la pintura de mauricio callada · seguir su trabajo. el seca~iento\:s rápido. 'maneja...
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POR SALVADOR DOMINGUEZ ASSIAYN
atormenta -transferencia o derivativodel espíritu bélico de nuestros días- enairados escorzos, en que el rostro desaparece, para sólo hacer presentes piernas ytórax. O las acaricia en suaves luces, o--como si realizara un experimento deóptica en un laboratorio de física- jue:-ga con los colores más hostiles.
Desde luego, no debe olvidarse que unjoven be~ado, sometido a maestros, quequizás no le otorgarían calificación óptima s\ no triunfara dentro del marcoque le imponen (pues que en pintura sobre todo, el maestro suele ser apasionado y exclusivista), tiene que transar con,el italianizante, con el indigenista, con elquímico-pintor; pero Collada· siempre supo dejar filtrar, con más o menos libertad, su sentir y su propio modo de concebir el arte.
Los' cuadros
y ya entendido el nuevo tipo de pin~
tor recorramos someramente la obra deCoilada. 'Convendría empezar por explicar las dos reproducciones de "Carro de
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Los nuevos materiales
- Pero fijemos puntos. Ya no es posibleestar haciendo refritos con las críticasde arte que nos pasmaban cuando m~
chachos. Ahora nos encontrarnos con el pintor que maneja un tesoro de preparaciones, insospechadas hasta hace algunosaños. No necesita esperar en o,;ios indeJinidos, a' que seque un color p:lra proseguir su trabajo. El seca~iento \:s rápido.'Maneja vinelita o 'piroxilina sobre mesonite, y silicón sobre asbesto-cemento. Ellaqueado le depara excelentes posibilidades. Puede-diluir lós colores en tonalida-·des tan tenues, que antes hubieran des~
aparecido.Este arsenal lo coloca en una situación
de ventaja con relación a los grandes pin~
'tores de ayer. ¡Qué no hubiera hecho DaVinci, que tanto hubo de sufrir las defi~
ciencias de las preparaciones! Pero a lavez se presentan los peligros del abuso:que la composición peque de fulgurante,que "encandile", que pierda en bellezaprofunda lo que gana en efectos ópticos.Hay hasta el riesgo de que esta facilidadp;lra impresionar al espectador haga queen pintura, que con la poesía es la parejamás silenciosa de las musas, surja paradójicamente una forma tácita del charlatanismo.
Pero a C-ollad; la posesión de esos recursos lo pone en el camino que puedellevarlo aL cumplimiento de su aspiraciónobsesionante, la aspiración que se revelaen todos sus cuadros, cualquiera que seala escuela que cultive: la luz, esa luzdesesperantemente anhelada por van derGoes y tantos otros. Por cierto que recordando la profecía del gran loco fla.,
,menco de que vendría un joven que habríade dar' a la pintura más luz de la queél h:rbía logrado arrancar a su paleta,sorprendemos en Collada una mirada queparecía, decir: "¡Si llégara yo a ser ese
- joven!"
La Pintura deMauricio Callada
No es factible -ni tendría objetointentar englobar dentro de una clasificación genérica los cuarenta cuadros que,bajo los ~uspicios ·de nuestra Direcciónde Difusión' Cultural, ha expuesto enel vestíbulo de la Bibli~eca Nacional elpintor cubano Mauricio Collada.. Entreellos, hay copias y versiones de Daumier,de Monet, de Sargent y de Orozco; hayestudios de las leyes del c-olor; hay obrasde propia .inspiración y hay manifestaciones de diversas escuelas;
Esa heterogeneidad nada tiene de inusitado. Es el recorrido habitual de losartistas mejores, de aquellos expues~ atodos los llamados y·a todas las inquietudes. Y si él mismo asintió, movido porsu desasimiento a toda inmodestia, alcargo de voluoilidad que le apuntamos,
....nos consta que siempre es leal a la aspi-. ración que lo obsesiona:' la luz, y que
hay en él una destreza y una técnicapuestas al servicio de una vocación yde una inspiración auténticas. Ningunacrítica le causó una. más penosa impre·síón de injusticia que la que le. hicieronde que era esclavo de la materia, cuando-actitud de todQ hombre de verdadno ha hecho más -que tratar de domeñarla pajo 'la. fuerza del 'espíritu.: Por esoes necesario asomarse un·· poco a su his-t'oriá. _
. Mauricio CÓllada es un hombre joven.Nació en la Habana en 1920. Siendo estudiante de la Academia de Bell~s Artesde San Alejandro, en la capital 'cubana,conoció a Esteban Valdenama, que n.osólo le enseñó perspectiva, sino lo enteróde las Soluciones y de los problemas queaún tiene pendientes la pintura. Le dejóunª huella profunda en -sus sentimientosde gratitud" y en su Sensibilidad estética.'Más tarde, en las grándes .pinacotecasde Estados Unidos, se en,contró ante algunos originales d.e los genios de Italia,de Flandes, de Francia, -y sintió ese cho-.que que nunca consiguen. las reproducciones mejor logradas. Compr-endió porqué es imprescriptible la gloria' de B-otticelli y de Rafael, de van der Goes· y deRembrandt. "U Bronzino' y Monticellilo subyugaron también. Vino' a Méxicoy .sufrió el impacto de su recia pinfura.Estuv'o un año con Siqueiros. En el Submstituto de E~sayes de Pintura y--Mate-,rías Plásticas se fanllliariZ'6 con el espléndido tributo que. la quimica moderna ha;endido a la pintura. Y a través de esamarcha, fué reviviendo la inspiración queiluminaba cada obra. Mas esa révivtficación se cumplía delitro de:- su propia psicología y mediante el nuevo arsenal ~e
preparaciones. Hay, por ejemplo, 11 ~sar
de todo bajo intento de' ridiculización,una emoción inevitable -en el hombre' ante·la luz; ante el paisaje, a~te la gracia;éso, ayer, como ahora... Y Collada tienela valentía de no negarfa. . .;'
Cada etapa encendía en él una chispa.He ahí por qué sús figuras, ora repos~
sobre un fondo natural y "erosímil, ora,en alardes de virtuosismo, sobre una frac-.tura .de pl~nos; o las mima con las actitudes gráciles de los renacentistas, o-las.
Toven mexictlza. (Silicón sobre asbesto cemento.)
Cabeza de hombre. (Vinelita sobre mesonite.)
UNIVERSIDAD DE MEXICO10 *
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.padecen paranoia; ni lanzan puñeiatós· a .sus inofensivos espectadores.. ' Siente ,la' "preocupa.ción . social, 'perq respeta.· <lema.' -' .siado a ·Ia. pÚltura para convertida .en:~ ~J'.
arte publicitario. ..Terminemos mencionando los dos cua-'
dros que más hondamente impresionan atodos: "Auiórret~ato" y "Beethoven". Noes la cara.cter~~tica de.! prime!,o la .fidel~dad. Collada no capta bien su propia .ca-ra; pero es excepcional la forma en quelogra las tres dimensiones. Está de bulto.Es escultura. Necesario es acercarse conaesconfianza de miope; para 'convencersede -que se trata de una super#cie plana.
"Be.etho.ven", digám~lo sin ambages,es la .mejor realización que hayamos vist~
del hompre cumbre. No es fácil describirlo. Sobre Una llama ~e fuego interno,sobre un hondo Beethoven, la cara. inmortal surge ensanchá~a~e sin caricatu~riza~se. Surge cOn sus podetosós -senosfrontales, con su entrecejo amargo, consus pupiias magn.íficas,.a encajarse en elcielo. entre livores' y claridades, contradictorias.co~o su obra nUsma..y dos manos, inconfundiblemente' suyas, .se: crisp~ri.hambrientas de ritinos hacia un 'tecladopresentido sóbre la tierra. . ,
Mientras' contempumos' ·"Beetb~v'en">.Collada ha bajado la cabeza.' .' l'
-Es a'l genio 'al q¡íe más .admir,?, e~tre .todos los genios' de todas las bellas artes.y 'lucharé hasta rendirle un t:ribu'to me-jor.. . . , '.. . '.-,< -¿Y .éste, lo guardará siernre? D~¡';'uardado. . _ _.' -l.. f''; . - . ,
-:-La p,Ol5i:e~a: no. me-Jo per~~ió; ~ ~ ~ . ". ".acabo de vender a un norteamericanO.... ~-..z
¡,Ah, la pobreza, el eterno ~a~.d~ 'lós ,:. ~ "q:u;é'va:Tenl' . .. -, . ",.,,-
'UNIVERSIDAD DE' MEXÍCQ
Au.torritrllto. (!Atll. sobre mesonite.)
• logrado;- que casi escapa sle 1I pintura.En "Vibración" hay ,un alarde más atrevido ~ún de técnica moderpa. La piroxi~a . inflama .y ~stre~ece ia atmósferá..'Ep las manos de la figura hay puntQ..s· de
, vibración que nada tienen que ver con: el PU9tiJJi~mo que yace en la historia del
arte y del cual oyó hablar con 'ditirambos escalofriantes a algún anciano valetúdmario que pintara hace unos'cuarentaaños: En "Extasis", el cuello se estira inverosímilmente para encajar en una lluvia de copos policromos Ún rostro de párpados apretados y de' boca que se niegaa dar palabras. Impresiona el contrastecon el emp1l!o del negr~ a modo de halosombrío.
-¿y esta calle de México? No la' reconozco.
-Es la calle donde está mi casa. Nopuede identificarla porque tuve un rasgo'de realismo a lo Cézanne - ilá~tima que.el gran pintor francés. fuera tan frío!'.lo mismo que él cuando trasladó un motivo qu~había ~n su 'taller a un cuartodonde había otras cosas.. Este arco estáen otra calle, ¡pero qué bello se veríaen la mía! .
Nos viene a la memoria el realismo selectivo que con acierto están' c,ultivandoalgunos jóvenes pintores ecuatorianos..
"Desnudo y escor~o" recuerdan a Siqueiios. Lo pintó cuando estaba en suclase. Pero én ·tanto 'que Siqueitos logradeterminados efectos de volumen acumu-
. lando pasta. en. forma' que. materi2'lmente-:'da eLre' CQ.U.a á log~:tl,'ayillosa..-_
n:ient~_ el efect.o .con "recursos p~~¡men.te
pictóricos, ?Jediante Ja, ponderada apli-;.cación de vinelita sobre mesoniee. Inútiles'· decir- que las'criaturas de Collada no. -... --
. "
.EPi,lllcio.'t~C¡ ~""'e tMsimite.)-. ...
, . ' . ,,.~.,~ . . ~ .~' :;?;~;~:" ~ .tercera", d~ ~aumiér - aquel·.Cait.o·~e fe- , :.tiegi táfubién' un indígéhisrií';'y<u'n mesrrocarril en que ci?rmitan, parl~te~~ !u- >.,tii::ismo llenos ~e significado•.:, Son tiposman o se en.tuíÍ1~ 100p~sa!er~S". ~~s' . ,tjlúricos,_ ;arrQiga~os a:h tierra.rcomo un
. varios, La pr1itl,~~i~s ~u~~: ~~.~ •e~~~u~ ~ ~c.tus,' .pero también con pupilas hechas· se buscó la mis 'leal .·adheslon a~ o&gUi2'l "~para' -Ver el cielo y amarlÓ..Por desgracia,
" para sentir, pin~d~da por~incela?.íl' 'el .; ~o se~tra~Q: de c:u~d~os que. e.n.jerga cí· esfuerzo que cumph¡l el' autor.· La segun- Ii.ema1:Qgraflca podnan llamarse "ioto-'
" . da es una Yersión~..Collada se' pone en el génicos". La fo~ogra{ía. iny;¡lida sus me-· ·,casode un Daun#ef que, pat~ 't;eali~ar su·' jOJ.;es efectó~;.·Aptana !os volúmenes: True<,
cuadro, hubiera cOntado' ton los recur~. ca' en 'sombra las tonalidades:' Gral{titror .modernos. Un' D~úmier 're.su~taao,. ~ón. sería juzgar de: Coilada po~';';6T~"'est~s,sU ágil pincel,. más suelto qu.e,el d~ Jn- .:;etí'atos. .;. .'1' .
gres. Y hay qu~ teél;l?,ocer ~~~ la y.a aS?~-, ·..;Lu~o, "MuJeres\de ot(()...eit~O muy-~brasa profun<l.~dad:.~e1 .ongm~l; aq~l. ~e. dis~to. Mujer.es tan, castas' que apenasahonda hasta' aIca~r ImpreSlOne~ tndl- 'UDa tieite ~onalidad de carnación. Pupilas
· mensionales. 'En general,. ~~s éOpl~S que 'y Ja:bi~s de belleza itali~ña; El mar: ilu-· hace Collada son .una v~rsl~n propl~.~.• níínado" 'de luces doradas' Y' g!áucas. El
~ la del retrato de Ma~qua1D, de. Sar8.en.t,~a .. ,equilibris> de las figuras,' pe.ro·na:da más.cl,aridad d~ ~as- pupilas,. el ,~rde .~~ '. los. el ,equilibrio, nOO. 9.ace rec,:,rcf~r 1", llarp.a-patpados lrntados,equ,lvaleQ. a m<:ntos ....-da. "Ronda de ·noclí~". '. . . .de obra auténtica...Pasemos a las que 'sür- '. - E" d '. .d ; . d lId
.." gieron de s~sfacult~des crQdora$:' ;' -d,'·-:-h·n :ets,to e <¡ue ~~ ~ m~sa e'l
a. o· ..... erec ~ engaun eq~valente.en e ~-
. "Descanso" es ,ün cuatl.r~ .1Ie~~ de". 'quierdo', {iro'pensó en';-,.él, ritmÓ de Rein-iluminado soSiego. :Un fondo de yalles., .. brandd... ·;: ..' ;,' .:;'de cerros pálidos Ae. dist~nc!¡l. =--" ~Ha .acen,ado.: '(al vez .este cuadro. -Diga, ¿en. esta perspe<;tiva no técor- .. es. ~cCosá .de ayer". (no le ,ale.muy~derdó el alma. orogrHica d~l doctor....,Atl? .~oraZqri est~ f!á~! dicha quizás para con-
-¡Cómoolv,:idar'a AtI, que es e1.gen¡p .juia(las ir~s de' -esOs gazmoños ~dé mo- .. de las montañas!, . ....~. /' :- fte~nismó: .pUri~aii?;: que '-se ~scandalizan
, En el cuadro' aSOman rostros' o~ales ~e. 'de: ~ue. ~~n''se invoque a los gfal)des maes- ;.indias idealizadas: 'Un indio du~r~esob;t' heS. del pasado). :.Aqui· no sólo apliqué
.. su propia sombra..Collada tiene un triodo .la ~ ~orr~lación; s~o" ~ ~ión .de oro.muy suyo de sentir el indigenismo. Es~' . j V~e~:' ,cu~nto .v~.l)Cro a Rembr41ndt y a
; capa de esa fatigantees'cuela ~que' sólo los itali~o~ del·xy'y del XVI! .
'quiere ver en el mexicano c'hatura )r-Jl10-- ..~•.Los ··genios· siempre 'pirftan para to-..renez. Tiene un lienzo - ..Pepe"...."..·eJl..- do.s'los.tiempos·y todas las.latitu9es. Porque viven nuestros introvertidos éo~pa- eso ~.l~s llama .~ortal~.. .triotas: cara recia, tensos los múscuJos f?-- .' "Pobrcr", !'Extasis" Y."Vibración" reciales, concentrada' la mirad. ~excrut.á-_.. preS~p.tan. otro'. modo de pi~.tar de Q,Uable. Ni servilismo, ni aire 'de peráo~á-·. 'da: en ',p1cíno .ipJ.;,o~echa:iniento d~ l?s re~vidas. Otros, "Joven mexicana" -silicóri. 'cursos <fue éonoció en_el Subinsti'tuto deSobre asbcsto-cementO-, "Epit2cio".~la~ .EnsaYe de _Pin~ri y ~ Materias plásticas.ca :sobre mesonit~ y "Cabeza de 'hom- • Son cüadrC»· ll~nos'de' virtuosismo físicobre" "'7vinelita sobre .mesonite-~ .n~ en- .químié~.: El' ~lie~e a· 'V'eces es tan bien
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