la risa del ahorcado
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La risa del ahorcado es un recorrido cronológico por las dos etapas de la obra de Luque Muñoz: una primera, de corte experimental e intuitivo, que va desde su primer libro Sol cuello cortado (1973), de aliento surrealista, pasando por Lo que puede la mirada (1977), de corte prosaico, donde entra con novedad el tema de la ciudad, hasta el Libro de los caminos (1990), un homenaje a la historia y literatura de Grecia y Rusia, atravesadas por el exo- tismo del viaje. Y una segunda etapa, en la que despliega y consolida toda su imaginación en un lenguaje simbólico, de contenido irónico, crítico y erótico. Allí se ubican Polen de lejanía (1998), Arqueología del silencio (2002) y Escrito con la garra del halcón (2006). Por primera vez se presentan poemas de su libro inédito Antología apócrifa, apasionante recorrido por los poetas que lo formaron durante su vida.TRANSCRIPT
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LA RISA DEL AHORCADO
a risa del ahorcado es un recorri-do cronológico por las dos etapas de la obra de Luque Muñoz: una
primera, de corte experimental e intuitivo, que va desde su primer libro Sol cuello cor-tado (1973), de aliento surrealista, pasando por Lo que puede la mirada (1977), de corte prosaico, donde entra con novedad el tema de la ciudad, hasta el Libro de los caminos (1990), un homenaje a la historia y literatu-ra de Grecia y Rusia, atravesadas por el exo-tismo del viaje. Y una segunda etapa, en la que despliega y consolida toda su imagina-ción en un lenguaje simbólico, de contenido irónico, crítico y erótico. Allí se ubican Po-len de lejanía (1998), Arqueología del silencio (2002) y Escrito con la garra del halcón (2006).
Por primera vez se presentan poemas de su libro inédito Antología apócrifa, apasionan-te recorrido por los poetas que lo formaron durante su vida.
Fredy Yezzed
Antología poética
HENRY LUQUE MUÑOZBogotá, 1944-2005
Poeta, ensayista, traductor y compilador. Estudió Sociología. Fue profesor en la Universidad Externado de Colombia y la Pontificia Universidad Javeriana, en la que obtuvo el magíster en Literatura. Vivió en Europa y Rusia, donde se cen-tró en la investigación de los escritores rusos. Publicó Sol cuello cortado (1973), Lo que puede la mirada (1977), Libro de los caminos (1991), Antología desnuda (Golpe de Dados, 1997), Polen de lejanía (1998), Arqueología del silencio (2002), Escrito con la garra del halcón: Del Diario inédito de Alexandr Pushkin (2006; póstumo) y su an-tología bilingüe Polen de depãrtare (2001). Entre sus trabajos de crítica literaria se destacan Domínguez Camargo, la rebelión barroca (1976), Dos clásicos rusos: Turgué-nev y Saltikov-Schedrin (1989), Tambor en la sombra. Poesía colombiana del siglo xx (1996), El erotismo del Cielo. Una introduc-ción a la historia social de la literatura rusa moderna (1999), William Shakespeare: una estética de la noche (2004) y Fiódor Dosto-ievski: apuesta por el alma (2005).
La Colección Poesía de la Pontificia Uni-versidad Javeriana se propone explorar las nuevas voces de la más reciente líri-ca nacional e internacional, divulgar los poetas más reconocidos y promocionar a los nuevos creadores del género. La constancia de su publicación, la calidad de los autores y prologuistas selecciona-dos y el cuidadoso trabajo editorial han permitido que esta colección se posicione como una de las más sólidas en el ámbito poético nacional.
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LA RISA DEL AHORCADOAntología poética
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LA RISA DEL AHORCADOAntología poética
Henry Luque MuñozCompilador, Fredy Yezzed
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Reservados todos los derechos© Pontificia Universidad Javeriana© Sara González Hernández
Miembros del comité editorial:Giovanni QuessepRamón Cote BaraibarFederico Díaz-GranadosCristo Rafael Figueroa SánchezJuan Felipe RobledoJorge Cadavid
Primera edición: octubre del 2015Bogotá, D. C.isbn: 978-958-716-872-3Número de ejemplares: 200Impreso y hecho en ColombiaPrinted and made in Colombia
Editorial Pontificia Universidad JaverianaCarrera 7ª n.º 37-25, oficina 13-01Edificio LutaimaTeléfono: 3208320 ext. 4752www.javeriana.edu.co/editorial
Cuidado de texto:Óscar Daniel Campo Becerra
Diseño de pauta gráfica:Ignacio Martínez-Villalba
Diagramación:María Victoria Mora
Diseño de carátula:Ignacio Martínez-Villalba
Impresión:Javegraf
ASOCIACIÓN DE UNIVERSIDADESCONFIADAS A LA COMPAÑIA DE JESÚS
EN AMÉRICA LATINA
MIEMBRO DE LA RED DE
EDITORIALES UNIVERSITARIAS
DE AUSJALwww.ausjal.org
Prohibida la reproducción total o parcial de este material, sin la autorización por escrito de la Pontificia Universidad Javeriana
Luque Muñoz, Henry, 1944-2005La risa del ahorcado : Antología poética / Henry Luque Muñoz ; edición
Fredy Yezzed. -- Primera edición. -- Bogotá : Editorial Pontificia Universidad Javeriana, 2015.
109 páginas ; 20 cmISBN: 978-958-716-872-3
1. POESÍA COLOMBIANA. 2. LITERATURA COLOMBIANA. 3. LITERATURA LATINOAMERICANA. 1. Yezzed, Fredy, 1979-, editor. I. Pontificia Universidad Javeriana.
CDD C861 edición 21Catalogación en la publicación - Pontificia Universidad Javeriana. Biblioteca Alfonso Borrero Cabal, S.J.
bnc. Septiembre 15 / 2015
Facultad de Ciencias Sociales
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C ON T E N I D O
AGRADECIMIENTOS 13
POSTALES SOBRE UN ARQUEÓLOGO DEL SILENCIOFredy Yezzed 15
SOL CUELLO CORTADO (1973)
Al blanco 25Aurora sin cuerpo 26Vuelo 27Olvido 28
LO QUE PUEDE LA MIRADA (1977)
Corto metraje 31Conversación con la lluvia 32
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Parábola 34Música 35Modernidad 36
LIBRO DE LOS CAMINOS (1991)
Caribes 39Un avión… 40Nunca olvida… 41El solo agitar… 42Gobi 43Te pregunto 44Página de infancia 45Hormigas 46Descubrimiento 47Serenata 48Ganges 49Vidas paralelas 50A la hija de Yiannis Ritsos 51Al conquistador Gonzalo Ximénez de Quesada 52Epitafio 53Autobiográfica 54Palabras 55Paraísos 56Epigrama 57Una carta de Alexandr Pushkin a Anna Kern desde el más allá 58
POLEN DE LEJANÍA (1998)
Oficio de poeta 61Jíbaros 62En la cámara de la lanza rota 63
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Fábula de la procesión ardiente 64La risa del ahorcado 65Bumerán 66Ubi sunt 67Plagas 68Historia nacional 69Urbe 70La pregunta 71Tinta hechizada 72Esa mujer 73Asalto 74Talismán 75Reinas 76Zoo 77Incendio 78Padre mío 79Carta al Diablo 80
ARQUEOLOGÍA DEL SILENCIO (2002)
Yazgo mordido por la hechicera 85Una novia vestida de negro 86Fui empalado 87El dorado pubis 88Creyeron enlodarme de vergüenza 89Ya en las estepas del cloroformo 90Adquirí a crédito la eternidad 91Ve, huele el misterio 92
ESCRITO CON LA GARRA DEL HALCÓN
Se consagró el poeta 95Las noches blancas 96Princesa mía 97
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Después de acunar tu rostro 98El viaje es un oficio interior 99
ANTOLOGÍA APÓCRIFA
Hans Christian Andersen 103William Carlos Williams 104Henri Michaux 105Luis Vidales 106Luis Rogelio Nogueras 107
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¡Oh Muerte, heme aquí de retorno!
JULES SUPERVIELLE
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AGR A DE C I M I E N T O S
A Sara González Hernández, albacea de la obra de Henry Luque Muñoz, por permitirnos compartir y divulgar esta obra en el homenaje que realiza la Pontificia Universidad Javeriana. A Edwin Enrique Guerrero Arias, ex alumno y lector entusiasta de Luque Muñoz, por la búsqueda y re-copilación de gran parte del material en diferentes biblio-tecas de Bogotá. Y a Leidy Yaneth Vásquez Ramírez, por sus pertinentes observaciones sobre el prólogo realizado.
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15P O S TA L E S S OBR E U N A RQU E ÓL O G O DE L S I L E N C IO
PARA UN GRAN número de escritores y académicos latinoamericanos, la poesía de Henry Luque Muñoz (Bogotá, 1944-2005) es una de las —injustamente—
menos visibilizadas de aquella generación de poetas nacidos en la década del cuarenta en Colombia. Diferentes motivos lo ha-cen un autor casi desconocido y uno de los menos leídos por las nuevas generaciones de escritores. Entre estos, podemos enu-merar, en primer lugar, la escasa producción de la obra, que se reduce a solo seis libros de poesía; segundo, las limitadas tiradas de sus libros, que no superaron los 500 ejemplares y que nunca estuvieron al alcance masivo del lector ni contaron con reedicio-nes; tercero, cierto alejamiento de los círculos literarios y el des-dén que Luque Muñoz profesaba por los concursos, festivales y espacios institucionalizados de la poesía. Otro motivo, más de orden circunstancial, fue su temporada de trece años en Rusia. Dicha distancia le costó una manifiesta marginalización que no menguó después de su retorno. Finalmente, su pronta parti-da en marzo de 2005, cuando delineaba un minucioso estudio
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doctoral sobre el romanticismo en la Nueva Granada y escribía su poemario, aún inédito, Antología apócrifa, cuyos poemas es-tán titulados con los nombres de sus poetas esenciales.
Sin embargo, gracias a su trabajo crítico, podríamos definir a Luque Muñoz como un embajador de la literatura colombia-na, pues durante su estadía en Rusia gestionó y forjó trabajos cardinales que abrieron una mirada singular sobre nuestra líri-ca. Muestra de ello es la antología Poesía colombiana, vertida al ruso para la editorial Judozhestvennaia Literatura y publicada en Moscú en 1991, donde es emotivo ver los versos de José Asunción Silva, Aurelio Arturo y Mario Rivero, entre muchos otros, por primera vez traducidos a la lengua de Tolstoi. A Luque Muñoz también se le agradece la antología más importante y amplia en el extranjero: Tambor en la sombra, antología crítica de la poe-sía colombiana del siglo xx, publicada en México por la editorial Verdehalago en 1996, cuyas notas críticas, escritas con el agudo ojo de su pluma, aún hoy no han sido superadas por la crítica colombiana. Pero allí no culmina el deseo de compartirnos su experiencia, pues junto a Sara González Hernández tradujo al español Cuentos petersburgueses de Nicolás Gógol (Norma, 1993), quizás una de las mejores traducciones que circulan en Hispanoamérica, por la calidez y emoción poética de su lenguaje.
En una entrevista realizada en 2002, Luque Muñoz defi-nió la poesía como un “fenómeno de seducción” y la acción de escribirla “como una manera de comportarse ante el mundo”. Estas ideas desembocan en la insistente tarea de su poesía por enamorar, atormentar y hacer vivir apasionadamente al lector su palabra. No se conforma con un lector de pulcras descripcio-nes formalmente enumeradas, pues se da la licencia de edificar ficciones donde cada imagen merezca el privilegio de ser me-morizada; de allí que su poesía se compactara en un lenguaje exquisito, no solo por una palabra inmersa en lo simbólico y congestionada de referencias de todo orden, sino por su capaci-dad de poner en diálogo síntesis, insinuación e intensidad. En
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palabras de su maestro y amigo, el poeta Héctor Rojas Herazo, en el prólogo de Polen de lejanía:
A Luque Muñoz no le interesa una simple, una pasajera
comunicación. Le interesa que cada una de las experiencias
que han contribuido a la organicidad del poema hurguen en
lo más íntimo de cada receptor (su cómplice creativo) en bus-
ca de esa llaga que siempre nos justifica y siempre nos devora.
La herramienta más trabajada por Luque Muñoz, aparte de la imagen, la metáfora, el símil y la alegoría, se manifies-ta en el manejo hábil, sereno y calculador de los contrastes. Algunos de los contrapuntos más visibles de su poesía se dan entre el dolor y el placer, el bien y el mal, lo divino y lo profano, la luz y la sombra, el tirano y el oprimido, el conquistador y el indígena, lo bello y lo monstruoso, lo moderno y lo clásico. Baste citar su poema “Caribes” para apreciar, con la ayuda de la ironía, este entramado semántico de doble cara:
Los indios caribes vorazmente llamados caníbales por el conquistador, eran vegetarianos, señores caníbales.
Al poeta César Vallejo lo que le importaba en la poesía era el tono, y el de Luque Muñoz, uno de sus devotos lectores, es el de un aire heroico, legendario, solemne, por ejemplo cuando dice: “La noche camina en harapos/ con la corona de un rey destronado”. Hay poemas en los que su tono se orienta a lo sensual, lujurioso, sibilino: “El solo agitar de tu vestido/ bastó para albergar/ una leyenda/ bajo mis párpados”. Mientras que en otros espacios su tono es quejumbroso, telúrico y oscuro:
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“Mi soledad se abría paso entre las gallinas/ y los potrancos asustados por el paso de los cometas”.
La muerte fabulada gravita con un intenso dramatismo en la obra de Luque Muñoz. Parece que de fondo siempre lo acompañara el eco de aquella línea del poeta surrealista uru-guayo Jules Supervielle: “¡Oh Muerte, heme aquí de retorno!”. Este mundo onírico, con su aliento libidinoso, respira inquie-tantemente sobre sus versos.
La figura del poeta que recrea Luque Muñoz en su obra es de corte clásico, para él se presenta como el hombre más lúcido de la comarca, el perseguido por el poder, el elegido para sal-var y cantar al oprimido, el ave agorera que predice los desca-labros venideros, el mensajero de los dioses, el que habla desde la muerte y cuestiona las deidades. Su visión íntima, solitaria y dolorosa la vemos con claridad en el poema “Oficio de poeta”:
Huérfano de lápiz y papel no tuvo más remedio que hacerse en la carne una honda herida.
Ahora escribecon el dedo índice: en letra roja sobre una pared blanca.
En un texto sobre su propia estética, “El taller del silencio: una poética de la escritura”, Luque Muñoz amplía con mayor precisión la visión del poeta:
En un mundo pavorosamente disociador, el poeta debe dar
cuenta del deterioro. ¿Cómo ha obrado esta noción en mí?
El caos son los otros dentro de mí; no yo, encapsulado en
mí mismo. Ingresar en la poesía significa renunciar al yo
envanecido por su propio reflejo, renunciar al deleznable
cuarto de espejos de las apariencias. Al profundizar en mis
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catástrofes, me encuentro con los vencidos, los vencidos vivos
y los vencidos muertos. La poesía emerge como una sala fu-
neraria donde los cadáveres respiran.
La anterior cita permite vislumbrar el poder, en todas sus manifestaciones, contextos y sujetos que lo ejercen y sobre los que recae, como el eje y tema fundamental de la obra de Luque Muñoz, quien bien había memorizado aquella cita de Lenin: “Todo es ilusión, menos el poder”. Escondido en el claroscuro de otros subtemas importantes en la obra del bogotano, como el erotismo, la muerte, el amor, el viaje, la orfandad, la poética y el mundo moderno, el poder se devela en acentuados matices.
Para lograr esta arqueología del poder, Luque Muñoz, al igual que un experto del Medioevo y con el reto de describir el deterioro social desde la poesía, tuvo que recrear una escenogra-fía ideal para que sus anónimos personajes cobraran vida. Es así que por sus versos desfilan reyes, vasallos, zares, húsares, gue-rreros, ahorcados, verdugos, sabios, cautivos, empalados, hechi-ceras, doncellas, degollados, alquimistas, hadas y amanuenses. Objetos que tornan a un halo mágico: espadas, alcázares, escu-dos, armaduras, coronas, imperios, túnicas, laúdes, cálices, cas-tillos, talismanes, cráneos, horcas, esqueletos, cámaras secretas, carruajes dorados, laberintos, calderas y barajas. Animales que ascienden a un orden mitológico: águilas, halcones, escorpiones, camaleones, hormigas, monos, antílopes, palomas, ratas, tigres, cocodrilos, arañas, mamuts; y otros propios de la mitología: dra-gones, sierpes y vellocinos de oro. Y finalmente, todo tipo de deidades y personajes míticos: Dios, el Diablo, Eva, Adán, Zeus, Hades, Afrodita, Ulises, Penélope, Helena y La Esfinge, entre otros.
De esta forma, dos fuerzas, el cristianismo de la Edad Me-dia con toda la simbología, el rito y el dolor como origen de la palabra, y el romanticismo europeo en su perspectiva social, política y filosófica, son el tablero de ajedrez en el que Luque
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Muñoz parodia, ironiza y devela las penurias de su país y su época. Aunque no en pocos casos las puntas de sus flechas hi-cieron un flashback para herir al conquistador y desmitificar la época colonial, los temas del presente toman otro relieve y otra mirada en la obra de Luque Muñoz:
Cólera y hambruna son promovidos desde un carruaje dorado. Un hombre se arranca un hueso y lo pone de ofrenda en el altar doméstico, una mujer se maquilla con lágrimas para que su belleza alcance la dignidad de la ceniza.
De los poetas colombianos del siglo xx, junto con Luis Vidales, la María Mercedes Carranza del Canto de las moscas, Juan Manuel Roca, Mery Yolanda Sánchez y Gabriel Jaime Franco, Luque Muñoz es de los que poseen una visión más crítica y un contenido más político oculto en la metáfora. Con destreza y sutileza, lejos del panfleto y la bandera, cuestiona a los lectores y a los poetas que miran para otro lado mientras nuestros hermanos mueren salpicados de infortunio y las grie-tas de la inequidad se hacen más hondas.
Es incuestionable cómo dentro de las muchas clases de po-der que devela el poeta, se establece como eje central el amor y el erotismo en la obra de Luque Muñoz, quien solía citar de Geor-ge Bataille una famosa frase: “Si no hay amor, no hay erotismo”. En su caso, la mujer se dibuja como una especie de Beatrice, que desde la sombra se presenta y guía al poeta: “El paraíso existe. Está en tu nuca./ Abrazado a tu luminosa oscuridad huyo de mi cárcel rodante”; o una Sophia von Kühn, que salva al poeta y lo redime del dolor causado por las oscuras metafísicas y las codiciosas instituciones: “Ellos treparán inútilmente al paraíso/ mientras tú y yo danzamos invictos/ en torno a la hoguera”; o una versión escandalosa y profana de María Magdalena:
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A la tercera madrugada, La reina compareció en mi tumba, Vendó mis cien heridas Y con la magia de sus manos Me dio de beber el agua de la vida.
Desde la literatura rusa, salta a la memoria Sonia, la joven prostituta de Crimen y castigo, quien da sosiego a la mente ator-mentada de Raskolnikov. En este punto, la palabra y el cuerpo femenino son los caminos hacia la salvación a través de la ex-periencia del placer y el dolor, dos formas de acceder al conoci-miento, según el mismo Luque Muñoz.
El lector encontrará en La risa del ahorcado un recorrido cronológico por las dos etapas de la obra de Luque Muñoz: una primera, de corte experimental e intuitivo, que va desde su primer libro, Sol cuello cortado (1973), de aliento surrealista, pasando por Lo que puede la mirada (1977), de corte prosaico, donde entra con novedad el tema de la ciudad, hasta el Libro de los caminos (1990), un homenaje a la historia y la literatura griega y rusa atravesadas por el exotismo del viaje. Y una se-gunda etapa, en la que despliega y consolida toda su imagina-ción en un lenguaje simbólico, de contenido irónico, crítico y erótico. Allí se ubican Polen de lejanía (1998), Arqueología del silencio (2002) y Escrito con la garra del halcón (2006). Por pri-mera vez se presentan poemas de su libro inédito Antología apócrifa, apasionante recorrido por los poetas que lo formaron durante su vida. Al final, el lector asiste a un banquete de ma-gia, intensidad y deseo. El que bebe de este vodka queda em-briagado por un perfume único y misterioso.
FREDY YEZZED
BUENOS AIRES, MAYO DEL 2015
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SOL CUELLO CORTADO (1973)
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AL BLANCO
Con una palabra se puede matar.
Aunque haya en contra toda clase de armas.
Aunque se tenga enfrente toda la pólvora.
Basta con dispararla en el momento justo, lanzársela a la cabeza del enemigo.
O dejársela para que la recuerde.
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COLECCIÓN POESÍA
Un vago escalofrío, Francisco José CruzEl torso de Venus, Elkin RestrepoColoquio de los animales, Eduardo ChirinosHábito del tiempo, Ramón Cote BaraibarCampo de estacas, Carlos López DegregoriPrograma de mano, Pablo MontoyaLo que vive y tiembla, antología poética, Hugo MujicaEntrópicos /Entropics, Graciela Maglia, traducido por María Roof El ángel en la hoguera, Augusto PinillaLlévame como un verso, Luz Mary GiraldoCorazón abismo, Martha L. CanfieldOda a John Wayne. Óscar Torres DuqueHeráclito inasible, Jorge CadavidEl don de la renuncia, Juan Felipe Robledo
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La risa del ahorcado se compuso con tipografía de la fuente Granjon.
Se terminó de imprimir en los talleres de Javegraf en el mes de octubre del 2015.
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a risa del ahorcado es un recorri-do cronológico por las dos etapas de la obra de Luque Muñoz: una
primera, de corte experimental e intuitivo, que va desde su primer libro Sol cuello cor-tado (1973), de aliento surrealista, pasando por Lo que puede la mirada (1977), de corte prosaico, donde entra con novedad el tema de la ciudad, hasta el Libro de los caminos (1990), un homenaje a la historia y literatu-ra de Grecia y Rusia, atravesadas por el exo-tismo del viaje. Y una segunda etapa, en la que despliega y consolida toda su imagina-ción en un lenguaje simbólico, de contenido irónico, crítico y erótico. Allí se ubican Po-len de lejanía (1998), Arqueología del silencio (2002) y Escrito con la garra del halcón (2006).
Por primera vez se presentan poemas de su libro inédito Antología apócrifa, apasionan-te recorrido por los poetas que lo formaron durante su vida.
Fredy Yezzed
Antología poética
HENRY LUQUE MUÑOZBogotá, 1944-2005
Poeta, ensayista, traductor y compilador. Estudió Sociología. Fue profesor en la Universidad Externado de Colombia y la Pontificia Universidad Javeriana, en la que obtuvo el magíster en Literatura. Vivió en Europa y Rusia, donde se cen-tró en la investigación de los escritores rusos. Publicó Sol cuello cortado (1973), Lo que puede la mirada (1977), Libro de los caminos (1991), Antología desnuda (Golpe de Dados, 1997), Polen de lejanía (1998), Arqueología del silencio (2002), Escrito con la garra del halcón: Del Diario inédito de Alexandr Pushkin (2006; póstumo) y su an-tología bilingüe Polen de depãrtare (2001). Entre sus trabajos de crítica literaria se destacan Domínguez Camargo, la rebelión barroca (1976), Dos clásicos rusos: Turgué-nev y Saltikov-Schedrin (1989), Tambor en la sombra. Poesía colombiana del siglo xx (1996), El erotismo del Cielo. Una introduc-ción a la historia social de la literatura rusa moderna (1999), William Shakespeare: una estética de la noche (2004) y Fiódor Dosto-ievski: apuesta por el alma (2005).
La Colección Poesía de la Pontificia Uni-versidad Javeriana se propone explorar las nuevas voces de la más reciente líri-ca nacional e internacional, divulgar los poetas más reconocidos y promocionar a los nuevos creadores del género. La constancia de su publicación, la calidad de los autores y prologuistas selecciona-dos y el cuidadoso trabajo editorial han permitido que esta colección se posicione como una de las más sólidas en el ámbito poético nacional.
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