La tinta china- tintas Índice:

1. Acercamiento histórico 2. Composición y características 3. Herramientas 4. Técnicas o Procedimientos 5. Soportes 6. La plumilla 7. Bibliografía

1. Acercamiento histórico

La necesidad de expresarse, ya sea escrita u oralmente, a acompañado al ser humano desde sus inicios.

Ya en la prehistoria, los hombres de las cavernas se comunicaban, además de oralmente, a través de dibujos en las rocas o en otros materiales como puede ser la madera. Para realizar estos dibujos utilizaban como tinta, si así se le puede llamar, la sangre de animales que cazaban o los pigmentos naturales obtenidos de las plantas o de los minerales.

También se puede decir, que los egipcios utilizaron la tinta para escribir en los papiros ya que se han encontrado en algunas sepulturas de Egipto, antiguas escrituras en negro y en rojo. La escritura está realizada con cálamos, pequeñas cañas o plumas, talladas en la punta.

Pero la invención de la tinta se atribuye a los chinos, de ahí su nombre, tinta china. Unos 2500 años antes de Cristo, los chinos emplearon una tinta que consistía en la unión de un

pigmento llamado negro de humo, cola y sustancias aromáticas, dando lugar a la tinta negra, esta tinta había que mezclarla con agua para luego usarla. También utilizaron tintas coloreadas, en su composición llevaban en lugar de negro de humo, tinturas naturales, vegetales, animales o minerales.

La tinta china, ha evolucionado poco en su composición, la cola ha pasado a ser goma arábiga y en

otras ocasiones resinas o barnices. En Europa, durante el siglo XIII aparecen las tintas de color, para lo cual se les incorporaban pigmentos (obteniendo tintas de todos los colores) y barnices que variaban según la superficie a imprimir, pero ningún otro cambio, al menos, hasta el siglo XIX, a partir de aquí con el desarrollo de la industria, la química... comienza a tener nuevos componentes.

Hay que reconocer que la tinta china ha tenido un papel muy importante en la historia de la humanidad, gracias a su durabilidad ha sido el vehículo empleado para:

- ayudar a transmitir de generación en generación, la historia, la cultura de cada población, país…

- permitir a los artistas, escritores, poetas…plasmar sus obras. - Permitir a científicos, ingenieros…dejar constancia de sus estudios , planos…

Se han empleado tintas de muy diferente tipo, hasta mediados del s.XX la tinta china ha

sido utilizada en tinteros para la escritura de documentos, uso escolar, delineación de planos…, en el ámbito artístico se ha aplicado con pincel u otras herramientas de siempre o modernas. Se han empleado y se siguen empleado tintas con otras composiciones diferentes a la tinta china adecuadas para la creación artística en la elaboración de las estampas de los distintos tipos de grabado. Se han utilizado cintas entintadas, empleadas en las máquinas de escribir, en el siglo XIX se desarrollan las estilográficas y en el siglo XX los bolígrafos, como se ve, nos han acompañado durante siglos y han ido especializándose sin cambiar su esencia para ayudarnos ya no solo en el plano artístico sino en la vida diaria.

2. Composición, fabricación y características

COMPOSICÓN Como ya se ha dicho, en su origen, consistía en la unión de un pigmento llamado negro de humo,

cola y sustancias aromáticas como el almizcle, el alcanfor o el agua de rosas, después la cola pasó a ser goma arábiga y además de negro de humo se emplearon otras tinturas de origen vegetal, animal e incluso mineral, como colorantes.

Durante el s.XIII, cuando aparecen las tintas de color propiamente dichas, entran a formar parte de

su composición el aceite de linaza hervido o el barniz, mezclado con el pigmento correspondiente. Los componentes básicos y tradicionales son la goma arábiga y el negro de humo, pero también otros forman parte de las tintas en algún momento determinado para aportar nuevas características:

1. Como vehículo o aglutinante: La goma arábiga es un exudado que se obtiene cortando la corteza de distintas especies de acacia. La

de mejor calidad se obtiene de las especies Acacia Senegal y Acacia arábica, que crecen en el oeste y el norte de África. La goma forma en agua una solución espesa y límpida; si a esta solución se añade alcohol etílico ligeramente acidificado con ácido clorhídrico, se obtiene arabina. De parecidas características es la goma ceresina, exudada por la corteza de varias especies de Prunus, como el cerezo y el ciruelo.

Los barnices secantes, formados por aceites vegetales y resinas, dependiendo del tipo de aceite variará su capacidad de secar más o menos rápido y las resinas (tipo la colofonia o las sintéticas), se encargarán de dar brillo y de controlar el comportamiento de la tinta en presencia de agua.

Los aceites minerales, extraídos de carbón o del petróleo se utilizan en las tintas de secado por penetración ya que en contacto con el aire no secan, empleándose en la impresión en rotativos.

2. Como sustancia colorante. Negro de humo: al que a veces se denomina de forma incorrecta negro de carbono, se obtiene

quemando hidrocarburos líquidos como el queroseno, con una cantidad de aire insuficiente, produciendo una llama humeante. El humo u hollín se recoge en una cámara separada. Durante mucho tiempo se utilizó el negro de humo como pigmento negro en tintas y pinturas, pero ha sido sustituido por el negro de carbono, que está compuesto por partículas más finas.

Colorantes extraídos a partir de metales. Colorantes de cáscaras de diferentes semillas. La tinta de nuez fue utilizada por muchos artistas

antiguos para obtener coloración marrón-dorado.

Colorantes de animales por ejemplo los marinos como el calamar, el pulpo, de los que se extraía su tinta o de moluscos como el murex, gasterópodo con cuya sangre se producía la tinta púrpura de exclusivo uso de los emperadores chinos.

En la actualidad las tintas se fabrican en todos los colores, con diversos tintes sintéticos que

reemplazan al negro de humo. Una de las más perdurables es la que se realiza con sulfato ferroso, mezclado en agua con tanino y ácido gálico, a lo que se le añade el color. Estas son las tintas ferrogálicas.

3. Aditivos. Elementos añadidos para modificar alguna de las propiedades de la tinta. Algunos de los

más importantes son: Disolventes, estos no hacen de vehículo, tan solo son capaces de disolver las resinas que actúan como

aglutinante, para convertir la tinta en líquida. Estos disolventes deben de evaporarse rápidamente una vez aplicada la tinta, dejar el mínimo residuo posible y no ser agresivo con ciertos materiales que pueden actuar de soporte.

Secantes, aceleran la reacción de polimerización (solidificación por tanto secado) en presencia del aire.

Antisecantes, retardan el secado, pero no influyen en el secado final. Ceras, hace que la tinta sea más resistente al rozamiento pero la contrapartida es la pérdida de brillo. Existen, por tanto, una gran variedad de tipos de tintas aunque todas se basan en los mismos

componentes o estructura, como es el negro de humo disuelto en aceite de goma arábiga y mezclada con algunos aglutinantes, esta composición o estructura puede variar dependiendo de cada fabricante y del color, calidad o característica que se quiera potenciar en la misma, dependiendo del uso al que se vaya a destinar, pero por lo general la mayoría se basa en los mismos principios y en los mismos elementos.

FABRICACIÓN

Su método de fabricación, en la antigüedad, era prácticamente manual, el hollín obtenido de la

combustión imperfecta de madera de pino o aceite en pequeñas lámparas de barro, se molía y cernía para después mezclarlo con un apresto caliente hecho de cola de pescado y cola de pergamino, a lo que se le añadía las sustancias aromáticas, con esta mezcla se formaban barras que se dejaban secar.

Hoy día la mayor parte del proceso de fabricación esta automatizado, aunque el hombre sigue interviniendo, primero para realizar el proceso de selección de los materiales y posteriormente para operar las maquinas por las que pasa y en último término para realizar el control de calidad.

Las máquinas que intervienen en el proceso son: - Máquina fundidora: máquina en la que se calientan a punto de ebullición para hacer más fácil la

mezcla de los materiales. - Máquina mezcladora: en una especie de batidora se licua y terminan de mezclarse los

componentes. - Máquina sedimentaria: después del licuado viene el proceso de sedimentación, en el que se deja

reposar la tinta para que las impurezas que quedan en ella vayan al fondo y puedan ser eliminadas (pudiéndose reutilizar en la fabricación de más tinta).

- Máquina embotelladora: una vez fabricada la tinta y pasado el control de calidad en el que se observa su tonalidad, su consistencia y su concentración de moléculas la tinta ya puede ser embotellada.

- Máquina etiquetadora: y finalmente es etiquetada para su distribución comercial.

CARACTERÍSTICAS Estas son las características de la tinta china compuesta por goma arábiga y negro de

humo, pero la mayoría de las tintas las comparten.

- Seca rápidamente. - No se decolora. El negro de humo, al ser un material inerte no se decolora con el sol y la goma arábiga hace que la tinta penetre profundamente en las fibras del papel o del material en el que se aplica. - No se corre la tinta con la fricción que hay entre las manos, la ropa, entre las escuadras u otros materiales utilizados para la elaboración del dibujo. - No se borra. Al pasar la goma para borrar no desaparece. Esto se logra con uno de los materiales que componen la tinta, la goma arábiga que hace que la tinta se mantenga muy firme ya seca y penetre en el papel.

- Tiene gran perdurabilida en el tiempo. Suma de todas las características anteriores.

3. Herramientas

La tinta se puede aplicar con una gran variedad de instrumentos como pinceles, estilógrafos, plumas especiales para el manejo de la tinta, hasta es posible aplicarse con las manos con palillos o con cualquier material con el cual se pueda coger. Algunos son:

Cálamo: es una caña hueca, cortada oblicuamente en su extremo, que se utilizaba para escribir o dibujar, se obtenía del tallo de una planta o de una pluma de ave; de hecho, se denomina también cálamo a la parte inferior hueca de la pluma que está insertada en la piel de un ave. Para fabricar un cálamo, primero hay que endurecer la pluma de ave o la caña mediante calor o disecación. El cálamo endurecido se corta entonces en bisel. El escritor o el artista se veían obligados a cortar el cálamo frecuentemente a fin de mantener la punta biselada. Hacia finales del siglo XVIII, el ancho de la punta fue disminuyendo al tiempo que aumentaba la longitud de la hendidura, creando una punta flexible capaz de escribir trazos gruesos y finos según se apretara con la punta e independiente del ángulo con que se escribiera.

Plumilla: A lo largo del siglo XVIII fueron muchos los intentos para conseguir una herramienta definitiva de escritura y dibujo que no exigiera estar afilándola continuamente. Se intentó con muchos materiales hasta que al fin se utilizó el acero para fabricar puntas de pluma, creándose las plumillas, aunque hay datos anteriores del uso de plumillas, los romanos ya conocían las plumas de bronce y en ciertos escritos del s.XVI se mencionan las plumas bronceadas.

La característica principal de esta herramienta es la elaboración de

tramas para definir la textura del dibujo, saturando las tramas en las zonas de oscuridad y desaturándolas en la zona de luz.

Sobre esta herramienta y técnica se ampliará la información.

Pluma estilográfica, es una herramienta de dibujo y escritura, que contiene un depósito de tinta líquida.

La tinta alimenta al plumín, la pieza metálica final, a través de un canal por la combinación de la gravedad y la capilaridad. Para rellenar el depósito hay varios métodos, incluyendo reemplazar el depósito por otro, rellenarlo con un cuentagotas o succionar la tinta desde un tintero.

Estilógrafo, produce un grosor de línea regular y un flujo de tinta constante. Es adecuado para

líneas largas y continuas y para tramados.

El estilógrafo es una pluma con un depósito de tinta en la funda, usada por los delineantes para dibujar y rotular. Puede ofrecer distintos grosores en el trazo dependiendo del grosor de la punta. Hay quién lo llama rotring por ser ésta una de las primeras marcas que lo comercializó.

Bolígrafo, es un tubo de plástico o metal que contiene la tinta, teniendo en un extremo la punta

de escritura, que engarza una pequeña esfera o bola generalmente de acero o tungteno, de la que toma el nombre (bolígrafo), y que sirve para regular la salida de tinta al papel de forma fluida y constante, en contacto con el papel, va dosificando la tinta a medida que se la hace rodar. Este tubo o "carga" (de tinta) se encuentra en el interior de un armazón que permite asirlo con comodidad. Dicho armazón puede ser de dos partes (base y tapón) o de una sola, con diversos mecanismos que sacan o retraen la punta de la carga para protegerla de golpes y evitar que manche cuando se lleva en el bolsillo.

Este instrumento es muy versátil, produce tanto líneas oscuras como claras de pendiendo de la presión que se le aplique.

Rotulador, es un instrumento de escritura y dibujo, parecido al bolígrafo, que contiene su propia

tinta .

El primer rotulador lo inventó el japonés Yukio Horie en 1962. Resultaba muy adecuado para los trazos de la escritura japonesa, que normalmente se realiza con un pincel puntiagudo. La punta está hecha de fieltro o fibras finas de nylon u otro material sintético sujeta al cilindro de la pluma y su tinta fluye hacia la punta mediante un mecanismo capilar. La punta puede tener muy diferentes formas y tamaños; pueden alcanzar hasta una pulgada de ancho.

Rotulador permanente o indeleble es utilizado cuando se desea que lo dibujado resista en el tiempo. La

tinta suele ser resistente al agua y tiene la capacidad de escribir en una variedad de superficies, desde papel a metal o roca.

Pincel, es una herramienta que cuenta en un extremo con un mango y en el otro con una cantidad considerable de cerdas, cabellos u otra clase de filamento o material similar. Es utilizado principalmente para pintar, aunque sus usos pueden ser diversos.

Aerógrafo, es un dispositivo neumático que genera un fino rocío de pintura, tinta o revestimiento protector de diámetros variados y que sirve para recubrir superficies generalmente pequeñas con fines artísticos o industriales. Puede constar de un atomizador con forma de lápiz para aplicar la aspersión con sumo detalle, tal y como requieren el sombreado de dibujos y el retocado de fotografías, así como también un contenedor con el material colorante; en cambio.

Como materiales auxiliares podemos emplear: paño (para limpieza), vaso con agua, para diluir la tinta y obtener matices más claros, esponja húmeda (para corregir pequeños errores o hacer lavados), superficie rígida de apoyo (tablilla con pinza, goma, etc.), goma de borrar y lápiz (si se hace un encaje inicial)

4. Técnicas o Procedimientos

Aguada, es una técnica pictórica que consiste en mezclar en distintos grados agua con diversas

tintas. Permite la utilización de una amplia gama cromática a partir de un único color de base (normalmente negro o sepia, en cualquier caso colores tierra-rojos o verdosos), mediante difuminaciones. Se aplica normalmente con pincel. La dificultad y a la vez, la belleza de esta técnica, consiste en saber diluir correctamente la tinta y plasmar sobre el dibujo las distintas franjas entre la luz directa y la sombra total.

La característica principal de esta técnica es la soltura de la tinta en su aplicación, utilizando el agua como medio de control

Contraste, la característica principal de esta técnica es el alto contraste. Se aplica la tinta sin diluir en las zonas definidas como oscuridad, dejando las zonas de luz sin pintar.

Blanco sobre negro, La característica principal de esta técnica es modelar la zona de luz con la tinta blanca aplicada sobre tinta negra, esta se fundirá en parte con el fondo negro dando como resultado el gris, a medida que se sucedan las capas el tono irá aclarándose hasta llegar al blanco, consiguiendo de esta manera la gradación de grises.

Claroscuro, la característica de esta técnica es modelar la zona de oscuridad, medio tono y zona de luz, respetando el blanco del papel y haciendo una gradación de grises hasta el negro, zona de oscuridad.

Pulverizado, la característica de esta técnica es el goteado de la tinta sobre la superficie del papel, este goteado puede ser más o menos uniforme y más o menos controlado dependiendo de con que herramienta se realice. Ordenadas las herramientas de menos a mayor control y de goteado más heterogéneo a goteado más uniforme y pequeño:

Los sopladores

Los aerosoles

Los pulverizadores

Los aerógrafos

5. Soportes

El soporte tradicional de la tinta china es el papel o la seda pero se pueden usar otros soportes como el lienzo.

El papel. Los papeles orientales tienen menos apresto que los occidentales, son más absorbentes y

parecen retener la acción del trazo de una manera más singular y nítida, sin embargo los papeles occidentales hechos de trapos son mejores para las aguadas.

En general, es preferible un papel satinado, como el papel caballo, la cartulina iris, etc. en el que la plumilla corra sin atascarse obedeciendo a los gestos de la mano. También son adecuados

papeles con poca textura, en la línea del papel de croquis, el Ingres, el Torreón, etc. Es importante recordar que aquí la cantidad de líquido que recibe el papel es mínima, por lo que prácticamente no se alabeará. Algunos de los papeles:

- El Ore Plus. Es levemente satinado y resalta el brillo de la tinta. La tinta no se corre, salvo si está

muy aguada, pero sí se puede usar aguada con plumín, los trazos son regulares y es ideal si se va a trabajar con plumín.

- Los papeles de acuarela, sobre todo si se pinta con tinta aguada. - De pergamino vegetal - De papel de arroz, en el se trabaja con tinta sin diluir

La seda como soporte para pintar o escribir es casi exclusivo de oriente, en estado natural es muy

absorbente por lo que para pintar sobre ella hay que prepararla.

6. La plumilla

INTRODUCCIÓN

La plumilla es una técnica monocroma específica de dibujo. Se utiliza sobre todo en la toma de

apuntes del natural y en la realización de dibujos rápidos. Se pueden emplear diferentes colores de tinta, aunque lo habitual es la negra.

Consiste en, mediante unas herramientas afiladas cuya punta se moja en frascos de tinta, realizar líneas que definan contornos y formas, pudiendo crear igualmente sombras y texturas a través de rayados yuxtapuestos. T i ene p or cua l i dad su ro t un didad exp re s i va , e s l a t é cn i ca que “ ra sga ” l a su pe r f i c i e de representación con mayor intensidad. Por lo tanto, la claridad de la línea, la precisión de sus bordes, aporta al dibujo una gran belleza.

Su principal dificultad es la práctica imposibilidad de hacer correcciones. Retrata plenamente el proceso de captación de la realidad, las dudas, los caminos incorrectos, etc., pues los trazos aplicados no se pueden borrar, quedan en el papel como testigos de la experiencia de dibujo .De ahí que en muchas ocasiones, se realice previamente un ligero encaje a lápiz.

Se suele emplear en la realización de apuntes y dibujos rápidos.

HISTORIA

Tradicionalmente se ha utilizado para escribir aunque los artistas a partir del Renacimiento la han empleado igualmente para sus bocetos y dibujos de estudio del natural.

En la antigüedad se utilizaban plumas de caña sobre rollos de papiro. Se trataba de varillas de caña que se cortaban oblicuamente para producir una punta afilada.

En los tiempos del cristianismo inicial, el papiro fue sustituido por vitela y pergamino, y las plumas de caña por plumas de ave (las plumas grandes de sus alas, principalmente de cisne, pato y cuervo). Su punta o cálamo, ha de ser endurecida secándola al fuego. Después se corta de manera oblicua y se hace una hendidura en la punta. Esta hendidura aporta flexibilidad y permite aumentar o disminuir la anchura del trazo dependiendo de la presión que se ejerza sobre el papel. Al igual que las de caña, estas plumas requerían ser afiladas cada cierto tiempo para solucionar su desgaste. A finales del siglo XVIII el uso del papel ya se había generalizado, y se producían multitud de escritos comerciales. Tras el desarrollo de plumillas de bronce entre los siglos XVI y XIX (Juande Yciar, calígrafo del siglo XVI, menciona el empleo de “plumas bronceadas” en su manual de escritura de 1548), la necesidad de lograr plumillas resistentes condujo en 1803 al ingeniero inglés Bryan Donkin a fabricar y patentar la primera plumilla de acero. A partir de entonces se buscó y logró su fabricación en serie. Los principales fabricantes ingleses en el siglo XIX fueron: William Joseph Gillot, William Mitchell y James Stephen Perry.

A partir del siglo XIX, al generalizarse la educación y la escritura, las plumas de ave cayeron rápidamente en desuso, siendo sustituidas por plumillas de acero de diversos fabricantes.

Un artista que empleó de manera magistral la plumilla fue Leonardo da Vinci.

HERRAMIENTAS

La plumilla es una lámina de acero templado, curvada, cortada y biselada por procedimientos mecánicos. También puede estar hecha de cobre, latón, hierro u oro

La plumilla se monta en un mango o “palillero”, en cuyo extremo tiene inserto una especie de pinza metálica que sujeta la plumilla. Los palilleros los hay de multitud de formas y materiales: madera, cristal, plástico, etc. Los más utilizados son los de madera. Hay muchos tipos de plumillas.

+ Algunas tienen la punta ancha: generan un trazo cuya anchura varía dependiendo del grado de inclinación de la plumilla y el modo en que esta incide sobre el papel(trazo ascendente o descendente, hacia la izquierda o hacia la derecha). Se suele utilizar en la elaboración de tipografía creativa. + Algunas tienen la punta estrecha: aportando una línea fina e incisiva. También en este caso la anchura de la línea varía dependiendo de la presión que la mano ejerza contra el papel. La plumilla es una pequeña lámina metálica curvada (a modo de teja) con una raja longitudinal en el centro y agujeros a lo largo de esa raja. Estos últimos permiten cargar la plumilla con tinta. La raja se abre con la presión del trazo, generando una línea más ancha. Esta plumilla (de la que existen varios diseños en el mercado) se suele utilizar en el dibujo artístico de bocetos y apuntes. + Podemos igualmente utilizar plumas naturales: de pato, de gallina… + Otra opción son las “cañas”: palito de madera que se ha afilado con un cutre o navaja. + También se pueden emplear palillos de dientes… preferentemente planos pues tienen más opciones expresivas que los palillos redondos.

TÉCNICA

El procedimiento en la técnica de plumilla es bien sencillo. Se vierte en un recipiente algo de tinta, se moja la plumilla, caña o palillo en la tinta y se dibuja con él. Se puede hacer previamente un encaje a lápiz, que se puede borrar cuando la tinta haya secado o que dejarelo a la vista como parte del proceso seguido. Se puede trabajar “en húmedo” o “en seco”:

- Procedimiento en seco: es el utilizado habitualmente para dibujar líneas con claridad. El papel está seco y no hay más que realizar los trazos.

- Procedimiento en húmedo: se moja previamente el papel. Al dibujar entonces con la tinta, los bordes de las líneas se “abren”, produciendo un aspecto aterciopelado y desdibujado. En este aspecto intervienen las cualidades del papel, (su textura, porosidad y e nco lado) ya qu e de te rmin an e l modo e n que l a t in t a se va a e xt en der sob re l a superficie húmeda y va a ser absorbida por esta.

Además, se pueden hacer “lavados”: con esponja teñir muy suavemente algunas zonas, limpiar líneas, etc. Es importante señalar la elevada densidad de la tinta china negra líquida… cuando se moja un trazo aún fresco, puede manchar y oscurecer la totalidad del dibujo. Por lo tanto, los lavados deben hacerse inmediatamente después del encaje a lápiz, o cuando las líneas de tinta ya están secas o casi secas. Es interesante experimentar el procedimiento, hasta conseguir controlar sus efectos, antes de utilizarlo en trabajos definitivos.

Por último, es posible realizar dibujos a plumilla con otro tipo de tintas y líquidos: tintas de colores, acuarelas líquidas, tinta de estilográfica, café… e incluso, si se dispone de

varios m ang os y p lu mi l l a s , e s p os i b l e combi na r t ra z os en va r i o s co l ore s de l í n ea . L a s v í a s de experimentación son amplias.

Se recomienda fijar el papel a un soporte rígido con una pinza, para evitar que se mueva mientras se trabaja sobre él.