la oculta presencia femenina

8/19/2019 La Oculta Presencia Femenina

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HISTORIA DE LA MÚSICA OCCIDENTAL I

La oculta presencia femenina: Ordoirtutum de Hilde!ard "on #i!enOrdo "irtutum $s%&II' es un drama lit(r!ico )ue se inclu*e en la parte +nal deSci"ias Domini $,rimera o-ra prof.tica de Hilde!arda de #in!en'% ,resentauna luc/a0 la )ue li-ran 12 "irtudes contra el dia-lo0 Humildad0 Caridad0

Temor de Dios0 O-ediencia0 3e0 Amor0 Castidad0 Inocencia0 Rec/a4o delmundo0 Amor celestial0 Disciplina0 Modestia0 ,iedad0 ictoria0 Discreci5n *,aciencia contra el an!el ca6do%

Todos luc/an por con)uistar a un Alma0 ese alma de-e salir al mundo0conocerlo * se!uir el camino )ue le lle"e a Dios% En esta o-ra se /acepresente un coro de almas * un coro de profetas%

O-ra interpretada en el espacio lit(r!ico del monasterio de Ruperts-er!0interpretada antes o despu.s del o+cio reli!ioso0 para em-ellecerlo o darlecciones morales% E7iste un aspecto pol.mico so-re la representaci5n delordo "irtutum * es el atuendo de las reli!iosas0 la li-ertad creati"a deHilde!arda )ued5 re8e9ada en la puesta en escena de esta o-ra%

La fuente de informaci5n so-re este tema se encuentra en las dos cartasintercam-iadas entre la a-adesa de #in!en * Ten!sic/ de Andernac/$tam-i.n a-adesa'% ,erple9a so-re el atuendo0 reli!iosas lu9osamenteata"iadas0 con "elos * 9o*as para cantar en la i!lesia en d6as de +esta * lom;s !ra"e0 con el pelo suelto% Hilde!arda respondi5 )ue las "6r!enes no

esta-an su9etas a nin!(n /om-re0 as6 pod6an reci-ir a cristo $su esposo' enla i!lesia * cele-rarlo descu-riendo sus ca-ellos%

En la o-ra act(an los patriarcas * profetas del "ie9o testamento0 las "irtudes0las Almas * el Dia-lo )ue aparece en "o4 masculina%

En el dia-lo Hilde!arda le nie!a una cualidad0 es incapa4 de /acer m(sica0no /a* melod6as acompa


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Documentos * dudas: ,olifon6as de laescuela de Notre DameSe conoce como Escuela de Notre Dame al !rupo de m(sicos )ue tra-a9aronen la Catedral de Notre Dame de ,ar6s desde principios del s%&II% Losm(sicos crearon un repertorio nue"o0 fue )ui4;s la primera polifon6acompuesta * le6da a partir de la notaci5n0 en lu!ar de ser impro"isadaadem;s de contener el primer corpus musical para m;s de dos "ocesindependientes% Esta m(sica fue m;s apreciada a la /ora de ornamentar elcanto llano0 poniendo m;s impresionantes las ceremonias reli!iosas%

MODOS R=TMICOS

Los compositores de Notre Dame desarrollaron una notaci5n )ue indica-a laduraci5n de las notas% En lu!ar de utili4ar la forma de las notas para indicarsu duraci5n relati"a0 como ocurre en la notaci5n moderna0 emplearoncom-inaciones de !rupos de notas o li!aduras0 para indicar patrones delon!a $notas lar!as' * -re"e $notas cortas'% E7ist6an 2 patrones llamadosmodos * conocidos /o* como modos r6tmicos% Estos se identi+ca-an por unn(mero%

LEONIN>S ? EL MA@N>S LI#ER OR@ANI

@racias a un tratado conocido como Anon*mous I sa-emos los dosm(sicos )ue crearon la polifon6a en Notre Dame0 Leoninus * ,erotinus%

Leoninus desempe


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Anon*mous I escri-e )ue ,erotinus edit5 el Ma!nus Li-er * escri-i5muc/6simas clausulae me9ores% Estas cl;usulas nue"as $conocidas /o* comocl;usulas de sustituci5n' est;n en estilo de discanto%

,erotinus * sus contempor;neos escri-ieron tam-i.n or!ana para o

incluso B "oces% El Anon*mous nos cuenta )ue ,erotinus escri-i5 Tripla *uadrupla%

EL COND>CT>S ,OLI3NICO

Se trata de composiciones para dos o cuatro "oces so-re los mismos tiposde te7to utili4ados en el conductus monof5nico * el "ersus a)uitano:poemas estr5+cos0 ritmados * r6tmicos en lat6n0 rara "e4 tomados de lalitur!ia aun)ue usualmente so-re un tema sa!rado o serio% Caracter6stico esA"e "ir!o "ir!inum0 se diri!e a la "ir!en Mar6a% Las caracter6sticas delconductus eran:

El tenor era de nue"a composici5n o se /a-6a e7tra6do de unconductus monof5nico pree7istente * no tomado del canto llano%

Todas las "oces canta-an el te7to con9untamente * el mismo ritmo% La composici5n musical so-re las pala-ras se reali4a de manera

sil;-ica% Al!unos conductus ofrecen pasa9es melism;ticos llamados caudae0 al

principio0 +nal * delante de las cadencias importantes%

EL MOTETE

Al principio del s%&III los compositores de Notre Dame crearon un nue"o!.nero al a


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Con)uista0 colonialismo * mesti4a9e: Lane!rina0 ensalada de Mateo 3lec/aui4;s sea esta ensalada la )ue trata de un modo m;s a-ierto o menos+!urado del misterio na"ide


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Mentiras /ist5ricas * "erdades art6sticas:de la misa del papa Marcelo de @%,%,alestrina a la 5pera ,alestrina de H%,+t4ner@io"anni ,ierlui!i da ,alestrina $1JKJ1JK21JB' El m;s eminentecompositor italiano de la m(sica sacra de todo el s%&I% Se!(n una le*enda)ue empe45 a circular poco despu.s de su muerte0 ,alestrina sal"5 a lapolifon6a de su condenaci5n por el Concilio de Trento0 al componer una misaa 2 "oces de esp6ritu re"erente0 pero en la )ue no se oculta-a el si!ni+cado

de las pala-ras% La o-ra en cuesti5n fue la Misa del ,apa Marcelo0 pu-licadaen el Se!undo Li-ro de Misas de ,alestrina0 en 1J2% Si -ien tal le*enda es!ran pro-a-ilidad falsa0 ,alestrina anot5 en su dedicatoria a esta colecci5n)ue las misas incluidas esta-an escritas Fde una manera nue"aGrespondiendo sin duda al deseo de al!unos de una ma*or claridad a la /orade musicali4ar los te7tos%

@%,% ,alestrina fue especialmente reconocido por sus misas * motetes% Lama*or parte de la m(sica de ,alestrina es sacra0 escri-i5 ma*or n(mero demisas )ue cual)uier otro compositor% Sus principales o-ras profanas sonmadri!ales% Sus o-ras principales son 1B misas0 J motetes0 J

ma!ni+cats0 cerca de /imnos0 1J madri!ales espirituales so-re te7tositalianos * B madri!ales profanos%

A@N>S DEI I

Tienen frases de aliento amplio0 r6tmicamente "ariadas * f;cilmentecant;-iles0 las "oces se despla4an casi siempre por !rados con9untos% Lama*or parte de saltos m;s !randes )ue una tercera se sua"i4an !racias almo"imiento de !rados con9untos% ,alestrina utili45 con frecuencia lacam-iata $Fcam-iadaG' una "o4 reali4a un salto de tercera descendentedesde una disonancia /asta una consonancia0 en lu!ar de resol"er ladisonancia por un !rado con9unto%


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En los mo"imientos con te7tos lar!os0 el @loria * el Credo0 ,alestrinacompuso muc/os pasa9es en estilo /omof5nico0 de manera )ue pudieranentenderse f;cilmente las pala-ras%

ESTILO

El compositor nunca se enfrenta a una p;!ina en -lanco% ,or lo menos tieneun te7to al )ue poner m(sica% En una carta diri!ida al du)ue de Mantua0escri-e ,alestrina )ue FLa m(sica de-e dar un esp6ritu "i"o a la letraG%

Solo J misas de entre m;s de un centenar no est;n compuestas so-retemas !re!orianos0 canciones profanas o m(sicas anteriores%

La escritura preferida es de cinco a seis "oces0 con lo )ue se ase!ura entodo momento la sonoridad plena de los acordes de sonidos0 aun)ueal!unas "oces est.n calladas% La monoton6a se e"ita con el uso de

disonancias notas de paso0 notas de cam-io0 anticipaciones * retardos%

,ORT>@AL0 >NO DE ESOS F,A=SESOLIDADOSG : LAS SONATAS ,ARA TECLADO DE CARLOS SEI&AS>n "iolinista os. Ma44a dice )ue escri-i5 una in+nidad de n(mero de pie4asde m(sica% Asi mismo0 se informa )ue sus o-ras son casi imposi-les dereducir al n(mero * asi!na el compositor con /a-er compuesto m;s de 1tocatas para cla"ic.m-alo adem;s de los )ue no se /a-6a puesto en elpapel% $Su carta'

El principal pro-lema con el teclado con respecto de Carlos Sei7as0 * dadasu autenticidad de la Sonata%

Ha* )ue a


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asesinada * las ri)ue4as desaparecieron% Su t6o cardenal tu"o )ue ser re*pero apenas de K a


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>DIOS ENTRE LA REIINDICACIN ? ELMALTRATO: LA >IE: %3%L% HALY?Es una 5pera interpretada por ud6os $La ud6a' en J actos por 3romentalHal."* a un ori!ial franc.s li-reto de Eu!.ne Scri-e )ue se reali45 porprimera "e4 en la 5pera de ,ar6s0 el K de 3e-rero de 1PJ%

Tenor S/icoZ interpreta el tenor El.a4ar !ra-ado en una sina!o!a$neo!5tica' #asado en el aria recitati"o% Despu.s de una pe)ue


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En 1P 9usto cuando la ui"e se pu-lica en Alemania0 los alemanesconmemoran a Henr* 3ord con la cru4 del a!ila na4i%

El li-reto de Eu!ene Scri-e relata la /istoria del orfe-re 9ud6o Elea4ar0 cu*a/i9a $Rac/el' se enamora de un pr6ncipe cristiano $Leopold' casado con una

celosa princesa $Eudo7ie' * )ue se /ace pasar por 9ud6o en la Sui4a del s%&cuando las relaciones entre 9ud6os * cristianos esta-an casti!adas con lapena de muerte% Descu-ierta la condici5n de cristiano de Leopold porElea4ar0 este consiente a re!a

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