maestros de la arquitectura moderna

5/21/2018 Maestros de La Arquitectura Moderna

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1. MAESTROS DE LA ARQUITECTURA MODERNA

Le Corbusier


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Walter Gropius


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MIES VAN DER ROHE

Lo Importante es lo Esencial, La filosofaproyectual de Ludwig Mies van der Rohe(1886-1969)- Claudio Conenna

Debamos distinguir el ncleo de la verdad. Slo las preguntas que se refieren ala esencia de las cosas tienen sentido. Las respuestas que encuentra una

generacin a esta pregunta, son su aporte a la arquitectura

Mies van der Rohe, 1961

1.- La Belleza Atemporal de lo Esencial

La obra arquitectnica del maestro alemn, sin artificios ni ornamentos y sudiscurso estoico y lacnico, nos transmiten en su sencillez lingstica mucho msde lo que aparentan. Sus propuestas poseen un verbo escondido que paraentenderlo es necesario agudizar la observacin. La aparente simpleza expresivaes una trampa donde podemos caer si estamos sedientos slo de minimalismo.

Sin embargo, la autntica verdad no est all, pues ese es el resultado de unabsqueda ms exhaustiva, relacionada con la explotacin de los medios tcnicos eindustrializados que la poca le ofreca en su momento. Imitar su lenguaje hoy es


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fomentar una ideologa historicista postmoderna de la modernidad ms quereconocer lo esencial de su ideologa arquitectnica. Reflexionar sobre su ideario ytraducirlo interpretativamente en los tiempos que nos tocan vivir es el objetivo. Elcompromiso con su poca, sin dejarse llevar por las modas, es el punto de partidade sus reflexiones estando alerta y sabiendo discernir entre la verdad y la falsedad

de los acontecimientos que cada momento histrico presenta.Mies intenta imperiosamente llegar a la esencia de la arquitectura a partir de lapurificacin de elementos, de modo similar al de Scrates quien lo haca desde sumtodo irnico de preguntas punzantes para demostrar que slo se sabe lo que nose sabe y reconocer la genuina luz de la verdad. Mies, como Scrates, buscapacientemente la definicin real de las cosas, para sentirse conducido a la verdadsin subjetivismos. La verdad nica, vlida para todos tiene cualidad objetiva por serindependiente de nosotros mismos. La poca en que cada uno vive es unaexistencia verdadera e ineludible en la cual debemos aprender a hacernos valer.Con lo cual, frente a lo inevitable de esta realidad no son los hechos en s mismosdeterminantes sino la relacin que se establecen con ellos. De esta manera, Mies

entabla un dilogo con los nuevos materiales, las nuevas tcnicas, la industria y enbase a ello conjuntamente con sus inclinaciones creativas desarrolla suarquitectura.Su postura no es tecncrata ni de especulacin intelectual. Utiliza la tcnica comomedio, dominndola y lo intelectual se fundamenta en la manifestacin espacial yno en la formal. Por ello en todos sus proyectos -construidos o nose verifica unadistancia equilibrada entre la precisin constructiva y la libertad creativa. Estedespegue de ambas tendencias intenta demostrar que la arquitectura se mueveentre lo prctico y lo espiritual, y por atender a las necesidades de la vida delhombre es un hecho construido que con su ideainfluye en su existencia.

2.- Razn y Abstraccin

Podramos relacionar su filosofa proyectual, especialmente la de los rascacielos,tanto los que proyectara en su primera poca en Alemania como los queconstruira luego en los Estados Unidos, con la arquitectura gtica. Por un lado, lastorres de oficinas o viviendas del siglo XX son hitos urbanos como lo eran duranteel Medioevo las catedrales gticas. Por otra parte en lo constructivo, sus objetivosno se alejan de aquellos que tenan los constructores medievales, quienes

buscaban expresar su credo espiritual por medio de construcciones precisas,racionales y abstractas con los materiales y las tcnicas que su poca les ofreca.En el caso del gtico, se trata de una arquitectura sincera y transparente,estructuralmente esbelta, basada en un sistema de piel y esqueleto: vidrio y piedra.Mies la interpretar siglos ms tarde utilizando vidrio y acero.

Frente a la arquitectura clsica antigua y la neoclsica schinkeliana tambindemuestra una observancia racional y abstracta fundada en las armonas yproporciones geomtricas de monumentos histricos como el Partenn o el AltesMuseum (1823-30) de Karl F. Schinkel. Si observamos su Galera Nacional enBerln (1962-67) la podemos comparar con el primero y si nos detenemos ante elCrown Hall del I.I.T (1950-56) advertiremos semejanzas con el segundo. Sin dudas

el clasicismo miesiano es ms una actitud creativa que un seguimiento imitativo.La monumentalidad clsica de su obra expresa ms el espritu de su tiempo que la


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re-vivificacin de un modelo del pasado formal, espacial y tcnicamente muerto.Su bsqueda de lo esencial era la construccin simultnea de espacio y estructuraconsiderando los engaos formales una amenaza permanente. Principios de ordenabstractoejes, geometra, simetra, ritmo, repeticin- son la base proyectual,luego la forma ser el resultado natural de una propuesta tcnica.

En su obra se verifica un proceso que va del orden a la definicin pasando porlaorganizacin. Clarificando los tres conceptos: ordenar dando sentido a loselementos funcionalescubierta-solado, estructura-cerramiento-; organizar,depurando la finalidad funcional y definir ajustando en detalle la organizacin. Elorden total al que apuntaba desde la idea rectora hasta los detalles constructivosera un modo manifiesto de expresar ese orden que buscaba en su propia persona.El orden vital inmaterial que deseaba desde la estructura est muy cercano alpensamiento que planteaba el telogo Romano Guardini en relacin a la plenitudde la vida. En ambos casos es la esencia lo que trasciende la forma. La forma noes un objetivo sino una consecuencia de lo vital interior. Se trata dels mismo de laarquitectura en Mies, y del hombre en Guardini que conduce a la conciencia deequilibrio y unidad. Es un modo de dilucidar pero al mismo tiempo integrarcreativamente lo espiritual y lo material, lo eterno y lo temporal, lo esencial y loformal. Esta filosofa es una leccin para nuestros tiempos donde la forma es elobjetivo principal de la arquitectura, producto natural de la superficialidad en la quehoy en da nos movemos.

3.- Eslabn de la Historia

Mies demuestra con su actitud frente a la arquitectura que la belleza atemporal no

se encuentra fcilmente, sino que ha de buscarse incansablemente para que luegoel tiempo y la historia crtica decidan si posee valor diacrnico. Para ello crea en lacapacidad sustentante de los valores eternos, ms all de los lenguajes. As, suarquitectura busca el lenguaje del no lenguaje y la esencia de los tipos, la cual sehalla distante de la materializacin morfolgica que desea imperiosamente laexpresin estilstica de un modelo.

El interrogante siempre latente y actual, al cual nunca quiso esquivar y que encada proyecto intent responder iba referido a la esencia espiritual de la poca,con todo lo que ello implica: la civilizacin, el hombre, la tcnica, los materiales,armonizando el pasado con el presente desde el compromiso personal con este

ltimo. As, se adelant preventivamente a los posmodernos historicistas de los60, que no entendieron que es intil intentar utilizar formas del pasado para lasnecesidades programticas actuales diferentes en cada tiempo histrico. Cada erarequiere una distancia crtica frente al pasado, sin renunciar a sus valoresesenciales. En otras palabras, nos dice que existen en cada poca virtudesprofundas y valores superficiales: las primeras se relacionan con lo diacrnico yeterno, los segundos con la moda y pasajero del momento. Mies no apostaba ni alpasado ni al futuro, slo al presente, igualmente no consideraba ningn problemaformal sino slo constructivo. En lo constructivo se encontraba, segn l, laesencia de la arquitectura y la belleza de la verdad y en este sentido sigue la lneafilosfica del pensamiento clsico de Platn y la Medieval de San Agustn quienesconsideraban a la belleza esplendor de la verdad. Sencillez y claridad, virtudes dela verdad, son dos trminos claves en su bsqueda de la belleza arquitectnica,


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ellos permanecen vivos y renovados continuando las cualidades constructivas queposean los edificios medievales de su ciudad natal Aquisgrn.

Mies reconociendo puramente lo constructivo ms all de lo formal criticara lasformas estrictas de Gropius, considerndolo neoclasicista en relacin a las curvasde la arquitectura de Hring, las que le resultan barrocas en comparacin conGropius. Adems tratara con dureza la actitud formalista del constructivismo rusol apostaba a formar cada vez una arquitectura renovada acorde con los avancestcnicos y evitar la continua reproduccin de efectos estticos. Ello resulta fcil deentender pero difcil de aplicar pues el esfuerzo que conlleva es grande y requieretiempo de reflexin y maduracin. No es casual que tengamos hoy, a cuarentaaos de su muerte, continuos imitadores de su lenguaje minimalista, al cual nobusc sino que encontr en la paciente investigacin de los recursos tecnolgicos(tcnicas y materiales) de su tiempo. Para l no exista otro arte mayor que elconstruir. Con el trmino Construir, donde se hallaba su fuerza creativa, sintetizabala idea de verdad, pureza, naturalidad y autenticidad arquitectnica. As intentabaresponder de manera tica a las legtimas necesidades internas y externas del

hombre contemporneo.

4.- Fuentes de inspiracin

La filosofa y la teologa eran para Mies herramientas que le permitan cultivarsentimientos elevados y por extensin le ayudaban a discernir con claridad lofundamental de lo secundario y descubrir as la esencia de las cosas, las cualestrasladadas a la arquitectura se transformaban en sus elementos estructurales.

As como las lecturas sobre filosofa y teologa le abran nuevos caminos mentales,los nuevos materiales y tcnicas de construccin lo liberaran de lenguajesestereotipados para darle paso al poder de la arquitectura abierta, aquella queapuesta a la continuidad espacial durante su primera etapa o a la de cajastransparentes en su segunda fase. Buscaba de ese modo una belleza integradorade la arquitectura con el paisaje circundante, y una respuesta psicolgica a lasnecesidades espaciales del hombre contemporneo. En esta relacin espacialintensa Mies evoluciona sobre los ideales de su maestro Peter Behrensdiferencindose de l en sus respuestas geomtrico-formales, tema en el queBehrens mostraba sensibilidad e inters. Si bien ambos buscaban la armona enlas relaciones espaciales; las leyes formales que seguan uno y otro se

distanciaban en el modo de enfrentar la forma espacial. Behrens expresaba unritmo ms riguroso-monumental, Mies en su primera etapa uno ms natural-antimonumental. Los dos apostaban al orden, el primero al orden absoluto abstractogeomtrico-matemtico, el segundo al orden relativo orgnico metafsico-espiritual.Otra diferencia fundamental entre los dos es lo estilstico, Behrens buscaba dealguna manera un gran estilo mientras que para Mies cualquier deseo estilsticoera formalismo, tema peligroso pues lo poda desviar de lo esencial. Behrensamante de la gran forma habra influido en este sentido ms en Le Corbusier queen Mies. A la hora de la invencin arquitectnica el problema de Behrens era msbien formal mientras el de Mies iba ms all, al de las autnticas ideas. Behrenstiende a la lnea del arquitecto artista as como la continu Le Corbusier. Mies

tiende a la de los maestros constructores del tipo de H.P.Berlage y F.Ll.Wright. Delprimero apreciara esa bsqueda profunda de la verdad constructiva siguiendo los


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ejemplos de las construcciones gticas. Para Mies como para Berlage, la esenciade la arquitectura se basa en la sinceridad y sus formas no se inventan sino que sehallan. Del segundo la espacialidad contempornea y la sincera expresin de losmateriales.El espritu de superacin transitaba con una admiracin crtica y objetiva sobre la

huella de sus antecesores. As como H. Berlage en parte apreciaba la arquitecturade G. Semper en lo funcional y constructivo pero le criticaba su esttica formal, asmismo sucede con el pensamiento miesiano respecto del de Behrens. Este ltimosupo superar lo artstico industrial del siglo XIX generando con sus propuestasfuncionales de construccin hechos artsticos modernos. Mies conociendo aBerlage encuentra su alter ego, ya que la filosofa proyectual del maestro holandsda respuestas a sus profundos interrogantes interiores acerca de la esencia de laarquitectura, liberndose de los problemas estticos en ella y tambin delclasicismo de Karl F. Schinkel, mientras viva en Alemania, en donde tanto influiraa principios del siglo XX, y de su maestro Behrens, seguidor de Schinkel.Desde la dcada del 40 ya viviendo en los Estados Unidos, Mies proyectarprimero para Amrica y ms tarde tambin para Europa, tendr una actitud mscercana y podramos afirmar ms madura respecto del clasicismo schinkeliano. Noson pocas las obras en las que la geometra y simetra clasicista dominan suscomposiciones. Por eso mismo no se puede negar que la sucesin Schinkel,Behrens y Mies en Alemania es una evolucin natural de la forma clasicista a lamodernidad funcional por la va del comn denominador que es la calidadconstructiva que se va adaptando a los avances tcnicos de la poca. Paraejemplificar esta evolucin podemos mencionar correspondientemente el AltesMuseum (182528), la Fbrica de Turbinas AEG (1909) y la Nueva GaleraNacional (1962-68) en Berln. Lo original de ese avance evolutivo se ve reflejadoen el proceso de sntesis y abstraccin respecto de las leyes compositivasinternas de las obras de la antigedad y no en el lenguaje formal. Peter Blake en

este sentido reflexiona sobre tres aspectos[3]en los cuales Behrens y Mies resultanautnticos seguidores del neoclasicismo de Schinkel: a) al darle nobleza a losedificios a partir de colocarlos sobre plataformas elevadas, b) al jerarquizar losconceptos de ritmo, proporcin y escala aplicables a los edificios de cualquierpoca y c) al valorar la pureza formal de sus edificios por su fuerza y sencillez.

De todas maneras aunque Mies se sintiera ms atrado por los ideales de Berlageque por los de Behrens, se verifica en su obra que las teoras de ambos seencuentran en: la conceptualizacin de la geometra como base del proyectoarquitectnico, la aversin a aspectos estilsticos de la historia, y la objetivacin dela forma arquitectnica, aunque el primero se identificara con los principios gticos

y los orgnicos del mundo natural y el segundo con los clsicos y la geometraabstracta.

Berlage y Mies se identificaban con la arquitectura medieval y la Edad Media engeneral, no como tiempo histrico sino ms bien como fuente de inspiracin por larelacin establecida entre el hombre del Medioevo con lo eterno, lo esencial, loabsoluto y lo asctico; un estado de espiritualidad respecto de la vida en elpresente aplicable a la arquitectura. Adems consideraba a una genuina obraarquitectnica expresin del espritu de su tiempo ms que de su autor, el cual noes sino un fiel intrprete de su poca. En otras palabras el individuo, que cobracomo tal importancia en el Renacimiento, para Berlage y Mies, como en elMedioevo, el artista tiene importancia en su participacin y contribucin colectiva,

ms que en el individualismo y sus beneficios privados. Por ejemplo el SeagramBuilding en Nueva York, aunque es el proyecto de un individuo, podra ser el hecho
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expresivo material de una nueva era tal como lo eran las Catedrales en elMedioevo.

5.- Mies van der Rohe y sus Contemporneos

A modo de ejemplo haremos algunas reflexiones sobre ciertas personalidades dela arquitectura europea y americana que de una manera u otra coincidan y enalgunos casos ejercieron cierta influencia sobre la obra de Mies. Ello nos dar lapauta de cules eran las elucubraciones intelectuales del maestro alemn segn loque suceda a su alrededor en su tiempo en el campo de las ideas arquitectnicas.En primera instancia y en trminos generales advertiremos la amplitud expresivade la modernidad y en segundo ms particularmente el rol que jug Mies en cuantoa sus antecedentes y consecuentes inmediatos y su aporte al pensamientoarquitectnico de la primera mitad del siglo XX.

Separadamente estudiaremos comparativamente su pensamiento con el de AdolfLoos, Le Corbusier, F.Ll. Wright y el Neoplasticismo. La eleccin de los mismos esdebido a su similitud en el modo de enfrentar ciertas cuestiones tericas y/oprcticas de la disciplina proyectual.

a) Mies van der Rohe y Adolf Loos

La primera comparacin entrambos es que los dos eran hijos de picapedreros.Este contacto con las canteras les ha dado una formacin constructora, la cual conel tiempo fue pulida por sus profundizaciones intelectuales. Tanto el uno como el

otro eran de los contados arquitectos que usaban superficies marmreas con tantanaturalidad dentro del marco de la modernidad. En ambos casos la utilizacin deesta piedra tiene connotaciones esttico-espaciales actualizadas respecto de suuso en la antigedad o en el renacimiento. En Loos por ejemplo en el uso delmrmol cipollino en la Casa Goldman & Salatsch en Viena (1910) y el interior de lacasa Mller en Praga (1930), en Mies en el tratamiento murario del pabellnalemn para la exposicin de Barcelona (1929) y el interior de la Casa Tughendaten Brn (1928-30). Cuando ellos piensan en los materiales de construccinpodemosafirmar que con palabras diferentes arriban a la misma conclusin, que elmaterial vale segn lo que se haga con l. Pensando adems que el arquitecto hade dominar el material de manera que ste exprese su propia identidad y su propio

valor espiritual por la calidad de la obra realizada con l.En lo terico Loos sostiene que el arquitecto es un constructor con conocimientosde latn, lo que sugiere una formacin y cultivacin personal ms amplia que laprctica del construir. Mies logra trasladar pensamientos filosficos y teolgicos ala arquitectura, provenientes de sus contactos con el profesor de filosofa AloisRiehl, a quien en 1907 le construira su casa, de sus lecturas del telogo RomanoGuardini, del filsofo Friedrich Nietzsche, del historiador-filsofo Oswald Spengler ydel filsofo naturalista Raoul Franc, entre otros. No debemos olvidar que Miestena una inclinacin particular por lo metafsico y lo absoluto.Para Loos el ornamento era lo que para Mies la forma, prcticamente un delito ydaba as un paso adelante al considerar a la forma un ornamento de la

construccin cuando esta se buscaba per s. En pocas palabras lo que querandemostrar es que lo esencialmente bueno no necesita ni de ornamentos ni deformalismos.


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Respecto de la efectividad prctica que debe aportar la arquitectura tambincoincida plenamente al sostener que aquello que no es funcional difcilmentepueda considerarse bello. Al hecho arquitectnico que goza de absoluta armona,no es necesario ni agregarle ni quitarle nada. Ambos buscaban conciliar el arte conla vida, la forma til con la artstica. La conciliacin de lo esencial y lo aparente, lo

constructivo y lo formal venan a darle identidad al nuevo espritu de la poca. Nopoda existir arte sin utilidad y con ello los dos se acercaban a los idealesdel Deutsche Werkbund del 1919.

Tanto uno como el otro posean una actitud similar frente a la espiritualidad de laantigedad clsica y el deber del arquitecto contemporneo de no enlazarse con losuperficialmente con lo antepasado sino imbuirse de la problemtica propia de sutiempo, y ofrecerle as con sus medios una autntica respuesta material a losproblemas actuales.

Las revistas de arquitectura eran los medios de comunicacin y difusin de lasnuevas ideas. En el caso de Loos, con la revista Das Andere, en el de Le

Corbusier con LEsprit Nouveau, y en el de Mies con la 'G' En ellas cada unopropagaba su credo, el cual de alguna manera an hoy permanece actual ya quenos deja segn el caso reflexiones tiles para alimentar un pensamiento derenovacin y actualizacin, nunca de imitacin.

Ambos admiraban las construcciones estrictamente funcionales de culturasprimitivas, en ellas encontraban una inquietud semejante: fuente de inspiracinconceptual para ser utilizada en la contemporaneidad con los medios tcnicosactuales.Existe un tema bsico en la labor del arquitecto, saber para quien se trabaja. Endos reflexiones, una de Adolf Loos Acerca de un pobre hombre ricoy otra de Miesreferida y a su relacin con su cliente el profesor Herbert Gericke, se plantea un

problema comn, la dificultad no pocas veces insuperable en la relacin arquitecto-cliente. En esta relacin as como cada paciente elige su mdico y cada mdico supaciente lo mismo ha de suceder entre el cliente y el arquitecto. El comndenominador entre los dos escritos es el tema del ignorar. En el caso de Loosuncliente con dinero es incapaz de entender la esencia de la arquitectura, no laque plantea su arquitecto ni tampoco el arte que le falta, sino la que le aporte viday su arquitecto no lo ayuda. En el caso de Mies espera de su cliente, por su nivelcultural, un entendimiento ms profundo de lo que la arquitectura ha de ser ypuede ofrecer. En consecuencia no se trata ni del autoritarismo del arquitecto queplantea Loos en su escrito, ni lo contrario, el caso del cliente Gericke quien elige unarquitecto dibujante de sus ideas y no un genuino proyectista que materialice sus

deseos esenciales, ms que sus gustos superficiales. En consecuencia para que laarquitectura ocurra como tal habr de superarse la mera relacin comercial entrearquitecto-cliente y arribar al equilibrio logrado a partir del dilogo basado en lasintona de dos almas casi gemelas en cuanto a ideales de vida y de laarquitectura, ms an cuando se trata de la vivienda individual. La arquitectura nodepende slo del arquitecto.

b) Mies van der Rohe y Le Corbusier

Mies era a Berlage lo que Le Corbusier era Behrens. Los primeros (Mies- Berlage)tendan a lo esencialmente estructural interno independientes del resultado


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esttico mientras que los segundos (Le Corbusier-Behrens) propendan a lo formaly perceptivo potico del juego plstico volumtrico.

La estructura esqueleto como liberadora del espacio y del problema formal de lasfachadas ya lo haba empezado a ensayar Le Corbusier con la casa prototpicaDom-Ino (1914) en hormign armado. Luego Mies lo profundiza con el hierro en surefinada arquitectura de piel y esqueleto llegando a su ejemplo ms acabado en lacasa Farnsworth (1945-50). Por supuesto que los fines eran distintos, ya que LeCorbusier lo planteaba como modelo estndar repetitivo para la viviendaeconmica, objetivo lejano para lo cual estaba proyectada la Farnsworth.

Tanto Mies como Corbusier intentaban ver en profundidad las necesidades delhombre de su tiempo y dar respuestas creativas y prcticas a la vez. Las navestransatlnticas eran paradigmas de funcionalidad y economa espacial posibles deser adecuados a los problemas de la vivienda colectiva social en tierra firme.Igualmente ambos compartan la interpretacin creativa de la historia. Le Corbusierejemplifica en Vers une Architecture genuinos paradigmas de pocas pasadas

Roma, Grecia, Bizancio- y los mensajes que en esencia ellos nos dejan. Miesaunque no escribiera tanto, es conocida su postura demirgica hacia laarquitectura clsica y la medieval. Por otro lado en su entusiasmo por lasmquinas Le Corbusier en el mismo libro habla de los paquebotes, los automvilesy los aviones como elementos nuevos de la tcnica, invitndonos a mirar enprofundidad y a reflexionar acerca de los avances tecnolgicos sintiendo el mismocompromiso con el progreso y actualizacin de la arquitectura que Mies quien sinexpresarlo tan detalladamente lo manifiesta en varios de sus escuetos escritos.La arquitectura como voluntad dela poca en Mies se emparentaba conCasasen Serie y Arquitectura o Revolucinde Le Corbusier. En los dos arquitectos eltema central de la poca era acoplarse a la industrializacin de la construccin

para dar respuestas mejores y ms rpidas a las necesidades concretas que lasociedad requera. Esta idea de abolir los modelos del pasado y los mtodostradicionales de produccin para crear nuevos tipos de objetos en unasociedadmoderna la planteaban tambin Henry Ford (1863-1947) con losautomviles y Coc Chanel (1883-1971) con la moda femenina entre otrospersonajes de diferentes campos culturales y cientficos. Todos ellos basados enlos principios bsicos de la economa de recursos y de mercado que ofreca laindustrializacin, transformando as los artculos de lujo en objetos de produccinmasiva tratando de mantener el nivel de calidad de los productos artesanales peroahora estandarizados. El comn denominador de los cuatro Corbu, Mies, Ford yChanel tena como objetivo bsico la sencillez, eliminando todo lo superfluoinnecesario en cualquier producto. Esta era la veta social de la industrializacinpues vena a ser un modo de unir el arte y la vida, ya que de esta manera losobjetos artsticos no resultaban ser privilegios de los cultos, intelectuales o ricossino de todos o al menos de la mayora.

La construccin arquitectnica para ambos llevaba implcita la idea de purificacin,coincidiendo que los ingenieros haban arribado a esa instancia de catarsis alpensar objetivamente en la funcin, el material y la economa de diseodespreocupndose de todo aquello que tuviera que ver con aspectos histricosformales o meramente estticos. As la esttica asctica de una obra proviene dela sencilla verdad que ofrece la construccin.Cuando Mies habla de los requisitos de la creatividad arquitectnica en una

conferencia dictada en 1928[7]advierte la necesidad de cultivar ms conocimientosespirituales, sin desmedro de los cientficos, con el fin de contribuir a unaarquitectura ms humana. Este sentido de espiritualidad puede asociarse a la


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cultura medieval, siempre punto de referencia para l, enriquecido por sus lecturasde las obras del telogo Romano Guardini y a su simpata por el pensamiento delarquitecto Rudolf Schwarz (1897-1961)[8].En el caso de Le Corbusier, cuando serefiere a la arquitectura como pura creacin de espritu, lo hace en sentido potico-escultrico de la creacin misma y pensando en la arquitectura clsica del

Partenn.El concepto de belleza para Mies estaba dado en principio por la cualitativaproporcin entre los elementos que componen la construccin. En la mismalongitud de onda se mueve el pensamiento corbusierano cuando analiza losdetalles escultricos de las columnas del Partenn y habla de la modenature. (fr.Modnature o it. Modanatra lat. Modus, Modulus, Misura, Forma), la cual era paraCorbusier la potica de lo plstica, la piedra de toque del arquitecto. La diferenciase basaba en que para Mies la belleza tena razn de ser desde la perfeccinconstructiva hasta su ltimo detalle, arquitectura-tecnologa, en ello se asemeja alpensamiento de Berlage, en cambio para Corbusier era una cuestinformal, arquitectura-plstica, precisamente en esta lnea se asemeja a Behrens. Enambos est sin embargo la coincidencia de la proveniencia aunque lo expresaranen trminos diferentes. La proporcin proviene de una especulacin intelectualsegn Mies, y es pura creacin de espritu en la opinin de Le Corbusier. Decualquier manera que sea en los dos casos la arquitectura termina por ser unagenuina cosa mentale.

La propuesta arquitectnico-urbanstica que Mies presenta para el concurso de laAlexanderplatz (1928) en Berln o al conjunto Lafayette Park (1955-56) en Detroitpueden relacionarse con las ideas de Ludwig Hilberseimer para la Ciudad Vertical(1924) ordenada en base a bloques paraleleppedos, propuesta sta que se remitea su vez a las premisas corbusieranas manifiestas en la Ville Contemporaine(1922) y el Plan Voisin para Pars (1922-25).

Las composiciones arquitectnicas miesianas siguen un orden compositivogeomtrico ortogonal, lo que le proporciona una satisfaccin espiritual porsusserenas relaciones proporcionales buscando el ideal de belleza. Por su parteLe Corbusier para ello estudiar los trazados reguladores[9]en obras de la historiay en sus primeras casas buscando la euritmia y las relaciones armnicas en susdiseos; ms tarde siguiendo la temtica de evitar la arbitrariedad compositivainventar El Modulor (Le Modulor), sobre el cual escribir dos tomos uno en 1949 yel segundo en 1955.El proceso de diseo en la bsqueda paciente de los ideales que les provocaransatisfaccin interior; tanto Mies como Le Corbusier coinciden en un punto crucialque es leccin para cualquier diseador que busca esencialmente ser arquitecto.

Mies en una conferencia titulada Arquitectura y Tecnologa y apuntando al dominiode la tecnologa dira: La arquitectura es el verdadero campo de batalla delespritu la arquitectura depende de su tiempo la cristalizacin de su estructurainterna, es el lento despliegue de su forma[10].LC, aunque refirindose ms a laforma que a la tecnologa escribira, al final de su carrera, un libro titulado:Creation is a patient search (1960). En ambos casos se halla explsita la esenciafilosfica de la creatividad artstica en la composicin arquitectnica.

c) Mies van der Rohe, Frank Lloyd Wright y el Neoplasticismo

El conocimiento de la arquitectura de Wright por Mies se remonta a 1910 cuandose llev a cabo la exposicin de la obra del arquitecto americano en Europa. El
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sentido de lo espacial y constructivo de esta filosofa arquitectnica han sidoevidentemente atractivos para Mies. La sinceridad del material en un edificio, comomedio constructivo y expresivo, es un aspecto en el que Mies coincide plenamentecon el pensamiento wrightiano.

Por otro lado, los ideales tericos del Neoplasticismo, tambin fundados en la obrade Wright, alcanzan sin embargo su plenitud materialmente por su riqueza espacialdurante la primera fase de la obra -en pequea escala- de Mies en Alemania,donde no hay especulacin intelectual ni teorizaciones acadmicas, sino ms bienesencia arquitectnica, riqueza espacial, claridad estructural y orden material ycomo consecuencia de ello, belleza formal. La filosofa de Mies para la enseanzaen el I.I.T. se asemejaba a la que ejerca Wright en taller de Taliesin West donde elconocimiento de los materiales, sus valores estructurales intrnsecos, suspropiedades substanciales y su aplicacin en el campo compositivo de laarquitectura eran las condiciones bsicas para desarrollar las ideas.

Una obra arquitectnica del movimiento neoplsticista es la casa Schroder (1924)

en Utretch, en ella Gerrit Rietveld planteaba para el nivel superior una notableflexibilidad espacial en espacio reducido, la misma que se verificar ms tarde enlas plantas de los departamentos del bloque de Mies en el Weissenhof (1927)Stuttgart. Paredes intermedias susceptibles de ser movidas para transformar losespacios enfatizando la idea de flexibilidad de uso y de cambio.La exposicin de Wright en Berln 1910 fue un punto de partida para la vanguardiaeuropea del Neoplasticismo y separadamente para la obra de Mies durante ladcada del 20 en su arquitectura de pequea escala. La casa Robie (1908) esuno de los ejemplos ms caractersticos de las prairie houses del maestroamericano por la continuidad espacial tanto en el interior como en la relacininterior-exterior. As como las casas de Wright se desarrollaban de manera

centrfuga desde un ncleo central macizo -la estufa hogar-, los dos proyectosdeMies para las casas de campo, una en hormign y la otra en ladrillos, poseenuna ley generadora similar aunque con un diseo de planta y volumenms elementarizado. Tal proceso de simplificacin y sntesis de planos, masasortogonales asimtricas con objetivos netamente espaciales es lo que las acerca ala corriente holandesa De Stijl. Para Bruno Zevi, Mies van der Rohe es el mximopoeta del Neoplasticismo, ya que con su arquitectura, especialmente el pabellnde Barcelona por estar construido, cumple a nivelpotico y lingstico con los 17puntos de la vanguardia Neoplstica[11].Es evidente que la evolucin del concepto de caja rotao desmembrada por laarticulacin de los planos que la componan sigue una lnea continua desde Wrighthasta Mies pasando por el Neoplasticismo. En este desarrollo la idea se vapurificando hasta llegar a una composicin minimalista y elementarizada, slo conlos elementos esenciales de su construccincolumnas, muros opacos otransparentes y superficies horizontales -plataforma y techo-.En una relacin ms directa con Wright y a escala de edificios de mayorenvergadura podramos comparar los conceptos de axialidad y rigor geomtrico enplanta y volumen del Larkin Administrative Building, Buffalo (1904) con el Edificiode Oficinas en Hormign de Mies (1923), aunque este ltimo tienda ms a lafilosofa de la Neue Sachlichkeit (Nueva Objetividad) basada en el orden y larigurosidad elemental de lo proyectual y lo constructivo, que a la riqueza espacialinterior del edificio de Wright.

Por caminos parecidos arriban a resultados diferentes, en todo caso dos facetasde un mismo numisma, el de la creatividad arquitectnica basada en el diseoestructural. El caso de Wright con Administracin Johnson Wax en Wiscosin (1936-
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44) y la torre Price en Oklahoma, (1952-56) explotando las capacidades tcnicas yplsticas del hormign armado; la otra cara de la moneda, seran las propuestasconstruidas por Mies utilizando las cualidades resistentes y visuales del acero en elCrown Hall del I.I.T. o en las torres Lake Shore Drive en Chicago y el Seagram enNueva York. Por un lado el edificio bajo de Administracin Johnson y sus columnas

con forma de hongo y por el otro el Crown Hall con la estructura a la vista desdedonde se cuelga la cubierta. En el caso de las torres, Wright plantea la estructuradesde la idea troncal de rbol, mientras que Mies crea un estndar minimalista detorres pensadas sintticamente como esqueleto y muro cortina, tema que serutilizado tipolgicamente por gran parte de los edificios posteriores en los EstadosUnidos tendiente siempre a una poltica ms pragmtica de la arquitectura enaltura.

6.- Cincuenta aos de arquitectura

a) 20 + 30La carrera arquitectnica de Mies podemos dividirla en dos grandes perodos, eleuropeo y el americano. Cada una de estas dos etapas con identidad propia,aunque diferentes en gran parte, poseen un comn denominador: la aplicacin allmite de la tecnologa para la definicin de la arquitectura. Ms que de unaevolucin material en los proyectos podemos hablar de una mirada espiritual queva madurando. Lgicamente de un perodo a otro estar presente la condicionantedel contexto cultural, de pases y continentes distintos uno de otro y as podramosdefinir un desarrollo evolutivo de creatividad en base a una mentalidad tcnicadiversa pero acorde a sus ideales primigenios. La adaptacin al nuevo contexto, el

americano, con otros cnones sociales y culturales, otros procesos constructivos yotras tcnicas de estandarizacin seguramente favorecieron a que su filosofaarquitectnica alcanzara su mxima plenitud.De un contexto al otro hay una liberacin y en consecuencia un desarrollo, el quelo ayudar a encontrarse consigo mismo y explotar al mximo su potencialcreativo. Su nuevo modo proyectual se aplicar en base a un mismo lenguajeexpresivo neutro o del no lenguaje si se quiere, hasta el final desu carrera yan en su Alemania natal, pensemos por ejemplo en el proyecto para el TeatroMannheim o en la Galera Nacional de Berln.Si reflexionamos sobre dos constantes miesianas el espacio yla construccinpodramos decir que comienza en Europa con una arquitecturasustentada en el predominio de la riqueza espacial por sobre la estructural,pasando en Amrica a una de desarrollo ms tcnico restringiendo la variedadespacial. Mientras que en la primera fase intenta explotar al mximo la sstole ydistole del espacio, en la segunda explora al extremo las posibilidadesarquitectnicas desde las estructuras metlicas, como lo eran las construccionesingenieriles de gran escalaestaciones de ferrocarril, puentes, fbricas entre otras-durante el siglo XIX-.Durante su primera etapa en Europa, el tratamiento del volumen nico claramentedefinido se remite a la gran escala, ya que en la escala menor los volmenes searticulan llegando a la desmaterializacin de la caja arquitectnica, la cual sepresenta compuesta casi exclusivamente por planos ortogonales opacos ytransparentes, horizontales y verticales en permanente tensin respondiendo a

distintas cuestiones funcionales. En su segunda etapa, en Amrica, la simetra y lapureza volumtrica juegan un rol ms preponderante que durante su primera en


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Alemania. Lo interesante en ambos casos de su proceso proyectual, basado en unpensamiento estructural y constructivo, es que esa filosofa encierra posibilidadesliberadoras, algo que en los arquitectos que siguen con exclusividad actitudesformalistas, lo constructivo y estructural terminan resultndoles un obstculo. Latcnica es para Mies en arquitectura un medio que contribuye a liberar. La

liberacin de la que se trata va orientada a la plenitud no solo la material sinotambin la espiritual, lo que se traduce en cuerpo y alma, forma y espacio,apariencia y esencia.

b) Evolucin de los Tipos en la obra de Mies

.- De la Planta abiertaa la Caja transparente

De su primer perodo en Europa podemos analizar una metodologa de aplicacintipolgica-constructiva en relacin al tema vivienda individual o espacios depequea escala como el pabelln de Alemania en Barcelona. Estos

ejemplos[13]jerarquizan una secuencia espacial enfatizando lo estructural segn elmaterial y respondiendo formalmente segn sus posibilidades constructivas, lo quesignifica la influencia del material en la forma del edificio.En la secuencia espacial de las propuestas de escala menor predomina hasta1934 una influencia Neoplasticista, mientras que en las posteriores de Amricapredomina una influencia geomtrica-clsica y estructural gtica de piel-esqueletoclaramente definida. En su experiencia americana las tipologas constructivascambian respeto de las llevadas a cabo en Europa antes de emigrar. Esta nuevamodalidad proyectual es consecuente y adaptable tambin a programas deescalas mayores que las de la vivienda individual. Los ejemplos de las viviendasindividuales que proyectara en Amrica se caracterizan ms bien por la pureza

volumtrica ortogonal y la transparencia[14].El punto de inflexin, en esta escala,entre una materializacin proyectual y la otra, donde se conjugan en los mismosproyectos las dos tendencias: la Neoplstica y la Neoclsica podra considerarse elde los proyectos de las casas a Patio y la casa con tres patios (1931-38), lascuales se desarrollan como volmenes geomtricos vidriados dentro de unvolumen cuadrangular cerrado por los cuatro lados por un muro perimetral deladrillos visto. El interior de los volmenes de vidrio est compuesto plsticamentecon planos desfasados que definen las diversas funciones de la casa. En estemovimiento articular entre caja transparente y caja de ladrillo se resuelven lospatios interiores de variadas escalas y tratamientos.

.- Edificios de escala mayor y mediana altura

Dentro de la evolucin tipolgica de su obra, en los proyectos de esta escala Miesexplora los ms osados tipos estructurales. En ellos lo experimental, juega un rolpreponderante por sobre la bsqueda de tipificacin o estandarizacin que aposteriori pudieran tener.

En los dos primeros proyectos de este tipo: el Edificio de Hormign (1923) y elbloque de Departamentos del Weissenhof (1927) en Stuttgart, muestran un ciertomarco estructural relativamente convencional. En todo caso como todos los que le

seguirn de esta serie posee una forma edilicia claramente cbica, sin desfasajesde planos.
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El edificio de los departamentos del Weissenhof, a pesar de la rigurosidad formaldel bloque, y por el programa de necesidades que encierra, presenta un temaesencial, la flexibilidad de uso al ofrecer al usuario la posibilidad de variar lainterioridad espacial por las paredes mviles intermedias separadas del esqueletoestructural de acero. El Weissenhof adems de ser un laboratorio viviente de

vivienda y planificacin fue tambin un evento importante en historia de laexposicin del mobiliario moderno. Uno de los ejemplos ms notorios de esta es lasilla con forma de S llamadaCantilever. La evolucin formal de este tipo de sillametlica en tubo curvado durante la dcada del 20, podramos clasificarla de lasiguiente manera: Wassily Chair de Marcel Breuer (1925), Mart Stam con suCantilever Chair (1926), y la MR Chair de Mies (1927) y luego por influencia deeste modo de trabajar el acero tubular doblado, ser Lazlo Moholy Nagy,coordinador entre 1923-28 del taller de metales orientado a la industrializacin enla Bauhaus, quien transmitir tal experiencia a Alvar Aalto y as el maestrofinlands disear en madera la Paimio Chair (1929)[15].Un edificio singular dentro de los ejemplos de este tipo edilicio que nosocupa[16]es el edificio de oficinas Bacardi (1957-58) en Cuba, para el cual proponeuna estructura de hormign armado, no por casualidad ni por capricho, sino msbien por una cuestin topolgica. Santiago de Cuba no es Chicago, y con la salexistente en el aire del lugar, que corroe los metales no podan aplicarse en unlugar como Cuba las estructuras metlicas que tena siempre in mente. Por otraparte la galera exterior que propone entre la caja vtrea de las oficinas y lascolumnas que sostienen la techumbre no son sino una clara respuesta al clima. Lasombra en el sol del Caribe es un elemento de diseo necesario. Esta idea de lagalera circundante se materializara en el edificio Bacardi (1957-61) en la ciudadde Mxico. Y la idea rectora del edificio de hormign en Cuba - no construido-sera propuesta en metal para el museo Schaefer en Schweinfurt (1960-63) quetampoco se construira. La lucha perseverante de Mies no terminara sino

materializndose en la Galera Nacional de Berln (1962-67).

El proyecto ms significativo por su singularidad estructural que proyectara Miespara Chicago es el Convention Hall, el cual sin haber sido construido es una desus propuestas ms notorias, el clmax de su osada constructiva-espacial. Loconsideramos dentro de los de mediana altura debido a las proporciones ymajestuosidad de su planta de 47594 metros cuadrados de superficie (218,16m delado) en relacin con su altura 33,33 metros desde el nivel de ingreso. El moduloconstructivo es de 9,09m y los apoyos son slo perimetrales, 6 por lado con 5intercolumnios de 36,36m., y un voladizo en cada esquinas de 18,18m.

.- Edificios en altura

Dentro de esta tipologa encontramos a su vez tres etapas diferentes en la formade enfrentar el problema de la altura en edificios para la ciudad contempornea.Los edificios de mayor escala durante la primera fase de su carrera[17]tienen unaactitud morfolgico-expresiva presentando un volumen plstico y nico pero con unalto grado de flexibilidad en la organizacin de la planta, este tema ser el comndenominador en las tres etapas proyectuales de edificios en altura. Las propuestasmorfolgicas que le seguirn en su perodo americano[18]se caracterizarn por servolmenes puros, geomtricamente claros, proporcionados y armnicos siguiendocnones clsicos, completamente distintas en relacin a los proyectos de suprimera poca ms orgnicos y expresionistas tendientes ms a lo gtico. No es
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casual que al respecto Reyner Banham cuando reflexiona sobre elFriedrichstrasse, y el Glazen Wolkenkrabber, le resulte inconcebible que Mies no ledeba algo al profeta de la arquitectura de vidrio Paul Scheebart, aunque a Miesestas ideas las considerara opuestas a sus ideales estructurales y constructivos.Banham, no obstante ello sostiene que Scheebart adems de inspirar con su

libro Glasarchitektur (1914), a Bruno Taut en el pabelln de vidrio de Colonia(1914)[19],influira tambin a Lyonel Feininger quien realizara el bajorrelieve de latapa del primer manifiesto Bauhaus (1919). En ambos casos la ideas de torres yluz, como asimismo los edificios de vidrio que mencionamos de Mies pueden serderivaciones naturales del pensamiento de Scheebart.De la etapa expresionista europea, a la pragmtica americana, media, una etapaintermedia hacia finales de la dcada del 20 de proyectos no construidos. Estaspropuestas[20]ya vislumbran lo que ser luego su arquitectura en Amrica. Setrata de un corto perodo caracterizado por edificios elementaristas, minimalistas, ytransparentes con una geometra ya ms clsica ortogonal.

Por su actitud de diseo, del edificio Friedrichstrasse 1921 al Seagram existe la

misma distancia proyectual, que hay entre el Pabelln de Barcelona y la Nuevagalera de Berln ms all de las escalas. De una inquietud expresiva, formal yespacial a una ms tecnolgica, industrializada y clsica. Una tendencia de loindividual artesanal a una ms colectiva de construccin estandarizada.

7.- Las Contradicciones del maestro

Aunque su filosofa proyectual minimalista del Construir se muestra casi implacabledesde el principio en su definicin terica, sin interesarse aparentemente por la

forma, sin embargo en la prctica, con los rascacielos de vidrio Friedrichstrasse1921 y Glazen Wolkenkrabber 1922 parece verse influido por el entusiasmo de suscontemporneos expresionistas con la arquitectura de cristal y la fuerza de laesbeltez gtica. Sus propuestas resultan ser las catedrales del mundo nuevo,expresando el zeitgeist del siglo XX. Es verdad que Mies apostando casi conexclusividad a la razn y al realismo no pocas veces en su discurso terico setorna dogmtico sin apreciar el vuelo de la imaginacin, pero ello podraconsiderarse una estrategia para evitar radicalmente caer en la tentacin de utilizarla forma por la forma misma. Las plantas de ambos edificios no muestran ningnsistemaestructural, ni orden modular de columnas, sino exclusivamente unaresolucin expresionista volumtrica-formal. Ahora bien, sabiendo que para l la

forma nunca fue meta sino resultado, el interrogante que nos asalta es cmo pudodisear los rascacielos considerando exclusivamente lo constructivo sin pensar enla forma. Igualmente y yendo ms lejos a lo largo de toda su trayectoria, nopodemos estar seguros si pudo desprenderse completamente de los valoresformales-estticos de la arquitectura. Tal vez aunque no lo haya logrado porcompleto, su bsqueda ha sido el motor de su existencia.En otro sentido rechazaba cualquier modelo histrico pero apreciaba lasconstrucciones clsicas, medievales y las ingenieriles ms modernas. Esto msque una contradiccin es una manera de aceptar la idea esencial de esosejemplos, vale decir sus tipos. Para l liberarse de la forma histrica y del estilo eraun credo que le permita expresarse estticamente de manera orgnica e

independiente. Y al resultado de este proceso denominaba forma elemental. Eneste sentido del pensar esencialmente la arquitectura del adentro hacia afuera y noa la inversa, se acerca al pensamiento del holands J.J.P. Oud, quien perteneciera
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al De Stijl e influido como Mies por Berlage, y admirara el clasicismo anti-histricode Behrens. La obra construida ms completa de De Stijl en lo referido a ladescomposicin y ruptura de la caja arquitectnica, manteniendo la ortogonal delos planos, es especialmente el Pabelln Alemn en Barcelona (1929) sin que Miesparticipara activamente del movimiento. Sencillamente pensemos en las

composiciones espaciales de Theo van Doesburg, Cor van Eesteren alrededor delos aos 20 y la casa Schroeder (1924) de G. Rietveld. Es difcil en este casocreer que no hubo una resonancia del pasado histrico inmediato en Mies delmovimiento Neoplasticista, el cual encierra connotaciones espaciales y formalesms que estructurales. En consecuencia lo eminentemente esquemticoestructural per s, segn lo planteaba con rigor Mies, resulta casi imposible queacte espacialmente sin una envolvente formal acorde que lo jerarquice, papel queen el Pabelln de Barcelona lo juegan los muros materializados por separado condistintos tipos de mrmol.Asimismo, la unilateralidad materialista-tcnica que vena pregonando hastamediado de los 20 tambin se ve diluida en el plan general delWeissenhofsiedlung de Sttutgart (1927) cuando apuesta a una postura mspotica y espiritual segn lo declarara en el prlogo del catlogo de laExposicin[21].Adems durante la primera mitad de la dcada del 20paralelamente a los ensayos experimentales de las casas de campo y los edificiosde oficinas, Mies construa casas en estilo schinkeliano, por ejemplo: K (1919),Eichstaedt, (I921-22), Kempner (I921-22), Feldmann (I92I-22), Mosler (1924-26)entre otras. Con la casa Wolf (1925-27) en Guben, el Weissenhofsiedlung enStuttgart (1925-27) y las casas Hermann Lange y Josef Esters las dos durante elmismo perodo (1927-30) y en la misma ciudad Krefeld, podramos decir que Miesdeja la doble vida arquitectnica de trabajar para dos tipos de clientes diferentes yser definitivamente uno, aquel que dogmtica y coherentemente materializa suspostulados proyectuales sin desviarse de ellos hasta el final. Si bien variarn

superficialmente, en lo fundamental respecto a la concepcin estructural y espacialse mantendrn estables. En el bloque de departamentos que diseara para esteconjunto de viviendas Weissenhof sera la primera vez que utilizara esqueletoacero para su estructura[22],tema bsico que contribuye en alivianar laconstruccin, flexibilizar el diseo interior y liberar la composicin de las aberturasen los muros de cerramiento exterior.Es de destacar una vez ms su posicin frente a la forma la cual parece ser hastadespreciada y contrariadamente valorada. Su actitud formal en la manera de vestiry posar para los fotgrafos siempre ha sido una imagen muy cuidada. Corbata,traje oscuro (Kniz) y su cigarro puro (Montecristo), demuestran una imagenntegra y ordenada como la estructura metlica de sus edificios o una placa de

mrmol bien cortada y colocada con perfecta simetra en el muro que intentaconformar. Las fotografas que aparecen en las publicaciones sobre Mies son ensu gran mayora de traje y corbata, cuidando la forma, an hasta visitando lugaresarqueolgicos en Grecia[23],sitios que por sus caractersticas requieren encualquier estacin de ao una indumentaria ms distendida. Contrariamente almarketing que haca Le Corbusier de s mismo, quien en su obra completa aparecefotografiado hasta desnudo y pintando, adems de dibujando en su estudio contraje y pajarita, o vestido de muchas otras maneras ms natural y casual.

Las columnas de los edificios Lake Shore Drive y del Seagram son metlicasrecubiertas en hormign. No obstante exteriormente en su acabado final vuelven aaparecer metlicas envolviendo el hormign. La pregunta que surge es, si es unmodo de recordar la esencia metlica de la estructura o si sencillamente se trata
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de una envolvente decorativa, recubrimiento que, como el traje negro a supersona, le da al cuerpo edilicio una imagen clsica, solemne y de elite.

8.- Reflexiones sobre 10 premisas miesian-icas

Los slogans o aforismos que de tanto en tanto Mies lanzaba como premisastericas, pues no escriba textos o manifiestos, intentaban resumir la esencia de sufilosofa proyectual y podran asociarse a su modo lacnico de expresin. Aunquetal vez, en los Estados Unidos debido a la dificultad idiomtica, se tornabanecesariamente an ms esencialista, ya que en pocas palabras deba describirtodo su pensamiento.

Algunos de ellos son a saber:

1.- Menos es MsEs un esfuerzo por reducir a lo mnimo, lo estrictamente funcional y estructuralpara lograr la mxima calidad espacial. Se trata ms que nada de un proceso depurificacin de los elementos con los cuales componer la arquitectura. Con losmnimos elementos lograr el mximo de efectividad. El Less is Bore de Venturi esuna irona irrespetuosa al Less is More de Mies, declarada ante la incapacidad delograr autntica sntesis y abstraccin en el diseo arquitectnico.

2.-Arquitectura es la voluntad de una poca traducida espacialmenteLa voluntad de la poca, es una manera de entender lo que ofrece y explotarlo.

Mies en una charla con estudiantes[24]dijo que no era un reformador y que suobjetivo no era cambiar el mundo, sino ms bien expresarlo. Era conciente delcompromiso que cada uno debe tener con el tiempo en el que le toca vivir, trabajarcon sus herramientas, su tecnologa. As cada poca definir su identidad espaciala lo largo de la historia. Mies crea en una arquitectura que debe objetivamenterepresentar la estructura fundamental de la poca a la que pertenece.

3.-Negamos toda especulacin esttica, toda doctrina, todo formalismo

El sentido de este postulado encierra un claro valor espiritual pues se refiere alprincipio del valor interno estructural de la arquitectura, a su espacio y su

construccin, luego sigue como consecuencia de ello, su resultado esttico yformal. La importancia de lo esencial.4.- Desconocemos los problemas formales, slo reconocemos los constructivosDentro de esta premisa aparecen otras donde afirma quela Forma no es unobjetivo de su trabajo, sino el resultado, que la Forma en s misma no existe, y quela Forma como objetivo es formalismo.Con todo ello quiere expresarresumidamente que la funcin, los materiales y la tecnologa son las cuestionesque modifican el lenguaje formal. Las formas de expresin irn cambiandonaturalmente en la medida que vayan cambiando las necesidades vitales de lagente. La forma arquitectnica no es para l un objetivo, sino ms bien resultado.Vale decir que cuando la forma se vuelve objetivo estamos en presencia de

formalismo algo que l rechazaba de raz. Esta reflexin es tan actual comodiacrnica, especialmente en nuestros tiempos que con los dibujos por


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computadoras se ensaya este tipo de formalismo sin contenido sustancialarquitectnico, solo efectos que impresionan a los ojos pero que no llegan alespritu ni al corazn. Algunos hasta llegan a creer que la especulacin esttica esel objetivo y se olvidan del hombre, principal destinatario de la arquitectura. Labelleza en la que crea Mies estaba asociada a la claridad de los medios

tectnicos, a la sencillez estructural y a la sinceridad de los materiales.


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maestros de la arquitectura moderna

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