lima en trazos, granos y píxeles

REINHARD AUGUSTIN BURNEO

a ciudad antigua, cuya arquitectura y perfiles urbanos no logran

dibujarse plenamente en nuestras mentes, despierta generalmente a la

conciencia material a partir de los primeros apuntes y fotografas que de

ella conocemos, otorgndonos recin desde mediados del siglo XIX, una

aseveracin de facto, innegable y bastante tarda de su existencia.

Que difcil se nos hace imaginar parajes y edificios desaparecidos de la

ciudad anteriores a este periodo, por mayor referencia que de ellos se

haga en libros y crnicas, aquella ciudad que los terremotos no

permitieron perdurar y que ni pinturas ni apuntes llegaron a plasmar con

realismo. Del mismo modo, cuan borrosa se nos hace la visin de un

futuro remoto, si no est sostenida en los referentes visuales y

fotogrficos que hoy aceptamos como reales. Qu es entonces imaginar

el pasado de Lima, si no situarnos dentro de sus estticas imgenes, y

simular situaciones a partir de ellas?, Qu es anticipar el futuro de una

ciudad, si no la bsqueda perpetua de su imagen perfecta?, y qu su

presente?, si no la esencia misma de la fotografa: un solitario instante.

Fue la visin de Lima, y de las principales ciudades de la Amrica

espaola, una figura bastante distorsionada en Europa y el resto del

mundo durante el largo periodo colonial. El recurrente estado de tensin

y la extensa historia de confrontaciones entre las naciones europeas hizo

de los planos y levantamientos de las ciudades virreinales un material

muy restringido, en ocasiones objeto del secreto de estado, y fueron los

fantasiosos grabados medievales, de tendencias barrocas y marcadamente

figurativos, la manera como se plasmaron en el exterior las imgenes de

su territorio. Representaciones idlicas casi siempre, basadas en leyendas

y motivadas por la tradicin oral y escrita, tan expuesta a la interpretacin

personal, a la exageracin, y al adorno. (IMG.1)

Resumen: Lima en trazos granos y pxeles es un recorrido por la historia de la

representacin grafica de la ciudad, y de cmo las distintas maneras de percibir y

comprender el entorno social y urbano, fueron generando distintas necesidades de

imgenes que las reflejen a travs del tiempo. Apuntes, grabados, planos y fotografas que

no solo relatan la historia de los edificios y los habitantes de la ciudad, sino tambin la

aparicin y evolucin de una conciencia de lo nacional.

* [email protected] //y pixelesLima en trazos, granos

L

Linfo extra

L citar as

51

L

L

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Reinhard Augustin Burneo

plasmaron en el exterior las imgenes de su territorio. Representaciones

idlicas casi siempre, basadas en leyendas y motivadas por la tradicin

oral y escrita, tan expuesta a la interpretacin personal, a la exageracin,

y al adorno. (IMG.1)

No puede sino llamar la atencin, como dentro de una ciudad referida

tantas veces como la cabeza de la Amrica colonial, no existiera entre su

poblacin ni el gusto ni la disposicin por las artes plsticas que de ella

podra esperarse: en una sociedad impostada que pretenda ser una

extensin del reino espaol, y que haba desechado y estigmatizado las

expresiones plsticas autctonas, no se hizo inmediata la conciencia ni la

necesidad de una nueva identificacin comn por medio de las

expresiones artsticas. Y si bien la pintura no fue ajena a Lima desde sus

pocas tempranas, sta se restringi de manera casi exclusiva al retrato de

autoridades del clero, del estado, y a la copia y reproduccin de imgenes

y personajes religiosos, no existiendo una inquietud por representar el

paisaje, el entorno, o los aspectos urbano/arquitectnicos de la ciudad,

cuando no fueran como un fondo secundario y escenogrfico de los

mismos retratos o escenas religiosas.

Adems de algunas pocas perspectivas de los templos de las principales

Ordenes afincadas en Lima, es la representacin pictrica de algunas de

sus tradiciones religiosas desarrolladas en exteriores, con calles y plazas

como escenarios, las que nos permiten obtener las vistas pictricas

conocidas ms antiguas de la ciudad, como las que encontramos en

algunos cuadros annimos de fines del siglo XVII, que muestran

procesiones y autos de fe realizados en la Plaza Mayor, y que dan

Arriba: IMG.1 Auto de Fe en la

Plaza Mayor - anonimo, Siglo

XVII

Lima en trazos granos y pxeles

procesiones y autos de fe realizados en la Plaza Mayor, y que dan

algunas vistas interesantes de la primera catedral y de la antigua casa de

gobierno, as como un perfil bsico de la ciudad. (IMG.2)

Son escasas pues las referencias grficas que tenemos de Lima anteriores

al siglo XIX, y anteriores a 1746 especialmente, ao en que la ciudad fue

reducida a escombros por un gran sismo, para atravesar luego un proceso

de reconstruccin y transformacin que llevara al nacimiento de una

segunda etapa de edificacin, aquella que hoy se reconoce como la Lima

de antao o la Lima que se fue. Sin duda, la mejor visin integral que

podremos encontrar de la ciudad, previa al gran terremoto, es el bellsimo

plano dibujado por el Mercedario P. Nolasco Mere en 1685, que nos

muestra una perspectiva area de la ciudad tomada desde el cerro San

Cristbal, donde si bien se percibe cierta idealizacin del conjunto, como

la exageracin de las medidas y caractersticas defensivas de las murallas,

se nos entrega una isometra bsica, pero muy valiosa, de cada unos de

los principales edificios y espacios de la antigua o primera ciudad.

(IMG.3)

Fueron recin las reformas modernistas introducidas por Carlos III hacia

fines del siglo XVIII, entre ellas la liberacin del comercio entre los

puertos de Espaa y sus colonias americanas en 1781, las que iniciaran

recin el contacto directo del virreinato del Per con las nuevas corrientes

artsticas y del pensamiento, permitiendo por primera vez en las colonias

Abajo: IMG. 2. Arco del Puente

e Iglesia de Desamparados -

Leonce Angrand 1838.

53


Fueron recin las reformas modernistas introducidas por Carlos III hacia

fines del siglo XVIII, entre ellas la liberacin del comercio entre los

puertos de Espaa y sus colonias americanas en 1781, las que iniciaran

recin el contacto directo del virreinato del Per con las nuevas corrientes

artsticas y del pensamiento, permitiendo por primera vez en las colonias

espaolas Americanas la presencia continua de expediciones cientficas,

aventureros inspirados y artistas de todas las ramas, llegados desde

Europa seducidos por los escenarios de mticas leyendas de oro,

sacrificio, y prodigios de la naturaleza.

Esta primera exposicin de Lima, y del virreinato del Per, con distintas

influencias en el campo artstico, cientfico y poltico, contribuira en

gran medida al auge emancipador, manifestndose en la reforma de la

educacin y en el inicio de las escuelas formales de arte, siendo sus

nuevas ideologas muchas veces la justificacin para las demandas de las

nuevas libertades que los tiempos exigan.

Estos acontecimientos, sumados al anhelo de libertades y reivindicacin

que maduraba en las poblacin criolla americana, dirigi mayor luz sobre

las identidades locales, y se vio reforzada con el establecimiento de las

Sociedades de Amigos del Pas desde 1790, y con la impresin del

Mercurio Peruano entre los aos 1791 y 1794, el primer medio de

expresin y difusin de las ideas e inquietudes por el saber y las

libertades en el Per. (IMG.4)

Abajo: IMG.3 Puente de Piedra

- Fabio Camacho 1929.

54

La muy liberal constitucin de Cdiz de 1812, jurada en Lima por

Fernando de Abascal en octubre del mismo ao, entrara en vigencia

intermitentemente hasta llegada la Independencia, y es considerada de

alguna manera la constitucin fundacional de la nacin peruana, ya que

entre varias otras reformas importantes que introducan nuevas libertades

para los virreinatos, instituy la eleccin democrtica de las autoridades

municipales, decret la tan esperada libertad de imprenta y declar la

igualdad de derechos y facultades entre criollos americanos y espaoles

peninsulares; estas medidas terminaron de despejar el camino hacia la

formacin de un sentido independiente de identidad nacional, y marcaron

de alguna manera el inicio de la bsqueda de las expresiones plsticas

que lo caracterizan.

Alejada la turbulencia de los primeros aos de la Repblica, seran

artistas como el pintor limeo Francisco Laso (1823-1869) y el

acuarelista Pancho Fierro (Lima, 1807-1879), quienes sin alejarse del

recurrente tema del retrato, empezaron a llevar a la pintura y al dibujo

los valores visuales nicos de las costumbres y las estampas sociales de

Lima, elementos visuales que brotaban a partir de un crisol de razas,

tradiciones y culturas, y en cuya esencia se encontrara la motivacin

plstica de una nueva nacin. Ya en 1816, hacia las postrimeras del

virreinato, el celebre educador Toribio Rodrguez de Mendoza reclamaba

al virrey desde su posicin en el colegio de San Carlos: Y que razn

hay para ignorar la Geografa e Historia del suelo que pisamos? 1

Es la aproximacin cientfica y descriptiva hacia la realidad de las cosas,

que deja de lado el idealismo al retratar las poblaciones y ciudades del

nuevo mundo, que desbordando los diques del colonialismo, permiti a

Lima por primera vez encontrarse con otras realidades, adems de dar a

conocer la suya propia. Sern as un puado de dibujantes y artistas por

profesin o aficin, llegados al puerto del Callao casi siempre como

integrantes de distintas expediciones cientficas desde mediados del siglo

XVIII, los primeros en valorar la documentacin de los aspectos

arquitectnicos, arqueolgicos e histricos de la sociedad colonial y de

las antiguas culturas locales, retratando y divulgando por primera vez de

manera fidedigna, algunos de los aspectos ms resaltantes de las ciudades

espaolas en Amrica; cabe resaltar entre ellos al francs Louis Godin,

enviado por la Real Academia de Ciencias de Pars entre 1735 y 1744,

quien hara adems contribuciones en la arquitectura, el urbanismo y la

reconstruccin de la capital tras el cataclismo de 1746; tambin al

dibujante y grabador italiano Fernando Brambilla, quien arrib a Lima en

1793 con la expedicin de Alejandro Malaspina, y que bajo un estilo

romntico nos muestra algunas vistas de la ciudad desde el lado opuesto

del ro Rmac, con el puente de piedra y el perfil de algunas de sus

principales iglesias.

55Nmero 3 / Primavera 2013


Pgina siguiente: IMG.4

Mercado Central - 2012.



Es tambin la presencia de viajeros ilustrados, interesados en la

documentacin de las especies naturales, la historia y la arqueologa

propias de Amrica, quienes vidos por documentar sus periplos y

observaciones, van formando una imagen cada vez mas completa de sus

ciudades y parajes, al narrar y describir muchos de los tipos

arquitectnicos, costumbres y contradicciones que sorprendan a los

extranjeros durante sus recorridos por Lima y por el Per. Como el suizo

Johann von Tschudi, en el Per entre 1838 y 1842, cuyo aporte permiti

los inicios del estudio formal de la arqueologa peruana; como el

cientfico alemn Alexander Von Humboldt, quien devel las claves para

comprender los procesos del clima peruano y los sistemas naturales que

lo gobiernan; o como el italiano Antonio Raimondi, naturalista

acadmico y metdico que catalog por primera vez de forma amplia y

sistemtica gran parte de nuestra diversidad animal y vegetal.

La imagen de Lima qued recogida de manera amplia y fidedigna por

primera vez alrededor de 1840, al llegar a la ciudad los artistas Mauricio

Rugendas y Lonce Angrand, cuyas obras y apuntes de los perfiles

urbanos de la ciudad transitan a veces entre la delicadeza del arte

romanticista y la severidad de un levantamiento arquitectnico, y nos

permiten dar por primera vez un vistazo amplio y documentado al

carcter social y a los detalles urbanos y arquitectnicos de la ciudad,

durante un periodo en el que no haba perdido an ni la tipologa ni el

carcter urbano que heredara de la colonia.

Lonce Angrand, diplomtico sin tradicin artstica familiar, lleg a Lima

como vicecnsul de la embajada de Francia entre 1834 y 1838, cargo que

desempe pero cuya estancia en el pas dedic mayoramente a su

verdadera vocacin, el dibujo y la pintura, que lo llevaron a retratar con

una visin romntica y una tcnica cientfica, muchas estampas, dibujos y

acuarelas de las ciudades que visit durante sus viajes por el Per,

incluidos algunos de los esquemas antiguos ms detallados y valiosos que

tenemos de la ciudad de Lima. Dentro de la motivacin romntica de

Angrand por resaltar en sus dibujos lo novedoso, lo tradicional y lo

contradictorio dentro de la ciudad, el artista logra transmitir el sabor y el

color de lo limeo, destacando tambin en su trabajo un profundo inters

en la revaloracin del Per antiguo a travs de la divulgacin de dibujos y

levantamientos de sus distintos monumentos arqueolgicos.

A diferencia de Angrand, el paso por Lima del pintor y dibujante alemn

Juan Mauricio Rugendas entre 1842 y 1845, no estuvo sustentado por

cargos oficiales, sino por un profundo inters artstico que le llev a

emprender largo viajes por cuenta propia. Su crianza, en una familia de

tradicin artstica, se refleja en una aproximacin ms plstica y menos

cientfica al retratar la ciudad, se trata de un artista y no de un interesado

especialmente por la historia o la arqueologa; sin embargo, no siendo

especialmente por la historia o la arqueologa; sin embargo, no siendo

excepcional la calidad plstica de su trabajo, es el valor documental sobre

la tipologa arquitectnica y social limea, lo autnticamente valioso

dentro su obra. 2

Este primer impulso al mbito artstico, que permiti la divulgacin de

las primeras imgenes verosmiles de la ciudad, fue sostenido y

alimentado entre las dcadas de 1840 y 1860 por el auge econmico y la

prosperidad social que la explotacin de las islas guaneras trajo al Per,

generndose una vanguardia social y comercial limea que permiti el

acceso inmediato a los ltimos adelantos y novedades que la sociedad

industrial europea ofreca, y casi al unsono de sus principales ciudades.

Las economas del viejo mundo, basadas en la produccin agrcola,

dieron gran valor a las cualidades fertilizantes del guano, y se emplearon

en establecer fuertes vnculos econmicos y culturales con Lima.

La fotografa, en su forma comercial ms antigua, el daguerrotipo, lleg a

Lima a muy poco de ser inventada en Francia; en 1842 arrib al puerto

del Callao el italiano Maximiliano Danti con la primera maquina de

Daguerrotipo, instalando un estudio temporal en Lima. Arribara luego el

daguerrotipista francs Philogone Daviette, con estancia en la ciudad

entre 1844 y 1846, as como otros retratistas del mismo origen entre los

cuales encontramos a Furnier el daguerotipografo de Paris, instalado

hacia 1860 en la plazuela de San Agustn, y al daguerrotipista A. de

Lattre, de paso por Lima entre 1845 y 1846. 3

En este periodo ubicamos tambin al primer daguerrotipista comercial

peruano, Jacinto Pedevilla, quien ofreci sus servicios en Lima a partir de

1846. 4 Luego en 1852, se da la llegada del estadounidense Benjamin

Franklin Pase, primer artista del retrato en habilitar un local con

laboratorios y salas de exposicin permanente en Lima, convirtiendo sus

instalaciones en las primeras galeras y espacio para el debate de los

interesados en la fotografa y las dems manifestaciones del arte.

Aunque era novedosa la tecnologa que traa la fotografa, tard un

tiempo en desviar su atencin principal del retrato personal; de hecho,

alrededor de 1870 se populariz la prctica de posar en estudios

fotogrficos, para retocar luego las tomas con el fin que semejaran

retratos al leo. No existe pues un salto ni una interrupcin de concepcin

con la aparicin de la fotografa, sino una transicin hacia una nueva

tcnica para plasmar la imagen del retrato, que podra considerarse

finalmente una actividad comercial que responde ms a una motivacin

hallada en la vanidad que en alguna bsqueda artstica verdadera. No se

conocen daguerrotipos con vistas de la ciudad de la dcada de 1840 y

1850, aunque es posible que de haber existido, se hallan perdido tanto por





1850, aunque es posible que de haber existido, se hallan perdido tanto por la inestabilidad del antiguo soporte de las imgenes como por la alta humedad del clima limeo.

En 1855 llegaron a la ciudad los franceses Amic Gazan y mile Garreaud, quienes traan en reemplazo del daguerrotipo la novedad del sistema de colodin hmedo o placa de vidrio, con la gran ventaja que este permita realizar muchas copias a partir de una sola toma.

En agosto del mismo ao fundaron en Lima Fotografa de Pars, cuyas salas comerciales se convertiran tambin en tempranas galeras y centros de promocin del arte, utilizndose el termino fotografa por primera vez para resaltar sus ventajas sobre el sistema del daguerrotipo. Pertenecen a este perodo algunas de las fotografas ms antiguas que se conocen de la ciudad; a diferencia del antiguo mtodo de captura del daguerrotipo, la fotografa necesitaba menores tiempos de exposicin y se produca con equipos cada vez ms ligeros, lo que facilit las tomas de exteriores y el principio de la fotografa urbana en Lima.

El Atlas Geogrfico del Per, de Mariano Felipe Paz Soldn, reprodujo en 1865 algunas litografas tomadas por E. Garreaud durante su "viaje al interior del pas"; en 1898 los estudios Garreaud pasaron a cargo de Fernando, hijo de mile 5, quien adems del mantener la tradicin y el negocio de los retratos, seguira fotografiando espordicamente algunos aspectos urbanos de Lima, colaborando luego activamente con la publicacin de los lbumes fotogrficos "Repblica Peruana 1900", al iniciar el nuevo siglo.

Sera un nuevo formato para la misma fotografa de retratos, con la llegada de la carta de visita, -costumbre iniciada en Paris y trada a Lima en 1859 6 por el fotgrafo francs Flix Carbillet- lo que dara un nuevo dinamismo a la esttica visin del retrato de estudio: de una misma placa de vidrio, se obtenan 8 fotos individuales en formato de 6x9cm, las que una vez impresas y recortadas, pasaban a convertirse en un equivalente actual de las tarjetas de presentacin personal, y cuyo intercambio la sociedad hizo casi obligatorio en el transcurso de las visitas y reuniones durante este periodo. Este concepto impact el naciente mercado fotogrfico limeo, llevndolo incluso a replantear sus costos, y condujo a la creacin de lbumes fotogrficos personales y familiares, donde se guardaban y coleccionaban las tarjetas propias y de los allegados, a las que sumaran luego las de personajes famosos y vistas de exticas y lejanas ciudades, que empezaron a ser objeto de mucha curiosidad, propiciando un inters ms amplio y difundido por la fotografa. (IMG.16)



Abajo: IMG.16 - Calle Trujillo -

E. Courret 1863.

Salen a la luz por entonces los primeros libros ilustrados con fotografas

de ciudades, paisajes naturales y motivos diversos, mostrando sus

mltiples posibilidades diferentes a la del retrato; El Lpiz de la

Naturaleza, publicado por William Fox Talbot entre 1844 y 1846 abrira

este campo desde Inglaterra, apareciendo tambin la tendencia en Lima

una vez establecidos los primeros estudios permanentes de la ciudad;

convirtindose la fotografa de edificios, paisajes urbanos y escenarios

naturales, en un vehculo que llev a conocer las riquezas y

oportunidades que el pas ofreca a las sociedades y economas del

mundo, contribuyendo con esto al aumento del flujo de inmigracin

europea al Per al iniciarse el siglo XX.

El estudio de los Hermanos Courret creci rpidamente en prestigio,

ganando la medalla de oro en la Exposicin Industrial de Lima de 1869,

as como los derechos exclusivos para retratar la celebre Exposicin

Universal de 1872, donde volvi a ganar la medalla de oro, y la de plata.


Pocos aos despus, entre 1877 y 1885, lograra tambin mucho

renombre y grandes distinciones el estudio del peruano Rafael Castillo;

Fotografa Nacional seria distinguido con premios en Amrica y

Europa, y de l se separ Teodoro Ramrez en 1871, el primero en

ofrecer sus servicios como fotgrafo de exteriores en el Per. 8

(IMG.18) (IMG.19)

La asociacin de los hermanos Courret con la casa Nadar de Pars se

mantuvo hasta 1868, ao en que cambiaron tambin el sello del escudo

francs por el escudo peruano en sus impresiones. En 1873 el estudio

pas a manos exclusivas de Eugene, al regresar Aquiles a Francia; el

mismo Eugene se quedara en Lima solo hasta 1887, sin embargo no

decaera ni el prestigio ni la calidad de su estudio, que recay en la

familia Debrueil hasta su cierre definitivo en 1935.

El archivo Courret llego a tener ms de 152,000 placas y negativos, y

fueron estos repartidos entre sus trabajadores al cierre del estudio; de

estas placas, la Biblioteca Nacional pudo adquirir alrededor de 54,000 -la

mayor parte de ellas ahora a disposicin en formato digital- , y otras

30,000 placas se encuentran en poder del Instituto Fotogrfico Eugenio

Courret. Cabe aun expectativa por que algunas otras partes del archivo

Courret continen apareciendo, aumentando as la importancia de un

legado documental que captur el retrato y la imagen de la ciudad

durante un periodo de grande cambios urbanos y sociales, y cuyo valor

para el reconocimiento de los semblantes de Lima se extiende a todos los

campos del anlisis y el estudio. (IMG.20)adquirir alrededor de 54,000 -

la mayor parte de ellas ahora a

Entre 1871 y 1876 apareci "El Correo del Per", la primera revista

ilustrada con grabados nacionales y extranjeros reproducidos en base a

fotografas; el amplio mercado, y la disminucin del tamao y la

complejidad en los equipos fotogrficos acercara la actividad a crculos

cada vez ms amplios, lo que propiciara la aparicin de una numero

mayor de fotgrafos aficionados locales que empezaran a retratar y

documentar los ms diversos aspectos de la vida nacional. Su practica

comn se haba empezado a difundir en Lima desde julio de 1888 cuando

se fund el Foto Club Lima, y seria recin hacia principios del siglo

XX, con la introduccin de la cmara porttil Kodak pocket en 1895,

cuando se permitiran explotar plenamente las utilidades artsticas,

cientficas y sociales que la fotografa ofreca. (IMG.21)

La aerofotografa de ciudades, otro campo que la portabilidad permita,

seria estrenada en Lima en 1920 por el francs Capitn Emilio Romanet 9

instructor de Aviacin Militar- quien realiz las primera tomas

fotogrficas desde un avin sobre la ciudad de Lima, convirtindose

inmediatamente este en el mejor medio para reconocer la extensin y

10

Abajo: IMG.17 - Procesion del

Sr. de los Milagros - E. Courret

1870.



63


inmediatamente este en el mejor medio para reconocer la extensin y

morfologa dinmica de la ciudad, permitindonos ser ms concientes de

su expansin urbana y de nuestro impacto sobre el territorio. (IMG.22)

El registro fotogrfico de la ciudad, de sus acontecimientos sociales,

polticos y culturales, de las ocurrencias policiales y hasta de los

accidentes y desastres naturales, seria cada vez ms comn al avanzar el

siglo XX, y se volvera rpidamente imprescindible para la comunicacin

integral de ideas e informacin, formndose entonces las distintas ramas

del fotoperiodismo y apareciendo rpidamente en Lima las primera

64

Abajo: IMG.18 - Incendio en el

Convento de la Merced -

Courret 1870.

del fotoperiodismo y apareciendo rpidamente en Lima las primera

revistas con contenido fotogrfico periodstico y cultural. La revista

Prisma apareci entre enero de 1903 y agosto de 1908, a la que seguira

Variedades - Revista Semanal Ilustrada, que recogi de manera amplia

imgenes y aspectos de la ciudad y la sociedad limea entre los aos

1908 y 1911. Estas publicaciones nos permiten conocer muchos rincones,

calles y edificios hoy desaparecidos o completamente transformados,

aspectos menos vistosos de la ciudad -no por ello menos interesantes- en

los que no repararon previamente pintores, dibujantes ni fotgrafos

artsticos. (IMG.4)

Hoy en da, la explosin del mercado de cmaras digitales, econmicas y

compactas, e integradas a casi cualquier telfono celular, han acercado la

fotografa a todos los segmentos generacionales y sociales de la

poblacin, sirviendo para reforzar identidades de grupo y propiciando a

veces tendencias por exponer abiertamente actividades pblicas o

privadas a travs de las redes sociales del Internet, o por documentar y

compartir de manera casi compulsiva cualquier evento o espectculo al

que se asista, lo que lleva muchas veces a ceder el disfrute pleno de un

momento o lugar, por una constancia futura (y generalmente breve) de l.

(IMG.24)

Sin embargo, las nuevas tecnologas han trado tambin a la fotografa

oportunidades visuales nicas y tcnicas novedosas de expresin artstica,

y han permitido adems el acceso pblico a la foto-satelital, formndonos

por primera vez una visin integral del mundo, propiciando el viaje

imaginario y una mejor comprensin del mbito humano. Herramientas

como GoogleEarth son asombrosamente tiles para analizar ciudades y

asentamientos humanos desde casi cualquier perspectiva, y en esta

ocasin nos permite reconocer una realidad que se hace solo posible

atravs de los ojos de la fotografa, como es el plano de Lima que

acompaa esta artculo, elaborado con alrededor de mil capturas de

pantalla, unidas digitalmente a manera de mosaico.

La imagen de la ciudad seguir transformndose y encontrar siempre

nuevas imgenes para expresar su diversidad as como personas vidas

por capturarla, quienes obedeciendo a los ms variados motivos

personales, sociales y culturales, continuarn con un proceso de

documentacin que a diferencia de las dems artes, no se permite ser

selectivo al retratar la ciudad, ni se emplea en excluir aspectos

imperfectos o contradictorios dentro de ella, resaltndolos y generando a

partir de estos un discurso entorno a la idealizacin de lo cotidiano, que

es el que ms nos acerca a su realidad. (IMG.25) La historia fotogrfica

de Lima nos convierte en testigos -cmplices en alguna medida- de la

mutilacin de su notable arquitectura virreinal; nos



Pgina Siguiente: IMG 19 -

Aerofotografia de Lima - 1956



mutilacin de su notable arquitectura virreinal; nos muestra la

transformacin de una verde campia en un sin fin de avenidas y

urbanizaciones; nos cuenta sobre la sorprendente aparicin de ciudades

en los arenales y sobre el nacimiento de nuevos centros econmicos; nos

muestra la aparicin de una nueva idiosincrasia limea y la bsqueda

permanente por expresar su singular carcter propio. La fotografa nos

permite plasmar las nuevas estampas tpicas de la ciudad, imagen de las

nuevas culturas y espacios urbanos que trajeron las migraciones desde el

interior del pas, y que se muestran hoy bajo las ms diversas formas,

colores y cdigos, productos del mestizaje cultural y plstico, y que al

igual que las viejas imgenes del puente y la alameda, seguirn hallando

en la fotografa su soporte ms fidedigno.

Pgina siguiente: IMG.21-

Torre de Santo Domingo frente

al ro - Reinhard 2012

Abajo: IMG.20 - Carnavales -

Revista Variedades 1909

Hoja siguiente: IMG.22 - Jiron

Trujillo - Reinhard 2012


Abajo: IMG.16 - Calle Trujillo -

E. Courret 1863.



10 Kar eopaticos74 | http://arkeopatias.wordpress.com/

Notas:

1 PORRAS BARRENECHEA. 1951; 70.2 MILLA BATRES, FLOREZ ARAOZ. 1975; 88. 3 SCHWARZ. 2007; Vol. 36, 41.4 PAZ DELGADO. 2002; TI, 27.5 HERRERA CORNEJO. 2001; 31.6 SCHWARZ. 2007; Vol. 36, 45.7 HERRERA CORNEJO. 2001; 368 PAZ DELGADO. 2002; TI, 43.9 FAP. La Fotografa Area en el Per. 2010; 9.

Bibliografa

MILLA BATRES, Carlos; RIVERA MARTINEZ, J. Edgardo1972 Lonce Angrand. Imagen del Per en el siglo XIX. Lima: Carlos Milla Batres Editor.

ESTABRIDIS CRDENAS, Ricardo 2010 Academias y academicismos en Lima decimonnica. Valencia: Universitat Jaume I. Tiempos de Amrica, Revista de historia, cultura y territorio, Centro de Investigaciones de Amrica Latina; Vol. 11, 77-90.

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MILLA BATRES, Carlos; FLOREZ ARAOZ, Jos 1975 Juan Mauricio Rugendas. El Per romntico del siglo XIX. Lima: Carlos Milla Batres Editor.

SCHWARZ, Herman2007 Fotgrafos franceses en el Per del siglo XIX. Lima: Boletn del Instituto Francs de Estudios Andinos; Vol. 36, 39-49.

PAZ DELGADO, Jos ngel 2002 Fuentes bibliogrficas y hemerogrficas para la historia de la fotografa peruana. Lima: Textual editores; Tomo I.

PORRAS BARRENECHEA, Ral 1951 Mito, tradicin e historia del Per. Lima: Imprenta Santa Mara.

FUERZA AEREA DEL PERU, Direccin de Aerofotografa. 2010 La Fotografa Area en el Per. Lima: Servicio Aerofotogrfico Nacional, Archivo Histrico.



Pgina anterior: IMG.24 - Cerro

San Cristobal y puente de la Av.

Abancay - Reinhard 2012

*

Lima, Per / 1971. Arquitecto independiente, obtuvo el Primer Premio Nacional - Premio Arq.

Hctor Velarde Bergmann a la Investigacin, Teora y Critica Arquitectnica; XV Bienal de

Arquitectura Peruana 2012. Sus principales intereses de investigacin son: fotografa, arquitectura

y arqueologa coloniales, investigacin histrica, restauracin e intervencin del patrimonio, y los

procesos de evolucin urbana.

Arriba: Parque de la Muralla,

Rmac. Carbajal 2012

lima en trazos, granos y píxeles

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