laminas escritura del guion - basada en comparato
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GuiónGuión
Arte y técnica de escribir para televisión
PARA USO DOCENTE EN CLASEBASADO EN “DE LA CREACIÓN AL GUIÓN”
Doc Comparato / Ed. Publicaciones Instituto Oficial de Radio y Televisión
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IdeaIdea
Idea seleccionada (de nuestras vivencias) Idea verbalizada (un comentario) Idea leída (el diario) Idea transformada Idea solicitada Idea buscada (según el mercado)
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ConflictoConflicto
Con una fuerza humana (el viñedo) Fuerzas no humanas (impacto profundo) Consigo mismo (el jugador)
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Story lineStory line
Presentación del conflicto Desarrollo del conflicto Solución del conflicto
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El argumento o sinopsisEl argumento o sinopsis
La temporalidad La localización El perfil de los personajes El transcurso de la acción dramática El cuándo, el donde, el quién y el cuál (la
historia).
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Algunas preguntasAlgunas preguntas
¿Queda claro el objetivo? ¿Cuál es el climax? ¿Es impactante? ¿Cuáles son los rasgos del protagonista? ¿Qué queremos explicar con la historia? ¿El problema genera conflicto?
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¿Por qué una sinopsis?¿Por qué una sinopsis?
Viabilidad del proyecto Producción Mercado Técnica y arte Autoría
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El personajeEl personaje
Adecuación del personaje a la historia El pensar (Hablar) Sentir (Actuar) El modo de hablar El bautismo Real – Composición (físico, social, psico) Contraste
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El personajeEl personaje
El antagonista Personajes secundarios Componentes drámaticos
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PreguntasPreguntas
¿Cómo es el personaje? ¿Cómo piensa y habla? ¿Dónde vive?¿Con quién? ¿Dónde trabaja? ¿Tiene alguna peculiaridad?
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La HistoriaLa Historia
La cualidad del conflicto: Simpatía o solidaridad Empatía o identificación Antipatía o reacción
Correspondencia del conflicto “Yo también...”
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La HistoriaLa Historia
Motivación, razón de ser, convincente
Punto de identificación: Correspondencia + Motivación “Si yo fuera él...”
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La HistoriaLa Historia
¿Qué tipo de problema tiene nuestro protagonista?
¿Qué tipo de conflicto lo afecta? ¿Cuándo se presentará el conflicto
principal? ¿Cuál es la importancia del conflicto?
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La HistoriaLa Historia
Voluntad directa e indirecta
Cambios
Acción dramática = voluntad + decisión conflictiva del personaje + cambios
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EstructuraEstructura
División del argumento en escenas, de tal forma que se obtenga el máximo nivel de tensión dramática.
Macroestructura (global) Microestructura (de cada escena)
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Punto críticoPunto crítico
Telenovela Al comienzo y final del capítulo Al comienzo y final de la semana
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EstructuraEstructura Presentar el drama, despertar el interés, mantener
ese interés, aumentarlo, resolver la tensión. Puntos de audiencia, 1 punto = 1% del total de
hogares. Anticipación (telegráfica –indicio de venganza-
repetición – alf y el gato – contraste – revivir una historia)
Inversión de expectativas – sorpresa. Suspenso
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PlotPlot
También llamado núcleo dramático. Plot principal, subplot, multiplot, plot
paralelo.
Es la parte central de la acción drámatica.
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Clasificación de PlotsClasificación de Plots
Amor (chico busca chica, la pierda, la recupera)
Éxito Cenicienta Triángulo Regreso Venganza
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Conversión Sacrificio Familia
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Estructura clásicaEstructura clásica
Primer acto: exposición del problema y/o situación desestabilizadora y/o una promesa o expectativa y/o anticipación de problemas. Aparece el conflicto
Segundo acto: complicación del problema y/o empeoramiento de la situación y/o intento de normalización. Crisis
Tercer acto: clímax. Resolución.
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PreguntasPreguntas ¿Queda claro el problema? ¿Es realmente
importante? ¿cuántas escenas son necesarias para exponer el problema?
¿Es verosímil la historia? ¿Está bien colocada la crisis? ¿Es satisfactoria la resolución? ¿El clímax
está en el sitio adecuado? ¿La estructura es creativa?
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Estructura clásicaEstructura clásica
Problema Complicación Emerge conflicto Crisis Clímax Resolución
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Estructura para TVEstructura para TV
Formato 50 minutos: 1) Apertura – 5 minutos 2) Primer acto – 10 minutos 3) Segundo acto parte inicial – 10 minutos 4) Segundo acto parte final – 10 mintos 5) Tercer acto hasta clímax – 10 minutos 6) Resolución – 5 minutos
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Estructura para CineEstructura para Cine
1) 5 minutos (apertura) 2) 15 minutos 3) 10 minutos (primer acto) 4) 15 minutos 5) 15 minutos (segundo acto) 6) 10 minutos 7) 15 minutos (tercer acto) (clímax) 8) 5 minutos (resolución)
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Estructura para CineEstructura para Cine
Eisenstein decía que lo más importante era el séptimo rollo.
Los horarios, en el caso de la programación televisiva.
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MacroestructuraMacroestructura
Narrador Letreros Acción directa Flash-back
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Escenas esencialesEscenas esenciales
Escenas de exposición Escenas de preparación Escenas de complicación Escenas de clímax Escenas de resolución
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Escenas de transiciónEscenas de transición
El paso del tiempo Flash back Previsión – flashforward
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Tiempo dramáticoTiempo dramático
Cada escena posee un tiempo interior propio. Ese lapso no es real, sin embargo nos da la sensación de que si lo es.
Al qué (conflicto), quién (personaje), cuándo (temporalidad), dónde (localización), cuál (acción dramática), cómo (estructura), debemos agregar el cuánto (tiempo).
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Tiempo real vs. Tiempo dramáticoTiempo real vs. Tiempo dramático
En dos horas podemos condensar una vida, una tarde o una hora.
El ritmo surge como la suma de todos los tiempos dramáticos parciales.
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El diálogoEl diálogo
Conversación Soliloquio Monólogo interior Coro Narración
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Diálogo - FuncionesDiálogo - Funciones
Caracterizar – la forma en que el personaje habla, si es culto, de dónde proviene, edad, estado emocional.
Definir el plot – lo que el personaje dice nos acerca a la historia.
Aliviar la tensión – el humor sirve para aproximarnos a los personajes.
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IndicacionesIndicaciones
Felipe (asustado) - No quiero volver !!
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Problemas en el diálogoProblemas en el diálogo
Diálogo literario, cortado, repetido, largo, clónico, léxico equivocado, discursivo, inconsciente, introspectivo, imposible-artificioso.