limites virtuales - facultad de diseño y comunicación
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LIMITES VIRTUALES
Diseño de Interiores I
Estela Beatriz Reca
2020 – I cuatrimestre
Jhonatan Javier Hernández
Diseño de Interiores
0110812
1.
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4.
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6.
METODOLOGÍA DEL DISEÑO
Como nacen los objetos?
(Bruno Munari)
Jhonatan Javier Hernández Guaqueta
Diseño de Interiores I
0110812
Estela Beatriz Reca
I Cuatrimestre
2020
CONTENIDO DE LA ACTIVIDAD
Desarrollar la Metodología del Diseño, según Bruno Munari, explicando cada uno de
los pasos y ejemplificando con un elemento a elección del alumno de un objeto de
diseño de interior. (Sillón, mesa, silla, sofá, perchero, escritorios, otros) exceptuando la
lámpara como ejemplo, dado que es el que Bruno Munari desarrolla. También quedan
exceptuados electrodomésticos.
1. PROBLEMA
El cliente del diseñador es la industria. El problema con tiene los mismos elementos
con los que se va buscar una solución.
Proyectar un Estante flotante.
2. DEFINICIÓN DEL PROBLEMA
Se debe definir,
• ¿se trata de un estante flotante para living,
dormitorio, escritorio o baño?
• ¿El mismo será capaz de soportar bastante peso,
es algo más decorativo o cumplirá con ambas
funciones?
• ¿será un proyecto exclusivo sin límite de costos
o será distribuido de manera masiva con un
precio más asequible?
• ¿la instalación podrá realizarse por parte del
cliente o requiere de un sistema técnico?
Sirve para definir los límites en
que deberá moverse el
proyectista y saber qué tipo de
solución se le va dar.
3. ELEMENTOS DEL PROBLEMA
• ¿Qué forma tendrá?
• ¿De que material se va construir?
• ¿Qué tipo de soportes puedo usar para
instalarlo?
• ¿Qué tipo de objetos podrá soportar?
• ¿Con que tecnología se trabaja el
material elegido?
• ¿Qué opciones tengo para instalarlo?
• ¿Cuantos materiales podría mezclar?
• ¿Fabrico todas las partes o algunas ya
existen?
Sirve para obtener un camino
de soluciones aceptables.
Facilita la proyectación ya que
descubre pequeños problemas
que a su vez darán paso a
descubrir numerosos
subproblemas teniendo en
cuenta distintas características.
Teniendo definida la
proyección de un estante
flotante los subproblemas son:
4. RECOPILACION DE DATOS
Son los datos que conviene recoger para luego decidir los elementos que van a
constituir el proyecto.
Se buscan fábricas que produzcan estantes flotantes actualmente tanto aquí en el país
como en el exterior, a través de las distintas plataformas y se observan todos sus
catálogos disponibles.
CATÁLOGOS VIGENTES
• Estante con soporte
Rustico.
• Estantes con
soporte vertical.
• Estantes con
soporte escuadra.
• Estante con
soporte metálico.
• Estante flotante
tipo cajón.
Estante flotante
madera esquinero.
5. ANALISIS DE DATOS
• Los estantes analizados tienen ménsulas,
escuadras o soportes visibles, los cuales no son
atractivos para el diseño. Fase donde se analizan los
datos para ver cómo se
resolvieron en cada caso
algunos subproblemas.
Se analizaron imágenes de
distintos tipos de estantes
obtenidos en la fase anterior,
con el fin de intentar descubrir
sus defectos.
• La morfología de los estantes analizados no
cumple con los estándares de un diseño
exclusivo en su mayoría son simplemente
repisas rectas.
• Los estantes metálicos no son la mejor opción
• No parecen fáciles de instalar.
6. CREATIVIDAD
Esta fase reemplazara la idea intuitiva. Mientras la idea propone soluciones
irrealizables, la creatividad se mantiene en los límites del problema obtenidos del
análisis de los datos y de los subproblemas.
7. MATERIALIDAD Y TECNOLOGÍA.
• TIPOS DE MADERA.
Se encuentran maderas blandas, duras,
contrachapada, MDF, laminados, aglomerado y
melanina, entre otrasRecopilación de datos relativos a
los materiales y a las tecnologías
que el diseñador tiene para
realizar su proyecto.
En nuestro ejemplo los materiales
dependerán del aspecto que
debe tener el estante cuando esté
terminado y por la resistencia al
peso de los artículos que se
colocaran sobre el mismo.
8. EXPERIMENTACION
Por medio de la creatividad se realizan experimentaciones tanto en los materiales
como en los instrumentos para establecer datos con los que se puedan encontrar
relaciones útiles para el proyecto.
9. MODELOS
• Hasta el momento no se hizo ningún dibujo o boceto del estante pero tenemos la
seguridad de que el margen de posibles errores será muy reducido. A partir de esta
fase se puede realizar un boceto hecho a escala o tamaño natural para obtener
soluciones parciales.
• Surgen modelos que demuestran posibilidades técnicas a utilizar en el proyecto.
10. VERIFICACION
Fase en la cual los modelos son sometidos necesariamente a verificaciones de todo
tipo para controlar su validez.
Se presenta el modelo a un determinado número de probables clientes con el fin de
obtener observaciones valor adjetivo. Aquí también conviene efectuar el control
económico y así identificar un precio de venta correcto del objeto.
11. DIBUJOS CONSTRUCTIVOS.
Se empiezan a preparar los dibujos a escala, con medidas exactas y todas las
indicaciones necesarias para la realización del prototipo.
Deben ser realizados en forma clara y legible, con materiales semejantes a los
definitivos, pueden ser parciales o totales.
FIN.
Diseño de Interiores IJHONATAN JAVIER HERNANDEZ G.
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Elementos que componen el diseño.
Fundamentos del Diseño de Wicius Wong.
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Contenido de la actividad
• Figura Positiva / Figura Negativa
• Estructura Visible y presente / Estructura Invisible y ausente
• Cuatro tipos de formas diferentes
• Cuatro tipo de interrelaciones de las formas diferentes
• Todas las estructuras de repetición, comenzando por enrejado básico y finalizando con estructura hexagonal
• Por supuesto se leerá claramente el espacio y el ejemplo dentro del mismo.
• Las hojas presentaran un diseño compositivo.
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Se solicita definición e imagen de:
Formas positivas y negativas.
Por regla general, a la forma se la ve como ocupante de un espacio,pero también puede ser vista como un espacio blanco, rodeado deun espacio ocupado. Cuando se la percibe como ocupante de unespacio la llamamos forma “positiva”. Cuando se la percibe como unespacio en blanco rodeado por un espacio ocupado, la llamamosforma “negativa”.
POSITIVA.
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NEGATIVA.
Estructuras visibles / invisibles.
VISIBLE Y PRESENTE
• Visible es aquella estructura que se puede leer, la misma puede ser modular o lineal
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INVISIBLE Y AUSENTE
• Invisible es aquella que subyace, no se ve pero organiza el diseño.
Formas en el plano.Geométricas, Orgánicas, Rectilíneas, Irregulares, Manuscritas, Caligráficas y Accidentales.
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GEOMETRICAS.
Son las Formas construidasmatemáticamente, puedenser triángulos, círculos,cuadrados entre otras.
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ORGANICAS.
Son las formas rodeadas por curvaslibres, que sugieren fluidez ydesarrollo.
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RECTILINEAS.
Son las figuras limitadas porlíneas rectas que no estánrelacionadas matemáticamenteentre sí.
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IRREGULARES.
Son las formas limitadas por líneas rectas y curvas que no están relacionadas matemáticamente entre sí.
Interrelación de las formas.Las formas pueden encontrarse entre sí de diferentes maneras.
Pueden distinguirse ocho maneras diferentes para su interrelación.
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DISTANCIAMIENTO.
Ocurre cuando ambas formas quedan separadas entre sí, aunque puedan estar muy cercanas.
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TOQUE.
Ocurre cuando acercamos dos formas o mas y empiezan a tocarse anulando el espacio entre ellas.
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COINCIDENCIA.
Ocurre cuando se acercan aún mas ambas formas y coinciden a tal punto de convertirse en una sola forma.
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UNIÓN.
Ocurre cuando las formas quedan reunidas y se convierten en una forma nueva y mayor. Al estar unidas pierden una parte de su contorno.
Estructuras de Repetición.Son particularmente útiles para la construcción de dibujos que cubran superficies grandes.
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ENREJADO BASICO
• Se compone de líneas verticales y horizontalesparejamente espaciadas, que se cruzan entre sí.
• Subdivisiones cuadradas de igual medida.
• Aporta a cada modulo una misma cantidad de espacio, arriba, abajo, a la izquierda y a la derecha.
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Es el mas frecuentemente usado en las estructuras derepetición.
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VARIACIONES DEL ENREJADO BASICO.
a) CAMBIO DE PROPORCION.
Las subdivisiones cuadradas del enrejado básico pueden ser sustituidas por rectangulares. Se transforma el equilibrio de las direcciones verticales y horizontales, una dirección consigue mayor énfasis.
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b) CAMBIO DE DIRECCION.
Todas las líneas verticales u horizontales, o ambas, pueden ser inclinadas hasta cualquier ángulo. Provoca una sensación de movimiento.
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c) DESLIZAMIENTO.
Cada fila de subdivisiones estructurales puede ser deslizada en una u otra dirección, regular o irregularmente.
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d) CURVATURA O QUEBRANTAMIENTO.
Todo el conjunto de líneas verticales u horizontales, o ambas, puede ser curvado o quebrado en forma regular, lo que deriva a subdivisiones estructurales que continúan siendo de la misma forma y el mismo tamaño.
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e) REFLEXION.
Una fila de subdivisiones estructurales, puede ser reflejada o repetida, en forma alterada o regular.
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F) COMBINACION.
Las subdivisiones estructurales son combinadas para integrar formas mayores o mas complejas, deben ser de igual tamaño y forma para ajustarse entre sí.
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g) DIVISONES ULTERIORES.
Las subdivisiones estructurales en una estructura de repetición son divididas en formas pequeñas o mas complejas, deben ser también de igual forma y tamaño.
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h) ENREJADO TRIANGULAR.
Es una inclinación en la dirección de las líneas estructurales. Se distinguen tres direcciones equilibradas, una o dos de las direcciones pueden parecer mas prominentes.
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i) ENREJADO HEXAGONAL.
Se obtiene combinando seis unidades espaciales adyacentes de un enrejado triangular, puede ser alargado, comprimido o distorsionado.
Jhonatan Javier Hernández Guaqueta Diseño de Interiores I
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Estela Beatriz RecaI Cuatrimestre 2020
PROYECTO INTEGRADOR
K E Y B I S C A Y N E .
Análisis de la Marca.KEY BISCAYNE
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Origen de la Marca.KEY BISCAYNE,
es una marca de indumentaria masculina que surge en 1996, cuando dos amigos y socios Nicolás Cuño y Martin Lief provenientes de familias con trayectoria en indumentaria, en la que hacían shorts de baño con una marca que se llamaba Skamp en la que lograron marcar tendencia. decidieron dejar de producir ropa para terceros y embarcarse en un proyecto propio. Con la idea de una marca que pareciera de afuera, la cual materializaron con su primer local abierto en el Paseo Alcorta. Así se convirtieron en una marca registrada que pisa fuerte a nivel nacional en la industria fashion masculina.
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Crecimiento y Desarrollo• Es una marca que cuenta con un grupo
de mas de 300 empleados y 25 locales, entre propios y franquicias.
• Presencia a nivel nacional, con locales en Buenos Aires, Córdoba, Neuquén, Salta, San Juan, Rosario, Mar del Plata, Santa Fe, Tucumán y Jujuy. La idea de los dueños de la marca es desembarcar, puntos de venta en Chile, Uruguay y México. El punto más alto es Europa.
• Con el paso del tiempo la marca logra una producción de hasta 200.000 prendas por temporada y una extensa clientela que incluye a los grandes referentes del ambiente artístico y del mundo de las noticias, entre ellos estrellas como Guillermo Francella, Charly García y Adrián Suar.
• Logra también convertirse en una marca galardonada con los premios más importantes de la publicidad a nivel mundial, y es considerada una de las marcas de indumentaria más premiadas por sus campañas de responsabilidad Social.
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Productos de la Marca.Key Biscayne es una compañía que dentro de la marca tiene varias sublíneas. Cuenta con una línea de ropa muy elegante llamada Night Dressing, una de sastrería llamada Blue
Label , una línea casual llamada Urban Rock, otra de jeans llamada Denim Lovers y luego una completa línea de accesorios.
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Producto Principal.El foco principal de la marca es la sastrería, la cual cuenta con una línea de prendas distinguidas, modernas, de diseño exclusivo. La propuesta de confección abarca una sastrería fina, y con una
silueta Slim fit. La marca se caracteriza por realizar asesoramientos personalizados que permiten crear trajes a medida brindándole una experiencia única al cliente.
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Producto Accesorio.Los productos secundarios de la marca son las demás prendas que hacen parte de la
indumentaria masculina, en colecciones inspiradas en un look menos formal.
Camisas. Camperas. Chombas. Remeras.
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Accesorios.
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EA
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Segmento de Mercado.KEY BISCAYNE,
• Es una marca de indumentaria masculina que viste al hombre en todos los momentos de su vida, desde adolescentes hasta adultos siempre con una impronta fresca y juvenil en todas sus prendas.
• dirigida a un segmento económicoPremium y a un publico mas exclusivo.
• Catalogada como una marca de ropa topque suele vestir tanto a figuras del jet setporteño como a reconocidos empresariosa nivel nacional.AGREGAR UN PIE DE PÁGINA
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Análisis del Isologotipo.
• Key Biscayne, es el nombre que eligieron para la marca, tomando como referencia la isla ubicada al este de Miami, un lugar exclusivo impregnado de playa.
• El logo es un cangrejo que sigue con la idea conductora del nombre, fue elegido como un elemento representativo de la vida de playa y por la connotación de sus movimientos, transmitiendo un mensaje de la flexibilidad que se debe tener en la vida para saber moverse hacia todos lados.
• Su material es un símil acero que resalta sobre los fondos de madera característicos de la marca, en la mayoría de sus tiendas se ubica a forma de relieve en el centro de la pared principal o en la parte superior derecha, acompañado del nombre de la marca que utiliza una caligrafía acorde al logo y el mismo material metálico.
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LOREM IPSUM DOLOR SIT AMET, CONSECTETUER ADIPISCING ELIT
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Análisis de Vidrieras.10
Vidriera1.Key Biscayne Otoño-Invierno 2019
Es un local ubicado en una esquina que por su forma combina dos vidrieras frontales, ambas de forma abierta ya que están a la misma altura del piso con un fondo que encierra toda la vidriera, es decir a la europea.
Utiliza los maniquís para los productos principales y los accesorios están doblados a lo largo de la vidriera.
En la entrada principal se identifica un equipamiento completo de mobiliario para living que incluye lámparas y plantas, acompañando la estética de la marca.
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Se utilizaron marcos de madera de pino, rematados con acrílico negro y plateado, para las fotos impresas en vinilo.
Hay fondo que simula un revestimiento en mármol, impreso en vinilo y montado sobre placas soporte presentes en los locales.
La luminaria esta compuesta por un bastidor de mdf laminado en vinilo negro. Con cableado e instalación para tres portalámparas con pantallas color crudo
Tiene estantes flotantes de madera cruda, oscurecidos contintura para madera.
Se utiliza un Dressoire con una estructura de hierro y estantes de mdf .
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Vidriera 2.
018.Key Biscayne Otoño-Invierno 2
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Key Biscayne Otoño-Invierno 2018.
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Es una vidriera frontal, de forma abierta con contenido mixto y con un fondo que la encierra toda.
En cuanto a los maniquís no utiliza la forma de lacabeza.
En general la vidriera usa una misma gama de color siempre en tonos marrones, grises y azules.
Se utiliza un marco de ventana fabricado para la temporada. Con una imagen de un exterior impresa en lona.
Como mobiliario un Puff en color azul oscuro y un Dressoire de madera marrón.
Marcos de madera de pino con acrílico negro y plateado para fotos impresas en vinilo.
Fondo azul pleno impreso en vinilo que también seutilizó para laminar el piso de la vidriera principal.
Lámpara tipo araña con pantallas color azul. Vinilos de corte dorado y negro, que fueron colocados en el
frente de las vidrieras.
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Es una vidriera frontal, cerrada ysin fondo.
En cuanto al contenidose identifican netamentelas
prendas.
Nuevamente vemos que no se usa maniquí, mas bien unperchero a medio cuerpo para
destacar la sastrería.
En el plano del techo es donde esta ubicada toda la iluminación.
Vidriera 3.
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Vidriera 4. Es una vidriera ubicada en una
esquina, semi abierta.
El fondo de esta vidriera es a la europea, ya que el mismo encierra toda la vidriera.
La iluminación se ubica en el planodel techo, con un conjunto de lucesDicroicas.
Hay contraste entre la madera, el vidrio y el acero característicos de la marca.
El Isologotipo y el nombre están presentes en distintas alturas marcando las distancias de legibilidad.
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Anexos.
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PLANTA Y VISTA
E S C : 1 : 2 0
PLANTA 1. ESC: 1:20
VISTA 1. ESC: 1:20
Idea RectoraKEY BISCAYNE, es una marca de indumentaria masculina dirigida a un sector económico
Premium, para lo cual quiero que la vidriera transmita una sensación de lujo, el foco principal de la marca es la sastrería así que pienso en un espacio masculino, elegante y sofisticado que sea armónico con los trajes y que destaque la importancia de todas las
prendas.Quiero dar principal importancia al nombre de la marca intentando transmitir el concepto
de un espacio interior de lujo playero haciendo el uso de palmeras y representando un faro característico ubicado en la isla por la que se le da el nombre a la marca.
El estilo en general de la vidriera es un estilo ecléctico, ya que es una mezcla de elementos que combinan bien entre ellos siendo coherentes entre los colores, las texturas y las formas. Utilizando colores neutros, elementos sobrios en cuanto a su morfología y materiales como
mármol, oro y terciopelo. Que incluya mobiliario moderno pero que conserve su esencia clásica.
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o Elegante.
o Sofisticado.
o Ecléctico.
Bocetos.
PLANTA Y VISTA
D I S E Ñ O D E V I D R I E R A
PLANTA VIDRIERA ESC: 1:20
VISTA VIDRIERA ESC: 1:20
VISTA VIDRIERA COLOR ESC: 1:20
TRIDIMENSIONALIDAD
M A Q U E T A .
MATERIALIDAD.
Solado de madera marrón oscuropara el interior de la tienda
Fondo que simula un revestimiento en mármol, impreso en vinilo y montado sobre placa de
yeso laminado de 5 metros de ancho por 4 metros de alto.
Marcos y persianas de las ventanas en MDF color marrón oscuro.
Las imágenes de las "ventanas" fueron
impresas en vinilo y laminadas en PVC
espumado.
Tarima de durlock con revestimiento símil madera
impreso en vinilo
Columnas fabricadas en MDF con el mismo revestimiento símil mármol utilizado en el fondo
Papel muresco adhesivo, trama vintage color azul y
dorado para el revestimiento de las paredes laterales.
Mobiliario moderno, sillón terciopelo azul, soporte metálico dorado y puf de la misma
línea.
Perchero de pie en aluminio.
Mesa auxiliar de madera y aluminio
Jarrón de cerámica blanco
Lámpara de techo en aluminio dorado 5 brazos.
Solado de la vereda baldoson granítico
Revestimiento exterior listones de madera
cumarú
Gracias.