madame bovary el romanticismo tardío

8/3/2019 Madame Bovary el romanticismo tardo

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Universidad Central de Venezuela

Facultad de Humanidades y Educacin

Escuela de Letras

Palabras al vientoLos smiles de Flaubert o su romanticismo tardo

Geraldine Gutirrez

CI 16.558.614

Prof. Agustn Silva-Daz


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Madame Bovary, la obra magistral de Flaubert, se nos presenta como la ms solida representante

literaria del realismo francs. Sus detalladas y precisas descripciones, que casi no dejan nada a la

imaginacin, se erigen como estandarte de la fidelidad que el autor prodig a esta corriente. Pretenda

Flaubert realmente una reproduccin fiel y exacta de los hechos? Qu tan objetivamente consigui

retratar la realidad? Logr romper definitivamente con el romanticismo?

Para describir la realidad de manera objetiva y conservar un tono potico Flaubert tuvo que ser muy

cuidadoso en la eleccin de los recursos literarios con los cuales habra de tratar a sus referentes. Una

de las figuras literarias preferidas por Flaubert fue el smil. A pesar de la aparente sencillez del smil

frente a otras figuras literarias, el smil flauberiano tiene un alto grado de complejidad. Recordemos

brevemente que en un smil se ponen en comparacin dos referentes a travs de una cualidad en comn

colocando como vehculo con nexo que aparece explcitamente en la enunciacin. Ej: ...bolsillos grandes

como sacos; (2010, p.11). En este podemos observar expresamente ambos referentes, la cualidad comn y

el vnculo. Adems se refiere a dos objetos de una dimensin concreta, podemos visualizar la

semejanza con facilidad. No obstante la mayora de los smiles empleados por Flaubert no

corresponden a este esquema, bien por su estructura o por su abstraccin.

Tenemos por ejemplo abundantes ejemplos en los cuales la cualidad comn no es una caracterstica

resumible en un simple adjetivo sino que es una accin compleja:

Carlos, en la calle, sujetaba sus espuelas sobre el mojn y ella segua hablndole desde arriba,

mientras arrancaba con su boca una brizna de flor o de verde que soplaba hacia l, y que

revoloteando, planeando, haciendo en el aire semicrculos como un pjaro , iba antes de caer

a agarrarse a las crines mal peinadas de la vieja yegua blanca, inmvil en la puerta. (2010,

p.8)

La cualidad comn, como podemos observar, comprende una serie de acciones que adems se detallan:

revolotear, planear, hacer en el aire semicrculos; es frecuente observar que los objetos referidos se

aproximan entre s a travs de la ejecucin en un verbo que hace alusin a la forma, intensidad, u otra

peculiaridad con que se realiza la accin: ... agitndole sobre la cadera las cintas del delantal que se enroscaban

como gallardetes (2010, p.7)

En otras ocasiones el referente directo (el que est presente en el momento de la enunciacin) es vago:

en sus odos resonaba algo montono como el zumbido de una peonza (2010, p.10); y en otras se encuentra muy


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bien detallado, prestndose incluso a la posibilidad de la doble comparacin en un mismo smil: En

otra poca jovial, expansiva y tan enamorada , se haba vuelto, al envejecer, como el vino destapado que se convierte en

vinagre, de humor difcil, chillona y nerviosa (2010, p.3) o ... le pareca que una abundancia sbita se habra desprendido

de su corazn, como cae la fruta de un rbol en espaldar cuando se acerca a l la mano. (2010, p.17). Las estructuras

comparativas elaboradas por Flaubert no eran sencillas y a esto debemos aadir que las aderezaba en

muchas ocasiones alterando la sintaxis. Lo realmente interesante es que no por ello dejaba de ser

elegante ni de acertado incluso cuando el nivel de abstraccin del smil fuese bastante elevado.

En este sentido los smiles de Flaubert colindan ya con la metfora. Si bien logra conservar la

estructura, y el nexo aparece presente, resulta difcil asociar concretamente los referentes comparados:

Era uno de esos tocados de orden compuesto (...) cuya muda fealdad, tiene profundidades de expresin como el rostro de

un imbcil. (2010, p.1). O esta, incluso ms oscura y potenciada con la adicin de una metfora y un

epteto: ...reconfort al paciente con toda clase de buenas palabras, caricias quirrgicas, que son como el aceite con que

se engrasan los bistures. (2010, p.6). Podemos notar una clara transicin de lo concreto a lo abstracto. Y es

innegable que al rozar el mbito de lo abstracto las comparaciones delatan la subjetividad de Flaubert

en la voz del narrador; ya no se trata simplemente de un intento por transferir a modo de calco la

realidad del exterior al papel, sino que sus ideas comienzan a impregnar la historia a travs de su estilo.

Es a travs de estos recursos que entremezcla su voz con la de los personajes, hacindonos creer que

todo lo que presenciamos es exactamente como describe.

Otra cuestin que resulta atractiva al analizar las comparaciones de Flaubert es el hecho de que en

aproximadamente una quinta parte de ellas emplea elementos de la Naturaleza: a bismos, aire, brisa,

cielo, estrellas, huracanes, olas, precipicios, rayo (de luz), relmpagos, tempestades, torbellinos,

tormentas y viento se encuentran entre los ms frecuentes. Tambin es notable su aparicin tanto en

descripciones en las que los smiles estn ausentes, como en las metforas. Y este es un terreno en que

el juego entre objetividad y subjetividad tambin se deja notar. Observemos, por ejemplo, que aire

(referente al que hace mayor alusin con alrededor de sesenta y ocho menciones) escasamente es

empleado de manera metafrica. Aparece como vehculo para atribuir una caracterstica a una persona

o accin: Los que empezaban a envejecer tenan aspecto juvenil, mientras que un aire de madurez se vea en la cara de

los jvenes. (2010, p.21) o ...cargaba con su instrumento al hombro y se alejaba con aire cansado. (2010, p.27). Ntese

adems la intencin puramente denotativa en estos enunciados: ...aspir el aire fresco para calmarse. (2010,

p.25) o ...el aire de los abanicos haca la atmsfera ms sofocante. (2010, p.100). Lo mismo ocurre en la mayora

de los casos en que emplea cielo, viento y rayo (de luz).


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Por el otro lado, los elementos que por tradicin estas asociados a peligrosidad o violencia, son

empleados casi en todos los casos en sentido metafrico: Aquello le llegaba al fondo del alma como un

torbellino que se precipitaba en el abismo... (2010, p.120), ...porque el recuerdo de Rodolfo, como un gran relmpago en

la noche oscura, le haba llegado al alma (2010, p.142) o Se llenaba el corazn con aquellas lamentaciones melodiosas

que se arrastraban el le acompaamiento de los contrabajos, como gritos de nufragos en el tumulto de una

tempestad.(2010, p.99) Ntese el empleo de estos elementos en relacin con corazn y alma . Flaubert nos

ha introducido a travs de la Naturaleza en el mbito de las emociones. El terreno de lo emotivo es

altamente susceptible de ser subjetivo, lo metafrico es altamente susceptible de estar abierto a

mltiples interpretaciones; sin embargo, Flaubert ha escogido sus referentes indirectos ( es decir, con

los cuales compara lo emotivo) con tal cuidado que para ningn lector resultara confusa imagen. Este

es un gran logro para el estilo de Flaubert. El nivel de complejidad y abstraccin de los smiles sigue

siendo elevado y a pesar de ello nos resultan asequibles al entendimiento.

En torno a lo afectivo su propia obra dicta lo siguiente: ... haba que rebajar (...) los discursos exagerados que

ocultan afectos mediocres; como si la plenitud del alma no se desbordara a veces por las metforas ms vacas, puesto que

nadie puede jams dar la exacta medida de sus necesidades, ni de sus conceptos, ni de sus dolores... (2010, p.84). Lo que

querra decir, de un modo ms sencillo, que las palabras no seran suficientes para abarcar las

complejidades del alma. Esta dimensin de la realidad humana es realmente difcil de retratar. Por lo

tanto, no es en la exageracin o en el empleo de artificios rebuscados que conseguira dar una

dimensin ms profunda y humana a la psique de sus personajes. Madame Bovary resulta coherente

con esta afirmacin, pues no hay desperdicio ni extravo en su discurso a pesar de lo elaborado de sus

descripciones y smiles o la oscuridad de sus metforas. Flaubert supo aprovechar las imgenes que la

tradicin literaria puso a su disposicin (el abismo, la tempestad, etc.) equilibrando su presencia con

muchos otros elementos que manejados con destreza libran la narracin de ser montona o aburrida.

Este es la gran conquista de su obra: realismo no quiere decir concrecin absoluta en detrimento lo

potico.

Sus formas retricas, en particular el smil, parte desde lo ms sencillo y concreto hasta lo mscomplejo y subjetivo sin perder distancia con la realidad. Paradjicamente, aquellas que resultan ser

ms subjetivas definen un cuadro ms realista en cuanto asemejan lo humano en este aspecto. Por otra

parte, No son estas figuras literarias, en las que Naturaleza y emocionalidad aparecen ligadas,

manifestaciones de una sensibilidad asociada al romanticismo? La presencia del romanticismo tardo en

Flaubert visto desde esta ptica no parece un hecho irrefutable. Muy sutilmente elementos de una


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esttica romntica parecen deslizarse a travs del discurso logrando la mixtura perfecta entre los

abismos de la metfora y la radiografa de la realidad; con lo cual, aseverar que el estilo de Flaubert es

totalmente apegado al realismo solo seran palabras al viento.


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Bibliografa

Flaubert, G. (2010). Madame Bovary . Edicin digital. Versin de Alejandro Masseroni.

Disponible en internet en:

http://www.battaletras.com/docs/madamebovary.pdf

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