LLLAAA SSSEEERRRIIIGGGRRRAAAFFFAAA EEENNN LLLAAA PPPOOOCCCAAA DDDEEE SSSUUU NNNOOO

RRREEEPPPRRRUUUDDDUUUCCCTTTIIIBBBIIILLLIIIDDDAAADDD MMMEEECCCNNNIIICCCAAA

TTTAAALLLLLLEEERRR DDDEEE SSSEEERRRIIIGGGRRRAAAFFFAAA

DARO IVN RAMREZ PEDRAZA

93269045

2013-1

MTRA. ROCO LOBO PREZ

LA SERIGRAFA EN LA POCA DE SU NO REPRODUCTIBILIDAD

MCANICA

Al parecer la modernidad en su afn por arribar a su estandarizacin del mundo (a

pesar de su premisa utpica) aunque fuera a costa de segregar a lo diferente, a lo

impuro, a lo mltiple, tambin logro poner fuera de toda investigacin a medios

como la estampa (dcese grabado en metal o madera, litografa, fotografa y tal vez

hasta al cine). Estas limitantes que fueron comunes en todos los mbitos, econmicos,

polticos, geogrficos tambin lo fue (si no es que primordialmente) en el mbito

cultural, especficamente en las artes visuales que es tema que nos aqueja en esta

ocasin.

Todas aquellas investigaciones de las primeras vanguardias artsticas del siglo XX, se

llevaron a cabo bajo la idea de la pureza de los medios en donde no se contaminarn

de ninguna otra influencia que no fueran cuestionamientos propios sobre la pintura o

escultura, lo que les permiti avances o en ocasiones desarrollar interrogantes que

generaron nuevas lneas de trabajo mismas jams lleg a ser vista en el medio de la

grfica, sino hasta algunos momentos clave como podran serlo en cierto grado

algunas piezas de grabado del expresionismo Alemn, o los movimientos

Estridestistas o del Taller de la Grfica Popular en Mxico, o mas recientemente a la

grfica desarrollada por el Pop Norteamericano o al movimiento de los Grupos en

Mxico.

En este ensayo adems de tener una finalidad de asignatura del taller de serigrafa,

todas las premisas mencionadas aqu bajo el termino estampa la incluyen a pesar de

ser una tcnica realmente antigua, pero relativamente nueva en el sentido de que tal

vez no haya visto la luz como tcnica de impresin artstica los aos 40 del siglo

pasado, sus caractersticas y fines la hacen participe del fenmeno grfico al cual me

refiero, as como tratando de generar una respuesta al ya celebre texto de Walter

Benjamin de la obra de Arte en la poca de su reproduccin mecnica, en donde se

resta valor a la obra de arte elaborada con fines o bajo medios de reproduccin

mecnica a causa de la perdida de su aura.

En la poca posmoderna (desde los aos 70) y sus remanentes en los que nos

encontramos, la celebracin de la diferencia y la multiplicidad parecen ser al final

aceptacin de medios que antes fueron tratado como artes menores o que ni siquiera

haban tenido importancia como para otorgarles el mote de genero, tal es el caso del

performance, la instalacin, lo multimeditico, o finalmente la estampa.

En particular el trabajo realizado en este semestre y los periodos anteriores ha sido un

intento por cuestionar las caractersticas esenciales de la estampa e intentando

vincularla con otros gneros. Los cuestionamientos que propongo son referentes a que

la cualidad mltirreproductiva que parecen ser siempre encaminados a un tiraje o

edicin de alguna pieza, pueda ser empleada en la elaboracin de una pieza nica, tal

es el caso de la pieza Paisaje en movimiento en donde 4 diferentes estnciles son

empleados para la elaboracin de una sola pieza, o en la pieza Fsiles urbanos, en

donde cada pieza que integraba a la instalacin era nica y si bien exista la

posibilidad de repetir alguna de la piezas era con la intencin de funcionar a favor del

conjunto.

Fsiles urbanos, serigrafa/acrlico, dimensiones variables 2011-2012

De esta manera mi propuesta esta enfocada en cuestionar, o ensayar un acercamiento

distinto, o slo evidenciar estas peculiaridades del medio, como lo son su carcter de

huella, la necesidad de una matriz (dualidad de positivo-negativo), la

multirreproduccin.

Paisaje en movimiento, serigrafa/papel de arroz, 25 x 850 cm, 2012.