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Andr Ricard

Diseador industrial

Andr Ricard (Barcelona, 1929), maestro del diseo industrial y uno de los responsables del prestigio de la marca Barcelona, ha escrito un libro de memorias coherente con su estilo: directo y funcional. En l cuenta su vida y como cre tanto sus primeros como los ltimos diseos. Desde una lavadora, interruptores o frascos de perfumes para Puig, Paco Rabanne o Carolina Herrera hasta la antorcha olmpica de los JJ OO del 1992. En total es autor de ms de 300 objetos -muchos de ellos presentes en todas las casas-, de varios libros y tambin es uno de los impulsores de organizaciones como el ADI-FAD o la ONG Design for the World. Su objetivo siempre ha sido el mismo: fusionar lo esttico con lo til. As se comprende que en 1999 la Fundaci Mir llevara a cabo una exposicin retrospectiva de su obra bajo el ttulo de Andr Ricard: el diseo de lo cotidiano. Daniel Giralt-Miracle dice de usted en el prlogo: es la persona ms prctica y menos divagadora que conozco. Est de acuerdo? Es difcil juzgarse uno a s mismo pero es cierto, soy muy pragmtico. No es que no me gusten las ideas sino que me gusta su puesta en prctica. Por lo tanto, aquello que entiendo que es una buena idea pero no es posible, la aparto. Una de las frases que repito a menudo es que hay que saber limitar tus ambiciones a tus posibilidades, as uno despus no queda defraudado. Esto tambin se nota en el estilo en que est escrito el libro, muy directo y sin florituras No s escribir de otra manera, uno escribe como siente o como sabe. Cmo surgi la idea de escribir unas memorias? Al llegar a una cierta edad, hace unos cinco o seis aos, empec a escribir en el ordenador datos de mi vida para no perderlos de vista, y poco a poco fui estructurando un archivo. Desde el da que nac -que por supuesto no recuerdo- hasta ms o menos hoy, escriba fechas y hechos para que al menos estuvieran almacenados en una memoria electrnica. De vez en cuando relea estos archivos y les iba aadiendo cosas que recordaba o que haba comentado con mi familia y poco a poco aquello, en vez de ser simplemente unos datos, fue convirtindose en un texto. Pens que interesara a mi familia o a mis amigos para recordarlo el da de maana, y le fui dando un cuerpo de texto. Pero alguien a quien se lo hice leer dijo: Esto puede tener inters; al fin y al cabo, es la vida de una persona, y no hay tanta gente que haya vivido estos aos, complicados y con guerras. Escrib a algunas editoriales, una de ellas contest antes que las dems y es la que lo ha editado finalmente. Reun textos que tena de otras experiencias, como los Juegos Olmpicos, o escritos que haba redactado para conferencias, y de todo eso ha salido este libro. Define a su padre como un self-made man. En su persona tambin servira esta expresin? S. Ahora hay escuelas para todo pero en aquella poca no haba escuelas de diseo. Como se explica en el libro, yo he participado en la formacin de las escuelas pero no he tenido escuela. Por lo tanto, he tenido que hacerme a partir de la experiencia. Ahora tampoco es imposible, creo que a pesar de las escuelas, si uno tiene vocacin puede construir su propia profesin No debemos olvidar que no hace tanto tiempo an exista el maestro artesano y los discpulos que trabajaban con l, entraban all de aprendices y acababan siendo maestros. En otro de sus libros ["Diseo y calidad de vida"] hay una frase que define su concepcin del diseo: Se alcanza un buen diseo cuando es imposible separar lo esttico de lo funcional, cuando lo til resulta bello y lo til bello.

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Esto es clarsimo, a menudo cito el botn como ejemplo. El botn es una maravilla de esttica y es comodsimo. Han aparecido otras cosas como el velcro, la cremallera y cincuenta mil otros sistemas de cierre, pero todos llevamos botones en alguna parte. Y por qu? Pues porque funciona muy bien y adems es un objeto precioso. Dado que hay muchsimos botones en casa, uno no se fija, pero si hiciramos un botn de mrmol de dos metros y lo pusiramos en el MNAC, la gente se caera de espaldas. Qu es esto?, diran, es un smbolo azteca? Quien dice el botn, dice tambin el lpiz [coge uno de encima de la mesa]. El hecho de que los buenos lpices tengan estas estras o caras facilita que lo podamos coger mejor, evita que ruede y no se caiga, Donde est el punto de belleza y dnde el punto de funcin? Es difcil averiguarlo. Hay muchos otros ejemplos: la cuchara, el tenedor, el peine, El clavo es precioso! Y lo es porque funciona, no es precioso para ser precioso. En el diseo industrial lo til es algo objetivo, pero como se valora la utilidad, la funcionalidad en el diseo grfico? El diseo grfico no es lo mo, pero supongo que tambin se puede aplicar la frase. Por ejemplo, me han dicho que este libro es muy agradable de leer, aparte del texto, me refiero a la forma en que est editado. Alguien me dijo: A m me ha gustado hasta la calidad del papel. Tiene un tacto agradable. No es cuch -que brilla y es antiptico- y la letra tiene una dimensin y una claridad que ayuda la lectura. Por lo tanto, independientemente del contenido, las pginas son bellas y cmodas. El libro como objeto estara entre este tipo de objetos difciles de mejorar? Es decir, algn da sern sustituidos por una pantalla de plasma? El libro no es el nico medio de comunicacin del pensamiento, evidentemente. Hay la televisin, la radio, el dvdPero hay que ver lo que aguanta, el libro contina aqu. Adems, creo que influye mucho ms en la sociedad un libro que una pelcula. De eso no cabe ninguna duda. Ahora se habla mucho del Cdigo da Vinci, y quiz si hubiera una pelcula del libro pasara sin pena ni gloria. Se ha hecho una pelcula tan extraordinaria y apasionante como Bailando en la oscuridad -una pelcula dura donde se critica la pena de muerte- y no ha pasado nada, y en cambio de este libro se habla en todas partes, unos a favor, otros en contra El libro influye mucho, creo. Pasa lo mismo con la fotografa. Hoy en da, con la fotografa digital, puedes almacenar miles de fotos y visualizarlas en el ordenador; pero un buen lbum, con el que poder repasar tu vida pgina a pgina Creo que costar que desaparezca. Durante el proceso creativo de un diseo, qu aspecto va primero, la esttica o la funcin? Salen a la vez, no hay prioridad. En algn otro libro lo digo ms claramente: la belleza es la expresin de la perfeccin. En la realizacin de un diseo uno busca eso. Cuanto ms te acerques a la perfeccin, ms bello ser el objeto. Lo demuestran los ejemplos elementales del botn o el clavo que he citado. En este sentido, uno va buscando soluciones que, si son buenas, son ms bellas que las malas. Cuando uno se va acercando a una solucin que es mejor que otra, seguro que da como resultado un objeto ms bello. En el libro habla de creatividad pero pocas veces usa la palabra arte para referirse al diseo Coincidiendo con el lanzamiento de este libro ha salido otro publicado por Gustavo Gili en el que participo. Se llama Arte ? Diseo y en l explico precisamente mi punto de visto acerca de este tema junto a once personas ms. El ttulo de mi captulo es Diseo, el arte de hoy. Debe quedar claro que cuando hablo de arte me refiero a las artes plsticas. Por ejemplo: hasta qu punto los carteles o los psteres no son la sustitucin de la pintura? Esta silla [seala una silla igual a la que est sentado] es del ao 1927 y sigue siendo una maravilla de funcin y de esttica. Es ms fcil tener esto en casa que una escultura. Las

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obras, aunque no sean llamadas de arte, tambin transmiten un mensaje de sensibilidad, de placer, de emotividad, No considero que el arte haya desaparecido, sino que en parte el diseo lo ha ido supliendo. As, igual que la fotografa en cierto modo ha suplido a la pintura figurativa -Brueghel o El Bosco explicaron como eran sus pueblos y su poca mediante sus pinturas-, hoy en da tenemos otros medios. La fotografa ha marginado la pintura en el sentido documental. Del mismo modo podramos preguntarnos tambin si el diseo industrial y el grfico no han suplido a la escultura y a la pintura. La gente puede emocionarse con objetos en vez de hacerlo con una escultura. En qu estado est actualmente el diseo en Barcelona? Est en una posicin bastante excepcional. Ha habido un boom, unos momentos de locura pero ahora las cosas se han calmado y lo que era demasiado superficial y efmero ha desaparecido, de modo que solo ha permanecido lo slido. Hay mucha materia slida en Barcelona en cuanto a creatividad, tanto en las personas como en las instituciones. Las instituciones estn muy sensibilizadas respecto a el diseo. En este momento se habla de un centro o un museo del diseo en el cual de alguna manera estoy implicado. En todo caso, Barcelona es una ciudad de referencia en el mundo. Vivo fuera de Espaa parte del ao y cuando se habla de Barcelona se transmite la idea de que es una ciudad bien diseada. Hay buenos diseadores aqu, pero la ciudad en si -la nueva ampliacin y todo lo que se ha hecho desde el 1987- es ejemplar. La gente viene a ver como lo hacemos. Esto ha influido en que aqu hubiera buenas races de diseo desde hace muchos aos. Uno de los booms del diseo se dio durante los Juegos Olmpicos. Cul es el papel del diseo ahora que se acerca el Frum 2004? Yo dira que se ha notado menos. Primero porque nunca hay dos booms: siempre hay un estallido y luego el asentamiento, y ahora estamos en esta etapa de normalidad. Durante los Juegos Olmpicos el diseo intervino mucho; por ejemplo el magnfico logotipo que hizo Trias con aquellos tres trazos mironianos que definan un atleta. Aquello fue una novedad que sali en todas las revistas del mundo. Hubo la mascota de Javier Mariscal, que tambin fue una novedad absoluta, la antorcha que dise yo que rompa con todos los esquemas de antorchas que existan hasta entonces En cambio, en el Frum hay aquellas dos manos que, digamos, est muy bien, pero no pasa de aqu. En cambio de edificios s hay muchos; arquitectnicamente, posiblemente el Frum ha significado ms que los Juegos Olmpicos, a pesar de lo que supuso la Villa Olmpica y toda la urbanizacin de aquella parte de Barcelona. Aprovechando que habla de arquitectura: no cree que se ha llegado a un exceso, que hay ciertos arquitectos que solo buscan diseos excntricos y espectaculares? La arquitectura, igual que el grafismo, no es lo mo; pero creo que si yo enfocara una obra arquitectnica lo hara con una mirada ms pragmtica. A mi me sorprende mucho que en la arquitectura actual -estoy generalizando, en Barcelona tenemos grandes arquitectos- nadie tenga en cuenta las energas pasivas. Tenemos mucho sol, para bien y para mal -en verano hay que ver lo que molesta-, y la arquitectura contina con muros, cortinas, calefacciones, aires acondicionados No hablo ya de jugar la carta ecolgica, que es muy fcil y a veces un tanto demaggico, sino que desde un punto de vista prctico y econmico, si tienes unas placas solares te ahorras un dinero, o si tienes un sistema de persianas o sombrillas, Todo eso est estudiado. Ya Le Corbusier investig un sistema de proteccin del calor, y en cambio se sigue construyendo como si todo esto no hubiera existido, cosa que me sorprende. Introducir este factor de la funcin dentro de la esttica -como decamos antes- tambin se debera aplicar en arquitectura. Supongo que es en este sentido en el que se dirige la ONG Design for the World Es un poco distinto; el objetivo de Design For the World es aportar diseo a aquellos que lo necesitan y no lo pueden pagar. En arquitectura ya existe la ONG Arquitectos sin fronteras. Design for the World no es tanto aprovechar las energas pasivas. Yo me refiero a que en

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esta sociedad que estamos, en la que se habla de ecologa y del protocolo de Kyoto, se podra ahorrar energa tanto por cuestiones de polucin como econmicas. Evitemos aires acondicionados que crean legionelosis y gastan mucha energa! En fin, parece un poco fcil decirlo, pero nadie pone fil a lagulla, yo no he visto en Barcelona un edificio en que se haya tenido en cuenta eso. Volviendo a la pregunta anterior, quiz s se cuida ms la fachada y el hecho que llame la atencin y destaque Hay ciertas cosas que me sorprenden. No entiendo lo suficientemente de arquitectura y menos en ingeniera, pero me da la impresin que arquitectos como Calatrava se gastan mucho dinero para conseguir lo que se podra conseguir en mucho menos. Por ejemplo: la Ciudad de las Artes y las Ciencias en Valencia. Es una obra espectacular, no cabe duda: no puedes pasar sin mirarla. Pero para los metros cuadrados cubiertos que hay, haca falta toda esa especie de estructura que parece el esqueleto de un dinosaurio? Me parece que no. Se ha buscado la espectacularidad. El Guggenheim es el mismo caso. Son esculturas metidas dentro de la ciudad, si se toma as vale. Pero la casa de fulano que vive en la esquina no necesita esculturas sino ahorrar energa y no tener tanto calor en verano. Para terminar, qu consejo dara a los jvenes estudiantes de diseo de hoy en da? Los consejos son difciles en cualquier mbito. Mi primer libro se llamaba Diseo, por qu?. Lo escrib hace 22 aos, en el 1982. Haca 20 aos que estaba metido en esta profesin y me plante la pregunta: para qu demonios sirve el diseo? Una de las conclusiones principales es que creo que hay que tener cierta ideologa. No es posible disear por disear. Uno tiene que saber lo que persigue. 24-II-2004 http://www.canpla.info/works/entrevistes/andre-ricard/