ley de talles y moda argentina

7/25/2019 LEy de talles y moda argentina

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Tendencia Actual en la Indumentaria Argentina y su relacin con la ley detalles

Autores:

Valentina Verdecchia

DNI: 3761744

Domicilio Particular: Soler 682 Ciudad.

Telfono: (261)4301015 Celular: (261)153627322

E-mail: [email protected]

Alejandro Buda

DNI: 33761744

Domicilio Particular: B Cementista 2 M 5 C19, Las Heras.

Telfono: (261)4445360 Celular:(261)155977427

E-mail: [email protected]

Ao de cursado

2014

Ubicacin Acadmica

Universidad de Mendoza. Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Diseo.

Ctedras: Introduccin a la Investigacin | Presentacin Final

IDENTIFICACIN DEL PROYECTO


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Formulacin y fundamentacin del problema: 3 Objetivos. General y Particulares: 3

Hiptesis de Trabajo: 3

Marco Terico 4 Introduccin 5 El Sistema de la Moda 5 Marco Histrico 6 Moda en el Tiempo 6 Aristocracia 6 Industrializacin 6 Cultura de Masas 7 Ruptura y Nueva Tendencia del Sistema 7

Marco Conceptual 8 Deinicin de Tendencia 8 Teora del Porqu de las Tendencia 9 Involuntariedad en la tendencia 9 Difusin de innovaciones 9 Tipos en la difusin de innovaciones 10 Curva de la difusin de innovaciones 10 TENDENCIA: Hacia la funcionalidad y la identidad en el vestir 11 Indicios de la tendencia 12 Ley de talles 13

Ley 13 La ley de talles Argentina 13 Ley de Talles Mendoza 14 Artculos de inters 16

Marco Metodolgico 17 Tipo y Diseo de Investigacin 17 Poblacin y Unidades de Anlisis 17 Diseo de Instrumentos y recoleccin de datos. 17 Tcnica de Observacin: 17

Tcnica de Encuesta: 18 Trabajo de Campo 20 Locales adheridos a Ley de Talles 20 Locales No adheridos 22 Presentacin de los resultados 25 Discusin de resultados 28 Planilla de observacion 28

Encuestas 28

Conclusin Final: 32 Propuesta de transferencia y beneiciarios 34 Bibligraa 35

NDICE


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Formulacin y fundamentacin del problema

La problemtica a abordar surge de la inquietud de comprobar si la aplicacin de la leyde talles viene a acompaar el proceso actual de reforma del sistema, o persigue otro in

social, que nada tiene que ver con la tendencia. Logrando de esta forma poder compren-der la realidad actual de la moda argentina, y aportar a los diseadores una orientacinpara introducirse en el sistema de manera favorable.

Sirve como fundamento para que los comerciantes y usuarios que deban adaptarse a laley comprendan su importancia, utilidad y compromiso con el bien social.

De esta problemtica se desprenden otras inquietudes como la imagen comunicacionalusada en el diseo argentino, y el ideal de belleza; la concepcin del diseo, en su meto-dologa proyectual se puede modiicar hacia un sistema ms inclusivo.

El problema se investiga en el territorio argentino, en el mbito del diseo de indumen-taria ocupado por las grandes y pequeas marcas, profesionales y emprendedores. En elplan de estudios se ubica en la materia de taller de segundo ao, en donde se realiz unainterpretacin de tendencias de moda y sociales. Como aporte a esta disciplina interesaconcientizar al alumno- diseador para tomar conocimiento sobre la actual tendencia ysu aplicacin correspondiente a los trabajos. Concientizar adems que el diseador deberesponder no solo a sus gustos e intereses sino a una necesidad o problemtica social.

Objetivos. General y Particulares

Objetivo General: -Comparar y determinar la posible relacin entre la Tendencia hacia la funcionali

dad y la identidad en el vestir analizada y la ley de talles.

Objetivos particulares -Interpretar, analizar y relexionar sobre la tendencia actual en la moda Argenti

na. -Detectar su presencia en la Argentina.

- Analizar el origen y causas de la aparicin de la ley de talles. - Identiicar el objetivo de la ley de talles.

Hiptesis de Trabajo:

La aplicacin de la ley de talles es consecuencia de un proceso de ruptura del sistema dela moda que implica la bsqueda de la funcionalidad y la identidad en el vestir.


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MARCO TERICO


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Introduccin

Para introducir esta investigacin y llegar a los ines que persigue el proyecto ser ne-cesario abordar distintos aspectos como: sistema de la moda, cambios en el sistema a lo

largo de la historia de la moda, que es una tendencia y como se desarrollan, que tendenciaactual est en boga, y que indicios podemos mencionar para conirmar su correcto desen-volvimiento para luego hacer un correcto anlisis e indagar sobre los ines que persigue laley de talles y si esta se corresponde con la actual tendencia mencionada.El Sistema de la Moda

Para comenzar surge el siguiente cuestionamiento, a qu llamamos sistema de la moda?Qu es un sistema? Cmo funciona? Cundo se produce una ruptura en el sistema? Sernecesario entender este concepto ya que el Sistema de la moda es consecuencia y se cons-truye con los cambios sociales y a su vez contribuye al desarrollo de tendencias, siendo elresponsable de nuestra moda actual.

Segn la panelista Dalia Gallico, directora del Sigmun Lab de Italia, el sistema moda es ungran universo donde mltiples factores conluyen, habitan y se interrelacionan.

El sitio Inexmoda.org (Instituto para la exportacin y moda) describe al sistema de lamoda como un conjunto de funciones virtualmente referenciado por ejes, es un todo quefunciona de manera holstica y que a diferencia del concepto de cadena, piensa en las ne-cesidades de un grupo, no de sus partes. De esta manera podemos decir que la moda es untema mucho ms amplio que abarcaba ms que el simple hecho de vestirse, es un espacioamplio donde tiene cabida el arte, la msica, la gastronoma, el mobiliario, la cultura, im-

plica una visin ms amplia de los actores y los sectores de la vida econmica que estnatravesados por una disciplina como el diseo y por un fenmeno como la moda. Dondeinluyen los acontecimientos sociales, los factores econmicos e industriales, las diversasculturas, los medios de comunicacin...Etc.

Susana Saulquin (2010), en su libro La muerte de la moda, el da despus, ofrece unamirada por completo renovadora del fenmeno moda al emparentarlo con la idea de queexiste un in, una ruptura en el sistema de la moda. Al pensarla como articuladora socialque integra diferentes dimensiones de la conducta individual y de los sueos colectivos,Saulquin desarrolla una perspectiva indita del concepto moda a lo largo de la historia,

a partir de su interrelacin con todo el abanico de factores que la condicionan. Las catego-ras sociales, acontecimientos, el clima, las tcnicas industriales, las creencias religiosas,la economa, los estilos de poca son solo algunas de las variables barajadas por la autora.

Susana Saulquin explica que desde 1995, y aproximadamente hasta el 2020, estn actuan-do al mismo tiempo dos sociedades diferentes. Por un lado, la industrial, orientada a loseriado, basada en la produccin serial y el consumo mximo. En ese universo, se trata depromover consumos, de orientar la esttica a la gente joven, de exigir gente estticamenteatractiva a todo costo, por lo cual se desarrollan fuertemente las cirugas estticas. Pero,por el otro, se est aproximando una sociedad diferente, que es la digital, que tiene otrosfundamentos ideolgicos. As como la anterior, tan propia del siglo XX, tena como funda-mento ideolgico la produccin seriada para el consumo, el sustento ideolgico del sigloXXI es el cuidado de los recursos humanos y del planeta. La salud tiene una importancia


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capital. Por eso la idea de belleza tambin muta y surge una nueva forma de sistema demoda.

Para poder comprender el desarrollo de dicho sistema a lo largo de la historia, es necesa-rio comprender el concepto que Saulquin (2010) tiene de la moda para luego entender su

desenvolvimiento en la historia. Por ello la deine como lgica externa a las personas ypor lo tanto impuesta que impulsa al cambio peridico de vestimentas. Con la condicinde que sta debe producir deseo y consumo a escala masiva.

Marco Histrico

Moda en el Tiempo

El desarrollo de la sociedad cortesana medieval y del Renacimiento, la expansin del

comercio por todo el planeta, el surgimiento de nuevas clases sociales y

el crecimiento de la vida urbana inluyeron en el desarrollo de unsistema de vestir basado en el cambio continuo.

Joanne(2000)

Aristocracia

En un comienzo Saulquin (2010) habla de la transformacin de las formas a lo largo deltiempo: despus de Roland Barthes, sabemos que la historia no puede actuar de maneraanalgica sobre las formas, pero puede hacerlo sobre el ritmo de esas formas para trans-formarlas o cambiarlas. As se origina, hacia los aos 1350-1370, y como consecuencia

de un cambio notable en las mentalidades, el fenmeno de la moda dentro de los lmitesde la civilizacin occidental. Impulsado por el naciente humanismo y la desintegracin delmundo feudal, entre otras razones, la forma moda se convierte en una lgica ordenada,aunque no regular, de la distincin social, del cambio y de la construccin de identidades.A esta etapa autores la llaman aristocrtica por ser los nobles quienes imponen gustos ypreferencias, aunque las modas se desarrollaban como un fenmeno, con irregularidadesen los tiempos y duracin de las mismas, es por eso que ms tarde se genera la competen-cia por la ascendente burguesa. Durante la aristocracia y bajo el humanismo la mirada delmundo se centra en el hombre y en su capacidad racional. Las formas voluptuosas y irmesde la indumentaria responden a un pensamiento propio de la poca, donde se renda culto

al vestido y no al cuerpo.

Industrializacin

Posteriormente con el desarrollo de la Industrializacin, la tecnologa y el surgimiento delcapitalismo, fue necesaria otra nueva intervencin de la historia, que, propiciara que estefenmeno se cerrara en s mismo y se organizara en sistema con su propia regulacin au-tnoma. A partir de esta poca, se sucedern en una cadencia rtmica, cada dieciocho aos,cambios alternativos y endgenos en las formas, colores y texturas, que se van a sucederdurante toda la sociedad industrial hasta la actualidad. La mirada del mundo, ahora secentra en los objetos. Con la industrializacin, ahora el sistema de la alta costura convivecon la produccin en serie en una organizacin bipolar de la moda. Esta nueva forma deproduccin surge en respuesta al proletariado industrial, es decir a los nuevos actores


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sociales que haban surgido a partir de una diferente divisin del trabajo. Durante esteperodo se produce la aparicin de los jeans (la creacin de Levi Strauss en el ao 1847)y el overol de mecnico, como las prendas que mejor interpretan las necesidades y el es-pritu industrial. No en vano ambas vestimentas, smbolo y fetiche de la industrializacin,son de trabajo. En 1949 aparece otra forma de produccin conocida como pret-a-porter

en Europa o ready-to-wear en Estados Unidos, en respuesta al uso cotidiano de la gente yque consiste en prendas de moda producidas en serie con patrones y sistema de talles quese repiten en funcin de la demanda, listas para usar, con diferentes calidades y precios.

Cultura de Masas

Posterior a estos eventos se corresponde lo que llamamos Cultura de masas. Desde laRevolucin Industrial, la sociedad occidental va a impulsar el mismo ritmo en las produc-ciones estticas, cadencia dependiente del todo que lo regula y que acompaa el proyec-to industrial. Durante esta etapa, el vestido tiene la posibilidad de regular las relaciones

sociales, apropindose de la lgica de la distincin social. Se impone a partir de entoncesuna esttica de la elegancia y la armona de formas, colores y texturas, que va a continuarhasta el comienzo de los sesenta. En ese momento la excesiva inestabilidad en los com-portamientos provocar grandes cambios en la organizacin normativa y el surgimientode nuevos valores.

Valores como la multiplicacin de deseos y necesidades, culto a la imagen, como conse-cuencia de la necesidad de aceleracin de la produccin y la aparicin de los medios au-diovisuales que incitan a la compra y a seguir ideales. Durante sta poca (aos 80) laindumentaria no distingue la categora masculino - femenino como lo haca antes sino queahora el culto se le rinde a la imagen que brindan jvenes, distinguiendo dos categorasnuevas, joven o viejo. Con este ideal surgen nuevos estilos de vida, emeros y cambiantes.Con la aparicin de la informtica ya no existe un solo centro dominante como la Cmarade Alta Costura Parisina, sino que existen varios centros productores de tendencias comoTokio, Londres, Estados Unidos, etc. Esto se debe al uso del internet como productor ma-sivo de diferentes tendencias y gustos. El hombre ahora tiene acceso y puede elegir suspreferencias y no las impuestas.

Bajo este concepto surge la idea de diferenciacin y bsqueda de la identidad que se opo-ne a la paradoja de un sistema industrial que ofrece indumentaria en escala masiva. Porlo tanto es una sociedad en busca de diferencias y que se alimenta de homogeneidades.

Ruptura y Nueva Tendencia del Sistema

La saturacin y el consiguiente desequilibrio que originaban los cambios en los comporta-mientos provocaron una paulatina desestructuracin de las partes del sistema de la moda,que, no pudo responder de manera organizada al no tener un poder centralizador. Esta esla etapa que comenz a desenvolverse en la mitad de la dcada del noventa.

Es entonces cuando se produce el reemplazo de la sociedad industrial por una sociedadtecnolgicamente dirigida, con redes informticas que comunican al instante todas las zo-

nas del planeta, condiciona a la vestimenta que, personalizada e individualista, evolucionaadaptada a nuevos parmetros. El nuevo diseo deber responder a requerimientos que


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sumen la funcionalidad a la practicidad, al cuerpo humano real y a los nuevos materiales,y a contemplar la relacin entre la naturaleza ambiental y la humana. El sistema ya noresponde a necesidades colectivas sino a necesidades individuales. Saulquin habla de unanueva forma de vestir ms funcional y casual, que se puede entender como una tenden-cia a escala mundial, y su desarrollo es proporcional a la prdida de importancia de la alta

costura y al aumento de la confeccin seriada industrial.

En la actualidad la primera manifestacin visible de este cambio cualitativo se muestraen esta diferente relacin entre las partes del sistema de la moda. La nueva forma se harcada vez ms evidente en los prximos aos, con un mayor protagonismo de los usuariosy del creador individual. En el primer lustro de la dcada del noventa se dieron algunospasos en ese sentido, ya que el mecanismo tradicional comenz a reemplazarse por unmecanismo inverso. Este mecanismo se adapta a los gustos y preferencias de los usua-rios/consumidores, y condiciona a los creadores/diseadores a plegarse a los dictadosespecicos de las individualidades, exigiendo la bsqueda de originalidades para activar

un consumo que cada vez pierde ms inters. El ejemplo ms claro se encuentra en la ropadeportiva, infantil y sport/urbana

Entonces se habla de un Modelo nico preindustrial que producto de las transformacio-nes sociales, conserva la esencia de la produccin seriada pero trae del pasado algunascaractersticas de la aristocracia. Caracterstica de la posmodernidad, que segn NestorSexe(2001), implica una vuelta al pasado en busca de bases irmes, producto de una satu-racin de lo seriado, de lo homogneo, donde prima lo obsoleto y la seduccin, el tiempoy lugar emero.

Marco ConceptualA raz de lo desarrollado en el apartado anterior, y como consecuencia de la globalizaciny el avance en la informtica, es posible detectar mltiples tendencias impuestas por di-versos centros de poder, por ello ser imprescindible desarrollar el concepto de tendenciapara poder realizar un anlisis ms profundo del tema planteado.

Deinicin de Tendencia

A grandes rasgos, una tendencia se puede deinir como la direccin en la que algo (quepuede ser cualquier cosa), tiende a moverse y que tiene su consecuente efecto en la cultu-ra, la sociedad o el sector empresarial.

En este trmino comenz a asociarse asimismo a aspectos de nuestra cultura ms dici-les de cuantiicar, como son los cambios emocionales, estructurales, psicolgicos o de laformas de vida que lleva a las personas a hacer algo.

Las tendencias son una parte fundamental de nuestro entorno emocional, sico y psico-lgico y detectndolas y utilizndolas para prever lo que es nuevo en el mundo en quevivimos y lo que est por llegar estaremos favoreciendo en un grado nada despreciableuna mayor comprensin de los principios e ideas subyacentes que nos guan y motivan

como personas.


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Cabe destacar que no todas las tendencias tienen un origen comercial. Se encuentran tam-bin en mbitos que no beneician a nadie.

Teora del Porqu de las Tendencia

Segn el juicio de Dawkins, existen memes, que son la versin cultural de un gen en elsentido de que se autor reproduce como respuesta a cambios sociales, ticos, biolgicos oambientes que pueden afectar a su supervivencia.

Estos memes pueden ser cualquier cosa (melodas, ideas, expresiones, prendas o formasde comportarse).A su vez sostienen que los memes se transmiten en la dotacin memti-ca, que pasa de un cerebro a otro en un proceso llamado imitacin, por el que una per-sona imita una particularidad del comportamiento de otra dadas las ventajas que obtieneal hacerlo. Segn estos escritores, imitamos por que la evolucin ha dejado grabado ennosotros el hecho de que sobrevivir a nivel socio, intelectual y cultural puede resultarnos

ms fcil si reproducimos o imitamos las caractersticas de otros, tanto ms si dichas ca-ractersticas nos aportan claras ventajas para ser ms competitivos, guapos, inteligenteso social o culturalmente superiores.

Involuntariedad en la tendencia

Segn, Everett M. Roers, socilogo americano, que en 1962 destac que en lo ms hondode nuestro subconsciente y en la sociedad que nos rodea actan fuerzas, perceptibles o in-advertidas y sutiles presiones sociales, ambientales y psicolgicas que ejercen los amigos,la familia, los medios de comunicacin y hasta completos desconocidos, que nos inducen

a avanzar con la corriente en mayor medida de lo que nos gustara pensar.

Difusin de innovaciones

La teora de difusin de innovaciones, de Everett M. Rogers, a la cual lleg estudiando lasconclusiones de proyectos de investigacin anteriores llevados a cabo por otros socilo-gos entre los que se contaban Bryce Ryan y Neal Gross, que se centraron en el tiempo quetardaban en adoptar innovaciones agricultores de Iowa , Rogers pudo concluir que, inde-pendientemente de la innovacin de que se tratara, el patrn que segua su difusin en ungrupo, comunidad o tribu social, concretos era el mismo.

Arrancaba bien con una idea, o un innovador que tena la idea. l o ella transmitan en-tonces esta idea a un grupo denominado adoptadores tempranos. stos adaptaban lige-ramente la idea y se la transmitan a su vez a un grupo llamado mayora temprana, quesucesivamente se la transmita a un grupo ms al que en los estudios de Rogers se aludecomo mayora tarda.

Seguidamente stos comunicaban la idea a los integrantes de una comunidad que l deno-min rezagados, ya que conforman el grupo ms reticente a los cambios y las ideas nuevas.No importa si el estudio se aplicaba a avances en la agricultura biolgica, la msica rap,o el telfono, su comportamiento sigue el mismo patrn, ya que todas se mueven en la

sociedad por medio de una serie de tipos sociales sumamente diferentes pero siemprerelacionados a los que Rogers dividi en 5 categoras.


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Tipos en la difusin de innovacionesInnovadores: individuos que desarrollan una innovacin o introducen una nueva idea.Representan el 2,4% del conjunto de cualquier sociedad. Pueden no ser ellos mismo los

creadores o desencadenantes de la idea, pero son los que pueden formularla de modo quetenga sentido para otros miembros de su tribu o para los grupos con los que tiene contac-to. Los primeros en detectar para reconocer una tenencia.

Adoptadorestempranos: suelen ser cercanos del innovador. , les gustan que un indivi-duo o grupo de gente en el que conan y al que respetan les d a conocer nuevas ideasy formas de hacer las cosas. Representan cerca del 13,5 por ciento del conjunto de todasociedad y suelen tener un elevado grado de interconexin o relacin con otros grupos.Estos dos tipos, ms que ningn otro, resultan decisivos a la hora de difundir una tenden-cia porque, cuando adoptan una innovacin ayudan a desencadenar la masa crtica.

Masa crtica: punto en que la tendencia se hace tan contagiosa que pocas personas puedenresistirse a adoptarla. Tambin conocido como punto de inlexin o de despegue.

Mayora Temprana: compuesto por personas sociables, que raramente utilizan internety no tienen necesariamente pensamientos ni ideas enfocados a liderar o dirigir; son inva-riablemente seguidores, pero seguidores en personas en que conan. No son los primerosen tener la idea, son los que ms iel permanecen a ella y por ms tiempo, y se aferran aella.

Mayora Tarda: la componen aquellos que son conservadores por naturaleza y quepara asimilar o apoyar una nueva idea necesitan un elevado grado de certeza y profusaaclaraciones e cuanto a cmo resultar y los beneicios que de ella pueden obtener. Re-presentan el 34%. Suelen aceptar los cambios en formas y formatos estandarizados, ynicamente despus de haber visto suicientes ejemplos de ellas en la mayora temprana.Son el grupo que ms imita, son a los que ms fcil resulta dirigirse. Son los que siguen laimagen de moda, compran el objeto indispensable.Le imperan las normas sociales, adems de las de mercado o econmicas. Son los que me-nos tardan en desentenderse de una tendencia. Cuando la tendencia se hace presente eneste grupo tiene los das contados.

Rezagados: son los que ms tardan en adoptar una idea nueva y representan el 16 % de

cualquier grupo. Son conservadores y muy resistentes a probar algo nuevo. No obstante,una vez que todos los dems han sumido una nueva idea y ha pasado a considerarse lanorma, inician el acercamiento. Cuando la tendencia llega al rezagado, se advierte que hadejado de ser til.

Curva de la difusin de innovaciones

El primero en dejar constancia de la curva de difusin de innovaciones fue Jean-Gabriel deTarde, el destac .


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Los investigadores convinieron en que, el despegue de la curva S, de la aceptacin de unatendencia comienza cuando los lderes de opinin (MICA), de un sistema aplican una ideanueva.

TENDENCIA: Hacia la funcionalidad y la identidad en el vestir

Hacia una descripcin acerca del cambio en la moda, se tomar como partida la posturade Susana Saulquin, en la que destaca la existencia de una nueva forma cultural (actual),marcada por la velocidad a la que circula la informacin y las redes digitales, en la que secambia el enfoque, del sistema de moda, un sistema totalmente consumista, que tiene olvi-dado al usuario; hacia un sistema que revaloriza al usuario y lo convierte en destinatariode la prenda, haciendo hincapi en sus necesidades y no solo buscar para favorecer lavorgine de la moda.Esta tendencia del sistema busca volver a la calidad tcnica y a la duracin. Pero en unaspecto ms amplio, donde se incluir la calidad de vida y los principios ecolgicos paraproyectar prendas que puedan fundir ambos conceptos. Estas prendas tendrn ms co-

herencia morfolgica-conceptual, y sern la proyeccin de la cosmovisin de su creador.Respondern a 4 condiciones fundamentales:

Ser prctico funcionales,Creadas para un cuerpo humano natural.

Proyectadas desde el material segn los personales requerimiento

Cuidadosas de la naturaleza humana y ambiental

La nueva tendencia en la moda estar representada por dos caractersticas fundamenta-les, que estn directamente relacionadas entre s. Le primera es la Funcionalidad, la cualse haba visto separada y desplazada en el pasado por la forma, y la otra caracterstica que

se desprende es la identidad.

Curva de difusin de tendencia


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La primera generar que las nuevas prendas sean series de modelos nicos. Cada prendacubre necesidades y gustos de cada persona en particular. En este caso en particular, esadecuado utilizar el trmino funcionalidad, en su signiicado ms abarcador, ya que sereiere no solo a lo utilitario sino que seala la correlacin con un todo, que puede ser lavida o el entorno que le da sentido. De esta forma la practicidad se volver a juntar con

la funcionalidad y permitirn que el vestido se funda y responda mejor al entorno y porende a la vida.

La identidad obtiene su lugar gracias a la funcionalidad, ya que al estar las prendas des-tinadas a las necesidades y gustos de cada persona sern en general modelos nicos,acentuando as las diferencias de los usuarios. Esto generar una revitalizacin del indivi-dualismo y una aparicin de multiplicidad de estticas.

Para englobar, la prediccin de esta tendencia es que se generar una vestimenta que noser tributaria de los dictados del mercado (sistema de la moda), sino un producto de las

necesidades individuales de distintos agrupamientos, de situaciones funcionales distintasy que contemplen las necesidades estticas y ldicas de los usuarios.Finalmente para que esto suceda, Saulquin (2010), seala que deber darse una perfectaconjuncin entre las variables al usuario, las relativas al vestido y la correlacin de ambascon el entorno tanto sico como socio histrico.

Indicios de la tendencia

El surgimiento de proyectos como Ethical Fashion Initiative, un proyecto que fomentala vinculacin de trabajo de personas de frica y Hait, con empresas de moda, a nivelinternacional, ponen de maniiesto, que el cambio se est sucediendo, y el sistema estbuscando adaptarse, por lo que incorporar maneras sustentable y ms ticas de produc-cin dejando atrs los sistemas explotadores de pases tercermundistas.

Otro movimiento internacional es Fashion Revolution , que surgi luego del colapsode la fbrica textil Rana Plaza, en Dhaka, Bangladesh. Este movimiento promueve que elconsumidor de indumentaria se informa sobre la cadena productiva y tome conscienciade las actuales condiciones de produccin, con el in de lograr un cambio hacia una modams tica y sin trabajo esclavo.

A nivel nacional, la aparicin de diseadores de autor, cuyo objetivo de diseo est dado

en piezas nicas, especicas, generadas con una visin global, denota el desplazamientode lo seriado y el auge del individualismo antes mencionado.

Tambin manifestado por ejemplo, en el proyecto MICA (Mercado de industrias cultu-rales), que es el primer espacio en la Argentina, que concentra las diferentes actividadesy actores de estas industrias con el objeto de generar negocios y fortalecer las industriasculturales argentinas en el mercado interno y posicionarlas a nivel mundial, nos muestrala importancia que se le da actualmente a identidad propia de una sociedad y regin,orientando al consumidor a comprar artculos regionales, y de una produccin menosindustrializada.

Otro indicio nacional, es la recientemente promulgada Ley de talles, buscando una re-


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gularizacin de la industria, y obligarla a focalizarse en medidas reales, es clave en estatendencia de focalizar al usuario en el sistema de la moda.

Ley de talles

Ley

Segn Santo Tomas, una ley es una prescripcin de la razn, en vista del bien comn ypromulgada por el que tiene al cuidado la comunidad. En esta deinicin aparecen varioselementos importantes como:

establece cmo se han de comportar las cosas que caen bajo su jurisdiccin;descansa en la razn, pues slo sta puede ordenar algo en relacin a su in;describe lo conveniente no tanto del individuo concreto como de la totalidad de indivi-duos o comunidad;

tiene como objetivo la realizacin de lo conveniente el bien;la promulga o impone quien tiene a su cuidado al grupo o comunidad.

La ley de talles Argentina

La ley de talles surge en Buenos Aires primeramente, luego de varias presiones socialesy denuncias, por parte de mujeres que se sentan discriminadas por: la inexistencia devariedad de talles en distintos comercios, que se reduce a slo tres, adems de la confusaidentiicacin con letras S (small: chico), M (mdium: medio) y L (large: grande). Lo quetena por resultado la exclusin y la desigualdad: la mayora de las marcas de ropa slo

ofrecen estas medidas que a su vez, muchas veces, no corresponden con el tamao delas prendas. Ante esta situacin y en la bsqueda por encontrar la respuesta a la situa-cin, intervinieron distintas organizaciones nacionales e internacionales. Desde ALUBA,la organizacin contra la bulimia y la anorexia; Mujeres en igualdad; y la organizacininternacional Any Body, se llevaron adelante campaas para la sancin de la ley y suconcientizacin.

La ley de talles regula sobre un tema que no es meramente esttico. La salud y la igualdadson las cuestiones que subyacen en el tratamiento de la norma. Del lado de la salud, laimposibilidad de encontrar prendas se traslada al mbito psicolgico, genera una imagendistorsionada del propio cuerpo, determinada por el imaginario social y que no encuadracon los estndares de la moda, y de esta forma se llega a rechazar la propia isonoma;causas que derivan en patologas alimenticias como la bulimia y la anorexia. Y respecto ala igualdad, porque debe haber posibilidad de acceso que exceda el aspecto y la condicinsica de todos.

sta ley tiene como objetivo: regularizar la disponibilidad de todos los talles para ropade mujer adolescente, logrando as que sea un aporte para la lucha contra la bulimia y laanorexia.


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Ley de Talles Mendoza

En sintona con los sucesos nacionales es que en Julio del 2013, se sanciona en Mendoza,la Ley de Talles, n 8579. Al igual que las otras leyes del pas, busca prevenir y combatirproblemticas alimenticias en preadolescentes as como tambin tiene como objetivo que

se confeccionen y ofrezcan indumentaria con medidas corporales reales.

La frase Tu talle ms que un detalle, lanzada en la campaa que promociona la recienteley de talles impulsada por el Ministerio de Agroindustria y Tecnologa en Mendoza llevaa cuestionarse si existe alguna relacin con la tendencia descripta anteriormente. Es porello que se retoma el concepto de funcionalidad explicado por Saulquin anteriormente enel que se destaca como la produccin y el diseo est poniendo ms atencin en las nece-sidades del usuario, en la creacin de prendas ms funcionales que consideran cuerposreales y naturales. Para ello es de suma importancia detectar cules son los objetivos quepersigue dicha ley, a qu problemtica responde, que indicios o comentarios denotan la

presencia de dicha tendencia.

LEY N8579

En el boletn oicial aparece la promulgacin de la LEY N8579. En ella se deinen los entesalcanzados por la ley, las obligaciones de los fabricantes, comerciantes y de la Autoridadcompetente, sistema de multas, etc.; y a su vez cabe destacar la importancia que empiezaa cobrar el usuario en la creacin de la prenda. El sistema de talles ahora debe adaptarsea los rasgos corporales distintivos de la regin, es decir, ya no es la persona la que debeadaptarse a la prenda si no la prenda a las personas. En el artculo 4, apartado b, se es-

tablece la aplicacin de pictogramas en cada prenda con especiicaciones de las medidasantropomtricas que corresponden a cada talle, de acuerdo a la Tabla de Medidas corpo-rales Normalizada.

MINISTERIO DE AGROINDUSTRIA Y TECNOLOGIA.LEY N 8.579

El Senado y Cmara de Diputados de la Provincia de Mendoza, sancionan con fuerza de LE Y:

Artculo 1- Todos los establecimientos comerciales y/o industriales ubicados en la Pro-vincia de Mendoza, cuya actividad principal, accesoria u ocasional sea la fabricacin y/oventa de indumentaria para varones y mujeres, nios, jvenes y adultos, debern confec-cionar y ofertar la indumentaria que se corresponda con la Tabla de Medidas CorporalesNormalizadas segn gneros y rangos etarios y sus correspondientes talles, que la autori-dad de aplicacin determine.

Artculo 2- Deiniciones: a los ines de la aplicacin de la presente Ley, se entiende por:Indumentaria: toda vestimenta o prenda de vestir para adorno o abrigo del cuerpo de unapersona.Talle: medida expresada en forma numrica, establecida para clasiicar la indumentariaconforme a la Tabla de Medidas Corporales Normalizadas que adopte el organismo de

aplicacin de la Ley.Establecimientos comerciales de venta de indumentaria: toda persona sica o jurdica


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titular de cualquier tipo de establecimiento comercial en el que se vende indumentaria alpblico siendo indistinto si sta es su actividad principal, accesoria u ocasional.Fabricantes de indumentaria: toda persona sica o jurdica que produzca indumentariasiendo indistinto si sta es su actividad principal, accesoria u ocasional.

Artculo 3- Los establecimientos comerciales que oferten indumentaria para la ventadeben cumplir con las siguientes obligaciones:a) Garantizar la existencia de todos los talles correspondientes a la Tabla de Medidas Cor-porales Normalizadas del gnero y la franja etaria a la que se dediquen. Se excepta dedicha obligacin cuando las ventas sean de productos discontinuos o en liquidacin porfuera de temporada, circunstancias que deben ser anunciadas al pblico de manera preci-sa mediante carteles que indiquen dicha situacin.b) Tener a disposicin copias de la Tabla de Medidas Corporales Normalizadas para poderser consultadas por el pblico.c) Colocar dentro del local comercial carteles explicativos de la Tabla mencionada en el

inciso anterior, los que deben estar ubicados en los lugares donde se encuentran las pren-das en exhibicin.

Artculo 4- Los fabricantes de indumentaria que desarrollen su actividad en el mbitode la Provincia de Mendoza deben cumplir con las siguientes obligaciones:a) Producir indumentaria de todos los talles correspondientes a la Tabla de Medidas Cor-poralesNormalizadas que establezca la autoridad de aplicacin, correspondientes al gnero y lafranja etaria a la que se dediquen.b) Colocar a cada prenda los pictogramas, que debern poseer, las especiicaciones de lasmedidas antropomtricas que corresponden a cada talle, de acuerdo a la Tabla de Medidascorporales Normalizada mencionada.

Artculo 5- Desgnase como autoridad de aplicacin de la presente norma a la Direc-cin de Industria y Comercio del Ministerio de Agroindustria y Tecnologa de la Provinciao el organismo que en el futuro lo reemplace.

Artculo 6- Sern funciones de la Autoridad de Aplicacin de la presente Ley:a) Establecer un sistema de talles numricos que se corresponda con las medidas antro-pomtricas de la poblacin de la Provincia.b) Establecer un sistema de control, a los efectos de supervisar el cumplimiento de las

medidas dispuestas en la presente.c) Aplicar las sanciones previstas en la presente norma.

Artculo 7- El que infringiere las disposiciones de la presente Ley, las normas regla-mentarias y las resoluciones que en su consecuencia se dicten, ser sancionado con multadesde ciento veinte (120) hasta once mil (11.000) unidades iscales.

Artculo 8- Comunquese al Poder Ejecutivo.


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DADA EN EL RECINTO DE SESIONES DE LA HONORABLE LEGISLATURA DE LA PROVIN-CIA DE MENDOZA, a los veinticuatro das del mes de julio del ao dos mil trece.Miriam GallardoPresidenta Provisional a/c. de la Presidencia

Artculos de inters

Comentarios acerca de la ley de talles. Mendoza. 2014

En el artculo publicado en el sitio de Agroindustria (28, febrero) se hace mencin de laimportancia de producir indumentaria que se corresponda con medidas corporales realesy ms adelante habla de un cambio cultural muy importante, que se puede vincular a lodicho acerca de un cambio en el pensamiento en la sociedad respecto de su imagen y suidentidad.

En otro artculo publicado en Diario Uno se habla de la realizacin de un estudio de iden-tiicacin de medidas corporales en la poblacin mendocina. El estudio lo realiz la Direc-cin General de Escuelas (DGE), la Direccin de Educacin Fsica, ms precisamente, sobreel segmento etario de 10 a 18 aos en escuelas pblicas y privadas. El mismo consiste enla evaluacin de aspectos morfolgicos, funcionales. Segn este artculo, los adolescentesson los ms perjudicados a la hora de adquirir indumentaria.

Por otro lado se reunieron autoridades de Industria y Comercio con miembros de OSEP,DAMSU y OSDE para trabaja sobre la normativa provincial a travs de programas pre-ventivos de enfermedades crnicas. Se abordan temas como trastornos psicolgicos enadolescencia principalmente y la preocupacin por concientizar a la poblacin de la im-portancia de llevar una vida saludable. Cabe destacar que en un apartado se comenta laposibilidad de que psiclogos capaciten a los vendedores. Cada vez ms demuestra laimportancia dada al usuario y sus necesidades.


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Tipo y Diseo de Investigacin

El tipo de investigacin es aplicada y explicativa.El diseo de investigacin es de tipo documental.

Poblacin y Unidades de Anlisis

Universo: Conjunto de productores y consumidores de indumentaria de Argentina.

Poblacin: Conjunto de productores, diseadores, comerciantes y consumidores deMendoza.

Muestra:

-Jvenes mendocinos considerados mayores consumidores de indumentaria dediversas clases sociales de un rango etario de entre 18 y 30 aos. -Marcas reconocidas en el mercado con presencia en Mendoza: Vitamina, Cher,Jazmn Chebar, Americanino, Bensimon, Etam, Ver.

Diseo de Instrumentos y recoleccin de datos.

Herramientas para trabajo en terreno:

Tcnica de Observacin:

Responde a la lgica cualitativa, de tipo descriptiva y explicativa. El objetivo consiste endetectar rasgos caractersticos de la tendencia en 30 locales y registrar en una planillaque posee previamente los datos de inters a detectar. De modo que se puedan esta-blecer conclusiones a partir de la informacin obtenida. Seis de los locales, son marcasreconocidas por el mercado argentino.

Datos a observar Etam Jazmin

Chebar

Ver Vitamina Portsaid Bensimon

TALLES

Contorno de busto

Contorno de cintura

Contorno de cadera

Curva de talles

MATERIALES YTCNICAS

Fibra textil predo-minantes

MARCO METODOLGICO


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Textiles

Tipos de estampa-cin

PRODUCCIN

Origen de fabrica-cin

Utiliza produccinartesanal?

FUNCIONALIDAD

Prendas fcilmentereparables

Prendas con partesintercambiables

Propuestas parausar prendas dediferentes maneras

Consejos de cuida-dos y mantenimien-tos de las prendas

Tcnica de Encuesta:

A travs del programa especializado Encuestas se procedi a realizar una encuesta detipo cerrada, de carcter online. Con el in de obtener datos puntuales que conirmen lapresencia de las variables distinguidas del proyecto: funcionalidad, identiicacin, tallesreales, tipo de consumo y con ello poder establecer conclusiones relacionando variables.La encuesta fue realizada a 50 personas de un rango etario de entre 18 y 30 aos.

Modelo de encuesta

Tendencia en la Indumentaria Argentina

La siguiente encuesta est dirigida a un proyecto de investigacin de indumentaria queintenta detectar la presencia de una nueva tendencia en el sistema de la moda Argentina


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A la hora de comprar ropa, tiene ms importancia que responda a moda o

necesidad?

Moda Necesidad

Has tenido diicultad para encontrar tu talle?

Si NoCules?

Si contestaste en la pregunta anterior que si, responde esta pregunta.

No encuentro talles para mis medidas corporales El calce no es adecuado (me quedan cortas, me hace arrugas, etc.)

Cuando dejas de usar prendas, le buscas un segundo uso?

Ejemplo: restaurar, reciclar,

Si No

Sos consciente de quin cose tu ropa y en qu condiciones?

Si No

Pagaras un precio ms alto por una prenda sustentable?Entendiendo por sustentabilidad: materiales no contaminantes, sin mano de obra

esclava, etc.

Si No

Cuando compras una prenda, tiene ms peso la comodidad o la esttica?

Comodidad EstticaA la hora de comprar, tens conocimiento de los materiales de los cuales

est hecha la prenda y cules son sus usos?

Si NoSin considerar el precio, prefers:

Ropa confeccionada a medida Ropa hecha industrialmente

ENCUESTA


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Trabajo de Campo

El trabajo de campo fue realizado durante dos maanas consecutivas.Se realiz en gruposde a 2 personas, con una lista de locales adheridos voluntariamente a la ley de talles. Se

dividieron los locales por grupos, cada grupo inspeccion 10 locales.

Una vez llegado al local, primero se proceda a tomar una fotograa de la fachada. Luegoen el interior nos presentbamos, comunicando nuestras intenciones, y el objetivo de laencuesta. Solicitbamos si podamos medir 3 prendas al azar. Luego se les hacia una seriade preguntas sobre la curva de talles que manejaban, y las designaciones de los talles.

En las prendas solicitadas se medan los 3 contornos principales (busto, cintura y cadera),para veriicar que las medidas correspondieran con el talle de la misma. Utilizando comoreferencia la tabla de medidas estandarizas de la norma IRAM 75300. Tambin se veriicaba

que las etiquetas contuvieran los pictogramas con la tabla de medidas correspondiente.

Etiqueta de a campaa

Tu talle mas que un detalleFachada Etam

Fachada local BritchesEtiquetas de las prendas


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Observacin de locales

Luego del trabajo de campo sobre los comercios adheridos a la ley de talles, se visitmarcas que no estuvieran adheridas para completar la muestra de anlisis. Se seleccionalgunas marcas destacadas de Mendoza, como: Vitamina, Cher, Jazmn Chebar, Bensimon,Etam, Ver.

La observacin se realiz en horario de maana, para evitar grandes cantidades depersonas y poder realizar una observacin cmoda. Se utiliz la planilla anteriormentedescripta.El objetivo de esta observacin era tratar de identiicar en la oferta local de indumentariaindicios de prendas que estn en la direccin de diseo propuesta por Susana Saulquin.

Diicultades encontradas en el trabajo de campo:

Nos encontramos en general, con una negativa de parte de los encargados dellocal para ingresar cuando nos presentbamos de parte de la Direccional de industria y

comercio. Por lo que tuvimos que cambiar el speech para poder realizar el trabajo. Otra problemtica, fue que las listas de locales no estaba actualizada, algunoslocales no existan, locales no estaban bien identiicados, o el rubro no era el correcto. En los locales no adheridos, se realiz una observacin encubierta, ya que si nonos encontrbamos con respuestas negativas al trabajo. En general las marcas no preparan a sus vendedores sobre las caractersticas delas prendas y sus orgenes.

Probadores EtamFachada local Primma


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Presentacin de los resultados

Resultados de planillas de observacin

Datos a observar Etam Jazmin

Chebar

Ver

TALLES M M M

Contorno de busto 96 98

Contorno de cintura 75 72

Contorno de cadera 99 102

Curva de talles 38-56 38-50

Materiales yTcnicas

Fibra textil predominantes Fibras regeneradasy naturales

Fibras sintticas:polister

Fibras natu-rales (algo-

dn)Tejidos a

telar,

Fibras regeneradas ynaturales,

Textiles

Tipos de estampacin Estampados indus-triales

Taidosnaturales,serigraa,

bordados amano, pedre-

ra

Serigraa, sublima-cin, batik

Intervenciones deartistas

Bordados

PRODUCCIN

Origen de fabricacin Arg, Arg,Tejidos: Jujuy

Argentina

Utiliza produccin artesa-

nal?

No Si Si ( estampados

intervenidos)FUNCIONALIDAD

Prendas fcilmente repara-bles

Si No No

Prendas con partes inter-cambiables

No No No

Propuestas para usar pren-das de diferentes maneras

No No No

Consejos de cuidados ymantenimientos de las

prendas

No No No


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Datos a observar Vitamina Portsaid Bensimon

TALLES M M M

Contorno de busto 90 95 96-103

Contorno de cintura 72 - 80-87

Contorno de cadera 98 102 96-103Curva de talles 0-4 38-48 xxs-xxl

MATERIALES YTCNICAS

Fibra textil predo-minantes

Fibras regeneradas ynaturales

Fibras naturales,algodn

Fibras sintticas: po-lister

Fibras naturales,algodn peruano

TextilesTipos de estampa-cin

Artesanales, lito-graa, sublimacin,

serigraa

Estampados indus-triales

Serigraa

PRODUCCIN

Origen de fabrica-cin

India, China, Arg. Arg ARg

Utiliza produccinartesanal?

Si No No

FUNCIONALIDAD

Prendas fcilmentereparables

No No No

Prendas con partesintercambiables

No No No

Propuestas parausar prendas de

diferentes maneras

No No No

Consejos de cuida-dos y mantenimien-

tos de las prendas

No No No

Con la observacin se pudo detectar que:

Talles y medidas:

Se pudo observar que cada local tiene su propia forma de identiicacin de talles,unos con nmeros, otros con letras y otras tambin con palabras como small, Xl.

Las curvas de talles ofrecidas van en general incluyen del 38 al 50, en los localesadheridos a la ley, y en los no adheridos, sola ser ms chica del 38-48.


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Textiles

En general hay una apuesta por los materiales textiles orgnicos (algodones, yrayones regenerados del algodn)

El color natural de algodn ha reemplazado al antiguo algodn ultra blanco. La fabricacin es local, al igual que la mayora de los textiles utilizados.

Prendas

No se observaron prendas que apuesten por la sostenibilidad en el tiempo, No encontramos prendas con ms de un uso, ni con partes intercambiables. No se encontr por ningn lado consejos y recomendaciones que permiten una

mayor vida til a la prenda.

Identidad Regional

Se detect en locales como Ver, y Jazmn Chebar, prendas con un agregado artesanal.En el caso de VER, era intervenciones de artistas en remeras en forma de estampados, yen Jazmn Chebar, textiles tejidos a mano y teidos naturalmente, informacin que fuebrindada por las mismas vendedoras del local.

En general se observ que los locales no mostraban indicios de la tendencia propuesta porSusana, sino que se sigue observando una gran presencia de la Moda, con colecciones muyenfocadas en las tendencias actuales de consumo, con colores, tipologas y materiales en

auge de consumo.

Batik Artesanal ( Vitamina)Remeras intervenidas (VER)


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Resultados de las encuestas


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Discusin de resultados

Resultados y conclusiones de la planilla de observacin

Segn el objetivo planteado de identiicar si existe la presencia de la tendencia, se pudoobservar en los locales, que se cumpla la presencia en un nivel muy bajo de la variablede identidad, no sucediendo lo mismo con las dems variables, ya que no se detectaronni encontraron propuestos para prendas con las caractersticas de funcionalidadanteriormente descriptas.

Respecto de los materiales se pudo observar que se utilizan en mayor proporcinmateriales nobles derivados de la naturaleza, como el algodn, viscosa, etc. Dejando ensegundo plano la utilizacin de ibras sintticas y procesos qumicos contaminantes.Respecto de las tcnicas de fabricacin, la mayora de los estampados y bordados siguensiendo de carcter industrial, aunque buscan imitar lo artesanal. Slo en Jazmn Chebar sepudo observar la intervencin de productores regionales para la confeccin de tejidos engeneral. En Ver se pudo ver la intervencin de artistas nacionales en estampas nicas deremeras. Pero se detect fundamentalmente que las medidas analizadas en las prendas ensu mayora no se corresponden con las medidas establecidas en las normas IRAM 75300,que son creadas en base a las medidas corporales.

Resultados y conclusiones de las encuestas

El objetivo de esta pregunta era el de obtener res-puesta si la gente compraba lo que el mercado leimpona como tendencia o optaba por elegir unaprenda que respondiera a sus necesidades pun-tuales de gustos y preferencias. El 74% respon-di que no compra por impulso sino porque bus-ca una prenda que responda a sus necesidades

puntuales, por ejemplo a su ocasin de uso.


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A travs de esta encuesta se puede concluirque aproximadamente la mitad de los en-cuestados tienen problemas para encontrarsus talles, pero la problemtica puntual esque el calce no es el adecuado, por ello sededuce que la ley de talles viene a intervenirpara que los talles respondan a medidas cor-porales reales, y no a exigir talles especialescomo entendieron muchos locales que adhi-rieron a la ley en Mendoza.

Funcionalidad

Teniendo en cuenta que una prenda funcional reponde a cuerpos reales yrequerimientos de practicidad, sustentabilidad, uso de materiales apropiados, se

procede a analizar:

Teniendo en cuenta la sustentabilidad, sta

pretende no slo el cuidado en los procesoselaboracin de prendas y materias pri-mas, sino que pretende una mirada haciala mano de obra que durante la historia hasido esclava. Segn Kate Fletcher, acad-mica del London College of Fashion, detrsde una prenda barata hay una irrupcin yaque estas son elaboradas bajo condicionesdeplorables por lo que se puede observarque en Argentina todava no se genera esta

conciencia en la poblacin.


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Segn la siguiente pregunta si se demuestraun inters o preocupacin por parte del 57%

de los encuestados por valorar la mano obracaliicada o materiales sustentables en susprendas. Pero el 43% demuestra lo contrarioy desinters, lo que conlleva a pensar quefalta la informacin y la consiguiente forma-cin del consumidor a la hora de comprar.Por ejemplo a travs del movimiento Fas-hion Revolution.Teniendo en cuenta la sustentabilidad, lamitad de los encuestados demuestran unindicio de inters en prolongar el uso de sus

prendas restaurndolas o dndoles un se-gundo uso. Esto se puede deber a un interspor parte de la gente de cuidar sus prendasy el medio ambiente, a no desechar como loimpone el sistema de la moda; o a un pro-blema externo que nada tiene que ver, comopor ejemplo econmicos.

Uno de los requisitos para que una prendasea funcional es la de que se adapte al cuer-po y sirva para la ocasin de uso que fuecreada, adems de responder a principios

estticos y de identiicacin.Segn la encuesta el %58 de los encuesta-dos tiene preferencia por adquirir prendasque se adapten a sus cuerpos antes de queestas sean estticamente atractivas. Peroexiste una falta de informacin en los con-sumidores acerca de la composicin de losmateriales y sus usos, que de lo contrarioles permitira adquirir prendas que seadecuen ms a ellos y no se descarten tan

rpidamente.


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El 62% de los encuestados, sin considerar

el precio optaron por elegir ropa confeccio-nada a medida, que seguramente se adaptea sus vivencias y necesidades puntuales, enuna bsqueda de identiicacin en el que laprenda se adapte al cuerpo y no el cuerpo ala prenda ya confeccionada industrialmente.La intencin de la siguiente pregunta es lade detectar un cambio en el pensamientodel hombre actual respecto de lo que era enla posmodernidad. A travs del anlisis de

marcas e instituciones se pudo corroborarque existe un marcado inters por rescatarla intervencin artesanal y exaltar la iden-tidad nacional en la argentina. Por ello sepuede comprobar que el consumidor enun 73% ya esta valorando la intervencinartesanal y la bsqueda de la identidad o seha adaptado bien al sistema.

Identidad


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Al inalizar este proyecto, luego de un arduo trabajo podemos destacar que:

La ley de talles fue impulsada por un movimiento de mujeres en favor de susderechos.

La tendencia an no se maniiesta en los locales y productores de indumentaria, peroest apareciendo en los consumidores

Otros indicios de la tendencia son los grupos: Fashion Revolution Arg, un movimientosocial en busca de una moda tica y la aparicin de ferias como MICA- Desarrollo deindustrias culturales, que promueven la identidad y el diseo regional.

Esquema de relacin de variables

CONCLUSION FINAL


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A sabiendas que las leyes surgen de la identiicacin de una necesidad en la sociedad.Se puede explicar la ley de talles con dos posibles orgenes: uno como una manifestacinexclusiva de la mujer, en busca de sus derechos de igualdad y de no discriminacin; y la

otra como una consecuencia de una tendencia en la sociedad hacia una moda ms ticay responsable con el hombre.

Hay que tener en cuenta que las leyes son manifestaciones de las necesidades de unasociedad, por lo que se podra explicar sugerir que fue el movimiento descripto en latendencia el que motivo la lucha de las mujeres, convirtiendo a la ley de talles en unaconsecuencia de las predicciones de Saulquin.

Por otro lado los consumidores a travs de las encuestas demostraron que no consiguenque las prendas se adapten a sus cuerpos, y maniiestan un alto inters por encontrar

prendas funcionales, que respondan a requerimientos de calidad, practicidad,durabilidad, diseo aunque por otro lado estn sujetos a lo que el sistema les impone,por ejemplo que compren moda.

Los diseadores actuales y futuros deberan reunir estos requerimientos de diseo,funcionalidad, moda y cultura, para conjugarse en un diseo ms funcional y con mayoridentidad que tenga ms en cuenta las necesidades reales de las personas.

Por lo tanto, solo podemos concluir que la ley de talles es parcialmente una consecuenciade la tendencia que maniiesta Susana Saulquin, ya que tambin es producto de unalucha social por la igualdad y la no discriminacin de la mujer.


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Propuesta de transferencia y beneiciarios

Los beneiciarios del presente trabajo seran estudiantes, profesionales y productoresde indumentaria.Se propone que el trabajo sea difundido a travs de revistas especializadas de diseo,

de Universidad, y sobre todo a travs de la web, ya que de esta manera alcanzara a unamayor cantidad de personas.


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ley de talles y moda argentina

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