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ladislao pablo győri 2019

lógica de sustraccionesa un cuadrado

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a e r o

lógica de sustracciones a un cuadrado

ladislao pablo győri

Gyori, Ladislao Pablo Lógica de sustracciones a un cuadrado / Ladislao Pablo Gyori. - 1a ed ilustrada. - Ciudad Autónoma de Buenos Aires : Ladislao Pablo Gyori, 2019. 190 p. ; 23 x 15 cm.

ISBN 978-987-86-3050-2

1.Tipografía.I.Título. CDD 745.6

Fecha de catalogación: 04/12/2019

Diseñográfico:maquetARTE

EdiciónpreliminarAeroAv.F.Lacroze38142°10,C1427EDQCiudadAutónomadeBuenosAires,[email protected] / www.aeroedita.org

Lógica de sustracciones a un cuadrado©2019,LadislaoPabloGyőri/AlgunosDerechosReservados

ISBN 978-987-86-3050-2

contenidos

7 0/ Preliminares 9 1/RediseñodelafuenteBetlogSquareStandard 11 Mapa de caracteres originales 13 2/Algunosconceptosiniciales:descripciónporlanegativa 15 Mapa de caracteres en fuente sans serif 1:2 17 3/Cómodiseñarunalógicadesustraccionesaunafigura 21 4/ Sobre los atributos: pautas adicionales 27 5/Ejemploparalaletra“A” 29 6/ Mapa de atributos 31 7/Catálogodecaractereslatinos 36 27 letras 90 10 números110 Mapa de caracteres NBS112 Caracteresconsignosdiacríticos117 Caracteres“æ”y“œ”118 MapadecaracteresNBSconsignosdiacríticosyotros119 Signos de admiración e interrogación120 Otroscaracteresconsignosdiacríticos125 Dos caracteres especiales (eszett y cedilla)126 Caracteres con apóstrofo128 MapadecaracteresNBSconsignosdiacríticos...(continuación)129 Tres caracteres especiales (asterisco, numeral y arroba)131 8/ Apéndice de caracteres griegos132 10 letras142 Mapa de caracteres NBS griegos144 Caracteresconsignosdiacríticos146 MapadecaracteresNBSgriegosconsignosdiacríticos

Por lo tanto, ante todo: claridad absoluta en toda obra tipográfica.

La legibilidad/comunicación no debe quedar mermada por una estética a priori.

Los caracteres nunca deben forzarse dentro de un marco preconcebido,

por ejemplo, un cuadrado.László Moholy-Nagy

147 9/ Apéndice de caracteres rusos148 18 letras166 Mapa de caracteres NBS rusos169 10/Ejemplosdeaplicaciónadiezidiomas170 Palabras en castellano171 Palabras en portugués y francés172 Palabras en inglés173 Palabras en alemán y húngaro174 Palabrasenitalianoylatín175 Palabras en griego y ruso176 Otrosejemplosdeaplicación187 11/Epílogo189 Acerca del autor

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Estuvedudandodesimostraronoestetrabajoquenaciómásbiencomo unacuestióninterna,comouninciertodesarrollopuertasadentro,peroqueluegofueganandoentidadpropiay,mientrasavanzaba,parecíatambién irmereclamandosupublicación,aunquesiempreconelescrúpulodequien es altamente consciente de su conocimiento limitadísimodelamateriaquepretendetratar.Alfinal,consiguióenvalentonarmeJanTschichold,desde La nueva tipografía, con su alusión al involucramiento de los ingenieros en latareatipográfica.¡Sinomásarrancadiciendo:«Elingenieroeseldiseñador denuestraera»!(Campgràfic,Valencia,2003,p.11);hoy,nosésinuestrapropiaeraseguirásiendolasuya;talvez,enciertosentido,sílasigasiendo,yesto, enalgunamedida,permitaquesemantengavigentesuaserción...¡paramítanapropiada!(bueno,cadaunoseagarradeloquepuede,odeloqueleconviene).

Cuandohacemásdeveinteaños,enunacharlaquemantuvimosconGabrielPérez-Barreiro(curadordela33°BienaldeSanPablo2018),queluegoderivó enunartículoconjuntosobrearteygeometría3D,élmeconsultósobrelosmotivosporlosqueyohabíaconstruidoAlocuciónafinesdelosañosochenta,una obra solitaria dentro de mi producción y opuesta claramente a las ideas de laesculturamadí(nocolorysólidosenmovimiento)justocuandomisvínculosconelpensamientodelgrupoparecíanestrecharse...yoentoncesensayé, para zafar, una respuesta más o menos elegante valiéndome de razones morfológicasuoperativas,cuandoenelfondohabríadebidoresponderle...¡nadamenosporquesoyjodido!Lomismopodríapensar¡ysídecirahorasueltode cuerpo! del contraste palmario entre la cita de Moholy-Nagy incluida en la hojaprevia(comosimplecontraejemplodeloqueyasemostrará)ymipresentetrabajo,conceptosmoholynianosquepretendosubvertirenteramente,¿porquesoyjodido?,muyapesardemitotaladmiraciónasupersonayobra,quedesdehacemuchotiempovengoprofesándoles.

Bromasaparte,—meconfieso—lalegibilidad absoluta pierde relevancia cuando, para ciertas ocasiones, urge reclamarles a letras y números una presencia de monolito; cuando nos toca valorar su cuerporeciomásquesualmatemplada;cuando la claridad, indispensable para la comunicacióndetantomensajesignificativo,prefiereverseremplazadaporelestupendoportedecuasirealobjetoynadamásquedecuasirealobjetopresuntuosodesuforma, de su

preliminares

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estructuraciónacasonovedosa,sitanto.Unafiguracuadrada como base geométricanecesariaparasudesarrollo,¡todoloinamoviblequesepueda!,quierohoy.Tambiénunaestéticapredeterminadaconlaquenosenegocienexcepcionesenposdeningunafluidez,laquesea.Todomarco preconcebido, perentorio, también ineludible se impone a cada uno de mis elementos tipográficos,almenosenlascientoytantaspáginasqueduramipresentetrabajo;másallánomecorrespondeproyectar.Nohagoproselitismo; nolesexijorepercusionesaquienesleanesto,niquehaganpropioningúnprocedimientomíoparacontinuarloenposdesalvaguardarquéteoría.

Decidopublicarestetrabajoconvencidodequemisencillojuegotipográficoquizápuedallegar,enalgunadesuscientoytantaspáginas,atransmitirlesunapartecitanomásdelacompletadiversión/motivación/significaciónquetuvoparamísudesarrollo;sinembargo,soyconscientedequeseguromeresultarábastante complicado lograrlo mediante un recurso defectuoso como este —viéndolodesdeunaperspectivarigurosamenteprofesional—,porlosconocimientosylasherramientasimperfectasque,delcampoquenosocupa,yomanejo...conelperdóndelosgrandes—ydelosnotangrandestambién—maestrosentipografíaque,graciasaellos,losamantesdelsignoescrito —ylosnotanamantestambién—podemosexpresarmaterialmente(bajar alpapeloalapantalla,laquesea)hastalasmásheterogéneasyrecónditaspulsacionesdenuestrasmentesydeluniversoquehabitamos,quedeotraformasedisgregaríanenlamismanadaquenosacosaporloscuatrovientos.

QuieroagradecerlealaprofesoraRaquelPelta,delaUniversidaddeBarcelona,porhabermeinformadodelacitaconlaquedecidípreludiarestelibro,laqueprovienedelartículo“DieneueTypographie”,originalmentepublicadoporMoholy-Nagy en: Staatliches Bauhaus in Weimar 1919-1923, Bauhausverlag, Múnich, 1923, p. 141.

Dedicomipresentetrabajoatodalagentevinculadaconelámbitotipográfico:desdeviejosultraconsagrados,comoClaudeGaramondoGiambattistaBodoni, hastafigurasalgomásrecientes,comoJanTschicholdoAdrianFrutiger;desdelos más destacados profesores en la materia hasta los alumnos y más modestos entusiastas(últimacategoríadondepertenezco)...ylarazónesmuysimple:¡porqueconsuprácticanosalegranlavida!Desdemuyniñolosupe.Desdequetengomemoria,meatrapólainscripcióndeletrasynúmeros.Andabaporahíconmisplantillasycatálogos,aprovechandocasicualquiercartónopapelitoparasondearlasposibilidadesformalesdecadafamilia,delasquesiemprehallabamotivosuficienteparaquemeresultasenatractivasyestimulantes.

Finalmente, mi totalagradecimientoaQuiccsMaiquezporhaberdesarrollado latipografíaBetlog Square Standard en el año 2010, sin cuya existencia yo no hubierapodidoconfeccionar—¡nitampocosiquierafigurarme!—laobraquehoyaquíterminodeprologar.

Cuandoeldiseñodeloquesedenominaprincipio de capítulo para mi próximo libro Impresiones oculares en una visita,decidífinalmentesituarenlacabeceradelaprimerapáginadecadaunodelosartículosinvolucradosúnicamente treselementosgráficos:i)eltítulodelartículoencuestión,ii)unalíneagruesadeseparaciónentredichotítuloyelprimerrenglóndetexto,yiii)unasolaletra,decuerpomuchísimomayor,queluegopudieserepresentaralartículoencuestión,aunquebajolaformadeciertafigurageométricaquefueramásefectivacomoelementográficoquecomoelementotipográfico.Comomeimportó, másquesucometidotextualolingüístico,suprecisacomposiciónformal, noconsideréprincipalmentesulegibilidad,sinomejorelquesetratarade una fuente, como mucho, para rotular,yque,sobretodo,meconvencieramorfológicamente.Pretendíahacermedeunafuentecuyoscaracterespudieranvalidarsecasicomosifueran“apenas”unosglifos,unosgrabadosofigurasirregulares(atentoamiprecedentemadí,claro,¡meresultadifícilevitaresatentación!,quemeperseguirá—losé—hastaelúltimodemisdías).

Tambiénpretendíaquelafuentefueseformalmentecoherente, vale decir, quenopresentaracontradiccionesinternas,excepcionalidadesimposiblesdejustificarodefenderteoréticamente.Conestoquierosignificarelhechodequela fuente contara necesariamente con una lógica de derivación estricta de sus componentes,yquedichalógicahubierasidoaplicadaentodosycadaunodesuscaracteres,o,referidodeotromodo,quecadacarácterdentrodelafuentefuese rigurosamente consistente con esa lógica, sin excepciones.

Eltrabajoquepresentoenestaspáginas—comoyalohedichorecién— fueconfeccionadograciasalatipografíaBetlogSquareStandard,originalmentedesarrolladaporMaiquez.Nopretendocriticaraldiseñadororiginaldelafuentequemepropuserediseñaro,sisequiere,racionalizar.Sébienquelatipografía,tanto técnica como arte, tolera un acercamiento más o menos apegado a cualquieradeambosaspectos.Entoncespudonecesitarélefectuarleciertasconcesionesalareglacompositivaquesepudierahaberimpuestoeneliniciode su proyecto, aplicar ciertas excepciones durante la composición a efectos de adecuarlamejorasupropiasensibilidadestéticaoalgustoparticularquepercibierafrenteacadaunodeloscaracteresqueibacomponiendo.

rediseño de la fuente betlog square standard

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Todo diseñador es libre de hacer uso de dicha facultad, no hay en eso nada reprochable,nitampocoyomismonadaestoyreprochándolemedianteloquevoyaquíescribiendo—loquierodejarestablecidoparaevitarmalentendidos—.

LoquemeatrapódelaBetlogSquareStandardenseguidafue,primero,elquetuviera casi todos los caracteres (tanto mayúsculas como minúsculas) inscriptos enloquesemejabaseruncuadrado, de hecho, yo estaba buscando en la web hacermedeciertafuentequetuvieraunamuyfuerteimprontageométrica, yenellalaencontrésobradamente;después,elquesevalieradediversasextracciones efectuadas a ese cuadrado tomado como soporte, para terminar decomponerlafisonomíadecadacarácter.

Conposterioridad,yhabiéndomevistodemoradoporalgunosdetallesquenoparecíahaberformadequemeconvencieran,sencillamentequisetransformareseparticularejerciciotipográficosuyoenotromásestrictomío,quefueraresultado directo de una lógica de correspondencias unívocas(enelsentidomatemáticodetalexpresión)establecidasentreunconjuntodecaracterísticasdeunafuentedepartidayotroconjuntodecaracterísticasdelaqueterminósiendolanuevafuente,resultadodetodoesteproceso.Esque—¿porunadeficienciamía?—notabaqueciertoscaracteresdelaseriepropuestaporsuautornollegabanaconformarme,resultándomemuydifícilcomprenderocompartiralgunasdecisionesasumidasporélensufactura.Porejemplo, nomepodíafigurarelporquédequeciertoscaracteresllevaranunsolochanfle,yotros,encambiodos(casodelasletras“D”y“C”,respectivamente)sinquepudierahaberalgunajustificaciónimportante,oalmenosalgunajustificaciónimportantequeyolograradescifrar;otampoco,quealgunoscaracteresllevaransuschanflesenlapartesuperior,yotros,enlaparteinferior(casodelosnúmeros“2”y“3”,respectivamente),nuevamenteporlamismarazón;oquelosbocadosexterioresdifirieranenubicaciónytamañosinmás(casodelaletra“P”ydelnúmero“4”);oqueciertoscaracterestuvieranbocadosinteriorescuadrados,yotros,triangulares(casoparadigmático:losnúmeros“9”y“6”,respectivamente);oquécaracterísticagráficalepudieracorresponderalchanfleubicadoenelvérticesuperiorderechodelnúmero“7”,dondeparecíahaberaterrizadogratuitamente,mismolosdelasletras“H”y“K”,entremuchasotras;ocuálfuelacausaporlaquesedecidióviolarlacajadecontencióndelaletra“Q”proyectandosucolamásalládeloslímitesestipulados;oporquélalargapatadela“K”yladela“R”diferíanensusanchoscuandoenprácticamentecualquierotratipografíaestoscoincidensiempre,yaquesecorrespondenconunelementográficosimilar;ydemásincidenciasqueveíacomosimplesinconsistencias,factiblesde“mejora”.Enlasiguientepáginasereproduce elalfabetodeletrasmayúsculas(enelpresentetrabajonomeocuparédelasminúsculas)ylosnúmerosdelafuenteBetlogSquareStandardoriginal.

ABCDEFA B C D E F

GHIJKLG H I J K L

MNOPQRM N O P Q R

STUVWXS T U V W X

YZ1234Y Z 1 2 3 4

5678905 6 7 8 9 0

Peroparallevaradelantecualquieroptimización—asumí—primerodebíasabercuáles eran los atributos esencialesquedistinguenauncarácterdeotro,esdecir,quéhace,porejemplo,quela“A”seala“A”ynoseaotraletra;cuálessonsustrazosesencialesodistintivosqueledanentidadynoslapermitendistinguirinconfundiblemente.Necesitabaclarificarme,primero,cuáleseranloselementos gráficosqueforzosamentedebíanintervenirencadacaráctery,luego,cuáleseran las relacionesque,tambiénforzosamente,sedebíanestablecerentretales

mapa d

e c

ara

cte

res o

rig

inale

s (

alfabeto

mayúscula

s +

núm

eros)

en b

etlog s

quare s

tandard

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elementosconstituyentesparacontribuirasuestructura fundamental y, por eso, hacerlorápidamentedistinguible.Sabidoesquelaformaexteriordeuncarácteracusa su pertenencia familiar, pero puede solapar a las relaciones entre sus elementosconstituyentes(¡quelohacenserloquees!),lasque,finalmente,unobuscaráobtenermásalládelaformaexternaquesenosofreceaprimeravista,paralograrsucorrectaidentificación.

Entonces,medialejerciciodeimaginarunatipografíalinealmodestísima,dondecadacaracterísticafuerafácilmentereconocibleporquedarexpuesta sininterferenciasornamentalesdeningunaclase.Deallísurgiólaposibilidadinmediatadetrazaramano,yomismo,unafuentequepudieraservirmecomobase clara desde donde confeccionar una lista precisa de los atributos esenciales decadacarácter—¡odelosqueyoestabaencondicionesdeprecisarcomotales!—, como primer paso en mi tarea de racionalizacióndelaBetlogSquareStandard,elobjetivofinal;asuntoquetrataréacontinuación.

•

Apartedelasobrascitadasalolargodelpresentetrabajo,lamayorpartedelvocabulariotécnicoqueseutiliza(conalgunaslicenciasydeseandonohaberefectuado un uso indebido) proviene también de:

Cheng,Karen.Diseñar tipografía. Gustavo Gili, Barcelona, 2006.

Kane,John.Manual de tipografía. 2ª edición revisada y ampliada. Gustavo Gili, Barcelona, 2012.

Pepe,EduardoGabriel.Tipos formales: la tipografía como forma.EdicionesdelaUtopía,Mendoza,2011.

Siseconsideranlosprincipalescaracterestipográficos(las27letrasdelalfabetoespañolylos10números)deunafuentecualquiera,comoporejemplo laCalibrideLuc(as)deGroot,conlaquecompusebuenapartedemilibro:

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ1234567890

hay dos caminos posibles a efectos de su descripción, es decir, al momento dequererenumeraraquellascaracterísticasgráficasqueposeecadaunodelos37caracteresalfanuméricosquecomponeneseconjunto:

i)especificarcómosonlostrazosquedeterminanacadaletraonúmero,mediante la extensión y la ubicación de astas, barras, brazos, panzas, patas, travesaños,vértices,etc.;obien

ii)especificarlascaracterísticasdelosespacios vacíos remanentes, tras haberse trazadocadaletraonúmero,dentrodelacajaqueloscontiene.

Endefinitiva,setratade:

i)describiraquellodeloquese vale concretamente cada carácter (espacio impreso,superficienegra),apartirdelastrazasocupadas,lasáreasangostasogruesasdelasquedispone,yquehacenasucuerpofísico;obien

ii)describiraquellodeloqueprescinde,losespaciosquedejasinocupar(espacio no impreso,superficieblanca),lasáreasliberadas,aunquepuedanirestasporcompletoenmarcadas,comoeselcasodeloshuecos(loquetécnicamente se llama contraforma;términoqueseaplicatambiénparacontornos encerrados parcialmente).

Enresumen,setratadeunadescripción a través de los trazos negros, “continta”,quehacenalafuente(descripciónporlosespaciospositivoso,directamente, por la positiva), o a través de los espacios blancos tanto internos comoexternosquedejadeladolafuente,áreas“libresdetinta”(descripciónporlosespaciosnegativoso,directamente,por la negativa).

Para llevar adelante la tarea —como ya lo he señalado más arriba—, primero resolvíseleccionarunafuentebasequetuvieracomoparticularidadel carecer

algunos conceptos iniciales: descripción por la negativa

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decualquieradorno,remateuotraclasedeagregadoquenofueranloselementosesencialesquenospermitenreconocerasuscaracteresdeformainequívoca;mereferíaentoncesaunafuentedeltiposans serif o palo seco.

Porotrolado,pensabasobretodoenelsubconjuntodelasletrasmayúsculas, alasquerestringiríamitrabajo,comografíasquebienpodríaimaginarunoconsistiendoendosáreascuadradas,unasobrelaotra,unasuperioryotrainferior, en consecuencia, generando un rectángulo de doble altura respecto delaquefueralamedidadesubase,rectángulodondequedaríainscriptocadacarácter, resultando, por lo tanto, monoespaciado.Porotraparte,dadoque sualtoseríaeldobledesuancho,setrataríadeunafuentedeproporción 1:2, loqueimplicabaquesusiluetasepudieraconsiderarestrecha.

alto

= 2

x a

ncho

sector superior

línea tope

sector inferior

ancho

línea media

línea

late

ral i

zq.

línea

late

ral d

er.

línea base

Enlafigurasemuestranambasáreasdelimitadashorizontalmenteportreslíneas(tope,mediaybase)yverticalmentepordos(lateralizquierdayderecha).

Estasconsideracioneselementalesprimeromemotivaronatrazarenlápizunrepertorio de caracteres geométricos muy austeros, mediante segmentos de recta de diversa longitud y cuartos de circunferencia,queluegofueronintegradosdigitalmente (por intermedio del Glyphr Studio Desktop) a efectos de producir unafuentebasealamedidaexactadelaqueandabanecesitandocomopuntodepartida,delaquevalecitaralgunasparticularidadesquemepropusedebíandiferenciarla,siempreteniendoencuentalafacilitacióndemitrabajoposterior:

a B C D E FG H I J K LM N O P r RS T U V W XY Z 1 2 3 45 6 7 8 9 0

mapa d

e c

ara

cte

res (

alfabeto

mayúscula

s +

núm

eros)

en f

uente

sans

seri

f 1:2

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Para diseñar una lógica o criterio de sustraccionesaunafigura,quesetomarácomobasegeométricadelproceso,ypartiendodeunafuentesans serif como laquenosocupa,sesugierenestoscincopasos:

a) Se parte de la descripción por la negativadelatipografíatomadacomobase,es decir, siguiendo la propuesta segunda del anterior apartado. De tal forma, es posible reconocer estos cinco atributos o espacios enumerados en orden creciente de apertura:

1) Hueco: área interna cerrada, delimitada solamente por los trazos propios del carácter, sean estos rectos o curvos.

A B O2) Abertura: área formada por uno o más trazos del carácter, sean estos

rectosocurvos,yunsololadodesucajadecontenciónrectangular.

F G R3) Pestaña doble:áreapequeñaformadaentredostrazoscurvosdel

carácteryunsololadodesucajadecontención.

B 3 8

cómo diseñar una lógica de sustracciones a una figura

i)ningúnelementográficopodíasobrepasarloslímitesdelacajadecontenciónrectangular(quedabasuprimidacualquierclasedecorrecciónópticaparacompensardistorsionesdepercepción);ii)cualquierbarrahorizontalquedividiera o se ubicara entre ambos sectores debía hacerlo de manera precisa sobre la línea media;iii)eltrazadodeloscaracteresnoperseguíalaconsecucióndesumejoraspecto,sinolamásdirectaexposición de sus atributos esenciales, porestarazónseadoptaronalgunassolucionesdiscutiblesdesdeunaperspectivaestética(tosquedad,exageración,desproporción...deciertasformasytrazos).Enlapáginaprecedente,sereprodujoelmapadecaracteresquecuentacon el alfabeto de letras mayúsculas y los números, de la fuente sans serif de proporción1:2sobrelaquehevenidorefiriéndome.

Sibienenelapartado7,titulado“Catálogodecaractereslatinos”,yprevioalapresentación de cada uno de los integrantes de la fuente base y sus derivaciones, sedetallaránlasideasesencialesquemepermitieronelaborarlosdesdeunaperspectivamayormentemorfológica,aquídeseoremarcar,enunospocospárrafos,algunascuestionesquesetuvieronencuentadurantelaconfecciónvectorialdecadacarácterenelprogramainformáticoreferido.

Como puede comprobarse claramente por el mapa de caracteres de la página precedente, se recurrió siempre a terminaciones horizontales o verticales. No hay en ese repertorio terminaciones oblicuas (con la única excepción de lacoladelaletra“Q”).

Elcalibredelostrazosesuniforme,nuncamodulado;valedecir,laslíneasnoposeen variaciones en su grosor, midiendo siempre una quinta parte del ancho totaldelacajadecontención(aunencasosdemuchasuperficienegracomolasletras“M”y“W”),tomadaenlasecciónperpendicularasueje.Estopermiteconsiderarla como poseyendo un peso normal o regular. La única excepción a estareglaseverificaráconelsignoarroba, donde se hará necesario acomodar cuatrotrazosnegrosverticalesysuscorrespondientestresespaciosblancosenel ancho del carácter, debiéndose reducir entonces el espesor del trazo a un séptimodelanchototaldelacajadecontención.

Todas las uniones van siempre recortadas, nunca lo hacen en punta (véase, porejemplo,elápiceovérticesuperiordelaletra“A”).

¿Losmotivoscentrales?:alcanzarlauniformidadmásqueladiferenciación; la unidad gráficamásquelavariedadformaloelequilibriovisual;laposterioralineación estrictamásqueningúnacomodamientotransigente.

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4) Esquina: área formada por uno o más trazos del carácter, sean estos rectosocurvos,ydosladosdesucajadecontención.

L P V5) Pestaña:áreapequeñaformadaentreuntrazocurvoydosladosde

lacajadecontención,enlasinmediacionesdeunodesusvértices.

C J Rb)Sedefineunconjuntodesímbolos para señalar, sobre cada carácter, losatributosporlanegativa,demododedestacarlos,dehacerlosmásapreciablesalavista,cuandosenecesitesuidentificación:

Atributo Símbolo Descripción

Hueco Punto grueso

Abertura Flecha horizontal o vertical

Pestaña doble T horizontal o vertical

Esquina Flecha oblicua

Pestaña T oblicua

c)Sedefinelafigura baseparaderivarlanuevatipografía;enelcasoquenosocupa: un cuadrado (de 21 unidades arbitrarias de lado; explicaré posteriormente las razones de dicho valor).

Porsupuestoque,comotantoselementosgráficosasumidosalolargodelpresentetrabajo(sinirmáslejos,lossímboloselegidosenelinmediatopuntob),elhechodequesehayaelegidouncuadradoesabsolutamentearbitrario;

desdeyaquetodoestemétodopodríaseraplicadoacualquierotrafiguraquesedeseeosenecesitesinqueporesonadadeloplanteadoseresientaen lomásmínimo,¡alcontario!,podríaserunejerciciomuyalentadorysugestivoplantearvariacionesaloquesemuestra,conelobjetodesondearaquellasinfinitasposibilidadesaquínotenidasencuenta.

d)Sedefinenlostipos de sustracciónaseraplicadosalafigurabase:

1) Bocado interior: cuadrado de 3 unidades arbitrarias.

2) Bocado exterior lateral: cuadrado de 3 unidades arbitrarias.

3) Bocado exterior en vértice: cuadrado de 3 unidades arbitrarias.

4) Chanfle en vértice: triángulo rectángulo de 4 unidades arbitrarias de base y 4 unidades arbitrarias de altura.

Enelapartado6,titulado“Mapadeatributos”,serevelaránlasmotivacionesdelascifrasanteriores,asimismolasubicacionespermitidasacadatipo.

Demásestádecirquelostiposdesustracciónenunciadosaquíbienpodríanserotrosmuydistintos.Quienestolea,siloprefiere,podríaplantearsediferentesescenariosalpropuesto,porejemplo,bocadosinteriorestriangulares o bocados exterioresquerespondanacualquierotrafigura;mismolostamañospodríaninclusoserotros.Unejerciciopodríaserampliarindefinidamentedetamaño lassustraccionesparallegaraconstatarhastaquépuntoseguiríansiendoreconociblesloscaracteresdelafuentederivada(consiguiendoasíunrepertoriotipográfico¿fronterizo?).

e)Sedefineunatabla de correspondenciasentrelosatributosdelatipografíabasedescriptaporlanegativa(puntoa)ylostiposdesustracción(puntod):

Atributo fuente base

Símbolo Atributo fuente derivada

Hueco Bocado interior

Abertura Bocado exterior lateral

Pestaña doble Bocado exterior lateral

Esquina Bocado exterior en vértice

Pestaña Chanfle en vértice

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Acontinuación,estableceréunconjuntodepautasadicionales,—insisto—todasellas arbitrarias,respectodelosatributosquedeberánlucirloscaracteresdelafuente derivada y, sobre todo, del modoenelquedeberánserellosaplicadosalafiguratomadacomobasegeométricaparamitrabajo.

a) Hueco y bocado interior

Laubicaciónrelativadelbocadointeriorenlafuentederivadacoincidiráconlaubicaciónrelativadelhuecoenlafuentebase.Estoquieredecirquesielhuecose halla en el sector inferior, el bocado se hallará también en ese mismo sector; si el hueco se halla desplazado hacia la derecha, lo propio le sucederá al bocado correspondiente; etc. (Se brindarán mayores precisiones en el apartado 6).

b) Abertura o pestaña doble y bocado exterior lateral

Laubicaciónrelativadelbocadoexteriorlateralenlafuentederivadacoincidiráconlaubicaciónrelativadelaaberturaodelapestañadobleenlafuentebase.Estoquieredecirque:silaaberturasehallaenelsectorsuperior,elbocado se hallará también en ese mismo sector; si la pestaña doble se halla ubicada alaizquierda,lopropiolesucederáalbocadocorrespondiente;etc.

c) Esquina y bocado exterior en vértice

Laubicaciónrelativadelbocadoexteriorenvérticeenlafuentederivadacoincidiráconlaubicaciónrelativadelaesquinaenlafuentebase.Estoquieredecirque:silaesquinasehallaenelvérticeinferiorderecho,elbocadoexteriorsehallarátambiénenesemismovértice.

d) Pestañas y chanfles

Paraprevenirunasobreabundanciadeatributosenlafuentederivadaquepuedahacerlaverexcesivamentecargada,ydadoquelaspestañas,porsutamañoreducido, pueden ser consideradas atributos de bastante menor importancia, loscaracteresindefectiblementellevaránun solo vérticechanfleado, cumpliendo siempre con estas dos reglas:

1)Elchanfleseubicaráenelvérticeprincipal.Elvérticeprincipalesaquelquesecorrespondeconlapestañaprincipal de la fuente base.

sobre los atributos: pautas adicionales

4Seconfeccionarálatabladecorrespondenciasutilizandoestecriterio:enprimertérmino,deberánregistrarseloshuecosquepuedatenerelglifo(representacióngráficadecadacarácter)delafuentebase;luego,seharálopropioconelrestodelosatributos,perorelevándolosensentidohorario,comenzandoporelvérticeinferiorizquierdo.

ASiendoqueloscaracteresdelanuevafuentesederivarán,desdelafigurabase,mediantelarealizacióndeunaseriedesustracciones,queiránadeterminarsusvarios atributos, establecida ya la lógica de sustracciones, en el apartado siguiente,sedefiniránloslineamientosestrictamentemorfológicosquedeberánobservarse durante la confección de cada glifo de la nueva fuente derivada, principalmente, respecto de la ubicación de dichos atributos.

22 23

Dichapestañaprincipalquedadeterminadasiguiendoesteorden de relevamiento:a)superiorizquierdo,b)inferiorizquierdo,c)superiorderecho, y d) inferior derecho.

2)Elchanfleno se podrá ubicar en el mismo lado y en el mismo sector enlosquesehalleunbocadoexterior.

Los caracteres de la fuente derivada podrán ser asimétricos o simétricos; no habrá preferencia en ello, como tampoco la hay en la fuente base.

Se contemplarán 37 caracteres en total de la fuente base (27 letras [A, B, C, D, E,F,G,H,I,J,K,L,M,N,Ñ,O,P,Q,R,S,T,U,V,W,X,Y,Z]más10números [1,2,3,4,5,6,7,8,9,0])desdedondeserealizaránlasderivaciones.

Entodoesteconjunto,hay24caracteresasimétricos:B,C,D,E,F,G,J,K,L,N,Ñ,P,Q,R,S,Z,1,2,3,4,5,6,7,9;y13simétricos:A,H,I,M,O,T,U,V,W,X,Y,8,0.

Las pestañas (¬) contabilizadas en la fuente base, por ubicación en los cuatro vértices,quedanasíresumidas:

Carácter Superior izquierdo

Inferior izquierdo

Superior derecho

Inferior derecho

A - - - -

B - - ¬ ¬

C ¬ ¬ ¬ ¬

D - - ¬ ¬

E - - - -

F - - - -

G ¬ ¬ ¬ ¬

H - - - -

I - - - -

J - ¬ - ¬

K - - - -

L - - - -

M - - - -

N - - - -

Ñ - - - -

O ¬ ¬ ¬ ¬

P - - ¬ -

r ¬ ¬ ¬ -

R - - ¬ -

S ¬ ¬ ¬ ¬

T - - - -

U - ¬ - ¬

V - - - -

~ - - - -

X - - - -

Y - - - -

Z - - - -

1 - - - -

2 ¬ - ¬ -

3 ¬ ¬ ¬ ¬

4 - - - -

5 - ¬ - ¬

6 ¬ ¬ ¬ ¬

7 - - - -

8 ¬ ¬ ¬ ¬

9 ¬ ¬ ¬ ¬

0 ¬ ¬ ¬ ¬

r ¬ ¬ ¬ -

R - - ¬ -

S ¬ ¬ ¬ ¬

T - - - -

U - ¬ - ¬

V - - - -

~ - - - -

X - - - -

Y - - - -

Z - - - -

1 - - - -

2 ¬ - ¬ -

3 ¬ ¬ ¬ ¬

4 - - - -

5 - ¬ - ¬

6 ¬ ¬ ¬ ¬

7 - - - -

8 ¬ ¬ ¬ ¬

9 ¬ ¬ ¬ ¬

0 ¬ ¬ ¬ ¬

Dadoquepuedeprestarseaconfusión,seguidamente,semuestranlosresultadosde la aplicación de las reglas antes mencionadas a cada uno de los caracteres de la fuente base involucrados:

Carácter Comentario

A No tiene pestañas, por lo tanto, tampoco tendrá chanfles.

B Elchanfleseubicaráenelvérticecorrespondientealaprimerapestañaquesurgedelordenestablecido:superior derecho.

C Elchanfleseubicaráenelvérticecorrespondientealaprimerapestañaquesurgedelordenestablecido:superior izquierdo.

D Elchanfleseubicaráenelvérticecorrespondientealaprimerapestañaquesurgedelordenestablecido:superior derecho.

E No tiene pestañas, por lo tanto, tampoco tendrá chanfles.

24 25

F No tiene pestañas, por lo tanto, tampoco tendrá chanfles.

G Elchanfleseubicaráenelvérticecorrespondientealaprimerapestañaquesurgedelordenestablecido:superior izquierdo.

H No tiene pestañas, por lo tanto, tampoco tendrá chanfles.

I No tiene pestañas, por lo tanto, tampoco tendrá chanfles.

J Comoelprimervérticequesurgedelordenestablecidosehallaenelmismoladoyenelmismosectorquelaabertura(emplazadaenlosdossectores),esdecir,alaizquierda,elchanfleseubicaráenelsiguientevérticedisponible:inferior derecho.

K No tiene pestañas, por lo tanto, tampoco tendrá chanfles.

L No tiene pestañas, por lo tanto, tampoco tendrá chanfles.

M No tiene pestañas, por lo tanto, tampoco tendrá chanfles.

N No tiene pestañas, por lo tanto, tampoco tendrá chanfles.

Ñ No tiene pestañas, por lo tanto, tampoco tendrá chanfles.

O Elchanfleseubicaráenelvérticecorrespondientealaprimerapestañaquesurgedelordenestablecido:superior izquierdo.

P Elchanfleseubicaráenelvérticecorrespondientealaprimerapestañaquesurgedelordenestablecido:superior derecho.

r Elchanfleseubicaráenelvérticecorrespondientealaprimerapestañaquesurgedelordenestablecido:superior izquierdo.

R Elchanfleseubicaráenelvérticecorrespondientealaprimerapestañaquesurgedelordenestablecido:superior derecho.

S Elchanfleseubicaráenelvérticecorrespondientealaprimerapestañaquesurgedelordenestablecido:superior izquierdo.

T No tiene pestañas, por lo tanto, tampoco tendrá chanfles.

U Elchanfleseubicaráenelvérticecorrespondientealaprimerapestañaquesurgedelordenestablecido:inferior izquierdo.

V No tiene pestañas, por lo tanto, tampoco tendrá chanfles.

~ No tiene pestañas, por lo tanto, tampoco tendrá chanfles.

X No tiene pestañas, por lo tanto, tampoco tendrá chanfles.

Y No tiene pestañas, por lo tanto, tampoco tendrá chanfles.

Z No tiene pestañas, por lo tanto, tampoco tendrá chanfles.

1 No tiene pestañas, por lo tanto, tampoco tendrá chanfles.

2 Comoelprimervérticequesurgedelordenestablecidosehallaenelmismoladoyenelmismosectorqueunadelasaberturas,esdecir,alaizquierdaysuperior,respectivamente,elchanfleseubicaráenelsiguientevérticedisponible:superior derecho,que,sibienseencuentraenelmismoladoquelaotraabertura,nolohace en su mismo sector inferior.

3 Comolosdosprimerosvérticesquesurgendelordenestablecidosehallanenelmismoladoylosmismossectoresquelasdosaberturas,esdecir,alaizquierdaysuperioreinferior,respectivamente,elchanfleseubicaráenelsiguientevérticedisponible: superior derecho.


5 Comoelprimervérticequesurgedelordenestablecidosehallaenelmismoladoyenelmismosectorqueunadelasaberturas,esdecir,alaizquierdaeinferior,respectivamente,elchanfleseubicaráenelsiguientevérticedisponible:inferior derecho,que, sibienseencuentraenelmismoladoquelaotraabertura,nolohace en su mismo sector superior.

6 Elchanfleseubicaráenelvérticecorrespondientealaprimerapestañaquesurgedelordenestablecido:superior izquierdo.





•

Laquesiguenoesmásqueunacuestiónaccesoriaquebienpodrásalteárselaquienestéleyendo,sinquepierdanadafundamentalencuantoaldesarrollodelpresentetrabajo,perocomosemevolvióamanifestar,mediocompulsivamente,mientrasyoveníacomponiéndolo,quisefinalmentehacerleunlugaraquínomás,entrelosmaterialesquevolvieronasuscitármela.

Setratadela¿tanimpugnable?cuestióndelaexistenciaylaubicacióndeunasupuesta cara y una supuesta espalda de los caracteres. Interpreto yo, cuando losobservo,quetodocarácterasimétricotieneunaespalda,dondese“apoya”,

26 27

Considerandosiemprelacajadecontenciónrectangulardentrodelaquepodemos asumir la letra se inscribe:

a)Separtedeladescripcióndelcarácterporlanegativa,identificandolosatributosoespaciosquedetermina.Paraelcasodelaletraencuestión:

1)Lasdosastasoblicuas,quesubendesdelalíneabaseysecruzanen elápice,dejanalaizquierda,laprimera,yaladerecha,lasegunda(dispuestosentrelalíneatopeylaslaterales),sendosespaciostriangularesvacíosoesquinas:

A 2)Entredichasastasylabarrahorizontal,quelasconectaporlalínea

media, se forma un espacio triangular interno cerrado o hueco:

A 3)Entrelaparteinferiordelasmismasastasoblicuas,labarrahorizontal

ylalíneabaseseformaunaabertura trapezoidal:

A

ejemplo para la letra “A”

5yunacara,desdedonde“mira”.Suespaldacoincideconelastaprincipalotrazomásextenso(¿columna?).Sucara,generalmente,conelladodondesesitúa laprimeraabertura(¡oboca!),contandodesdelapartesuperior(casode,porejemplo,lasletras“C”y“G”);odirectamenteseladefinecomoelopuestoa suespalda(casode,porejemplo,lasletras“K”y“P”).

Todocaráctersimétricopodríaconsiderarsebifronte,porqueparece“mirar”hacia ambos lados a la vez. Sin embargo, situaré su espalda, por esta misma definición,asuizquierda,esdecir,delladoquesedejaprimeroatráscuando se avanza con la lectura, es obvio, de textos en idiomas —como el castellano— quesecorrespondenconelsistemadeescrituradeizquierdaaderecha.

Anteshedicho“seapoya”porquealcarácterloconcibo,enestejuegodedefiniciones,conunacaraque,situadaensupartefrontal,mirahaciaelque lesigue,nuevamente,cumpliendoelordendelecturadeizquierdaaderecha.Cuandoleo,medirijodelcarácterubicadoalprincipiodeuntextohasta elcarácterubicadoalfinal,¿perocomoquienavanzadesdeunúltimoindividuodeunafilahaciaelquesesitúadelantedetodo?¿Ingresamosaltextodesdeatrás,lorecorremosysalimosporsufrente?...certeramente,¡nocreosaberlo! Los primeros caracteres, las primeras palabras, expresiones, frases, etc., con las quenosencontramoscuandocomenzamosaleeruntextodesdesuprincipio,vanarmandountejidoverbalquesolosesustanciademaneracompleta unavezquesealcanzasufinal.¿Eltextocompleto,eltextocomounidadllevasufrentetraselúltimocarácter(dondereciénpuedesostenersequeselo hacompletado)?¿Escomounafilaenlaqueingresamosporatrás,porelúltimode sus integrantes, como generalmente suele suceder, y luego vamos avanzando posicioneshastallegarasituarnosdelantedetodo?Sinosdamosvuelta,habiendologradolaprimeraposición,vemoscaras,nuncaespaldas.¿Eltexto“serecuesta”sobresuprincipio?¿Eltexto“mira”desdesufinalaloquepuedaseguirmásallá?,¿aotroquepuedacontinuarlo?Porende,¿tienesuespaldaenlaprimerapágina?;¿llevasusojosenlaúltima?;¿nosmiradesdelaúltimaletra!Yolosueloconcebirasí.Deaquísesiguequeparalosmismoscaracteresapliquetambiénesto:suespaldalallevaríanalaizquierda,ysucara,aladerecha...salvodosexcepciones:la“J”yla“Z”que—podríamosinsinuar—miranparaacá,paradondesehallalapersonalectora;¿sonlasúnicasdosletrasquenostienenencuenta,quesedanvueltapara“vernos”alosojosconlosquelasleemos?Lasdemás,quesonampliamayoría,nosignoran,¡nosdanlaespalda?

Todoestosuenabastantearbitrario,¡yenenormemedidaloes!;meraspercepcionesydefinicionespersonales.Noquierohacerunacienciaconellas,igual¡nocreoquehubieraforma!Apenastratodedejarestablecidasunasreglasdejuego,tanarbitrariascomolasdecualquierotro,paraluegopoderjugarlocoherentemente.

28 29

Asílaletra“A”quedaenteramentedefinidaporestosatributos:dosesquinaslaterales, un hueco, más una abertura inferior:

A b)Seadoptaelconjuntodesímbolospropuestoparaseñalaratributos.

c)Seadoptaelcuadradocomofiguradepartidaparalanuevafuentederivada.

d)Seadoptanlostiposdesustracciónpropuestos.

e) Se aplicará la tabla de correspondencias antes mencionada, de la cual surge que,paraderivarenlanuevafuentelaletra“A”,selerealizaránalafiguradepartidalassustraccionesquesiguen,indicadasporlossímbolosgráficos(engris)ubicados alrededor y dentro del carácter:

A�1)Dosbocadosexterioresenvérticesuperiorizquierdoyderecho.

2) Un bocado interior, centrado.

3) Un bocado exterior, inferior, también centrado.

•

Cabemencionarqueseutilizaunaversióndelaletra“A”enlafuentebaseconlabarramásbaja,enremplazodelaquemuestraelmapadecaracteres,dadoqueseconsiguedestacarenestaelespaciotriangularinternomáscómodamente.

La ubicación de los atributos en cada carácter de la fuente derivada (nueva fuentequellamarébrevementeNBS) vendrá necesariamente determinada por elesquemasiguiente,quegraficaloquedenominécuadrado mínimo (variante míadelapreciadocuadratín del diseñador):

1¬ izq cen der ¬

3

¬ ¬

sup sup izq

sup cen

sup der sup

cen cen izq

cen cen

cen der cen

inf inf izq

inf cen

inf der inf

¬ ¬

2 ¬ izq cen der ¬ 4

Comosepuedecomprobar,estecuadradomínimoconstade49 celdas (7 celdas de alto por 7 celdas de ancho).

Las 16 celdas resaltadas en gris oscuro señalan las ubicaciones prohibidas o superficiesnoremovibles.Estoquieredecirqueningúnbocadosepodrásituarenellas.Laideaesestablecerunafranjadeseparación(deunaceldadeancho)entre los posibles bocados exteriores y los interiores.

Las8celdasresaltadasengrisclaroyquellevanestrella(¬) solamente podrán ser ocupadas por un bocado si la correspondiente abertura del carácter de la fuentebasequedadeterminadaporalgúnelementotipográficoindependientesituadoenalgunodelosladosdesucuerpoprincipal;elcaso,porejemplo,

mapa de atributos

6

30 31

delaletra“Ñ”queposeeloquesedenominatilde (~) o genéricamente virgulillaencimadela“N”,loquedeterminadospequeñasaberturasentreambos.Apelaréaesterecursoconaquelloscaracteresque,poseyendosignosdiacríticosoalgúnotroelementográficoadicional,seveanenlanecesidadderecurrir a él para mantener, por encima de todo, su cuadratura, condición imprescindible para la fuente derivada.

Lasrestantes25celdasconfondoblancoseñalanlasubicacionespermitidas osuperficiesremovibles.Estoquieredecirque,salvoparaelcasoprecedente,todobocadodeberáocuparalgunadeellas.Asíquedanestablecidasdoszonasdiferenciadas: una interior y otra exterior.

Respectodelasubicacionesrelativasdelosatributos,yaefectosdelograrglifosmásasociablesaloscaracteresquerepresentan,sepodrácontemplar el emplazamiento, bien lateral, bien vertical, del grueso del espacio involucrado.

Loscuatrovérticesdelcuadrado,comopuedecomprobarse,fueronnumeradosaplicando el orden de relevamiento dispuesto en el apartado 4, cuando la determinacióndelvérticeprincipal.

Loscuatrosegmentosdiagonalesenlíneadetrazosindicanlaposibleubicacióndeloschanfles.Estosunensendospuntosubicadosaunadistanciaigualacuatroterciosdeladodeceldadelvérticerespectivo,siendoquelosladosdeceldaseconsiderandivididosentercioscomosepuedeverificaracontinuación:

1¬

¬Siendoquelafigurabaseparaderivarlanuevatipografíaresultóseruncuadradoformadopor7celdasdelado,comoloilustralafiguradelapáginaprecedente,y cada lado de cada celda individual se divide, a su vez, en 3 partes, entonces, cadaladodelcuadradomínimotomadocomobasegeométricaquedadivididoen21detalesunidadesarbitrarias,útilesdurantelaedicióndigitaldelafuente.

Porúltimo,siendoquetodosloscaracteresenlanuevafuentederivadaquedarándeterminadosapartirdeuncuadrado,setratarádeunafuentedeproporción 1:1,loqueimplicaquesusiluetasepuedaconsiderarancha.

catálogo de caracteres latinos

Trashaberefectuadounrelevamientopordiversosrepositoriostipográficosdigitales,enlacategoríasans serif,pudeverificarcuáleralafrecuenciadeusodelasvariasformasbásicasquepodíancorresponderle,dentrodelavariedadinmensadefamiliastipográficas,aunmismocarácter;operaciónfundamentalparaluegopoderadoptaryolasqueconsideraramásapropiadasparamifuentebase.Ydigo“másapropiadas”porestosdosmotivos:i)lafrecuenciadeusodeun glifo revela cuál es la forma más favorecida por el público diseñador y lector, enconsecuencia,cuáleslaquecontieneloselementosesencialespara sureconocimiento(existenindudablementerazoneshistóricasquejustifican sumorfología;perolaverificacióndelafrecuenciadeusomeresultómásexpeditiva,paralaclasedetrabajoquemehallabarealizando);yii)debíaconsiderarcomomásapropiadosaquellosglifosdelafuentebaseque,después,aplicando mis propias reglas de correspondencia, pudieran devenir en glifos, aunquemínimamente,perodistintosenlafuentederivada.Acontinuación,expondré mediante la siguiente tabla, de manera detallada, las principales ideas quemepermitieronelaboraracadaunodeloscaracteres:

Carácter Comentario

A Se adoptó la forma muy mayoritaria (más del 90 % de los casos) condosastasdiagonales,peroconlabarrahorizontalenlalíneamedia.Luegosederivóunasegundaversiónconlabarramásbajay,porende,conespaciosmásequilibrados.Seanalizarontambiéndosversionesalternativasdemenoraceptación.

B Seadoptólaformaprácticamenteúnica(cercadel100%deloscasos)conelastaverticalylosdosanillos,aquíconstituidosapartirdesendassemicircunferencias.Seanalizarontambiéndosversionesalternativasdemuchísimamenoraceptación.

C Se adoptó la forma muy mayoritaria (más del 90 % de los casos), aquíconstituidamediantedossemicircunferencias(superioreinferior) y un asta de conexión. Se analizaron también dos versiones alternativasdemenoraceptación.

7

32 33

D Seadoptólaformaprácticamenteúnica(cercadel100%deloscasos)conelastaverticalyunanillo,construidoapartirdedoscuartos de circunferencia y un asta de conexión. Se analizaron tambiéndosversionesalternativasdemuchísimamenoraceptación.

E Se adoptó la forma muy mayoritaria (más del 90 % de los casos), aquíconstituidamediantelostresbrazoshorizontalesparalelos(todosdelamismalongitud)quenacendelastavertical. Seanalizarontambiéntresversionesalternativasconvérticesredondeados, de menor aceptación.

F Se adoptó la forma muy mayoritaria (más del 90 % de los casos), derivadadela“E”,reteniendodosbrazoshorizontalesparalelos(ambosdelamismalongitud)quenacendelastavertical. Seanalizarontambiéntresversionesalternativasconvérticesredondeados, de menor aceptación.

G Seadoptólaformamayoritaria(másdel70%deloscasos),aquíconstituidamediantedossemicircunferencias(superioreinferior)yunastadeconexión,ademásdeotramenorqueremataenlabarbilla.Seanalizarontambiéndosversionesalternativasdemenor aceptación.

H Se adoptó la única forma disponible (la totalidad de los casos no presenta variación estructural alguna) con dos astas y barra central.

I Seadoptólaformaqueincluyelasdosbarrassuperioreinferior,de manera tal de poderle hacer ocupar al glifo todo el ancho de su cajarectangulardecontención.Cabeaclararque,comopodráverificarsemásadelante,ambasversiones,conysinbarras(estaúltima—conelastaverticalsola—resultalaformamayoritaria,con una frecuencia superior al 90 % de los casos), producen un mismo glifo en la fuente derivada.

J Se adoptó la forma con barra superior y estructura inferior similar ala“C”peroinvertida,aefectosdeproducirunaversiónparticulardelcarácterenlafuentederivadaquerepresentaríamejoralaletraencuestión,ymásalládequesuversiónsinrematepresenteuna frecuencia de uso mayor al 50 %. Se analizaron también dos versionesalternativasdemenoraceptación.

K Seadoptólaformamayoritaria(másdel80%deloscasos),aquíconstituidamedianteunastavertical,másunbrazoyunapatadiagonalesqueseintersecanenelvérticecentral.Seanalizótambiénunaversiónalternativaredondeada,demenoraceptación.

L Se adoptó la forma muy mayoritaria (más del 90 % de los casos), conelastaverticalyelbrazoinferior.Seanalizótambiénunaversiónalternativa(deusomuyminoritario)conelúnicovérticeredondeado.

M Seadoptólaformamayoritaria(cercadel90%deloscasos),aquíconstituidamedianteuna“V”(desarrolladaprimero)alaqueselesumarondosastasverticales;ademásdeunasegundaversiónligeramente condensada y con sus astas diagonales (como si se trataradeuna“W”alrevés).Seanalizarontambiéndosversionesalternativasdemenoraceptación.

N Se adoptó la forma muy mayoritaria (más del 90 % de los casos), aquíconstituidamediantedosastasverticalesunidasporunastadiagonal.Seanalizarontambiéndosversionesalternativasdemenor aceptación.

Ñ Simplederivacióndela“N”conelagregadodelatilderecta(fueradelacajadecontenciónrectangular).Seanalizarontambiéndosversionesalternativasdemenoraceptación.

O Se adoptó la forma muy mayoritaria (más del 90 % de los casos), aquíconstituidamediantedossemicircunferencias(superioreinferior) y dos astas de conexión paralelas. Se analizó también una versiónalternativacuadrada.

P Se adoptó la forma muy mayoritaria (más del 90 % de los casos), aquíconstituidamedianteunastaverticalyunanilloconstruidoapartirdeunasemicircunferencia.Seanalizótambiénunaversiónalternativacuadrada.

r Se adoptó la forma mayoritaria (más del 80 % de los casos), aquíconstituidamedianteelanillodela“O”másunacolacortadiagonal inferior a la derecha. Se analizaron también dos versiones alternativas:unadondesulargacoladiagonal(conelmismoánguloquelapatadela“K”)seprolongainternamentehastaintersecarseconelanillo(formatoutilizadosolamenteporalrededor de un 10 % de las fuentes disponibles), de modo tal de generar dos huecos en su interior; y otra cuadrada.

R Se adoptó la forma muy mayoritaria (más del 90 % de los casos), aquíconstituidamedianteunastaverticalyunanilloconstruidoapartirdeunasemicircunferencia,comosehizoconla“B”,másunapatadiagonal,similaraladela“K”.Seanalizótambiénunaversiónalternativacuadrada.

34 35

S Se adoptó la forma mayoritaria (más del 80 % de los casos), apartirdelaunióndedostrescuartosdecircunferenciarotadospara generar su asta ondulada. Se analizaron también dos versionesalternativasdemenoraceptación.

T Se adoptó la única forma disponible (la totalidad de los casos no presentavariaciónestructuralalguna)conunastaverticalylabarra superior o travesaño.

U Seadoptólaformamayoritaria(másdel80%deloscasos),aquíconstituidamedianteunasemicircunferenciainferiorydosastasparalelas.Seanalizótambiénunaversiónalternativacuadrada.

V Se adoptó la forma muy mayoritaria (más del 90 % de los casos) con dos astas diagonales. Se analizó también una segunda versión, consusastasquebradas(deusomuyminoritario),quenoprodujoun resultado superador en la fuente derivada.

~ Se adoptó la forma muy mayoritaria (cerca del 90 % de los casos), recurriendoalaunióndedos“V”condensadas.Seanalizarontambiéndosversionesalternativasdemenoraceptación.

X Seadoptólaformamayoritaria(cercadel90%deloscasos),aquíconstituidamediantedosastasverticalesquebradasquesetocanenelvérticecentral.Seanalizótambiénunaversiónalternativaredondeada, de menor aceptación.

Y Seadoptólaformamayoritaria(cercadel90%deloscasos),aquíconstituidamedianteunastaverticaldemediaalturaydosbrazosdiagonalesqueseintersecanenelvérticecentral.Seanalizótambiénunaversiónalternativaredondeada,demenoraceptación.

Z Se adoptó la forma muy mayoritaria (cerca del 100 % de los casos),aquíconstituidamedianteunastadiagonalydosbarras. Seanalizótambiénunaversiónalternativacontravesañocentral,demuchísimamenoraceptación.

1 Se adoptó la forma muy mayoritaria (más del 90 % de los casos), aquíconstituidamedianteunastaverticalyunabanderadiagonal.Seanalizarontambiéndosversionesalternativas(conbarrahorizontal inferior a modo de base) de menor aceptación.

2 Se adoptó la forma muy mayoritaria (más del 90 % de los casos), aquíconstituidamedianteunastaonduladamáscerradasobresímisma en su extremo superior y una base horizontal. Se analizaron tambiéndosversionesalternativasdemenoraceptación.

3 Seadoptólaformamayoritaria(másdel70%deloscasos),aquíconstituidamediantedosanillosconstruidosapartirdetrescuartos de circunferencia; su trazo horizontal, producto de la unión,secontinúahastatocarunladodelacaja.Seanalizarontambiéntresversionesalternativasdemenoraceptación.

4 Seadoptóelglifoconbarravertical,paraproducirunaversiónparticulardelcarácterenlafuentederivada,querepresentaríamejoralnúmeroencuestión,ymásalládequesuversiónconbarra diagonal presente una frecuencia de uso de cerca del 70 %.

5 Siendo la forma mayoritaria (cerca del 90 % de los casos), directamentesederivómediantelainversióndel“2”,enderezandoluego su asta de conexión a la bandera. Se analizaron también dos versionesalternativasdemenoraceptación.

6 Por la orientación racionalista de la familia, se adoptó la forma quellevaunastacurvamáscerradasobresuanillooval,tanfrecuentecomolahumanistaquellevaelastamásabierta(formando un arco diagonal). Se analizaron también otras dos versionesalternativasdemenoraceptación.

7 Se adoptó la forma muy mayoritaria (más del 90 % de los casos), aquíconstituidamedianteunastadiagonalyunabarrahorizontal.Seanalizarontambiéndosversionesalternativas(unadeellascontravesaño central) de menor aceptación.

8 Seadoptólaformaprácticamenteúnica(latotalidaddeloscasosnopresentavariaciónestructuralalguna),aquíconstituidamediante dos anillos, uno sobre otro, formados por sendos óvalos idénticos.Seanalizótambiénunaversiónalternativacuadrada.

9 Siendo la forma mayoritaria (cerca del 60 % de los casos), directamentesederivómediantelasimplerotacióndel“6”.Ademásdelaformaquellevaunastamásabierta,seanalizarontambiénotrasdosversionesalternativasdemenoraceptación.

0 Seadoptóunglifoquecuentaconunastadiagonal,afindedistinguirlodela“O”,siempredeanchouniforme,cruzadadederechaaizquierdaydearribaabajo,presenteapenasenalrededor de un 5 % de las fuentes disponibles. Se analizó también unaversiónalternativacuadrada.

Enlaspróximaspáginasparessehallanloscaractereselegidosenlafuentebase.Enlasimpares,laderivaciónprincipalyvariasalternativas,decorresponder.

Versiones alternativas en la fuente base y sus correspondientes en la fuente derivada

Versión completa (con todos los atributos originales aplicados)

Versión elegida del carácter en la fuente derivada NBS con los atributos principales

A

B

C

D

E

F

G

H

I

J

K

L

M

N

ÑO

P

r

R

S

T

U

V

~

X

Y

Z

1

2

3

45

6

7

8

9

0

Descripción simbólica por atributos negativos

Tabla de correspondencias

Carácter fuente base 1:2

36 37

Atributos originales fuente base 1:2

Atributos asociados fuente derivada NBS

Hueco (centrado)

Bocado interior (centrado)

Esquina (superior; izquierda)

Bocado exterior en vértice (superior; izquierdo)

Esquina (superior; derecha)

Bocado exterior en vértice (superior; derecho)

Abertura (inferior)

Bocado exterior (inferior)

A A

A�

A

A�

c�

A�

En la versión elegida no se considerarán las esquinas•. Si se lo hiciera, entonces deberían corresponderle sendos bocados exteriores en sus respectivos vértices. Como igual situación se presentará para la letra “V”, esto produciría, en la fuente derivada, un idéntico glifo que para la letra “Y”.

• Los atributos que no serán tenidos en cuenta en la versión elegida del carácter en la fuente derivada NBS aparecerán en gris claro, tanto en la descripción simbólica como en la tabla de correspondencias.

Como en este caso, los restantes glifos llevarán aplicado un ligero redondeo en sus vértices.




A

B

C

D

E

F

G

H

I

J

K

L

M

N

ÑO

P

r

R

S

T

U

V

~

X

Y

Z

1

2

3

45

6

7

8

9

0




38 39



Dos huecos (centrados; superior e inferior)

Dos bocados interiores (centrados; superior e inferior)

Pestaña (superior; derecha)

Chanfle en vértice (superior; derecho)

Pestaña doble (derecha)

Bocado exterior (derecho)

Pestaña (inferior; derecha)

Chanfle en vértice (inferior; derecho)

B B

B��

B

B��

B� �

b��




A

B

C

D

E

F

G

H

I

J

K

L

M

N

ÑO

P

r

R

S

T

U

V

~

X

Y

Z

1

2

3

45

6

7

8

9

0




40 41



Pestaña (inferior; izquierda)

Chanfle en vértice (inferior; izquierdo)

Pestaña (superior; izquierda)

Chanfle en vértice (superior; izquierdo)



Abertura (derecha)




C C

C

C

C

C

d




A

B

C

D

E

F

G

H

I

J

K

L

M

N

ÑO

P

r

R

S

T

U

V

~

X

Y

Z

1

2

3

45

6

7

8

9

0




42 43



Hueco (centrado)






D D

D�

D

D�

d�D�


Versión elegida del carácter en la fuente derivada NBS con todos los atributos originales aplicados




A

B

C

D

E

F

G

H

I

J

K

L

M

N

ÑO

P

r

R

S

T

U

V

~

X

Y

Z

1

2

3

45

6

7

8

9

044 45



Dos aberturas (derechas; superior e inferior)

Dos bocados exteriores (derechos; superior e inferior)

E E

E

E

3

e

f






A

B

C

D

E

F

G

H

I

J

K

L

M

N

ÑO

P

r

R

S

T

U

V

~

X

Y

Z

1

2

3

45

6

7

8

9

046 47



Abertura (derecha; superior)

Bocado exterior (derecho; superior)

Esquina (inferior; derecha)

Bocado exterior en vértice (inferior; derecho)

F F

F

F

h

n

o




A

B

C

D

E

F

G

H

I

J

K

L

M

N

ÑO

P

r

R

S

T

U

V

~

X

Y

Z

1

2

3

45

6

7

8

9

0




48 49







Dos pestañas (superior e inferior; derechas)

Dos chanfles en vértices (superior e inferior; derechos)



G G

G

G

G

G

z

Sin versiones alternativas





A

B

C

D

E

F

G

H

I

J

K

L

M

N

ÑO

P

r

R

S

T

U

V

~

X

Y

Z

1

2

3

45

6

7

8

9

050 51



Abertura (superior)

Bocado exterior (superior)

Abertura (inferior)


H H

H H





A

B

C

D

E

F

G

H

I

J

K

L

M

N

ÑO

P

r

R

S

T

U

V

~

X

Y

Z

1

2

3

45

6

7

8

9

052 53



Abertura (izquierda)

Bocado exterior (izquierdo)

Abertura (derecha)


I I

I I

IVersiónalternativa en la fuente base y su correspondiente en la fuente derivada (con conservación del glifo)

Al no poseer barras el glifo, las aberturas laterales se convierten en áreas abiertas lindantes con tres lados de su caja de contención, tipo especial de atributo que se indica mediante una flecha con inicio cuadrado, a la que le corresponde también un bocado exterior.




A

B

C

D

E

F

G

H

I

J

K

L

M

N

ÑO

P

r

R

S

T

U

V

~

X

Y

Z

1

2

3

45

6

7

8

9

0




54 55









J J

J J

J

j

p

Si bien la ubicación relativa de la abertura izquierda, considerada desde la línea lateral respectiva, resultaría desplazada hacia el sector superior, aquí se contemplará el emplazamiento centrado del espacio.





A

B

C

D

E

F

G

H

I

J

K

L

M

N

ÑO

P

r

R

S

T

U

V

~

X

Y

Z

1

2

3

45

6

7

8

9

056 57



Abertura (superior)


Abertura (derecha)


Abertura (inferior)


K K

K K

kVersiónalternativa en la fuente base y su correspondiente en la fuente derivada (con conservación del glifo)

Las ubicaciones relativas de las aberturas superior e inferior quedarán determinadas a partir de las líneas tope y base, respectivamente, resultando así centradas; no se requerirá contemplar el emplazamiento lateral izquierdo del grueso de ambos espacios•.

• Entiéndase con esta expresión al espacio de mayor área que se sitúa desde el centro hacia el lado que corresponda, estableciéndose así un desbalance de superficies blancas. De ser necesario, podrá ser tenido en cuenta, con el objeto de lograr, en la fuente derivada, un glifo distinto a los restantes.

Versión elegida del carácter en la fuente derivada NBS con el único atributo original aplicado

A

B

C

D

E

F

G

H

I

J

K

L

M

N

ÑO

P

r

R

S

T

U

V

~

X

Y

Z

1

2

3

45

6

7

8

9

059




58



Esquina (superior; derecha)

Bocado exterior en vértice (superior; derecho)

L L

L L

lVersiónalternativa en la fuente base y su correspondiente en la fuente derivada






A

B

C

D

E

F

G

H

I

J

K

L

M

N

ÑO

P

r

R

S

T

U

V

~

X

Y

Z

1

2

3

45

6

7

8

9

060 61



Abertura (superior)


Dos aberturas (inferiores; izquierda y derecha)

Dos bocados exteriores (inferiores; izquierdo y derecho)

M M

M M

m

<

=






A

B

C

D

E

F

G

H

I

J

K

L

M

N

ÑO

P

r

R

S

T

U

V

~

X

Y

Z

1

2

3

45

6

7

8

9

062 63



Abertura (superior; derecha)

Bocado exterior (superior; derecho)

Abertura (inferior; izquierda)

Bocado exterior (inferior; izquierdo)

N N

N N

>

?

Si bien las ubicaciones relativas de las aberturas superior e inferior, consideradas desde las líneas tope y base, respectivamente, resultarían centradas, aquí se contemplará el emplazamiento lateral del grueso del espacio, a efectos de no producir un idéntico glifo que para la letra “H”.





A

B

C

D

E

F

G

H

I

J

K

L

M

N

ÑO

P

r

R

S

T

U

V

~

X

Y

Z

1

2

3

45

6

7

8

9

064 65



Abertura (izquierda; superior)

Bocado exterior (izquierdo; superior extra•)


Bocado exterior (derecho; superior extra•)

Abertura (inferior; izquierda)

Bocado exterior (inferior; izquierdo)

Ñ Ñ

Ñ Ñ

ð

ñ

Versionesalternativas en la fuente base y sus correspondientes en la fuente derivada

• Para representar la tilde de la “Ñ” en la versión elegida del carácter en la fuente derivada NBS, se recurrirá a las dosceldaslaterales“reservadas” para los elementos tipográficos independientes situados encima del cuerpo principal, recurso que permite —como ya se ha dicho— mantener la cuadratura del glifo.

Si bien la ubicación relativa de la abertura inferior, considerada desde la línea base, resultaría centrada, aquí se contemplará también el emplazamiento lateral del grueso del espacio, a efectos de repetir el mismo criterio aplicado para la “N”, de la que deriva este carácter.

Versión alternativa en la fuente base y su correspondiente en la fuente derivada






A

B

C

D

E

F

G

H

I

J

K

L

M

N

ÑO

P

r

R

S

T

U

V

~

X

Y

Z

1

2

3

45

6

7

8

9

066 67



Hueco (centrado)








O O

O� O

O�

O�





A

B

C

D

E

F

G

H

I

J

K

L

M

N

ÑO

P

r

R

S

T

U

V

~

X

Y

Z

1

2

3

45

6

7

8

9

068 69



Hueco (centrado; superior)

Bocado interior (centrado; superior)





P P

P�

P

Versiónalternativa en la fuente base y su correspondiente en la fuente derivada P�




A

B

C

D

E

F

G

H

I

J

K

L

M

N

ÑO

P

r

R

S

T

U

V

~

X

Y

Z

1

2

3

45

6

7

8

9

0




70 71

r r

r

Q��

:��

r�Atributos originales fuente base 1:2


Hueco (centrado)








Pestaña doble (derecha; inferior)

Bocado exterior (derecho; inferior)



Pestaña doble (inferior; derecha)

Bocado exterior (inferior; derecho)

r�A efectos de no sobrecargar el glifo en la fuente derivada, no se considerará la pequeña esquina inferior derecha en la fuente base.





A

B

C

D

E

F

G

H

I

J

K

L

M

N

ÑO

P

r

R

S

T

U

V

~

X

Y

Z

1

2

3

45

6

7

8

9

072 73







Abertura (derecha; inferior)


Abertura (inferior)


R R

R�

R

Versiónalternativa en la fuente base y su correspondiente en la fuente derivada R�




A

B

C

D

E

F

G

H

I

J

K

L

M

N

ÑO

P

r

R

S

T

U

V

~

X

Y

Z

1

2

3

45

6

7

8

9

0




74 75





Abertura (izquierda; inferior)

Bocado exterior (izquierdo; inferior)




Dos chanfles en vértices (derechos)



S S

S S

S

S

v

Sin versiones alternativas





A

B

C

D

E

F

G

H

I

J

K

L

M

N

ÑO

P

r

R

S

T

U

V

~

X

Y

Z

1

2

3

45

6

7

8

9

076 77



Esquina (inferior; izquierda)

Bocado exterior en vértice (inferior; izquierdo)



T T

T T







A

B

C

D

E

F

G

H

I

J

K

L

M

N

ÑO

P

r

R

S

T

U

V

~

X

Y

Z

1

2

3

45

6

7

8

9

078 79





Abertura (superior)




U U

U U

U

U


Versión elegida del carácter en la fuente derivada NBS con el único atributo principal aplicado




A

B

C

D

E

F

G

H

I

J

K

L

M

N

ÑO

P

r

R

S

T

U

V

~

X

Y

Z

1

2

3

45

6

7

8

9

080 81






Abertura (superior)




V V

V V

V

Como se hizo con la letra “A”, en la versión elegida no se considerarán las esquinas. Si se lo hiciera, entonces deberían corresponderle sendos bocados exteriores en sus respectivos vértices; esto produciría, en la fuente derivada, un idéntico glifo que para la letra “Y”.

v




A

B

C

D

E

F

G

H

I

J

K

L

M

N

ÑO

P

r

R

S

T

U

V

~

X

Y

Z

1

2

3

45

6

7

8

9

0




82 83





Dos aberturas (superiores; izquierda y derecha)

Dos bocados exteriores (superiores; izquierdo y derecho)



Abertura (inferior)


W W

W ~

W

W

.

A efectos de no sobrecargar el glifo en la fuente derivada, no se considerarán las dos esquinas inferiores izquierda y derecha en la fuente base.





A

B

C

D

E

F

G

H

I

J

K

L

M

N

ÑO

P

r

R

S

T

U

V

~

X

Y

Z

1

2

3

45

6

7

8

9

084 85





Abertura (superior)


Abertura (derecha)


Abertura (inferior)


X X

X

X

xVersiónalternativa en la fuente base y su correspondiente en la fuente derivada (con conservación del glifo)





A

B

C

D

E

F

G

H

I

J

K

L

M

N

ÑO

P

r

R

S

T

U

V

~

X

Y

Z

1

2

3

45

6

7

8

9

086 87





Abertura (superior)




Y Y

Y

Y

Versiónalternativa en la fuente base y su correspondiente en la fuente derivada (con conservación del glifo) y






A

B

C

D

E

F

G

H

I

J

K

L

M

N

ÑO

P

r

R

S

T

U

V

~

X

Y

Z

1

2

3

45

6

7

8

9

088 89




Bocado exterior (izquierdo; superior)



Z Z

Z

Z

Z

Si bien las ubicaciones relativas de las aberturas izquierda y derecha, consideradas desde las respectivas líneas laterales, resultarían centradas, aquí se contemplará el emplazamiento vertical del grueso del espacio, a efectos de no producir un idéntico glifo que para la letra “I”.



A

B

C

D

E

F

G

H

I

J

K

L

M

N

ÑO

P

r

R

S

T

U

V

~

X

Y

Z

1

2

3

45

6

7

8

9

0




90 91

Versión del carácter en la fuente derivada con un único atributo aplicado





Esquina (superior; izquierda)

Bocado exterior en vértice (superior; izquierdo)

1 1

1

1

1

1

!




A

B

C

D

E

F

G

H

I

J

K

L

M

N

ÑO

P

r

R

S

T

U

V

~

X

Y

Z

1

2

3

45

6

7

8

9

0




92 93











2 2

2

2

2

2

[







A

B

C

D

E

F

G

H

I

J

K

L

M

N

ÑO

P

r

R

S

T

U

V

~

X

Y

Z

1

2

3

45

6

7

8

9

094 95



Dos pestañas (inferior y superior; izquierdas)

Dos chanfles en vértices (inferior y superior; izquierdos)

Dos aberturas (izquierdas; inferior y superior)

Dos bocados exteriores (izquierdos; inferior y superior)



Pestaña doble (derecha)




3 3

3

3

3

3

#"






A

B

C

D

E

F

G

H

I

J

K

L

M

N

ÑO

P

r

R

S

T

U

V

~

X

Y

Z

1

2

3

45

6

7

8

9

096 97





Abertura (superior)


4 4

4

4

4 �

)�

;




A

B

C

D

E

F

G

H

I

J

K

L

M

N

ÑO

P

r

R

S

T

U

V

~

X

Y

Z

1

2

3

45

6

7

8

9

0




98 99











5 5

5

5

5

5

%




A

B

C

D

E

F

G

H

I

J

K

L

M

N

ÑO

P

r

R

S

T

U

V

~

X

Y

Z

1

2

3

45

6

7

8

9

0




100 101



Hueco (centrado; inferior)

Bocado interior (centrado; inferior)






Dos chanfles en vértices (derechos)



6 6

6�

6

6�

�̂

6�]�



A

B

C

D

E

F

G

H

I

J

K

L

M

N

ÑO

P

r

R

S

T

U

V

~

X

Y

Z

1

2

3

45

6

7

8

9

0




102 103

Versión del carácter en la fuente derivada con un único atributo aplicado







7 7

7

7

7

7

&

Si bien la ubicación relativa de la abertura izquierda, considerada desde la respectiva línea lateral, resultaría centrada, aquí se contemplará el emplazamiento superior del grueso del espacio, a efectos de lograr un glifo más asociable con el carácter que representa.







A

B

C

D

E

F

G

H

I

J

K

L

M

N

ÑO

P

r

R

S

T

U

V

~

X

Y

Z

1

2

3

45

6

7

8

9

0104 105



Dos huecos (centrados; superior e inferior)

Dos bocados interiores (centrados; superior e inferior)



Dos pestañas dobles (izquierda y derecha)

Dos bocados exteriores (izquierdo y derecho)





8 8

8��

8

8��

8��




A

B

C

D

E

F

G

H

I

J

K

L

M

N

ÑO

P

r

R

S

T

U

V

~

X

Y

Z

1

2

3

45

6

7

8

9

0




106 107













9 9

9�

9

9�

(

�

9�

]�







A

B

C

D

E

F

G

H

I

J

K

L

M

N

ÑO

P

r

R

S

T

U

V

~

X

Y

Z

1

2

3

45

6

7

8

9

0108 109



Dos huecos (descentrados; superior e inferior)

Dos bocados interiores (descentrados; superior e inferior)







0 0

0��

0

0��

0��

A B C

D E F

G H I

J K L

M N O

P Q R

S T U

V W X

Y Z 0

1 2 3

4 5 6

7 8 9

mapa d

e c

ara

cte

res n

bs (

alfabeto

mayúscula

s +

núm

eros)

112 113

Enestapáginaylascuatroposteriores,aparecenloscaracteresdelafuentebase(ysudescripciónsimbólicaporatributosnegativos)juntoaloscorrespondientesde la fuente derivada, pero todos ellos, como se puede comprobar, afectados por los llamados signos diacríticos: en primer lugar, la tilde o acento agudo u ortográfico(´)quesecolocasobrelasvocales(paranuestrocaso,mayúsculas:Á, É, Í, Ó, Ú); luego, la diéresis o dos puntos (¨),quetambiénsecolocasobrelasvocales(Ä,Ë,Ï,Ö,Ü)ylaletraye(resultando:Ϋ)endiversosidiomas,aunquesolamentesobrela“U”encastellano;porúltimo,—¡ysimplementeporque me vi necesitado de colocar mi apellido en una de las tapas del presente libro!— el doble acento agudo,queprácticamentesoloseutilizaenelidiomahúngarosobredosdesusvocales(Ő,Ű).Entodosloscasos,debetenersepresentelanecesariaextensióndelacajadecontenciónrectangulardelcarácterparaladescripción de sus atributos.

Como visualmente se puede comprobar en las descripciones simbólicas de las cinco vocales, para los caracteres con acento agudo, se resolvió prescindir delasesquinassuperioresderechas,motivoporelcualaparecenlasflechasoblicuas correspondientes en gris claro.

Finalmente, con relación al uso del doble acento agudo, y también como visualmente se podrá comprobar en las próximas páginas en las descripciones simbólicasdela“Ő”yla“Ű”,seresolvióprescindirdelasaberturassuperioresderechas,motivoporelcualapareceránlasflechashorizontalescorrespondientesengrisclaro.Ocurriendolomismoconambaspestañasinferioresenla“Ő”, lasdostesoblicuasaparecerántambiénengrisclaro.Encambio,la“Ű”,aligualquela“U”,preservarálapestañaizquierda.

cara

cte

res c

on s

ignos d

iacrític

os

Ä� Ë

Á� É

114 115

Í

Ï

Ó�

Ö�

Ő�Ÿ

117116

Ü

Ű

Ú Æ�

Œ�Loscaracteres“Æ”y“Œ”provienendelasligadurasentrelasletras“A”y“E”, y“O”y“E”,respectivamente.Seutilizanenidiomafrancés(porejemplo,“œil”)yenlatín(porejemplo,“curriculumvitæ”).LosglifosenlafuenteNBSprocedendeunaconjunciónadaptadadeaquellosindividualesyavistos.

Al mapa recopilatorio de la siguiente página le siguen los signos de admiración e interrogación,únicossignosdepuntuaciónquesedecidiódesarrollar,atento aquelafuentederivadaNBSnoseráutilizadaparatextoslargosquerequierandetodalavariedadexistente.Manifiestamente,losglifosresultaránbastantecuestionablesdesdeloformal.

cara

cte

res “

æ”

y “

œ”

119

Ñ ! ?

Á Ä Æ

É Ë Œ

Í Ï Ϋ

Ó Ö Ő

Ú Ü Ű

mapa d

e c

ara

cte

res n

bs c

on s

ignos d

iacrític

os y

otr

os

¡

¿sig

nos d

e a

dm

iració

n e

inte

rrogació

n

Los signos de cierre se lograron rotando 180° los de apertura.

¡ ¿

121120

otr

os c

ara

cte

res c

on s

ignos d

iacrític

os

À�

Â�

Ã�

È

ÊComo visualmente se puede comprobar en las descripciones simbólicas de las cinco vocales, para los caracteres con acento grave(`),corrientementeutilizadoen los idiomas francés e italiano (À, È, Ì, Ò, Ù), se resolvió prescindir de las esquinassuperioresizquierdas,motivoporelcualaparecenlasflechasoblicuascorrespondientes en gris claro.

Para representar la tildedela“Ã”yla“Õ”(utilizadaconfrecuenciaenelidiomaportugués) en la versión elegida del carácter en la fuente derivada NBS, serecurriónuevamente,comoyasucedióconla“Ñ”,alasdosceldaslaterales“reservadas”paraloselementostipográficosindependientessituadosencimadel cuerpo principal.

123122

Î

Ì Ò�

Ô�

Õ�Elacento circunflejo ( )̂ aplicado a las cinco vocales (Â, Ê, Î, Ô, Û), propio del idiomafrancés,comoseve,sevaledeambasesquinas.

124 125

Ù

Û ÇComovisualmentesepuedecomprobarenlaletra“ß”,específicadelalfabetoalemán, denominada Eszett, y a pesar de no poseer estrictamente huecos, porunasimilitudindisimulablequemantieneconlaletra“B”seaplicaronigualambos bocados interiores en la fuente derivada; sin embargo, para conseguir unamejordiferenciaciónconelglifodela“B”,seoptótambiénporincluirlaprimerapestañadisponible(apartirdelordenestablecido)situadaenelvérticesuperiorizquierdo,ademásdelapestañadoblecentradaderecha.

Respectodeladenominadacedilla (Ç), propia del idioma francés, al agregado delasdosesquinasinferiores,aconsecuenciadelasumadelganchoala“C”, le corresponden sendos bocados laterales en el glifo de la fuente derivada.

dos c

ara

cte

res e

specia

les

ß��

Todoloanteriormenteseñaladofacilitaunreconocimientodirectodeaquellosglifosqueposeandespejadasuceldasuperiorizquierdacomodepositariosdeunacentoagudo(quevisualmenteparecerecostarsehacialaderecha);aquellosqueposeandespejadasuceldasuperiorderechacomodepositariosdeunacentograve(quevisualmenteparecerecostarsehacialaizquierda);mientrasquelosqueposeandespejadasambasceldassuperioresserándepositariosdeunacentocircunflejo(centradoenlapartesuperiordelglifo).

126 127

D'�

L'

cara

cte

res c

on a

póstr

ofo

Elapóstrofo( ‘ )esunsignográficoqueseñalaloquetécnicamentesedenominaelisión,esdecir,laomisióndealgúnelementolingüístico.Esutilizadodemanerahabitual en diversos idiomas.

Enestapáginasetratanlosdoscasosdemayorfrecuenciaenelfrancés (porejemplo,en“auteurd’unroman”y“l’histoiredusoldat”)yenelitaliano(porejemplo,en“galleriad’arte”y“vitadell’uomo”).Elcriteriofuepreservar laformacaracterísticadelglifo,siempreycuandonohubieracontigüidadosuperposicióndelostiposdesustracción.Enambasletrasabordadasprimaron las nuevas aberturas superiores, originadas tras la colocación del apóstrofo, porsobrelapestañaylaesquinasuperioresderechasoriginales.Enconsecuencia,comosepuedecomprobar,serecurrióalacelda“reservada”superiorderecha,prescindiéndose de otros atributos indicados en gris claro.

S'

'SEnelidiomainglés,losposesivosdesustantivosenplural(queyaterminan enunaletra“s”)seformanagregándolesalfinalunapóstrofosolamente (porejemplo,en“afewdays’delay”).Losposesivosdesustantivosensingular seformanagregándolesalfinalunapóstrofomásunaletra“s”(porejemplo, en“thenation’sindependence”).Sepresentanamboscasosenestapágina.

Encambio,lascontraccionesenlasconjugacionesdeciertosverbos(porejemplo,en“I’mamanandshe’sawoman”;“we’vetimetoread”;“I’llsurviveanyway”;“they’dgiveyouarock”;etc.),ydadoqueseutilizaninformalocoloquialmente,noseránabordadasaquí.

129

À Â Ã

È Ê ß

Ì Î Ç

Ò Ô Õ

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L’ S’ ‘S

mapa d

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cte

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os y

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os (

continuació

n)

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ara

cte

res e

specia

les

130 131

apéndice de caracteres griegos

Nosabríadecirbiensiloquehoymemueveacomplementarestetrabajo, queoriginariamentesolosepropusoincluirelalfabetolatino,conunapéndicededicado al alfabeto griego sea la circunstancia de llevar incorporados en mi mentesusdiversoscaracterescomoalgodecasitodoslosdías,atentoalosextensosañosdelecturasmatemáticas,científicasytécnicasdondesoncosacorriente,osihabrátenidomejorqueverelagradablehecho,dosañosatrás, depoderadmirarenlascallesyrutasdeGreciadiversacarteleríaredactada —comonopodíaserotroelcaso—conlas24letrasdelalfabetogriegomoderno(Α,Β,Γ,Δ,Ε,Ζ,Η,Θ,Ι,Κ,Λ,Μ,Ν,Ξ,Ο,Π,Ρ,Σ,Τ,Υ,Φ,Χ,Ψ,Ω),mismodehacerlo propio con cierto mármol acogiendo detalles escritos acerca de la construcción, enelsigloVa.C.,delaestatuadeladiosaAteneadelescultorFidiaspara elPartenón,observadopormílargoratoycapturadodespuésenvariastomasfotográficas,enelMuseodelaAcrópolisdeAtenas.Deloquenotengodudasesdequemehabránatrapadotodosellosporsucontundenciaestética, pudiendo yodescifrarapenasalgunaqueotrapalabra—¡sitanto!—,estudiadasconapuroreciénunpardesemanasantesdemiviaje.

Seacomosea,creíqueseríaoportunoincluiraquítambién(ynotantoporalgúnafán—escribiría—completista, sino más bien por una necesidad personal: estirarlaconfeccióndelpresentetrabajociertotiempomás,¡habiéndomeresultadomuygratificantetodosuproceso!)unasecciónendondeseaborden,sobretodo,los10caracteresgriegoscuyamorfologíanocoincideconalgunadel español o, para decirlo de la manera cronológicamente más adecuada, los10caracteresquenofueronrecogidos,empleandoelmismoglifo,primeroporelalfabetoromano,luegoporelalfabetolatinomoderno:Γ,Δ,Θ,Λ,Ξ,Π,Σ,Φ,Ψ,Ω.Las14letrasrestantes(Α,Β,Ε,Ζ,Η,Ι,Κ,Μ,Ν,Ο,Ρ,Τ,Υ,Χ),enlafuentederivada, se adoptarán directamente del mapa de caracteres NBS del alfabeto español,dadoquenoexistendiferenciasdeformaquejustifiquenaquísutratamientoparticular.

8Enlapáginaprecedente,sedesarrollaronestostrescaracteresespeciales: asterisco (*), numeral (#) y arroba (@). Los dos primeros caracteres aparecen en susversionescompletas,contodoslosatributosoriginalesaplicados.Enelcasodel tercero, se prescindió de ambas pestañas superiores.

* # @



132 133



Γ

Γ Γ

Δ Δ

Δ�

Versiónelegidadelcarácter en la fuente derivada NBS con el único atributo original aplicado

Versiónelegidadelcarácter en la fuente derivada NBS con todos los atributos originales aplicados

Gamma

Delta

Si bien, estrictamente, el bocado interior debería haberse practicado en la posición central, se decidió desplazarlo hacia la posición inferior atento a que el hueco triangular, en la fuente de partida, recuesta su mayor área hacia la base del carácter.



134 135



Θ

Λ

Θ

Λ

Θ��

Λ


Versiónelegidadelcarácter en la fuente derivada NBS con los atributos principales

Theta

Lambda

Si bien la barra central no llega a cortar al anillo, a efectos de lograr un glifo más asociable con el carácter que representa, se considerarán dos huecos en vez de uno. Dado que la pestaña situada en el vértice 1 produciría un glifo idéntico al del número “8”, se considerará la siguiente pestaña situada en el vértice 2.



136 137



Ξ Ξ

Π Π

Ξ

Π


Versiónelegidadelcarácter en la fuente derivada NBS con el único atributo original aplicado

Xi

Pi



138 139



Σ Σ

Φ Φ

Σ

Φ� �



Sigma

Fi



140 141



Ψ Ψ

Ω Ω

Ψ

Ω


Versiónelegidadelcarácter en la fuente derivada NBS con todos los atributos originales aplicadosPsi

Omega

143

Α(alfa) Β(beta) Γ(gamma)

Δ(delta) Ε(épsilon) Ζ(dseta)

Η(eta) Θ(theta) Ι(iota)

Κ(kappa) Λ(lambda) Μ(mi)

Ν(ni) Ξ(xi) Ο(ómicron)

Π(pi) Ρ(rho) Σ(sigma)

mapa d

e c

ara

cte

res n

bs g

rie

gos (

en g

ris

cla

ro los g

lifo

s a

dopta

dos d

el alfabeto

español)

Τ(tau) Υ(ípsilon) Φ(fi)

Χ(ji) Ψ(psi) Ω(omega)

Enlastrespáginasquesiguen,sedesarrollaránaquellasletrasgriegasquelleven acentuación. Como se trata concretamente de las mayúsculas, es regla delidiomagriegocolocarelsignodiacríticoalaizquierdadelaletramisma (Ά,Έ,Ή,Ί,Ό,Ύ,Ώ)ynoencima,comoestamosacostumbradosaverloquienesleemosyescribimosen,porejemplo,castellano,francésoportugués.

Elagregadodecualquierelementográficosobreundeterminadocarácter, obienaloscostados,amplíasufigura,laproyectamásalládelalíneademarcatoriasuperiorodelaslíneaslaterales;perocomolaideaesextremartodos los recursos para —como ya se ha dicho— mantener en la fuente derivada lacuadraturadelglifo,paralassieteletrasquesedesarrollaránacontinuaciónserecurriráestavezalaceldasuperiorizquierda“reservada”paraloselementostipográficosindependientes.Recuérdese:sepodrárecurriradichasceldas“reservadas”únicamentecuandosetratedeaberturas originadas tras lacolocacióndeunelementotipográficoadicional(signosdiacríticos).

Nuevamente, para prevenir una sobreabundancia de atributos en la fuente derivadaquepuedahacerlaverexcesivamentecargada,seprescindirádevariosatributos,losqueluciránensudescripción,enconsecuencia,conlossignosrepresentativosengrisclaro:salvoparalaletra“ Ύ”,lasesquinasinferioresizquierdas,productodelacolocacióndelacento,noserántenidasencuenta,paranomodificarlaformayacaracterísticadecadaletraderivadasindiacrítico(comosemuestranenelmapadecaracteres).Paraelcasodelaletra“ Ί” sepreservarásuaberturaizquierdacaracterística,cuyosignoaparecedibujadoenlíneadetrazos,indicandola“anomalía”delasuperposiciónentrelaoriginalaberturaizquierdaylanuevaesquinainferiortambiénizquierda,productode la colocación del acento.

144 145

'A�

'Y

'O�'E

'I

'H

cara

cte

res c

on s

ignos d

iacrític

os

147146

apéndice de caracteres rusos

Cuarentaañosatrás,aproximadamente,ylibrostécnicoseditadosporМир(Mir)deMoscúenmano(¡sobretodoMáquinas eléctricas deM.P.KostenkoyL.M.Piotrovski!),mepreguntabasihabíaformadeplantearequivalenciasentrelosextrañoscaracteresremanentesenalgunaspáginas,quenoteníaformayodereconocer,ylasacostumbradasletrasdenuestroqueridocastellano.Recuerdoquemepasévariosdíasintentando,modestabibliotecafamiliardepormedio,clarificarmeapenaselasunto(¡noexistíaporentoncesinternet,quehoycasitodo nos lo facilita con una velocidad extraordinaria!).

Si bien midécadadelochentametrajonadamenosquealconstructivismo deNaumGabo,AntoinePevsner,ElLissitsky...especialmentefuelaobra Для голоса (Para la voz)quecompusoesteúltimojuntoconelinsignepoetafuturistarusoVladimirMayakovskylaqueprendióenmícomoreguerode noséquécarburanteque,cadatanto,mereclamaba,¡afuegofuerte!,haceralgunacosamíaconesoscaracterescirílicosqueparecíanhaberestadosiempreporacácerquita,¿rondándomedeciertaforma?Quizá.

Enconclusión,ademásdelapartadoanteriordedicadoaloscaracteresgriegos,ahoraprocurandomínimamentesaldarunadeudayabastantevieja,decidísumarotrocapítulodedicadoalos33caracteresempleadosenelidiomaruso(А,Б,В,Г,Д,Е,Ё,Ж,З,И,Й,К,Л,М,Н,О,П,Р,С,Т,У,Ф,Х,Ц,Ч,Ш,Щ,Ъ, Ы,Ь,Э,Ю,Я),perosobretodoalos18caracterescuyamorfologíanocoincideconalgunadelespañolnitampococonalgunadelgriego(dedonde,finalmente,muchosprovienen):Б,Д,Ж,З,И,Й,Л,У,Ц,Ч,Ш,Щ,Ъ,Ы,Ь,Э,Ю,Я. Las 15 letras restantes en la fuente derivada se adoptarán directamente del mapadecaracteresNBSdelalfabetoespañol(А,В,Е,Ё,К,М,Н,О,Р,С,Т,Х) ydelgriego(Г,П,Ф),dadoquenoexistendiferenciasdeforma,denuevo, quejustifiquenaquísutratamientoparticular.

9

'Ω

Ά Έ Ή

Ί Ό Ύ

Ώ

mapa d

e c

ara

cte

res n

bs g

rie

gos c

on s

ignos d

iacrític

os



148 149



β�

ε�

β β

ε εVersiónelegidadelcarácter en la fuente derivada NBS con todos los atributos originales aplicados


De

Be



150 151



η η

θ θ

η

θ



Ze

Zhe

Para que la versión de la letra rusa “З” en la fuente derivada no coincida con la correspondiente al número “3”, se incluirá la pestaña doble derecha que produce un bocado exterior en ese mismo lado.



152 153



ι ι

κ κ

ι

κ



I breve

I

Mismo glifo que para la letra latina “N” pero invertido.



154 155



μ μ

τ τ

μ

τ



U

El



156 157



χ χ

ψ ψ

χ

ψ



Che

Tse

Dado que la versión de la letra rusa “Ч” en la fuente derivada coincide con la correspondiente al “4”, para representar este número en un texto ruso se recomendará valerse de cualquiera de las otras tres versiones alternativas ya desarrolladas.



158 159



ω ω

ϊ ϊ

ω

ϊ



Shcha

Sha



160 161



ϋ ϋ

ό ό

ϋ�

ό�



Y

Signo duro

Si bien, estrictamente, el bocado interior debería haberse practicado en la posición inferior derecha, se mantuvo centrado para preservar la forma básica de la be, a la que visualmente se podría emparentar este carácter.

Proviniendo de un dígrafo, se aplicó el mismo criterio que para la tilde de la letra “Ñ”, vale decir, se recurrió a las dosceldas“reservadas”superior e inferior derechas.



162 163



ώ ώ

ύ ύ

ύ�

ώ



Signo suave

E



164 165



Ϗ Ϗ

ϐ ϐ

Ϗ�

ϐ�



Ia

Iu

Mismo glifo que para la letra latina “R” pero invertido.

167

А(a) Б(be) В(ve)

Г(gue) Д(de) Е(ie)

Ё(io) Ж(zhe) З(ze)

И(i) Й(ibreve) К(ka)

Л(el) М(em) Н(en)

О(o) П(pe) Р(er)

С(es) Т(te) У(u)

Ф(ef) Х(ja) Ц(tse)

Ч(che) Ш(sha) Щ(shcha)

Ъ(signo duro) Ы(y) Ь(signo suave)

Э(e) Ю(iu) Я(ia)

mapa d

e c

ara

cte

res n

bs r

usos (

en g

ris

cla

ro los g

lifo

s a

dopta

dos d

el alfabeto

español y g

rie

go)

Elalfabetorusoformapartedelalfabetocirílico,quefuedesarrolladopararepresentar sonidos eslavos y es empleado por buena parte de las lenguas europeasorientales.Estosignificaquehayotrasletras(porejemplo:ґ,Ђ,Љ,

168 169

ejemplos de aplicación a diez idiomas

Yatenemosloscaracteres;¿yahoraqué?Daréalgunosejemplosdeloquepodríamoshacerconellos,teniendopresenteque,comosepodrácomprobarenseguida,nosetratadeunatipografíadelecturaquemansamentesepreste aconfigurarampliostextos,aconsecuenciadesubajoniveldelegibilidad,habiendosidoconcebidaparaquecadaunodesuscaracteresasumalafunciónmás propiamente de signaturaquedeotracosa.Elegíunalistadediezpalabrasencastellano,lasqueluegoseveránalternativamentetraducidasalasotrasnueve lenguas ya citadas en apartados anteriores (portugués, francés, inglés, alemán,húngaro,italiano,latín,griegoyruso).

Traselimpactobabélico,seguiránalgunosejemploseminentementevisualesylimitadosapocoscaracteres,amodode“recreo”.

SiendoqueFrutiger,estableciendounparaleloentrearquitecturayescritura,consideralasletrascomo«ladrillosdellenguaje»(véaseSignos, símbolos, marcas, señales, Gustavo Gili, Barcelona, 2007, p. 147), la reproducción de los primeros renglones del apartado 1 en la fuente derivada NBS, como también se podrá comprobar unas páginas más adelante, refuerza sobremanera lo conveniente de suexpresión,alencontrarnosestacionadosanteciertaparedinfranqueabledemódulos grises (a confesión de parte, relevo de prueba),¡conlosquenosesabrámuybienquécosahabríaquehacer!,salvoquedárselosobservandopararescatar,almenos,esaregularidadalgohipnóticadelaretículaquelosencuadra;niquédecirya,cuandolosinterletradoseinterlineados(continuandocon lametáforadelosladrillos:lasjuntas)tiendanacero,comosucederádespués, enlapáginasiguiente,dondelafuncióninstrumentaldelconjuntotipográfico,generalmente—porsubajoruido—alserviciodeunadecodificaciónapropiadadelmensaje,seresentirásinatenuantes,abriéndolepasoaunsignomayor,¿autónomo?...peorahícuandosuperpongadostextosexplorandonuevoscontrastes,contraprestacionesquemedeberáprocurar,alfinal,elejercicio,dondeseharátanabarcadorelespacioimpresoquelasblancascontraformaspodrán incluso llegar a percibirse con evidente facilidad, en desmedro de las propiasformasentreveradas,extraviadasenlamuchatinta(¡casidespilfarro!).

10Њ,etc.)quepertenecenalalfabetocirílico,peronoalalfabetoruso,letrasque,porunusomayormenterestringido,nofueronabordadasenestetrabajo.

Asícomohuboquieneselaborarondivertimenti musicales, formas libres y denaturalezamayormentelúdica,paraunconjuntolimitadodeinstrumentos,pongámoslepuntofinal,entonces,amipresentedivertimento pero tipográfico (basadoencasilosmismosestándares;aunquesepodráfiguraralgunoquetalvezhayasidomuchodivertimento,peroparanomáselautor;¡encambio...losinfortunadoslectores...!),ademásdelepílogo,conunapartadodedicadoavariosejemplosdeaplicacióndetodalaparafernaliadesplegadapreviamente.

170

ESPACIO ESPA

CIO

TIEM

POTIEMPO

SOL SOL

TIER

RATIERRA

AIRE AIRE

LUZLUZ

AGUA AGUA

VIDAVIDA

PAZ PAZ

AMORAMOR

pala

bra

s e

n c

aste

llano e

n la f

uente

nbs ESPAÇO ESPA

ÇO

TEMPOTEMPOSOLEIL SO

LEIL

TERR

ATERRA

AIR AIR

LUMIÈRE

LUMIÈRE

ÁGUA ÁGUA

VIEVIE

PAIX PAIX

pala

bra

s e

n p

ortu

gués (

gris

cla

ro)

y f

rancés (

gris

oscuro)

en la f

uente

nbs

172

SPACE SPAC

E

TIMETIME

SUN SUN

EART

HEARTH

AIR AIR

LIGHTLIGHT

WATER WAT

ER

LIFELIFE

PEACE PEAC

E

LOVELOVE

pala

bra

s e

n inglé

s e

n la f

uente

nbs RAUM RA

UM

IDŐIDŐSONNE SO

NNE

FÖLDFÖLD

LEVEGŐ LEVE

GŐ

LICHTLICHT

WASSER WAS

SER

ÉLETÉLET

FRIEDEN FRIEDE

N

SZERETET

SZERETET

pala

bra

s e

n a

lem

án (

gris

cla

ro)

y h

úngaro (

gris

oscuro)

en la f

uente

nbs

SPAZIO SPAZ

IO

TEMPU

S

TEMPUS

SOLE SOLE

TELLUS

TELLUS

AËR AËR

LUXLUX

ACQUA ACQU

A

VITAVITA

PAX PAX

pala

bra

s e

n ita

liano (

gris

oscuro)

y latín (

gris

cla

ro)

en la f

uente

nbs ΧΏΡΟΣ Χ’Ω

ΡΟΣ

ВРЕМ

Я

ΉΛΙΟΣ ’ΗΛΙΟΣ

ЗЕМЛЯ

ΑΈΡΑΣ Α’ΕΡΑ

Σ

СВЕТ

ΝΕΡΌ ΝΕP’O

ЖИЗ

НЬ

ΕΙΡΉΝΗ ΕΙΡ’Η

ΝΗ

ЛЮБО

ВЬ

pala

bra

s e

n g

rie

go (

gris

cla

ro)

y r

uso (

gris

oscuro)

en la f

uente

nbs

176

otr

os e

jem

plo

s d

e a

plic

ació

n

Habráquededucirahoraquécomunicalaexpresiónintegradaporestastresletrasyel“extraño”símbolosuperiorderecho—másquesímboloesicono—, alqueseledeberáhacer“ingenieríainversa”(¿podráutilizarselatabladecorrespondenciasalrevés?),dadoquenofuedesarrolladoenlosapartadosanteriores por no tratarse de letra ni de número.

Enfrente,recreaciónenlafuenteNBSdePAZ = PAN (1980) del insigne poeta visualuruguayoClementePadín.

Enlasiguientepágina,tecladotelefónico;después,contadoranual“mecánico”.

Secontinúaconlosdoscaracteres“AR”,pertenecientesaldominio de nivel superior de código de paísutilizadocomoidentificadordeArgentinaeninternet,encuerpoextragrande(mayora250pt.).Másallá,¡sálvesequienpueda!

178 179

22 21 202019 18 17 16

123456789*0#

180 181

182 183

CUANDO EL DISEÑO DE LO QUE SE DENOMINA PRINCIPIO DE CAPÍTULO PARA MI LIBRO IMPRESIONES OCULARES EN UNA VISITA DECIDÍ FINALMENTE SITUAR EN LA CABECERA DE LA PRIMERA PÁGINA DE CADA UNO DE LOS ARTÍCULOS INVOLUCRADOS ÚNICAMENTE TRES ELEMENTOS GRÁFICOS

CUANDO EL DISEÑO DE LO QUE SE DENOMINA PRINCIPIO DE CAPÍTULO PARA MI LIBRO IMPRESIONES OCULARES EN UNA VISITA

CUANDO EL DISEÑO DE LO QUE SE DENOMINA PRINCIPIO DE CAPÍTULO PARA MI LIBRO IMPRESIONES OCULARES EN UNA VISITA

CUANDO EL DISEÑO DE LO QUE SE DENOMINA PRINCIPIO DE CAPÍTULO PARA MI LIBRO IMPRESIONES OCULARES EN UNA VISITA DECIDÍ FINALMENTE SITUAR EN LA CABECERA DE LA PRIMERA PÁGINA DE CADA UNO DE LOS ARTÍCULOS INVOLUCRADOS ÚNICAMENTE TRES ELEMENTOS GRÁFICOS I EL TÍTULO DEL ARTÍCULO EN CUESTIÓN II UNA LÍNEA GRUESA DE SEPARACIÓN ENTRE DICHO TÍTULO Y EL PRIMER RENGLÓN DE TEXTO Y III UNA SOLA LETRA DE CUERPO MUCHÍSIMO MAYOR QUE LUEGO PUDIESE REPRESENTAR AL ARTÍCULO EN CUESTIÓN AUNQUE BAJO LA FORMA DE CIERTA FIGURA GEOMÉTRICA QUE FUERA MÁS EFECTIVA COMO ELEMENTO GRÁFICO QUE COMO ELEMENTO TIPOGRÁFICO COMO ME IMPORTÓ MÁS QUE SU COMETIDO TEXTUAL O LINGÜÍSTICO SU PRECISA COMPOSICIÓN GRÁFICA NO CONSIDERÉ PRINCIPALMENTE SU LEGIBILIDAD SINO MEJOR EL QUE SE TRATARA DE UNA FUENTE COMO MUCHO PARA ROTULAR Y QUE SOBRE TODO ME CONVENCIERA MORFOLÓGICAMENTE PRETENDÍA HACERME DE UNA FUENTE CUYOS CARACTERES PUDIERAN VALIDARSE CASI COMO SI FUERAN APENAS UNOS GLIFOS UNOS GRABADOS O


186 187

epílogo

Esevidentequelaidentificacióninmediata,porpartedelpúblicolector, de la estructura básica de los caracteres en la nueva fuente no fue mi principal inquietud(¡estoquedópordemásevidenciado,másalládelasúltimascincopáginas“problemáticas”,mediantelosnumerososejemplosdeaplicacióndedichafuenteaunconjuntodepalabrasenunadecenadelenguas,incluidosenelanteriorapartado!),alpuntodequesi,enarasdelataninvocadalegibilidad,algunapersonamequisieraesgrimirelhechodequelaclasedetipografíaracionalizadaquepresentojustamentehacequedejedeserellamismatipografíaparaveniraconvertirseapenasenun“inocente”—paranodecir“insulso”—grafismo,casidesentendidoporcompletodelasfuncionestipográficaselementaleshartoconocidas,nopodríamenosquecompartir eseplanteo...¡peroconelmejoralborozodelamisiónenteramentecumplida! Simiprincipalinquietud,encambio,hubierasidoasegurarleaesepúblicolectorlaidentificaciónenlafuenteNBSdeloquepuedellamarseprecisamente la estructura básica de los caracteres, en aras de la preservación, a toda costa, dedichalegibilidad,aefectosdemantenermelomásalejadoposibledecualquier“insignificante”grafismo,nohabría,bajoningúnconcepto,siquieratrazadolosprimerísimosesbozosdeltrabajoquehoyestoycompartiendodesdelaspáginasdel presente libro.

Nibienestiméponeresteprocesoenmarcha,fuemivivodeseomaniobrar conlosglifoshastaqueciertacosapictórica les emergiera, no importándome cuánenrevesados,incomprensibles,artificiososellosacabarantornándose. Primó la necesidad estéticaporencimadecualquiereficaciacomunicacional (enlomíoprimasiempre;¡nosécómoevitarlo!).Siloscaracteresadquierenalgunamínimavalidezensoledad,observadosunoporunocontrastandoconunsimplefondoblanco,mediantesusprolijosrecortesysusvérticesapenasredondeados...¡misiónenteramentecumplida!Simuchoscaracteresagrupadosenunampliotextosirvenalmenosparagenerar,acausadesucontigüidadexagerada o directamente por su yuxtaposición o solapamiento, ciertos patrones impredecibles,dibujosquenotengayomaneradeanticipar,entonces... ¡misiónenteramentecumplida!Mecontentapensarenesteresultadoqueselopodríaconsiderarambivalente.

1 1


188 189

acerca del autor

Ladislao Pablo Győri(BuenosAires,1963)iniciaenlosañosochentasuactividadliterariaysusexperienciasencomputacióngráfica.

De profesión ingeniero en electrónica, introduciéndose primero en el diseño asistido,luegoenlastécnicasdeanimacióndigital,impulsadesdedichasplataformasunartegeométrico3D,estrechamenterelacionadoconlaestéticamadí.Tambiéninteresadoporlapoesíaexperimental,utilizalateoríadelainformación en la composición de su libro Estiajes (1994).

ComoasistentetécnicodelmaestroGyulaKosice,durantelosañosnoventa,participadenumerososproyectosescultóricosyobrasdigitales.Cofundanambosen1994elgrupointerdisciplinarioTEVAT,juntoconelsemiólogoJoséE.GarcíaMayoraz.Alañosiguiente,Győriproponesupoesía virtual, inédito emprendimientoquelogravertebrarlafunciónpoéticadeloslenguajesensistemas de realidad virtual.

Esautordediversostextosrelacionadosconlasartesvisuales,laescrituraylatecnologíainformática:First 25 Visual Years(2010),antologíailustrada;Kosice y el arte tecnológico(2011),conelqueinaugurasuiniciativadepublicaciónAero;Maquinado aditivo en artes visuales(2013),dondeplanteasugeometríadesbordantista; Notación para lenguaje inexistente (2014) y Exography (2017), hacen lo propio con el exografismo.

Participante,además,enArgentinayelexterior,demúltipleseventosacercadelostemasreferidos,obtuvieronsustrabajosabundantedifusiónatravésdevariadas publicaciones internacionales.

Megustalacosaclaraycompaginada;simultáneamente,megustalacosaquesemesaledecauce.¿Acáparecequesedieronlasdosjuntas?¿Enapenasunexperimentodediseño:unemprendimientotipográficoconalgodesoplolúdicodándolevueltas?;¿deguiñomondrianescodesdeladictaduradeleternocuadrado(sinllegaralextremodelingentehomenajealbersiano,perotratandodesaldarunadeudaconestafigurageométricaquecosechódemiparte,cuando las pinturas-relieve de la década del noventa, poca consideración, afavorentoncesdecírculos,triángulosypolígonosirregulares),delaretículamodularenlaquetodosignodebeporobligaciónacomodarse?;vatambiénacámetidaladurezademilógicadecorrespondenciasinflexible;gotasdelimpidezascéticasuiza,perodelimpidezascéticadeunKarlGerstner(elprimeroque semevienealamentecomoreferenciasuizadepeso,noporquetalvezobjetivamentepuedaserlosinoporhabersidoquienantesincorporéamiregistropersonal:muytempranocayóenmismanosunexhaustivocatálogo desuobra);sivolviéramosaFrutigerysucomparaciónarquitectónica—lahecitadoyaeneliniciodelanteriorapartado—,noquerríadisimularesapresenciabrutalista de una letra de complexión abultada, con escasos espacios y casi materiapura,¿letraqueproyectadejardeserlopara,delegandoenalgunaclasedemetalsucuerpo,trocarenescultura?;tampocofaltalapresenciade lasuperficiepétreasobrelaquesecincelabalamayúscularomana,conanhelodeperdurabilidad(admiradacasidiariamentecuando,decaminoamitrabajo,pasabaporeledificioneoclásicodelaescuela-palacioPresidenteRoca,delascallesLibertadyTucumán,encuyolateral,altoselee“SPIRITVSLITTERAMVIVIFICAT”);sobrevuelatambiénloquenopodríallamaraspiración,porqueconcretamentenuncamelapropuse,perosídecirlequizáposibilidad,estimuladaporaquellaPintura telefónica de Moholy-Nagy, de una descripción —¿y una consiguientetransmisión!—delamorfologíadeloscaracteresapartirdeuncódigoqueidentifiquesusatributosalamaneradelascasillaseneljuegodelabatallanavaloenunatarjetadecoordenadasbancaria.Enfin,lasasociacionesquemesucedanpodránsermuchas;novoyaseguirabundando.

Alguien, inconforme, decida hacer acaso la prueba —como ya lo he sugerido másarriba—dequésucederíaconestetrabajosi,porejemplo,dentrode lalógicadesustraccionesexpuestaenelapartado3,setomaraotrafigurabasedistintadeladelcuadrado;oquésucederíasisedefinieranotrostiposdesustraccióndistintosalosaplicados;oqué,silasubicacionesrelativasdelosatributosfueranotrasalasadoptadas;oqué,silosbocadosenlafuentederivada tuvieran un área proporcional a las originales de los espacios no impresosdelafuentebase;ydemás.Lasalternativasaparentansermúltiples. Eltiemporesultacontado.Hayqueprogramareficientementelosintentos.

¿A qué candelabro correspondería?...

lógica de sustracciones a un cuadardolpgyori.net/lpgyori-ldsauc(aero_2019).pdf · la presente obra...

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