la transición en la restauración del patrimonio. la catedral de

LA TRANSICIN EN LA RESTAURACIN DEL PATRIMONIO.

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LA CATEDRAL DE MLAGA (1976-2004)

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TESIS DOCTORAL

AUTOR: RAFAEL J. GMEZ MARTN

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DIRECTORES DE LA TESIS: JOS RAMN DE ANDRS DAZ Y LORENZO DAZ CABIALE

UNIVERSIDAD DE MLAGA

MLAGA, OCTUBRE 2015

LA TRANSICIN EN LA RESTAURACIN DEL PATRIMONIO.

LA CATEDRAL DE MLAGA (1976-2004)

RAFAEL J. GMEZ MARTN

JOS RAMN DE ANDRS DAZ Y LORENZO DAZ CABIALE

TESIS DOCTORAL

AUTOR

DIRECTORES DE LA TESIS

Mlaga,Octubre de 2015.

AUTOR: Rafael Juan Gmez Martn

http://orcid.org/0000-0001-9819-8905 EDITA: Publicaciones y Divulgacin Cientfica. Universidad de Mlaga

Esta obra est bajo una licencia de Creative Commons Reconocimiento-NoComercial-SinObraDerivada 4.0 Internacional: Cualquier parte de esta obra se puede reproducir sin autorizacin pero con el reconocimiento y atribucin de los autores. No se puede hacer uso comercial de la obra y no se puede alterar, transformar o hacer obras derivadas. http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/legalcode Esta Tesis Doctoral est depositada en el Repositorio Institucional de la Universidad de Mlaga (RIUMA): riuma.uma.es

http://orcid.org/0000-0001-9819-8905http://orcid.org/0000-0001-9819-8905http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/legalcode

Para Alicia y Felisa, mis dos amores.

5

LA TRANSICIN EN LA RESTAURACIN DEL PATRIMONIO: LA CATEDRAL DE MLAGA (1976-2004)

Han sido muchas las personas que han contribuido a la elaboracin de esta tesis y a

las cuales les quedo agradecido.

En el mbito acadmico a mis antiguos profesores y compaeros de estudios, y a

mis actuales compaeros de departamento de la Escuela de Arquitectura.

En la Administracin agradecer las facilidades y la colaboracin prestada por

los funcionarios de los Archivos Histricos, Bibliotecas, Consejera de Cultura y

Ministerio.

Durante mi carrera profesional he tenido la suerte de colaborar y compartir el trabajo

de restauracin con excelentes compaeros y magnficos profesionales, algunos ya

fallecidos, a los cuales les estoy sinceramente agradecido; especialmente a mi amigo

y arquitecto Tristn Martnez Auladell y a la persona, que en nuestros comienzos, nos

gui metodolgicamente en el mbito de la Restauracin del Patrimonio, D. Jos

Carlos Ambrosio Lpez (Aparejador, Arquitecto Tcnico, Profesor y Pintor). A la

arquitecta Paula Bentez por su ayuda y dedicacin en la composicin y maquetacin

de la tesis.

Tambin quiero agradecer el apoyo incondicional de amigos y familiares, y sobre

todo a mi compaera Felisa por su compresin y nimo permanente.

Finalmente quiero destacar mi agradecimiento a mis directores de tesis, Jos Ramn

de Andrs Daz y Lorenzo Daz Cabiale, por la confianza que han depositado en m,

por la ayuda que me han supuesto sus aportaciones y por su labor crtica, que han

sido fundamentales para la realizacin de esta tesis.

Adems, soy consciente de que hay personas que he dejado sin citar y a las cuales

quiero dar tambin mi agradecimiento.

Agradecimientos

ndice General

ndice Fotogrfi co 11

ndice de Lminas 19

Captulo 1: Introduccin. 23

1.1 Antecedentes 23

1.2 Descripcin 24

1.3 Propuesta metodolgica 29

1.4 Fines y objetivos 30

PARTE PRIMERA: LA TRANSICIN EN LA RESTAURACIN DEL PATRIMONIO. 33

Captulo 2: Los antecedentes de la Transicin. 35

2.1 Cambios polticos 35

2.2 Cambios sociales 38

2.3 Cambios tecnolgicos y apertura internacional 39

2.4 El papel de las autonomas. 40

Captulo 3: Teoras y criterios sobre la restauracin monumental. 43

3.1 Teoras en Europa 43

3.1.1 Siglo XX, primera parte. 45

3.1.2 Siglo XX, segunda parte. 51

3.1.3 Las tres ltimas dcadas del siglo XX. 53

3.1.4 La restauracin contempornea 54

3.2 Teoras de la restauracin en Espaa 57

3.3 Teoras en la actualidad 64

Captulo 4: Las Cartas Internacionales de Restauracin. 69

4.1 Congreso de Atenas, 1931. 71

4.1.1 Fragmento seleccionado 72

4.1.2 Sntesis y comentario 75

4.2 Carta de Atenas (CIAM), 1933 76


4.3 Carta de Venecia, 1964 80



4.4 Carta del Restauro, 1972 84

4.5 Carta europea del patrimonio arquitectnico, msterdam, 1975 86



4.6 Convencin de Granada, 1985 90

4.7 Carta de Toledo, 1986. (Washington 1987) 91

4.8 Carta del Restauro, 1987. 92

4.9 Carta de Cracovia, 2000 93



Captulo 5: Marco legislativo del patrimonio en Espaa 101

5.1 Legislacin espaola siglo XIX. 101

5.2 Legislacin espaola 1900-1978 103

5.2.1 El concepto de monumento 104

5.2.2 El inventario y/o catlogo. 112

5.3 El nuevo marco legal del estado democrtico 116

5.3.1 Los Bienes Culturales 117

5.3.2 Conjuntos histricos. 119

5.3.3 El entorno. 121

Captulo 6: La Comunidad Autnoma Andaluza. 123

6.1 Andaluca tras la dictadura 123

6.2 La legislacin andaluza 124

6.3 La Arquitectura democrtica en Andaluca 127

6.4 El Instituto Andaluz del Patrimonio. 131

6.4.1 Creacin del IAPH 132

6.4.2 Las actuaciones del IAPH 133

6.5 Planes de Bienes Culturales 133

6.5.1 Primer Plan General de Bienes Culturales (1989-1995) 134

6.5.2 Segundo Plan General de Bienes Culturales (1996-2000) 134

6.6 Plan de Catedrales. (1988) 135

6.6.1 Plan Nacional de Catedrales 135

6.6.2 El Plan de Catedrales de Andaluca. 137

PARTE SEGUNDA: CONTEXTUALIZACIN DE LA CATEDRAL DE MLAGA 141

Captulo 7: Descripcin de la Catedral. 143

7.1 Introduccin 143

7.2 Descripcin histrica 144

7.2.1 Intervenciones en la Catedral-mezquita. 145

7.2.2 La Catedral renacentista. 147

7.2.3 El impulso del siglo XVIII 153

7.2.4 Sinopsis de hechos histricos. 169

7.3 Descripcin espacial y cartogrfi ca. 178

7.3.1 Descripcin interior 178

7.3.2 Descripcin cartogrfi ca. 180

7.4 Descripcin de la construccin, materiales y canteras. 201

7.4.1 La piedra de la Catedral de Mlaga. 201

7.4.2 Los litotipos. 202

7.4.1.1 Seleccin de litotipos para su estudio 206

7.4.2 Canteras 207

PARTE TERCERA: PROYECTOS DE RESTAURACIN EN EL ENTORNO DE LA CATEDRAL

DE MLAGA 215

Captulo 8: Los proyectos de restauracin como mtodo de investigacin 217

8.1 Proyecto de restauracin arquitectnica, contenidos y referencias. 217

8.2 Los proyectos de la Direccin General de Bellas Artes. 221

8.3 Los proyectos de la Transicin (aos ochenta y noventa). 222

8.4 El arquitecto y el proyecto de restauracin. Los equipos multidisciplinares. 224

8.5 Metodologa proyectual en la restauracin 227

Captulo 9: Anlisis de las intervenciones arquitectnicas en la Catedral de Mlaga durante la autar-qua. 229

9.1 Actuaciones en la Catedral 232

9.2 Actuaciones en el entorno de la Iglesia del Sagrario 237

9.3 Actuaciones y proyectos en la Iglesia del Sagrario 241

9.4 Resumen del captulo. 245

Captulo 10: Las actuaciones de Restauracin del Patrimonio Inmueble, en el Conjunto de la Cate-dral de Mlaga desde 1976 a 2004. 247

10.1 Introduccin 247

10.2 Metodologa de anlisis y estudio 247

10.3 Proyectos de Restauracin en la Iglesia del Sagrario 251

10.4 Proyectos de Restauracin en la Catedral 275

10.5 Plan Director de la Catedral 369

10.6 Resumen Econmico 384

CONCLUSIONES 387

BIBLIOGRAFA 397

ICONOGRAFA 429

11


ndice Fotogrfi co

Figura 1: Portada Revista TIME con el presidente del Gobierno Espaol, 27 de Junio de 1977, http://www.votoenblanco.com/La-Transicion-espanola-agoniza-y-se-devalua_a5934.html.

Figura 2: Legalizacin del Partido Comunista (Mundo Obrero), 13 de abril de 1977, http://conmemora.com/ims/legalizacion_del_partido_comunista.jpg.

Figura 3: Firma del Rey a la Constitucin, 6 de dicembre de 1978. Derechos reservados Agencia EFE, http://www.casareal.es/ES/FamiliaReal/rey/Paginas/rey_biografi a.aspx.

Figura 4: Libro de la Constitucin aprobada en el Congreso, 23 de junio de 1976, Csar Lucas, http://autodesarrollate.blogspot.com.es/2013/05/spanish-constitution-1978.html.

Figura 5: Manifestacin por los derechos sociales, 23 de junio de 1976, Csar Lucas, http://autodesarrollate.blogspot.com.es/2013/05/spanish-constitution-1978.html.

Figura 6: Saludos entre presidentes del Gobierno (Saliente y entrante), 1977, Agencia EFE, http://www.elconfi dencial.com/espana/2014-03-24/del-obstaculo-de-la-mayoria-natu-ral-de-fraga-a-la-absorcion-por-el-pp-de-aznar_106052/

Figura 7: Firma de adhesin a la CEE, 12 junio 1985, http://www.hablamosdeeuropa.es/panorama/espana/.

Figura 8: Manifestacin pro-autonoma (4 de diciembre de 1977), 07 de diciembre de 1977, http://www.eldiario.es/andalucia/Andalucia_0_361164720.html

Figura 9: Dibujo de John Ruskin. Byzantine Ruin, Rio di C Foscari, Venice (c. 1851). by John Ruskin (1819-1900). Graphite, ink, and wash on toned paper; 30 x 43.5 cm. Collec-tion: Ruskin Foundation (RF 1584). Ruskin Foundation, Ruskin Library, Lancaster Uni-versity. Formatting and text by George P. Landow, http://www.victorianweb.org/victorian/painting/ruskin/drawings/39.html.

Figura 10: Dibujo de John Ruskin. Ruskin using body color: Piazza Santa Maria del Pian-to, Rome (cat 39.). from the Library Edition, http://www.victorianweb.org/painting/ruskin/ottawa.html\.

Figura 11: Retrato de John Ruskin, fi lsofo y moralista britnico, by William Downey, for W. & D. Downey, albumen carte-de-visite, 1863, https://en.wikipedia.org/wiki/John_Rus-kin#/media/File:John_Ruskin_1863.jpg

Figura 12: Eugne Viollet-le-Duc. Arquitecto y terico francs. http://perso.wanadoo.fr/pa-trimoineindustriel/Petit%20Fagnieres/tour.htm.

12

NDICE DE FIGURAS

Figura 13: Portada de Las Siete Lmparas de Arquitectura. Editorial: Ediciones Coyoacan, primera edicin de 1849, John Ruskin, (http://www.gandhi.com.mx/las-siete-lamparas-de-la-arquitectura)

Figura 14: Dictionnaire raisonn de larchitecture franaise du XIe au XVIe sicle, Pa-ris, Morel, 1867-1868, (http://archeofl uviale.e-monsite.com/pages/les-ponts/bibliographie.html).

Figura 15: Ventana del Palacio Foscari. Ventana de la Casa Foscari. en la primera edicin de Las Siete Lmparas de la Arquitectura, John Ruskin, 1849. http://www.preraphaelites.org/the-collection/1978p521.8/the-seven-lamps-of-architecture-window-from-the-ca-fosca-ri-venice/.

Figura 16: Diseo de Salas de Conciertos. Viollet-le-Ducs Concert Proposal. from Entre-tiens sur larchitecture, 1863-72. (http://lukebutcher.blogspot.com.es/2013/11/the-contra-dictions-of-viollet-le-duc.html)

Figura 17: Torre cortada de Sainte Capelle. Charles MARVILLE 1850. Photo RMN-Grand Palais - R. G. Ojeda, http://www.histoire-image.org/pleincadre/index.php?i=855.

Figura 18: Camilo Boito (Restauro Filosfi co o Cientfi co) Collection Montrasio Monza, 1880 [BOITO, Camillo. Conserver. (http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/resenhason-line/08.086/3049)

Figura 19: Luca Beltrami (Restauro Histrico), http://moviespictures.org/biography/Beltra-mi,_Luca

Figura 20: Gustavo Gionnoni (Restauro Filosfi co o Cientfi co)http://www.zam.it/biogra-fi a_Gustavo_Giovannoni.

Figura 21: Campanile de Venecia antes, durante y tras su derrumbe, 1513 (antes de ca-da), 1902 (cada), 1912 (Campanille restaurado por Luca Beltrami), https://italianocontem-poraneo.wordpress.com/2011/05/18/costruire-di-nuovo-di-luigi-prestinenza-puglisi/.

Figura 22: Iglesia de San Andrea en Drvieto - Giovannoni, http://traditional-building.com/Steve_Semes/.

Figura 23: Cesare Brandi (Restauro Crtico). Dominio pblico. https://it.wikipedia.org/wiki/Cesare_Brandi#/media/File:Cesare_Brandi.jpg

Figura 24: Teora del Restauro (Cesare Brandi), Edizioni di Storia e Letteratura, Roma 1963. Edit. Einaudi, Torino 1977, http://www.cesarebrandi.org/libri_restauro.htm.

Figura 25: VIcente Lamprez y Rometa (Violletiano), http://www.colegioblancadecastilla.es/conocenos/historia.html.

Figura 26: Leopoldo Torres Balbs. http://www.urbipedia.org/index.php?title=Leopoldo_Torres_Balbs.

Figura 27: Paolo Marconi (Cultura del mantenimiento) http://cultura.elpais.com/cultu-

13


ra/2013/08/21/actualidad/1377120765_498333.html

Figura 28: Roberto Pane (Restauro Crtico), https://it.wikipedia.org/wiki/File:Roberto_Di_Stefano.jpg

Figura 29: Renato Bonelli (Restauro Crtico), http://www.orvietonews.it/cultura/2011/09/18/nel-centenario-della-nascita-ricordo-di-renato-bonelli-a-roma-il-26-settembre-alla-facolt-di-architettura-della-sapienza-28928.html#.VZWGINzpLtY.

Figura 30: Giovanni Carbonara (Resaturo Crtico), http://giorgiotorraca.com/en/node/90.

Figura 31: Marco Dezzi Bardeschi (Conservacin Integral), http://www.marcodezzibardes-chi.com/About.html.

Figura 32: Mario Manieri Elia (Recuperacin del Sentido). http://goconversano.it/notizie/cronaca/2723-e-morto-larchitetto-mario-manieri-elia.html

Figura 33: Restauracin de fachada oeste de la Catedral de Len, Restauracin facha-da oeste Catedral de Len, 1890 Nacho Traseira, https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Restauraci%C3%B3n_fachada_oeste_Catedral_de_Le%C3%B3n.jpg.

Figura 34: Catedral de Len restaurada, Julio Codesal Santos, Julio 2013, https://fl ic.kr/p/hE7Kek.

Figura 35: Patio de los Naranjos. http://www.rutasconhistoria.es/loc/catedral-de-sevilla.

Figura 36: Acceso a patio de los Naranjos, Catedral de Sevilla. JM Serrano, enero 2015, http://sevilla.abc.es/sevilla/20150113/sevi-restauracion-fachada-catedral-sevi-lla-201501131330.html

Figura 37: Restauracin del interior de la Catedral de Sevilla (Alfonso Jimnez). Esther Lobato , 2006, http://www.elmundo.es/elmundo/2006/10/10/cultura/1160440818.html.

Figura 38: Francisco Prieto Moreno, aquitecto conservador del Ministero de Cultura.

Figura 39: Patio de los Leones, Alhambra (Granada), http://www.mcu.es/novedades/nove-dadesAlhambra.html.

Figura 40: Carlo Scarpa, arquitecto, http://architectuul.com/architects/view_image/carlo-scarpa/3609.

Figura 41: Castel Vecchio, restaurado por Carlo Scarpa. http://designcouncil.tumblr.com/post/54621337578/joaoalvimcortes-museo-di-castelvecchio-carlo

Figura 42: Fernando Cavela Goitia, arquitecto, http://doyoucity.com/proyectos/entra-da/6979.

Figura 43: Ayuntamiento de Tarazona (Zaragoza). F. Chueca, http://www.redjuderias.org/google/google_maps_print/tarazona-en.html.

Figura 44: Antoni Gonzlez Moreno-Navarro, aquitecto. ArquiMemria, http://www.arch-daily.com.br/br/01-114598/palestra-em-salvador-com-antoni-gonzalez-o-arquiteto-respon-

14

NDICE DE FIGURAS

14

savel-pela-restauracao-de-obras-de-gaudi/51958933b3fc4be3da000069.

Figura 45: Saint-Lloren, estado previo, http://www.revistadepatrimonio.es/revistas/nume-ro1/intervencion/estudios/ilustracion03.html.

Figura 46: Saint-Lloren, restaurado, Steve Pepper, 2011, http://caminandoporelbergue-da.blogspot.com.es/2011/06/1762011-fi asco-en-fumanya-y-decepcion.html.

Figura 47: Antn Garca Capitel, Modern Press, 2012. http://www.lne.es/astu-rias/2012/05/28/cueva-pidal-le-dijo-franco-hara-diga-le-dejo-impresionado/1248307.html

Figura 48: Portada del libro la Metamorfosis de monumentos y teoras de restauracin. Alianza Editorial , Publicado en octubre de 2009. http://www.todostuslibros.com/autor/an-ton-capitel.

Figura 49: Antonio Fernndez Alba, arquitecto. Agencia EFE. http://www.elmundo.es/el-mundo/2005/03/07/cultura/1110200782.html.

Figura 50: Observatorio Astronmico de Madrid, 46. javier1949, usuario de Flickr, 6 de octubre de 2011. https://www.fl ickr.com/photos/javier1949/7372867696.

Figura 51: Carta de Atenas, 1931.

Figura 52: Ciudad de Atenas. Wikipedia, http://www.heritagedaily.com/2014/08/10-must-see-unesco-world-heritage-sites/104566

Figura 53: Carta de Atenas, 1931, http://corbusier.totalarch.com/charte.

Figura 54: Participantes en el Partenn, 1933 (IV CIAM). FLC/ADAGP, 1933 http://www.fondationlecorbusier.fr/corbuweb/morpheus.aspx?sysId=13&IrisObjectId=6765&sysLanguage=fr-fr&itemPos=126&itemCount=300&sysParentId=15

Figura 55: Le Corbusier y Ghyka en el barco del CIAM. FLC/ADAGP, 1933, http://www.fondationlecorbusier.fr/corbuweb/morpheus.aspx?sysId=13&IrisObjectId=6762&sysLanguage=en-en&itemPos=129&itemCount=315&sysParentId=15.

Figura 56: Dibujo de Le Corbusier, CIAM, 1933, https://arquitetonica.wordpress.com/tag/le-corbusier/.

Figura 57: La Carta de Venecia, 1964, http://www.slideshare.net/mariellameva/ico-mos-15499968

Figura 58: Participantes en Venecia, 1956, http://radical-pedagogies.com/search-cases/v01-ciam-summer-school/.

Figura 59: San Giorgio Maggiore, Gran Canal, Venecia. http://guiaocioeuropa.blogia.com/.

Figura 60: Carta del Restauro, 1972. Traducida por A. Jimnez. Publicado en 1982. Cole-gio Ofi cial de Arquitectos de Andaluca Occidental, http://www.coasevilla.org/raiz/cda/Pu-blicaciones/publicaciones.aspx?nomfi c=04Carta%20del%20Restauro%B472%20(1982).txt&nomdir=COAAOc.

15


15

Figura 61: Alfonso Jimnez Martn, arquitecto. http://www.diariodesevilla.es/article/viviren-sevilla/804081/la/catedral/examen.html.

Figura 62: msterdam, 1975.

Figura 63: Vista de la ciduad msterdam. Wikimedia/Patrick Clenet. http://www.boomsbeat.com/articles/6966/20140725/35-impressive-photos-of-canals-of-amsterdam-in-nether-lands.htm

Figura 64: Vista de la Alhambra. http://www.planetrail.co.uk/holidays/grand-tour-spain-fi rst-class-rail-daytime-trains/

Figura 65: Vista de la ciudad de Toledo. http://www.we-traveler.com/spain/wallpaper-spain/toledo-spain.jpg.

Figura 66: Carta del Restauro, 1987.

Figura 67: Carta de Cracovia, 2000, 31 ottobre 2002, Editorial Marsilio. http://www.ama-zon.it/Cracovia-Principi-conservazione-patrimonio-costruito/dp/8831781235

Figura 68: Vista de la ciudad de Cracovia. 1 de Junio de 2003, PawelMM, https://en.wikipedia.org/wiki/Krak%C3%B3w_Old_Town#/media/File:Krakow_rynek_01.jpg.

Figura 69: Carlos IV, 1789, Josep Vergara, http://www.museodelprado.es/imagen/alta_re-solucion/P03224.jpg.

Figura 70: Cdigo Civil de Napolen, publicado el 3 de Septiembre de 1807, http://expo-bus.us.es/Pepa/ambito_460_505.htm.

Figura 71: Reglamento de las comisiones provinciales de monumentos, 1865, Manuel Te-llo, MadridRegamento de las Comisones Provinciales de Monumentos, http://www.todoco-leccion.net/libros-antiguos-derecho-economia/reglamento-comisiones-provinciales-monu-mentos-1865-manuel-tello-madrid~x32972597.

Figura 72: Zona arqueolgica de Baelo Claudia. http://www.juntadeandalucia.es/ave-rroes/~11001646/Baelo%20claudia/baelo%20claudia.html.

Figura 73: Conjunto histrico del centro de Cdiz. http://articulossaberyocio.blogspot.com.es/2012/05/50-preguntas-y-respuestas-interesantes.html

Figura 74: Conjunto histrico del Quesada, Jan. http://www.casascuevacazorla.com/fotos

Figura 75: Conjunto histrico de Casares, Mlaga, 2008, Rafael Juan Gmez Martn.

Figura 76: Boom turstico, aos 60, Teresa Avellanosa, https://www.fl ickr.com/pho-tos/49093093@N02/4524994367/.

Figura 77: Desarrollismo, aos 60, 1963, http://rubiangelrico.blogspot.com.es/.

Figura 78: Vista general de la Expo 92, Sevilla. http://fl vargasmachuca.blogspot.com.es/2012/04/recuerdos-musicales-de-la-expo-92.html.

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NDICE DE FIGURAS

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Figura 79: Puente Guadalcanal de Santiago Calatrava, Expo 92, Sevilla., 2007, Gregory Zeier, https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Alamillo_Barqueta.jpg.

Figura 80: Ley del Patrimonio Histrico de Andaluca.

Figura 81: Plano Expo 92, Sevilla. http://exposevilla92.blogspot.com.es/.

Figura 82: Vista general de la Expo 92. http://sevillaellegado.blogspot.com.es/2012/04/20-aniversario-de-la-expo-92.html

Figura 83: Vctor Prez Escolano, arquitecto. http://www.diariodesevilla.es/article/sevi-lla/723164/la/real/fabrica/se/abre/la/ciudad.html

Figura 84: Edifi cio de la Compaa de Seguros frente a la Torre del Oro, Sevilla, de Rafael Moneo, 21 de marzo de 2010, Anual, https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Edifi cio_pre-vision_moneo.jpg.

Figura 85: Mlaga. El Ofi cio de la Arquitectura ModernaJavier Boned. http://www.equipb-cpn.com/en/projects/view/97.

Figura 86: Portada de La Vanguardia Imposible, Eduardo Mosquera y Mara Teresa P-rez Cano. http://www.juntadeandalucia.es/fomentoyvivienda/portal-web/web/servicios/publicaciones?yearEdicion&inicio=false&tematica=1001&q&page=17

Figura 87: Cien Aos de Arquitectura en Andaluca. https://compoarq.wordpress.com/ca-tegory/docomomo-2/.

Figura 88: Edifi cio en Pio XII (Sevilla) Luis Marn de Tern y Aurelio del pozo. http://fh-1213.blogspot.com.es/2012_10_21_archive.html.

Figura 89: Instituto Andaluz del Patrimonio Histrico.http://www.20minutos.es/noti-cia/453053/0/

Figura 90: Gua Digital del Instituto Andaluz del Patrimonio Histrico. http://www.iaph.es/web/canales/conoce-el-patrimonio/guia-digital/index.html

Figura 91: Pgina web del Instituto Andaluz del Patrimonio Histrico. http://www.iaph.es/web/canales/conoce-el-patrimonio/guia-digital/.

Figura 92: Plan General de Bienes Culturales. http://www.agapea.com/Andalucia-Conse-jeria-de-Cultura/Plan-general-de-bienes-culturales-i1n152742.jpg

Figura 93: Romn Fernndez-Baca Casares, director del Instito Andaluz del Patrimonio Histrico. http://www.energy-heritage.com/?team=roman-fernandez-vaca.

Figura 94: Plan Nacional de Catedrales. https://rygdepatrimonio.wordpress.com/2014/03/12/revista-bienes-culturales-el-plan-de-catedrales-2002/.

Figura 95: Restauracin en el interior de la Catedral de Vitoria. http://www.focuspiedra.com/marmolera-vallisoletana-suministra-caliza-campaspero-para-la-catedral-de-vitoria/

Figura 96: Catedral de Vitoria, Turespana, http://www.xn--espaaescultura-tnb.es/es/mo-

17


17

numentos/alava/concatedral_de_maria_inmaculada.html.

Figura 97: La Catedral desde el puerto a fi nes del Siglo XIX. TORRES BALBS, Leopoldo, La Alcazaba y la Catedral de Mlaga, 1960, Editoral Plus-Ultra.

Figura 98: Plaza ante la Catedral a fi nales del Siglo XIX. TORRES BALBS, Leopoldo, La Alcazaba y la Catedral de Mlaga, 1960, Editoral Plus-Ultra.

Figura 99: Fachadas de la Catedral al fi nales del SIglo XIX. TORRES BALBS, Leopoldo, La Alcazaba y la Catedral de Mlaga, 1960, Editoral Plus-Ultra.

Figura 100: La Puerta del Sol al fi nales del siglo XIX. TORRES BALBS, Leopoldo, La Alcazaba y la Catedral de Mlaga, 1960, Editoral Plus-Ultra.

Figura 101: Vista general de las canteras del Cerro Coronado. Se observa un importante recubrimiento por los derrubios de ladera que prcticamente rellenan los huecos de las antiguas explotaciones, Tesis de la Piedra de La Catedral de Mlaga, por Doa Isabel Ca-rretero Len, 1993.

Figura 102: Vista general de la cantera de arenisca,Tesis de la Piedra de La Catedral de Mlaga, por Doa Isabel Carretero Len, 1993.

Figura 103: Vista general de las canteras de Almayate Alto, situadas prximas a la Torre de Vlez, Tesis de la Piedra de La Catedral de Mlaga, por Doa Isabel Carretero Len, 1993.

Figura 104: Vista general de pequeas explotaciones de los niveles de calizas junto a la mina, en las inmediaciones del Castillo Marqus de Vlez (Almayate Bajo), Tesis de la Piedra de La Catedral de Mlaga, por Doa Isabel Carretero Len, 1993.

Figura 105: Vista general del barranco situado al Norte del Cerro Coronado. En el centro se puede apreciar la serie de areniscas rojas, coronadas por las carniolas y dolomas gri-ses, Tesis de la Piedra de La Catedral de Mlaga, por Doa Isabel Carretero Len, 1993.

Figura 106: Vista general de las canteras de Almayate Alto situadas aproximadamente a 500m del pueblo de Almayate. En la base se localizan los niveles de conglomerados y arenas microconglomerticas conchferas, Tesis de la Piedra de La Catedral de Mlaga, por Doa Isabel Carretero Len, 1993.

Figura 107: Vista general de los frentes de canteras prximos a la mina de Almayate Bajo. Al fondo, en la lnea de costa, el Castillo del Marqus de Vlez y la llanuera de Valle de Niza, Tesis de la Piedra de La Catedral de Mlaga, por Doa Isabel Carretero Len, 1993.

Figura 108: Vista general de la mina. La entrada a la explotacin subterrnea puede verse en la parte inferior izquierda. En primer trmino se observa la rampa por la que se suba el material hasta la plataforma superior (Almayate Bajo), Tesis de la Piedra de La Catedral de Mlaga, por Doa Isabel Carretero Len, 1993.

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NDICE DE FIGURAS

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Figura 109: (contraportada) Vista general de la manifestacin en Mlaga reivindicando la Universidad para la ciudad en 1971. Universidad de Mlaga.

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ndice de Lminas

Lmina 1: Fachada de la Santa Iglesia Catedral de Mlaga. Jos de Bada (1691-1755) y Antonio Ramos (1703-1782). Ejecutado hacia el ao 1738. Archivo de la S.I. Catedralde Mlaga.

Lmina 2: Capilla Mayor y colaterales de la Santa Iglesia Catedral de Mlaga. Jos de Bada (1691-1755) y Antonio Ramos (1703-1782). Ejecutado hacia el ao 1738. Archivo de la S.I. de Mlaga.

Lmina 3: Planta de la Catedral de Mlaga. Antonio Ramos (1703-1782) (Dibujo), y Fran-cisco Muntaner y Molner (Grabado). Publicado en el ao 1785. Museo Diocesano de Arte Sacro de Mlaga.

Lmina 4: Proyecto de la reja del atrio de la Santa Iglesia Catedral de Mlaga. Antonio Ramos (1703-1782). Ejecutado hacia el ao 1781. Archivo de la S.I. Catedral de Mlaga.

Lmina 5: Corte por lo largo de la Catedral de Mlaga. Antonio Vamvitelli (Dibujo), y Fran-cisco Muntaner y Molner (Grabado). Publicado en el ao 1785. Museo Diocesano de Arte Sacro de Mlaga.

Lmina 6: Corte por lo ancho de la Catedral de Mlaga. Antonio Vamvitelli (Dibujo), y Fran-cisco Muntaner y Molner (Grabado). Publicado en el ao 1785. Museo Diocesano de Arte Sacro de Mlaga.

Lmina 7: Vista de los costados de la Iglesia Catedral de Mlaga. Antonio Ramos (1703-1782) (Dibujo), y Francisco Muntaner y Molner (Grabado). Publicado en el ao 1785. Mu-seo Diocesano de Arte Sacro de Mlaga.

Lmina 8: Fachada de la Iglesia Catedral de Mlaga. Antonio Ramos (1703-1782) (Dibu-jo), y Francisco Muntaner y Molner (Grabado). Publicado en el ao 1785. Museo Diocesano de Arte Sacro de Mlaga.

Lmina 9: Plano del Presbiterio con el tabernculo y coro de la Santa Iglesia Catedral de Mlaga. Silvestre Prez (1767-1825). Ejecutado en febrero de 1797. Archivo de la S.I. Ca-tedral de Mlaga.

Lmina 10: Plano horizontal de la Santa Iglesia de Mlaga. Jos de Bada (1691-1755) y Antonio Ramos (1703-1782). Ejecutado hacia el ao 1738. Archivo de la S.I. Catedral de Mlaga.

Lmina 11: Situacin en la Ciudad (Hoja 1), 1996, Planimtrico de la Catedral. Junta de Andaluca, Consejera de Cultura, DGBBCC, Cartografa S.L.

2020

Lmina 12: Planta baja. Cota+0.00 (Hoja 34), 1996, Planimtrico de la Catedral. Junta de Andaluca, Consejera de Cultura, DGBBCC, Cartografa S.L.

Lmina 13: Planta sobre el coro. Cota +14.00 (Hoja 37), 1996, Planimtrico de la Catedral. Junta de Andaluca, Consejera de Cultura, DGBBCC, Cartografa S.L.

Lmina 14: Planta de proyeccin de bvedas de capillas laterales (Hoja 32), 1996, Plani-mtrico de la Catedral. Junta de Andaluca, Consejera de Cultura, DGBBCC, Cartografa S.L.

Lmina 15: Planta terraza capillas laterales. Cota +21.00 (Hoja 7), 1996, Planimtrico de la Catedral. Junta de Andaluca, Consejera de Cultura, DGBBCC, Cartografa S.L.

Lmina 16: Planta. Cota +25.00 (Hoja 8), 1996, Planimtrico de la Catedral. Junta de An-daluca, Consejera de Cultura, DGBBCC, Cartografa S.L.

Lmina 17: Planta proyeccin de bvedas centrales. Cota +32.00 (Hoja 9), 1996, Planim-trico de la Catedral. Junta de Andaluca, Consejera de Cultura, DGBBCC, Cartografa S.L.

Lmina 18: Planta de azoteas. Cota +41.75 (Hoja 10), 1996, Planimtrico de la Catedral. Junta de Andaluca, Consejera de Cultura, DGBBCC, Cartografa S.L.

Lmina 19: Planta cubierta nave. Cota +44.00 (Hoja 43), 1996, Planimtrico de la Cate-dral. Junta de Andaluca, Consejera de Cultura, DGBBCC, Cartografa S.L

Lmina 20: Planta Cota +59.50. Campanario de la Torre Norte (Hoja 12), 1996, Planim-trico de la Catedral. Junta de Andaluca, Consejera de Cultura, DGBBCC, Cartografa S.L

Lmina 21: Planta Cota +66.00. Sala Tambor en Torre. (Hoja 13), 1996, Planimtrico de la Catedral. Junta de Andaluca, Consejera de Cultura, DGBBCC, Cartografa S.L

Lmina 22: Cubierta del conjunto (Hoja 50), 1996, Planimtrico de la Catedral. Junta de Andaluca, Consejera de Cultura, DGBBCC, Cartografa S.L

Lmina 23: Alzado Este (Hoja 24), 1996, Planimtrico de la Catedral. Junta de Andaluca, Consejera de Cultura, DGBBCC, Cartografa S.L

Lmina 24: Alzado Oeste (Hoja 54), 1996, Planimtrico de la Catedral. Junta de Andalu-ca, Consejera de Cultura, DGBBCC, Cartografa S.L

Lmina 25: Alzado Norte (Hoja 22), 1996, Planimtrico de la Catedral. Junta de Andaluca, Consejera de Cultura, DGBBCC, Cartografa S.L

Lmina 26: Alzado Sur (Hoja 23), 1996, Planimtrico de la Catedral. Junta de Andaluca, Consejera de Cultura, DGBBCC, Cartografa S.L.

Lmina 27: Seccin transversal hacia el este (Hoja 56), 1996, Planimtrico de la Catedral. Junta de Andaluca, Consejera de Cultura, DGBBCC, Cartografa S.L.

Lmina 28: Seccin transversal hacia el oeste (Hoja 57), 1996, Planimtrico de la Cate-dral. Junta de Andaluca, Consejera de Cultura, DGBBCC, Cartografa S.L.

21


21

Lmina 29: Seccin longitudinal hacia el sur (Hoja 59), 1996, Planimtrico de la Catedral. Junta de Andaluca, Consejera de Cultura, DGBBCC, Cartografa S.L.

Lmina 30: Seccin longitudinal por el eje hacia el norte (Hoja 58), 1996, Planimtrico de la Catedral. Junta de Andaluca, Consejera de Cultura, DGBBCC, Cartografa S.L.

Lmina 31: Mapa litolgico de la Fachada Oeste. Tesis de la Piedra de La Catedral de M-laga, Doa Isabel Carretero Len, 1993.

Lmina 32: Mapa litolgico de las fachadas Sur y Suroeste. Tesis de la Piedra de La Cate-dral de Mlaga, Doa Isabel Carretero Len, 1993.

Lmina 33: Mapa litolgico de las fachadas Norte y Noreste. Tesis de la Piedra de La Ca-tedral de Mlaga, Doa Isabel Carretero Len, 1993.

Lmina 34: Esquema geolgico de Andaluca. Situacin de las canteras de los alrededores del Cerro Coronado (1) y de Almayate Bajo y Alto (2).

Lmina 35: Esquema cartogrfi co y corte geolgico con situacin de las canteras de los alrededores del Cerro Coronado.

Lmina 36: Esquema cartogrfi co y corte geolgico con situacin de las canteras de Alma-yate Bajo.

23

LA TRANSICIN EN LA RESTAURACIN DEL PATRIMONIO. LA CATEDRAL DE MLAGA (1976-2004)

23

Captulo 1: Introduccin. 1.1 Antecedentes

El patrimonio cultural, tal y como lo entendemos hoy, no ha gozado siempre de

la importancia que tiene en la actualidad. Ha ido progresivamente evolucionando y

ganando mayor reconocimiento institucional y social a lo largo del tiempo, y de forma

ms remarcable en la ltima parte del siglo XX.

En Espaa, con el relevo generacional de los arquitectos en los aos treinta, y en

particular de los que se encargaban de las seis zonas monumentales, pareca que

la confrontacin entre el historicismo eclctico y el antihistoricismo, o sea, entre

la teora de la restauracin cientfica de Viollet-le-Duc y el historicismo de John

Ruskin persista. Sin embargo la guerra civil y sus consecuencias hicieron que la

restauracin estilstica y la imitacin de las arquitecturas histricas (Falso histrico),

que parecan ya desterradas, se volvieran a practicar en nuestro pas por espacio de

algunas dcadas.

La Transicin en Espaa supone la llegada de la democracia y con ella el cambio.

Las consecuencias de este proceso son innumerables, provocadas en primer lugar

por los cambios polticos y culturales que en ese momento se produjeron. Con la

llegada de la democracia el campo de la restauracin y conservacin de monumentos

se abri de nuevo a las corrientes internacionales, superando el antiguo debate.

Esta tesis se localiza en este periodo, y se centra en un aspecto concreto y su

consecuente repercusin: la creacin de las autonomas, en concreto la de Andaluca,

y su papel en los proyectos de intervencin en la restauracin del patrimonio.

Es en este momento cuando aparecen numerosos estudios histrico-artsticos,

en los cuales se apoyaron los primeros trabajos de conservacin del patrimonio

regional. Se comenzaron a rehabilitar inmuebles religiosos, militares (castillos), restos

arqueolgicos (Teatros romanos,) y edificios civiles que serviran como sedes

institucionales, muchas veces motivados por la concesin de ayudas internacionales

o centrales, que buscaban potenciar una poltica de restauracin de bienes culturales.

Se incorporan a la arquitectura monumental la arquitectura del patrimonio industrial,

los centros histricos, la arquitectura tradicional, las reas urbanas, la creacin

contempornea, el paisaje cultural y hasta el patrimonio inmaterial.

Mi participacin profesional en proyectos de estas caractersticas ha sido determinante

para el desarrollo de esta tesis. sta se centra en un periodo y un edificio concreto y

24

INTRODUCCIN

24

muestra slo los resultados de una parte de esa realidad andaluza, ya que nicamente

afecta a una de las provincias; concretamente a la de Mlaga y a las intervenciones

sobre el conjunto de la Catedral. Sin embargo, las conclusiones que se extraen

de ella podran ilustrar la restauracin de otros muchos edificios en las diferentes

provincias de Andaluca.

1.2 Descripcin

Esta tesis, que se sita en el periodo de la llamada Transicin poltica espaola,

contiene el estudio y anlisis de las intervenciones en conjunto de la Catedral de

Mlaga -incluido el Sagrario-, donde se vern reflejados los nuevos criterios, los

cambios y la evolucin en la forma de elaborar, redactar y ejecutar los proyectos de

arquitectura en las intervenciones de Restauracin del Patrimonio.

La tesis comprende el estudio de los proyectos de restauracin en La Santa Iglesia

Catedral de Mlaga y en la Iglesia del Sagrario realizados en el periodo 1976-

2004, los cuales no slo se considerarn documentos en esta tesis, sino que sern

tratados como trabajos de investigacin. En nueve de ellos aportaremos una mayor

profundidad de investigacin, ya que nuestra participacin en ellos ha sido directa.

Adems, se analizarn los trabajos realizados dentro del Plan Andaluz de Catedrales,

el Plan Director de la Catedral (redactado y no aprobado) y cerraremos el periodo de

estudio con el Concurso de Impermeabilizacin de las cubiertas de la Catedral en

2004.

Se han localizado, recopilado y completado esas fuentes con la documentacin, en

muchos casos indita, de la que disponamos por haber participado activamente en

diversos proyectos en la restauracin de la Catedral. Estas aportaciones incluyen

numerosos croquis, apuntes, rdenes de obra, toma de datos, planos as como

estudios tcnicos llevados a cabo por arquitectos, tcnicos y especialistas. La

fotografa juega un importante papel como ayuda tcnica y como instrumento de

trabajo, ya que documenta tanto la toma de datos como la puesta en obra de las

soluciones constructivas, y data el resultado final de las intervenciones. Las citadas

fotografas deben apreciarse por su valor documental sin reparar en su calidad ya

que nunca fueron realizadas por profesionales del medio sino por los tcnicos y sus

colaboradores considerndola un documento ms de observacin y estudio, que de

representacin y exposicin.

Los primeros proyectos analizados disponen de una muy escasa documentacin

grfica y de memorias. Esto se debe a la falta de medios con los que se contaba para

25


25

la realizacin, lo que forzaba que fuese durante la propia intervencin, tras conocerse

el estado de los elementos a restaurar, cuando se tomaban las decisiones de

actuacin concretas. Este planeamiento, que se llevaba a cabo durante la ejecucin

de cualquier intervencin, no dejaba constancia documental, al no considerarse

metodolgicamente importante. El cambio en este aspecto, se puede ver en el hecho

de que muchas publicaciones sobre restauracin viesen la luz a comienzos de los

aos ochenta. La aparicin de nuevas tecnologas y de las nuevas legislaciones

y disposiciones elaboradas por la administracin autonmica estimulan la labor

proyectual, tanto en los aspectos tcnicos como conceptuales.

Todo ello nos permitir valorar objetivamente el estado del edificio al finalizar el

perodo de investigacin de esta tesis en relacin al cambio poltico en la historia de

Espaa.

En Andaluca la aprobacin de la legislacin autonmica y de los Planes Generales

de Bienes Culturales, contienen las normas y establecen los criterios iniciales

que hacen que los proyectos contengan una mayor carga cientfica. Esto implica

la participacin multidisciplinar en los proyectos, que junto con los arquitectos

compartirn restauradores, historiadores, arquelogos y otros tcnicos. Fruto de esta

colaboracin profesional, el contenido de los proyectos pasa a ser ms cientfico y a

estar mejor documentado.

De esta forma, el trabajo se estructura en tres partes diferenciadas:

Parte I:

Es un apartado de anlisis e investigacin de las teoras y legislaciones sobre el

Patrimonio Cultural desde que ste se entiende como tal (principios del siglo XX)

hasta llegar al periodo de la Transicin. Partiremos del contexto general europeo,

que se acerca a nuestro campo de estudio tanto en el espacio geogrfico como en el

tiempo, pasando por el mbito nacional de la dictadura hasta la democracia.

Destacamos como uno de los estudios ms completo, tanto a nivel histrico como

social de este proceso de transformacin, la obra de la profesora Doa Mara Antonia

Pardo Fernndez: Un siglo de restauracin monumental en los conjuntos histricos

declarados de la provincia de Badajoz: 1900-2000.

A nivel de tendencias y evolucin de las corrientes restauradoras, consideramos

inspiradora la obra de D. Javier Rivera Blanco, historiador y profesor de la Escuela

de Arquitectura de Valladolid: Nuevas tendencias de la restauracin monumental. De

26

INTRODUCCIN

26

la carta de Venecia a la carta de Cracovia.

Resaltamos tambin, en el campo legislativo, el trabajo: La legislacin Espaola

sobre Patrimonio Histrico, Origen y antecedentes. La ley del patrimonio histrico

andaluz, de Juan Manuel Becerra Garca, arquitecto de la Direccin General de

Bienes Culturales de la Junta de Andaluca.

Y como referente de la arquitectura andaluza de este periodo: La arquitectura de la

democracia en Andaluca, obra de D. Vctor Prez Escolano, catedrtico de Historia

de la Arquitectura de la ETSA de la Universidad de Sevilla.

Parte II:

Esta parte de la tesis se centra en la Catedral de Mlaga y comienza con un captulo

que comprende la descripcin histrica de la construccin del edificio basada en los

de estudios de Doa Rosario Camacho Martnez catedrtica de Historia del Arte de

la Universidad de Mlaga, que colabor como participante en la redaccin del Plan

Director de la Catedral de Mlaga (PDCMA). Se analizarn tambin el edificio desde

un punto de vista formal, arquitectnico y del de los materiales de los elementos

constructivos. Contiene un estudio especfico sobre los elementos ptreos, al ser la

catedral un monumento realizado fundamentalmente en piedra.

Para una completa descripcin grfica de la catedral se aportan cartografa histrica

y la planimetra realizada mediante fotogrametra terrestre por la Consejera de

Cultura de la Junta de Andaluca dentro del Plan de Catedrales. Es aqu donde

debemos sin duda destacar la obra de Mara Isabel Carretero Len: La Piedra de

la Catedral de Mlaga. Estado de alteracin y tratamientos de conservacin, tesis

realizada simultneamente a la ejecucin de los proyectos objeto de estudio y sobre

ellos. Lo que inicialmente era una colaboracin con el departamento de Mineraloga

de la Universidad de Sevilla, se materializ en su tesis doctoral.

Parte III:

Comienza con una exposicin de los motivos que posibilitan considerar los proyectos

de restauracin arquitectnica como trabajos de investigacin para dar paso al

anlisis de las intervenciones de la Catedral de Mlaga.

Partimos de la enumeracin de las intervenciones del periodo autrquico, con un

breve anlisis de los proyectos de las intervenciones de restauracin realizadas en

periodos anteriores a la Transicin, por el Estado y con la colaboracin del arquitecto

27


27

diocesano D. Enrique Atencia Molina, periodo que ha sido ampliamente estudiado por

el profesor D. Javier Ordez Vergara en la obra Las restauraciones de la Catedral

de Mlaga en la poca de la Autarqua.

Posteriormente, y en un captulo independiente, se exponen las intervenciones que

suceden y que podemos localizar en el periodo tras la transicin Democrtica. Se

estudian y se recogen as, como un proyecto de investigacin realizado sobre los

proyectos ms relevantes en la Catedral desde la Transicin hasta 2004. Se incluyen

junto a la Catedral propiamente dicha los proyectos de restauracin en la iglesia del

Sagrario que desde su origen ha estado vinculada a ella, aunque el estudio de las

intervenciones en dicha iglesia durante este periodo fue anteriormente estudiado

de forma ms detallada por el profesor D. Lorenzo M. Daz Cabiale, en su tesis

Influencia en la trama urbana, tipologa, rehabilitacin y conservacin de las cuatro

iglesias fundacionales de Mlaga.

Se trata de analizar, estudiar y sintetizar los proyectos de restauracin realizados

por equipos multidisciplinares y apoyados en documentos tcnicos especficos,

que adquieren la relevancia cientfica necesaria para ser considerados trabajo de

investigacin para un arquitecto.

Los estudios previos se convierten en fundamentales para la redaccin de los

proyectos y abarcarn a diferentes disciplinas, desde la arqueologa hasta las

patologas especficas, pasando por la historia del monumento. La innovacin nace

del intercambio de ideas entre las diferentes disciplinas.

Cada proyecto de este ltimo captulo lo estudiaremos en detalle, siguiendo un mismo

procedimiento que comprende, en primer lugar, una presentacin y cuantificacin

del contenido de los documentos de los que se compone el proyecto, seguidos por

una recopilacin de datos tcnicos necesarios para localizar e identificar al mismo.

Seguidamente, analizaremos el contenido del mismo, relatando cul fue el objeto,

el resultado y los estudios tcnicos especficos que se realizaron de la intervencin.

De todo esto, podremos extraer, en cada caso, una serie de conocimientos que

consideramos suficientemente novedosos y de importante inters y que han servido

o pueden servir como referencia para futuras intervenciones. Expondremos de forma

sinttica el trabajo apoyndonos en el material grfico: croquis, planos, fotografas,

etc.

Ninguno de estos proyectos ni su documentacin han sido publicados ni estudiados

ahora. Adems, el material grfico y fotogrfico es original y realizado por el autor.

28

INTRODUCCIN

28

1939

1936

1975

1978

1981

1982

2004

2015

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29


29

Todo ello nos llevar a las conclusiones sobre la evolucin de los mtodos y criterios

de restauracin en el contexto espaol y andaluz; y que nos permitir completar un

nuevo captulo del particular Libro de Fabrica de la Catedral y contribuir a aportar

nuevas lneas de conocimiento sobre las actuaciones en la Catedral y futuras lneas

de investigacin.

1.3 Propuesta metodolgica

Para conocer el grado de transformacin y conservacin de la Catedral de Mlaga

en el periodo de estudio: 1976-2004, hemos aplicado un mtodo de doble lectura

conceptual, como se explicita en el diagrama de flujos anexo.

- Siguiendo la entrada primera, se desarrolla la investigacin longitudinalmente,

estructurando secuencialmente los contenidos de las diferentes partes.

- En una primera fase se estudia el marco histrico de Espaa y las teoras

de la historia de la restauracin, estudiando la evolucin poltica y legislativa

desde principio del siglo XX hasta la Transicin democrtica, considerando el

inicio de stas como el marco poltico en el que se encuadra esta tesis.

- Profundizaremos en los aspectos arquitectnicos de la cultura referente

a la restauracin monumental y analizaremos los criterios de intervencin

que imperan, ya que las posiciones tericas en cuanto a los mismos varan

desde tendencias restauradoras a las conservadoras. Esta doble polaridad

ya se haba manifestado con anterioridad y haba definido la trayectoria de la

restauracin monumental en Espaa desde comienzos de siglo.

- En una segunda parte contextualizaremos la catedral de Mlaga,

mediante la descripcin histrica, constructiva y arquitectnica, y tras

repasar la intervenciones en el inmueble durante la Autarqua pasaremos al

estudio pormenorizado de los proyectos de restauracin e intervenciones

arquitectnicas en el periodo objeto de estudio (1976-2004).

- Transversalmente, la metodologa nos lleva a considerar los proyectos de

restauracin arquitectnicas del periodo de estudio, por su singularidad y

complejidad, como trabajos especficos y concretos de investigacin y al

profundizar en ellos poder evaluar las determinaciones y criterios empleados,

considerando ante todo que cualquier intervencin es sobre todo un proyecto

arquitectnico, donde lo existente es un elemento de partida y su objetivo

es no incrementar la entropa del sistema, inventando nuevas soluciones a

problemas anteriormente resueltos. La intervencin arquitectnica es un

eslabn ms de la larga cadena de intervenciones de Monumento. Ello nos dar

un conocimiento del propio edificio tal, que siguiendo su propia lgica, permite

30

INTRODUCCIN

30

INTRODUCCION

acometer el proyecto como un ejercicio de restauracin arquitectnica,

donde las consolidaciones estructurales, el tratamiento de humedades, las

reparaciones de las cubiertas, las disposiciones formales, los criterios

funcionales, las configuraciones espaciales,, adquieren su adecuado

protagonismo, sabiendo que ello no ser ms que una nueva secuencia en

la historia del edificio. Finalmente se realiza la investigacin de los proyectos

ejecutados desde 1976 hasta 2004, a fin de extraer de ellos las conclusiones

que es la fase final de este trabajo, y para sintetizar los contenidos de los

proyectos y obras hemos empleado en este captulo un sistema de exposicin

mediante la representacin en formatos grficos de contenidos especficos de

cada una de las intervenciones.

De todo ello sacaremos las conclusiones de esta tesis

1.4 Fines y objetivos

Contribuir al conocimiento de las intervenciones (proyectos, obras y actuaciones)

en la Catedral de Mlaga, en el periodo de transicin poltica entre la dictadura y la

democracia y mostrar los proyectos realizados entre 1976 y 2004, para transmitir las

experiencias de forma que se puedan extrapolar a posteriores intervenciones y que

permitan continuar, avanzando y mejorando los conocimiento para las Restauraciones

Patrimoniales, todo ello desde de la perspectiva arquitectnica y multidisciplinar.

Los fines sern:

- Analizar la situacin terica y cultural del periodo investigado en la tesis mediante

el estudio de los diferentes apartados contenidos en la memoria.

-Conocer el papel desempeado por las administraciones culturales, ya que

la Transicin trajo un creciente inters por estudiar la transformacin de nuestra

arquitectura histrica, lo que fue posible por el cambio en las polticas culturales en

la democracia.

-Investigar, a travs de los proyectos de restauracin, los criterios, las tcnicas y

los mtodos de intervencin con el fin de contrastar los resultados y disponer de los

valores que nos faciliten los criterios que deban primar en las futuras intervenciones

de restauracin y lneas de investigacin.

-Transmitir una imagen detallada del edificio sobre el cual se desarrolla de la tesis,

que permita el conocimiento completo de su realidad histrica, morfolgica, material

31


31

y aportando los documentos grficos precisos (Planimetra) para con ello poder

comprender las intervenciones que se han hecho en la Catedral de Mlaga.

-Mostrar y difundir la evolucin y cambios que se han producido en los procedimientos

y comparar los resultados de las intervenciones en la Restauracin del Patrimonio

en la Transicin. Esto lo hacemos utilizando el caso de la Catedral de Mlaga,

monumento emblemtico andaluz y sin duda el edificio patrimonial ms importante

de la ciudad de Mlaga.

- Proponer nuevas lneas de investigacin a partir de la metodologa aplicada en esta

tesis.

PARTE PRIMERA: LA TRANSICIN EN LA RESTAURACIN DEL PATRIMONIO.

34

PARTE PRIMERA

34

35


35

Captulo 2: Los antecedentes de la Transicin.

La Transicin espaola se contempla como uno de los hitos ms importantes en la

historia de nuestro pas, as como un cambio evolutivo para el ciudadano de a pie,

en sus concepciones y principios.

Espaa, tras 39 aos sumida en uno de los regmenes dictatoriales ms arraigados

de Europa, comienza a salir de su ruina, y evoluciona a una monarqua parlamentaria

tras la muerte del general Franco en 1975. Se elabora una Constitucin en 1978 que

sirvi de salvaguarda y empuje hacia la aparicin de los valores democrticos tan

anhelados y demandados por la nueva sociedad que se estaba gestando. Tras la

muerte del General Franco el Rgimen fue evolucionando hacia la Democracia.

Es indiscutible en este periodo el protagonismo que adquirieron los cambios polticos

y su supremaca sobre los dems, generando un modelo poltico que servira como

base para otras naciones.

En este documento, adems de esos cambios polticos, abordaremos todos esos

otros que definieron y posibilitaron los mecanismos que, a da de hoy, hacen que

la Rehabilitacin del Patrimonio sea posible en nuestro pas: la evolucin social, la

tecnolgica, la influencia internacional, las autonomas

Extenderemos sutilmente nuestro marco cronolgico hasta ms all de 1992, con la

Exposicin Universal de Sevilla, que servir de ejemplificacin de hacia que avances

seramos capaces de dar respuesta, ofrecindonos al mundo como grandes modelos

de progreso Supimos reconstruirnos sobre nuestra ruina, sin hacer renuncia de

nuestra identidad.

2.1 Cambios polticos

Como ya se ha citado anteriormente en 1975, con la muerte Franco, Juan Carlos I

es proclamado rey de Espaa, llegando al cargo en un momento de profunda crisis

econmica internacional y la guerra entre rabes y judos, que acarre consigo

una crisis no solo energtica y la subida del crudo, si no tambin monetaria:

descapitalizacin de las empresas, la inflacin, costes salariales disparados, el paro.

Todo ello haca que la industria espaola se viera gravemente afectada e incapaz de

subirse al carro del progreso en el que grandes potencias haban logrado apearse.

Estos primeros momentos del nuevo modelo se caracterizaron por la incertidumbre

y el desasosiego, a pesar de que posteriormente la tranquilidad fuera una de las

36

PARTE PRIMERA

36

principales cualidades que caracterizaran a la Transicin. El pas no confiaba en

que el recin estrenado monarca pudiera dirigir el cambio poltico y teman que

nos sumiera en un proceso involutivo donde el nuevo estado no fuera ms que una

continuacin del antiguo rgimen, pensamiento que se acrecentaba con la decisin

de mantener a Arias Navarro al frente del Gobierno.

Las protestas sociales y el descontento eran una realidad, por lo que tras la

destitucin de Arias por parte del monarca, un joven Adolfo Surez tom las riendas.

Ante la extendida incredulidad de que Surez fuera el hombre que nos dirigiera

hacia la democracia, ste se sumi en su labor dando un primer paso presentando

un proyecto para la Reforma Poltica, que posteriormente sera aprobada como ley.

En 1977 se tomaron medidas polmicas como la legalizacin del partido comunista,

los pactos de la Moncloa, o la amnista que permitira la excarcelacin de los presos

por delitos polticos y la vuelta de los exiliados.

Muchos fueron los detractores del nuevo sistema, dos fuerzas opuestas que convivan

en nuestras calles: la extrema derecha y la extrema izquierda o grupos terroristas

nacionalistas como ETA o el GRAPO que no impidieron que el 15 de Junio de

1977 se llegar a la consecucin de unas elecciones democrticas; siendo UCD el

partido encargado de alzarse con la victoria, siendo la candidatura ms votada con

un 34,6% de los votos.

En Diciembre de 1978 se aprobara la nueva Constitucin que acaecera a unas

nuevas elecciones generales en Marzo de 1979, donde UCD volvera a proclamarse

vencedor.

Figura 1: Portada Revista TIME con el presidente del Gobierno Espaol.

Figura 2: Legalizacin del Partido Comunista (Mundo Obrero)

37


37

En 1979 junto al deterioro poltico se produce una segunda crisis del petrleo. Toda crisis

trae consigo un cambio y en este caso sera el popular intento de golpe de estado de 1981,

acompaado junto a la dimisin de Surez.

Figura 3: Firma del Rey a la Constitucin, 6 de dicembre de 1978. Figura 4: Libro de la Constitucin aprobada en el Congreso.

En 1982 los socialistas ganan por primera vez las elecciones con mayora absoluta,

y comienzan una campaa cuyas principales preocupaciones sern lidiar la situacin

de crisis, hacer frente al terrorismo o poner fin a cualquier otro intento golpista por

parte del Ejrcito.

En 1986 Espaa consigue su inclusin en la Comunidad Europea y comienza a

gestarse un marcado desarrollo econmico que permitira el uso de nuevos trminos

como el del Estado del Bienestar.

En 1992 con la tercera legislatura de Partido Socialista (PSOE), Espaa fue sede de

dos acontecimientos de gran escala a nivel internacional: los Juegos Olmpicos de

la Barcelona del 92, as como la Exposicin Universal de Sevilla. Espaa se abra

al mundo ofreciendo su nueva imagen: un pas moderno que haba dejado atrs las

sombras de una dictadura, ya no era un modelo de estado que se apoyaba meramente

en producciones agrcolas, sino un pas que luchaba por hacerse hueco con una

nueva industria, siendo consciente de las posibilidades de las nuevas tecnologas y

la necesaria cooperacin con el resto de pases.

Como hemos citado anteriormente es indiscutible la primaca del papel que el cambio

poltico trajo consigo en el periodo de la Transicin. Pero para entender los pilares

sobre los que se sustentar nuestra tesis, debemos realizar un recorrido por otra

serie de cambios que posibilitaran el entendimiento de cmo llegamos en nuestro

pas a la concepcin que poseemos del ejercicio de la Restauracin del Patrimonio.

38

PARTE PRIMERA

38

2.2 Cambios sociales

Durante aproximadamente estos cuarenta aos de salida de una dictadura, en Espaa

se ha producido una evolucin hacia una estructura poblacional caracterizadora de

pases desarrollados y democrticos.

Este cambio tan decisivo ha tenido que ver con la aparicin de una nueva mentalidad

en la sociedad ligada a la informacin que nos llegaba de los modelos de vida

de nuestros vecinos europeos, que iban un paso por delante en el proceso de

modernizacin.

Durante la poca de la Transicin, el prototipo de vida ya no era el mismo, el mundo

rural comienza a desintegrarse, las grandes polis ofrecen posibilidades mucho ms

atractivas frente a la dura vida del campo.

Adems de la crisis poltica hace implosin una crisis moral: el ciudadano quiere

progresar. No est dispuesto a seguir trabajando la tierra en beneficio de otros, entra

en el mundo de la produccin siempre bajo la demanda de condiciones justas, no

desea seguir estancado en un matrimonio infeliz, la mujer no quiere que su papel

quede renegado a su labor como madre o el de ama de casa

Y as, bajo todas estas pretensiones, se gesta el cambio: los trabajadores se lanzan

a la calle reclamando sus derechos debido al fracaso de los sindicatos oficiales, se

produce la aprobacin de la ley del divorcio de 1981, la despenalizacin parcial del

aborto en 1985

Figura 5: Manifestacin por los derechos sociales. Figura 6: Saludos entre presidentes del Gobierno (Saliente y entrante)

Las migraciones y el desarrollo de los medios de comunicacin tambin fueron

determinantes en la conversin del modelo espaol. Se producen migraciones

internas desde el campo a las grandes zonas industriales o urbanas, acompaadas de

algo inslito en nuestro pas, la inmigracin extranjera, Espaa acoge a un colectivo

39


39

de nuevos residentes provenientes de frica del Norte o Europa del Este que traen

consigo una nueva influencia para el cambio cultural.

De nuestros vecinos europeos, que ampararon a tantos espaoles durante la dcada

de los 60, (exiliados polticos, artistas), nos llega informacin de su evolucin en

todas las disciplinas y las usamos como referente: moda, pensamiento, tecnologa

los medios de comunicacin, y en especial la prensa, destruye ese muro que nos

tuvo cercados durante tantos aos.

Dos figuras sern las representativas en la definicin de este cambio sociolgico. En primer

lugar el protagonismo de la huelga como instrumento reivindicativo para la mejora en las

condiciones de trabajo y respeto por el cumplimiento de los derechos sociales; en segundo

lugar, la evolucin en la juventud espaola: los estudiantes como germen del cambio y de

las vanguardias.

2.3 Cambios tecnolgicos y apertura internacional

Durante esta poca, Espaa junto al resto de pases occidentales, sufri una de las

recesiones econmicas ms importantes de la historia que haba sido motivada por

la subida de la inflacin, el desempleo y el encarecimiento del crudo.

A pesar de que con la muerte del Caudillo, se produjera un acercamiento al libre

mercado interior, la apertura de las inversiones este hecho provocara que tras la

salida de una larga dictadura, las cosas no se le plantearan de manera fcil, debido

al intervencionismo y proteccionismo tan implantados en la Europa Occidental.

Por todo ello, se vera con dificultades en sus intentos por modernizarse y subirse

en el carro de la produccin industrial que haba conseguido entrar en auge tras la

Segunda Guerra Mundial y ahora se tambaleaba.

Figura 7: Firma de adhesin a la CEE

40

PARTE PRIMERA

40

Conscientes de todo esto, los empresarios defendan que la modernizacin pasaba

por Europa; el tecncrata Navarro Rubio, ministro de Hacienda, declaraba: Espaa

no es diferente (), las reglas de buena economa bsicas en otros pases, son de

absoluta aplicacin en Espaa.

A pesar de las dificultades Espaa vio recompensados sus esfuerzos y consigui

acceder a la Comunidad Econmica Europea el 1 de enero de 1986.

2.4 El papel de las autonomas.

Tras la muerte de Franco y con el comienzo de la transicin democrtica, comienzan

tambin a darse los primeros pasos polticos hacia la autonoma.

A comienzos del ao 1978 se cre, en Andaluca, La Junta Preautonmica. Un ao

ms tarde, en junio de 1979 se constituye la Junta de Andaluca, con el apoyo de la

mayor parte de los andaluces. No obstante, no ser hasta el 28 de febrero de 1980,

cuando tras el triunfo del Referndum Autonmico, se complete la aprobacin del

Estatuto de Autonoma, y hasta 1982 cuando tom posesin el primer gobierno,

constituyndose as el Parlamento.

Por su parte, la Consejera de Cultura surge con la creacin de la Junta Preautonmica.

El 2 de junio de 1978 se inauguraba, a la vez que otras, la Consejera de Cultura, con

Alfonso Lazo a la cabeza.

El posterior devenir de las ciudades andaluzas a lo largo del ltimo cuarto de siglo,

sujeto a las dinmicas simultneas de la descentralizacin territorial y la globalizacin

econmica, fue coincidente con la renovacin generacional de sus arquitectos, cuya

labor cabe significar por su excelencia. El fomento de una identidad local no fue

incompatible para estos profesionales con una meritoria proyeccin internacional.

De esta manera, las realizaciones que Andaluca ha visto plasmarse en apartados

Figura 8: Manifestacin pro-autonoma (4 de diciembre de 1977)

41


41

tan sustanciales como la vivienda pblica, los equipamientos, o las infraestructuras

culturales han impregnado nuestros territorios y traspasado nuestras fronteras,

contribuyendo de forma decisiva a la conformacin plural y abierta de una conciencia

contempornea.

Volviendo a la situacin de Espaa, la vida del espaol haba dado un vuelco con la

salida del rgimen antiguo. Al fin se familiarizara con todos aquellos adelantos de

los que no haba podido disfrutar siendo hijo de un modelo de vida rural: avances

tecnolgicos en los medios de produccin, la capacidad de eleccin entre un sinfn

de marcas que nos llegaban del exterior

Estos hechos en relacin con la temtica de nuestra tesis sern de relevante

importancia si conseguimos ir ms all y lazarlo con el acceso de nuevos materiales

constructivos, nuevas tcnicas o maquinaria que supondr un evidente adelanto en

las tcnicas para la restauracin de monumentos y en los procesos de investigacin.

42

PARTE PRIMERA

42

43


43

Captulo 3: Teoras y criterios sobre la restauracin monumental. 3.1 Teoras en Europa 1

Para situar las diferentes teoras y criterios sobre la restauracin debemos abrir el

campo de estudio a Europa.

Las teoras restauradoras han intentado en los siglos XIX y XX codificar una prctica

de la restauracin monumental definiendo propuestas de intervencin que recogieran

frmulas para restaurar con xito y acierto. Al frente de cada una de ellas, denominadas

en muchos casos por el criterio conceptual que las preside, encontramos a las figuras

ms relevantes del debate reflexivo y terico en esta materia segn la poca.

El conocimiento de estas teoras resulta fundamental por cuanto de ellas se derivan las

opciones de intervencin anteriormente analizadas. Si bien hay que tener en cuenta

el mbito geogrfico y contexto cultural en el que emergen para comprenderlas en

su totalidad.

Pases como Francia, Inglaterra e Italia aportaron al panorama terico de la restauracin

destacados estudiosos que fijaron unos modos de intervenir, posteriormente

copiados y difundidos por seguidores de distintas nacionalidades. Muchos de ellos

fueron los difusores internacionales de teoras que tuvieron una repercusin inicial

exclusivamente nacional. Y de ellos dependi, en gran medida, el alcance de las

mismas, contribuyendo a catapultar determinadas formas de actuar en la arquitectura

histrica o rechazndolas con absoluta rotundidad.

La disciplina de la restauracin monumental, con origen en el siglo XIX, se caracteriza

entonces por la contribucin de dos tericos con formas de entender la restauracin

muy distintas. A ambos les cabe el honor de institucionalizar dos formas de

intervencin opuestas, que derivaron en dos posturas enfrentadas desde entonces y

hasta nuestros das. Posturas que resumidas en dos palabras enfrentan a partidarios

de la restauracin por un lado y defensores de la conservacin por otro. Se trata del

arquitecto y terico francs Viollet le Duc y del filsofo y moralista britnico John

Ruskin.

1 PARDO FERNNDEZ, M. Antonia, Un Siglo de Restauracin Monumental en los Conjuntos Histricos Declarados de la

Provincia de Badajoz: 1900-2000. Universidad de Extremadura, Departamento de Historia del Arte. Cceres Julio 2006. Pg.

42-53.

44

PARTE PRIMERA

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Figura 9: Retrato de John Ruskin, fi lsofo y moralista britnico.

Figura 10: Eugne Viollet-le-Duc. Arquitecto y terico francs.

Pero tambin se han producido grandes cambios en las tcnicas, en la investigacin

de patologas y de la historia, y, sobre todo, sociales, con la introduccin de numerosos

elementos nuevos en lo que se entiende por Patrimonio.

La transformacin del concepto de monumento es el primer gran suceso que

rompe los principios establecidos y obliga a replantear los sistemas desde los que

se haba trabajado en los dos ltimos siglos. Monumento ha sido sustituido por

Bien Cultural o por Patrimonio, que tienen acepciones distintas, sujetos mucho ms

amplios y puntos de partida ms diversos para afrontar su conservacin. ()

Figura 11: Dibujo de John Ruskiun. Figura 12: Dibujo de John Ruskiun. Figura 13: Portada de Las Siete Lmparas de

Si el objetivo fundamental de toda actuacin sobre lo que ampliamente entendemos

ya como monumento, o simplemente de lo que llamamos arquitectura, es conservar

la memoria parecera que el gran dilema de los ltimos cuarenta aos (desde la

Carta de Venecia de 1964), el debate entre conservadores e innovadores ya ha sido

superado, pues el objetivo comn es intervenir de la manera ms eficaz para

garantizar la salvaguardia en su integridad. 2

2 RIVERA BLANCO, Javier. Nuevas Tendencias de la Restauracin Monumental. De la Carta de Venecia a la carta de

Cracovia. Revista de Soria, 2006, p. 35-52.

45


45

A mediados del siglo XIX esas dos posturas (las de Ruskin y Le Duc) dominaban el

panorama restaurador en el que no obstante tambin participaban tericos de otras

nacionalidades, bien elaborando nuevas propuestas de actuacin o poniendo en

prctica en sus respectivos pases la teora de uno de los dos protagonistas del siglo.

Figura 14: Dictionnaire raisonn de larchitecture franaise (Viollet-le-Duc)

Figura 15: Ventana del Palacio Foscari (John Ruskin)

Figura 16: Diseo de Salas de Conciertos. (Viollet-le-Duc)

Figura 17: Torre cortada de Sainte Capelle (Viollet-le-Duc)

En Italia, por ejemplo, encontraremos un grupo reducido de seguidores violletianos y

un nmero cada vez ms importante de estudiosos preocupados por la conservacin

y recuperacin de las ruinas de la antigedad clsica.

Sin embargo, en Espaa, los ecos tericos del pas vecino llegarn casi cuando

aquellos inicien su decadencia en el pas que los vio nacer y se difundirn mediante

una prctica restauradora diacrnica.

Coincidiendo en el tiempo con el ocaso de las propuestas francesas y el fin de siglo,

en Italia surgir un debate que supera el compromiso de la restauracin arqueolgica

practicada por entonces, hacindose extensivo a la restauracin arquitectnica.

Nuevas personalidades se convierten en referentes de una forma de intervenir sobre

el patrimonio histrico artstico.

3.1.1 Siglo XX, primera parte.

Durante el siglo XX la teora de la restauracin monumental se caracterizar por el

predominio absoluto de los tericos italianos.

En la primera mitad de siglo darn a conocer una de las propuestas de intervencin

de mayor xito dentro y fuera de la nacin italiana. Sin embargo, no ser hasta la

segunda mitad de dicho siglo, cuando aquella exitosa propuesta se vea sustituida

por otra no menos elaborada y difundida, que sintoniza perfectamente con el nuevo

46

PARTE PRIMERA

46

contexto histrico cultural de Italia y gran parte de la Europa Occidental.

As pues, el siglo XX asistir a la difusin internacional del Restauro Filosfico o

Cientfico de la mano de Camilo Boito y Gustavo Giovannoni en la primera mitad

del siglo; y a la asimilacin progresiva del Restauro Crtico de Cesare Brandi en la

segunda mitad. Junto a ellos, un nmero importante de seguidores difundir sus

propuestas dentro del mbito italiano y fuera del mismo. Y as mientras Vicente

Lamprez y Romea encabezar en Espaa el grupo de los seguidores de Viollet le

Duc, Leopoldo Torres Balbs har lo mismo pero abrazado a la doctrina de Camilo

Boito.

Figura 18: Camilo Boito (Restauro Filosfi co o Cientfi co)

Figura 19: Gustavo Gionnoni (Restauro Filosfi co o Cientfi co)

Figura 20: Iglesia de San Andrea en Drvieto - Giovannoni .

Luego, restauradores frente a conservadores animarn el panorama terico, y sobre

todo prctico, de la restauracin monumental en Espaa. Unos posicionamientos

que cronolgicamente raras veces discurrirn en paralelo y que se difunden en el

primer tercio de siglo, algunos con tanto xito que se mantienen hasta la entrada

en democracia, sobre todo aquellas propuestas historicistas y pintoresquistas de

restauracin.

Figura 21: Luca Beltrami (Restauro Histrico)

Figura 22: Campanile de Venecia antes, durante y tras su derrumbe.

47


47

En todos los casos, las propuestas tericas se centraron en intervenciones sobre

monumentos y no tanto sobre sus entornos. Elemento este ltimo de especial

resonancia a partir de la dcada de los treinta y ms an en el caso espaol, donde

apenas tiene repercusiones dadas las peculiaridades de nuestra poltica monumental.

Al comienzo de siglo, Luca Beltrami3 pona en prctica su teora del Restauro

Histrico. sta ve la luz en un momento en el que se haban ejecutado numerosas

restauraciones en Europa bajo los presupuestos tericos de Viollet le Duc, a quien se

opone, al defender por encima de todo, el rigor histrico en la restauracin, fruto de un

profundo estudio y anlisis documental del edificio. Admita la restauracin, aunque

siempre que estuviera plenamente justificada y refrendada por la documentacin de

archivo.

Figura 23: Cesare Brandi (Restauro Crtico)

Figura 24: Teora del Restauro (Cesare Brandi)

Figura 25: VIcente Lamprez y Rometa (Violletiano)

Figura 26: Leopoldo Torres Balbs

En un contexto en el que la restauracin monumental se decantaba por el mtodo

violletiano o la tendencia conservadora, este planteamiento de Beltrami pareca

presentarse como alternativa a una disyuntiva drstica: restauracin estilstica o

doctrina de la no intervencin. Y as, se poda seguir restaurando pero respetando

todas las fases histricas del monumento para conseguir un resultado final,

aproximado al original, pero sin la conviccin de una falsificacin.

En este sentido podra parecer que la actitud de Beltrami y sus seguidores no estara

muy alejada de la que en la actualidad propone el profesor Marconi en el mbito

3 Luca Beltrami (1854-1933) desarroll su teora y prctica en el mbito milans, si bien aquellas no tuvieron la

repercusin deseada. ...en teora el restauro storico es un mtodo bien planteado...pero en la prctica fue un desastre por

muy diversas causas, fundamentalmente porque no exista todava la sufi ciente capacidad crtica para interpretar las fuentes,

de manera que se malentenda errneamente, tambin se deducan excesos incomprensibles de los anlisis documentales...

RIVERA BLANCO, J.: De varia restauratione. Teora e historia de la restauracin arquitectnica, Valladolid 2001, p. 131

48

PARTE PRIMERA

48

romano4:

...deberemos reparar las eventuales lagunas o daos con partes rehechas, tan bien

terminadas, que reproduzcan no slo la fisonoma de la arquitectura, sino tambin

los modos estructurales con los que viene construida. Es necesario por ello una ms

profunda cultura histrica de la arquitectura, basada en la toma de muestras exactas y

en las interpretaciones exactas de su estructura y de sus capacidades estructurales...5

Figura 27: Paolo Marconi (Cultura del mantenimiento)

Una situacin parecida encontramos en la teora de Camilo Boito, Restauro Moderno,

quien busca nuevos diseos en la arquitectura histrica para garantizar su uso como

nico medio de conservacin futura.

Camilo Boito consideraba necesario enfrentarse a la restauracin de los monumentos

antiguos bajo la ptica de la crtica de la arquitectura y teniendo por objetivo la

reutilizacin de los inmuebles como garanta para su conservacin. Se trataba de un

planteamiento que sigue hoy de plena actualidad, pero que se contempl ya a finales

del siglo XIX y comienzos del XX. Como opositor a la restauracin violletiana, practicada

por los seguidores del terico francs, planteaba una intervencin contempornea

de la arquitectura de su poca, pero que respetase las fases documentales y la

trayectoria histrica del inmueble en cuestin. No obstante, su postura inicial a la

4 ...la restauracin se debe hacer con materiales y tcnicas tradicionales. Eso puede traer consigo la tentacin del

remedo histrico, perspectiva que ya no despierta tanto escndalo como en los aos cincuenta ochenta. Es cierto que para

proyectar imitando la historia se necesita tener un notable bagaje cultural de lo antiguo..... MARCONI, P.: La restauracin

arquitectnica en Italia hoy, en Loggia N 3,Ao I, 1996, p. 15.

5 MARCONI, P.: La transformacin de edifi cios histricos. Estudio diacrnico de los tipos estructurales en los

centros urbanos. Estado de la disciplina, en Italia, recuperacin arquitectnica y urbana. Nuevos usos de edifi cios histricos,

Granada 2000, pp. 8-15.

49


49

hora de enfrentarse a un monumento era la de la estricta conservacin. No se puede

pasar por alto, con relacin a ello, una de sus proposiciones ms clebres:

...cuando sea demostrada la necesidad de reparar un edificio, debe ser antes

consolidado que reparado, antes reparado que restaurado, evitando renovaciones y

aadidos...

Se observa cmo su punto de partida era absolutamente conservador y cmo, a

pesar del xito y difusin de su mtodo de restauracin, su teora no estaba exenta

de ciertas ambigedades. Ambigedades tales como establecer una variedad de

intervenciones en funcin del inmueble a restaurar, ya se tratase de un edificio de la

antigedad clsica (Restauracin Arqueolgica), un monumento de la Edad Media

(Restauracin Pintoresquista) o un inmueble renacentista o posterior (Restauracin

Arquitectnica).

Camilo Boito anticipaba de este modo, como afirma el profesor Gonzlez Varas-

Ibez 6, algunas de las cuestiones que ms preocuparan a los estudiosos de este

tema aos despus. Cuestiones tales como la unidad figurativa de la obra de arte,

la distincin entre aspecto y estructura, la preeminencia de lo artstico frente a lo

histrico y que el propio autor contemplaba en sus reflexiones escritas:

No existe el peligro de que la sinceridad arqueolgica, el meticuloso respeto al

monumento en cuanto documento llegue incluso a menguar la impresin que una

obra de arte debe provocar en el alma? 7

Junto a estos planteamientos a los que el Restauro Crtico tendr mucho que decir,

no podemos olvidar que el terico italiano, defensor de la arquitectura de su poca

y de la distincin en el monumento entre arquitectura histrica y contempornea,

aprobaba el uso de materiales modernos. Uno de los puntos ms interesantes de su

teora y que algunos estudiosos sintetizan en la frmula discriminacin moderna de

los aadidos.

Su teora result especialmente interesante teniendo en cuenta el contexto cultural

en el que fue formulada. Un contexto cuyo protagonismo compartan la restauracin

estilstica para el resto de Europa y la posicin conservadora para el mbito italiano.

6 GONZLEZ VARAS-IBEZ, I.: Conservacin de bienes culturales. Teora, historia, principios y normas, Madrid

1999.

7 GONZLEZ VARAS-IBEZ, I.: Conservacin de bienes culturales. Teora, historia, principios y normas, Madrid

1999, p. 235

50

PARTE PRIMERA

50

Sus propuestas, en continuidad con sta ltima -respeto al valor histrico del

monumento como garante de su autenticidad- suponen un claro avance y adquieren

una importancia tal que dominan el panorama terico prctico de la nacin italiana

en la primera mitad de siglo XX. Sin olvidar que, el xito y la difusin de sus

planteamientos, se debieron en gran medida a la labor de su discpulo -Gustavo

Giovannoni- y a la proyeccin internacional que ste consigui darles durante la

celebracin de la Conferencia de expertos para la proteccin y conservacin de

monumentos de arte y de historia celebrada en Atenas en 1931 (Carta de Atenas).

Gustavo Giovannoni continu por tanto la lnea de actuacin de su maestro y predecesor Camilo Boito, ejerciendo una labor de difusin extraordinaria, sobre todo

de una de las premisas que van a dar nombre a su teora, el profundo conocimiento

histrico y cientfico del monumento, puntal, como decimos, de la doctrina del

Restauro Cientfico8.

Giovannoni asume como aspectos fundamentales, a la hora de plantearse la

intervencin en un monumento, su valor histrico y artstico, como tambin los

asuma Boito, aunque l aade adems el de la trama urbana y edilicia que engloba

al monumento: que le informa de carcter y le arraiga en sus signos de identidad 9.

Todo ello dentro de los lmites de la conservacin-restauracin, en los que poda

darse un arco de posibilidades que se iniciaba con la consolidacin, continuaba con

la recomposicin y la liberacin, el completamiento y la innovacin.

A pesar de contemplar esta gama de opciones restauradoras, a Giovannoni le

preocupaba especialmente la unidad formal de la obra de arte, del monumento,

admitiendo la posibilidad de lo que l denominaba repristinamiento. Tena entonces

cabida el uso de nuevos materiales y tcnicas que garantizasen el mantenimiento de

los inmuebles al igual que su predecesor. Pero a diferencia de aquel, Giovannoni se

mostr especialmente preocupado por los centros histricos y la arquitectura menor,

consciente de la amenaza que supona para ambos tipos el ensanche de las grandes

ciudades, el aislamiento de los monumentos bajo una prctica restauradora estilstica

y la prdida de funciones de la arquitectura histrica ante la multifuncionalidad de

la arquitectura moderna. Una preocupacin que entronca con el valor de la trama

urbana y edilicia a la que anteriormente nos referamos.

Quiz una de sus proposiciones que ms xito alcanz fue la siguiente:

8 RIVERA BLANCO, J.: De varia restauratione. Teora e historia de la restauracin arquitectnica, Valladolid 2001.

9 RIVERA BLANCO, J.: De varia restauratione. Teora e historia de la restauracin arquitectnica, Valladolid 2001, p.

142

51


51

[las condiciones ambientales] tienen tanto valor, que el daar la perspectiva de un

monumento puede casi equivaler a su destruccin completa

Se estaba refiriendo al entorno de los monumentos, contemplado por primera vez en

el documento de Atenas y hoy plenamente reconocido en las legislaciones nacional

y autonmica en materia de patrimonio.

Hasta el momento se haba impuesto un criterio absolutamente conservador para

los monumentos, que ya predominaba en el ambiente italiano desde las primeras

restauraciones arqueolgicas, con una metodologa similar a la de la restauracin

arquitectnica.

Sin embargo, ser poco antes de mediado el siglo cuando las circunstancias socio

polticas, econmicas y culturales cambien radicalmente, afectando al mbito artstico

en general y al de la conservacin de la arquitectura en particular.

3.1.2 Siglo XX, segunda parte.

Acabada la Segunda Guerra Mundial el patrimonio arquitectnico de muchos pases

europeos qued seriamente daado y plantear una metodologa estrictamente

conservadora para el mismo, en continuidad a lo que hasta ese momento se haba

hecho, pareca inviable y errneo.

Italia fue uno de esos pases que rpidamente aport reflexiones tericas para la

reconstruccin en toda regla, de una parte importante de su patrimonio. No hay que

olvidar que el repristinamiento, es decir la reconstruccin parcial, era admitida ya

en la doctrina cientfica, alcanzando ahora unas cotas muy elevadas en su prctica,

al permitirse la reconstruccin simplificada -si los daos eran notables- e incluso la

reconstruccin absoluta si la documentacin grfica existente aportaba la fidelidad

de la imagen primitiva del edificio: comera e dovera 10.

Pero esta era una actitud que muchos estudiosos no admitan por considerar que con

ella desaparecan los valores histricos de los monumentos. La restauracin permita

recuperar la imagen y cualidad esttica y artstica de los inmuebles pero la cualidad

y el valor histrico de los mismos eran irrecuperables. Por ello la restauracin deba

insistir ms en el primer a

la transición en la restauración del patrimonio. la catedral de

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