la novela colombiana reciente ante el mercado

7/31/2019 La Novela Colombiana Reciente Ante El Mercado

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Literatura: teora, historia, crtica V. 14, . 1, . - ju. 2012 issn 0123-5931 pg 17-49

Artculodeinvestiacin.Recibido:14/09/11;aceptado:11/04/12

LA NOVELA COLOMBIANA RECIENTE ANTE EL MERCADO:CRTICOS contra LECTORES. LOS CASOS DE MARIO

MENdOZA, JORGE FRANCO Y SANTIAGO GAMBOA*

Pul dre r olordo

Instituto Caro y Cuervo - Colombia

[email protected]

s ors de rio endoz, Jorge Frnco y ntigo Gmo hn sido o-

jeto de durs crtics por prte de los cdmicos y crticos especilizdos en l

ctulidd, cundo, l inicio de sus crrers como escritores, ueron vists como

l promes de un cmio sustntivo en el pnorm de l novel colomin.o nterior se puede explicr trvs del ctul uncionmiento del cmpo

literrio colomino, sdo en ls estrtegis de legitimcin de dos sistems

de distinciones simlics. stos hn trnsormdo l estructur de los gustos y

se derivn del desrrollo del cmpo literrio desde los os novent.

Palabras clave: campo literario colombiano; Jorge Franco; Mario Mendoza;

mercado colombiano; Santiago Gamboa.

THE RECENT COLOMBIAN NOVEL AND THE MARKET: CRITICS

against READERS. THE CASES OF MARIO MENDOZA, JORGE

FRANCO AND SANTIAGO GAMBOA

e endoz, Frnco nd Gmos works hve een discredited y the

current specilized culturl nd cdemic criticism, lthough, in the egin-

ning o their creers s writers, it ws supposed tht they would renovte the

olomin novel orm.

is ct cn e explined through the current olomin literry feld,

which works ccording to two systems o symolic distinctions, ccording to

the trnsormtion o the olomin literry feld in the 90s. uch chnges

inuenced the structure o preerences too.

Keywords: Colombian novel; Colombian literary feld; Jorge Franco; Mario

Mendoza; publishing house industry; Santiago Gamboa.

* Este artculo es parte de los resultados del proyecto de investigacinEstablecimiento del campo de la novela en Colombia (1820-2010), desarro-llado bajo la coordinacin de Hlne Pouliquen, con el apoyo del Instituto

Caro y Cuervo.


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DepartamentodeLiteraturaFacultaddeCienciasHumana

s

Pu A M C La novela colombiana reciente ante el mercado...

Tod propicin de un or de rte, que es un relcin de distincin

relizd, hech cos, es su vez un relcin socil y, contr l ilusin del

comunismo culturl, un relcin de distincin.

Pierre Bourdieu, La distincin Criterios y bases sociales del gusto, 225

C aba a aa y del mercdo literrio sincer en l rchiconocid dicotom entre rte comercil y rteutnomo? v que he elegido es prtir de lo concreto, es de-

cir, contrstndo cutro puntos de vist sore el hecho: l lectur de

ls ors literris, l indgcin sore l crtic literri cerc deells, l uiccin de l perspectiv de sus utores y l squed enlirers de dtos estdsticos sore ls vents de dichs ors.

s ors seleccionds pr ordr l prolemtic ueron lstres ltims novels de rio endoz (Apocalipsis, 2011), JorgeFrnco (Santa suerte, 2010) y ntigo Gmo (Necrpolis, 2009).stos tres utores representn, dentro del cmpo de l novel colom-in de los ltimos quince os, l lusin ms direct l relcin

litertur-mercdo en el ps. prtir de sus nomres, de sus orsy de su imgen, ls editoriles y los medios de comuniccin frm-ron el fn de l er grcmrquin y el dvenimiento de un nuevooom literrio, de un grupo de jvenes escritores que nrrrn lrelidd del ps y cpturrn l tencin de nuevos lectores.

prtir de ests dos ltims preciciones, ls editoriles hnconstruido un mtodo de diusin y distriucin grn escl queh permitido estos escritores ser mplimente inuyentes dentrodel plico lector, los medios de comuniccin y los eventos cul-turles y cdmicos. e igul orm, ls instituciones eductivstmin reconocen estos tres escritores: por un ldo, sus ors (so-re todo, ls de Frnco y endoz) precen en los plnes lectoresde los estudintes de chillerto de vrios colegios ogotnos y, porotro, los estudintes de itertur de tres universiddes (cionl,Jverin, ndes) los mencionron (en un estudio relizdo en el


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UniversidadNacionaldeColombiasedeBogot

Literatura: teora, historia, crtica V. 14, . 1, . - ju. 2012 issn 0123-5931 pp. 17-49

2002) como los escritores colominos ctules que ms conocn yhn ledo, por intermedio de l recomendcin o comentrios desus proesores (Gmez, 49-58).

in emrgo, despus de l grn expecttiv cred por lo queendoz, Frnco y Gmo pudiern hcer pr renovr l or-m novelesc en olomi y por drle l ps un reconocimientocercno l que produjo l or de Grc rquez en el mundo,l crtic culturl y cdmic se h encrgdo de descreditr eltrjo literrio de estos escritores. s, l m de endoz, Frncoy Gmo tre en l ctulidd en su grn myor l plicono especilizdo, lectores no cdmicos, quienes defenden sus

ors con l psin de un lector dolescente o desprevenido.

El gusto lector como distincin

ide del mercdo como un ctor que dinmiz ls produc-ciones literris est presente desde medidos del siglo XVIII enurop, deido l despricin del mecenzgo y l emergencidel escritor proesionl. n olomi, est fgur prece fnles

del siglo XIX con l undcin de Bedout un de ls primerseditoriles (oo Bord). s decir que, desde hce un poco msde un siglo, el mercdo hce prte del estlecimiento del cmpoliterrio colomino. Qu crcteriz est discusin hor? c-titud positiv de l crtic no especilizd nte ls produccionesliterris ms vendids y el eneplcito del plico nte ls misms,l menos en teor; porque, tl como se expone en este rtculo, elplico (lectores-comprdores de liros) y l crtic literri cul-turl y cdmic siguen demeritndo el trjo de los escritorescuys ors precen escrits siguiendo ls leyes del mercdo, y vli-dndo quells ors cuyo vlor esttico est en l originlidd de lpresentcin y nrrcin del tem, y en el plcer dicil, como eecto

1 Pierre Bourdieu defne el gusto como un sistema de preerencias concreta-mente maniestado en opciones de consumo (1997, 241).


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de lectur, que difere de ls expecttivs de entretenimiento mssuperfciles del lector. e est mner, el prejuicio crtico cercde que ls uerzs del mercdo condicionn de modo creciente el

destino de los productos culturles y, por ende, el gusto de los lec-tores, no ser l nic respuest l situcin ctul de l novelen olomi.

o que s hn hecho ls uerzs del mercdo es poner en primerplno l plico lector, l insturrlo como eje del proceso literrio.Pr el utor, entonces, l ceptcin del plico se convierte enl orm de tener un contrto lrgo plzo con l editoril. Por lotnto, l encrucijd de ver l plico con indierenci o como un

menz se resuelve con l vlidcin del mismo, es decir, frmndoque se escrie pr un plico lector y no pr l legitimcin ntelos crticos literrios. Por su prte, los lectores se sienten privilegi-dos, pues hor precen ms importntes que l crtic literri, quelos lectores proesionles. os comentrists culturles se sumn este elogio del lector; pero pr l crtic culturl especilizd ycdmic, y los lireros y distriuidores, l situcin es otr.

Pr l elorcin de este texto, se les solicit ls lirers

Pnmericn, cionl y erner los dtos de sus vents de novelscolomins durnte los ltimos dos os (2009-2011); por otroldo, se hizo un seguimiento en l hemerotec de l Biliotec uisngel rngo, s como en internet, sore los rtculos y entrevis-ts pulicds cerc de endoz, Frnco y Gmo. s lirersPnmericn y cionl dujeron que les er dicil cceder losdtos solicitdos y sugirieron contctr l gerente de ls lirerspr hcer, ormlmente, l peticin; en el cso de l irer erner(sede entro), los dtos ueron envidos dos semns despusde her hecho l solicitud. Por est rzn, los resultdos de este

2 Estas libreras bogotanas concentran la mayor cantidad de compradores de li-bros. Adems de esto, la Librera Lerner es importante en este anlisis porquetiene la seccin Libros colombianos, especializada en literatura colombianay en publicaciones de y sobre Colombia, caracterstica que la convierte en unreerente indispensable para comprender los procesos editoriales del pas y elconsumo de libros entre los capitalinos.


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rtculo tomrn como reerente l inormcin suministrd porest nic lirer. unque es clro que estos dtos resultn insu-fcientes pr llegr conclusiones generles y perentoris cerc

del comportmiento del cmpo literrio ctul, se tomn como unprimer cercmiento l prolem plntedo y se proponen comoun ntecedente pr uturos estudios.

Grcis los dtos proporciondos por l irer erner y lohlldo, clsifcdo y nlizdo en l hemerotec y en internet, esposile plnter l siguiente hiptesis: en el ctul cmpo de l no-

vel colomin se intentn vlidr dos tipos de rcionlidd crticy, por ende, dos orms de propicin de los productos literrios,

es decir, dos sistems de distinciones simlics que corresponden l trsormcin de l estructur del cmpo literrio colomino enlos os novent, trnsormcin que cmi, su vez, l estructurde los gustos (Bourdieu 1997, 241). Por un ldo, se encuentr que-ll crtic que identifc l conexin cil con el lector por encimde culquier otro criterio de vlor esttico y, por otro, quell quetom en cuent, sore todo, el modo de nrrr no estereotipdo yl distnci nrrtiv como criterios de vlor de ls ors literris.

sts rcionliddes crtics conllevn un ctitud dierenterente l modo de propicin de l litertur: mientrs l crticcentrd en l hilidd del utor pr trpr l lector coinci-de con un plico que ve en los utores nlizdos un orm depropirse democrticmente de un prctic culturl que hstlos os ochent estuvo ms dirigid hci grupos especilizdosde lectores y productores literrios (n identifcdos, en su grnmyor, con el concepto de lt cultur en contrste con el decultur populr), l crtic centrd en el lenguje no estereoti-pdo coincide con l trdicionl orm de uscr un distincin(Bourdieu 1988, 225-228), tnto esttic como socil, (undmen-td en l creenci en el rte utnomo) pr hcerle rente lindierenci de l democrci.

3 Esta tradicional bsqueda y conquista de la autonoma es la que defne los


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pesr de que nuestr ciudd letrd cig en los os setent(despus del Frente cionl), cundo l seprcin entre cmportstico y cmpo del poder es clr (house 120) y los productores

literrios surjn de ls clses medis, sin relcin soresliente conls lites culturles, poltics o econmics del ps; dichos produc-tores se relcionn con un orm de entender l litertur desde elprdigm impuesto por el oomde l litertur ltinomericn(lt tecnifccin nrrtiv, elorcin de mirds complejs so-re l relidd ltinomericn), es decir, con ltos vlores estti-cos. stos vlores coincidieron con el horizonte de expecttivs delos lectores de l poc: persons que, o ien provenn de clses

lts y, por ende, con un trdicin lector que les permit ccederl pcto nrrtivo propuesto en sus liros por los utores del oom,o ien provenn de clses medis que y hn ccedido ls uni-

versiddes y que tmin podn cceder este pcto. ntre estspersons se inclu l crtico literrio de l poc, quien tminest de cuerdo con ese pcto que pon l litertur ltinome-ricn en un trdicin universl.

unque en ls novels de fnles de los setent y l dcd de los

ochent grn prte del mteril de ls ors proven de l eser del cultur populr, este er elordo trvs de un simulcro deseduccin que decepcion ls expecttivs de plcer de un lectorque esperr encontrr en l or literri el mismo deleite que h-ll en el consumo de l rdionovel o el cmic (Budrillrd, citdopor mr nchez, 32-33). prtir de l dcd de los novent, seconjugn dos enmenos: por un ldo, lguns editoriles espolsse dn cuent de que tinomric es un mercdo que no se puededescuidr y vuelven (despus del oom) posr sus ojos y sus in-tereses en nuestr litertur (y en nuestrs editoriles, que entrn

enmenos del campo literario en un momento dado de su desarrollo (segnlas posiciones y las tomas de posicin reconocidas). Lo importante para unahistoria de la literatura y para los estudios literarios, en general (crtica y teo-ra literarias), es defnir las ormas en las que esta bsqueda se presenta comoposible y deseable para los agentes del campo y los obstculos que impone elsistema literario para su desarrollo (Bourdieu 1997, 98-99).


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hcer prte, en su myor, de los conglomerdos espoles) comoun orm de consolidr el mercdo en lengu espol; y, por otro,l cdemi literri colomin dej trslucir lgunos signos de un

cmio de prdigm rente l vlor esttico.ste cmio y er perceptile en los os ochent deido

dos hechos: el Premio oel otorgdo Griel Grc rquezy l inugurcin de l Feri del iro de Bogot en 1988 (ooBord, 184).stos sucesos tienen como consecuenci un grn u-mento del tirje de los liros y l mplicin del mercdo , cuyimportnci en el cmpo literrio es creciente. litertur dej deser vist de mner ms evidente que en os nteriores como

un consumo culturl pr pocos; en otrs plrs, es un intentode msifccin del consumo literrio: los liros de Grc rquezdemuestrn que l litertur tmin puede ser un producto deconsumo msivo (representcin de lts vents) y l Feri deliro muestr que l litertur puede ser un gncho trctivo prllmr l tencin de un mplio plico (un nmero signifctivode clientes potenciles).

n 1992, La ciudad de los umbrales de rio endoz, gn el

Premio de ovel iudd de Bogot; Un beso de Dick de Fernndoolno, el Premio mr de omercio de edelln, yOpio en lasnubes, de el hprro, el Premio cionl de itertur. stehecho y los utores y novels que precieron en los os siguientespermitieron que el plico (especilmente, los jvenes) empezr sentirse ms identifcdo con ls novels colomins y perciiersu gusto legitimdo por ls instituciones ofciles y por los mediosde comuniccin, que empezron hlr de un nuev genercinde escritores y de un nuevo oom que, sin emrgo, se lej de los

vlores estticos del oomde los setent, pues hor lo que predo-min er, sencillmente, contr un histori.

s editoriles multincionles espols nos enseron que llitertur er un producto ms de l industri culturl. i esto se lesum que, segn un estudio relizdo en el 2006 en Bogot (od ystro, 184-188), son los jvenes los que ms leen y sus preerencis


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de lectur se concentrn en los liros de litertur, entendemos porqu est se convierte en un tem trctivo dentro de los productosde entretenimiento, ( pesr de ser l ltim opcin elegid entre

ls dierentes ctividdes culturles, segn el mismo estudio (ody stro, 183)). dems, se puede explicr por qu los vlores est-ticos de ests ltims novels conectn con el horizonte de expect-tivs de este grupo de jvenes lectores (estudintes de chillerto,universitrios o proesionles recin grdudos) en cunto los te-ms que preferen (ctules, cercnos) y su identifccin con unorm de contr que privilegi l rpidez de l nrrcin sore lreexin de l descripcin y l eectividd de l inormcin sore

l migedd del lenguje.e lo nterior result que un prte de los productores literrios

y los consumidores de sus ors se identifcn, y no con los vloresestticos de un lt cultur, de un lite especilizd, sino conestrtegis nrrtivs que provienen de su miente ms cercno, del msifccin de l cultur en l que crecieron y en l que pren-dieron ser consumidores. st situcin les permite distinguirsede l lite culturl y socil que mrgin ls clses medis y popu-

lres de ls prctics de produccin y consumo rtsticos en nuestrops hst los os setent. Por ello, hoy se pueden ver cd vez msorms de vlidcin de ests prctics de produccin y consumoliterrios. e hce evidente un disput por poner l mismo nivellos vlores estticos de un lt cultur, legitimd en l squedde distincin, trvs de l propicin de un rte pretendidmenteutnomo (deensor de criterios estticos genuinos que no medincon estrtegis de vent), y los de un cultur medi legitimden l squed de distincin, trvs de l propicin de un rteque no le teme l mercdo (como orm de democrtizcin de lcultur) y que jueg (medi) con sus condicionmientos.

l mismo tiempo, l cultur medi se defne por oposicin lcultur populr, usc un distincin rente l vulgrizcindel rte:


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os nuevos intermedirios culturles [responsles de ls emisiones

culturles en rdio o televisin, crticos de semnrios y dirios de

clidd, periodists-escritores o escritores-periodists] hn inven-

tdo tod un serie de gneros intermedios entre l cultur legtimy ls producciones de grn diusin (crts ierts, ensyos,

testimonios, etcter): signndose el ppel imposile, y por con-

siguiente inexpugnle, de divulgr l cultur legtim lo que los

cerc los lectores sin poseer l utoridd esttutri ni, menu-

do, l competenci especfc de los divulgdores legtimos, tienen

que convertirse, como dice Knt, en los los monos de imitcin del

genio y uscr el sustituto de l auctoritas crismtic del auctor, y

de l ltiv liertd con l que est se frm, en un desenvoltur es-tet (visile, por ejemplo, en l cmod cilidd de su estilo) y en un

pregondo rechzo del didctismo plmeo y del pedntismo triste,

impersonl y urrido, que constituyen el precio o el signo externo

de l competenci esttutri, y todo esto viviendo con incomodidd

l contrdiccin inherente l ppel de hcer vler, desprovisto de

vlor intrnseco []. cultur medi, no nos engemos, se piens

por oposicin l vulgridd. (Bourdieu 1988, 327)

cultur medi usc su propi legitimcin mrcndo sudierenci rente producciones como Sin tetas no hay paraso deGustvo Bolvr y Los caballeros las preferen brutas de sellntodomingo, liros periodsticos tles comoMi conesin, El cartelde los sapos yLas prepago, y liros de utoyud como los de Pulooelho o Wlter iso. n estos productos culturles se desprueun escritur uncionlist que desestim los ejercicios ormlesy en donde lo prgmtico prim explcitmente sore lo simlicoy sore lo fccionl. ntre el rechzo l cultur cult y l cul-tur vulgr, l cultur medi, como cultur domind y l vezen usc de domincin, elor otrs estrtegis discursivs delegitimcin centrds en l relcin sin mediciones, sin distnci-mientos, entre editoril-utor, utor-cmpo socil/cmpo rtstico,utor-lector y lector-texto, ls cules sern desrrollds ms delnte.


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n medio de est contrposicin de rcionliddes, l relidddel consumo de novels colomins (segn los dtos de l irererner, sede entro) indic que l rcionlidd deendid por los

utores nlizdos pr este ejercicio investigtivo y ls editorilesque los pulicn, trvs de los medios de comuniccin y de lcrtic periodstic, solo es un estrtegi discursiv meditic queconvence un peque cntidd de comprdores de liros, y queel criterio del vlor esttico n est medido por el cpitl sim-lico de l originlidd temtic y nrrtiv (crcterstics estticssocids trdicionlmente un rte pretendidmente utnomo),legitimds por l crtic literri culturl especilizd y cdmic.

rio endoz, Jorge Frnco y ntigo Gmo se conside-rn en este mrco como utores cuy posicin en el cmpo literrioh psdo por un pultino envejecimiento (Bourdieu 1997, 225-230). i ien sus tres primers novels pueden ser considerdscomo toms de posicin signifctivs dentro del cmpo novelesco(coincidentes con un horizonte de expecttivs relciondo con elrelevo genercionl y l renovcin de temtics y de tcnics n-rrtivs), sus siguientes trjos literrios no hn logrdo l mism

ceptcin dentro de l crtic literri especilizd. Por otr prte,si ien sus siguientes novels ueron reltivos xitos en vents, susltimos trjos se percien como intentos llidos de ls editorilespor seguirle postndo utores que otror uncionron dentro delgusto del plico mplio (ms mplio que en dcds nteriores),pero que hor son desplzdos (en trminos de vents) por otrosutores cuys ors responden situciones meditics coyuntur-les o que hn sido consgrdos por l crtic literri especilizd.

n este sentido, sostengo que l crtic literri en olomi noest tn lejd como se suele decir de l relidd cerc del

4 La toma de posicin hace reerencia al punto de vista axiolgico (tico-esttico)particular del escritor, puesto en orma en sus obras literarias. La toma deposicin del escritor es su respuesta particular a los condicionamientos so-ciales de su poca, el conjunto particular de sus prcticas sociales tangiblesen el campo literario, su apuesta esttica puesta en orma en el texto artstico(Bourdieu 1997, 302-309).


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consumo de liros y de los hitos lectores de los colominos (c-pitlinos, en este cso), y que su lor, reerente los csos de lostres escritores nlizdos, h sido, primero, selr un enmeno

(utores, editoriles, ors, premios, cirs de vents) que trnsor-m el prdigm del vlor esttico en olomi desde comienzosde los os novent y, segundo, hcer un seguimiento del desrrollode ese enmeno. Hoy, un poco ms de quince os de que estosutores pulicrn sus primers novels y sus posiciones empez-rn ser reconocids dentro del cmpo literrio, el lnce de lcrtic es otro: si ien en un comienzo coincidi con el entusismodel plico lector, hoy tmin coincide con su cnsncio rente

propuests literris que y no se percien como novedoss ni convlor esttico signifctivo.

o h sido l crtic literri cdmic en olomi l encr-gd de vlorr estos escritores, pues, en su grn myor, lscrtics hllds y tomds en cuent pr l escritur de este rt-culo provienen de pulicciones como RevistaArcadia, Revista El

Malpensante, l Revista de la Universidad de Antioquia y el BoletnCultural y Bibliogrfco (puliccin del Bnco de l eplic). s

pulicciones cdmics se concentrn en l descripcin y en linterpretcin de ls ors literris recientes prtir de temticscomunes, pero no en su vlorcin. ste trjo se h dejdo en m-nos de l crtic culturl especilizd, cuyo lenguje, relmente, noest plgdo de tecnicismos, como se suele frmr, sino que utilizcriterios cilmente entendiles pr l grn myor de lectores. stecrtic punt tnto uncionr como utoridd intelectul cerc dequ leer, como servir de puente entre los lectores, l trdicin y losutores, l selr el dilogo con otrs ors contempornes o delpsdo, lo cul permite evitr l ingenuidd de hlr cerc de uninnovcin que csi nunc es tl y, s, prtrse del eecto orr-dor de los comentrios de l crtic no especilizd (Jcome, 3-6).

stos espcios crticos, unque continn siendo pocos (tminpor prolems de divulgcin de otros medios existentes), logrnhcer contrpeso los comentrios de liros pulicdos en revists


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y en otrs pulicciones peridics no especilizds como Diners,Cambio 16, Gatopardo yEl iempo, entre otrs tenids en cuent enest indgcin. lls, mner de reses, por lo generl, resumen

superfcilmente el rgumento de l novel, dn lgunos dtos ll-mtivos y eectists sore el utor, y repiten sin descnso lo que y hsido pulicdo en otros medios o diundido por l mism editoril.n ests reses (ls revisds, relcionds con endoz, Frncoy Gmo) se reclcn, por un ldo, l hilidd pr contr unhistori, pr construir un trm (el ritmo gil de l nrrcin), esdecir, pr trpr l lector trvs de conictos que lo mntienenen vilo hst el fnl de l nrrcin y, por otro, l cpcidd pr

recrer felmente l relidd ctul.e est orm, estos comentrios rtifcn lo expuesto por Jnusz

lwinski:

unto myor es el ppel que desempe l recodifccin, l tr-

duccin de l cir encontrd en el texto l cir esperd por el

lector, o se, cunto ms se cerc el contenido inormcionl del

mensje literrio por or del enuncido crtico l mgnitud

cero, tnto myor es el re de contcto socil entre el crtico y elplico. Y tnto menor l proilidd de que ocurr un contcto

en l lne utor-crtico. (7-8)

nsistir en el ritmo gil de l nrrcin y l presentcin de si-tuciones ctules, permite que el lector no sient l presenci delcrtico como juez ni como indicdor de spectos no vistos por l;sino que pued confrmr el contenido inormcionl del mensjeliterrio, es decir, su nivel ms superfcil de sentido, y que identi-fque sus gustos con los del crtico y su relidd con l mostrden el texto. e puede inerir que ls estrtegis discursivs de estsreses coinciden con ls de l seccin de prens de ls editoriles yl construid por los utores trvs del entrmdo novelesco.

sts estrtegis se centrn en l necesidd de estlecer un rel-cin direct con el lector en l que sient que no necesit ningn tipo


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de medicin pr cceder ni l texto, ni l utor ni l legitimcinde su gusto. dierenci de otros momentos del cmpo literrio, lseditoriles hor no comprn ors, sino que contrtn utores, es

decir, suscrien un contrto con un escritor que compromete susprxims ors literris con l mism editoril (Gmez, 93). s,result clro que el proceso de divulgcin de l or se centr enel utor y no en el texto literrio, pues lo que interes es fjr en lmente del consumidor de liros l imgen de un utor que puedrepresentr vents durnte un lrgo perodo de tiempo y no l deun or que puede durr pens meses en el mercdo.

e est orm, l relcin entre el utor y su plico, sus reles

y uturos lectores, dquiere solut relevnci. l utor construyeun relcin de miliridd con el lector trvs de chrls, entre-

vists en vivo, ctos pr frm de liros, lnzmientos, prticipcinen eventos cdmicos y culturles (tlleres de escritur cretiv yde ormcin de lectores) y culquier otro tipo de cciones que lepermitn cercrse l plico y hcerse milir pr ellos (tmin trvs de redes sociles, logs y pgins we, si hlmos de lsnuevs tecnologs). n este mrco, l presenci del crtico liter-

rio se torn irrelevnte, pues el lector tiene un relcin cd vezms direct con el utor. Por otr prte, l leer l or literri, ellector se d cuent de que l competenci esttic requerid no lomrgin de l experienci esttic sino que, por el contrrio, lo hceprtcipe inmedito de l mism. o nterior se logr trvs de lrecepcin prgmtic:

n [l] litertur que oper con recepcin prgmtic, los elementos

singulres estn dispuestos de tl mner que producen estereotipos

de ndole imgintiv y emotiv, y [] el lenguje, como elemento

5 Grado de dominio de los instrumentos necesarios para aprehender la obrade arte de que dispone en un momento dado [una persona], es decir, de losesquemas de interpretacin requeridos para apropiarse del capital arts-tico, en otras palabras, para descirar obras de arte tal como se le orecena una sociedad determinada en un momento dado (Bourdieu, citado porZimmermann 1987, 49).


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productor, result invisile. ilusin, que se s en estereoti-

pos del mito de l percepcin, del comportmiento y del juicio

estereotipos que, por otro ldo, el texto se limit poner en

ccin, suele estr teid de emotividd []. histori se con-frm s mism por recurrenci, los conceptos de l histori se

confrmn mutumente por su comincin clr y unvoc, ls

expecttivs del mundo ilusorio producido trvs del texto se

confrmn por su desenlce, y, fnlmente, se confrm l visin del

mundo del receptor mismo, y que el texto no present l receptor

ms que los estereotipos producidos por l mismo. (tierle, 105)

ste tipo de recepcin torn irrelevnte l presenci de l cde-mi y de l crtic literri en l orm de propicin de ls ors,pues el lector se siente utosufciente pr comprender el sentidodel texto. st utosufcienci le permite sentirse l mismo nivel delutor, es decir, prtcipe (en condiciones de iguldd) de un sistemliterrio, no excluido de ls prctics y consumos del circuito rts-tico de su momento. os cdigos del utor y del lector coinciden,sin necesidd de un prolongdo proceso de descirmiento, grcis

l innumerle cntidd de preorientciones dispuests l interiordel texto (ergr, 167) que permiten eliminr l distnci entre elmundo representdo en l or y l cotidinidd del lector.

s, pues, l elimincin de l distnci entre utor y lector yentre texto y lector vuelve innecesri l distnci que impone elejercicio crtico y l democrtizcin de l cultur se convierte en

6 De aqu que Mendoza afrme: Los libros no son para leerlos, sino para lan-

zarse sobre ellos a dentelladas, hundir los dientes en sus pginas y desgarrarla piel hasta encontrar la carne, el msculo, el nervio. Hay que hundir loscolmillos hasta el ondo, disrutar con los borbotones de la sangre en la boca,con la grasa que da sabor y sustancia. Como estn vivos y palpitantes, esavida entra en nosotros y nos alimenta y nos ortalece. Al fnal hay que llegarhasta el hueso, hasta la mdula, y lamer y sorber todos sus jugos. Leer esun acto salvaje, canbal, es una orenda y una liturgia sangrientas, y hay quetener claro siempre que alguien nos ha dado su vida en esas pginas para quenosotros podamos seguir de pie, aguantando (Mendoza 2010, 104).


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indierenci hci todos los enmenos culturles, duciendo quetodo es vlido, cundo en relidd: ide es llegr l plico lec-tor de mner direct, inmedit, ovindo posiles vlorciones

que condicionen el consumo del liro (uoz, 3-4).n contrste con est situcin, l crtic literri especilizd h

trtdo de desvelr ests estrtegis discursivs (especilmente, enl relcin texto-lector), propis de l inclusin de l litertur comoprte de l industri culturl, pr dejr l or de endoz, Frncoy Gmo en su justo lugr. n est tre, l or de endoz hsido l que ms crtics negtivs h reciido; le siguen ls dirigids Gmo y, por ltimo, Frnco. o que ms se critic en l or de

endoz es su mensje excesivmente explcito (luig, s. p.),en l de Gmo, su pros deslucid (Jimnez, s. p.) y en l deFrnco, su mird [] stnte rtifcil sore ls reliddes n-rrds (Grc 2004, 64). s crtics que ms se reitern cerc dels ors de estos tres utores se referen l mrcd presencide lugres comunes, de representciones de situciones, dilo-gos e imgenes literris estereotipds (Hevi s. p.; Jimnez s. p.;Grc, 67), y l construccin de personjes que no convencen

del todo por su lt de solidez (Grc 1997, s. p.; ndor, 70;Jimnez, s. p.).

s clro, entonces, que l crtic literri especilizd, legiti-mndo s l trdicin de l squed de un reltivo rte utnomoen cd momento de desrrollo del cmpo literrio, consider queel vlor esttico de un or reside en l cpcidd del utor prcrer personjes complejos y convincentes, y pr tejer un ormde nrrr que presente spectos relevntes y poco conocidos de lrelidd, lejdos de interpretciones rchisids. Todo esto, clro,relizdo trvs de un estructur nrrtiv slid que construyun ritmo que el lector pued seguir sin perder el inters por l his-tori y sus personjes, pero tmin sin perderse en l recurrencide posiles estereotipos producidos por el texto.


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omo resultdo de est indgcin, se puede frmr, entonces,que no se puede seguir suestimndo l lector de novels colomi-ns. Pues, si por un ldo l crtic especilizd (los lectores proesio-

nles) rtifc l importnci de vlorr ls ors prtir de ciertoscriterios estticos que tomn distnci de ls estrtegis del mercdoeditoril, ls cirs de vents de l irer erner sede entro, de-muestrn que los consumidores de liros (lectores comunes) tminson cpces de tomr distnci rente dichs estrtegis. st tomde distnci es otr estrtegi de distincin rente quellos que seentregn sin resistenci ls disposiciones del mercdo.

egn los dtos proporciondos por el seor Hernn Jr (en-

crgdo de l seccin iros olominos de l irer erner sedeentro), los comprdores de novels colomins son, en su grnmyor, dultos. ste dto podr indicr que mientrs ls estrte-gis del mercdo seducen ms cilmente los lectores jvenes eldistncimiento crtico es propio de ls generciones dults. i es-tos lectores en un comienzo leyeron endoz, Frnco y Gmo,deciden hor comprr liros (por lo dems, rtculos de lujo prl myor de ls persons en nuestro ps) que representn myor

cpitl simlico dentro de l crtic literri especilizd, es decir,que rtifcn (sin temor equivocciones) su distincin rente lplico lector msifcdo trvs de estrtegis meditics.

stos liros que representn cpitl simlico dentro del cmpoliterrio incluyen los siguientes utores (diez primeros de l list)que pulicron novels entre los os 2009 y 2011: ntonio Ungr,Fernndo llejo, Jun Griel squez, ur estrepo, uriciorgs inres, ntigo Gmo, ngel Becerr, iguel ngelnrique, Pedro Bdrn y Jun sten onstn. le clrr que

7 Agradezco, especialmente, la colaboracin del seor Jara, sin quien hubierasido imposible la elaboracin de este artculo y quien siempre me ha suminis-trado generosa y desinteresadamente los datos necesarios para mis investiga-ciones sobre novela colombiana reciente.

8 Faltara por responder, entonces, cmo acceden a los libros los lectores jve-nes: prstamos, piratera, compra de libros usados.

9 La lista completa de autores, novelas, editoriales y cantidad de libros vendidos


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Ungr pulic sus novels fnles de 2010, y squez, comienzosde 2011: los premios ngrm y lgur de novel, respectiv-mente. n el cso de Gmo, su novel Necrpolis ue gndor del

Premio de ovel tr rill, otorgdo por l editoril orm.endoz prece en el docevo puesto de l list con Buda blues(2009) y Frnco en el decimosptimo lugr con Santa suerte (un-que su novel Rosario ijeras se uic por encim de Necrpolis, enl list originl entregd por l lirer erner).

n estos dtos es posile precir que:

Pr que un or cult consig entrr l selecto grupo de los ms

vendidos, dee cumplir con ciertos requisitos que estn socidos luncionmiento prticulr de l megindustri de l cultur, donde

se destc de mner predominnte el ppel que juegn ls sper-

estrells, es decir, quellos utores que son mplimente reconoci-

dos y cuy imgen se diunde trvs de medios msivos como l

prens escrit, l televisin o el cine o que por otro ldo hcen prte

de los niveles ms ltos de consgrcin literri (como los clsicos

y cnnicos). (Gutirrez, 71)

presenci de ur estrepo y Fernndo llejo se entiende enel sentido en que estn ms socidos por su prticipcin en l

vid plic y por su lrg tryectori literri l fgur del intelec-tul como cpitl simlico; de ll el respeto que tienen en el cmpo

(despus de la depuracin hecha de los datos entregados por la LibreraLerner para dejar que fguraran solo las primeras ediciones) aparece al fnalde este artculo. En la lista original entregada por la Librera, en los primeros

diez lugares aparecen los siguientes autores: William Ospina (El pas de la ca-nela), Hctor Abad Faciolince (El olvido que seremos), Gabriel Garca Mrquez(Cien aos de soledad), Evelio Rosero (Los ejrcitos), Raael Chaparro (Opioen las nubes), Antonio Ungar (res atades blancos), William Ospina (Ursa),Andrs Caicedo (Qu viva la msica), Fernando Vallejo (El don de la vida) yJuan Gabriel Vsquez (El ruido de las cosas al caer). Esto clarifca mucho mslo que dir a continuacin.

10 Apocalipsis no apareci en la lista entregada por la Librera Lerner, es decir, nofguraba entre las cincuenta novelas colombianas ms vendidas en los ltimosdos aos.


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literrio, sumdo l ceptcin de sus ors por prte de l crticculturl especilizd y el reconocimiento de l no especilizd.os csos de uricio rgs inres, ntigo Gmo y ngel

Becerr estn relciondos con enmenos mediticos (periodistque escrie litertur, premio literrio, mujer que escrie novelspr un plico emenino), y los de iguel ngel nrique, PedroBdrn y Jun sten onstn se entienden porque son escritores,con un cort tryectori literri y jo ndices de vents, sus nom-res y ors fgurn positivmente en l crtic culturl especilizdy son reconocidos por l no especilizd. us novels se crcteri-zn por cierto grdo de innovcin de l orm y de l trdicin li-

terri colomin. ntonio Ungr y Jun Griel squez tminestrn en este grupo, pero los premios literrios otenidos por susnovels hcen que ests incrementen signifctivmente su nmerode vents y que, en su cso, el enmeno meditico coincid con lclidd literri. e est mner, l tendenci de consumo de lirosliterrios en olomi se defnir prtir del llmdo best-sellerdeclidd (il-njun, 80), cuyo primer ntecedente se encontrren el enmeno grcmrquino de los os ochent.

n olomi, el cmpo literrio uncion con se en l creencien el vlor esttico desde l fgur del escritor. Un prte concieeste como un ser distncido del mundo, circunstnci que lepermite crer ors de lt clidd esttic, lejds de ls modsy de ls fgurs meditics (primer y tercer grupo menciondos enel prro nterior) y, l otr, como un ser ms cercno l mundo(y l lector), ligdo ms estrechmente con su sociedd, un ser quese siente implicdo en su miente y que interviene de mner msdirect en los procesos de comprensin y testimonio de l relidd, trvs de sus ors y colorciones en revists y otros medios decomuniccin, y de l interccin con los lectores (segundo grupo).

e nuevo, l distnci prece como elemento de distincin entrel crtic culturl especilizd y l no especilizd, y entre el con-sumo de liros socidos un vlor esttico que uscn legitimrse


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como derivdos del rte utnomo, y el de los liros socidos enmenos mediticos. n este cso, segn los dtos nlizdos, ldistnci nrrtiv impuest como vlor esttico por l crtic cul-

turl especilizd y cdmic represent myor ndice de vents.Y, unque no es posile rstrer ms ojetivmente ls cuss deest coincidenci como enmeno de cmpo, result clro que, enl ctulidd, l legitimcin de ors y utores literrios desde lcdemi y l crtic especilizd se hce trvs de estrtegis dis-cursivs que siguen deendiendo l squed de un rte utnomo,pero que no desconocen l inuenci de los enmenos mediticosen dich legitimcin. os lectores tmin recien l inuenci

de estos enmenos (premios, pulicidd, comentrios de l crticno especilizd); pero, pr l myor, l distincin que otorgel cpitl simlico proveniente de utores y ors que uscn serreconocidos como representntes de un rte menos entregdo lsdisposiciones del mercdo sigue siendo un ctor de peso en el mo-mento de l confgurcin de sus gustos.

l igul que sucedi con l llmd novel de l iolenci y lquej de l crtic literri del momento por l mrcd presenci del

testimonio y del relismo en ell, hoy l crtic literri se refere enlos mismos trminos l novel sicresc, l del nrcotrfco o l querepresent nuestr violenci ctul. Hce cincuent os, un pocodespus del uge de ess novels-testimonio, empez surgir unnovel que se lej de l representcin testimonil; igul sucedehoy: l pr del y susiguiente l uge de los enmenos mediticos,surgen novels que presentn l violenci y nuestrs otrs reliddesms ll del hiperrelismo eectist que elimin l distnci nrrtiv.

La esttica de la consolacin y la imposibilidadde la catarsis

lectur de Apocalipsis, Santa suerte y Necrpolis rtifc loplntedo por l crtic culturl especilizd y l cdmic cerc


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de estos utores. u eecto esttico se sintetiz en un experiencique simul l ctrsis, trvs de l construccin de un esttic del consolcin (egur, 66), de mner que se convierte

[] o ien en un plcer otenido por l relcin con un ojeto no

lejno, o ien en un utoplcer sentimentl, con lo cul l experien-

ci ctrtic qued merced de los peligros de l ideolog y del

consumo prericdo, y pierde su genuin uncin comunictiv.

(Juss 1986, 160)

o que me interes en est prte del rtculo es llmr l tencin

cerc de ls orms de percepcin de l relidd que fnzn lsestrtegis nrrtivs de ls novels nlizds, pues ests orms, su vez, ortlecen horizontes de expecttivs listos pr reciirotrs novels como ests y otros comentrios crticos que fjen sucomprensin.

unque l conclusin de l primer prte de este texto es quees posile confr en el juicio de los lectores, sin suestimrlos, elejercicio crtico que se present continucin usc estlecer

criterios clros que le permitn otros lectores tnto como seposile modifcr sus horizontes de expecttivs y llevr co lrecepcin de ors con un myor distncimiento crtico y l din-mizcin de ls norms esttics y ls posiciones de los utores enel cmpo literrio colomino.

principl crcterstic de ls orms de percepcin de l re-lidd que presentn ests novels es l imposiilidd de ctucinqu y hor, l difcultd de encontrr lterntivs de comodciny sentido de pertenenci dentro del engrnje socil. st orm depercepcin prece contrdecir l edulcord relidd de los lirosde utoyud, prece decirle l lector que es mejor enrentr l re-lidd en tod su crudez. Pero qu l yeccin socil crece de

11 Un resumen de los criterios estticos sealados en las crticas y comentariosse presenta en una tabla al fnal de este artculo.


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elorcin y el lector se qued con su insurile trnsprenci(ergr 2003, 27). Por eso, solo es posile llegr l ctrsis prtirde su simulcin. s explic Hns oert Juss l ctrsis:

Plcer de ls emociones propis, provocds por l retric o l

poes, que son cpces de llevr l oyente y/o l espectdor tnto

l cmio de sus convicciones como l liercin de su nimo.

ctrsis en tnto que experienci sic esttico-comunictiv

corresponde tnto l utilizcin prctic de ls rtes pr su

uncin socil l comuniccin, inugurcin y justifccin de

norms de conduct como l idel determincin, que todo rte

utnomo tiene, de lierr l oservdor de los intereses prcticos yde ls opresiones de su relidd cotidin. (76)

s novels de endoz, Frnco y Gmo proponen un expe-rienci de ctrsis que, relmente, simul l liercin de l opresinde l relidd cotidin. on ello no rechzn culquier orm deescpismo, sino, precismente, lo provocn jo l orm de l crticsocil ms nihilist. st simulcin produce en el lector l cept-

cin crtic de l relidd tl como es representd y, deido lcercn entre texto y lector, entre relidd representd y reliddexperimentd por el lector, tmin produce l ceptcin crticde su relidd cotidin, tl como l h perciido jo los esquemsconstruidos por l or literri. nte est situcin, ls solucionesque plnten los personjes son el escpe hci zons lires de lopresin de los mles de nuestro mundo ctul: el sistem cpit-list (Apocalipsis) y glolizdor (Necrpolis), y l suerte enreves-d de lguns persons, csi siempre pores (Santa suerte).

e est orm, ests novels orecen un verdd morl conso-ldor e ideolgicmente permisile (egur, 60), trvs de ldomesticidd de l relidd que orece l experienci de lectur(ued, 78). decisin de huir lugres no contmindos por ldegrdcin de l civilizcin reduce el mrgen de ctucin del serhumno en su sociedd y elor un tom de posicin ingenu e


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inoensiv, trvs de l cul se domestic l relidd en tnto elcto de lectur segur que ls reliddes yects queden lejos dellector. s, unque se invite este ceptr ests reliddes, se de-

jn intcts en l textur discursiv, sin l posiilidd de que ectenl lector y lo estimulen reelorr su espcio ntimo o socil.

elmente, entonces, ls novels no invitn ceptr lo yectode nuestr situcin ctul pr reelorrlo y reinterpretrlo. Por elcontrrio, los personjes construyen un posicin distncid y es-tereotipd rente ls experiencis de yeccin individul y socily, fnlmente, ests se condenn o censurn, con lo cul se nieg elmlestr socil generlizdo y se evit slir de l. l lector se qued,

de est orm, con l trnsprenci de l experienci yect, no conl posiilidd de un proximcin distncid-crtic. Pues el m-lestr se nturliz trvs del msoquismo de ls protgonistsde Santa suerte, quienes uscn experiencis de dolor, de mnerinconsciente y sin posiilidd de slir de ells; de ls uerzs oscursque hitn dentro de cd ser humno y que, fnlmente, siempregnn l tll contr ls onddoss, en el cso de los personjesntgnicos de endoz; y trvs de uns creencis religioss que

precen siempre estr medids por l micin y l tricin.e lude qu, pues, l posiilidd de l litertur de construir

discursos que, verddermente, logren movilizr ls interpretcio-nes cerc de nuestros mles, no de repetirlos, como en el cso dels novels nlizds. epetir el ml desde l mism censur queelorn los discursos cotidinos y mediticos no permite que ellector liere ls uerzs negtivs presentes en sus representciones,sino que permnezc ncldo su situcin de mlestr.

n Apocalipsis, ls ides-tesis que endoz quiere deender,frmr o justifcr son demsido directs dentro de l nrrcin.

12 Esta huida no se debe conundir con la que plantea la toma de posicin ro-mntica, la cual s constituye una crtica prounda al estado de una sociedaden un momento determinado y se dierencia de la que proponen las novelasanalizadas aqu por la puesta en orma de las obras literarias que la hacentangible y el habitus de sus autores.


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sts ides uscn conectr directmente el mensje del liroel contenido inormcionl con l interpretcin del lector.Por eso, l novel crece de imgenes literris, pero und en

sentencis, en ides strcts que llegn cilmente l mente dellector sin que hg lt un trjo signifctivo de descodifccin.Por otr prte, ests ides-tesis replicn ides undmentds enun superfcilidd reexiv que reduce ostensilemente l com-prensin de l relidd, que l limit un imgen dicotmic.Pr endoz, l ide de progreso es surd, inexistente, ddsls evidencis de irrcionlismo creciente en ls que se mueven lsrutins poltics, sociles y culturles ctules. s irrcionlidd en

l que vivimos se explic porque hn gndo ls uerzs oscurs quehitn en el interior de cd uno de los seres humnos. relidd,pr endoz, se divide en dos plnos: el ofcil y el mrginl, y lidentidd tmin: somos ngeles y demonios, l mismo tiempo y,csi siempre, en ls condiciones ctules de nuestro mundo, gnnls uerzs oscurs que nos hitn.

n Santa suerte, Frnco no construye empt con sus person-jes, ni distnci entre su voz y l de ls tres mujeres que presentn

su histori ( trvs de crts mnd, del relto-conesin deun vid etici y de un nrrdor omnisciente Jennier).l utor, como orgnizdor de lo nrrdo, se instur como unconcienci que juzg negtivmente el comportmiento de estospersonjes, trvs de l estrtegi de desprecer pr dejrlessu propi voz nrrtiv. s, el lector puede pensr: . s son,s hln, s piensn ese tipo de mujeres, porecits, ells se louscron. e est mner, l distnci nrrtiv se reduce notori-mente l no existir ningn otro elemento que reltivice l voz de lospersonjes. Por ende, l posiilidd del lector de construir su propio

juicio sore lo nrrdo permnece en el hiperrelismo credo por elutor trvs de l lt de distncimiento entre ojeto represen-tdo y modo de representcin, en l reduccin evidente de lospuntos de vist y de ls posiiliddes de interpretcin, de lectur.


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n Necrpolis, l inclusin de ls historis de vid de personjesque, fnlmente, poco o nd tienen que ver con el desrrollo de ltrm sirven pr ilustrr l situcin ctul del mundo en ls con-

diciones de l glolizcin, es decir, pr umentr el contenidoinormcionl del liro y simulrle l lector un experienci directde los hechos nrrdos que uncionrn qu como dtos. his-tori de un homre que logr huir de sus secuestrdores y luego

volver pr vengrse del migo que le tendi un trmp lidocon los prmilitres de l zon con el fn de quedrse con todssus propieddes y con su novi, s como l de l mili jud quedee deender (con yud de ciertos grupos isreles, sus rms y su

poder de lrgo lcnce) sus propieddes y su vid de l menz delos prmilitres y de sus lidos polticos, le sirve Gmo princluir l situcin de violenci que se vive en olomi; igul su-cede con ls dos ponencis que se incluyen ntes de l presentcindel protgonist en el ongreso de Bigros l que h sido invitdo:ms muestrn l situcin de violenci que se vive en el mundoentero por dierentes motivos.

i, por un ldo, los utores construyen sus novels sore l se

de ovir l distnci nrrtiv y trsponer en ls historis expe-riencis o ides directs que sen perciids rpidmente por ellector; por otr prte, los tres escritores frmn que ni el xito de

vents ni l ceptcin de los crticos les interes (endoz 2010,215; Frnco 2005, 12-13; Gmo 2005, 64), sino hcer un or declidd unque ls frmciones de Frnco este respecto no sontn rdicles como ls de Gmo y endoz. o que result deello es que, como se expuso en l primer prte de este rtculo, lnegcin de l utoridd de los crticos vlid un relcin directcon el lector sin l medicin de estos gentes del cmpo literrio ysignifc un squed de legitimcin dentro de l cultur medi.

Por ltimo, vle l pen selr el hecho de que, pesr de lsfrmciones de los utores, sus ors presentn crcterstics delbest-seller. sto no signifc que endoz, Frnco y Gmo escri-n sus novels con l intencin de escriir un best-seller, pero s


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que estos procedimientos seln l squed del xito entre el p-lico lector (que no siempre se logr). Jos nuel pez de idretom y Brin Heth pr selr ls siguientes crctersti-

cs presentes en el best-seller: 1) enscionlismo; 2) escpismo; 3)tems de inters o ctulidd; 4) personjes slidos e intensos; nomuy intelectules o complicdos; 5) el liro no tiene que estr ienescrito (pez de id, 32). s delnte, explic:

unque no exist un recetrio prodo pr coneccionr un est-

sller, se se que el xito de vents v ntimmente unido cutro

ctores: el (re)nomre del utor, l envergdur de l cs editor,

el lnzmiento del liro y el momento de pricin en el mercdo.(49-50)

Finlmente, uis pez olin expone lguns de sus crcte-rstics estilstics:

s descripciones [], cundo ls hy, suelen suordinrse l n-

rrcin [], en lugr de encudrrl, con lo que el tempo se celer,

evitndo estncmientos que puedn resultr tediosos pr el lectorpresurdo o trivil, tento ms que nd l hilo del rgumento y l

desenlce que lo remt. (98)

n ls tres novels nlizds qu, podemos ver ests crcters-tics; sin emrgo, su lt de xito entre el plico lector se puedeexplicr dems de lo expuesto en el prtdo nterior de este tex-to por el descuido en l construccin de l estructur y l tensinnrrtivs (sore todo, en endoz y Gmo), ls intervencionesdirects del utor que interrumpen el relto de ls vids de los per-sonjes (Apocalipsis) y l inclusin de personjes y reltos que pocotienen que ver con l trm principl (Necrpolis); y por l eleccinde un tem que, unque tre el moro de muchos lectores (unmili disuncionl) no es un tem de ctulidd (Santa suerte).


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pesr de ls directs y constntes lusiones escens de sexoy de violenci (ms en endoz y Gmo que en Frnco, en cuyor prim el melodrm y, ms n, el ptetismo) y el uso de nu-

meross ctcresis que fjn el contenido inormcionl de lo n-rrdo, l confrmr pr el lector los lugres comunes del lengujecotidino y de los mass media. s decir, pesr del uso de rmulsmassmediticas en l nrrcin, ls novels de estos tres utores nologrn conectr con un grn plico. sto nos devuelve l hipte-sis de este rtculo: ls orms de legitimcin de un rcionliddcrtic, de un sistem de distincin simlic, pueden estr sdsen estrtegis meditics que uscn vlidr su existenci, su posi-

cin, dentro de un sistem literrio, pero ests estrtegis no siem-pre logrn su cometido. s posile que uncionen de nuevo, con lpricin de otros utores, pero en el cso de los tres nlizdosqu, y hcen prte del proceso de envejecimiento propio de todocmpo literrio, el cul se d ms rpidmente en ls condicionesctules de l litertur como prte de l industri culturl.

s clro que ls conclusiones presentds qu son pens unmnim muestr de cmo uncion el cmpo literrio colomino

ctul. in emrgo, si se tiene en cuent que desortund-mente pr el resto del ps Bogot es l ciudd que concentrl myor cntidd de lirers y que l irer erner es l nicque tiene un mpli seccin dedicd los liros colominos,result signifctiv l indgcin presentd y nlizd en estertculo. in emrgo, esto solo rtifc l necesidd de relizrestudios relciondos con ls lirers (suryndo l urgenci decrer mecnismos que permitn los investigdores el cil cceso l inormcin sore vents de liros proveniente tnto de lirerscomo de editoriles) y iliotecs ogotns y ncionles (inorm-cin sore ttulos prestdos y tipolog de los usurios lectores), ycon l produccin y consumo de liros pirts (inormcin sorettulos comprdos y tipolog de sus comprdores), pr tener m-yor clridd cerc de los hitos de lectur de liros literrios enel ps. Pues, pesr del supuesto uge de ls trnscciones online,


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los estudios sore l situcin del liro en olomi, tinomricy sp dejn como resultdo ls preerencis de ls persons pormntener un contcto directo con el ojeto liro.

gulmente, son necesrios estudios cerc de los premios lite-rrios ncionles (tnto los otorgdos por entiddes plics comopor privds), de los progrms de litertur colomin vigentesen colegios y en universiddes (ors y utores estudidos), y de lsrevists literris (culturles y cdmics), con el ojetivo de enten-der mejor los cmios de prdigm en l vlorcin de l literturen nuestro ps durnte los ltimos quince os. os resultdos deests investigciones nos permitirn estlecer ls principles ten-

dencis en cunto crecin, diusin, recepcin y consumo liter-rios en olomi, s como l relcin entre los utores, los lectoresy ls instituciones literris en nuestro ps y sus respectivs medi-ciones discursivs. Todo esto con l intencin de entender cmo llitertur sigue contriuyendo mplir el horizonte tico, estticoy cognitivo del lector, cmo nos permite continur dndole sentido nuestr relidd y, en los estudios literrios, cmo enriquecer lcomprensin de ls relciones entre histori, teor y crtic, y entre

crecin, recepcin y eecto literrios.

Obras citadas

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31/33

47



Ap

n

dice

Tabla1.Novelas(primeraedicin)msvendidasentrejuniode2009yjuniode2011,segnlaLibreraLerner(se

deCentro)

Ttu

lo

Au

tor

Editoria

l

Unida

desven

didas

Tresatades

blancos(2010)

AntonioUngar

Anagrama

113

Eldon

de

lavida(2010)

FernandoVallejo

Alaguara

90

Elruido

de

lascosasa

lcaer(2011)

JuanGabrielVsquez

Alaguara

80

Demasia

dos

hroes(2009)

LauraRestrepo

Alaguara

62

Elmarisca

lquevivideprisa(20

09)

MauricioVargasLinares

Planeta

57

Necrpo

lis(2009)

SantiagoGamboa

Norma

52

Ellaquetodo

lotuvo(2009)

ngelaBecerra

Planeta

51

Disturbio(2009)

MiguelngelManriqu

e

SeixBarral

42

Lapasin

dePo

licarpa(2010)

PedroBadun

Grijalbo

34

Ca

lcio(2010)

JuanEstebanConstan

SeixBarral

33

Hilo

desangreazul(2009)

PatriciaLara

Norma

31

Bu

da

blues(2009)

MarioMendoza

Planeta

27

Delotro

lado

deljardn(2009)

CarlosFramb

Planeta

25

Elprestigiode

label

leza(2010)

PiedadBonnett

Aguilar

25

Esesi

lencio(2010)

RobertoBurgosCantor

SeixBarral

23

HothotBogot(2009)

AlejandraLpezGonzlez

UniversidadCentral

22

Santasuerte(2010)

JorgeFranco

Planeta

20

Apoca

lipsis(2011)

MarioMendoza

Planeta

51


32/33

48


s


Tabla2.Resumendelas

crticas-comentariosencontra

dossobrelasobrasdeMarioM

endoza,JorgeFrancoySantiagoGamboa

Autor

Criterios

deva

lorac

in

Obra

litera

ria

Autor

Lector

Estructuranarrativa

/

ritmo

Acontec

imiento

/

verosim

ilitu

d

Lengua

je/mo

do

de

narrar

Person

ajes

Mario

Mendoza

Mnimacomplejidad

estructural.

Talentoparalle

varel

impactoperiodstico

alafccin.

Altosybajosde

la

tensinnarrativ

a.

Nosesuspendela

incredulidad.

Mensajeexplcito.

Estereotipos.

Irrisorioamagode

crticasocialcon

perezaconceptual.

Transgresindelo

moralista.

Representacin

proundadelaciudad.

Sordidezcautivadora.

Dilogosdeteleserie.

Prosaescolar.

Voluntadexperimental.

Escenasdesexotipo

graftiyconlugares

comunes.

Lenguajedeeconoma

descriptiva.

Susvocesno

convence

n.

Personajesde

cartn-pi

edra

(arquetip

os).

Daimportanciaa

suslectores.

Hizounalectura

epidrmicade

Stevenson.

Autordeexitosas

novelas.

Lograatrapar

a

llectorenlos

c

onictos.

Tieneunaleginde

lectores.

Jorge

Franco

Manejovertiginoso

deltiempo.

Estructuraam

odo

derompecabez

as

(ragmentacin

del

tiempo).

Msintersen

el

ritmoqueenel

lenguaje.

Talentopara

narrarlasensibilidad

emenina.

Miradaartifcial

sobrelamiseria.

Retrataalaperec-

cinelnarcotrfco.

Repiterealidades

(lugarescomunes).

Talentoparacrearel

dolorcomoungolpe

propio.

Desmesuraennarracin

deaspectosmrbidos.

Buenmanejodel

narradorenprimera

persona.

Sindetalles,sindescrip-

cionesespecfcas.

Narravivencias

nebulosas,perocrea

sensaciones.

Creavoc

es

sincaere

n

esquematismos.

Extravagantes

(inspiran

lstima,

peronoc

autivan

ensudolor).

Tieneunestilo

reconocido.

Fuetraducido

alinglsporel

mismotraductor

delasnovelasdel

boom.

Permitequelos

lectoresvayanalo

e

sencialsinesuerzo.

Mantieneenviloal

lector.

Ellectortiene

libertaddeimaginar.


33/33



Santiago

Gamboa

Complejidad.

Tramaoriginal.

Dominaelritm

ode

lashistorias.

Larelacinentrelas

historiasesorzada.

Representala

violenciaactualyla

vidacontempornea.

Construyeuna

imagensobrela

ciudad.

Variedadderegistros

estilsticos.

Absolutodominiodel

idioma.

Dilogosvacos.

Prosarpida.

Reiteraciones

inofciosas.

Lugarescomunes.

Prosadeslucida.

Humor.

Pococoh

erentes.

Elsargen

tode

Perderescuestin

demtodoes

inolvidab

le.

Banderadeuna

literaturaajenaal

realismomgico.

Desgastadopor

suama.

Puedevivirdela

literatura.

Seindigna.

Nota:Lalistauedepuradad

ejandosolamenteaquellasnovela

scuyaprimeraedicinhubieraaparecidoentre2009y2011.Elcas

odeApoca

lipsis

esdierente,puesnoapareca

enlalistaenviadaporlaLibrera

Lerner;elseorJarameconfrm

quesolohabavendidocincounidadesdesdeel

momentoquehaballegadoa

lalibrera(elmismoenelquelle

gElruido

de

lascosasa

lcaer).

la novela colombiana reciente ante el mercado

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