araas y Bella y

brutal urbe?

La respuesta es rapidsima: La experiencia (tanto como antologador

como lector y, acaso, como escritor, conocer a ms escritores, por

ejemplo), porque guardan la misma premisa, que es la que yo busco


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cuando leo una antologa. Antes de que las letras se conviertan en

araas (Instituto Mexiquense de Cultura, 2006) es anterior a mi primer

libro publicado en solitario, es el primero donde aparece mi nombre en

portada (como compilador). En Bella y brutal urbe (Resistencia, 2013)

tengo siete aos ms de camino.

Pero me explayar un poco, para no dejarlo slo como La

experiencia.

En las dos antologas hay el mismo espritu: un tema de marras

amplio, que permite agarrar un poco los cuentos, pero no constrie a

poner lo poco que haya. En el primer libro, el tema es cuento

fantstico y en el segundo nacido en la Ciudad de Mxico entre 1970 a

1989. Muy amplio, no?, lo que ms me importa en una antologa (al

menos cuando yo leo una) es enfrentarme a cuentos muy buenos,

propositivos, que no sean textos fciles de encontrar en otras partes

(muchos son inditos o en publicaciones que ya no se pueden

encontrar). Aunado al compromiso con los lectores, en tanto calidad y

diversin que obtendrn con la antologa, creo en el compromiso con los

escritores. Entre los seleccionados hay escritores ya reconocidos y cuya

obra admiro (no siempre me pasan estas dos cosas con los autores

reconocidos), que tuvieron a bien en confiar en las antologas. Ellos,

adems de la fortaleza de sus plumas, permiten mostrar voces de otros

escritores que no son tan conocidos. Creo que la obligacin de un

compilador no es ir a lo seguro, no es ser arribista, con autores que por

s mismos tienen un pblico e inters de crticos, de lectores y medios,


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sino apostar (al menos en un 50%) por autores no tan difundidos o

hasta inditos.

Bella y brutal urbequeda, adems, con una edicin muy cuidada,

incluyendo ilustraciones, y tiene escaparates de venta, tanto en

libreras como en las ferias del libro y presentaciones. Antes de que las

letras se conviertan en araases un libro que, por su carcter de

publicacin en un fondo estatal, fue muy poco difundido.


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El universo desde el que escribes es, creo, el ms desquiciado que

ha visto la literatura mexicana. Qu races tiene ese imaginario?

Nunca me he propuesto la excentricidad por la excentricidad (me

aburre la locura sin control), pero s me gusta imaginar mucho y a

esa imaginacin darle forma, que sea verosmil en su mundo de locura.

Creo que un texto muy pulido pero sin imaginacin es un pedazo de

plomo; un texto muy imaginativo pero sin pulir es una hoja al viento.

Las races de lo que escribo son todo lo que leo, veo, escucho, platico,

sueo, pero trasfigurado por mis traumas, filias, fobias, intuiciones,

cultura y caprichos. (Por ejemplo, en filosofa hay cosas loqusimas.

Slo hay que darle una hojeada a Jenfanes, Schopenhauer, Heidegger,

etc. Y la msica, en tanto estructura, es sorprendente. Todo esto es

materia para la literatura y para el imaginar.) Creo que la imaginacin

es una forma de expandir la realidad, criticarla, hacerla ms interesante

y pica.


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La noche es luz de un sol negro, Luna cinema y Cabalgata en

duermevela son muestras moderadas de dicho imaginario, de una

imaginacin desbordada que, sin embargo, controlas. Por otro

lado, Guiichies una sobredosis de la misma. Qu tan distinto es

tu proceso de escritura entre cuento y novela?

Es un chip distinto, al menos para m. Requiero un modo de estar en la

vida muy distinto si hago cuento o si hago novela. Esto lo noto ms en

la novela que acabo de terminar (demor cuatro aos en escribirla,

mide unas 250 cuartillas). Guiichi es, en realidad, mitad cuento, mitad

novela: noveleta o cuentote. Nace as, como un cuento que fue

creciendo, pero que perteneca, originalmente, a Luna Cinema(que en

esos entonces se llamaba Era etrea la materia). Entre muchas

diferencias, una que subrayo es que, al menos como yo lo vivo, en la

novela uno tiene que concentrarse ms en la evolucin de los

personajes (y muchas veces la ancdota sirve para el desarrollo de los

personajes) y en el cuento debe concentrarse ms en la historia (y


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muchas veces los personajes son objeto para el desarrollo de la misma).

Las subtramas en la novela van multiplicando la complejidad. El cuento

tiene, por otra parte, la complejidad de que cada palabra debe ser

exacta: por su brevedad, cualquier errata se ve muchsimo.

Esa imaginacin desbordante es, me parece, tu potica. De Gran

Fantaseador. El trmino es tuyo y me gustara que hablaras de l

ms a fondo.

Un Gran Fantaseador es quien hace de la imaginacin una forma de

arte, que busca proponer en el estado del arte de la fantasa. Philip K.

Dick, Salvador Dal, Ren Laloux, entre otros. Pero lo primero, lo que

urge, es reconocer lo que puede sonar como una obviedad: en la

historia de la humanidad hay una tradicin en el imaginar, y por ende

un dilogo en el que se puede proponer en su estado del arte. La

fantasa, pues, es un arte que atraviesa, o puede atravesar, a las dems

artes, artesanas e ideas del mundo. No soy un Gran Fantaseador, pero


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me gustara algn da proponer algo interesante en el dilogo

fantasstico. Y sta es mi tica como modesto imaginador: buscar un da

no decir lo mismo, asociar ideas que nunca han sido asociadas. Tal vez

nunca lo logre, pero en dicha bsqueda espero, al menos, no decir

tantas obviedades. En tanto a fantasa, no me suelen gustar las

historias de vampiros o de dragones, sin embargo, en tanto a lo

literario, hay muy buenas plumas que las escriben muy bien: arte en

tanto literatura, aunque no haya arte en tanto fantasa. Creo que es

necesario inventar mundos, conectar de maneras inslitas.

Asombrarnos.

Un libro que te encante y que nadie pensara que te podra gustar.

Un libro compuesto de varios libros: La Biblia. En serio, est loqusima,

divertida, inteligente, emocionante, muy pica, muy bien escrita. Y hay

de todo: amor, sexo, imaginacin, violencia, sueos, justicia,

venganza y un profundo sentido de lo humano. En particular me gusta

Cantar de los Cantares y Eclesiasts (los dos atribuidos a Salomn). Y


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LUCHO CONTRA MI PROPIO SER CUENTISTA

Ignacio Padillaes uno de los contadores de historias ms interesantes

que tiene las letras mexicanas. Sus cuentos son una bella mquina que

funciona a la perfeccin y maravilla al lector. Por eso es que, ahora,

habla ella de entre las voces debajo de nuestra cama.

En La catedral de los ahogados, Si volviesen sus majestadesy La

teologa de los fractales lo fantstico se produca desde el lenguaje

y se modificaban entre los dos. Esa experimentacin ya no est en

tu narrativa. Qu y cmo cambi?

Eres la primera persona que percibe un abandono de la bsqueda del

lenguaje en esas obras. En mi obra, en realidad, lo que ms me yo

slo s lo que he escrito a partir de lo que dicen mis lectores sobre eso.

Y al contrario, s hay algunas propuestas lingsticas muy concretas en


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algunas novelas, pero si acaso, salvo Amphytrion, tanto Espiral de

artilleracomo la propuesta lingstica que la mayora de la gente

consider muy compleja de El dao no es de ayer, los cuentos de Los

reflejos y la escarcha que tienen propuestas que a mi entender y al

entender de la crtica son ms complejas lingsticamente hablando

que las de Si volviesen sus majestades. En general son, desde mi

perspectiva y la de la crtica, muy contadas las obras donde no hay una

predominancia de la forma sobre el fondo. Ahorita estoy tratando de

pensar porque no ubicaba esas cosas. Definitivamente no lo he

abandonado. La catedral de los ahogados no me parece una propuesta

compleja. Es una novela primeriza, un laboratorio de las formas y las

palabras. Si volviesen sus majestades ya es una propuesta ms

abigarrada cuya resolucin me caus cierta inquietud porque, en ese

caso, la forma termin devorando al fondo, a la historia. De ah que,

en Amphytrionen particular, hubiese buscado un equilibrio. Me hubiera

gustado simplificar y hacer invisible el estilo. El nico caso

intencionado de esa invisibilidad es en mis cuentos. En el resto mi

monstruo vuelve, resurge, pero s hay una bsqueda de cierto

equilibrio. Reconozco que tengo una mana barroca por el lenguaje, pero

brego constantemente por que no acabe devorando a la historia. Casi

nunca lo consigo. Y est bien que as sea. Ya he asumido que mi forma

es mi fondo y que las ancdotas estarn marcadas por un lenguaje

barroco. Procuro repetirme lo menos posible, encontrar nuevas

herramientas, utilizarlas, invitar al lector a que las utilice.


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Cmo fue concebida tu tetraloga de cuentos y cmo fue

cambiando de Las antpodas y el siglo hasta Los reflejos y la

escarcha?

No sabra decirte estrictamente cmo surge. No soy un autor que planee

mucho sus obras a priori. A medida que van surgiendo me van

indicando cierta naturaleza, cierta unidad o ciertas necesidades.

Entonces, claro, siempre estoy escribiendo cuentos. Las antpodas y el

siglosurge hace casi veinte aos, y surge como un volumen en el que

encuentro cierta unidad. Los libros siguientes van siendo escritos en un

periodo de veinte aos y terminarn siendo escritos en un periodo de

treinta aos. Resulta natural que haya contrastes. Sin embargo, la

unidad siempre es el autor. Y ciertas coincidencias temticas, de

ambientes, de bsquedas lingsticas. Vi que haca falta, de m o de

cualquier otro autor, de los grandes libros cuentsticos por los que yo

me form. Tengo la desagradable sensacin de que los libros de cuentos

se han convertido en cajones de novelistas que, despus de un rato de


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escribir cuentos de navidad, deciden publicarlos. Mi reaccin ante eso

es: no voy a publicar un solo volumen de cuentos en memoria

de Historia universal de la infamia, Ficciones, El aleph, El bestiario, La

oveja negra, El llano en llamas, que eran propuestas unitarias. Y pens

en hacer que mis cuentos estn presentados de forma volumtrica, de

forma unitaria. Y no slo uno, voy a hacer cuatro. Slo conozco un

antecedente de propuestas de triloga, en este caso, de volmenes

cuentsticos, que es la obra de John Berger. Mi idea es dejar alguna

especie de legado cuentistero que pueda ser percibido como una

totalidad.


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El lenguaje era tu monstruo, tus libros de cuentos son bestiarios,

qu tanto alimenta esto tu obra ensaystica?

Mi obra cuentstica marca el resto de mi obra. Siempre estoy

escribiendo cuentos y, en ocasiones, el cuento crece y exige otro tipo de

espacio. Me pide convertirlo en una obra de teatro, o en una novela o en

un ensayo. Mis ensayos son obras de cuentista. Mis novelas son relatos

que crecieron, son las novelas de un cuentista. Mis obras de teatro son

eso, obras de un cuentista que crecieron. Los ensayos, de hecho, siguen

siendo narrativos, porque estoy tratando de articular las mismas

obsesiones que antes he traducido en cuentos.

Fuera de La gruta del Toscano(y eso es un decir), todos los

monstruos de tus novelas son humanos. Qu tanto cambia tu

exploracin en este gnero en relacin a los otros?


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Si algo quisiera, y me alegra que repares en ello, es que no me pareciera

demasiado a mi yo cuentstico en los otros gneros literarios. Mi

escritura de novelas es bregar contra el cuentista. No lo consigo porque

estoy plenamente consciente de que la novela es imperfecta. Su belleza

est en la imperfeccin, el ritmo de la lectura tiene que ser ms fluido.

Un estilo demasiado pulido en cada frase, que es necesario para el

cuento, no es tolerable para un lector en una novela. Es muy difcil leer

una novela con el ritmo sostenido de un cuento. Sin embargo, termino

escribiendo y puliendo mis captulos novelsticos como si fueran

cuentos. Eso genera una lectura que, a mi entender digo, espero que

agradable, es fatigosa. Procuro olvidarme de la correccin de la forma

para contar la historia novelstica, procuro recordar que en la

imperfeccin del novelista est la belleza de la novela. Que debo dejar el

chip cuentista. Creo que mis novelas son cuentos engarzados. Sigo

buscando escribir una novela que no sea una serie de cuentos. Y, sin

embargo, siempre me traiciona el cuentista. Lucho contra mi propio ser

cuentista.


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encante.

Uno de Aira, por ejemplo. Cuando surgieron las dos grandes cabezas de

la nueva literatura argentina, Ricardo Piglia y Csar Aira, naturalmente

la gente me recomend que me acercara a Piglia porque estaba mucho

ms en mi universo borgesiano. Aira es un autor que escribe mucho,

muy rpido, muy descuidado, publica cada seis meses, cositas muy

breves, algo reiterativas. Es como el anti-Piglia. Sin embargo, en aquel

entonces, me acerqu a Piglia y me cost trabajo. En

cambio Varamome gust muchsimo. Es un tipo de autor que me gusta

mucho. La gente se escandaliza que me guste tanto Arturo Prez-

Reverte, a quien respeto y admiro profundamente. Me parece un

escritor necesario, un gran autor. Siempre va a haber un autor como l

en todas las generaciones. De no ser por los finales de sus novelas, me

parece un autor sumamente importante.

Y


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LA FANTASA ES LA MADRE DE TODAS LASREALIDADES

Mucho se ha hablado de los narradores del norte en el mundillo

literario mexicano. Sin embargo, es raro que quienes enumeran estos

nombres mencionen a Patricia Laurent Kullick. Y resulta ms raro

cuando, al visitar su obra, uno se encuentra con la elegancia, el talento

y la imaginacin de la que carecen muchos de sus compaeritos de

patio.

Por eso ahora, caminando con paso de tarntula, Laurent Kullick

levanta la voz.


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Cuntame un poco dela Mancuspia: sus inicios, su propuesta, su

actualidad.

La Mancuspia se inicia entre un grupo de amigos. Era un proyecto

editorial para hacer una revista de textos breves, ldicos o solemnes,

pero con calidad literaria, as como editar libros de escritores

independientes. A m me invita Hctor Alvarado que hoy en da tiene la

editorial Ediciones Intempestivas. Ahora me asombra lo que Hctor

logr al formar el grupo, pues todos ramos muy dispersos, solitarios,

individualistas y egocntricos. Tuvo el tino y desatino de incluir a

muchas mujeres escritoras: Anna Kullick, Malena Mzquiz, Graciela

Espaa, Dulce Mara Gonzlez, Gabriela Torres, Minerva Reynoso y yo.

Escritores fueron Hctor Alvarado, Mario Anteo, Jos Mara Mendiola,

Julio Csar Mndez, Gabriel Gonzlez Melndez, Fernando Elizondo. La

primera bronca fue entre machos alfa: Chema y Mario desertaron. Julio

tambin se fue por otra razn. Gabriel es tan disperso que no creo que

sepa que ya no nos juntamos y Fernando sigue publicando la revista

con apoyo de otros escritores. Este grupo, por alguna razn que

sobrepasa mi lgica, despert muchas envidias y resquemores. Las

siguientes broncas fueron externas. Recibimos constantes crticas y

ataques de periodistas y del gremio de escritores. Pero nosotros todo lo

que queramos era jugar a Los Cronopios y vender bonos de

Mancuspiedad para que la revista siguiera circulando. Publicamos ms

de quince libros de escritores que ahora son parte importante de la

cultura en Monterrey. La idea era tambin que el DF se diera cuenta

que la Bfala (Monterrey) despertaba. Despus de seis aos, lo que ya


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termina de rematar al grupo fuimos sus mujeres: seduccin al marido

de otra, celos, intensidad, pasiones, abandonos, rompimientos de

parejas, renuncias, gritos, botellazos, psiquiatras. As termina una

poca que empez imprimiendo besos con labial rojo en todos los sobres

que envibamos a los escritores de Mxico para seducirlos con una

colaboracin y una suscripcin. Algunos de ellos tuvieron broncas con

sus mujeres, pero otros, como lvaro Mutis, nos mandaron

colaboraciones de excelente calidad.


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Desde sta y otras ciudades hasta Estn por todas partes,

llegando a su punto ms alto en El topgrafo y la tarntula, lo que

permea tus cuentos es un imaginario fantstico muy sutil,

elegante. Controlado en su justa medida, dira yo. Cules son las

races de esa exploracin?

Yo le con placer desconocido El Cuarteto de Alejandrade Lawrence

Durrell, que me parece de un hiperrealismo muy potico. Despus me

lleg como regalo El Seor de los Anillos, all por 1984 (eran dos

extremos de la literatura). Me negaba a leerlo porque la fantasa

europea no estaba en mi canon, ms bien lea a rusos y

latinoamericanos, que tambin eran una aleacin de hierro y alas, pero

elfos, wargos y orcos no me apetecan para nada. Sin embargo, me

impact la congruencia de Tolkien y deduje entonces que la fantasa era

la madre de todas las realidades.


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Esta sutileza de la imaginacin fantstica llega a su punto ms alto

en El camino de Santiagohasta parecer una potica. Cmo fue el

proceso de escritura de esa novela y cmo la ves ahora?

Me llam mucho la atencin un crtico que alguna vez me dijo que yo no

planeaba mis estructuras y que haca maromas mortales con la sintaxis

y los captulos. Pero no es as. Al Camino de Santiago le quit casi

cuarenta hojas, porque sent que no pertenecan. Me doli mucho

quitarlas, porque eran de muy buena calidad, pero simplemente

agarraron otro camino. Editar la novelita fue bastante agotador. Estn

planeados todos los captulos y tengo los dibujos y los diagramas de

cada uno de ellos. Me interesaba, eso s, que fuera una estructura

totalmente diferente a la convencional. Me interesaba tambin que no

perdiera la frescura y candidez de un borrador. A m me encantan los

borradores, yo misma me considero un borrador humano.


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Y despus de eso, de casi once aos, el aparente silencio.

Virtualmente desapareciste del mapa. En qu has estado

trabajando?, qu ms has publicado?

Despus del Camino publiqu Infancia y Otros Horrores, que es una

especie de antologa de los cuentos que ms me gustaron y agregu un

par nuevos. Luego publiqu El circo de la soledad en Ediciones

Intempestivas (hace dos aos), que es sobre cinco mujeres ebrias que

secuestran al marido de una de ellas porque la quiere dejar. Ahora

estoy buscando editorial para publicar una novela breve que se llama El

jardn del ADN.

Dime un libro que te encante y que nadie pueda imaginar que te

guste.

Tratado sobre Magia Blancade Alice Bailey. Me fascina el rollo teosfico

y los tratados del fuego csmico. Tienen explicaciones muy padres sobre

las dimensiones, los rayos que llegan a la tierra, etc. Es budista, pero yo

no practico el budismo, simplemente tengo fascinacin por ese libro


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porque tiene candados de contradiccin. No es para leer sino para hacer

tus propias conclusiones.

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Son las cosas bonitas, vistosas y llenas de colores que consumamos sin

saber qu demonios nos estaban diciendo. En Puebla hay una cosa

muy extraa que a m me da mucha gracia porque es la evolucin.

Cuando llegaban las pelculas de Disney, llegaban al Cine Colonial.

Todo el mundo saba que ah haba pelculas correctas y animalitos que

hablaban. Pas la poca de los cines concesionados por el estado y se

acaba la distribucin exclusiva de estas pelculas. Ahora el Cine

Colonial es el nico cine porno de Puebla. Disney se convirti en porno.

Qu pasara si proyectaran sus viejas glorias?, cmo reaccionara la

gente? Diran: Yo vi eso!. De pronto me di cuenta de que no importa

qu est pasando aqu y ahora, conservo muchas de esas cosas

brillantes y hermosas que consideraba coolpara entonces, a pesar de la

nueva realidad. Yo quera hablar de esa poca luminosa jugando, re-

armando qu significaran, pero no negando que son parte de nuestro

disco duro. As salen mis ensayos. Tengo la necesidad de explicar por

qu algo me gusta, por qu considero que algo es valioso. Me gustan

mucho los ensayos, los libros de divulgacin cientfica, los libros donde

alguien trata de convencerte de algo. Slo que hay una serie de

convenciones polticamente correctas en los ensayos que son muy

necesarias, pero que hacen que sean difciles de leer. Hacen que

realmente tengas muchasganas de leer un ensayo para acabarlo. A m

me gusta usar un lenguaje mucho ms accesible, ms de pltica. Poner

a veces el mensaje rido, pero que el ensayo no sea rido. Yo lo

considero una pltica a las tres de la maana en la que tu mejor amigo

trata de convencerte que la flaca que lo trae loco es hermosa a pesar de


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Yo siempre he escrito minificcin. En uno de los primeros talleres a los

que asist, todos se quejaban porque siempre llevaba un cuento. Aparte

eran largusimos. Malos pero largusimos. Entonces un da dije: No

traje un cuento largo. Traje 75 minicuentos. Yo lea la revista El

cuentoreligiosamente. Primero los minicuentos y luego todo lo

dems. El libro de la imaginacines uno de mis libros centrales. Cuando

me preguntan por mi mayor influencia como minicuentista, yo

respondo que es La paredde Pink Floyd. Es una pelcula, pero yo la veo

fascinado por todo lo que puede significar la pared. Es lo que asla al

roquero, lo que lo mantiene aislado del horror, es la madre, el gobierno.

Un mismo concepto tiene tantas variantes como uno quiera. Puedes

agarrar un smbolo y convertirlo en un milln de cosas. Lo que pienso,

cuando escribo minicuentos, es: Cuntas versiones puedo dar de

esto?, de cuntas formas puedo verlo?, cmo lo narrara, si es la

princesa y el sapo, la reina?, y la princesa, el sapo, los otros sapos del

estanque?, y si los sapos piensan: Si nos besa nos haremos

prncipes?? Y entonces hay una generacin de sapos que tratan de

seducir princesas. Actualmente, de las cosas que ms me horrorizan es

que el gobierno ha eliminado la diplomacia de sus palabras: o ests

conmigo o ests contra m. Siempre estn hablando de versiones

nicas. No hay quien se equivoque, no hay pendejos, no. Todos son

malignos. Es una versin o la del enemigo. Pero hay montn de grises

en medio. Y hay que mostrarlos. Es muy diferente a los otros cuentos

que escribo. Ahorita estoy haciendo una serie de cuentos sobre

Sherlock Holmes. Jugar con las piezas del canon y contar otra cosa.


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Cuando escribo cuentos de terror trato de escribir una observacin

morbosa de la realidad. Hay que potencializarla para hacer inquietante

el ambiente. Depende de lo que quieras narrar cmo agarras los

cuentos.

La voz en Xanto, novelucha libre no tiene que ver con las de La

ruta del hielo y la sal, Del cielo profundo y el abismoo El tamao

del crimen. Cmo logras esa polifona en tus novelas?

En mis inicios, cuando empec a leer, no tuve una biblioteca a la mano.

Tena libros de mi pap, que lea mucho, y sus intereses eran muy

variados. No haba acceso a bibliotecas pblicas, no haba internet. Yo

consegua los libros en las libreras de viejo. Mi pap me dio el mejor

consejo: Hijo, puedes leer lo que quieras, siempre y cuando t te lo

compres. Poda leer lo que quera en la casa, pero era lo que poda

conseguir. Cerca de mi secundaria haba una tienda de libros de

tercera. Mojados, hinchados, baratsimos. Compraba lo que me

alcanzaba, entonces mi lectura era increblemente variada. Casi


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siempre best sellersde los setenta. Tiburn, Infierno en la torre, era de

chile, mole y de manteca. Y una de las cosas que ms me gustaba

entonces era que los fines de semana bamos a ver una pelcula. Qu

pelcula?, la que fuera, la que pusieran en el cine Puebla, que era el

sitio al que nos gustaba ir. Entonces poda ser una de vaqueros, una

bblica, un musical, nadie saba qu bamos a ver, era nuestro da de ir

al cine estuviera lo que estuviera. Entonces para m cambiar de

contexto imaginariamente es normal. Un da estoy leyendo sobre

tiburones y al otro sobre vampiros y poda ver una pelcula de Gastn

Santos y luego una del Santo y luego una de Godzilla. Para m,

hacer zapping imaginativo era lo ms rico de esa poca. Entonces,

cuando me siento a escribir, hago zapping imaginativo. No digo: Ya

tengo una voz establecida, tengo que conservarla, digo: Qu vamos a

contar esta semana?. Mi voz narativa viene de la necesidad de lo que

voy a contar. En Del cielo profundo y el abismoera Superman hablando

como detective duro y cansado de la vida, pero sin dejar de ser

Superman. Tena que ser ingenuo, grandes sueos pero poca capacidad

cerebral. La ventaja de Superman es que es Superman. No tiene que

ser Batman. l llega, le pega a los malos y ya gan. La novela trata de

una cada, de la muerte de Superman. Todo lo que lo rodeaba tena que

tener elementos progresivamente ms oscuros y que fueran hacia la

muerte. Eso da una voz, un contexto. La ruta del hielo y la sales la

narracin en primera persona de un capitn homosexual. Yo la empec

como juego: Vamos a expandir una escena de Drcula a novela. Me

gustaba la idea del viaje maldito y terrible, as que me puse a leer cosas


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tambin es que no me gusta contar dos veces lo que ya cont. Cuando

termin Xanto, novelucha libre me gust tanto el personaje que quise

hacer una segunda parte. Esboc la novela, tengo unas cuarenta

pginas. Eran los ochenta y sonaba ridculo: Xanto contra los

narcovampiros. Empezaba en el secuestro de un agente de la DEA al

que llevan a un rancho donde hay una fiesta. l sabe que va a morir.

Mientras avanza la fiesta pasan cosas ms y ms raras. Entonces no

haba narcosatnicos. Si la hubiera escrito nadie me la hubiera credo.

Lo veo ahora y digo: Dios, deb haberla escrito hace veinte aos. Ahora

diran: La primera narconovela mexicana. Pero bueno. Haba dos

vampiros en lucha: Pedro Malo y Jorge Bueno. Me gustaba mucho Dos

tipos de cuidado. Peleaban entre s. Y desarroll eso, pero no le vi

mucho caso porque ya haba hecho luchadores, ya jugu este juego. Y

me puse a hacer otras cosas.


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Gente como Bef, Alberto Chimal o Karen Chacek estn haciendo

cosas importantes en la tradicin de la literatura de imaginacin

fantstica en Mxico. Todo despus de lo que Vernica Murgua,

Gerardo Porcayo o t empezaron. Cmo ves el momento actual de

esta tradicin en el pas?

Yo tengo un problema para describir personas. Cuando me preguntan

por la edad de alguien, slo hay tres opciones: son de seis aos,

hormonosos o viejos amargados. Y cuando me preguntan: Cmo te

ves en tu generacin?, yo respondo: No veo generaciones. Si te

preguntas quin es una generacin hay que preguntarse quin est

escribiendo. Cuando me preguntan: De qu generacin te

consideras?, yo digo: Hormonosa?. Soy parte de una tradicin de

literatura fantstica, y sta ha estado siempre. Hay quien la practica y

quien no. Al contrario de la novela policiaca, que puede rastrearse con

Rafael Bernal o Paco Ignacio Taibo II. Lo fantstico es narrar que hay

algo ms all de nuestra realidad o que no hemos terminado de

entender nuestra realidad. Me gusta mucho una frase de Arthur C.

Clarke que dice: Toda la tecnologa que no entendemos la

consideramos magia. Entonces toda realidad que no entendemos es

fantstica. Un nio llega a mitad de la pelcula, no entiende nada.

Entonces llena los espacios con su imaginacin. De pronto llega la

noche y un nio de dos aos pregunta quin apag el sol, si la luna es

un foco que se puede desenroscar. La literatura fantstica est bien

hormonosa en este momento. Viva, burbujeando. Los editores de

repente dijeron: la gente s lee estas cosas!. Taibo II nos lo dijo: son


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mismo lder para que no le hicieran sombra. Eso mismo pasa mucho en

la literatura mexicana. En la literatura de imaginacin hay gente

notable, pero no un lder moral, porque lo ms rico es que cada quin

anda por donde quiere.


guste.

La colina de Watershipde Adams. Es la narracin pica de unos

conejitos que cambian de la colina A a la colina B. Est contada desde

el punto de vista de los conejos, en un tono muy serio y es increble.

Hay toda una lucha, hay profetas, hay guerreros, hay nazis. Y todos son

conejos. No conejos antropomorfizados, son conejos que hacen todo lo

que hacen los conejos. No creo que nadie crea que me guste,

bsicamente porque nadie la conoce. Liberty barde George Simenon. Es

una historia del comisario Maigrett. Es increble esa novela. Es la forma

perfecta de narrar ocho vidas lo ms escuetamente posible, sin


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florituras. Y, de pronto, te das cuenta de un universo ms grande de lo

que est pasando. Absolutamente realista. Uno acaba destrozado.

Ensayos de divulgacin cientfica, sobre los fractales, cosas as. Terry

Pratchett deca: No slo la literatura importa. En Microciervoshay una

parte en que los personajes se ponen a leer los tipos diferentes de

pavimento que existe para los puentes. Y sacan toda la simbologa

desde tipos de pavimentos. En Carrera de ratas dos personajes se

ponen a comparar los senos de las mujeres con notas musicales.

Siempre puedes tomar otra nomenclatura del mundo y usarla en tu

obra.

Y


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HAY GNEROS QUE PUEDEN FUNCIONAR EN UNAPOCAY EN OTRA YA NO

Hace aos, Bernardo Fernndez (Bef) escribi en Los viajeros que la

imaginacin fantstica en la literatura mexicana poda sentirse segura

con su relevo generacional. Todo gracias a que ah estaba Rafael

Villegas.Eso lo dijo antes de que apareciera Juan Peregrino no salva al

mundo, libro que no hizo ms que confirmar la afirmacin. Por eso est

aqu, por eso brota su voz ahora.


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Platcame un poco sobre tu carrera anterior a Juan Peregrino no

salva al mundo. Dnde y qu publicaste antes?, qu fue de esos

libros?, cul fue su proceso de escritura?

El proceso de esos primeros tres o cuatro libros fue el accidente. La

ignorancia tambin. Y las ganas de ser ledo. El primer libro que saqu

(yo tena 23 aos) fue de poesa, porque en ese tiempo estaba haciendo

poesa, estaba muy clavado en eso. Segn yo haca poesa, pero ahora

no me queda tan claro si realmente lo haca. Pero tena muy claro que

lo que quera era jugar con el lenguaje, destrozarlo para ver qu poda

hacer despus con l. Y en esos dos primeros libros, Galera prosaica

presenta y Video Ergo Zoom, trato de desmontar el lenguaje para

escribir un discurso que no precisamente comunicara algo. Quera

probar las capacidades sensoriales del lenguaje, a escucharlo y hacerlo

escuchar. Quera aprender un montn de cosas con el lenguaje mismo,

y eso fue el objetivo de esos libros. As los haca, mi objetivo era jugar

con las palabras, aprender a usarlas. Y lo de la publicacin de esos

textos fue una cosa de suerte porque, ya teniendo los libros armaditos,

los mand a diferentes concursos. Porque vi que todo mundo haca eso.

Vamos, estoy hablando de un muchacho ignorante que no conoce las

reglas de los mundos literarios, de cmo ser un escritor o de cundo es

apropiado que un escritor publique algo. Yo no conoca nada. Me di

cuenta de que haba carteles de concursos por ah pegados y lo que hice

fue mandarlos y, por suerte, ambos salieron premiados. Y as fueron

publicados. Muchos dicen que no vale la pena publicar los escritos de

juventud. A m no me qued de otra. No tena idea que no hay que


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publicar lo primero que uno escribe porque luego uno se puede

arrepentir de eso. Siempre fui muy desvergonzado con eso. Tena

muchas ganas de ser ledo y de ser dialogado, de que lo que yo dijera

pudiera ser escuchado. Una ambicin muy de juventud. Obviamente me

gust la idea de que se publicaran, pero me cost trabajo despus ver

que mi inters no era la poesa. Era lo que estaba escribiendo, pero no

era un lector de poesa, yo lea otras cosas. Senta que me haca falta

hacer un ejercicio de sinceridad y plantearme qu era lo que me

interesaba escribir. Por eso dej la poesa. Fue un periodo pequeo,

pero me sirvi para saber qu se poda y qu no se poda hacer con las

palabras. Y es algo curioso porque esos dos libros (desde los ttulos se

puede ver) tenan poemas escritos en funcin de imgenes. A m lo que

me interesaba, en realidad, era trabajar con distintos lenguajes. En este

caso imgenes y palabras. Luego sali La virgen seducidaque, aunque

su ttulo parezca de novela barata de porno suave, es, en realidad, un

ensayo sobre la llegada de los protestantes a Mxico en el siglo XIX.

Esto de la virgen fue sacado de un discurso de un sacerdote catlico de

esa poca que, advirtiendo a sus feligreses, dijo que los protestantes

ponan en peligro al pas y que Mxico no iba a ser otra cosa que una

virgen seducida. De ah sale el ttulo. Lo que hago ah es un anlisis de

los discursos religiosos de la poca. El libro tambin sali por concurso.

Y despus de eso creo que lo que vale la pena de publicar libros que

ganaron concursos (y publicarlos joven) es que desde muy joven te das

cuenta de que las publicaciones estatales pueden ser la perdicin de

cualquier obra. El de La virgen seducida estaba publicado por el


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realidad, en su transformacin. No digo transformacin para bien o

para mal, no hablo de mejora, simplemente de que nos cambian de una

u otra manera. Tengo la sospecha, como creo que la tiene mucha gente,

de que inciden ms all de ser mero entretenimiento o distraccin de la

realidad. Creo que la realidad est constituida por cuestiones ms

intangibles. Histricamente lo podemos ver, por ejemplo, en las

narraciones fascistas del nazismo. Nadie puede negar que incidieron en

la realidad. Las historias sagradas de todas las religiones han incidido

en la realidad. Entindase la realidad como lo que vemos, lo que

hacemos, cmo nos movemos, cmo nos comportamos. Determinan

toda la cultura. Todo lo que inventamos y hacemos para vivir en este

mundo. Las historias son una parte central de lo que somos y lo que

podemos ser. Juan Peregrinoes la historia de una especie de mesas que

est destinado a salvar a su ciudad natal a travs de las palabras. Esa

es la idea base: que la palabra puede transformar el mundo. Yo creo

que todo esto es una preocupacin vieja para m. Yo crec entre

protestantes. Pas mi niez y parte de mi adolescencia entre

protestantes, para quienes el texto y las palabras tienen un peso mayor

que para un catlico. La relacin de los catlicos con la Biblia suele ser

muy fetichista. Esta idea de tener una Biblia enorme y abierta en la sala

o el comedor, pero que nadie lee. Parece un objeto que no debe ser

ledo, incluso. Que debe ser contemplado, adorado, que es sagrado. Y la

idea del protestantismo es eliminar al intermediario entre dios y los

hombres. Entonces para los protestantes, la relacin debe ser ms

directa y estar mediada por la Biblia. T ves una Biblia protestante y


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est rayada, tiene marcas. La gente la estudia. Creciendo con esa idea,

la palabra se vuelve mucho ms importante. Incluso esta idea de que

las palabras tienen poder, de no ponerle cierto nombre a un nio

porque puede afectar su futuro, o de no llamar a alguien estpido

porque puede volverse estpido. Ese tipo de ideas es llevar al extremo la

idea de que la palabra puede incidir en el destino de las personas. S, es

una preocupacin, hasta ahorita. La empiezo a desarrollar en Juan

Peregrino, pero creo que voy a retomarla en otros proyectos. Es un tema

que me apasiona.

Louisiana promete ser un texto puro de ciencia ficcin y, de

repente, de algn modo, no lo es. Qu fue lo que intentaste con

ese texto?

Hay mucho de eso porque tengo una relacin de amor-odio con los

gneros en la literatura, el cine, lo que t quieras. Porque en realidad

aunque los gneros son una forma de organizar nuestro pensamiento,


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nuestra imaginacin, nuestro discurso para explorar ciertas reas

(ciertos gneros son ms efectivos para explorar ciertas reas de lo que

somos que otros) y son como un martillo, un cuchillo, una herramienta

para trabajar nuestra comprensin del mundo no me gusta la idea de

trabajar desde dentro del gnero. Me gusta que las historias sean ms

grandes que el gnero al que, se supone, pertenecen. Creo

que Louisianatiene los elementos de la ciencia ficcin: el viaje espacial,

los problemas en la nave, todo eso es convencional. Pero mi idea era ver

qu se poda contar con esos elementos sin que se trate de eso. Se

trataba de desmontar el gnero y tratar de armarlo de forma distinta.

Posiblemente eso tiene que ver con mi gusto especfico por las historias.

No me gusta la ciencia ficcin porque s, me gustan las buenas historias

dentro de cada gnero. Creo que lo que se hace mucho es tratar de

visitar, una y otra vez, el gnero con todas sus reglas. Y hay quienes

saben hacerlo bien, pero la mayora de las veces son un fracaso. Mi

intencin es acercarme a los gneros, pero desde afuera. Como colocar

al gnero adelante, verlo desde diferentes ngulos y ver de qu forma

puedo cambiar sus reglas o pensarlo de otra manera. Tal vez es mucha

influencia de China Miville. Es lo que l hace una y otra vez. Agarra

en Consejo de hierro, por ejemplo, la lgica y los arquetipos de

los westernspara contar una historia con una carga poltica

impresionante, con un personaje homosexual. Es la historia de un tren-

ciudad que huye de otra ciudad, la metrpoli Nueva Crobuzn. El tren-

ciudad se vuelve periferia de Nueva Crobuzn de la manera ms literal

posible. La ciudad perseguidora enva diferentes batallones para cazarla


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desde hace aos. Es un western, s, pero la ciudad es un tren, hay una

especie de vaquero pero no es un vaquero sino un constructor de

golems. Lo que hace Miville es tomar el gnero, hacerlo pedazos y

convertirlo en otra cosa. Porque lo que importa es armar la historia. Si

el gnero te sirve para eso est bien, pero lo peor que alguien puede

hacer es suscribirse al gnero y tratar de respetarlo completamente.

Hay gneros que pueden funcionar en una poca y en otra ya no, as

que tenemos que ver cmo nos acercamos a ellos, desde dnde. Es todo

un reto.

La literatura mexicana parece andar muy metida en un debateentre la literatura fantstica y la realista. Tratas algo as en tu

ensayo incluido enHic Svnt Dracones, pero me gustara que

ahondaras en el tema.

Hay ocasiones en que, cuando se trata de hacer una genealoga de lo

fantstico, hay quienes se van muy atrs. Ponen a Gilgamesh, relatos

religiosos, lo que t quieras donde aparezcan dioses. Y hay quienes han


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posibilidad del peligro. Y luego proyectas algo que no existe todava y lo

colocas ah. Esa segunda mirada, que podramos llamar mirada de

extraamiento, no reconoce el mundo como es, sino como podra ser.

Creo que esa mirada va a la par de la otra, pero deriva en un montn de

cosas. Las primeras historias de ficcin vienen de ah. Y estas historias,

despus, se pueden seguir derivando, especializando, hasta convertirse

en un universo. Muchas veces la realidad es una cosa que se ha

acomodado en funcin del pensamiento cientfico, de la Ilustracin para

ac. Cuando se empieza a establecer lo que s existe. Entonces es

necesario un pensamiento contrario. No es que salga, es una forma de

pensar que va entrelazada con la otra. En este sentido, yo trato de

regresar a eso (si es que una vez existi, claro. Tambin esto es pura

imaginacin de mi parte). Trato de retomar ese asunto y de no pensar

que hay estos textos fantsticos y no fantsticos, textos realistas y no

realistas. Para m cualquier texto, cualquier discurso, es un ejercicio de

imaginacin. La forma en que organizamos ese ejercicio puede o no

parecerse a lo que est afuera, pero incluso el naturalismo y el realismo

tienen un grado de separacin con lo real. Lo que llamamos literatura

fantstica es aquello que se separa mucho ms. Estamos hablando de

grados de separacin, de mimesis con lo que se supone que es real. Es

importante tener ese abanico de posibilidades porque con ese abanico

de grados de separacin de la realidad podemos explorar diferentes

perspectivas de un mismo asunto. Cosas que no podemos entender si

no las llevamos al espacio, cosas que no podemos entender si no las

tratamos en una vecindad. Todo el panorama que esto nos aporta, o por


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lo menos un acercamiento al panorama completo de lo que somos. Para

m la ficcin de cualquier tipo literaria, grfica, cinematogrfica, lo que

sea tendra que servirnos. Cuando digo lo que debera ser la ficcin lo

digo para m, no de que esto es la obligacin del arte ni nada. Lo digo

como mi propio proyecto. La ficcin debera servirnos para comprender

aspectos que no entendemos de nosotros mismos, conocer nuestra

condicin de humanos. A lo mejor suena como clich, pero creo que

sigue siendo el centro de la bsqueda del arte. Tenemos un abanico que

va desde lo que parece la realidad y llega hasta narraciones rarsimas y

todas son posibilidades para entender. Son acercamientos distintos y

necesitamos de todas ellas para ver las cosas. As que yo no dividira el

debate entre realistas y fantsticos, el debate tiene un montn de

matices. Hay autores fantsticos que hacen un trabajo ms cercano a

la realidad que algunos realistas donde se nota algo extrao en el

fondo de sus textos. T ves True detectivey es una historia, digmoslo

as, realista. Todo se explica, no hay nada sobrenatural. Pero terminas

de ver cada captulo y se queda la sensacin de que hay algo ms.

Entonces qu es True detective?


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grande que yo y evitar ese mal ejercicio que tiene mucha gente, que es

mirarse el ombligo toda la vida.

Y


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en un contexto muy distinto del de Sheridan le Fanu o Lovecraft.

Negarlo sera absurdo. Pero, por otra parte, en Pedro Pramo hablan los

muertos. Un hecho que juzgamos imposible en el mundo real es verdad

literal en el mundo narrado de la novela. Sin que Pedro Pramo deje de

referirse a la vida rural, a la historia mexicana, a todo aquello por lo que

suele elogirsele, tambin hay ciertos momentos de su texto que

utilizan la imaginacin fantstica: la descripcin de algo imposible a

sabiendas de que lo es. Esto no tendra por qu impedir que se elogien

todas las virtudes del libro ni que se le ponga, como suele hacerse, en el

tramo final del gnero (o subgnero) de la novela de la Revolucin.

Hay que ver la cantidad de dificultades en las que se meten

escritores y crticos cuando intentan razonar que los hechos narrados

de forma realista en Pedro Pramo, o en los cuentos de Octavio Paz, o

en Aura, s son ciertos (cundo y en dnde, me pregunto yo), pero los

que recurren a la imaginacin fantstica son metforas La

narratologa no es una especialidad nueva de los estudios literarios,

pero esas lecturas la ignoran del todo al confundir a un mundo

narradoque es una representacin con el mundo a secas. Es

frecuentsimo y sumamente desalentador, porque es otra forma en la

que los prejuicios que mencionaba antes siguen existiendo.

Tengo que agregar lo siguiente: en este momento de mi vida me

parece tambin muy desalentador que en Mxico sigamos

empantanados en esa etapa de esa discusin. Que a ms de una obra

aparecida en este pas se le niegue el derecho de ser leda sin adjetivos

por delante, sin prejuicios de por medio, me parece un signo de nuestro


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atraso: uno de tantos. No es slo un problema literario, lo que en ltima

instancia (la verdad) no sera tan importante: tambin es un reflejo de

otros mecanismos de exclusin y de desigualdad que nos resistimos a

reconocer y denunciar. He comentado mucho sobre este tema, como

dices, pero francamente ya estoy cansado de hacerlo. Preferira

concentrarme en escribir, para los pocos o muchos lectores que

pudieran llegar a mi trabajo y encontrar algo de valor en l, y nada ms.

En La ciudad imaginadatienes un cuento en el que le das el papel

de dios al lector para que pueda montar, deshacer y rearmar el

mundo que le otorgas. Puede dicho juego verse como tu potica?

Me gusta esa lectura. Y s, es al menos una parte importante de lo que

me propongo. Debo reconocer que es una aspiracin rara, dado que

pone por delante al lector.


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Mxico, porque se ha escrito muy poco al respecto, pero s de lo

fantstico. Para m la nica escritora mexicana que consagr la

totalidad de su obra al gnero de terror es Amparo Dvila.

Por otro lado, tus cuatro novelas juegan con el gnero policiaco.

Te sientes ms cmodo en esa tradicin para tus textos largos(pensando en tus dos noveletas de terror)?

No es que piense de antemano esto va a ser una novela de tal gnero.

Mi cabeza no funciona as. Pienso en la historia, en sus posibles

ramificaciones, y generalmente cuando hago novela desarrollo

misterios. As ha sido desde Belleza roja. Los cuentos me salen ms

terrorficos. Curiosamente, no he hecho una novela exclusivamente de

terror. Quiz porque me gusta mezclar gneros, y la novela se presta

para eso.


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Dime un libro que te encante pero que nadie pueda pensar que as

sea.

Panorama mexicano 1890-1910, que son las memorias de Ciro B.

Ceballos.

Y


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SIN HISTORIAS Y MSICANO IMAGINO LA VIDAHUMANA

Pocas voces ms contundentes bajo la cama que la de Vernica

Murgua. Tres novelas y un libro de cuentos le han bastado para

ganarse el respeto de los pobladores de la Hermana Repblica de las

Letras Mexicanas. De ah que, sin ms prembulos, le cedo la palabra.

El fuego verdeparece una primera aproximacin a lo que despus

fue el universo de Loba. Tomando en cuenta el tiempo entre ambos

libros, qu tanto cambi el proceso de creacin entre Luned y

Soledad?

En efecto, es el mismo universo, el mismo momento , aunque me tom

algunas libertades. Lo que cambi los procesos, el lenguaje y el

acercamiento fue la escritura de El ngel de Nicols, que fue un ejercicio


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el poder revelatorio de la poesa o de cierta forma de escribir Historia y

temas cientficos. El lenguaje, se ha dicho mucho, es una aproximacin

al mundo. Y se est contrayendo, agostando, porque el lector exige

facilidad. Yo no quiero pedirla ni ofrecerla (excepto cuando escribo para

nios pequeos, ah cuido la precisin y la sencillez).

Y como hilo conductor de todo de tus personajes, de tus temas,

de tu trayectoria est el amor por las historias. Como si fuera la

piedra angular de tu trabajo

Es que s lo es. Yo las necesito. Ahora mismo estoy leyendo un libro

(Station Elevende Emily Saint John Mandel) situado despus del

Apocalipsis, y un personaje tiene tatuada una leyenda que dice

Because surviving is not enough o algo parecido. Es una actriz que va

con una compaa poniendo Shakespeare, cuando ya no hay gasolina,

ni ciertos animales, ni electricidad, ni medicina. Slo hay desolacin y

la belleza de un mundo que se repone poco a poco de nuestra


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QU HUBIERA PASADO SI...?

Alguna vez, la revista Chilango sac un artculo con entrevistas a

escritores mexicanos a los que no haba que perderles la pista. Uno de

ellos era Rodolfo J. M., a quien un solo libro le bast para atrapar las

miradas, y ahora, con sus manos puestas en varias caras de la

literatura, se pronuncia desde las profundidades de debajo de la cama.

Muchos de tus lectores se engancharon a tu escritura, cual si fuera

coca, gracias a Todo esto sucede bajo el agua. Y, cuando esperaban

algo parecido, apareci La vida amorosa de las cigarras. Qu tan

diferente fue el proceso de ambos libros?, te divertiste dando un

giro radical a lo que habas presentado como arranque?

La verdad es que no me plantee dar ningn giro. Me pareci una

consecuencia lgica. Quiero decir que uno de los recursos que ms me


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gustan de la ciencia ficcin es la ucrona. El qu hubiera pasado

s? La vida amorosaes una ucrona que responde al qu hubiera

pasado si la izquierda hubiese ganado la presidencia en los 90s y, como

parte de su experimento social, hubiese legalizado la pornografa y la

prostitucin? El libro no tiene nada de ciencia ficcin, pero tampoco de

pornogrfico, y mucho menos de poltico. Eso s, me divert mucho al

escribirlo, sobre todo durante la fase de investigacin de campo.

Cmo fue el proceso de nacimiento, gestacin y evolucin de la

antologa Hic Svnt Dragones?, qu tan parecido (o alejado) fue del

proceso de El abismoy Negras intenciones?

Fueron procesos muy distintos, salvo en lo que respecta al trabajo de

edicin, que hasta cierto punto depende mucho de ti. Negras

intencionesfue el primer proyecto que propuse a una editorial, y como

tal fue muy desgastante, supongo que comet muchas novatadas,


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aunque tambin aprend mucho. Con El abismoya saba ms o menos

qu esperar, slo que esta vez el proceso fue ms largo, pues la editorial

que me haba dado el s tuvo ciertos problemas y cancel muchos de

sus proyectos entre ellos la antologa, as que fue necesario buscar

otra casa editorial y pasar por un nuevo dictamen y los tiempos que ello

implica. As que al final fue un libro muy distinto al que tena en

principio.

Hic Svnt Draconesnace de la invitacin directa de Ren Lpez Villamar,

quien estaba por lanzar una coleccin de antologas en formato ebook, y

quera que la primera de ellas estuviese relacionada de alguna manera

con la literatura fantstica y sus alrededores. Por esos mismos das yo

escrib en una resea a Toda la sangre, de Bernardo Esquinca, que

haca falta un anlisis serio sobre el rechazo de la crtica nacional por la

literatura fantstica. Ren ley la resea y me invit/ret a coordinar

una antologa que fuera una muestra crtica de la literatura fantstica


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nacional contempornea donde al mismo tiempo se hiciera el anlisis

que yo propuse. As que en esta ocasin todo fue sobre ruedas. Lo cierto

es que siempre falta espacio para incluir a todos los autores que

quisieras. Por una u otra razn toda antologa resulta incompleta.

Se ha dicho mucho en conferencias, mesas, ponencias, revistas,

tumblrs y/o sucursales del perverso Mefisto sobre la literatura de

imaginacin fantstica (o no-realista, o fantstica/de terror/de

ciencia ficcin, o weird o el-nombre-que-an-no-se-descubre-muy-

bien-que-digamos). T cmo sientes dicha literatura en la

actualidad nacional?, qu escritores diras t desde la posicin

que tomaste (a sabiendas o no) despus de Hic Svnt Dracones que

se notan ms en estos momentos?

Creo que la literatura mexicana pasa por un buen momento y que hay

autores bastante talentosos y ambiciosos narrativamente hablando

como para ofrecer ms de una joya. Lo que no s es si todos los autores


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en los que pienso se ven a s mismos parte de, por ejemplo, una

antologa de la imaginacin fantstica. No faltara quien dijese que

nunca ha ledo literatura fantstica y que lo suyo es literatura a secas.

Y muy probablemente tendra razn.

Como lector te puedo decir que disfruto muchsimo los cuentos de

Guadalupe Nettel y Mario Gonzlez Surez, as como los de Alberto

Chimal y los de Bernardo Esquinca. Me gustan las primeras novelas de

Mario Bellatin y la saga de Sunny Pascal, de Paco Haghenbeck, o la

saga del Malasuerte, de Hilario Pea. El primer libro de Carlos

Velzquez tambin me gusta mucho, as como los cuentos de Iris

Garca, Paul Medrano, Bibiana Camacho, Federico Vite, Edgar Omar

Avils y Rogelio Flores. Afortunadamente hay muchos escritores

mexicanos cuyo trabajo no se limita al discurso realista.

Desgraciadamente no es posible nombrarlos a todos aqu.


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Dime un libro que te encante y que nadie pueda creer que te guste.

En busca de Klingsorde Jorge Volpi. No es que me encante, pero nadie

puede creer que me guste.

Y


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CIUDAD DEL OTOO PERPETUODICIEMBRE, 2014


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manuel barroso, ed. las voces bajo la cama. 2014

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