Tiempos de mala memoria Arquitecturas de las postrimerías del siglo XX

El declive de la rosa Las Torres KIO como símbolo de la crisis

Marea jacobea Galicia bajo los focos del año jubilar

Elecciones francesas Entre los inmateriales y la tradición moderna

Patrimonio sentimental Del teatro de Sagunto a la plaza de Oriente

Justicia de diseño Los nuevos juzgados y cárceles españoles

Moderado moderno Fumihiko Maki, un año de premios

Democracia sin formas Las ampliaciones del Congreso y el Senado

Mapamundi Bilbao La metrópoli vasca al final del túnel

Volverás al cantón Razón y región en la Escuela del Ticino

La noche del ratón Dificultades en el imperio Disney

Águila o sol La encrucijada de México

De Camelot a Sherwood La casa americana, el final de un mito

Gótico civil La ingeniería escultórica de Calatrava

La belleza convulsa Enric Miralles tras el desplome de Huesca

Urbicidio balcánico La destrucción del patrimonio en Bosnia

Obra del desasosiego Álvaro Siza en Santiago de Compostela

Campo de estrellas Crisis e incertidumbre en el año de Miró

Apertura Opening

Enero January

Febrero February

Marzo March

Abril April

Mayo May

Junio June

Julio July

Agosto August

Septiembre September

Octubre October

Noviembre November

Diciembre December

Invierno Winter

Primavera Spring

Verano Summer

Otoño Autumn

Cierre Coda

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Times of Weak Memory Architectures of the Late 20th Century

The Decline of the Rose The KIO Towers as a Symbol of Crisis

Xacobean Tide Galicia in the Limelight of a Holy Year

French Choices Between Immaterials and Modern Tradition

Sentimental Heritage From Sagunto Theater to Plaza de Oriente

Justice Designed The New Spanish Courthouses and Prisons

Moderate Modern Fumihiko Maki, a Year of Awards

Democracy Devoid of Formality Congress and Senate Extended

Bilbao World Map The Basque Metropolis at the Tunnel’s End

Return to the Canton Reason and Region in the Ticino School

The Night of the Mouse Trouble in the Disney Empire

Eagle or Sun The Mexican Crossroads

From Camelot to Sherwood The American House, End of a Myth

Civilian Gothic The Sculptural Engineering of Calatrava

The Shaken Beauty Enric Miralles after the Huesca Fall

Balkan Urbicide The Destruction of Heritage in Bosnia

Work of Disquiet Álvaro Siza in Santiago de Compostela

Field of Stars Crisis and Uncertainty in the Year of Miró

1993-1999

Índice de artículosList of Articles

A CHRONICLE OF ARCHITECTURE

AÑOS ALEJANDRINOS1993-1999

Luis Fernández-Galiano

LA EDAD DEL ESPECTACULO

Parques de ficciones La dictadura amable de los facsímiles

Enigmas de enero La civilización global frente a la cultura local

El arte y sus estuches Mario Botta, un museo en San Francisco

Concursos de azar Nuevos edificios culturales en Gran Bretaña

Celdas de perfección El Pritzker para Tadao Ando

Estética popular Los gustos castizos de la España conservadora

El rapto de Europa Richard Rogers en Estrasburgo

Enferma de belleza Arquitectura española, un balance bienal

Cenizas de agosto El paisaje arquitectónico del franquismo

Piel de piedra Juan Navarro Baldeweg en Mérida

La casa común Europan, jóvenes arquitectos y vivienda

El gris teórico Jean Nouvel en Euralille

Una caja es una caja es una caja El minimalismo suizo en alza

La hipercultura de Madrid Concursos para las artes: el Prado y El Águila

Galicia en las ciudades La Coruña, Santiago y Vigo: obras de firma

Almas de Barcelona Mestizaje urbano y vocación cosmopolita

Bilbao, la luz del túnel El nuevo metro de Norman Foster

Tres fiestas y un funeral El vigor de la periferia peninsular

Apertura Opening

Enero January

Febrero February

Marzo March

Abril April

Mayo May

Junio June

Julio July

Agosto August

Septiembre September

Octubre October

Noviembre November

Diciembre December

Invierno Winter

Primavera Spring

Verano Summer

Otoño Autumn

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Fiction Parks The Friendly Dictatorship of Facsimiles

January Enigmas Global Civilization versus Local Culture

Art and its Containers Mario Botta, a Museum in San Francisco

Competitions of Chance New Cultural Buildings in Great Britain

Cells of Perfection Tadao Ando, Winner of the Pritzker Prize

Popular Aesthetics The Folkloric Tastes of Conservative Spain

The Abduction of Europa Richard Rogers in Strasbourg

Sick with Beauty Spanish Architecture, a Biennial Assessment

Ashes of August Architectural Landscape of Franco’s Spain

Skin of Stone Juan Navarro Baldeweg in Mérida

The Common House Europan, Young Architects and Housing

Theoretical Gray Jean Nouvel at Euralille

A Box is a Box is a Box Swiss Minimalism on the Rise

Madrid’s Hyperculture Competitions for Art: the Prado and El Águila

Galicia in the Cities La Coruña, Santiago, Vigo: Signature Works

Barcelona’s Two Souls Urban Blending and Cosmopolitan Spirit

Bilbao, the Tunnel Light The New Metro of Norman Foster

Three Feasts and a Funeral The Strength of Spain’s Regions

Vértigos finimilenarios Aeropuertos y estaciones: imágenes del flujo

Marcas gimnásticas Miralles bate récords de audacia en Alicante

Una ópera americana El mundo de Frank Lloyd Wright

La arquitectura es el aura del arte Los espacios mudan los objetos que albergan

Espectáculos edificantes Rotterdam y Barcelona: museos urbanos

Cubismo diagonal La Illa, una lección de Moneo en Barcelona

La biblioteca vacía Arquitectura y medios de comunicación

Bodegón bailable Otro Gehry europeo: Centro Americano, París

Sagrada selva Legorreta, una catedral en Managua

El último hurra Cruz y Ortiz construyen un estadio en Madrid

Manhattan en Berlín La capital alemana y la ‘nueva simplicidad’

Un cadáver exquisito Rem Koolhaas entre Lille y el MoMA

Cúpulas culpables El Reichstag y otras arquitecturas políticas

Plata dorada El ‘high tech’ británico recibe honores

Un funámbulo en Columbus Portzamparc, primer Pritzker francés

Waterloo ferroviario La terminal del Eurotúnel, Premio Mies

Fisac avizor Medalla de oro a la fidelidad moderna

Amenes filipinos El final de la social-opulencia en España

Apertura Opening

Enero January

Febrero February

Marzo March

Abril April

Mayo May

Junio June

Julio July

Agosto August

Septiembre September

Octubre October

Noviembre November

Diciembre December

Invierno Winter

Primavera Spring

Verano Summer

Otoño Autumn

Cierre Coda

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Turn-of-Millennium Vertigos Airports and Train Stations: Images of Flow

Gymnastic Scores Miralles Beats Records of Daring in Alicante

An American Opera The World of Frank Lloyd Wright

Architecture is the Aura of Art Spaces Alter the Objects They Contain

Edifying Spectacles Rotterdam and Barcelona: Urban Museums

Diagonal Cubism The Illa, a Moneo Lesson in Barcelona

The Empty Library Architecture and Communication Media

Dancing Still Life New European Gehry: American Center, Paris

Sacred Forest Legorreta, a Cathedral in Managua

The Last Hurrah Cruz & Ortiz Build a Stadium in Madrid

Manhattan in Berlin The German Capital and ‘New Simplicity’

An Exquisite Corpse Rem Koolhaas Between Lille and the MoMA

Culpable Cupolas The Reichstag and Political Architectures

Gold Silver British High-Tech, Recipient of Honors

A High-Wire Artist in Columbus Portzamparc, First French Pritzker

Railway Waterloo Eurotunnel Terminal, Mies Award

Fisac on the Alert Gold Medal for Modern Fidelity

Philippine Farewells The End of Social-Opulence in Spain

Liberad al gnomo La colonización del mundo por Disney

La construcción de Europa Arquitectura e ingeniería en el papel moneda

Heterónimos de Lisboa La ciudad blanca, entre el Chiado y la Expo

El Escorial de Mitterrand La Gran Biblioteca obtiene el Premio Mies

Un continente sumergido Eladio Dieste y la ética de lo necesario

Medallas y museos De España a EE UU, una liga de estrellas

Judíos de vanguardia Arte, identidad y memoria del Holocausto

Horizontes de Holanda Un laboratorio formal de la generación joven

Un juicio sumario Balance de la operación Guggenheim

La burbuja británica Rogers y los proyectos del nuevo laborismo

Ópera de Oriente Madrid capital, paradojas culturales

La fiebre asiática Koolhaas en el Delta del Río de las Perlas

Una cultura culturista Acrópolis y zigurat, de Los Ángeles a Londres

Un artista intelectual Juan de Herrera, cuarto centenario

La llama del glaciar Sverre Fehn, Premio Pritzker

Un arquitecto metafísico Despidiendo a Aldo Rossi

Hosanna Guggenheim Frank Gehry, un exorcismo en Bilbao

Vísperas europeas Efemérides, estrenos y ausencias

Apertura Opening

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Liberating the Gnome Disney Spreads all over the World

The Building of Europe Architecture and Engineering on Paper Money

Lisbon Heteronyms The White City, between Chiado and Expo

Mitterrand’s Escorial The Grande Bibliothèque Wins the Mies Prize

A Submerged Continent Eladio Dieste and the Ethics of the Necessary

Medals and Museums From Spain to the USA, a League of Stars

Avant-Garde Jews Art, Identity and Memory of the Holocaust

Holland Horizons A Laboratory for the Young Generation

A Summary Judgment Appraisal of the Guggenheim Operation

The British Bubble Rogers and the New Labour Projects

Opera of the Orient Capital Madrid, Cultural Paradoxes

Asian Fever Koolhaas in the Pearl River Delta

A Muscular Culture Acropolis and Ziggurat, from LA to London

An Intellectual Artist Juan de Herrera, Fourth Centenary

The Flame of the Glacier Sverre Fehn, Pritzker Prize

A Metaphysical Architect Farewell to Aldo Rossi

Hosanna Guggenheim Frank Gehry, Exorcizing Bilbao

European Eves Events, Openings and Absences

La ciudad mutante La urbanidad tradicional estalla en fragmentos

El príncipe y el arquitecto Mitterrand, un legado monumental en París

El siglo americano Europa y la fascinación por el Nuevo Mundo

Un canon accidental España, balance en obras de la etapa socialista

Doscientos pesos pesados Las grandes oficinas de proyectos del mundo

La ciudad según Disney Parques de ocio y promoción inmobiliaria

Un adoquín de plata Rem Koolhaas en talla XL, un libro de culto

De Chicago a Barcelona Ciudades y arquitectos: UIA, XIX Congreso

Noticia del Archipiélago Las islas Canarias, vanguardia y paisaje

Iglesias de autor De los oficios divinos a los ritos del arte

Formas de lo informe La arquitectura bajo el signo de Bataille

Brasas de Babilonia Los situacionistas: utopías en el museo

El coloso comedido Norman Foster, elocuente y silencioso

Cenizas de San Valentín Alejandro de la Sota, ‘in memoriam’

Enhorabuena, Sr. Pritzker Moneo recibe el ‘Nobel’ de la arquitectura

El espectáculo de los arquitectos Barcelona, un congreso de multitudes

Un fallo fallido El concurso del Prado se cierra en falso

Estaciones de tránsito Personajes y eventos del año español

Apertura Opening

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Junio June

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Primavera Spring

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Cierre Coda

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The Mutant City Traditional Urbanity Shatters

The Prince and the Architect Mitterrand, a Monumental Legacy in Paris

The American Century Europe and the Lure of the New World

An Accidental Canon Spain, Architecture of the Socialist Period

Two Hundred Heavyweights The World’s Largest Design Firms

The City According to Disney Theme Parks and Real Estate Promotion

A Silver Brick Rem Koolhaas in Extra-Large, a Cult Book

From Chicago to Barcelona Cities and Architects: 19th UIA Congress

News from the Archipelago Canary Islands, Avant-Garde and Landscape

Signature Churches From Divine Services to Rites of Art

Forms of the Formless Architecture under the Sign of Bataille

Embers of Babylon The Situationists: Utopias in the Museum

The Discreet Colossus Norman Foster, Eloquent and Silent

Ashes of St. Valentine’s Day Alejandro de la Sota, ‘in memoriam’

Congratulations, Mr. Pritzker Moneo Wins Architecture’s ‘Nobel’

The Spectacle of Architects Barcelona, a Congress of Crowds

A Flopped Verdict The Prado Competition, a Disappointing End

Seasons of Transit Characters and Events of the Year in Spain

El terremoto y la terapia Representaciones de la deconstrucción

Tú a Rotterdam, yo a Basilea Dos corrientes de arquitectura europea

Alta densidad Experimentos residenciales en altura

El profesor y la corista Moneo inaugura un auditorio en Barcelona

La muerte y la doncella Europa entre los premios y la guerra

El águila que sonríe Foster reconstruye el Reichstag berlinés

Menos urbanismo y más urbanidad La ciudad ante las elecciones municipales

Casas de las que se habla El laboratorio de la construcción doméstica

Patria geometría Centenario del ingeniero Eduardo Torroja

Textos tejidos Colaboraciones entre artistas y arquitectos

Catalunya, Catalunya Arquitectos, política y ciudad

Paz para el paisaje El deterioro de las costas españolas

El cielo protector Nouvel ampliará el Museo Reina Sofía

El laberinto y la vida Muere el holandés Aldo van Eyck

Jay Pritzker no estará en Berlín Foster gana el mayor premio de la disciplina

K de Kursaal Moneo termina el auditorio de San Sebastián

Topografía táctil Eisenman construirá una ciudad de la cultura

La globalización y sus descontentos La pertinencia de la arquitectura crítica

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Primavera Spring

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Tremor and Therapy Representations of Deconstruction

Rotterdam for You, Basel for Me Two Trends in European Architecture

High Density High-Rise Residential Experiments

The Professor and the Chorus Girl Moneo Inaugurates the Barcelona Auditorium

Death and the Maiden Europe Between Prizes and War

The Smiling Eagle Foster Rebuilds the Berlin Reichstag

Less Urbanism, More Urbanity Cities Face Municipal Elections

Houses We Talk About The Laboratory of Domestic Construction

Nation Geometry Engineer Eduardo Torroja’s Centenary

Woven Texts Collaboration Between Artists and Architects

Catalunya, Catalunya Architects, Politics and the City

Peace for the Landscape The Deterioration of the Spanish Coastline

The Sheltering Sky Nouvel to Extend the Reina Sofía Museum

Labyrinth and Life Dutchman Aldo van Eyck Passes Away

Jay Pritzker’s Absence from Berlin Foster Wins Architecture’s Major Prize

K for Kursaal Moneo Finishes the San Sebastián Auditorium

Tactile Topography Eisenman to Build a City of Culture

Globalization and its Discontents The Relevance of Critical Architecture

El mundo de Truman Paisajes edulcorados del ‘nuevo urbanismo’

Umbral de lumbre y sombra Dilemas formales, de Estocolmo a NY

La esfinge geométrica Moda y arte dialogan en museos herméticos

Religión secular El espectáculo de la arquitectura sagrada

Placeres del pliegue La vanguardia holandesa adopta a Deleuze

La gravedad del arte Estéticas del riesgo y accidentes simbólicos

Bóvedas del aire Nuevo aeropuerto de Foster en Hong Kong

Un anillo unánime El estadio parisino del Mundial de Fútbol

Catalán en Caledonia Miralles construirá el Parlamento de Escocia

Vendimia de piedra Herzog & de Meuron, bodega en California

Fundamentos islámicos Los premios Aga Khan en la Alhambra

Pedagogía nacional Proyectos escolares y elecciones vascas

Declaración de dependencia Símbolos monetarios de EE UU y Europa

El factor humano Se celebra el centenario de Alvar Aalto

Pianoforte El Premio Pritzker para Renzo Piano

Madre materia Peter Zumthor recibe el Premio Carlsberg

Laberintos del orden Berlín, las encrucijadas de la historia

Memorias y mudanzas Distinciones y recuerdos

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Junio June

Julio July

Agosto August

Septiembre September

Octubre October

Noviembre November

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Primavera Spring

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Truman’s World Sugary Landscapes of the ‘New Urbanism’

Threshold of Light and Shade Formal Dilemmas, from Stockholm to NYC

The Geometric Sphinx Fashion and Art Merge in Hermetic Museums

Secular Religion The Lay Spectacle of Sacred Architecture

Pleasures of the Fold The Dutch Avant-Garde Adopts Deleuze

The Gravity of Art Aesthetics of Risks and Symbolic Accidents

Vaults of the Air A New Airport by Foster in Hong Kong

A Unanimous Ring The Parisian Stadium for the World Cup

Catalan in Caledonia Miralles Builds the Scottish Parliament

Stone Vintage Herzog & de Meuron, a Winery in California

Islamic Fundamentals The Aga Khan Awards in Granada’s Alhambra

National Pedagogy School Projects and the Basque Elections

Declaration of Dependence The Monetary Symbols of the US and Europe

The Human Factor Celebration of Alvar Aalto’s Centenary

Pianoforte The Pritzker Prize Won by Renzo Piano

Mother Matter Peter Zumthor Awarded the Carlsberg Prize

Labyrinths of Order Berlin, the Crossroads of History

Memories and Mutations Distinctions and Remembrances

86 1993 La edad del espectáculo The Age of Spectacle 1993 87

E STE AÑO no puede resumirse con alegría; pero debe cerrarse con esperanza. En la catástrofe

habitual de horror y desorden, el optimismo de la voluntad encuentra constelaciones de pájaros y co-metas. Aunque el fin del año propicie un escenario de ruido y furia, el centenario de Joan Miró tiñe 1993 con una sombra pálida y lírica, que redime la tiniebla violenta del año acostumbrado.

Podríamos escribir que este año circular y cruel se inicia con los ecos de una suspensión de pagos y se termina con las voces de otra. Si así fuese, las imá-genes arquitectónicas de 1993 serían las torres inaca-badas de KIO —vendidas finalmente en subasta a los acreedores del grupo inversor kuwaití— y la nunca construida esfera armilar de PSV —cuya primera y única piedra costó 1.700 millones a la promotora de viviendas del sindicato UGT—, dos monumentos estériles a la codicia y a la megalomanía. Pésimas arquitecturas e ingenierías triviales, las torres incli-nadas de la plaza de Castilla y el globo pinchado del polígono de Valdebernardo simbolizan el fracaso del norte financiero y el sur cooperativo que formaban las dos almas del proyecto modernizador socialista; un proyecto lesionado por la crisis y los escándalos, y que el carisma de Felipe González salvó por la campana en las elecciones de junio.

Más allá de rosas o sotos, ambos desplomes ha-blan del brusco despertar de un sueño que ha dejado tras de sí oficinas vacías y viviendas de humo. Al caer el telón y encenderse las luces, la magia se ha desvanecido y otros dos prestidigitadores notorios han mostrado la miseria de su maleta de trucos: López de Arriortúa, el ‘superlópez’ de Volkswagen, lejos de traer una fábrica a su pueblo, ha despedido a 9.000 señores trabajadores en la gestión de una crisis

industrial que ha demediado una de las empresas emblemáticas del país, Seat; y Mario Conde, el engo-minado líder económico que fascinó a la generación del dinero caliente ha arrastrado a uno de los grandes bancos españoles, Banesto, a una situación dramática que no aliviará su patronazgo de Induráin.

Sin embargo, 1993 ha sido también un año miro-niano y jacobeo, que ha permitido prolongar el am-biente festivo del 92 con las exposiciones del pintor catalán en Madrid, Barcelona y Nueva York, y con los múltiples eventos culturales gallegos y el súbi-to florecimiento cosmopolita de su arquitectura. Si eligiésemos destacar este componente luminoso, los edificios del año no serían unas oficinas inclinadas y una bola de promesas, sino dos museos fracturados y blancos: la Fundación Miró en Palma de Mallorca y el Centro Gallego de Arte Contemporáneo en Santiago de Compostela, dos obras singulares de dos maestros en plena madurez, Rafael Moneo y Álvaro Siza.

La planta estrellada de la Fundación Miró, cons-truida junto al estudio que proyectó Sert para el pintor en Son Abrines, enlaza los pasos de Moneo con los de su predecesor en Harvard, y evidencia su talento para los edificios culturales, ya manifestado en el museo madrileño de la colección Thyssen, este año también felizmente noticia por la venta definitiva a España de los lienzos. Los volúmenes inmaculados del museo de Siza, por su parte, son sólo el primer resultado de un generoso desembarco de grandes ar-quitectos españoles y extranjeros que prometen, con su próxima presencia en Santiago, en La Coruña, en Vigo o en Pontevedra, hacer del finisterre europeo un destino de peregrinos de la arquitectura, como habrá de serlo también la ciudad de Bilbao, embarcada en un ambicioso esfuerzo de remodelación.

Cierre Coda

Campo de estrellasField of Stars

THIS YEAR cannot be summarized with glee, but must close with hope. In the usual catastrophe

of horror and chaos, the optimism of the will finds constellations of birds and kites. Although the end of the year promises a panorama of sound and fury, the centenary of Joan Miró colors 1993 with a pale and lyrical shadow that lifts the violent gloom of the outgoing year.

We could say that this circular and cruel year begins with echoes of a suspension of payments and finishes with the voices of another one. If we did, then the architectural images of 1993 would be the unfinished towers of KIO – which have ulti-mately been auctioned off to lenders of the Kuwaiti investment group – and the never built armillary sphere of PSV – the first and only stone of which cost the labor union UGT’s housing developer a sum of 1.7 billion pesetas –, two sterile monuments to greed and megalomania. Of scant architectural worth and trivial in engineering terms, the leaning towers at Plaza de Castilla and the burst balloon at the Valdebernardo industrial complex are sym-bols – in the Spanish capital – of the failure of the financial north and the cooperative south that were the two souls of the socialist modernization project; a project injured by crisis and scandals but which the charisma of Felipe González saved by the bell in the June elections.

Both collapses speak of the brusque awaken-ing from a dream that has left in its wake a sea of vacant offices and unbuilt dwellings. With the fall of the curtain and the lights on, the magic has gone and two notorious illusionists have shown us the misery of their bag of tricks: López de Arriortúa, the ‘superlópez’ of General Motors and Volkswagen, far from bringing a factory to his town, has fired 9,000 workers in addressing an industrial crisis that has torn up one of the country’s emblematic compa-nies, Seat; and Mario Conde, the slick businessman who fascinated the generation of hot money, has dragged one of Spain’s great banks, Banesto, into a dramatic situation hard put to be laundered by its sponsorship of the cyclist Induráin.

Notwithstanding, 1993 has also been a Miro-nian and Jacobean year that has made it possible to prolong the festive atmosphere of 1992 through exhibitions on the Catalan artist in Madrid, Barce-lona, and New York, and numerous cultural events in Galicia that have sparked a cosmopolitan flow-ering of the region’s architecture. If we chose to highlight this bright component, the buildings of the year would not be slanting twin office high-rises and a ball of promises, but two white and fractured

museums: the Miró Foundation in Palma de Mal-lorca and the Galician Center of Contemporary Art in Santiago de Compostela, two extraordinary works by Iberian masters in full maturity: Rafael Moneo and Álvaro Siza.

The star-shaped floor plan of the Miró Founda-tion, located beside the studio that Sert built for the painter in Son Abrines, connects Moneo to his predecesor as architecture dean at Harvard, and illustrates his talent for cultural buildings, proven previously in the Madrid museum for the Thyssen collection, another piece of good news this year, with the final acquisition of the collection by Spain. The immaculate volumes of Siza’s museum, for their part, are just the initial result of a large-scale land-ing of leading architects who with their imminent presence in Santiago de Compostela, A Coruña,

Vigo, or Pontevedra are promising to make Eu-rope’s finisterre a destination for pilgrims of archi-tecture, in the way that the city of Bilbao, aboard an ambitious renewal project, is sure to be.

But the year has also been one of controversies, many of them about architectures for events and spectacles. The Roman theater of Sagunto, recon-structed with blind rigor by Grassi and Portaceli only to be halted by the judges, has been the most in-famous case; the Sports Palace of Huesca, a build-ing by Enric Miralles whose roof collapsed in April, the most worrying sign of alarm for the unstable aesthetic of deconstruction. The legal crisis of Sa-gunto and the physical crisis of Huesca have shaken the foundations of the profession more energetically than the expectable aesthetic crisis of the largest work of Madrid City Hall, the Convention Center

Este año mironiano y jacobeo ha sido también un año de crisis, aunque deja tras de sí la apertura de dos museos fracturados y blancos de dos maestros.

The year of Galicia and Miró has also been a year of crisis, although it leaves in its wake the opening of two white and fractured museums by two masters.

El Centro Gallego de Arte Contemporáneo de Álvaro Siza en Santiago de Compostela (página anterior) y la Fundación Miró de Rafael Moneo en Palma de Mallorca (en ésta) fueron los dos mejores frutos de 1993.

Álvaro Siza’s Galician Center of Contemporary Art in Santiago de Compostela (opposite page) and Rafael Moneo’s Miró Foundation in Palma de Mallorca (this page) were the two finest fruits of the year 1993.

88 1993 La edad del espectáculo The Age of Spectacle 1993 89

El teatro romano de Sagunto, reconstruido por Grassi y Portaceli (esta página), y el Palacio de Deportes de Huesca, rediseñado por Miralles tras su desplome (página siguiente), fueron las obras más polémicas del año.

The Roman theater of Sagunto, reconstructed by Grassi and Portaceli (this page), and the Sports Palace of Huesca, redesigned by Miralles after its collapse (opposite page), were the year’s most polemical works.

Pero el año ha sido también teatro de polémicas, y muchas de ellas en torno a las arquitecturas de la reu-nión y el espectáculo. El teatro romano de Sagunto, reconstruido por Grassi y Portaceli con decisión extremista, y paralizado después por los jueces, ha sido el caso más notorio; el Palacio de los Deportes de Huesca, una obra de Enric Miralles cuya cubierta se desplomó en abril, la más preocupante señal de alarma para la plástica inestable de la deconstruc-ción. La crisis jurídica de Sagunto y la crisis física de Huesca han sacudido los cimientos de la profesión con más fuerza que la esperable crisis estética de la mayor obra del Ayuntamiento de Madrid, el Palacio de Congresos de Bofill, o la crisis cronológica del Teatro Real en la misma desafortunada ciudad, donde la obra más importante del Ministerio de Cultura ha visto retrasada su apertura hasta 1995.

Por lo demás, éste ha sido el año del valenciano Santiago Calatrava, que ha alcanzado el reconoci-miento de una exposición monográfica en el santua-rio del MoMA neoyorquino; honor en el que sólo había sido precedido por el catalán Ricardo Bofill, catapultado hoy al firmamento couché de las revis-tas del corazón y al cenit catódico de la ascendente televisión-basura por la boda de su hijo con Chábeli Iglesias. El jurado del Príncipe de Asturias ha ho-

menajeado la arquitectura en la persona del veterano maestro Sáenz de Oíza, primer arquitecto español que recibe el premio; y los jurados extranjeros han distinguido a nuestros jóvenes: el Premio Palladio se concedió a los madrileños Matos y Martínez Castillo, y los estudiantes españoles, con 13 premios, obtuvie-ron la primera plaza destacada en el concurso Future Bauhaus, al que concurrieron 350 escuelas europeas. Mientras tanto, la Administración española ha mos-trado su desafecto o su ignorancia de la arquitectura con una desafortunada reforma profesional y una aún más desconcertante reforma escolar.

En el mundo, la galería de galardonados del año manifiesta una notoria timidez, quizá en sintonía con el retorno a un moderado neomodernismo tras el desprestigio del historicismo posmoderno y el escaso arraigo de las cabriolas deconstructivas. El Premio Pritzker y el de la UIA (Unión Internacional de Arquitectos) se han concedido por primera vez a la misma persona, el sensato y ecléctico Fumihiko Maki, y los restantes premios de prestigio han ido a parar a septuagenarios que dejaron su obra mejor en los años sesenta; el Praemium Imperiale, a Kenzo Tange; la Medalla del norteamericano AIA a Kevin Roche, y la del británico RIBA a Giancarlo De Carlo son galardones tan merecidos como poco novedosos.

En otro orden de cosas, 1993 se cobró el peaje ha-bitual de desaparecidos ilustres. El mismo año que murieron don Juan de Borbón y Federico Fellini, la arquitectura registró la pérdida de la británica Alison Smithson, del finlandés Reima Pietilä y de nuestro entrañable Ramón Vázquez Molezún.

Heridas abiertasLa arquitectura sólo ha alcanzado los titulares del año con las grandes catástrofes o los templos expiatorios de este siglo violento, que se alumbró con sangre en Sarajevo y agoniza, también entre dolor y frustración, en la misma capital bosnia. El atentado del funda-mentalismo islámico contra las Torres Gemelas de Nueva York en febrero, la devastación por el IRA de la City londinense en abril o el incendio del Parla-mento ruso por el golpe de Estado de Yeltsin en octu-bre hablan de conflictos étnicos, religiosos y políticos que desgarran el tejido social de las culturas y el tejido físico de las ciudades en un mundo simultáneamente más integrado por autopistas informáticas y acuerdos económicos, y más fragmentado por odios raciales o desacuerdos lingüísticos.

Aunque algunos conflictos han mostrado seña-les optimistas —como el apretón de manos entre Arafat y Rabin, o la campaña del lazo azul en el País Vasco—, lo cierto es que las heridas del mundo están casi todas abiertas, y las religiones se en-frentan a ellas con piedad, cálculo e impotencia. Mientras los templos musulmanes se destruyen en la India y en Bosnia, Hassan II ha construido en Casablanca la mayor mezquita al oeste de La Meca, en un esfuerzo por encauzar el auge islámico que está arrasando Argelia o Egipto; el cardenal Obando ha construido en la arruinada Managua una catedral frente a los sandinistas y a las sectas protestantes; y los judíos norteamericanos han financiado un Museo del Holocausto en Washington, que ha sido el acontecimiento arquitectónico del año, compa-rable sólo al entusiasmo cinematográfico que ha despertado La lista de Schindler, las tres emocio-nantes horas en blanco y negro sobre el genocidio judío de un Spielberg posjurásico.

Los holocaustos cotidianos, sin embargo, conti-núan en un planeta devastado por catástrofes ecoló-gicas bélicas, económicas y sanitarias, que deletrean los signos de ese nuevo desorden internacional que ha gestado la sociedad del malestar. Pero la esperanza habita todavía en las constelaciones de Miró, con soles y mujeres, caracoles y lunas; o en una estrella de agua transparente y verde al borde del mar. El escul-tor Alberto pensaba que «el pueblo español tiene un camino que conduce a una estrella». Quizá sea ésta.

by Ricardo Bofill, or the inevitable chronological crisis of the Royal Theater in the same unlucky city, where the opening of the Culture Ministry’s most important work has had to be pushed to 1995.

On another note, this has also been the year of the Valencia-born Santiago Calatrava, who has received the recognition of a monographic exhibi-tion in the sanctuary of the New York MoMA; an honor previously given to only one other Spaniard, the Catalan Bofill, now present in the couché Gotha of celebrity magazines and the cathodic zenith of trash television by his son’s wedding to the daughter of Julio Iglesias. The jury of the Prince of Asturias Award has honored architecture in the person of the veteran master Sáenz de Oíza, first Spanish architect to get the prize; and foreign juries have distinguished our young professionals: the Palladio Award went to the Madrid partners Matos and Mar-tínez Castillo, and Spanish students reaped a total of thirteen prizes in the Future Bauhaus competi-tion, the highest number achieved among the 350 European schools that participated. Meanwhile, the Spanish administration has exhibited its lack of regard for or ignorance of architecture through an unfortunate reform of the profession and an even more disconcerting reform of education.

In the world, the year’s gallery of awardees is an astonishing picture of timidity, perhaps in tune with the return to a moderate neomodernity after the dis-crediting of postmodern historicism and the weak

hold of deconstructive displays. The Pritzker Prize and the UIA Gold Medal have for the first time gone to one same person, the wise and eclectic Fumihiko Maki, and the other prestigious awards have been given to septuagenarians who built the best of their works in the 1960s; the Praemium Imperiale for Kenzo Tange, the AIA Gold Medal for Kevin Roche, and the RIBA Gold Medal for Giancarlo De Carlo are as unquestionable as predictable. On another note, 1993 had its share of illustrious deaths. In the same year that saw the demise of Juan de Borbón, Severo Ochoa, and Federico Fellini, architecture lost the British Alison Smithson, the Finnish Reima Pietilä, the American Charles Moore, and our own cherished Ramón Vázquez Molezún.

Open WoundsArchitecture has only made the headlines with the catastrophes or expiatory temples of this violent new century, which began with blood in Sarajevo and agonizes, also amid pain and frustration, in the same Bosnian capital. Incidents like the Is-lamic fundamentalist attack on New York’s Twin Towers in February, the IRA’s devastation of Lon-don’s City in April, and the burning of the Russian parliament by Yeltsin’s coup d’état in October speak of ethnic, religious, and political conflicts that rip up the social fabric of cultures and the physical fabric of cities, in a world at once more connected by information highways and economic

agreements and more fragmented by racial ha-treds or linguistic disaccords.

Although some conflicts have shown signs of hope, such as the handshake of Arafat and Rabin or the blue ribbon campaign in the Basque Coun-try, the world’s wounds are almost all open, and religions address them with piety, calculation, and impotence. While Muslim temples are destroyed in India and Bosnia, Hassan II has built in Casablan-ca the largest mosque west of Mecca, in an effort to channel the Islamic surge that is sweeping through Algeria and Egypt; Cardinal Ovando has in ruined Managua raised a cathedral against Sandinistas and Protestant sects; and Jewish Americans have financed a Holocaust Museum in Washington that has been the year’s architectural event, compa-rable only to the cinematographic enthusiasm sparked by Schindler’s List, three moving hours in black and white about the Jewish genocide, by a postjurassic Steven Spielberg.

Everyday holocausts, however, continue on a planet devastated by ecological, military, econom-ic, and health catastrophes which together spell out the signs of that new international disorder that has created the malaise of contemporary society. But there is still hope in Miró’s constellations, with suns and women, shells and moons; or in a star of transparent green water by the seashore. The sculptor Alberto believed that “the Spanish people have a path that leads to a star.” This may be it.

Apertura Opening

Enero January

Febrero February

Marzo March

Abril April

Mayo May

Junio June

Julio July

Agosto August

Septiembre September

Octubre October

Noviembre November

Diciembre December

Invierno Winter

Primavera Spring

Verano Summer

Otoño Autumn

Cierre Coda

2000

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62

66

68

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72

76

2000-2006

Índice de artículosList of Articles

Epifanía del perfume El consumo es la religión del nuevo siglo

Milenio.com Monumentos virtuales o el futuro digital

Lluvia de aerolitos El flanco fláccido de la arquitectura

La marca hispánica Identidad corporativa y agitación formal

Belleza americana Sueño y pesadilla de la ciudad dispersa

Magia blanca La Tate Gallery de Herzog & de Meuron

Geometrías de la manzana La reinvención de Nueva York

Ceremonias del adiós Desapariciones estivales

Partículas elementales Hannover 2000, entre Holanda y Suiza

La vida de las formas Reproducciones y mutaciones tipológicas

Elogio del facsímil El museo de las cuevas de Altamira

Aprendiendo en Las Vegas Casinos y museos de franquicia

La fase gaseosa Fluidos finiseculares, de Seattle a Sendai

El reino de este mundo Antoni Gaudí en los altares

Herodes en Jerusalén Koolhaas recibe el ‘Nobel’ de la arquitectura

La hoguera y el águila Miralles y Oíza, ‘in memoriam’

El caso Calatrava Un arquitecto de género

Bienvenidos al último espectáculo Grandilocuencia de un tiempo agridulce

Epiphany of the Perfume Consumption is the New Century’s Religion

Millennium.com Virtual Monuments or the Digital Future

Deluge of Aerolites The Flaccid Flank of Architecture

The ‘Marca Hispánica’ Corporate Identity and Formal Agitation

American Beauty Dream and Nightmare in the Sprawling City

White Magic The Tate Gallery of Herzog & de Meuron

Geometries of the Apple New York Reinvented

Farewell Ceremonies Summer Disappearances

Elementary Particles Hannover 2000, Holland vs. Switzerland

The Life of Forms Typological Reproductions and Mutations

In Praise of the Facsimile The Museum of the Altamira Caves

Learning in Las Vegas Casinos and Franchise Museums

The Gaseous Phase Fin-de-Siècle Fluids, from Seattle to Sendai

The Kingdom of this World Antoni Gaudí at the Altars

Herod in Jerusalem Rem Koolhaas Wins Architecture’s ‘Nobel’

The Bonfire and the Eagle Miralles and Oíza, ‘in memoriam’

The Calatrava Case A Genre Architect

Welcome to the Latest Spectacle Grandiloquence of a Bittersweet Time

TIEMPO DE INCERTIDUMBREA CHRONICLE OF ARCHITECTURE

AÑOS ALEJANDRINOS2000 -2006

Luis Fernández-Galiano

Apertura Opening

Enero January

Febrero February

Marzo March

Abril April

Mayo May

Junio June

Julio July

Agosto August

Septiembre September

Octubre October

Noviembre November

Diciembre December

Invierno Winter

Primavera Spring

Verano Summer

Otoño Autumn

Cierre Coda

2002

152

156

158

162

166

170

174

178

182

184

188

192

196

200

204

206

210

214

Apertura Opening

Enero January

Febrero February

Marzo March

Abril April

Mayo May

Junio June

Julio July

Agosto August

Septiembre September

Octubre October

Noviembre November

Diciembre December

Invierno Winter

Primavera Spring

Verano Summer

Otoño Autumn

Cierre Coda

2001

82

86

90

92

96

100

102

106

110

114

118

122

126

130

136

138

142

146

El parque de cristal La fragilidad de la domesticación humana

Sert o no Sert Un centenario inadvertido

Museo, S.A. Castellón, institución y espectáculo

Hojas de marzo Diario de premios y pérdidas

La ley de la tierra Vallas y vacas, un paisaje en crisis

Justicia sin venda Nuevas sedes en Francia y Estados Unidos

Noticias de Córdoba Koolhaas gana un concurso ante la mezquita

Viena, las caballerizas del arte Se inaugura el MuseumsQuartier

Doble teatro del mundo Del príncipe Felipe a Juan Muñoz

‘I am a New Yorker’ La destrucción de las Torres Gemelas

Próxima estación, Teruel Una ciudad mudéjar se renueva

Islas del islam Premio Aga Khan, un ejemplo alternativo

Espíritus y espectros Las torres de luz en la Zona Cero

Louis Kahn, el presente eterno Centenario de un gran maestro

Padres fundadores Herzog & de Meuron, Pritzker en Monticello

Solsticio de Mies Las dos exposiciones de Nueva York

Yamasaki ‘redux’ El 11-S mitifica al autor del WTC

Tristes torres El año ominoso del apocalipsis neoyorquino

The Glass Park The Fragility of Human Domestication

Searching Sert A Discreet Centenary

Museum, Inc. Castellón, Institution and Spectacle

Leaves of March Days of Distinctions and Disappearances

The Law of the Land Billboards and Cows, a Landscape in Crisis

Open-Eyed Justice New Courthouses in France and the USA

News from Córdoba Koolhaas Wins a Competition by the Mosque

Vienna’s Stables of Art The Opening of the MuseumsQuartier

Double Theater of the World From Prince Felipe to Juan Muñoz

‘I am a New Yorker’ The Destruction of the Twin Towers

Next Stop, Teruel The Renovation of a Mudejar City

Islands of Islam Aga Khan Award, an Alternative Path

Spirits and Specters The Towers of Light at Ground Zero

Louis Kahn, the Eternal Present Centenary of a Great Master

Founding Fathers Herzog & de Meuron, Pritzker Prize

Solstice of Mies The Two New York Exhibitions

Yamasaki redux 9/11 Brings Back the WTC Architect

Towers of Doom The Year of New York’s Apocalypse

Caveat Pedes Tengan cuidado los peatones de la historia

Concursos con urna Pamplona y Santander, obras plebiscitadas

Llámame Glenn Murcutt o el cultivo de la sencillez

Barragán en blanco y negro Centenario sobrio de un maestro mexicano

Reflexiones hexagonales Elecciones en una Francia próspera e incierta

Paisajes de pasión Estrasburgo-Barakaldo, geometrías y gestos

Máscaras de Nueva York Dos estrenos culturales en Manhattan

Benidorm en positivo El turismo intensivo de los rascacielos

La excéntrica Albión Futurismo y nostalgia en Foster o Grimshaw

Alemania, anónima o inánime Nota electoral: Grassi y Kollhoff en Berlín

Construir del natural Herzog & de Meuron en el CCA de Montreal

Diario de difuntos Chillida y cinco homenajes póstumos

Mares muertos Obras en la costa gallega de la marea negra

El espectáculo debe continuar Koolhaas y el Guggenheim en Las Vegas

Antídoto antípoda Glenn Murcutt, primer Pritzker australiano

Origami ruso Yokohama estrena una terminal de FOA

Templos en tiempos de tribulación Los Ángeles consagra la catedral de Moneo

El planeta negro La geopolítica del terror y el petróleo

Caveat Pedes Pedestrians of History Beware

Competitions by Ballot Pamplona and Santander, Plebiscite Works

Call Me Glenn Murcutt or the Cult of Simplicity

Barragán in Black and White Sober Centennial of a Mexican Master

Hexagonal Reflections Elections in a Prosperous, Uncertain France

Landscapes of Passion Strasbourg-Barakaldo, Geometry and Gesture

Masks of New York Two Cultural Openings in Manhattan

Benidorm in Positive The Intensive Tourism of Skyscrapers

Eccentric Albion Futurism and Nostalgia in Foster or Grimshaw

Germany, Anonymous or Inanimate Electoral Notes: Grassi and Kollhoff in Berlin

Building from Nature Herzog & de Meuron at the CCA in Montreal

Diary of the Deceased Chillida and Five Posthumous Tributes

Dead Seas Works in the Galician Coast of the Black Tide

The Show Must Go On Koolhaas and the Guggenheim in Las Vegas

Antidote from the Antipodes Glenn Murcutt, First Pritzker Laureate

Roller Coaster Origami Yokohama Opens a Terminal by FOA

Temples in Times of Tribulation Los Angeles Consecrates Moneo’s Cathedral

The Black Planet The Geopolitics of Terror and Petroleum

Apertura Opening

Enero January

Febrero February

Marzo March

Abril April

Mayo May

Junio June

Julio July

Agosto August

Septiembre September

Octubre October

Noviembre November

Diciembre December

Invierno Winter

Primavera Spring

Verano Summer

Otoño Autumn

Cierre Coda

2004

290

300

304

308

312

316

318

320

324

328

332

336

340

344

348

350

354

358

Apertura Opening

Enero January

Febrero February

Marzo March

Abril April

Mayo May

Junio June

Julio July

Agosto August

Septiembre September

Octubre October

Noviembre November

Diciembre December

Invierno Winter

Primavera Spring

Verano Summer

Otoño Autumn

Cierre Coda

2003

220

224

228

232

236

240

244

248

252

256

260

262

266

270

274

276

280

284

El urbanauta ante el muro Fronteras en un territorio de redes

Obuses de vidrio Foster y Nouvel ante el rascacielos

Babel contra Babilonia Los monumentos de un Irak en guerra

Juegos de construcción MVRDV, hacia la vivienda elemental

La construcción del desastre Topografías de Eisenman en Galicia

La intimidad de lo redondo Tres estadios de Herzog & de Meuron

Feria de vanidades Zaha Hadid como paradigma mediático

Urbanismo basura La extensión anónima de la ciudad informe

Últimos bultos Birmingham y Graz, sueños construidos

Fisac, finalmente Un maestro moderno cumple 90 años

México en su laberinto El concurso de la Biblioteca Nacional

Fanfarria y fantasía Auditorios de Calatrava y Gehry

Baluarte civil El Palacio de Congresos de Navarra

Asia a un lado, al otro Europa Rem Koolhaas, iconos y banderas

Gran danés Jørn Utzon galardonado con el Pritzker

El imperio de lo trivial Daniel Libeskind y la saga de la Zona Cero

Caja de sorpresas Jacques Herzog habla en voz alta

Gestos de fuerza El terror difuso de un siglo inseguro

The Urbanaut and the Wall Frontiers in a World of Networks

Glass Shells Foster and Nouvel before the High-Rise

Babel vs. Babylon The Monuments of Iraq at War

Building Games MVRDV, towards Elemental Housing

The Construction of the Disaster Eisenman’s Topographies in Galicia

The Intimacy of Roundness Three Stadiums by Herzog & de Meuron

Vanity Fair Zaha Hadid as Paradigm of Star Architecture

Garbage Urbanism The Anonymous Growth of the Formless City

The Latest in Lumps Birmingham and Graz, Built Dreams

Fisac, Finally A Modern Master Turns 90

Mexico in its Labyrinth The Competition of the National Library

Fanfare and Fantasy Concert Halls by Calatrava and Gehry

A Civil Bastion The Congress Center of Navarre

Asia on One Hand, Europe on the Other Rem Koolhaas, Icons and Flags

Great Dane Jørn Utzon, Pritzker Prize

The Empire of the Trivial Daniel Libeskind and the Ground Zero Saga

Surprise Box Jacques Herzog Speaks Aloud

Signs of Strength The Blurred Terror of an Insecure Century

Tres lamentos Tristes trenes, deconstrucciones y burbujas

Tapia y tapiz Concurso de la Ciudad del Flamenco de Jerez

La vía de las formas Obras emblemáticas en Barakaldo y Basilea

Arco iris de gaviotas El aeropuerto de Barajas como signo político

Terragni en punto de fuga Centenario de un maestro fascista y nuevo

Enlace en la cornisa Arquitecturas para una boda real

Factoría Nouvel La ampliación del Museo Reina Sofía

Fútbol de cantera El estadio en Braga de Souto de Moura

Estética Stealth Koolhaas inaugura la biblioteca de Seattle

En casa del enemigo Bin Laden y el rascacielos, tres años después

Pesquisas escocesas Parlamento en Edimburgo, una obra polémica

El aeropuerto y la aldea Valores y lugares ante las urnas americanas

El islam amigo Los premios Aga Khan, a proyectos extremos

Vanguardia de gomaespuma AMO/OMA presenta una expo en Berlín

Zigzag Zaha Premio Pritzker para la diva anglo-iraquí

Triángulos virtuosos El Fórum de Barcelona, evento y urbanismo

Venecia, leones y quimeras Una bienal bajo el lema ‘Metamorfosis’

Líneas de fractura Formas rotas y convulsiones del terror

Three Laments Tragic Trains, Deconstructions, and Bubbles

Wall and Tapestry The Competition for Jerez’s City of Flamenco

Form Follows Tracks Emblematic Works in Barakaldo and Basel

Gull Rainbow Barajas Airport as a Political Sign

Terragni in Vanishing Point Centenary of a Fascist Modern Master

Skyline Wedding Architectural Settings for a Royal Ceremony

Nouvel Factory The Reina Sofía Museum Extension

Football in a Quarry The Braga Stadium by Souto de Moura

Stealth Aesthetic Koolhaas Inaugurates Seattle Central Library

The Enemy’s House Bin Laden and Skyscrapers, Three Years Later

Scottish Inquiries Edinburgh’s Parliament, a Polemical Work

The Airport and the Village Values and Places in the American Elections

The Friendly Islam The Aga Khan Awards for Extreme Projects

Foam Rubber Avant-Garde AMO/OMA Presents a Show in Berlin

Zigzag Zaha Pritzker Prize for the Anglo-Iraqi Diva

Virtuous Triangles The Barcelona Forum, a City-Making Event

Venice, Lions and Chimeras A Biennial under the Motto ‘Metamorph’

Fracture Lines Broken Forms and Convulsions of Terror

Apertura Opening

Enero January

Febrero February

Marzo March

Abril April

Mayo May

Junio June

Julio July

Agosto August

Septiembre September

Octubre October

Noviembre November

Diciembre December

Invierno Winter

Primavera Spring

Verano Summer

Otoño Autumn

Cierre Coda

2006

434

438

442

446

450

454

456

460

464

468

472

474

478

482

486

490

494

498

Apertura Opening

Enero January

Febrero February

Marzo March

Abril April

Mayo May

Junio June

Julio July

Agosto August

Septiembre September

Octubre October

Noviembre November

Diciembre December

Invierno Winter

Primavera Spring

Verano Summer

Otoño Autumn

Cierre Coda

2005

364

372

376

380

384

388

392

394

396

400

404

406

410

414

418

420

424

428

Tres diatribas Contra anunciantes, manierismos y caligrafías

El sueño del arquitecto Tras el tsunami, los temblores de la disciplina

La belleza súbita Herzog & de Meuron, biblioteca en Cottbus

Albert Speer, la luz y la tiniebla Centenario del arquitecto favorito de Hitler

Volúmenes en vilo Abre en Oporto la Casa da Música de OMA

La memoria y sus laberintos Eisenman recuerda el Holocausto en Berlín

Vértices de Asia Nuevos hitos en Dubái, India y Kazajistán

Bravo por el bronce Londres vence a Madrid en la pugna olímpica

Piano lontano La artesanía del genovés conquista el mundo

El lujo asiático Ito, SANAA y Aoki, sedes de moda en Tokio

León al sol La ciudad renace con arquitecturas públicas

Homilía de adviento Las obras de autor se multiplican y devalúan

Niebla en el desierto Críticos de Kuwait, un balance agridulce

Philip Johnson, Time Out El maestro estadounidense muere a los 98

Howard Roark en California Thom Mayne de Morphosis recibe el Pritzker

Tótem y catástrofe Rascacielos icónicos de Nouvel y Calatrava

Ultramar en octubre Gira por las últimas obras en EE UU

Un tiempo convulso Catástrofes climáticas y agitaciones sociales

Three Diatribes Against Advertisers, Mannerisms, Calligraphies

The Architect’s Dream After the Tsunami, Tremors of the Discipline

Sudden Beauty Herzog & de Meuron, a Library in Cottbus

Albert Speer, Light and Darkness Centennial of Hitler’s Favorite Architect

Hovering Volumes Opening in Porto of OMA’s Casa da Música

Memory and its Mazes Eisenman Remembers Holocaust in Berlin

Asian Vertices New Icons in Dubai, India, and Kazakhstan

Bravo for the Bronze London Beats Madrid in the Olympic Bid

Piano Lontano The Craft of the Genoan Conquers the World

Asian Luxury Ito, SANAA and Aoki, Tokyo Fashion Venues

León in the Sun The City Reborn with Public Buildings

Advent Homily Signature Works Extend but Lose Icon Value

Fog in the Desert Critics in Kuwait, a Bittersweet Assessment

Philip Johnson, Time Out American Architecture’s Dean Dies at 98

Howard Roark in California Thom Mayne of Morphosis Gets the Pritzker

Totem and Catastrophe Iconic High-Rises by Nouvel and Calatrava

Overseas in October A Tour of the Latest Works in the USA

Troubled Times Climatic Catastrophes and Social Unrest

¡Es la economía, ecologistas! El petróleo caro estimulará las alternativas

Spain Builds El MoMA expone la arquitectura de España

El aceite de los iconos Los museos y el arte, del consumo a la moda

Obras con motor Las nuevas arquitecturas del automóvil

Paisajes españoles La corrupción urbanística y el final del ‘boom’

La buena muerte de Miguel Fisac Desaparece un maestro e inventor

La ciudad es un árbol Después de Jacobs, lecciones para Madrid

Valencia, la gravedad y la gracia La Copa América transforma el puerto

Construcciones de película Documentales sobre Foster y Gehry

Más torres y más muros El 11-S no acabó con el rascacielos

Gas artificial Una obra póstuma de Miralles en Barcelona

Carta austral La Bienal muestra el buen momento de Chile

El tigre celta Irlanda, las obras de la nueva prosperidad

La maestría inadvertida Moneo amplía sin ruido el Banco de España

Horizontes de hormigón El Pritzker para Mendes da Rocha

Partido en dos campos Múnich y Berlín, el espectáculo y la memoria

Exorcismos urbanos El pacto entre la arquitectura y el poder

El globo sin gobierno El crecimiento coexiste con el caos

It’s the Economy, Ecologists! Expensive Oil Will Stimulate Alternatives

Spain Builds MoMA Exhibits the Architecture of Spain

The Oil of Icons Museums and Art, from Commerce to Fashion

Motor Works New Buildings for Automobile Firms

Spanish Landscapes Urban Corruption and Real Estate Bubble

The Good Death of Miguel Fisac A Master and Inventor Goes

The City is a Tree After Jane Jacobs, Lessons for Madrid

Valencia, Gravity and Grace The America’s Cup Transforms the Port

Cinema Constructions Documentary Films on Foster and Gehry

More Towers and More Walls Skyscrapers Still Rise Five Years after 9/11

Artificial Gas A Posthumous Work by Miralles in Barcelona

Austral Chart The Biennial Shows Chile’s Good Shape

The Celtic Tiger Ireland, Architectures of New Wealth

Inconspicuous Mastery Moneo Silently Extends the Bank of Spain

Horizons of Concrete Paulo Mendes da Rocha, Pritzker Prize

Two Stadiums, Two Battlefields Munich and Berlin, Spectacle and Memory

Urban Exorcisms The Pact between Architecture and Power

Globe without Governance Growth Coexists with Chaos

438 2006 Tiempo de incertidumbre Time of Uncertainty 2006 439

ESPAÑA CONSTRUYE; pero no arquitectura espa-ñola. A diferencia de la mítica ‘Brazil Builds’,

que en 1943 presentó en el MoMA la reinterpreta-ción tropical y sensual de la modernidad como una arquitectura inequívocamente brasileña, ‘On-Site’ coloca bajo los focos del mundo los últimos pro-yectos y obras en España, concediendo a nuestro país el raro honor de una exposición monográfica, pero sin reclamar para él otro atributo que el de la excelencia. Variedad y apertura son en efecto los dos rasgos de la muestra: variedad de lengua-jes producto de la diversidad de autorías, sin que se adviertan rasgos comunes que definan grupos o escuelas, porque si no existe una arquitectura española, menos aún arquitecturas generaciona-les o regionales; y apertura, por cuanto casi un tercio de los autores expuestos son extranjeros, subrayando tanto la voluntad española de abrirse al talento exterior como el interés de las estrellas internacionales en España.

La mera relación de estas últimas es ya impresio-nante: Chipperfield, Eisenman, Gehry, Koolhaas, Hadid, Herzog & de Meuron, Ito, Mayer, Mayne, MVRDV, Nouvel, Rogers, Perrault, Sejima & Nishizawa, Siza. Pocos lugares del planeta pue-den jactarse de una concentración similar de brillo

arquitectónico, una circunstancia aún más notoria si se recuerda que la mayoría de ellas tiene va-rios encargos en el país, y que grandes firmas con importantes proyectos en España no figuran en la exposición. Pero este desembarco de las oficinas internacionales se produce en el contexto de una producción local de muy alta calidad, que puede compararse favorablemente con las arquitecturas importadas, y que cada vez tiene una mayor pre-sencia en la escena global.

Aunque la lista de estudios españoles representa-dos en el MoMA es demasiado extensa para comen-tarse en detalle, acaso merezca mencionarse que sólo cinco de ellos —Ábalos y Herreros, Arroyo, Mansilla y Tuñón, Mangado y EMBT— aparecen tanto en la relación de proyectos como en la de obras, dentro de un elenco de trabajos que cubren esforzadamente la península y los archipiélagos balear y canario. De todas las comunidades autó-nomas —si consideráramos La Rioja representada por las bodegas de Gehry en Elciego— se muestra algún proyecto en Nueva York, una ecuanimidad geográfica que tiene origen en el empeño y los in-numerables viajes por España del comisario de la exposición, que cierra con ella sus trece años al frente del Departamento de Arquitectura del museo.

Enero January

Spain BuildsSpain Builds

SPAIN BUILDS; but not Spanish architecture. Unlike the mythical ‘Brazil Builds,’ which in

1943 presented at the Museum of Modern Art the tropical and sensual reinterpretation of moder-nity as an unmistakably Brazilian architecture, ‘On-Site’ puts the latest projects and works in Spain in the world’s spotlight, giving our country the rare honor of a monographic exhibition, but without demanding for itself any other attribute than excellence. Variety and openness are in ef-fect the two characteristics of the exhibition: va-riety of languages as a result of the diversity of authors, without noticing common features that define generational groups or regional schools; and openness, because almost one-third of the au-thors exhibited are foreigners, underscoring both the country’s desire to open up to talent from abroad and international stars’ interest in Spain.

The mere enumeration of these is already in itself impressive: Chipperfield, Eisenman, Gehry, Koolhaas, Hadid, Herzog & de Meuron,

Ito, Mayer, Mayne, MVRDV, Nouvel, Rogers, Perrault, Sejima & Nishizawa, Siza. Few places in the planet can boast a similar concentration of architectural stars, all the more noticeable if one recalls that other big firms with important projects in Spain are not in the exhibition. But this arrival of international offices arises within the context of high-quality local production, which undoubt-edly can be favorably compared with the imported architectures, and that has a growing presence in the global scene.

Though the list of Spanish studios present at MoMA is too long for a detailed commentary, it is worth mentioning that only five of them – Ábalos & Herreros, Arroyo, Mansilla & Tuñón, Mangado, and EMBT – appear both in the group of projects and in that of works, within a list that covers the peninsula and the Balearic and Canary Islands. All seventeen regions – if we were to consider La Rioja represented by Gehry’s wineries in Elciego – are in New York with at least one project, a geographic

impartiality that originates in the determination and the countless trips around Spain of the show’s curator, who with this exhibition wraps up thirteen years in charge of the museum’s Department of Architecture and Design.

It is perhaps significant that – instead of a thesis exhibit – Terence Riley has decided to bid fare-well with an exhibition of this nature, necessarily diverse and disperse, but perhaps the disoriented fragmentation of the times is better expressed through a heteroclite collection of excellent proj-ects. In any case, the curator wished to highlight the historical roots of this spectacular flowering of architectures in Spain by promoting a comple-mentary book, Spain Builds, which illustrates the origins of the current panorama in the decades of democracy, which chose to represent itself through modern architecture, and even in the long years of Franco’s regime, during which the masters of the latest generations – Coderch, De la Sota, Oíza, or Fisac – developed the bulk of their careers.

El mítico Museo de Arte Moderno de Nueva York celebra el buen momento de la arquitectura en España con una extensa exposición monográfica.

The mythical New York Museum of Modern Art celebrates the good moment of architecture in Spain with an extensive monographic exhibition.

El único Pritzker español, Rafael Moneo, estaba presente en la muestra con su ampliación del ayuntamiento de Murcia, una obra que dialoga con el entorno mediante la abstracción geométrica de su fachada pétrea.

The only Spanish Pritzker, Rafael Moneo, was present in the exhibition with his Murcia Town Hall extension, a building that sets up a dialogue with its context through the geometric abstraction of the stone facade.

On-Site, el catálogo de la muestra, se acompañó de Spain Builds, un recorrido histórico desde 1975.

On-Site, the show’s catalog, was joined by Spain Builds, a survey covering 1975 to now.

440 2006 Tiempo de incertidumbre Time of Uncertainty 2006 441

También en la relación de autores representados por partida doble en Nueva York se contaban Eduardo Arroyo (abajo, estadio de Barakaldo) y Miralles y Tagliabue (al pie, Mercado de Santa Caterina en Barcelona).

The list of authors doubly represented in the New York Spanish exhibition also included Eduardo Arroyo (below, Barakaldo Stadium) and Miralles & Tagliabue (bottom, Santa Caterina Market in Barcelona).

Es significativo que, en lugar de una exposición de tesis, Terence Riley haya decidido despedirse con una muestra de esta naturaleza, necesariamente diversa y dispersa, pero es posible que la fragmen-tación desorientada de los tiempos se exprese mejor a través de una colección heteróclita de proyectos excelentes. En todo caso, el comisario ha querido subrayar las raíces históricas de este espectacular florecimiento de arquitecturas en España promo-viendo el libro complementario Spain Builds, donde se ilustran los orígenes del panorama actual en las décadas de la democracia, que eligió representarse a través de la arquitectura moderna, y aun del fran-quismo, durante el cual desarrollan la mayor parte de su carrera los maestros de las actuales genera-ciones, Coderch, De la Sota, Oíza o Fisac.

Esta continuidad esencial —unida a la rigurosa

formación que imparten las escuelas, el poder de los colegios profesionales y la supervivencia de oficios artesanales— fue la base de las obras que en los ochenta fascinaron al mundo, con la puesta de largo de 1992. Sin embargo, esos soportes de la calidad arquitectónica están hoy en crisis, y no cabe descartar que la degradación experimentada en el urbanismo y el paisaje se extienda a la arquitectura, demasiado dependiente de la prosperidad induci-da por el boom inmobiliario y de la generosidad ostentosa de las administraciones públicas. Pero mientras eso sucede, no podemos sino felicitarnos de que la arquitectura sea nuestra carta de presen-tación en el exterior y la más celebrada de nues-tras manifestaciones culturales; y no podemos sino agradecer al MoMA —25 años tras el retorno del Guernica— este nuevo gesto de aprecio y amistad.

This essential continuity – together with the rig-orous polytechnical education offered in universi-ties, the power of the architectural associations, the ‘colegios,’ and the survival of trades – was at the core of the works that captivated the world in the 1980s, with the coming-out party of 1992. However, all these sources of architectural quality are in crisis today, and the deterioration experi-enced in urbanism and landscape design could well extend to an architecture increasingly dependent on the real estate boom and the conspicuous gen-erosity of the public sector. Meanwhile, we can only congratulate ourselves on having architecture as our banner and as our most admired cultural expression; and we cannot but thank the MoMA – 25 years after the return of the Guernica – for this new gesture of friendship.

Entre los arquitectos con dos obras en la muestra estaban Francisco Mangado (izquierda, Baluarte de Pamplona), Ábalos y Herreros (abajo, Torre Woermann en Santa Cruz), y Mansilla y Tuñón (al pie, MUSAC de León).

Among the architects with two works in the show were Mangado (left, Baluarte in Pamplona), Ábalos & Herreros (below, Woermann Tower in Santa Cruz), and Mansilla & Tuñón (bottom, León’s MUSAC).