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Lección 2 Arte Prehistórico 1 El arte mueble paleolítico Características técnicas, formales y cronológicas

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Lección 2 Arte Prehistórico 1

El arte mueble paleolíticoCaracterísticas técnicas, formales y cronológicas

Lección 2 Arte Prehistórico 2

Sumario

1. Arte Parietal (rupestre) y Arte Mueble (mobiliar).2. Novedades tecnológicas e “ideológicas” en el Paleolítico Superior.

2. 1. El desarrollo de la industria osteodontoquerática.2. 2. Nuevas evidencias de espiritualidad: la preocupación estética.

3. Rasgos definitorios del arte mobiliar paleolítico.3. 1. Concepto de arte mobiliar.3. 2. Amplitud temática y unidad técnica del arte mobiliar.

4. Clasificación tipológica del arte mobiliar paleolítico.4. 1. El arte de los útiles y de las armas.4. 2. Objetos para colgar.4. 3. Objetos religiosos.

5. Aspectos técnicos y estilísticos: materias primas, técnicas yconvenciones.

Lección 2 Arte Prehistórico 3

ARTE PARIETAL (RUPESTRE) ARTE MUEBLE (MOBILIAR)

• Arte que se desarrolla sobre las paredes de las cuevas o abrigos.

• Se concreta en forma de pinturas y grabados sobre paredes de las cuevas o abrigos.

• Su descubrimiento inicial se llevó a cabo en 1879 cuando la hija de Marcelino Sanz de Sautuola descubre pinturas de animales en una sala contigua al vestíbulo de la CUEVA DE ALTAMIRA. Sin embargo, su autenticidad no se reconoció hasta 1902 cuando los franceses E. Cartailhac y H. Breuil la visitaron tras los hallazgos de las pinturas de la FONT DU GAUME en la Dordoña, Francia.

• Plantea problemas de cronología y de periodización estilística, que se resuelven siempre en relación con el arte mueble.

• Aunque en rigor debería incluir también el arte que se concreta en forma de pinturas o grabados -sobre todo éstos últimos- en losetas desprendidas de las paredes de las cuevas, fundamentalmente alude a los objetos de hueso, madera o marfil de uso cotidiano con representaciones plásticas o “esculturas”.

• Se conoce desde 1864 en que Edouard Lartet descubre en la CUEVA DE LA MADELAINE (Dordoña, Francia) un fragmento de marfil de mamut en el que se representaba una imagen de este animal.

• Es de fácil datación por aparecer, como cualquier otro elemento de la industria lítica, por ejemplo, en el contexto arqueológico, estratificados. De hecho, su cronología ha servido como patrón para la del arte parietal.

Arte Parietal y Arte Mobiliar

Lección 2 Arte Prehistórico 4

• Se generaliza y extiende la talla laminar, es decir, el trabajo sobre lascas más largas que anchas. Ello indica un mayor interés en aprovechar al máximo la materia prima y rentabilizar su uso en relación a una determinada función.

• Se incorpora plenamente (o, al menos, empieza a documentarse) el trabajo sobre hueso, marfil (astas de cérvidos y defensas de mamuts) y madera: la industria osteodontoquerática. La industria lítica se resiente de esa novedad, al documentarse un amplio número de buriles, pieza clave para el trabajo de las nuevas materias primas. El trabajo de este tipo de industria hace, además, que la preocupación estética se una a la funcional.

PRINCIPALES NOVEDADES FUNCIONALES

1. BURILES. El retoque de buril (en realidad es un retoque, no tanto una pieza) se obtiene por un golpe en la lámina que hace que salte una lasca dejando una arista de borde corto y resistente.

2. RACLETTES. Se trata de raederas/raspadores de una forma redondeada característica.

4. AGUJAS. Trabajadas sobre hueso, son piezas óseas de animal (fundamentalmente fragmentos de tibias de animal que se astillarían) con una perforación en la parte superior y casi siempre de sección circular con diámetro decreciente hacia la punta.

5-6. AZAGAYAS. Son piezas semejantes a las agujas, que se singularizan en el corte de su base. Así, las hay de base hendida (5), o de bisel (6), dos tipos de modificaciones del hueso destinadas a enmangarlas.7. ARPONES. Son puntas de hueso en las que se delinean una serie de dientes. Incorporan en ocasiones un pequeño orificio en la base, lo que nos remite a actividades pesqueras.8. PROPULSORES. Piezas más o menos complicadas, generalmente de madera o hueso, de unos 50 cms., con un tope final y una acanaladura por la que se deslizarían los objetos que con ellos se lanzarían.

3. LAMINILLAS. Se trata de microlitos sueltos, a veces con dientes de sierra, reaprovechados como buriles….

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Paleolítico Superior: Novedades (I)

Lección 2 Arte Prehistórico 5

Paleolítico Superior: Novedades (II)

• Parte del arte rupestre que se desarrolla en esta etapa (especialmente el arte mueble y el arte pre-parietal del Auriñaciense) parece remitir a un culto a la fertilidad y a la fecundidad. Así, conocemos grabados sobre rocas que representan vulvas femeninas (LA FERRASSIE, Francia), y en el arte mueble abundantes estatuillas de las denominadas Venus en las que se exageran sus caderas y pechos con una uniformidad estilística sorprendente por toda Europa (WILLENDORF, Austria; BRASEMPOUY, Francia; DOLNI VESTONIÇE, Chequia…).

• A partir del Magdaleniense –en que se generaliza el arte parietal propiamente dicho–, las representaciones de animales parece que remiten a un determinado “ritual o mitología de caza”. Ello encontraría su refrendo en las representaciones de hechiceros ochamanes (TROIS FRÈRES, Francia). En cualquier caso, el grado dedesarrollo mental que implica el captar en el plano figuras tridimensionales permite pensar en un pensamiento refinado de carácter religioso.

• Por las bolitas de ocre que aparecen en algunas cuevas y por los tocados que se documentan en algunos enterramientos (MENTON, Francia o SUNGIR, Rusia) parece que hubo una cierta preocupación por la estética personal. Del mismo modo, algunos útiles de hueso (ISTURITZ, Francia; AURIGNAC, Francia; ROC DE MARCAPAMS, Girona, España) en forma de flautas o silbatos remiten a un posible interés por la música y la danza.

Lección 2 Arte Prehistórico 6

Rasgos definitorios del arte mobiliar

• Constituido por objetos transportables –utilitarios o no– que aparecen asociados a las huellas de actividad de un yacimiento y que contienen evidencias de una acción antrópica susceptible de ser considerada como “artística”.

• Notable amplitud y diversidad (y subjetividad) de la categoría de arte mobiliar: desde esculturas de bulto redondo hasta contornos recortados o útiles escasa o profundamente trabajados.

• Comunidad con el arte parietal en cuanto a las dimensiones figurativas y abstractas de la expresión “artística”.

• Gran diversidad de los soportes, éste se da, en primer lugar, sobre objetos de uso corriente (armas, utensilios) entre los que destacan los propulsores, losbastones de mando, los bastones perforados, las azagayas, y las varillas, que recogen las representaciones más simples. También se trabajan artísticamente los colgantes en forma de discos perforados con decoración en el contorno. Un tipo peculiar son los contornos recortados: figuras de animales que se han hecho recortándolas de un hueso, a veces del mismo animal que se quería representar. En el último lugar podría incluirse lo que se ha llamado el arte religioso o parareligioso concretado en piezas que no tienen una utilidad directa y que son simples plaquetas o figuras exentas (en él se incluirían las Venus).

• Técnicamente se emplea siempre el grabado realizado por incisión de buril, lítico clásico del Paleolítico Superior. Con él se logra un grabado fino o estriado. Con trazos sencillos y convencionales se representa el paisaje (ríos), la respiración de los animales, su pelaje…

Mas d’Azil

Par

pal

Isturitz

Bédeillac

Lección 2 Arte Prehistórico 7

Fuente: LEROI-GOURHAN, A.: Préhistoire del Art Occidental, París, 1965

Clasificación tipológica del arte mobiliar

1. ARTE DE LOS ÚTILES Y LAS ARMAS 2. OBJETOS PARA COLGAR

3. OBJETOS RELIGIOSOS

Uso precario (arpones y azagayas)

Uso prolongado (bastones, propulsores, espátulas, varillas…)

Tuc d’Audoubert

Mas d’AzilParpalló

El Castillo

Amalda

L’Ermitage

Altamira

Lección 2 Arte Prehistórico 8

Clasificación tipológica del arte mobiliarArte de los útiles y de las armas

Notable tamaño. Representaciones de carácter complejo, figurativo o abstracto que los convierte más en “objetos artísticos” que funcionales aunque, lógicamente, no ha de perderse de vista esa funcionalidad. Los hay perecederos (pues su uso implicaba desgaste y en ellos el grabado puede tener que ver con marcas de propiedad) y de uso prolongado (de decoración elaborada).

BASTONES PERFORADOS PROPULSORES ESPÁTULAS

VARILLAS SEMICILÍNDRICAS FLAUTAS Y TUBOS

Aizbitarte

MAN

Rochebertier

Saint Germain en Laye Isturitz

Lección 2 Arte Prehistórico 9

Clasificación tipológica del arte mobiliarObjetos para colgar

Objetos con horadaciones, protuberancias o preparados destinados a ser sustentados mediante un hilo. Tienen, por tanto, una utilidad decorativa clara, pero también un uso y tal vez una finalidad ideológica/ritual superior.

COLGANTES CONTORNOS RECORTADOS

RODETES

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Clasificación tipológica del arte mobiliarObjetos religiosos

Categoría “de eliminación” (se incluyen en ella objetos de difícil interpretación o que resisten su “encuadre” en los otros grupos) pero también vinculada a piezas complejas, procedentes de espacios singulares y de utilidad práctica difícil de interpretar.

ESCULTURAS PLAQUETAS HUESOS GRABADOS

Les

pu

gue

Dolni Vestonice Parpalló

Tarifa

El P

end

o

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Aspectos técnicos, estilísticos y materialesMaterias primas, técnicas y convenciones

MATERIAS PRIMAS

Soportes orgánicos (hueso, asta, marfil, dientes de animales, moluscos y ámbar) e inorgánicos (cantos rodados, plaquetas de caliza, esquistos, pizarras) escogidos en función de su ductilidad y, por supuesto, de su abundancia en el entorno. En los soportes orgánicos (especialmente en el hueso) hay una notable adaptación de la forma al objeto fabricado.

TÉCNICAS DE REALIZACIÓN

Existencia de toda una cadena operativa entre el diseño mental del útil y su final realización. Técnicamente, la vía más empleada fue la del grabado por medio del buril y directamente sobre el objeto, aunque excepcionalmente se emplea también la pintura. A partir de ahí hay otras técnicas que tienen más que ver con el preparado de la forma de la pieza: desgaste, perforación, pulimento, recortado, modelado.

CONVENCIONES

Las convenciones son “acuerdos” utilitarios que permiten captar aspectos de la realidad de una forma siempre reiterativa (y práctica) al menos durante periodos amplios de tiempo. Muchas de las empleadas en el arte mobiliar se dan también en el parietal: la M ventral de los caballos, el pico de pato de las crines de los caballos, el modelado a través del sombreado. Es posible que el área de influencia de algunas de estas convenciones refleje elementos culturales e incluso étnicos difíciles, en cualquier caso, de sondear.