la vida - como portadora de imagen-

LUISA NAVARRO CUBILLOS

ESTUDIANTE DE ARQUITECTURA

Fecha: 25.05.2016

PLÁSTICA CONTEMPORÁNEA,

ESCUELA DE ARQUITECTURA Y DISEÑO, PUCV.

La vida - como portadora de imagen -

LA VIDA – COMO PORTADORA DE IMAGEN -

ÍNDICE

Portada

Índice

Introducción

La palabra como portadora de imagen

Hacer forma - Portadora de imagen

Retratos hablados

El cuerpo como portador de imagen

La fotografía como portadora de imagen

- Fotografías de palabra

- Serie “Piedras y rocas”

El color como portador de imagen

El dibujo y el color como portadores de imagen

Contraportada

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INTRODUCCIÓN

¡Bienvenidos!

Les presentamos LA VIDA – COMO PORTA-

DORA DE IMAGEN, revista que surge de va-

riados ejercicios propuestos por la asignatu-

ra de Plástica Contemporánea.

Acá podrán observar cómo distintas varia-

bles son portadoras de imagen, tales como la

palabra, las formas, el cuerpo (la danza en

este caso), la fotografía, el color y el dibujo.

Esperamos se puedan apreciar y com-

prender los ejercicios hechos en clase, y

llegar a caer en la cuenta de cómo éstos

portan/ soportan/ contienen la imagen.

Pues adelante, ¡Los invitados a echar un

vistazo!


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LA PALABRA COMO PORTADORA DE IMAGEN

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HACER FORMA - PORTADORA DE IMAGEN

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LOBO ENCIMA DE ROCA

RATÓN

GATO SENTADO

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HACER FORMA - PORTADORA DE IMAGEN


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RETRATOS HABLADOS

1

Mujer de perfil, desde donde se le ve un ojo, nariz,

boca, oreja, dos brazos y dos piernas.

Pelo liso, corto, por debajo de la oreja, antes del

hombro, de color rubio como teñido, casi blanco.

Con lentes de marco completo, de color rojo.

El pelo le tapa mayormente el ojo, dejando ver sólo

un poco de él, con parpadeos seguidos.

Nariz levemente curvada, con la punta redonda, los

orificios la hacen ver a primera impresión que va

hacia abajo pero no es así.

Labios finos, pintados con un color rojo suave que

apenas se nota.

Mejilla notoria pero no sobresaliente, rojiza para

su piel de color claro, con varias arrugas en ella,

pero poco marcadas.

Oreja camuflada por el pelo, que deja ver en oca-

siones el brillo del único aro que lleva.

Piel del cuello baja en diagonal hacia el pecho, no

se une formando la “L” invertida.

Vestida con chaqueta color crema, manos juntas

sobre la cartera, también de color crema pero más

anaranjado, jeans negro y zapatos color café. La

chaqueta le llega por debajo de la cadera.

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Mujer con dos ojos, una nariz, una boca, dos orejas,

dos brazos y dos piernas.

Cara que refleja una contextura gruesa, con meji-

llas algo caídas, con arrugas paralelas en la frente,

otras bordeando los costados y la parte baja de los

ojos, en variadas direcciones, teniendo una muy

marcada en el lado exterior del ojo derecho,

abriéndose desde abajo hacia arriba.

Cejas medias, entre gruesas y finas, con poco pelo.

Nariz recta que se ensancha hacia los orificios, los

cuales no se ven desde al frente. Labios algo arru-

gados, siendo el superior más pequeño que el infe-

rior, yéndose hacia el interior de la boca a compa-

ración del inferior que sobresale. Ojos cafés con

pestañas pequeñas y poco notorias, marcan pro-

fundidad al mirar. Mentón grueso, con algunas

arrugas marcadas, el cual se junta con el cuello que

se abre/cae hacia los hombros levemente.

El pelo es negro, gris y blanco. Blanco por los costa-

dos; crespo, ondas que se abren grandemente, pei-

nado hacia atrás, que llega por debajo de las orejas,

hasta antes de los hombros.

Las orejas no sobresalen entre el pelo, pero sí es

notorio el lóbulo, el cual es como 1/3 de la oreja, o

tal vez un poco más.

Arrugas marcadas por la nariz hacia la boca, por

cada costado, y otras desde los bordes de la boca

en dirección hacia abajo, marcando una sonrisa

triste.

La mujer se queda dormida, los ojos cerrados que-

dan con una bolsa pequeña en el párpado superior,

la cabeza se echa hacia atrás y hace ver los orificios

grandes de la nariz, la boca se abre y así remarca

las arrugas de sonrisa triste. El cuerpo no se mue-

ve, sólo el pecho por un respirar profundo y un po-

co la cabeza.

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Hombre de perfil, desde donde se le ve un ojo, na-

riz, boca, una oreja, un brazo y una pierna.

Lleva un jockey en su cabeza, puesto hacia atrás,

de color negro.

Se le ve un poco de pelo asomándose hacia la oreja

y por detrás del cuello, debajo de jockey, algo enru-

lado y corto.

Ceja semi gruesa, con harto pelo hacia la punta ex-

terna.

Nariz recta, con la punta inclinada hacia abajo, pe-

ro siguiendo recta.

Labios rosados, ni finos, ni gruesos, con sonrisa,

dientes grandes y blancos.

Ojos claros, al parecer verdes, pestañas largas, le-

vemente crespas.

Oreja por debajo del jockey en su parte superior.

Vestido con polera negra, jeans azules con algo de

café, zapatillas cafés y un morral de The Color Run.


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ENSAYO DOCUMENTAL “PINA”

¿Con qué me quedaría de este documen-tal de danza, del cuerpo como portador/contenedor de imagen?

Principalmente me llamó mucho la atención como se pueden expresar en algunas ocasio-nes las personas con tanta facilidad a través de muecas, gestos y movimientos del cuerpo completo, en especial cuando se hacían las intervenciones de los alumnos de Pina hablan-do de ella. Se escuchaba la voz de quien “hablaba” de fondo pero sin hablar realmente con la voz en ese momento, si no que se mostraban sus facciones y gestos que demostraban su sentir al hablar, esa cercanía visual con los gestos decía mucho a través de cada alum-no. Además me interesó la mecánica de repetición con la que danzaban, se hacía conti-nuamente un mismo movimiento o mismo acto, con el cual la concentración queda más involucrada en lo que sucede por parte de quien lo ve, yo en este caso. Primera vez que recuerde que veo un danzar de esta forma, es distinto, sigue patrones pe-

ro creando una situación, algo extraña en algunos casos, pero lo importante es que de fon-

do algo querían demostrar no eran porque sí sin razón alguna. Además, el cuerpo se ocu-

paba en toda su extensión, brazos, piernas, torso, cabeza y hasta cara, mostrando gestos

al danzar, algo que no siempre sucede en la danza, pues en muchas ocasiones se muestra

un rostro plano, que no cambia su sentir.

EL CUERPO COMO PORTADOR DE IMAGEN

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FOTOGRAFÍAS DE PALABRA

FOTOGRAFÍA 1

Variedad de arboles que bordean, una palmera próxima a un escenario. Escenario de un metro de alto es el centro, por su lado derecho pasto, por el izquierdo un camino de tierra, cuatro bancas bordeándolo y siendo el límite con otros cuadros verdes de pasto. Los árboles están en el pasto. Por el límite más lejano dos calles perpendiculares, en la de detrás del es-cenario varios autos con luces encendidas, en la otra solo tres con las luces apagadas. Los árboles tienen distintas alturas, la palmera cercana al escenario es la que más sobresale, árboles color penumbra con fondo un cielo ce-leste grisáceo con una nube densa en él. Tres árboles a un costado semi-lejano de la palmera sobresaliente muestran parte de su copa color verde, tras ser alumbrados por un foco a su la-do que muestra tres luces a distintas direccio-nes. Caminos de tierra café mojado, con algunas hojas caídas en él. Primera capa, del escenario, en silencio, nadie está en él, última capa, de la calle con casas os-curecidas bordeándola, con un bullicio cons-tante pero que varía, suenan los motores de autos, motos y micros al pasar. Dos capas de cielo, la más cercana al suelo, es un enredo de ramas y hojas que conforman un conjunto, con pequeñas filtraciones de luz ce-leste; la segunda, arriba de esa primera, es la celeste grisácea con la nube densa, la cual se expande como cierre. Tierra; escenario, pasto, bancas, calles y tron-cos; cielo bajo y cielo alto, en ese orden desde abajo a arriba.

LA FOTOGRAFÍA COMO PORTADORA DE IMAGEN

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FOTOGRAFÍA 2

Rada de Valparaíso, desde Recreo a Concón, al fondo al centro unos cerros oscurecidos con poca posibilidad visual de detalle, delante de ellos a la derecha duna de Concón con algunos edificios, acercándose por la derecha a través de Reñaca y luego Viña del Mar. Mar que une los cerros lejanos difusos con Re-creo, teniendo como primera capa un furgón verde detenido, luego una baranda de bloques de ladrillo con aberturas intercaladas, luego mar que une. Furgón sobre la calle y a la derecha, como lími-te, detrás de la baranda y delante del mar las ramas y hojas de un árbol que sobrepasa y lle-gan al cielo. Mar con un barco en él, abajo verde y arriba blanco, por sobre la cola del furgón sin topar visualmente el cielo. Al fondo y arriba, el cielo, que se mezcla con los cerros difusos, su color es rosado en lo más cercano al mar, pasando luego por anaranjado convirtiéndose finalmente en un celeste luego azulado en la cima. Pequeños brillos de los edificios de Reñaca se divisan, de color naranjo fuerte. Mar en un fondo azul oscuro y en un principio azul emblanquecido. Furgón, calle y baranda en pendiente, cayendo hacia la derecha. El furgón muestra dos ruedas, una de ellas algo doblada hacia su izquierda y ambas sucias con barro. Sus ventanas son per-meables a la visión, dejándolo ver vacío, mos-trando sus asientos y el manubrio. El color en la primera capa de cercanía se pre-

senta fuerte y al alejarse se torna débil, a ex-

cepción del mar, en el cual ocurre lo contrario.

FOTOGRAFÍA 3

Ventana Bowindow con cortina color crema anaranjado en ella. La cortina posee dibujos de flores rojizas con tallo de una línea verde y unas pocas hojas en él, a través de ella se hace notar la luz del sol en fracciones más ilumina-das de la cortina. Delante de la cortina pero en la ventana hay cinco peluches, que poseen una mimetización con el color de la cortina. Un oso café claro que cubre casi todo el espacio visual desde abajo a arriba, hacia su derecha un perro pequeño blanco con café claro, el cual se encuentra en-tre el brazo del oso, luego continuando a la de-recha otro perro, más grande que el anterior pero más pequeño que el oso, color café claro con blanco, junto a él otro perro más, casi del mismo tamaño, sólo un poco más grande, color blanco amarillento con orejas café claro, y fi-nalmente encima de los dos últimos perros, una tortuga de lana color café verdosa con un trozo de lana amarrillo sobre ella. Por el límite superior prendas de ropa cierran este cuadro, una manga de una chaqueta color café con hilachas colgando, las bastas de un pantalón blanco y lo que pareciera ser una manga de una chaqueta de desfile con rangos. Por el límite inferior una plancha de madera que enmarca a través de un borde horizontal. El peluche del oso tiene un papel blanco en él, sobre su pecho, a su lado derecho, el cual está algo arrugado y sin forma visible. Por el lado izquierdo la cortina tiene uno de

sus términos, queda por en cima de una pared

blanca, lisa, en la cual marca levemente su

sombra, la cual se pierde con suavidad, tras el

blanco.


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SERIE “PIEDRAS Y ROCAS”

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LA FOTOGRAFÍA COMO PORTADORA DE IMAGEN


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EL COLOR COMO PORTADOR DE IMAGEN

A1. AZUL DÍA

A2. AZUL PINO

A3. AZUL VERANO

A4. AZUL BEBÉ

A5. AZUL VERDE

MUSGO

B1. AZUL CRISTALINO

B2. AZUL VERDE

AGUA

B3. AZUL NOCHE

PROFUNGA

B4. AZUL ADULTO

B5. AZUL INFANCIA

C1. AUL VIDA

C2. AZUL JOVEN

PROFUNDO

C3. AZUL VEJEZ

C4. AZUL SELVA

C5. AZUL CONFUSIÓN

D1. AZUL VERDOSO

D2. AZUL JEANS

D3. AZUL NOCHE

D4. AZUL FELICIDAD

D5. AZUL

ENROJIZADO

E1. AZUL CAMPO

E2. AZUL CIELO

E3. AZUL INVIERNO

E4. AZUL MAR

PROFUNDO

E5. AZUL JUVENTUD

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EL DIBUJO Y EL COLOR COMO PORTADORES DE IMAGEN


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LUISA NAVARRO CUBILLOS

ESTUDIANTE DE ARQUITECTURA

Fecha: 25.05.2016


la vida - como portadora de imagen-

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