En este nmero Mantarraya bien puede ser una antologa de oposiciones. Micro y macro son las dimensiones requeridas para adentrarse a los mundos metafricos de Luis Moro. Mxico, si de cine se trata, solo sabe dar palos al hijo prdigo: afuera la gloria del reconocimiento; adentro, la extraa sensacin de la indiferencia y el abandono.EnMazatln, elpasadoofreceunatrayectoria clara para un futuroincierto y engaoso. Aciertos y errores, realidad y ficcin son algunas vas para entender y replantear el quehacer literario en nuestra ciudad.Sideartessetrata,lamsica, como enla vida misma, esexperiencia ajena y propia; una instruye, la otra revela. Un monlogo se vuelve coro; y expresiones como la danza y el cmic que parecieran cerradas o limitadas, se convierten en espacios ms abiertos y abundantes.Y al final, la oposicin clsica, creacin-destruccin, se erige como ciclo inevita-ble y necesario para la creacin. Toda polaridad implica un punto muerto, esa mitad incierta y expectante. Deja-mos al lector ese espacio para que en su mirada cierre las orbitas que los textos de este nmero plantean y que al mismo tiempo abra nuevos caminos tras su lectura.EditorialNavos/ Anlisis Autochrome: Boom!. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4Mosaicos: Camino a Babilonia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6Sinaloa: Kalimn en la Mesa. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .8Escritura de la Danza: Prxima Centauri = Video Danza. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11El sonido de las ideas: Desde la ptica del espectador. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13Cmic para los Mazatlecos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15 Ocanos/ Creacin y difusin Fertilidad al lienzo: Encuentro con Jos Mara Miranda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18 Poesa. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22Leo Franco.Ileana Garma.Estephani Granda Lamadrid.Gerardo Grande Vozquemadura Carlos Robles. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .28Athos Ariel Franco. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .30Astillero/EventosEse paraso, ese microcosmos de Luis Moro. . ..32Festivaldemonlogos2010...............38Cineseptiembre2010................46Agenda Culturalndicevozquemadura:Vozquemadura representa una deuda de gratitud y una esperanza. La deuda es hacia todos aquellos que en algn momento decidieron, voluntaria o in-voluntariamente, vaciar una parte de su vida sobre cualquier material, forma o espacio y as permitirnos arder. Ofrecemos este espacio a todos aquellos que empiezan (convencidos, temerosos o accidentados) a arder con su propias visiones. Vozquemadura no conoce edad, gnero, temas o forma. Esperamos que este sea un lugar seguro para dejar correr el fuego.Director general y editor: Fernando Prez Alarriba.Consejo editorial: Moiss Vega, Sabrina de los Santos, Roberto de los Santos.Diseo: Renato Ortega Hernandez.Portada: Obra de la exposicion Paraisos elementales de Luis Moro.DirectorioAbordar la situacin actual del cine hecho en Mxi-co es entrar a una zona de contrastes, disonancias tanmarcadasquenoshacencreerqueestamos dentro de una composicin vanguardista, tan in-comprensible como incomunicable.Peronoporquealcinemexicanolefaltecarc-ter,sentidopropio,coherenciainternaocalidad. Mxico tiene una proyeccin exitosa en Festivales Internacionales(consusmaysculasadmitidas). Enellospodemostenerunaclaramanifestacin de la virtud de lo que en nuestro pas se hace en cinematografa.Aljuzgarporestafuertepresen-ciasepodrasuponerquesteseencuentraen elBoom,peroessloalexteriordonderesuena conaceptacinyreconocimiento.Bastaconha-cerunpoquitoderecuentodelapresenciaque ha tenido Mxico en festivales internacionales en losltimos,yanodigoaos,tanslomeses.En lapasadaedicindeCannes,lapelculaAoBi-siesto,compitiendocontraotrasveintitrspelcu-las, obtuvo el Premio Cmara de Oro. La pelcula Daniel & Ana pera prima de Michel Francotuvo unaovacionadapresentacinenelpasadoFes-tival de Cannes 2009 en la seccin de Quincena de Realizadores. En el Festival de Sarajevo, destac la presencia de Mxico con Presunto culpable de Roberto Hernndez y Geofrey Smith; Perpetumm mobile de Nicols Pereda; Norteado de Rigoberto Perezcano.Yaqudetengolalista,paranoacu-mulardepelculasquemuyprobablementeno llegarn a nuestras salas de cine, o pasarn en ho-rario matin, con las pocas probabilidades de una nutrida asistencia.pascuachcatapn paspaz.Sabrina de los SantosPueslarealidadesquetraselrecorridoenfestiva-les, ese tan real como aparente Boom, al llegar a su tierra, se estrella con la frialdad de las salas de cine y la indiferencia de un pblico amante del cine palo-mero, de frmulas precisas y efectos aparatosos. Un pascuachcatapnpaspaz(mipropiovocablopara nombrar el acto de irse de hocico) al que los cineas-tasmexicanosniseresignanniseacostumbran,y eso es bueno, muy bueno porque as al menos las voces se levantan, dicen, y se emprende la bsque-da, siempre insaciable, de alternativas.En el pas las pelculas mexicanas permanecen muy poco tiempo en la cartelera y generalmente sus reali-zadores las deben guardar en sus armarios comenta el actor, director y promotor cinematogrfico, Diego Luna, tras la reciente proyeccin de su documental JCChvez,comopartedelciclodeCinedeVera-no que ofrece el Gobierno del Distrito Federal en el Jardn Hidalgo y en otras plazas pblicas durante es-tas vacaciones 2010. En las notas que circularon en prensanacional,pedarescatarlasplazaspblicas para proyectar cine mexicano. Pero existe realmen-te un pblico para el cine mexicano, fuera de los fes-tivales y las salas alternativas?Es una duda gigante que se responde con tremendas contradicciones, de ausencias y quejas. La mayora de las producciones nacionales son ignoradas a voluntad, o por descono-cimiento del pblico a quien estn dirigidas. Y como el actor Damin Alczar mencionaba en la reciente edicin de Expresin en Corto: Por ms cine que se haga, si no se ve estamos perdidos.A esas voces se suman tantas y tantas Lo que sen-Authocrome4estas pelculas a su territorio, cuyo destino comer-cial en salas de cine se estrella, y viene el trancazo, madrazo, o como le quieran llamar... Lo que sucede en la actualidad con el cine hecho en Mxico es indescriptible o, como lo dice el uso coloquial, va, digmoslo con todas sus letras: no tiene madre.Qu nos queda por hacer? Apostar por lo que se hace aqu, atrevernos a ver el otro cine, el que no est, ni se adhiere a las frmulas delosblockbusterhollywoodensesohacer-lecoroalcantautoruruguayo,elgranDrexler, quiencuandogansuOscar,nopuedocantar su premio()Rema, rema, rema-a Rema, rema, rema-aEn esta orilla del mundo lo que no es presa es baldo Creo que he visto una luz al otro lado del ro()timos es como una gran frustracin porque hacia el cine extranjero siempre hay muchsimo apoyo y que este tipo de cine creen que no va a jalar, cuando, en realidad, si no lo prueban, no se van a dar cuenta. Es un cine que la gente quiere ver, para toda la familia y quiere ver historias blancas. Por qu se aferran a que slo las pelculas de sangre y violencia, y todo esto, son las que van a pegar?sostiene y pregunta elactorJuanManuelBernal,traslaprolongacin del estreno del filme El muro de al lado, pelcula que pasa por la misma encrucijada, puesno ha llegado a exhibirse.LaactrizDianaBracho,quienformapartedeLa AcademiadeArtesyCienciasCinematogrficas, tambin expresasu sentiren relacin a las pelcu-lasque,sinlugaresparasuexhibicinquedanen-latadas.TaleselcasodelacintaLanochedelas flores,deAdrinBurns,consideradaunhomenaje asupadreArchibaldoBurns,elescritorydirector que haba creado esta historia hace cuarenta aos para sealar la despedida del cine de la gran estrella DoloresdelRo,espordesgracia,otramsquese agrega a la larga lista titulada: no-ha- tenido -opor-tunidad-de-ser-exhibida.Las voces que se lanzan y denuncian son muchas, y todas van entonadas en la misma clave, en un a Favor(permtasemejugarconelsonidodelade-nuncia) del cine hecho en Mxico. Y aunque el con-suelo nos diga: esta problemtica no es privativa del cine mexicano, esto es lo que se vive, dnde se vive, y lo que nos afecta directamente.No paso de largo aquellas voces que dicen que si el cinehechoenMxiconotienepblicoesporque los directores no se han ocupado de contar las his-torias que s entretienen a la gente. Mis palabras no se adhieren a estas justificaciones, de hecho mis pa-labras, han dejado de ser tal cual mas: Todo lo que hastaaquheescrito,parecieraqueyaloheledo en algn otro lado, un texto lleno de lugares comu-nes,yfrasesyadichas,podranaseguraralgunos. Aclaro que esto no es plagio, es el sentir y expresar demuchosquevemosunmaravillosoaugealex-teriordelcinemexicano,yellamentablellegarde Authocrome5Estn cerca los doscientos aos de fundacin de la ciudad y puerto de Mazatln. Fundacin confu-sa y extraa que desde un principio nos encadena a la especulacin, el desconcierto, la arbitrariedad y la zozobra. Ha quedado lejos la tierra inhspita que poco a poco adquiri sentidoyformapara llegar a ser una poblacin definida a principios del siglo XIX. En casi cuatro aos, un parpadeo en la historia, se dio el milagro que el investigador Mario Martini denomina La grandeza Mazatleca , el flore-cimiento inusitado de un puerto que por momen-tos ostent el papel de la ciudad ms importante del pacfico mexicano.Laconquistallegaestastierrascasitrescientos aosdespus.Nofueronloscaballos,lasarmas, las cuentas de vidrio, los mitos ni las enfermedades las que dieron paso a la realizacin de los sueos y visiones de los neo-conquistadores, mercaderes y hombresde negocio que desparramaron sus in-cipientes fortunas vidos de realizar lo que en sus lugares de origen habra sido imposible: la instau-racin de una nueva realeza, un edn decimon-nico fiel al espritu burgus de la poca, aderezado con la astucia y el arrojo de los piratas y saltadores ms temerarios. Sin embargo, existe una diferencia abismalentreambasconquistas;laprimeraviola arrasa e impone; la segunda, conserva algunos sig-nos de su predecesora, pero inyecta de golpe vida, diversidad y un esplendor palaciego tan prolijo que literalmentedesparramabaporlascalleslosrestos del oro robado de las minas de Copala y el Rosario, la ciudad de oro bandose al sol.Todoestohaquedadoatrs;fundacin,lujosy epidemiasdejaronsushuellassoloenlamemoria deunoscuantos,peroaveces,seasomancomo barcazasaferrndosealaguaensuhundimiento. Nuestrajoven historiase escribe a diario, y es indu-dable que an quedan crculos abiertos para apren-derytrazarotrorumbo.Lamismavoracidadque dio origen a la grandeza aciaga se agita de nuevo y todo parece indicar que son dos los ejes del posible renacimiento: al noreste, el nuevo Mazatln esboza un lujo ultramoderno, exquisito, portentoso y liviano que despide y recibe yates hacindolos sentir, literal-mente, como en casa, pero a un modelo escala. Los ltimoscuatroaoshansidotestigosdeuncreci-miento explosivo en el terreno antes destinado a los agasajos, arrancones y paseos familiares; las altas to-rres y castillos que brotan a diestra y siniestra hacen recordar los delirios de algn emperador alucinado. Al otro extremo, la joya empaada, el centro histri-estaba vestida de prpura y escarlata,resplandeca de oro, piedras preciosas y perlas;llevaba en su mano una copa de oro llena de(Apocalipsis 17, 4)MosaicosFernando Alarriba6co, refulge ms que nunca al ser hoy da un espacio mltiple que va del ocio a la contemplacin, de lo familiar a lo decadente, de lo abierto al hermetismo, delorancioaloinnovador;ambaslaboresdefe, dejan caer lentamente sus frutos.Aunado a esto, la ciudad se extiende. Hay nombres decolonias,avenidas,fraccionamientosylugares que escapan al conocimiento y rebasan el imagina-riocolectivo.Pocoapocoseempiezaaenrarecer la certeza de conocerlo todo, de conocer a todos, de compartir los mismos espacios y costumbres. No cabedudaqueladefinicindeciudadsevuelve algo ms justo para nuestra poblacin: nuevas ideas, nuevas necesidades venidas de toda la repblica y del extranjero, barras y estrellas, hojas de maple y el guila azteca nadan en los mismos vientos.Perosonsuficientesloscastillos,lasluces,loses-pectacularesylasposiblesbendicionesdevisiona-riosinversionistasparaquelapalabradesarrollo describa a nuestra comunidad? Hace cien aos, el progreso voraz y prepotente moderniz al modes-topueblodepescadoressincontemplarjamslas necesidades y caractersticas de su poblacin. Hoy, el Mnaco patasalada se levanta perfilndose como un puerto de altura internacional; pero si como an-tao se pasa por alto el hecho de que un futuro sin planeacin no es posible, la grandeza del espejismo Mosaicosseresquebrajamostrandosusavenidasreduci-das y calles saturadas de vehculos, los kilmetros de playas contaminadas y en total abandono,la ausencia de desarrollos que respeten e integren almedioambientemsalldeverlocomoun adorno. Todo esto son pequeas fisuras que se-rn remozadas con algunas influencias por aqu, y muchos millones por all. Perocmosanarlaculturadeldesmadreque setraduceenunafaltaderespetoyconcien-cia elemental hacia nuestra propia casa?Cmo orientarladistorsinqueconfundeelservicio conelservilismo,queesperaansioso,conlas patasabiertas,lasiguientetemporadadetetas, tangas y zurrones de vbora? Cmo ofrecer un destinoseguro,exclusivo,cuandonuestracarta depresentacinalmundoesdeciudadviolen-ta, corrupta y espumosa por ellavado de dine-ro? Es muy difcil hablar de desarrollo dentro de un paraso artificial, el banquete se acabael da de maana, o peor an, puede quedar sobre la mesa,podrido,puesnohaynadiequequiera probarlo.Detrsdeestadivagacin,seencuentranica-mente el flujo de un tiempo nuevo que recorre el mundo, en donde el desarrollo sustentable, el restablecimiento de la accin ciudadana, el inter-cambio cultural, la instauracin de la legalidad, la educacin humanstica e integral,y la bsqueda cada vez ms ntida de principios espirituales vli-dos en toda latitud y para todo individuo son ele-mentos comunes y necesario para pertenecer a la llamada civilizacin global. Todos estos factores tambin estn presentes en el puerto, filtrndose de manera silenciosa y profunda; esbozando un horizonte del cual las puestas de sol y los amane-ceres son apenas un reflejo.Pero el da hoy, voy para Babilonia. 7Sin lugar a dudas un referente obligado para ha-blar de literatura en Mazatln es Juan Jos Rodr-guez. A manera de una tirada de dados platiqu conelnovelistaacercadealgunosfenmenos relevantes en la historia reciente de nuestra litera-tura y en el camino se recogieron algunos detalles no menos relevantes. Moiss: Si hablamos de literatura en Mazatln es necesariomencionareltallerliterarioInsArre-dondo, cuntanos un poco de esto: JuanJos:Sehacapoesa,cuento,novelaylo quellevaracadaquien.Lohacaelamigonio Gallegos, fue en los ochentas,82, una poca m-tica, mtica por lo que representaba el primer taller literario en Mazatln; iban Juan Esmerio Navarro, Nino Gallegos, Jos Franco, Guadalupe Veneran-da;despuscambia,enesemomentohuboun conflicto con el INBA, se retira el grupo y a m me toca entrar con una forma muy libre, en casa de amigos, poda ir a quien se invitara, llegamos a te-ner una organizacin muy compleja en la que se pagaba una cuota por cada sesin para recursos; me deca Nino que yo no era poeta, cosa que an sigue diciendo tengo entendido (risas).Moiss:DespusdeltallerInsArredondosien-toquenohuboms,nohubomstalleres,los autoressedispersaron,qupasexactamente, qu paso con esos poetas, porqu no publicaron ms?JuanJos:Avecescuestatrabajoentenderlo. Hubouncambio,fueunmomentomuyduro A mitad del crimenparalaliteraturalocal,nohabaningnestmulo a nivel local ni regional son momentos tpicos, las generacionesvanyvienen,creoqueesalgomuy normalmuynaturalymuypositivoqueelescritor tiendaalindividualismo;ahoraestndemodalos colectivos,mepareceunabuenaoportunidadde quesejunteunabanda,hastaciertopuntoIns Arredondo fue un colectivo, haba gente que haca pintura, danza o artes plsticas, pudimos haber utili-zado ese concepto , se dio ese lapso y no se puede justificar o criticar. En efecto estamos en un letargo, yo respeto mucho a los grupos de Culiacn de Irma Garmendia, Ulises Cisnero, Aristeo Romero que pu-blicaron mucho en DIFOCUR en los setentas, pero de repente hubo un vacio; yo le pregunt a Aristeo Qu paso all?... Nos casamos, nos dieron chamba y ya no pudimos escribir, me lo dijo de una manera muy autocrtica.Moiss:Yosientoqueestofueunvacoparalas nuevasgeneracionesdeescritorespuesnohubo una gua o unmaestro a quien seguir o con quien acercarseJuan Jos: Yo pienso que no debe haber maestros. Es positivo tener una figura que gue y oriente, por-que a veces se crean las capillas y los grupos que a largo plazo terminan siendo nocivos. Digamos que aqunohuboprogramasporunbuentiempode salas de lectura ni a nivel municipal ni estatal debido aqueelespacioerainsuficiente;paraunautores mejor que se forme por s mismo, es el camino ms largo pero el ms directo. Quien sabe que hubiera pasado con un tallerista con apoyo oficial que hicie-ra que todos escribieran como l como sucede con Moiss Vega8A mitad del crimenMendoza que vive en la ciudad de Mxico desde hace aos y posiblemente pueda ocupar el lugar de Monsivis porque es una fantico del distrito federal y sus cosas, un nuevo cronista. En la poe-sa siento que ltimamente no ha habido alguien quepubliqueelgranpoema,merefieroauna obra larga hay una poesa sostenida pero creo que nosfalta definir una poesa sinaloense que se entienda por si misma y no porque tenga mar, gaviotas, mesetas o algn huamchil por ah.Moiss: Realidad y literatura, qu sentido podra tenerunasimplereduplicacindelarealidadsi con sta ya nos sobra? Cmo entra la literatura delnorteenestarelacinyqupapeltienela novela del narco? Juan Jos: Nadie se baa dos veces en el mis-moro.Unaguerradelnarcoestvolviendoa contarlamasacredelaIladaperoconfactores distintos.Creoyoqueelarteensmismoesun procesodeauscultacin,dereconocimientode unindividuo, deunasociedad,deunpasode un idioma y a partir de este se mantiene viva una tradicin y se abren nuevos caminos; no es una vidadecrculossinounaespiralascendente.El novelista debe contar lo que ve, ya sea el narco-trfico, la crisis econmica o la soledad de la vida moderna, est en su derecho, pero otra cosa se-ra agarrar de caballo de batalla el tema del narco. Enlosaossetentayochentastodomundose preguntaba dnde est la novela del narco? Era una exigencia, Gustavo Sainz en alguna ocasin coment que l lo iba a hacer en los setentas, y que se asust, empez a llegarle informacin en annimos, haba gente que lo segua en la calle y mejor se quit del medio. A m cuando me dice algn capitalino por qu-no existe la novela del narco? yo les digo y por-quningnchilangohahecholanoveladela corrupcin? Si ustedes ven el D.F. como el mundo del narco, para la gente de provincia la gran co-rrupcin es la ciudad de Mxico, los polticos, las empresas, las trcalas de alto nivel, cunta gente en provincia ha tendido una bronca fuerte ciertostalleresysehubieranpublicadodel89ala fecha ms de cuarenta libros que no fueran de gran calidad, eso no representara ningn avance.Moiss: Sin embargo, por poner un ejemplo, Jess Ramn Ibarra en Culiacn, s ha significado un apor-te valioso para las nuevas generaciones, a raz de su taller de poesa.JuanJos:EnCuliacnseentiende,esmayorla poblacin,estlaescueladeletras,haymseven-tos y han existido muchos escritores que van a dar cursos,algoqueaquhafaltadounpoco,esalgo que ha hecho Elmer (Elmer Mendoza). La literatura esalgodeseleccinnatural,sepuedefomentaro apoyar pero eso no implica que se vaya a hacer, la razaqueestaquenMazatlnhaemigradoyha hechosutrabajoporsmisma,estoydeacuerdo que es un camino muy difcil. A todo pasado es fcil verlesusdefectos,perostenemosunfenmeno en la races de la cultura en Mazatln en que no se ha dado un apoyo; Pero qu tipo de apoyo quere-mos? Publicar libros? Hay estados en los que se pu-blica un montn de literatura pero que no aportan gran cosa, de veinte o treinta sern tres o cuatro los que ganan y se puedan hacer un camino.Moiss:Danostuopininsobrelaliteraturadel norte y sobre el estado actual de la literatura en Si-naloa:JuanJos:Eldesarrollodelaliteraturadelnorte fue una coincidencia porque aparecieron Eduardo Parra, David Toscana y Elmer Mendoza en un mo-mento para la literatura mexicana en que se empie-zanapublicarnarradores,apuestanporellosyles funciona a partir del 96 a la fecha; y en ese marco hubo ms narradores del norte que de otros lados, fue una feliz coincidencia, nunca fue un grupo diri-gido o teleguiado por alguna gente o una editorial. En los ltimos aos ha habido un despertar grande enSinaloa,hapublicadomuchagente.Vemosel caso de Mijail Lamas, Geney Beltrn dos chavos que se han abierto paso en la ciudad de Mxico, no hay que perderlos de vista a ellos; est Leobardo 9porqueallalguiendijoalgoyfirmundocu-mento, nunca lo mencionan los capitalinos, nadie ha hecho la novela de la corrupcin, para un pro-vincianoiralD.F.ydarlepropinaatodomundo es algo extrao no?, tener que vivir con un acoso constante, Por qu tenemos que escribir la nove-la que ellos quieren si ellos no escriben la novela que nosotros queremos ver?Moiss: Se dice an no existe la gran novela del narco.JuanJos:Laliteraturanosemideencuestin de impacto, hay gente que dice que despus de Juan Rulfo nadie ha hecho la gran novela del cam-po mexicano, a mi me dijo Gustavo Sainz aqu en Mazatln que no es cierto eso, porque ahorita es cuando ms urge la novela del campo el campo ha cambiado. El problema con literatura del narco es que es el narco mismo, eso es todo, y el tema va a dar muchos cuentos, novelas y va a seguir.Moiss: Cmo vez la vida cultural en el puerto? Juan Jos: Estamos en un momento de cambio, ojalayapasemosalsiguientenivelyseempiece agenerarunavidaculturalenbaseamodelos probadosyenbaseaproyectosacordeanues-trageografa,infraestructuraytendenciasactua-les.Debehaberuntrabajovaloradoenbasea nuestras fortalezas, necesidades y debilidades. En muchos municipios de Sinaloa tenemos lo bsico, necesitamos un proyecto que d cabida a los jve-nes, debemos impulsar eso, porque si vivir en una sociedad agobiada por la cultura pop y los smbo-loseconmicosnosfrustratambinlaculpaes nuestra. Mazatln est muy bien, falta el siguiente paso, que sigan talleres y ms propuestasque se mantengan. Moiss:Tienesseislibrospublicados,Consabor aLimonero,Elnaufragodelmaramarillo,Asesi-nato en una lavandera China, El gran invento del siglo XX, Mi nombre es Casa Blanca; en estos pri-meros cinco se habla bastante del lugar natal, sin embargo En Casa de las Lobas hay una mencin delaciudadenterrada,laciudadpervertida,Pom-peya Hacia dnde crees que va tu trabajo en este momento? JuanJos:Ahoritaestoyarmandounanovelaso-bre frica, pero afn de cuentas es lo mismo; yo estu-ve en Pompeya, viaj por Italia en el 98, pero afn de cuentas es Mazatln Pompeya, una ciudad perverti-da no?Y aunque hable sobre frica tambin es mi visin de Mazatln. Yo estuve enEl Aain la capital del Sahara Espaol, y ha de cuenta que estuve vivien-do en una ciudad mexicana de mi infancia, el com-portamiento de la gente humilde, el temperamento de los magrebes, africanos del norte que hablan un dialectorabe,esmuysimilaraldelmexicano,un entorno que me fascina bastante, pero siempre hay algo de ti.Estoytrabajandotambinunanovelabreveam-bientada aqu en Mazatln medio ligada al tema de lamsica,losvalsesyesetipodemelodas,yestoy leyendocosasquemeinteresandeesemomento, cosas que me puedan servir y me mantengan ligado al tema. Moiss: Qu ms sigue para ti Juanjo?Juan Jos: Viene una nueva versin de la Lavande-ra China, viene la pelcula y tendr que viajar; estoy enlaUASmuyagustoconlarevistaUniversidad. Despus viene otra pelcula y tambin hago muchos guiones,paradocumentalesopublicidad,trabajo como creativo.Moiss: Y entre tanta pelcula no tienes planeado actuar en alguna?Juan Jos: Posiblemente en una que va a salir muy pronto.Moiss: (Risas) En serio? Qu pelcula es?Juan Jos: Kalimn. Moiss: Kalimn?! Y qu papel vas a hacer?Juan Jos: (Risas) Y como Kalimn el propio Kalimn. A mitad del crimen10sencillo, entonces vamos adentrndonos a qu es video danza? Dar una definicin exacta sera de mi parte un tan-toaventurado oincluso irresponsable,como des-cubrir una Galaxia o una estrella sin siquiera ser un cosmonauta, situado en un punto muy lejano en laTierra,loquepuedoatrevermeadaresuna descripcin de que se constituye el Universo de la video danza, tambin conocida como cine danza, de este ltimo nombre, rescato la palabra cine, ya que considero de vital importancia y puede ser de gran utilidad para entender un poco, o de apoco este gnero.Lavideodanzaesunformatodelvideo,unape-riferiadelvideoarte,videomusicalydelpodero-socine,enelcineelprotagonistaeselactor,en lavideodanzaelcuerpoeselprotagonista,pero es tratado o ms bien pienso debe ser tratado de maneradiferenteacomoesenunacoreografa habitual,esdecirpensadaparaforo,elcoregra-fo, no solo debe disear el movimiento del cuerpo, Cuando se acumula una gran cantidad de materia en un lugar en el espacio, se comprime y se calien-tahastaqueempiezaunareaccinnuclear,que consume la materia, convirtindola en energa, as de esta acumulacin nace la estrella, la cual evolu-ciona durante millones de aos.Qu relacin tiene el nacimiento de la estrella con eltexto?Loveodelasiguientemanera,lavideo danza es el nuevo integrante, aunque no tan nue-vo, de la gran familia que inici la fotografa (foto-grafa, cine, video, video clip y video arte), el cual se vanutriendoyacumulaelementosdecadauno de sus antecesores. Qu es la video danza? Pien-soqueseramsfcildarinicio porloquenoes, aun no pudiendo asegurar del todo, que este todo de lo que no es en realidad lo sea, pero bueno, no esladocumentacindeunadanzaqueespara foro, que se efecta en tiempo real en un entorno envivoconpblicoasistente,esdecir,documen-tar una funcin; ni es una serie de ejercicios elec-trocoreogrficos.Poniendoyalostrminosy/o condicionesdeloquenoes,locualresultams Y el gas se condens ms y ms cada vez con ms y ms masa y la masa se hizo estrella y empez a brillar. Canto Csmico, Ernesto Cardenal.Roberto de los Santos.Escritura de la danza11de que esto lleva a la danza a expandirse y llegar a un mayor pblico que habitualmente no asiste a un Teatro a very sentirdanza, ya sea desde cual-quier pc con conexin a red, el espectador puede tener contacto con este universo, por medio de di-ferentes portales que se encargan de su difusin y atravsdeloscrecientesfestivalesymuestrasde video danza.Considero tan grande el universo de la video dan-za que este espacio solo me permite dar un acer-camientoaunfragmentodeungneroqueva evolucionando,portalmotivosedebeseraudaz para no institucionalizarla, ya que esto solo condu-ciraalimitarsudesarrollo,privndoladelibertad de crecimiento y expansin, frenando a todos los aventureros que se lanzan a este universo a seguir explorando, re-direccionando e ir descubriendo in-finitas posibilidades de bailar con el cuerpo y con la cmara en una pantalla que sirve como escenario.Invito a que cada quien tome su telescopio, obser-ve y descubra por s mismo la Prxima Centauri que va surgiendo ante nuestras miradas y sensaciones, o por medio de su cuerpo ycmara sigan explo-rando este espacio y tiempo, ya que el camino es la respuesta hacia lo que es.sino que debe hacer la coreografa para la cmara, hacerundiseodesecuencias,emplazamientos, buscarngulos,sepiensaysediseaparalac-mara, la cual ser el ojo del espectador, durante el tiempo y espaciode filmacin o grabacin segn sea el formato. Estamos entonces ante las infinitas posibilidades de relacinentrecuerpoycmara,conlosmltiples ritmosdeloscuerposenelespaciodadoporel cuadro,aunqueprefierollamarloporelojodela cmara, este ojo nos permite intimar an ms con el bailarn (su cuerpo), nos hace sentir y ver la ener-ga, tensiones, tonos, pulsos, formas, secuencias de movimientoytransiciones,nosamplalareflexin sobre el cuerpo y sus mltiples manera de moverse en espacio y tiempo, rescata zonas y/o nos invita a explorarestecuerpoenmovimientodesfragmen-tado por la tecnologa, es decir con los tiempos de la edicin y sus fracturas, invita a fijar la mirada en aspectos que de otra manera seran casi impercep-tibles,pornodecirqueserantotalmenteimper-ceptibles, como lo es un movimiento sutil de dedos, el pestaeo fijando la atencin sobre ste; en s el cuerpo adquiere mayores posibilidades de mover-se y ser apreciado.El video nos permite reunir acciones coreogrficas registradasendiferentesmomentos,eliminarlos nexos de una transicin a otra o de un movimiento a otro y por efectos de edicin saltar de un escena-rio a otro, como se hace en los sueos o como el cine adopta este recurso, ms no por ello se permi-tequeselleguealalocacinsinunaideaclaray precisa de lo que se quiere registrar, por tal motivo todas las variables deben ser tenidas en cuenta, la imagen debe ser fiel reflejo a lo que el director y/o coregrafo tenga en mente, ya que entran a juego o a la danza , aspectos propios de una filmacin, la musicalizacin, diseo de arte, iluminacin, equipo humano (Crew) y equipo tcnico, lo que se tradu-ceacostosdeproduccin,loscualeslleganaser comparados con los de una produccin de cine o video arte. Es por tal motivo que se considera que la video danza pertenece a una elite; ms no soy tan pesimista, y salgo de ese grupo sujeto a la creencia Escritura de la danza12Esposibleleer,estudiar,aprenderyrealmente comprender los diferentes libros de teora musical, armona, apreciacin y dems sin nunca haber es-cuchado el sonido antes; es posible conocer todos los anlisis de la obras de Beethoven, de Scarlatti, deDebussy,suestructura,sudiseo,susinfluen-cias, sin haberlas escuchado antes; como tambin es posible conocer a Shakespeare, a Kant, a Kafka, a Borges, a Rulfo, toda su vida, sus obras, sin haber ledo nunca alguno de sus escritos. Esto demues-traquabsurdossontodoslossmbolostericos deordenamientoalinterpretarlosenelmundo experiencialoreal.Estamaneradeconcebirlas obras como informacin vaca, no es ms que fic-ticia, no hacen ms que acomodar en pequeos cubos grises la evolucin de la msica; como im-genes sin contenido en forma de palabras llama-das conocimiento. Sin embargo esto es muy prctico para el pensa-mientocientfico(lavisinimperantedenuestra era) todo tiene y debe poder ser explicado en tr-minos mecnicos de algn tipo de proceso com-plicadamente definido, esta clara visin ha llevado demaneraevidentealahumanidadaungran avance,estoesincuestionable,perohastadn-de debemos distanciarnos de esta forma de con-templar la realidad? Hasta dnde el pensamiento cientfico debe infiltrarse sobre nuestra apreciacin del mundo? El arte ha padecido su artificial sime-tra en nuestros ltimos periodos. Verlacienciaconlapticadelartista,yelarte, con la de la vidaFriedrich NietzscheArte y ciencia son complementarias; el arte le debe a la ciencia la tcnica y la estructura fsica del soni-do y de los instrumentos, la ciencia le debe al arte laimaginacinyladuda,sinlascualesserasim-ple parlisis. Los filsofos entienden muy bien esto como lo resumira Nietzsche Ver la ciencia con la ptica del artista, y el arte, con la de la vida. Aho-ra sin embargo, el arte en cuanto a revelacin de algn subconsciente de valor personal y social ya sea de emotividad cultural, espiritual e ntimamen-te intelectual, pareciera en su afn rigurosamente cientfico, haber perdido su capacidad o su inters de comunicar este misticismo con toda la subjetivi-dad presente en los sentimientos como cualidades metafsicas.Enelpensamientocientficosiempreestnpre-sentes elementos de poesa. La ciencia y la msica actual exigen de un proceso de pensamiento ho-mogneo. Albert EinsteinArturo Ayala ChvezEl sonido de las ideas13Yo no s nada sobre msica. En mi lnea no tienes que saber.Elvis PresleyLamsicahadejadodesernicamenteunme-diodeexpresin,sehavueltointerdisciplinaria, al igual que en la vida misma, han aparecido dis-ciplinasypersonasquelaspracticanqueantes simplemente no existan, ejemplos de esto son el cine, la fotografa, la psicologa, la antropologa, la informtica, etc. En la composicin han nacido dentro de la crea-cin diferentes procedimientos de comunicacin, elserhumanohapasadoasermscomplejo dentro de este mundo pragmtico, ahora la com-plejidadseencuentratantoenlavariedadde expresiones como en algunas de las expresiones mismas. En la msica comenzaron a surgir nuevos rostros, y nuevas maneras de contemplarlos, algo que en la pintura esmucho ms evidente como lodemuestranlasobrasdeCirico,Picasso,Klimt, Escher, Pollock. En msica las consecuencias pare-cieran ser ms dramticas, ya que los paradigmas expuestos por nuevas estructuras de pensamien-to, atentan contra la naturaleza misma de las fuer-zas fsicas del sonido, esto sera equivalente en un plano esttico a rehuir a la esencia de las formas y remitirse a un plano abstracto, lo cual como apa-ricin de una nueva disciplina es completamente vlido, y vlidamente posible. Entonces las facciones que componen estos rostros utilizannuevosmtodosynuevosinstrumentos cuyas cualidades derivan hacia estas nuevas disci-plinas dentro de la composicin, algunas de stas fueron concebidas por personajes como Wagner, Debussy, Schoenberg, Stravisky, Sotckhausen, Sch-nittke,Glass,juntoarostrosymtodosfamiliares comoBrahms,Rachmaninov,Prokofief,Shostako-vich, Preisner. Junto a estos, otros tambin nacen, fusionesderostros,nuevosperfilesquemiraron hacalasracesdesusculturas:Bartk,Piazzolla, Ponce,Villalobos,deFalla,Gershwin.Claramen-teesdifcilcolocarlavidayobradeuncomposi-tor dentro de un estante, sin embargo es posible, como lo hara el pintor, retratar ms all del hipe-rrealismo fotogrfico la esencia del espritu, de esta manera la relevancia de las obras de estos compo-sitores nos permiten colocarlos en tales sitios, en los cualesdebemosreconocerqueasuvezofrecen interminablesestantesderostrosirreconocibles como el folclore, la trova, el rock, el pop, el jazz, la msicaprogramticaydems,temasdelosque hablar en futuros artculos. Presenciando a cierta distancia, el espectador, ante este anagrama de mtodos de composicin, no le queda ms que hacer uso de su intuicin, y elegir desde una ptica sin prejuicio, abierta, expectante, como lo est ante el circo de anagramas de la vida misma. El veredicto tendr que darlo la historia; la pticaqueLaVidadaratravsdeltiempoo lo que es lo mismo; la ptica del espectador, que elige simplemente lo que le gusta. El sonido de las ideas14Fuera de nuestro pas existen tres estilos primordia-les de historieta. El primero en mencin, evidente-mente es el americano, que actualmente vive una crisis, en relacin a su ms conocida temtica: El SperHroe,sonbastantesconocidaslasaven-turasdelHombreAraa,Batman,Spawno otros muchos tipos con mscara, mallas y la ropa interior por fuera, pero en la actualidad y ante las necesidadesdeloslectores,esnecesarioinnovar en otro tipos de gneros (se ha comentado que el principal enemigo de los enmascarados estadouni-denses no son los Sper Villanos, sino la mercado-tecnia)a su vez, el pas de las barras y las estrellas deber abrirle la puerta a las minoras en la publica-cin de esa tan buscada y a la vez necesaria tem-tica subversiva (que ya ha sido otorgada por algu-nas publicaciones de minoras, como lo es el cmic chicano de los hermanos Hernndez), a la par de abrirlelapuertaalamujerdentrodelacreacin, pues al menos en dicho pas, siempre han sido casi relegadas.El cmic, es una forma secuencial de contar histo-rias en base a imgenes estticas que se represen-tanencerradasencuadrosdenominadosvie-tas; sus antecedentes vienen desde la prehistoria, alconsiderartodoloquehasidounanarracin atravsdesecuencias.Sinembargoypeseala crtica por parte de los europeos (que consideran que la historieta ya llevaba cincuenta aos de exis-tenciaensuproduccinperiodstica),sehaco-menzado a analizar de manera moderna a partir del Yellow Kid, tira que naci en 1895, en el New York World. De igual manera en Mxico se inici tambin en baseaunatiradeprensa:DonCatarinoysu apreciablefamilia.Gnesispormediodelacual laproduccinnacionaldehistorietastuvoun fuerte apogeo a lo largo del siglo XX, primordial-mente a travs de las revistas Pepn, Paquito y Chamaco.A tal grado que popularmente se les conocieron como Pepines.Entre las publicacio-nesdeestapocasobresalen:LosSpersabios de Germn Butze y La Familia Burrn de Gabriel Vargas.Posteriormente Mxico fue testigo de una muy ra-dical censura hacia las historietas, de carcter ni-ca en Amrica Latina, (puesto que se llev a cabo en un pas que no estaba bajo una dictadura mi-litar o poltica), que propici el final de la produc-cindehistorietamexicana,endichosperodos destacan Los Sper Machos (que despus mut a Los Agachados) de Rius, en los aos setentas y Karmatrn y los Transformables de Oscar Gon-zlez Loyo en los ochentas.ocanos / Creacin y difusin15Elsegundoestiloeseljaponsdenominado Manga,enrelacinaquedichotrminotiene cientos de aos de antigedad, que irnicamen-te presente una ardua similitud con la ya mencio-nadahistorietamexicanaensucarenciadecali-dadtantogrficacomoliteraria,porlomismoy sumadoasuxitocomercial,msdel95%dela produccindeMangaseconsideraartebasu-ra, puesto que en su esencia, es creado slo para leerse en el metro de Tokio y desecharse, adems de ser el estilo de dibujo ms rpido, por lo mismo est causando una notable contaminacin entre nuestros jvenes, que lo utilizan como emblema, sin sospechar que tuvimos un estilo propio. Como rasgo positivo, cuenta con la extraa caracterstica deteneramsmujerescreadorasquecualquier otramodalidaddenarracingrficaypeseasu comprobada carencia de calidad, existe un escaso 5% que verdaderamente ha llegado a considerar-se autnticas obras de arte sin reservas, pero a su vez se puede llegar a la conclusin de incentivar a los adolescentes de nuestro pas a no plagiar di-cho estilo que es totalmente contrario a nuestras tradiciones y cultura. Elterceroeselcmiceuropeo,queendefinitiva no cuenta con un xito de ventas actual (al menos en Mxico), en cuestin de esttica tiende a ser el ms y mejor elaborado, adems de tener una te-mtica mucho ms amplia que va desde los viajes, aspectos histricos con ciertos elementos fantsti-cos, aventura en base a acontecimientos relativos al tercer mundo, oeste americano, gnero policia-cocargadomsdededuccinquedeviolencia, erotismo(sinloselementosdevulgaridadalos que estamos acostumbrados), ciencia ficcin e in-cluso elementos totalmente surrealistas. Por lo que en cuestin de narrativa grfica de arte, tiende a serlamejoropcinpeseaqueconseguirlosen papel resulta considerablemente caro en base a la denominacin actual del Euro. Contrario a lo que se piensa, para tener un cono-cimiento completo del cmic, es necesario cono-cerestostresestilostantocomolector,guionista odibujante,ascomolaescasaproduccinque hubo en nuestro pas. Puesto que como ya se ha mencionado y aunque fue una produccin enfo-ocanos / Creacin y difusin16Sobre el autorGerardoMartnezAcevedo,tambinconocido por el seudnimo de Efrn Bant, naci en Ma-tehuala, San Luis Potos en 1980, es Licenciado en Letras Hispnicas por la Universidad de Guadala-jaraydibujanteempricodecmic,actualmente edita la publicacin independiente N.E.T.A!, revista tapata de cmic repulsivo. Es profesor de Bachille-rato por Competencias y locutor del programa de radio por internet: Mundo a Cuadro, enfocado a dilogossobrenarrativagrficacomoarte,atra-vsdewww.radiomorir.com,(mircolessietede la noche hora de Mazatln). Ha colaborado en las publicacionestapatasPrismaVolanteyUrba-na, as como en la revista alemana Matices. Ac-tualmente con apoyo de DIF, presenta un nuevo programa para impartir talleres de historieta en las colonias populares de Guadalajara, pues conside-ra que la historieta es un medio para la educacin no utilizada en nuestro pas.avendersecomounamentiraartstica,lograron sobrepasardichabarreradecalidadlasyamen-cionadas publicaciones de Germn Butze, Gabriel Vargas,RiusyOscarGonzlezLoyo.Yahorala pregunta es Qu futuro tiene el cmic en Mxi-co? Ante un pas con una ya muy notoria carencia en la lectura, este medio ofrece una nueva forma anmsseductoraparalosestratospopularesy los lectores novatos. Ahora depende de los escasos creadores de este artecomenzaradifundirlodeunamaneraade-cuada, entendiendo que de nada sirve plagiar el estilo de dibujo de los japoneses o norteamerica-nos, ya que la intencin de todo artista siempre es ladebuscarunestilopropio;ydehechoMazat-ln puede ser una luz en el cmic mexicano, en el sentidoqueanteelcentralismodenuestropas, Sinaloasehacaracterizadopormanteneruna produccin muy propia en su narrativa, logrando inclusocanalizaraspectosqueensutrascenden-ciasocialparecancondenadosaformarparte permanente de la cultura del mal gusto, como lo es el narcotrfico. AnteestelogroenlallamadaLiteraturaNegra (quesiemprehaestadotremendamenterelacio-nada con el cmic), se puede partir para un futuro Cmic Mazatleco, teniendo en cuenta que para hacerunanarracingrfica,noesnecesariodi-bujar a tipos exageradamente musculosos, ni con grandes ojos redondos, e incluso se puede partir de un personaje similar al Zurdo Mendieta, (crea-cindelmerMendoza)yaquecualquiernarra-cinsepuedepresentaramaneradehistorieta. Ante,Cmolograrunaautnticacalidadlitera-ria? la gente de esta ciudad se ha distinguido por lograraspectosmuydifcilesenlasletras,porlo tanto, pueden llegar a tener una trayectoria muy interesanteenlacreacindeCmicparalos Mazatlecos! ocanos / Creacin y difusin17ocanos / Creacin y difusinJueves 29 de Julio de 2010. Son las 9 am. Estoy sa-liendo de mi casa para atender a la cita que tengo programada dentro de una hora con el pintor cu-liacanense Jos Mara Miranda. Tengo la imagen del artista no por su trabajo, sino por un recuerdo lejano,talvezuninvento;l,unpilarblancoyel suelogris,quehacetiempovialestardepaseo por su casa cuando su hijo Ivn y algunos amigos ms jugbamos a hacer alguna tarea en equipo. En pocos minutos la ciudad est cubierta de lluvia, es la primer tormenta del ao, la ms fuerte, inau-gural; necesito hacer unas compras, y al llegar al centro comercial la elevacin del agua empieza a serunproblema. Llamo a suhijo paraplantearle quellegarmediahoradespus,esperandono sea un inconveniente para don Jos. En absoluto.Mientrassubo,algunasobrasacompaanmis pasos y al llegar al taller tengo la oportunidad de encontrar a don Jos Miranda dando algunas pin-celadas sobre un trabajo nuevo, algo que minutos despus descubro puede ser una invasin a su in-timidad creativa. No pinta sobre caballete, el lienzo descansaacostadosobrelamesapuesleofrece unaperspectivavertical,naturalparaelespecta-dor; este es el punto cero, el primer paso para para hundirse en el espejo. Encuentro con: Jos Mara MirandaFernando AlarribaHay un nacimiento violento y doloroso para un arte mucho ms grande. El artista tiene dolores de parto. Es lo peor y lo mejor. El proceso creativo es un forcejeo tumultuoso. En el estudio el artista lucha con demonios.Ken WilberAutoretrato 50 x 40 cm oleo-telala pintura es un mundo aparte, no es la explica-cindelmundo.Unmundoqueteacompaa, en el que puedes entrar o salir y disfrutarlo, a ve-ces con crueldad, te puedes sentir agraviado. Elsonidodelalluviayloscharcospartidosporlos autobusesllegantmidamentedesdeafuera,aden-tro, la pltica avanza y don Jos me pide por favor que me quite lo de don y simplemente le llame por sunombre.Comosuobra,gil,mltiple,desenfa-dada, las palabras de Jos definen poco a poco las etapas de su trabajo:Enprimerainstancialavoluntad,labsquedayel trabajo son las claves para abrir el a veces deforma-do e idlico mundo de la inspiracin que no est del todo dispuesto a brotar con un toque, una chela oirsealaplaya.Traslaforma,laideaempiezaa desgajarseyesallcuandoelartistanecesitaem-plearse de un modo diferente, es necesario saber leermuyrpidoentrelneas.Tenerunojobien 18Claro - De - Lunaocanos / Creacin y difusinentrenado,unaideahechaimagenenlaque nohaygramticasacacosasbuenasymalas; normalmente te alivia el alma. Pero para que la sanacin llegue a su punto ms puro, la voluntad puede convertirse en una carga, desobediencia que puede privarnos del verdade-rosentidosinoexisteladisposicindeseguirel camino,yenlaobradeMirandaesecaminoes uno, caprichoso, seductor, convulso,abundante, delicado; siempre uno, siempre en todo, siempre color.Yousobsicamenteeloleo,pigmentos,are-na, acrlico en pequeas cantidades para darle ms fuerza con el oleo consigo ms brillos, es ms maleable lo puedo correr, lo salpico. Mas en la bsqueda de la expresin, de la relacin to-talconelcolorylasintuicionesquesteescon-de, el artista se ve forzado a expandir los mtodos, todo material, todo elemento y tcnica es vli-da si me permiten expresarme uso cepillos de dientes, pinceles, brochas, las manos, soplo, so-plo con popotes, uso un compresor, esptulas rayadas, un peine, un clavo. Me es inevitable es-bozar una sonrisa al encontrar el juego, el mundo ilimitadoen la franqueza y naturalidad de Miran-da, en donde el riesgo es ms que necesario, algo que para algunos equivaldra a una profanacin, laprdidadeunmiembro(cualquieraqueste sea)olaviolacindelavisin,avecesalusar cierto material corro el riesgo de perder la pie-za completamente, no importa, porque se trata de expresarse, divertirse, pasarla bien, es sobre todo un juego maana podemos empezar.Parecera que estejuego, el encuentro inevitable conlacreacin,puederesultarunlugarseguro, relajado y carente de compromiso. Lo dice como es:yovivodeotracosa(hacereferenciaasu profesin como arquitecto), no de la pintura, y lo hago para que no me desilusioneno me des-ilusiona porque no vivo de ella. Pero su palabra noesladeuncnico, ladealguienqueestha-ciendo un paseo sobre lienzos y pinceles, un viejo quehadecididosoltarlaamarrasysimplemente pasarlabien;aveces,laslneasqueseparanel compromiso y la pasin del martirio y el histrionis-mo pueden ser muy delgadas, afortunadamente, laideadelmrtir,delartistadelosesfuerzosso-brehumanos,siempreencontradelflujocomn del mundo es algo que poco a poco deja de ser un paradigma y se convierte en un estereotipo ri-sible.Aprimeravista,lalaborartsticadeJosMara Mirandaesalgoquesehadadoencharolade plata,contodaslascondiciones ysinproblemas. Formalmente se volc sobre los lienzos hace casi diezaos,peroeneltiempodelreposolapin-turanodejadehacerse,sepiensaenpintura, se habla de ella, del trabajo de otros pintores, se estudia la pintura, esto te mantiene ligado. Adems,losdibujosdelainfancia,lostiempos muertos, algunas herramientas de la arquitectura, los incentivo recibidos gracias a su talento y sobre todo el reconocimiento de un gen que no recuer-19Marea Alta 50 x 70 cm oleo - telaocanos / Creacin y difusinpresente en su familia, dieron paso a un aluvin deestilosytcnicas:cuerposdeformados,aluci-naciones,paisajes,excentricidades,imagineras, vegetacin,superficiesquebrotandelatela,es-currimientos de aguas y cielos, sus dos elementos ms recurrente y que no duda jams en dejarlos pasear. Difcilmente, el camino fcil puede ofrecer tantos resultados, pero ms all de esto Miranda define en una frase el sentido de su trabajo: No es tanto el producto final sino el proceso. Si no hay creacin no hay autenticidad.Eldesbordamientoesunsignoensutrabajo,le preguntosiesaeslanaturalezadesucreacin, si la sobrelleva o hay momentos en los que se ve rebasadoporsta:yotratodesobreponerme sobre m mismo. Cuando estoy en la mesa, es-toy lejos de todo, lo nico que me acompaa eslamsicageneralmenteesWagner,no memetoenlamsicasinoqueesomees-panta otras cosas: cuando pintaba en silencio avecestenaalucinacionesauditivas,nunca entend qu decan pero me enchinaban la piel, al estar metido pintando a las 5 de la maana te metes tanto que escuchas cosas, entonces encon-trquelamsicameayudabaaespantaresoy perder el miedo.Hay ocasiones en que la he usado para que me ayude a pintar, no es que me inspire, noes que mevuelqueelalma,sinoquelapongosobrela mesa, pongo el estreo a todo volumen, cierro la habitacinyvibra,yelmaterialseacomodade maneradistinta,yenelmomentoenqueest pasando algo bajo la msica y sigo otra vez, en-toncessquemellevounaseal,escomouna revelacin a veces pienso, me estar volviendo loco pero bendita sea esta locura!; es como una deidad,lapersiguesescomoseguiraunasesi-no que sabes que te va a matar, porque te ests zafando,simeestpasandotodoestopaque chingadospinto!vuelvoapintarparapaliar, para quitarme esa duda, esa duda del porque es-toy pintando es un lenguaje con la pintura muy 20ocanos / Creacin y difusinprofundo; algunos de mis hijos me han querido regalar camisas de fuerza, pero a m me gusta, eso es lo que vale la pena: si es arte o no, no lo s; todava no lo sEn ese momento, resulta evidente que el quehacer de Jos Mara Miranda lo ha trascendido. Como l mismo seala, la pintura se ha vuelto una razn de vida: estoy buscando dejar de ser un pintor y conver-tirme en un artista, aunque sea un pequeo artis-ta.Dejarlatcnica,ladestreza,ypasaraformar partedeesainmensacadena,deesagigantesca experiencia colectiva e ininterrumpida llamada arte solo puede darse en aras de una serie de procesos. Me muestra un cuadro es el ejemplo de todo lo quenosedebedehacerallestntodoslos errores y aciertos de la nueva etapa. Alladodeste(obrasinnombreyaquestosse dan solo hasta el final y a manera de cerrar un ciclo para identificarlo) se encuentra otro lienzo: oscuro, abstracto,convulso,catico.Habafallecidoun hermano mo, te quedas con impotencia, cora-je, pensando en que pudiste haber hecho algo ms,yreniegascuandolavidateempiezaa cobrar, y en esa etapa para poder pintar nece-sitas sacar cosas para poder avanzar. La pintu-ra como la mayora de las artes es muy celosa, tienesquevolveraseducirla,rezarle,comosi fuera una guadalupana; y ese proceso es lento, doloroso, porque tienes miedo de que se haya perdido. Hasta que encuentras la pieza, t sien-tes cuando la pieza ya est de aqu en adelan-te solo procesos evolutivos para perfeccionarlo trabajando.Horadeterminar.Tuvelaoportunidaddeasistir alparto.Lalluviasehacalmado.Laciudadluce despejada, en reposo. El mar est henchido y pe-sado. En otras partes la tormenta fue devastadora. El da de maana nos inundar el calor y el verdor trepidante de la yerba. El ciclo no cesa. Creacin y destruccin para creer. Playa Norte 80 x 90 cm mixta - tela21Empalado en un rayoLeo Castillo Tus dedos tocan tus dedostus ojos tus ojos venescuchando te escuchastu piel siente para ti.El tajo de luz del medio dahiende la creacin:la noche de anochela noche que vendr.Nada tan inmenso como un cocuyonada tan leve como el cosmosa s mismo sostenido entre tus manos titilando.Desde el panormico de los autos la lunaa travs del ventanalse pega al techo a frotarse el vientre.Bocarriba en la soledadellahacia tibocabajo baja.Te vasluegocon tres azotes de luz.Ha publicado los siguientes libros: Convite (Cuen-tos), Historia de un hombrecito que venda pala-bras(Fbulailustrada),Elotrohusped(Poesa), (Cuentos con Ricardo Vlez Pareja), Al alimn Ca-ribeDe la acera y sus aceros (Poesa), Labor de ta-racea (Novela), A la altura de tus heridas (Poesa-en la Red), Libro de mal amor (Poesa-en la Red)Textos diversos, ensayos, traducciones, reseas en Huellas (Universidad del Norte); La Plaza (Cartage-nadeIndias);ElUniversal(CartagenadeIndias); ElHeraldo(Barranquilla);DiariodelCaribe(Dea-saparecido); Viacuarenta (Biblioteca Piloto del Ca-ribe, Barranquilla), La Casa de Asterin (en la Red), Poetas del Mundo (dem); Imaginera, etc.Link:http://laseleccionesafectivascolombia.blogs-pot.com/2009/03/leo-castillo.htmlLeo Castillo(Costa Caribe de Colombia, 1961)Los pasajerosLeo Castillo Irrumpen un daen nuestra zona de riesgo:Me llamo Paco Nietoel inquilino de arribay estoy a tus completas rdenes.Me llamo Dianala reina de Bellas Artesy me gana bailar y enloquecerSoy tu querida Mara Eugeniay te quierote quiero tanto Leo.Me llamo Ricardo, amigo moy te convido a fumarde mi fantstico cigarrillo verde.A mi puedes llamarme Susanapero pgame antes mi amor.Al otro da son espejismo y nostalgiafantasmas borrosos enredados entre el gentoque el tiempo hbilmente escamoteay finalmente devoracon su habitual eficacia.ocanos / Creacin y difusin22A las seis en puntodonde el verano no poda terminar y estirbamos la cuerda por la carretera calladalas nubes o el paso delos otrosesos flamencos de cemento en medio de la rasus siluetas doradassecasun buen tramo sus siluetascallados Ah estaba yoel atardecer detrs de ellasmi madre entraba a ciruga en un hospital lejanolos flamencos de cemento en medio de la rapara confundir a los turistas un buen tramo de calordonde el verano no poda terminarsobre nosotrossobre los sudorosos enfermerossobre los mdicos con guantesy nuestro carro en mediosin encontrar el maren silencioentendiendo la quietud de los flamencospara siempre sobre la misma patay sus fugaces gaviotasYO ME LLAMO ERIK SATIE COMO TODO EL MUNDOIleana GarmaDiplomadaenLiteratura,ProtocoloyPeriodismo porlaeditorialSantillanaatravsdelInstitutode CulturadeYucatnydirigidoporElenaPonia-towskayJorgeLara.Egresadadelaescuelade CreacinLiterariadelaSociedadGeneraldeEs-critores Mexicanos. Premio Estatal de Poesa Jorge Lara2005.Becariaenel2005delProgramade Fomento a la Creacin y Desarrollo Artstico en la categora Creadores para la disciplina de Literatu-ra. Premio Estatal de Poesa Jos Daz Bolio 2005 delPatronatoProHistoriaPeninsular(PROHIS-PEN). Premio Nacional de Poesa Charles Bukowski 2008. Premio Nacional de Poesa Francisco Javier Estrada 2008. Integrante del Centro YucatecoIleana Garma(Mrida, Yucatn, 1985)de Escritores. Integrante de la Catarsis Literaria: El Drenaje. Obra publicada: Ileana Garma (2006) Iti-nerariodelagonizante,CulturalVeracruz:Anto-loga de poetas. Otredad: Antologa de escritores yucatecos. Novsimos Escritores Yucatecos. Antolo-ga de creadores jvenes de Yucatn.Actualmen-teescribesobrelahistoriadelaliteraturaInfantil Mexicana para la Revista Alas para la Equidad del Consejo Nacional de Fomento Educativo.El culo en tierradelirante mendigo un escupitajoque me honre el rostro.Tus zapatos importantesme patean en el cuello para que alle.Me aconsejasun motor 450cuatro tiras de fibra de vidrioyunobjetodeplsticoyalambritosparapoder hablaren voz altacon invisibles interlocutoresmientras camino o conduzco sin verpara que me puedas ver.Si nunca llevo prisauna palabra llevo para saludartesaludar la vida a cada pasoy en mi celebracin de la luzsoy una fantstica fiesta inaudible un fantasmaen tu corazn muerto.La indiferenciaLeo Castillo ocanos / Creacin y difusin23Mi madre estaba en el hospitalno te dije y despusescuchbamos a los otros y los flamencospara siempre sobre la misma patacon sus fugacesTodo el tiempo y hasta aqu la tardesostenida la bandera las barandas las palomastodo el tiempo ella dormida sin el aguaque corre en otras que no paraque no podr detenersela bandera poco a poco sosteniday los rboles el peso cuando avanzaya sin plumas con el agua tibia todava para nada para nadaT sabas que Esta tarde t sabasestar cerca no era posible y la ventana sostenida a un ladot sabas que abajoesperaba el taxi y el mdico ms lejosel sonido la ambulancia la bandera queda arribaapenas asomada ya es tardey esperabasel mdico ms lejosel aguay la lluvia que prometiera la lluviasin temor al agua que prometiera la lluviasin temor a la lluvia que prometiera la tardesin temor a esos tramos hmedos que guardabapara no bajar para no depender de las escaleras no lo sabespara no dependersin temor a escaleras los colores de la brisay esos gajos que colgaban de un taxi del sonido de un taxi esperando impacientecmo podra si apenasno lo sabesapenasDiseadoragrficayestudiantedeLingsticay Literaturas Hispnicas (UNAM). Ha participado en diversos talleres de creacin y apreciacin literaria. Es primera mencin en el Concurso Nacional de PoesaElLaberinto2007,2do.lugarenelCon-curso Nacional de Poesa Enrique Gonzlez Rojo 2008,conellibroIcarianos.Obtuvoeltercerlu-gar en el 2do. Torneo de Poesa Adversario en el Cuadriltero 2008 organizado por Versodestierro. Libros: Casa de navajas (Versodestierro, 2009), Si-lencios de Agua (IMC, 2009). Antologas: Descifrar el Laberinto 2007 (Versodestierro, 2008), 40 bar-cosdeguerra(Versodestierro,2009),Panorama PoesaMexicana(2009enPDFdisponibleenla red).Estephani Granda Lamadrid (Puebla, Puebla , 1985) ocanos / Creacin y difusinLuego de la Casa de BalamEstephani Granda Lamadrid La fiera sale de mi cuarto vctimabusca la sangre para hundirse dagas de cristal entre las piernasElla quiere aferrarse al sacrificioa la sangre que blanquea:Mcula de llanto Se araa el vientre y la noche pesa cuando se llena de gemidos ausentesinvisibles amantesfieritas :juguetes para hacerse sangrar llagas de iniciacin versculos de olvido que sabe de memoriaboca reventada en sangre por mascar piedras dulces24HAZTE fuerte para mi lenguatoma mi corazn y esta coraza de msculos suavesToma las avenidas que trozan mi cuerpo en lneas verdeazulesdeletrea con brasas dulces la cancin:Hurga dentro de mi vestidodonde se fatiga el ojo de la nochedonde la humedad nos llueve:No se trata de rasgar la carne frente a mNoesabrirseymostrarelcoraznrendidosobre la arenano es esperar a que venga un hombre solo y nos deje acompaarlodeslizar tras el espejo tardes de sal derrotadasNo se trata de rernos ocultasde atizar el deseo con tibia leche No es la miel recorriendo nuestra garganta esta no-cheno es desear tu cuerpo como lo hace ellano es que desprendamos con lentitud las pginas de mi vidaPara la traidoraEstephani Granda Lamadrid Entre mis manos como finsimos huesos calcinados est la deshonra de las mujeres de mi casaLo sEs aprender a ponerse triste y pedir a cualquiera se quede esta nocheEs besar al nio moribundodespedirseesperar por siempreEsabrirlosojosundaysaberquenoestsen casaque ya nunca ms en casa habr un desahuciado que te deseeTe recuestas:lascivas piernas abres esta nocheEs cuestin de sentirse complacida por desnudar-se otra vez hoyahorapor sentir todo golpePero habr que operarse los ojos porqueestaluzseagolpadolorosamenteenlas pupilasLas noches se vienen encima como piedras y rasgan carne blanday habr alguien que desee ser desgarradoy t no podrs cortar esa gargantaEsta noche duermes con el calor en las mejillascon las piernas descubiertas y esperas como ayer a la navaja nocturna atravesando tu corazndel libro Casa de Navajas (Versodestierro 2009)ocanos / Creacin y difusinHmeda de hundirse en el rode ver mujeres en lutode envidiar hilanderas del puebloLa fiera se siente culpable por no tener pechos de mujer hermosaLa fiera se siente triste porque a escondidas se ha enamorado La fiera es una fruta que ha cado cuando nadie tena hambre25Meloda de cohete sideralGerardo Grande Meloda de cohete sideralMi lengua es un ciempis que baja todas las nochesa mirar el corazn del mundo dormido en migargantadesde que un planeta me descubri temblar en una fotografa como tiembla la luz de lasestrellas muertasViajar en sombreros de mujer

alrededor del mundomundo enamorado de mde tu cuerpo de cristal mujer con hlices comomanosdijiste que soy una nave con animales invisibles en los huesosy soltaste tu cabello lazo de un gusanito del tiempo

para que volviera a la infancia

cuando habitaba un planetadonde los hombres eran sonidos caminando y las nubes ojos desparramados de rboles en llamasocanos / Creacin y difusinMiembro fundador de la revista Nostalgia del Pjaro Vagabundo. Ha participado en la antologa Dulce or-questa de organilleros y tambores de Narrativa mexicana; y con poesa en la Gaceta Literal; en el libro Los valientes cere6rales y las flores 6inarias 6ajo el arcoiris perpetuo. Ha publicado la plaquette de poemas y prosa potica Circo de animales invisibles y actualmente forma parte de La Red de los Poetas Salvajes.Gerardo Grande (Ciudad de Mxico, 1991)26Vuelo hacia otro planeta desde hace tiempo me desplazo como la luz por el universo llevo un chip bajo la lenguadibuja los cauces que dan vida a los ros de lentejuelas esparcidos tras tus pasosen mi camino he juntado el canto de las cigarras y los grillos desde que el hombre aprendi a escuchar su alma en el cantar de los animalesFui un nio que congel caballos de papelen espera de revivirlos despus de muchos meses de muchos aos cuando fuera grande para regalar a mis hijos un fsil construido por su pap una meloda que llevaran cerca del corazn como la que me sembr mi padre la noche cuando todava no era nio y la sembr con la certidumbre de que pintara mi piel y su reflejo fuera despacio por mis pulmones mis arterias mis enjambres dearena y ritmos para revelar mi forma de cohete sideral y llenarme la sangre de puntos como sirenas/ecos de luz la historia del planeta en el que vivy cuando llegara el da de irme a otro Universo arrastrara sirenas en mi sangre Para demostrar que tambin sobamosque en nuestro planeta haba metforas y labiosbicicletas con campanitas de colores rinocerontes prpurasymiradas como transformadores de una ciudad fundidaen la noche Pero nos convertimos en otras cosas unos piedras otros ceniza espejos abandonados en la oscuridad de mi vozlagartos sin ojos y el resto inventamos nuestro viaje como luz hacia otro Universo atrapados en el pentagrama de nubes y edificioscon caballos y melodas pintando mi sangreY as, primero fui barquito de papel; y sopl el viento y soplaron aves de entre tus piernas, entonces yo quise seguirlas. Me convertiste en ave, mi voz se termin pero las plumas de luz ya son cohetes que me buscan en el espacio.Cassandra, desde otro universo descodifico tus ojos. Las flores binarias que se multiplican en tus ojos.ocanos / Creacin y difusin27Carlos RoblesLaluzdelsolseapagabalentamenteenelho-rizonte,aunmeencontrabasentadoenlavieja mecedoraenelprticodemicasa,bebiendo alcoholdelmsbaratomientrasenmimanoiz-quierdasostenalaviejayfielescopeta,cargada y lista para atacar, escuchando el enorme silencio que se apoder de las calles. Le di el ltimo trago alabotellalanzndolalomslejosquepudey entr a la casa. Mi hermano, tumbado en un sof, observaba la televisin apagada, y Syd, le ladraba a la nada; esa nada que se acercaba. Leo,mihermano,selevantsloalmirarmeen-trar,comenzandoacerrarpuertasyventanas, atracndolas lo ms que poda. Tom a Syd de su collar y lo meti en la alacena vaca de la cocina, lelanz untrozodecarneycerrlapuertacon llave.Sublasescalerashastallegaramialcoba, mire por la ventana que daba justamente a la de mi vecino. Su hija mayor, Miriam, me miraba con lgrimas en los ojos sosteniendo un revolver entre susmanos,movisuslabiosparadecirmealgo, pero cerr la ventana. Era la hora. Justamente cuando el sol lanz su ltimo rayo de luz en la distancia, dando paso a la oscura noche, las calles volvieron a rumorar. Se escuchaban gri-tos lejanos de dolor, agona e impotencia; mi her-mano entr en la habitacin escopeta en mano, nos miramos unos segundos y lo acompa has-ta la sala, donde l volvi a sentarse en el sof. Me senta ms cmodo en un viejo silln desgastado por la humedad y el tiempo. La oscuridad y el frio eran los dueos de la habitacin, de la casa. Se es-cucharon unos pasos avanzar por el corredor del prtico y Leo apunt hacia la puerta firmemente, susmanos,adiferenciasdelasmas,notembla-banalapuntarunarma,yosloobservaba.Los pasosaceleraronelritmo,perosealejabanyde repente, todo volvi a quedar en silencio. Eltiempopasabarpido,elambienteeracasi mudo;lacarneconsedantesqueLeolehaba dado a Syd haba funcionado. El reloj ya marcaba las 4:47AM, el amanecer se acercaba y el sol sala exactamente a las 6:05AM, era la hora de dormir, relajarse y prepararse para la noche. Me levante del silln enfilndome al stano por la botella del whis-ky ms barato que pudiera existir. Al llegar encend la luz y comenc a andar por el largo pasillo donde estaban todas las botellas de licor que poseamos. Llegu donde el whisky me esperaba, tom la bo-tella, apagu la luz y regres a la sala.Al subir las escaleras del stano, sent una presencia frenteam,eraLeoquemetomabadelhombro yconsudedondicemeindicabaguardarsilen-cio; volvimos a bajar juntos las escaleras. Leo cerr lentamente la puerta dejndose caer a mi lado. Es-taban afuera de nuestra casa, nos olan y queran entrar y devorarnos. El tiempo avanzaba, a lo lejos se escuchaban gritos y disparos, as que Leo y yo subimos corriendo las escaleras con las escopetas listas para la accin, sa-limos a la sala y la oscuridad nos traiciono, Leo tro-pez con una vieja silla y qued tendido en el suelo delacocina.Yoaterradoyaferradoalarmame quedinmvilparaprotegeraLeodeloquees-tuviera afuera asechando, me agach para adver-tirle,peroestabainconsciente,probablementese habra golpeado la cabeza al caer. Aprovechando el estado de Leo y que podra pasar desapercibido, tom el viejo mantel de la mesa y lo cubr de pies a cabeza y escond su escopeta bajo la alfombra. Comencasubirlasescalerasendireccinami habitacin, los gritos seguan hacindose cada vez ms fuertes. El reloj marcaba las 5:57AM. Me que-d parado frente a la ventana cerrada de mi cuar-to,mirndolafijamenteporunmomento,hasta Vozquemadura28amoverlacolayjuguetearconLeo.Tocarona la puerta y fui a abrir. Miriam, con lgrimas en los ojos,seencontrabaahyselanzabrazndome llorando. Con sus labios rozando mi odo dijo De-bistedispararmeam.Laalej,lamirygirmi cabeza hacia Leo dicindole: Saben que estamos aqu.LeomiraSyd,despusaMiriamyfinal-mente me mir a los ojos y me contest: Esta ser unalarganoche.Tomsuescopetaysedirigi al pequeo cuarto en el stano donde guardba-mos el resto de las armas. Sujet a Miriam por los hombros,lamirfijamenteyconunasonrisaen los labios romp el silencio: A ti te estaba apuntan-dozorra.Vozquemaduraque decid abrirla un poco para ver qu estaba pa-sando. Asom mi ojo por una pequea ranura y vi la ventana de mi vecino destrozada con manchas de sangre. Descubr entonces, que los gritos ince-santes provenan de ese hogar, cuyas habitaciones ahora eran iluminadas por los constantes disparos. Lostenan,estabanacabados.Enlahabitacin frente a mis ojos una silueta se apreciaba; unos ojos llenos de lagrimas miraban en direccin a m, y un revolver descargado que humeaba en la mano de-recha apuntaba y disparaba una y otra vez a la sien de la silueta. Detrs de ella, otra silueta se aproxima-ba lentamente con una mirada endemoniada llena de deseo mirando a la joven; de sus labios brotaba sangrefrescaquerecorrasumentnhastades-prenderseyperderseenlaoscuridad.Lacriatura abriendo inexplicablemente la boca, avanz hacia lachicaquetemblandoyllorando,habadejado de gritar y ahora lo miraba slo con unos ojos que clamaban por ayuda. Cuando el ser estuvo a punto de morderla, una bala atraves la cabeza de ste, destrozndolaydejndolaesparcidaportodala habitacin. Mismanossujetabanlaescopetahumeando,el dedondiceenelgatilloylamiradaperdidaen direccin al frente, pero sin mirar realmente nada. Reaccionando inmediatamente mir a la joven con los ojos cerrados apretando los puos sin revlver enmano,almismotiempoquedirigamimirada hacia la habitacin ms cercana, donde unos ojos endemoniados y llenos de hambre me observaban mientras sujetaba la cabeza de Phil desangrndose. La lanzo al suelo y salto por la ventana en direccin a la ma. Justamente cuando estuvo a punto de en-trar, la luz del da ilumin el callejn haciendo dete-ner al ser que comenz a correr hasta desaparecer entre las casas y arboles. Eranlas6:05AM.MiraMiriamquemeveaho-rrorizada,peroagradecida,dimediavueltaybaj lasescaleras.Leoestabaincorporndosemirando a todos lados en busca de su escopeta, le seal el lugardondelahabaocultado.Latominmedia-tamente, se levant y abri la puerta de la alacena dondeSyddespertabacasialinstanteycomenz 29Athos Ariel FrancoEra de tarde.l haba terminado suspendientes. Erasbado.Ellanohabahechoplanesconsus amigas.Eraotoo.Eralapocaperfectapara enamorarseenesaciudad.lhabasalidopara darunavuelta.Eradetarde.Ellafueacomprar una bufanda nueva que hiciera juego con el co-lor en el que se tornaban sus ojos cuando llegaba esta temporada. l escuchaba msica con su iPod ensilencioydejabaavolarsuimaginacin.Ella tambin. Era el da perfecto para el inicio de una nueva temporada.l sola comprar caf para llevar y caminar despa-ciodndolevueltasasuspensamientos.Legus-taba mirar las pocas casas bonitas que quedaban enlaciudad.Legustabanlosdaslluviososyel viento fresco de la orilla del mar. Sus das pasaban lentosybastantemontonos. Seimaginaba mu-cho vivir en un lugar tranquilo, con poco trnsito. Encontrar,talvez,alguieninteresante,tranquila, consloganasdepasarlastardesenelsofo en la cama, viendo pelculas o cortos acurrucados todalatarde.Seguirestudiandoydivertirseuno que otro fin de semana. Hacer regalos, dar sorpre-sas, qu va. En su mirada haba cierta esperanza de que algn da tuviera todo eso.Elladisfrutabasusdasenlauniversidad.Tena muchos amigos y amigas, siempre estaba rodea-da de personas. Sin embargo, ansiaba encontrar alguienconquienpasarlosdasdetalmanera queparecieraqueeltiemponopasaba.Soaba en secreto con alguien que supiera lo que senta o necesitaba sin tener que decrselo. Alguien que notemieradecirlelascosasquepasabanporsu cabeza.Ellabuscabafrasesenlasfotografasde laciudadquelegustabatomarconsucmara digital. Se imaginaba alguien con el que pudiera pasarlastardesenelsofoenlacama,viendo sus fotos o pelculas o cortos acurrucados toda la tarde. Alguien que con una sonrisa llena de ternu-ra jugara con su cabello, as como haca ella misma antes de dormir, sonrindole a la oscuridad. En su mirada haba cierta esperanza de que algn da tu-viera todo eso.Hay veces, realmente muy pocas veces, cuando el destino te acerca a lo que ms sueas.Lastiendasestabanabarrotadasdegenteeseda deNoviembre.Resultabaalgoextraopuesla quincena aun estaba lejos. l slo fue a mirar qu haba de nuevo. Ella haba recorrido ya tres tiendas sin encontrar la bufanda perfecta. La tarde estaba lejos de terminar. l pensaba que, tan slo tal vez, enmediodelagentepodrahaberunapersona comoconlaquelsoaba.Ellamirabalagente pasarmientrasdescansabaunmomentoenlos asientosdelapartedeloszapatos.Ledolanlos pies. A l le dola la cabeza as que opt por volver a casa. Baj las escaleras elctricas. Ella pens que haba sido un desperdicio de da. Se par y camin hacia la salida. Las promotoras ofrecan perfumes y maquillaje. Los promotores ofrecan ltimos mode-los de celular. Y, cerca de la salida, en la montaa debufandas,ellaviounaquepodaserdelcolor que buscaba. La vio de lejos. Incrdula, empez a caminar.Sedistrajoconelaromadeunperfume que le encant, pero no lo compr. Hay veces, realmente muy pocas veces, cuando el destino te acerca a lo que ms sueas.Camin a la montaa de bufandas y haba un chi-co ah. Tena en la mano la bufanda que ella haba visto de lejos. Slo la sostena mientras la miraba. Tal vez le haca recordar algo, eso pareca al menos. Se colocasuladoybuscentodalamontaade bufandasynoencontrunaigual.lseguahip-notizado en la bufanda caf a cuadros. Ella lo mir. Vozquemadura30Vozquemadural la mir a ella. Sonrieron. l le ofreci la bufanda muy amablemente. Ella se neg. Se quedaron mi-randounmomento.Sonrieron.Eradenocheya. Era Noviembre. El compr la bufanda. Ella se mar-ch. El lleg a su casa, prendi la luz y se dej caer en la cama. Ella lleg a casa, son su celular. Era su mejoramiga.Hablaron.lseimaginaalguiena sulado,abrazlaalmohada.Ellaseimaginaal-guien a su lado, inclin la cabeza sobre el sof car-mes. Ella quiso realmente aquella bufanda, pero l tena todo el derecho de comprarla. Se quedaron dormidos. Maana sera otro da.Hay veces, realmente muy pocas veces, cuando el destino te acerca a lo que ms sueas. Pero eso nunca ser suficiente.31Fuela ltima semana de abril, en vsperas del cie-rre del Festival Sinaloa de las Artes y en la Plazuela Machadodondetuvecontactoporprimeravez con Luis Moro. Una amiga promotora cultural del Museo de Arte de Mazatln en una reunin de fin de semana, una mesa ocupada por mujeres don-deconfluyentodotiposdediscursosyentrelas temticas rigurosas estn el arte y cultura comen-t:Heconocidounartistaespaolmuychin-gn,un pintor apasionado del mundo animal y los insectos.Acto seguido,brind detalles de lacharlaentabladaconelsegovianoquevena invitado por el Instituto Sinaloense de Cultura con una exposicin montada en Culiacn en la Galera de Arte Moderno. Cuando los ojos de mi amiga se cierran y los sin-cronizainclinandosucabeza,esafirmarqueha nacido una idea yno tard ni dos segundos en proponerla:Tienesqueentrevistarlo,nodejes pasar esta oportunidad, te va encantar su obra y su sentido de conciencia social.Y me avienta un discurso de justificacin artstica S, muy bien mi estimada, pero Cmo lo contac? No haba terminado la pregunta y pas cerca de nuestra mesa un hombrede estatura media, Rita eleva su vozMAESTRO! Estbamos hablan-do de usted!Y fue la primera vez que platiqu con Luis Moro despus del protocolo de presenta-cin: ella es Mara Flix y escribe para el Sol de Mazatln y quiere hacerle una entrevista,ase-ver mi amiga, Y Por qu no la hacisde una vez, venga? Ese cuestionamiento de Luis Moro, me meti en aprietos. No tena un contexto, slo elexpuestofrenteaunpardecervezasMeen-cantara pero no vengo preparada,quiero ver suobraydocumentarme.Entreelintercam-bio de dilogos y el corto tiempo que estara Luis Moro en Sinaloa no podamos fijar una cita,pero comentqueinauguraraexposicindobleen San Miguel de Allende y en esas fechas yo andara por Guanajuato entonces se acord que la entre-vista sera en el Bajo.Luisesunhombreconversador,rpidamente querasaberdetallesdeltemaquemscautiva a losextranjeros: El narcotrfico y la violencia en Sinaloa que en los ltimos aos es un captulo ro-Mara Flix Raygoza VieraMiobraesunametforasobreelhombre, la vida y el final de un ciclo Astillero/Eventos32Astillero/Eventosmnticoenlasociedadmazatleca;todoslosdas se habla de este tem. La violencia en nuestro pas es un tema que seduce a propios y extraos por todo el desplegado meditico y la representacin fsica a travs de los asesinatos, una analoga sera unacancinrancheradedolor,cuandolaescu-chamosnosremueveheridasquenuncacerra-rn, este fenmeno es as: una gran fractura social que nunca soldar y una situacin que preocupa a artistas locales y extranjeros. Moro,esuntrotamundos,partedesuanlisisy discurso se basa en el mtodo comparativo pero sustentado en una apreciacin y respeto a esa di-versidadypluralidaddelcontextomacroque va palpando e involucrndose con la observacin deesoselementosculturales,sociales,polticosy sobretodolosnaturalesqueplasmaensusMi-croscomos. TieneunaoymedioviviendoenMxicoyha visitado diversos pases, estos viajes le han servido dereferenteparadarnosunaexplicacindelas similitudes y diferencias entre la mafia italiana, ma-rroquy mexicana, cualquier daquizs dibujar o pintar algunos moscos comindose los unos a los otros en un cuadro aludiendo al problema del narcotrfico.La Primera accin que hice al llegar a San Miguel fue localizar a Luis y de ah deduje que si tuviera que comparar al maestro Moro con un animal, se-ra con un mamfero acutico, se mueve mucho, es como un delfn; es fcil establecer contacto con l, pero es un hombre que se ocupa para proyectar y buscar espacios para su arte y el tiempo siempre estmedido.Nopara.Utilizaunametforamuy peculiar para definir su vida profesional Siempre tengo que nadar porque si dejo de hacerlo me pueden comer los tiburones.La fama y el prestigio no lo han hecho perder piso. Essencilloydeactitudhumilde,cualidadesque no le permiten dormirse en sus laureles. Y as tra-bajando comohormiguita, estaba ultimando de-talles de su obra en la Galera Florencia Riestra, 33Astillero/Eventosentonces aproveche para buscar el Museo Nigro-mante y ver Parasos elementales. Qued muda, sorprendidaporunpardehoras,tenatiempo que no vea obra con tanta fuerza y un concepto bien definido del discurso pictrico, me enganch apreciar un mundoimperceptible para la vista del hombre y esos fondos blancos hicieron realizar un flashbackyubicarmeenmisclasesdebiologa ynutricinacucolaquetomenelbachillerato, record las muestras que observbamos en el mi-croscopio, una pulga de agua(daphnis)enfoca-da y la luz blanca como fondo.Ese paraso microscpico de los insectos se revel como un macrocosmos. Me sent pequeafrente a todos los sistemas de vidas y universos que exis-tendentroyfueradelplaneta.Lasensacinms all de las tcnicas que utiliza (electrografas, leos, acrlicos,acuarelas,grabados)alestarfrenteala obra, es la de introducirse a un portal de los cua-tros elementos propuestos por los griegos: fuego, tierra, aire y agua.Loselementosseplantearondesdelaperspecti-va de los insectos por medio de unaclasificacin taxonoma,ordenyhbitat,representaralfuego con una liblula, el aire con moscos, tierra con un escarabajoyelagua conunalarva;sonmicrosis-temas y estructuras de vida que ignoramos todos losdas.Apreciarlamezclaentrelofigurativoy abstracto me llevo a analizar ms all del discurso pictrico: el social. A pesar de tener casi tres aos escribiendoporaccidentenotasculturales,me sigo sintiendo corta para realizar una crtica sobre plstica. Detrs de la pintura de un mosquito estampado y provocadorhayalgoms,paraLuisMororepre-senta Una sociedad que diariamente est cam-biando,perotambinuna,dondeconstante-mente nos estamos estrellando. Vamos camino aestrellarnosdemaneraglobalyacabarel fin de un ciclo, como decan los mayas, no es el fin del mundo, pero s el fin de una era. Vamos aunavelocidaddesorbitadaylahumanidad 34Astillero/Eventosacabar como los insectos: estrellados en algn vidrio,enrealidad,paraesteuniversosomos unashormigas.Yefectivamentemesentaun formcido ms contento, tena los referentes ledos previamente de las pginas electrnicas donde dis-curran algunos temas sobre la obra de Luis Moro y haba interactuado con la obra. Estaba lista para entrevistar.Fue el domingo dos de mayo y se acord que se-ra en Atotonilco la entrevista, nuestro delfn sego-viano queravisitarel pueblo y propuso: Mara, qu os parecis, si vamos juntos y en el trayec-toirhaciendolaentrevista.Nosencontramos enlaFbricalaAurorayluegotomamosunca-min y nos llev al pueblo ubicado a ocho kilme-trosdeSanMiguel,Moroqueraverlosretablos delaiglesia deJessdeNazareno construidaen el siglo XVIII.En Atotonilco el monarca indiscutible era el sol. El camin nos dej en la calle principal, sobre ella ha-baunmercaditoambulante.Luisexpres:Me fascinaestodeMxico,puedesencontrarte con cada cosa.Y sus ojos se perdan entre figu-rasreligiosasypuestosdecomida,hacapausas para tomar algunas fotografas, compr una bolsa de cacahuates, regalaba puitos a algunos nios y ancianas que encontr en el recorrido. La nave del templo acapar la atencin de los dos y las piernas nos llevaron a la puerta, el delfn se senta en una baha, sus ojos se clavaron en los murales y leos. Fueelnicomomentodondesehizoelsilencio, nos dedicamos a observar. Salimos de la iglesia y en un puestecito de gorditas hicimoslaentrevistabajolasombradeunrbol. Los ojos de Luis son del color del cielo despus de un da lluvioso: claros. Moro, se dedica a la pintura desdelostreceaosdeedad,autodidactaysu vinculacin se la debe a su ciudad natal. Hay dos ciudades en Espaa que tienen una panormi-ca increble: Una es Granada y la otra es Sego-via,mirelacinconlapinturaempiezaconel paisaje y el hecho de salir a pintar al aire libre, ayud a mi contacto con el mundo 35Astillero/Eventosanimal,LosmicroscosmosoMicrouniversos (Es el nombre que se le da para representar a la vidamicroscpica frente a las grandes estructu-ras,desdeunaclulahastalasgalaxias)desde el ao dos mil vengo pintndolos. Paramos un momentoparaordenar,yopedunagorditade nopal, el pintor de carne deshebrada.Y mi primera curiosidad era saber Porqu lo haba atrapado el mundo de los insectos?, siempre se nos dice desde nios que algunos son feosy peligro-sos, que tengamos cuidado y le lanc la pregunta -Mi inters por el mundo animal, se da cuando me voyaviviraunpueblodeCastillaylonicoque haba eran insectos, me parece que es un animal que en toda la historia del arte no se ha valorado ni tomado en cuenta, el setenta por ciento del reino animal son insectos y quera conocer este pas por esavariedadytodalarepresentacinquetienen en las culturas prehispnicas. Los platos con lasdos rdenes se hicieron presen-tes y mientras Luis morda la gorda y con un um, aprobabaquetenabuensabor.Enmicabeza rondabalahiptesissobrelosfondosqueutiliza y para comprobarla pregunt Por qu manejas fondos blancos?-Me quedo en lo esencial por eso mis fondos son blancos, no me interesa de-corarlo, me voy a lo primario del ser vivo, yo de pequeojugabamuchoconelmicroscopioy despusdetreintaaosenlapintura,resulta quemeregresoalorigen,alaniez.Laobra decualquiercreadoresmuyautobiogrfica, me gusta mucho lo que engloba lomicroy el macro, lo que encierran las miniestructuras universalessereflejanenlomacro,estoypin-tandolaenergadelavida,lametforadela muerte, la mosca es una excusa para hablar de estructurasuniversales,eldramaqueestvi-viendounpas.Lacomprobacinafirmativade mi idea, qued corroborada con la respuesta.El cuadro que me impact en Nigromante fue mi-crocosmonmeroIX,tenasentimientosencon-trados me provocimpotencia al ver el caos que proyectaba, hasta cierta familiaridadpor la violencia que pude percibir, me remont a mi Sinaloa, com-part est ideacon Luis y me aclara que se inspir en Palestina Porque un insecto puede ser como un pas, porque somos como hormiguitas que se estn desquebrajando.Luisestambinunaestructuracomunicativa, acompaasusfrasesconelmovimientodemano izquierda,susojosyagregaMiobraesuname-tfora,sobreelhombre,lavidayelfinaldeun ciclo,tieneunapartedeconcienciaecolgica, al tratar de ver el mundo de estos seres, que los comparo con nosotros y tienen una importancia fundamental en el equilibrio del planeta, una re-flexin para ver un ser minsculo, en una guerra hablamos de vctimaspero nopensamos en el desastre ecolgico, frase que me hizo pensar en el derrame petrolero del Golfo de Mxico.Luis Moro se identifica con la plstica de Francisco Toledo dice sentir una conexin especial Tenemos encomnalgunosgustosypreocupaciones:Los insectos Record al chapulno grillo que est del 36Astillero/Eventosoaxaqueoenlaexposicinpermanenteenel Museo de Arte de Mazatln. Siemprehepensadoquelosartistasplsticostie-nen como tcnicas de cabecera y he considerado que tambin algunos colores. Luis Moro ama a to-dos los colores, pero dice que hay periodos que la seleccin de ellos depende del estado de nimo. Conuntonoseriolepreguntqueralavida Esuncaminopararecorrerlosobstculos,la gente que va evitndolos, son las personas que evaden el amor. Para Luis Moro ser artista, no es nada fcil, por eso muchos se dedican a la ense-anza y l desde pequeo visualiz su sueo y se ha entregado de lleno para materializarlo. Un pin-tor extranjero que en menos de un ao ha mon-tadodiezexposicionesennuestropas.Nopara, es de facto.Elsonidodelagrabadorameindicadebotermi-nar, doy las gracias por el tiempo y que era un pla-cer el haberlo conocido, despus de casi dos horas de entrevistaLuis comenta Aqu tenis material Mara Flix Raygoza VieraProfesora y colaboradora del diario el Sol de Maza-tln en la seccin de comunidad y cultura. Egresa-da de la Facultad de Ciencias Socialesde la Uni-versidadAutnomadeSinaloadondeestudila Licenciatura en Ciencias de la Comunicacin y la Maestra en Ciencias Sociales.Trabaj de reportera en las revista: Mi sper Dia-rioespecializadaencontenidosparaniosyla revista en ingls On editadas bajo la firma del pe-ridico El Debate en el 2008. Particip en el equi-po de produccin del largometraje Los Clavos de Cristo(2000) yfue codirectora del mediometraje Ser comuniclogo y luego qu en 1999.ActualmenteesAsesoraTcnicaPedaggicaen-cargada del rea acadmica de la Zona 05 de Se-cundarias Tcnicas en Mazatln, Sinaloa.pararedactarunlibrosoltunacarcajada.El hambre haba vuelto a aparecer, as que nos mo-vimos y nos instalamos en un puesto de carnitas. Regresamos a San Miguel, no sin antes pegar una carrera de cien metros para alcanzar el camin. Despus del puente del primero al cinco de mayo, regreso a casa.El trabajo de profesora me abru-maba,erancasifinales,elcierredecicloescolar, talleresycapacitacionesdeltimahora,entrega de anlisis e informes de los avances de la zona es-colar en el rea acadmica, nunca pude darme el tiempo para ver la exposicin de Culiacn y estaba triste; no justificaba mi trabajo de redaccin perio-dsticapara el hecho noticioso de la vida cultural del puerto, pero algo dentro de m deca que no fue en vano, despus deldilogo con Luisdesde ese momentome esmero ms que en mirar, en-foco mis ojos en observara esos seres pequeos, diminutos que se van cruzando en mi entorno. Inici Agosto y con una grata sorpresa: Microcos-mos y la fuerza de ese microsistema representado a travs de los insectos llegaba al Museo de Arte de Mazatln proyectndose como la mejor expo-sicin del ao. Y ver a ese delfn segoviano traba-jandocomohormigaydisfrutandodelacultura fuey ser enriquecedor para el puerto.37El festival del monlogo ha venido a favorecer la promocin de un gnero muchas veces rele-gado por el pblico mazatleco por razones que vandesdeelbajoniveldelosactoreshastala faltadepromocinporpartedelasinstitucio-nesogruposdeteatro;afortunadamenteeste nofueelcaso.ElMuseodeArtedeMazatln sellenlos9dasconlaspresentacionesde los monlogos, a diario haba que llegar media hora antes para poder alcanzar un buen lugar, esperar que no lloviera y disfrutar al aire libre las puestas en escena.EnelprimerdaMedeadelOlimardeMaria-naPercovich,sesentaunaatmsferatristeal entrar por el pasillo y sta se agudiz con la pre-senciadeunamujerrobustaquenossorpren-di con el profundo dolor de su rostro que an-gustiaba al mirar a los ojos a los espectadores. Cansadaydesanimada,nosatrapalinstante consuactuacin,nodecanadanisemova, bastaron sus ojos para construir un poema en el escenario, sabamos de antemano que era una Medea, por lo tanto cremos decodificar su ex-presin corporal cuando llega su presentacin: Medea del OlimarSoy una asesina tristeObesa y vacacomo una vaca en un tajamar intilque busca en el fondo de barro y pastolo que Seca dej a su pasoVaca17 de Julio 2010Durante la puesta la actrizBertha Moreno reali-z lecturas en atril donde describe a los persona-jes y por supuesto los hechos, aunque parecan espeluznantes y lejanos estn basados en suce-sosverdicosdeunpueblouruguayo.Alfinal, elmonlogodejacuestionamientosenelaire y corta abruptamente dejando escapar muchos ya? entre el pblico.Astillero/EventosAnahi Jurez 38Otradestacadaparticipacinfueladelactor EmmanuelMrquezpersonificandoaMefist-feles (el diablo) en una adaptacin de la prime-ra parte de la obra Fausto de Johann Wolfang Von Goethe. De forma muy dinmica y diverti-da utiliz tteres y escenografas que salan del interiordebalesformandolosambientesp-timos para atraparnos en cada segmento de la historia.UnMefistfelesdescaradoyprovoca-dor se present involucrando al pblico desde el primer momento, sobre todo cuando invit a uno de los espectadores a personificar a Fausto, yparanuestrasuerteeligialdirectordeesta revista quin debut con xito en el escenario.Con una voz narrativa y excelente capacidad de improvisacin, Emmanuel Mrquez nos atrap dentro de una de las obras literarias ms impor-tantes,demostrandoquehastaunapiezama-gistralcomostapuedellegardeunamanera sencilla al pblico sin el requisito de ser un lec-tor asiduo y as provocar curiosidad para cono-cer la segunda parte de la historia.19 de Julio del 2010Losqueconocemosyrespetamoseltrabajo deGuillermoHenryesperbamosconansias elcuartomonlogoparadisfrutardelapues-ta Una velada con VincentPrice espectculo basado en la obra de Edgar Allan Poe y Vicente QuirartebajoladireccindeEduardoRuzSa-vin.Unhombreplidocobravidaenescenacolo-cando distintos artculos sobre un escritorio, en unambientemacabroyoscuro,suvozestre-mece y nos lleva hacia un recorrido de lavida yobradelahoramticoEdgarAllanPoe;con unlenguajedenso,losdilogosnosadentran enundiscursopoticoytotalmentelricoque si bien al inicio cans un poco a algunos de los espectadores que parecan no entender mucho al no conocer la clebre obra;la combinacin deajenjo,elhumoazulado,lamusicalidadde los versos narrativos de Poe y el excelente ma-nejo de la voz de Guillermo Henry logr atrapar alpblico:losniosseaferrabanalosbrazos desusmadresyalgunosmsgrandecitosni parpadeaban,elestruendodelversoNunca mshacasaliralaspalomasqueanidanen el viejo rbol del Museo de Arte. El intermedio nos dio un respiro para despus seguir con El Corazn delator sin duda vimos el ojo del viejo, yescuchamoscadalatidodesucorazn,des-esperamos durante el acecho del asesino y por supuesto sentimos meyito; sin dudauna noche mgica y sobrenatural.20 de Julio del 2010Astillero/Eventos39La Pantera Rosa Mexicana con la actuacin y direccin de Cecilia Sotres Castillo.TodoslospresentescreamosquelaPantera Rosaeramudaynoimaginbamosquefuera mexicana y mucho menos con acento francs. Unararacombinacindeelementosnospre-sent una Pantera Rosa muy peculiar, iniciando con movimientos orquestados por la msica de dossaxofonesenvivoquenosmostrabauna Panteraperezosa,nomuysimpticaeirreve-rente.Marcadoporelhumornegro,estedramaso-ciopolticonosmuestralopintorescodenues-tro pas y los contrastes que se dan dentro del mismo.Comobuenamexicanahacerecurso deldoblesentidoplasmandolopatticode lasociedadconsumistaenlaquevivimos,ma-nejada por los medios de comunicacin de los cuales ni la Pantera Rosa puede librarse. El ma-trimonioentrepersonasdeunmismosexoes otradelastemticasqueseabordaneneste 21 de Julio del 2010Astillero/Eventosmonlogo, rompiendo todos los estereotipos, el personaje rosado decide unirse con un asterisco de peluche estableciendo la posibilidad de unio-nes amorosas no comunes. La Pantera busca-ba la aprobacin entre el pblico preguntando sielasteriscoyellapodantenerhijos,talvez paraprovocarlanegacindealgnconserva-dor,peroparasusorpresaunespectadorcon muchosentidodelhumorlegrit:Noporque porelasterisconosepuedealoquelaactriz respondi Los mazatlecos sacan lo peor de m provocando risotadas entre el pblico.Sibiennoesunhumoralqueestacostum-brado el mexicano y sin considerar que la actriz mostr molestia varias veces por no tener micr-fono de diadema, La Pantera Rosa Mexicana es unapropuestadiferentequesindudanosper-mite reflexionar mediante la risa sobre este pas patas pa arriba en el que vivimos.40Enescenaobservamosunpequeoperrochi-huahua sobre una caja grande de madera que rob la atencin de todos inmediatamente. Se escuchaba un tren a lo lejos y un hombre aco-modabavariospaquetesenvueltosenelesce-nario, se le not