la renovación artística del cine mexicano

7/25/2019 La Renovacin Artstica Del Cine Mexicano

1/11

3/7/2016 La renovacin artstica del cine mexicano

https://cinelatino.revues.org/1545 1/11

Cinmas dAmrique latine

17 | 2009:VariaMexique : jeune cinma

La renovacin artstica del cine

mexicanoCARLOSBONFIL

p. 34-39

Traduction(s) :

Le renouveau artistique du cinma mexicain

Rsums

EspaolFranaisEl cine mexicano cuenta hoy con un nmero creciente de pelculas cada ao, y sin embargo lasituacin que enfrentan los cineastas jvenes para distribuir lo que producen sigue siendoproblemtica. De poco han servido los estmulos fiscales para invertir en producciones nuevas, ylavisibi lidad que muchos cineastas conquistan en los festivales de cine. Sin un marco legal queproteja la creacin flmica de la competencia desigual con las superproducciones estadounidensesque inundan el mercado, el trabajo de los realizadores queda casi siemprea la deriva. Incapacesde mantener sus pelculas en cartelera por un tiempo necesario para una mnima recuperacinfinanciera, los creadores se ven obligados a recurrir a frmulas gastadas d e entretenimiento y a

una narracin sin inventiva. Cuando por el contrario corren el riesgo de diversificar susestrategias de financiamiento y distribucin, a travs de coproducciones, con el recurso a unformato digital ms econmico y con redes novedosas de distribucin, los resultados suelen ser,adems de originales, muy gratificadores. Tal es el caso de un puado de cineastas jvenes que,dando la espalda a las rutinas del cine comercial, aceptan hoy el desafo de la resistencia culturalen el cine que producen.

Ces temps-ci, le cinma mexicain voit augmenter sa production de films danne en anne.Pourtant les jeunes cinastes affrontent de grandes difficults pour distribuer leurs uvres. Lesmesures fiscales favorisant linvestissement dans des productions nouvelles, pas plus que la

visibi lit acquise par bien des cinastes dans les festivals, nont pu y remdier. Tant quaucuncadre lgal ne protgera les crations filmiques de la concurrence crasante des super-productions tasuniennes qui inondent le march, le travail des cinastes ne pourra que vivoter.Ne pouvant voir leurs films laffiche assez longtemps pour esprer sy retrouver financirement,

les crateurs sont contraints de recourir des formules cules de divertissement ou desnarrations convenues. Sils se risquent au contraire diversifier leurs stratgies de financementet de distribution, travers des co-productions, en recourant au format numrique, bien meilleurmarch, et des rseaux innovants de distribution, ils obtiennent des rsultats qui, en plus dtreoriginaux, sont bien plus gratifiants. Cest le cas dune poigne de jeunes cinastes qui tournentle dos au cinma commercial et acceptent le dfi actuel de la rsistance culturelle dans le cinmaquils produisent.
https://cinelatino.revues.org/1483https://cinelatino.revues.org/1483https://cinelatino.revues.org/1483http://cinelatino.revues.org/http://cinelatino.revues.org/http://cinelatino.revues.org/https://cinelatino.revues.org/1562https://cinelatino.revues.org/1483http://cinelatino.revues.org/


2/11



Entres dindex

Mots-cls : cinastes vivant au Mexique, distribution dficiente, concurrence crasante, film

artisanal, cadre lgal favorable, formes novatrices, reconnaissance, talent indiscutable

Palabras claves : cineastas radicados en Mxico, distribucin deficiente, competencia desigua,

pelcula artesanal, marco legal favorable - formas novedosas, reconocimiento, talento indiscutible

Texte intgral

Francisco Vargas, ralisateur de El violn (2005)

En los ltimos cinco aos ha sido notable la evolucin del cine mexicano. Ha

superado con propuestas de calidad el estancamiento al que pareca condenado cuando

su produccin lleg a alcanzar, en el 2002, la cifra de slo 14 pelculas en un ao.

Actualmente ese promedio es ya de 70 realizaciones. Se han diversificado los temas y

los recursos estilsticos, se han tomado tambin distancias con la solemnidad y el

convencionalismo de las viejas tramas. Muchos de los largometrajes con mejor

recepcin crtica en Mxico y en festivales internacionales se han producido en

condiciones muy difciles, en ocasiones a travs de cooperativas, recurriendo tambin a

un formato digital de bajo costo, con actores no profesionales, y con pocas perspectivas

de recuperacin econmica. Las mejores pelculas en Mxico comparten una mismaexperiencia: padecen de una distribucin deficiente, y cuando finalmente llegan a la

cartelera, apenas permanecen ah una o dos semanas, en horarios desventajosos, o

proyectadas en lugares apartados, o en el circuito del cine de arte para un consumo por

dems muy restringido. Es una paradoja que se verifica da a da: el mejor cine

mexicano sobrevive con muy pocos espectadores, con escasa publicidad, y derrotado de

antemano en la competencia desigual con las producciones norteamericanas que

ocupan ms del 90 por ciento de las pantallas en el pas.

1

La paradoja es todava mayor cuando en publicaciones nacionales y extranjeras se

promueve la idea de que el cine mexicano vive una renovacin artstica, la cual se

atribuye, no tanto a lo que se produce dentro del pas, sino al xito de pelculas

extranjeras dirigidas por mexicanos. Los realizadores Alfonso Cuarn (Children ofmen), Alejandro Gonzlez Irritu (Babel), y sobre todo Guillermo del Toro (El

laberinto del fauno), han sido justamente celebrados por pelculas que difcilmente

podran ser consideradas producciones mexicanas, aun cuando la cinta de Del Toro sea

una coproduccin con Espaa. Sus temticas poco tienen que ver con los asuntos que

preocupan a la mayora de cineastas radicados en Mxico, y atribuirles de entrada una

nacionalidad mexicana es tan absurdo como considerar a Los olvidados o a Eldiscreto

encanto de la burguesa, de Luis Buuel, como cintas espaolas, slo por haber tenido

su realizador esa nacionalidad. Los propios cineastas mencionados han comentado con

irona ese equvoco, describindose como braceros de lujo, es decir, inmigrantes

llegados a Hollywood para trabajar en condiciones ms favorables que las que les

permite su pas de origen, y en ms de una ocasin han manifestado una abiertasolidaridad con sus compaeros de oficio que en Mxico carecen de apoyos suficientes

para poder filmar. El xito de estos directores emblemticos slo ha puesto de

manifiesto las pocas oportunidades que tiene un cineasta joven, recin egresado de una

escuela de cine, para realizar su primera pelcula, y la manera en que, aun sorteando

esas primeras dificultades, le resulta an ms difcil filmar un segundo largometraje. El

xito de un puado de cineastas, camargrafos y actores mexicanos en Hollywood ha

resultado, como caja de resonancia, en la obtencin de premios en festivales

internacionales de cine, y de modo especial, de scars en diversas categoras todo ello

ha contribuido de manera notable a alimentar la nocin ampliamente aceptada de que

el cine mexicano, sin tener una industria fuertemente consolidada, vive hoy una

segunda poca de oro.

2
https://cinelatino.revues.org/1560https://cinelatino.revues.org/1559https://cinelatino.revues.org/1558https://cinelatino.revues.org/1557https://cinelatino.revues.org/1556https://cinelatino.revues.org/1555https://cinelatino.revues.org/1554https://cinelatino.revues.org/1553https://cinelatino.revues.org/1552https://cinelatino.revues.org/1551https://cinelatino.revues.org/1550https://cinelatino.revues.org/1549https://cinelatino.revues.org/1548https://cinelatino.revues.org/1547https://cinelatino.revues.org/1546


3/11



Drama/Mex (2006),de Gerardo Naranjo

La realidad es muy distinta, y en la prensa local abundan las declaraciones de

jvenes cineastas que continuamente sealan los mismos obstculos a los que se

enfrentan: falta de visibilidad para sus producciones, una distribucin deficiente que

apenas se interesa en promover al cine mexicano (favoreciendo al cine norteamericano,de rentabilidad garantizada), cuotas de exhibicin totalmente injustas que no

defienden un tiempo suficiente de pantalla para las producciones locales, un marco

legal impropio para estimular el desarrollo de una industria flmica fuerte, escasa

voluntad poltica por parte del gobierno para apoyar a esta industria, y nulo

compromiso de las compaas de televisin para coproducir cine. A esto es preciso

aadir la negativa oficial a renegociar un Tratado de Libre Comercio (TLCAN/ALENA)

que desde un inicio incluy a la cultura, y por ende al cine, en el paquete de mercancas

de intercambio libre de aranceles y obligaciones, situacin muy distinta a la postura

asumida por Canad, pas que excluy a la cultura de dichas negociaciones.

3

El efecto de este tratado ha sido desastroso para el cine mexicano, pues inhibe en

gran medida todo intento por imponer a las superproducciones estadounidenses lasregulaciones pertinentes para limitar su presencia masiva en nuestro pas, en

detrimento de las producciones locales. Recientemente se ha impulsado una poltica de

apoyo fiscal, el artculo 226 del impuesto sobre la renta, que permite a los inversionistas

deducir de sus declaraciones su contribucin a alguna produccin flmica. En un

principio, algunos empresarios mostraron reticencias, otros condicionaron su apoyo a

que las pelculas tuvieran temticas convencionales, libres de sexo, violencia u otras

incorrecciones vagamente precisadas, pero con todo ello se ha logrado apoyar un

nmero considerable de pelculas sin demasiadas restricciones. El problema es que este

apoyo apenas es suficiente si no se acompaa de una legislacin ms amplia y

coherente en defensa del cine mexicano. La crisis financiera mundial tampoco ofrece

hoy las mejores perspectivas para convencer a los empresarios de que invertir en estecine sea un negocio medianamente atractivo.

4
https://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1545/img-2-small580.pnghttps://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1545/img-1.png


4/11



Fernando Eimbcke, ralisateur de Lake Tahoe(2008)

Y sin embargo el cine que se produce en Mxico muestra crecientemente una variedad

en temas y propuestas artsticas. Explora el documental y la ficcin de manera mucho

ms imaginativa de lo que sola producirse hace diez o veinte aos, y esto a pesar de la

insuficiencia de los recursos materiales y de la distribucin precaria de sus productos.

Un ejemplo notable es El violn, primer largometraje de Francisco Vargas, el cual, a

pesar de haber sido premiado en el extranjero y haber gozado de un granreconocimiento crtico, tuvo que esperar largos meses para encontrar un distribuidor

nacional que se interesara en l. Una de las razones fue su temtica poltica, que se

pensaba poda incomodar a las autoridades. Por vez primera una cinta mexicana

mostraba abiertamente la imagen de un poder militar represor, y esto suceda

justamente cuando el gobierno recurra al ejrcito en su lucha contra el narcotrfico. El

violnnarra la historia del anciano don Plutarco, un violinista itinerante atrapado entre

las lneas del ejrcito y la guerrilla. El anciano viaja en compaa de su hijo y su nieto

por pequeos pueblos de la sierra tropical tocando su instrumento. Cuando las fuerzas

armadas irrumpen en su pueblo natal en busca de guerrilleros, y someten a los

habitantes con lujo de violencia, don Plutarco seduce al comandante de las operaciones

con su msica, al punto de que progresivamente se establece entre ellos una extraarelacin de complicidad y desconfianza. El relato ilustra en definitiva la domesticacin

temporal del poder autoritario por medio del arte musical. Esta parbola se sita

evidentemente en Mxico, pero la fecha es indeterminada. Se habla de una guerra sucia,

la que emprende el gobierno contra la disidencia armada, y aunque es inevitable

5
https://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1545/img-3.png


5/11



Prpados azules(2007), de Esrnesto Contreras

situarla en los aos setenta del siglo pasado, cuando se dieron en el pas hechos muy

violentos que culminaron en el asesinato de dos guerrilleros clebres, Genaro Vzquez y

Lucio Cabaas, y en una estela de desaparecidos cuya suerte an sigue siendo un

misterio, el director de la cinta prefiere no ofrecer coordenadas temporales precisas,

sugiriendo de ese modo que la violencia en el campo sigue an presente, como tambin

las violaciones sistemticas a los derechos de los campesinos. Por esta razn, una

pelcula con gran calidad y un enorme atractivo para la taquilla, permaneci fuera de

exhibicin comercial por largo tiempo. No fue censurada, pero tampoco se haca nada

para facilitar su distribucin sufra, en definitiva, de una censura comercial por sucontenido ms que por sus posibles deficiencias formales. Lo interesante fue la

estrategia elegida por el director para promover su cinta. Una distribuidora

independiente lleg a interesarse en ella, al tiempo que una revista poltica de izquierda

(Proceso) aceptaba financiar parcialmente su salida comercial. Paralelamente se

realizaron proyecciones en diversas partes del pas, con pblico indgena, y en

condiciones apenas favorables la gente hablaba de la cinta, se comentaba su xito en el

extranjero, y se creaba as un clima de expectacin. Una ltima estrategia de promocin

fue colocar mantas clandestinas anunciando la cinta en algunos puntos claves de la

Ciudad de Mxico, considerando que aun cuando estas mantas tuvieran que retirarse al

cabo de unas horas, miles de automovilistas y peatones habran podido enterarse del

fenmeno. Cuando finalmente vino el estreno, la cinta tuvo una recepcin notable.

A la pregunta que le formula un periodista acerca de lo que pretende hacer como

realizador con El violn, Francisco Vargas responde: Presentar una muestra del cine

que creo se debera hacer ms en Mxico. Un cine de muy bajo presupuesto y contemticas novedosas y atractivas para los espectadores. Estoy consciente de que para

que se puedan hacer ms pelculas mexicanas, tienen que funcionar las que se van

estrenando. Pero pretender que sean productos comerciales no significa que deban estar

vacas en contenido o carecer de una propuesta de autor. Salvo honrosas excepciones,

pareciera que el cine mexicano se ha encasillado en dos o tres temticas con sus

respectivas variantes, cuando en la pantalla se pueden contar, desde muy diversos

gneros, cientos de historias polticas y sociales de nuestra realidad. La mayora de los

directores mexicanos aspiran a hacer sus pelculas de acuerdo con los esquemas de

produccin de Hollywood, pero como aqu no cuentan con los recursos tcnicos ni con

el presupuesto que tienen all, terminan haciendo copias baratas de ese modelo de

produccin. Por suerte, son cada vez menos las pelculas que siguen el modelo deHollywood, y se aventuran en otras bsquedas y alternativas.

6

Entre las pelculas que han apostado a una expresin flmica diferente, en ruptura

con los moldes tradicionales del cine mexicano, figuran los dos largometrajes de

Fernando Eimbcke (Temporada de patosyLake Tahoe), con un lenguaje minimalista e

7
https://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1545/img-4-small580.png


6/11



Familia Tortuga(2006), de Rubn Imaz Castro

Batalla en el cielo(2005), de Carlos Reygadas

influencias declaradas de cineastas tan dismiles como Jim Jarmush y Yasujiro Ozu,

pero tambin las tres pelculas de Carlos Reygadas (Japn, Batalla en el cielo y Luz

silenciosa), que han recibido diversos premios internacionales y que de manera similar

ostentan la huella de cineastas europeos, de Robert Bresson a Carl Dreyer. La poca del

nacionalismo cultural a ultranza, en la que las pelculas mexicanas transitaban del

naturalismo al costumbrismo, haciendo escala permanente en la crtica social,

proclamando la exigencia de reflejar la realidad nacional, parece hoy rebasada. Los

artistas jvenes defienden naturalmente la especificidad cultural de sus obras y su

pertenencia a un mbito cultural mexicano, pero lo primordial ya no es la transmisinde alentadores mensajes nacionalistas, sino la afirmacin del carcter eminentemente

artstico, plural y cosmopolita de sus producciones. De modo no tan sorprendente,

estos trabajos gozan de un reconocimiento mayor en el extranjero que en su propio pas

de origen.

Familia tortuga , primer largometraje de un joven realizador, Rubn Imaz, es ejemplo

elocuente de esta situacin. Se estren hace dos aos en un festival de cine local,

recorri otros certmenes internacionales donde cosech varios premios, y slo al cabo

de muchos esfuerzos logr ser exhibida comercialmente en Mxico, en un puado de

salas, con poca publicidad, pasando casi desapercibida en apenas dos semanas deexhibicin. La cinta es la radiografa meticulosa y sensible de una familia disfuncional,

y tambin la crnica de una prdida sentimental (la muerte de la madre de familia) que

sume a cuatro protagonistas en un estado de desolacin permanente. De manera

inteligente, el realizador muestra cmo paulatinamente se van tejiendo de nuevo los

8
https://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1545/img-6-small580.pnghttps://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1545/img-5-small580.png


7/11



Digna hasta el ltimo aliento(2004), de Felipe Cazals

El violn (2005), de Francisco Vargas

lazos afectivos entre los seres que por un momento parecan rechazarse. Ante la cmara

van revelando sus miedos y deseos, con una gran economa de dilogos y mediante

largos planos secuencia. Una narrativa original combina humorismo y observacin

psicolgica, detenindose en la figura del to Manuel, un anciano que se refugia en el

comportamiento infantil para evitar en lo posible el naufragio moral. La pelcula

desconcierta a muchos espectadores por su duracin y la lentitud de su narrativa, pero

termina seduciendo por el tono en apariencia desapasionado con que disecciona la vida

familiar de la clase media, un tema que en 1989 haba abordado con perspicacia el

veterano realizador Jaime Humberto Hermosillo enIntimidadesen un cuarto de bao.Familia tortuga fue la tesis con la que Rubn Imaz concluy a los 27 aos sus estudios

en el Centro de Capacitacin Cinematogrfica de la Ciudad de Mxico. Toda la cinta se

rod en casa de sus abuelos, en video digital, para luego transferirse al formato de 35

milmetros.

Otro director talentoso es Gerardo Naranjo, quien en Estados Unidos realiza, en el

2004, su primer largometraje,Malachance, jams distribuido en Mxico. Formado en

la Universidad Iberoamericana, en el Centro Universitario de Estudios Cinema-togrficos (CUEC) y en el American Film Institute, el realizador consigue financiar su

siguiente pelcula Drama/Mex sin apoyos gubernamentales, con slo la contribucin

de amigos y donativos de negativos, revelados, cmaras, y todo el material que se poda

pedir prestado. Una pelcula artesanal rompa con los esquemas de produccin

tradicionales, y surga de una idea muy simple: recrear la atmsfera de un puerto

9
https://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1545/img-8-small580.pnghttps://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1545/img-7-small580.png


8/11



Familia tortuga(2006), de Rubn Imaz Castro

mexicano, Acapulco, lugar donde se entretejan tres tramas juveniles. Se trataba de

contrastar la experiencia de jvenes muy activos e inquietos, con la de un burcrata de

cincuenta aos que, por razones no siempre claras (una malversacin de fondos, una

depresin anmica, la sensacin de fracaso afectivo o profesional), haba decidido

quitarse la vida. El resultado es un retrato original de la juventud mexicana de clase

media, con protagonistas que preferentemente se comunican a travs del sexo y el

lenguaje fuerte, pero tambin con la imagen de una joven despierta y maliciosa que

mediante un elaborado juego de seduccin intenta disuadir al hombre maduro de sus

intenciones de suicidio.Gerardo Naranjo tiene hoy el odo justo y la mirada atenta para captar no slo el

habla juvenil que desconoce barreras de clase en su sometimiento a la imposicin

meditica, sino tambin la inocultable derrota del conservadurismo moral en los

asuntos de la carne. En Drama/Mex cualquier penuria existencial se resuelve

felizmente en la serenidad contemplativa del goce propio y ajeno. Naranjo propone de

modo convincente una modernizacin del lenguaje flmico mexicano. Su contribucin

puede ser tan dispareja y nerviosa como la conducta de sus propios personajes no por

ello deja de ser una buena promesa de renovacin creadora.

10

El caso del joven director Ernesto Contreras es algo distinto. Para su primer

largometraje,Prpados azules, elige un argumento de apariencia muy convencional,

que remite a una tradicin de costumbrismo urbano muy popular en los aos setenta.Una joven solitaria gana como premio un viaje para dos personas a una playa

paradisaca, pero pronto descubre que no tiene quien la acompae por un azar se topa

con un empleado soltero y taciturno, quien pretende haberla conocido en la

adolescencia. Juntos simulan creer la misma historia, pero en las vsperas del viaje que

habrn de realizar juntos se percatan de la inutilidad del esfuerzo, al no poder

transformar sus dos soledades en un convincente acuerdo amoroso. Esta historia fue

seleccionada en el festival de Cannes, entre ochocientas otras propuestas narrativas,

para participar en la Semana Internacional de la Crtica. Tuvo buena recepcin y esto le

ayud a ser distribuida en Mxico y a participar en un nmero importante de

certmenes mundiales. Su originalidad consiste en poder transmitir con sobriedad

narrativa la sensacin de vaco completo que se apodera de sus protagonistas,enfrentados a una ficcin sentimental que finalmente los rebasa. Mi intencin, confa

el realizador, fue plasmar el desencanto generalizado que atraviesan nuestras

sociedades en Amrica latina, Europa, Estados Unidos, en todas partes. Y ese

desasosiego tiene que ver con la desilusin, la desesperanza y la vida montona.

11
https://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1545/img-9.png


9/11



Lake Tahoe(2008), de Fernando Eimbcke

Ernesto Contreras es un egresado del Centro Universitario de Estudios

Cinematogrficos, y a sus 38 aos pertenece a una generacin de realizadores que

apuestan a subvertir, con sencillez y un humor fino, las crnicas convencionales de la

vida familiar en Mxico. Como en Familia tortuga, los personajes estn aqu

desprovistos de cualquier tipo de glamour, viven experiencias en suma banales, pero a

partir de esta aparente mediocridad moral se esfuerzan por recobrar los acentos de una

sinceridad afectiva, de espaldas a la generacin que les precede y que muy a menudo los

desdea o ignora. Estas variaciones sutiles en el registro de la cotidianidad, de los

conflictos internos, y del pulso de la vida urbana, son las que han logrado que la ficcin,punto dbil del cine mexicano de hace unos aos, se haya transformado hoy en su

propuesta ms novedosa.

Esto no significa que el cine documental haya perdido relevancia. Por el contrario, los

realizadores de este gnero demuestran un espritu crtico y una vitalidadsorprendentes. Abordan temas de actualidad poltica, como la violencia domstica, la

inequidad de gnero, la diversidad sexual, o la recuperacin de tradiciones populares en

vas de desaparicin. El joven realizador Everardo Gonzlez hace por ejemplo una

evocacin original en La cancin del pulque de la libertad sin moral que ofrece la

bebida, de los personajes pintorescos que frecuentan las cantinas donde se vende el

nctar embriagador llamado pulque, y que desaparecen con tanta rapidez como la del

consumo urbano del producto, dejando tras de s el recuerdo de una convivencia

desenfadada y picaresca, que el realizador captura con un odo excelente para el habla

popular. Su segundo largometraje,Los ladrones viejos, ofrece la crnica de las vidas de

quienes por aos se dedicaron a ser carteristas y a asaltar las residencias de polticos

poderosos, entre ellas las de dos presidentes del pas. El director los filma ya ancianos,en crceles donde purgan condenas de veinte o treinta aos, relatando con humor sus

ancdotas y hazaas, detallando tambin los cdigos de honor del buen ladrn,

siempre ms caballeroso y atractivo que el delincuente poltico que utiliza el poder para

enriquecerse impunemente. La cinta recupera, para una ambientacin ms sugerente,

imgenes de archivo de los aos cincuenta del siglo pasado. El trabajo es notable.

12

Una nueva generacin de realizadores elige trabajar en Mxico y hacer cine ensayando

formas novedosas de produccin y distribucin alternativas. Recurre a los festivales

internacionales con el fin de ganar la visibilidad que localmente se le escatima, y una

vez que el director conquista algo de reputacin en el extranjero, atrae entonces la

atencin de instituciones oficiales como el Instituto Mexicano de Cinematografa que le

ayudan en alguna etapa de la produccin de su siguiente cinta. Esto sucedi con elprimer largometraje de Julin Hernndez, Mil nubes de paz cercan el cielo, amor

jams dejars de ser amor, primeramente ignorado, ms adelante respaldado al haber

recibido un reconocimiento en el festival internacional de cine de Berln. Existen por

fortuna signos favorables que sugieren una mayor sensibilidad para apoyar pelculas

13
https://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1545/img-10-small580.png


10/11



Batalla en el cielo(2005), de Carlos Reygadas

Table des illustrations

Titre Francisco Vargas, ralisateur de El violn (2005)

URL https://reader009.{domain}/reader009/html5/0327/5ab9482936d27/5ab948301d453.png

Fichierimage/png, 133k

Titre Drama/Mex (2006),de Gerardo Naranjo

URL https://reader009.{domain}/reader009/html5/0327/5ab9482936d27/5ab94830ca1da.png


Titre Fernando Eimbcke, ralisateur de Lake Tahoe(2008)

URL https://reader009.{domain}/reader009/html5/0327/5ab9482936d27/5ab94831928a9.png


Titre Prpados azules(2007), de Esrnesto Contreras

con temas y estilos apartados del circuito comercial. Los festivales locales premian las

cintas con propuestas originales, desde los documentales Bajo Jurez o Mi vida

dentro, hasta obras de ficcin como Luz silenciosa o Los bastardos. A esto hay que

aadir el reclamo generalizado de contar al fin con una legislacin que apoye

efectivamente a los cineastas jvenes y garantice la distribucin de sus pelculas en un

mercado de competencia desigual y arbitraria. Una vez establecido un marco legal

favorable para el cine mexicano, no habr que esperar mucho para que despunte una

nueva industria los cineastas estn ya presentes, y muchos de ellos poseen un talento

indiscutible.
https://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1545/img-4.pnghttps://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1545/img-3.pnghttps://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1545/img-2.pnghttps://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1545/img-1.pnghttps://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1545/img-11-small580.png


11/11


p: c ne a no.revues.org ocannexe mage mg- .png


Titre Familia Tortuga(2006), de Rubn Imaz Castro

URL https://reader009.{domain}/reader009/html5/0327/5ab9482936d27/5ab94832e54f0.png


Titre Batalla en el cielo(2005), de Carlos Reygadas

URL https://reader009.{domain}/reader009/html5/0327/5ab9482936d27/5ab94833ccd69.png


Titre Digna hasta el ltimo aliento(2004), de Felipe Cazals

URL https://reader009.{domain}/reader009/html5/0327/5ab9482936d27/5ab94834af90f.png


Titre El violn (2005), de Francisco Vargas

URL https://reader009.{domain}/reader009/html5/0327/5ab9482936d27/5ab9483579c32.png


Titre Familia tortuga(2006), de Rubn Imaz Castro

URL https://reader009.{domain}/reader009/html5/0327/5ab9482936d27/5ab948362b14d.png


Titre Lake Tahoe(2008), de Fernando Eimbcke

URL https://reader009.{domain}/reader009/html5/0327/5ab9482936d27/5ab948372a813.png


Titre Batalla en el cielo(2005), de Carlos Reygadas

URL http://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1545/img-11.png


Pour citer cet article

Rfrence papier

Carlos Bonfil, La renovacin artstica del cine mexicano , Cinmas dAmrique latine,17 | 2009, 34-39.

Rfrence lectro nique

Carlos Bonfil, La renovacin artstica del cine mexicano , Cinmas dAmrique latine[Enligne], 17 | 2009, mis en ligne le 06 novembre 2015, consult le 03 juillet 2016. URL :

http://cinelatino.revues.org/1545

Auteur

Carlos Bonfil

Crtico de cine que ha cursado estudios de letras francesas en la Universidad Paris IV y de

traduccin en Paris X Dauphine. Fue profesor de letras francesas en la UNAM, y luego seinici en el periodismo cultural. Desde hace 18 aos, es crtico de cine para el diario LaJornada y participa en varias revistas especializadas y generales, as como en catlogos de

exposiciones en Mxico y varios otros pases. Traductor e intrprete, tradujo varias obras deteatro y ensayos. Ha sido jurado en festivales en Mxico.

Droits dauteur

Cinmas dAmrique latine est mis disposition selon les termes de la licence Creative

Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International .
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/https://cinelatino.revues.org/1561https://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1545/img-11.pnghttps://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1545/img-10.pnghttps://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1545/img-9.pnghttps://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1545/img-8.pnghttps://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1545/img-7.pnghttps://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1545/img-6.pnghttps://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1545/img-5.pnghttps://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1545/img-4.png

la renovación artística del cine mexicano

Documents