la fotografía como símbolo

7/31/2019 La fotografa como smbolo

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Asignatura: Semitica de la Comunicacin de Masas.

De: Brotons Sansano, Miriam

DNI: 74239949-c

SEMITICA DE LA

FOTOGRAFA

Anlisis semitico de fotografas que han marcado la historia: pasado y presente.


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NDICE:

-INTRODUCCIN

- FOTOPERIODISMO: Muerte a las puertas del paraso

-FOTOGRAFA PUBLICITARIA: - United Colours of Benetton

- No Anorexia. Nolita

-RETOQUE FOTOGRFICO DIGITAL ACTUAL. Ejemplos prcticos

-RETOQUE FOTOGRFICO EN PRENSA ESCRITA intencionalidad del autor?

-BIBLIOGRAFA

-ANEXOS


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Introduccin

En el presente documento se pretenden analizar algunas fotografas de diversa

ndole, que por unos motivos u otros me parecen interesantes a nivel semitico,

bien porque signifiquen mucho para mi, o porque no me digan nada, bien porque el

texto que la acompaa est sesgando su significado real, bien porque hay una

manipulacin esttica o un montaje intencional con el objetivo de connotar unos

valores, significados o intenciones particulares por parte del fotgrafo (puede ser

por eleccin, fruto de ideales polticos o de cualquier otra naturaleza, o bajo

contrato).

Este trabajo consta de una parte terica en cuando a relaciones con los contenidos

estudiados , y de una parte ms introspectiva, que tiene que ver con las

sensaciones que desatan en mi cada una de las fotografas as como de los textos

que las acompaan en algunos casos. Porque aunque es imprescindible realizar

una labor de bsqueda de fotografas y recoleccin de informacin en torno a ellas

(labor necesaria, pues la intencin de una fotografa difcilmente puede estar al

margen de su contexto, por lo que habr que estudiar las relaciones entre cada

fotografa y en contexto en el que se presenta), quiero evitar leer las opiniones

vertidas en distintos medios, y poder expresar la ma en primera instancia, lo que

connota para mi, las sensaciones que me inspiran, lo que veo en ellas, lo que

intuyo, para despus, en una segunda fase, poder analizar lo que han ledo en


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ellas (en las fotografas con sus contextos relativos) otras personas, pblicas o

privadas, personas fsicas, instituciones o grupos de diversa naturaleza.

He comenzado mi trabajo con la fotografa que ms me ha impactado en el mbito

fotoperiodstico hasta la fecha. Fue la primera que me vino a la mente cuando me

plante el contenido del presente trabajo. Cuando entremos en materia explicar

el porqu me ha impactado por encima de otras fotografas que tambin muestran

tragedias, dramas, destruccin, miseria, problemas sociales, coyunturales o

econmicos presentes en el mundo actual.

En la primera exposicin, el fotgrafo sin duda ha conseguido su objetivo en mi

caso, y parece que a nivel mundial tambin, ya que ha aparecido en diversos

medios de comunicacin de mbito internacional y se abri un debate moral de

bastante envergadura a raz de esta publicacin.


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FOTOPERIODISMO: Muerte a las puertas del paraso. Fotografa de portada

de El Magazine, publicada el 2 de septiembre del ao 2.000 (ver anexo).

Reportaje fotogrfico realizado por Javier Bauluz, premio Pulitzer. En la imagen,

dos turistas en una playa espaola observan el cuerpo sin vida de un inmigrante.

La imagen pertenece a un reportaje sobre la entrada de inmigracin ilegal que se

registra en nuestras costas, denunciando la hipocresa con la que se vive en

Espaa, en Europa, y en general en el mundo occidental. Tras su publicacin en La

Vanguardia y en The New York Times, comenzaron a lloverle crticas a Espaa.

Sin duda, una de las fotografas de la historia del fotoperiodismo que me han

dejado muda de verdad, porque la imagen lo deca todo, y porque el verdadero

mensaje estaba en la fotografa, y no en el texto que lo acompaaba (Muerte a las

Puertas del Paraso). Ese es el motivo real de mi eleccin, porque vemos a diario

fotografas que nos muestran las desigualdades y miserias de los otros, pero en

esta fotografa no se est hablando de ellos, si no de nosotros, los del primer

mundo: qu nos est pasando?, cmo es posible tanta indiferencia?, quin es el

muerto realmente?. Las connotaciones de esta fotografa superan con creces al

significado del texto que le acompaa, ya que la imagen visual va mucho ms all

de la interpretacin que hacemos del texto . En su ttulo se hace referencia al

hombre fallecido , Muerte a las Puertas del Paraso, haciendo referencia a la

tragedia de un inmigrante que en su lucha por salir de la pobreza ha perdido la


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vida sin llegar a su destino, y no al verdadero sentido de la fotografa que no es

otro que el de la impasibilidad de la gente frente a tal desgracia.

Esta fotografa nunca la podr olvidar. Cuando la vi por primera provoc en mi

sentimientos de rabia, de ira contra la sociedad en general. Porque demuestra en lo

que nos estamos convirtiendo, pero tambin la escog por otro motivo que tiene

que ver con los distintos puntos de vista de la gente en aquel momento en que se

public la fotografa y provoc tanto escndalo. Algunos vieron lo mismo que yo,

pero otros no quisieron reconocer lo que tenan delante, solo vean al pobre negro

que no haba podido llegar, pero tampoco con demasiada pena. A decir verdad,

parece que para sus adentros pensaban bueno, tampoco es para tanto, un negro

menos en Espaa. Y fui precisamente en este instante cuando esta foto me marc

para siempre, porque vi que no solo los dos baistas impasibles de la imagen eran

los egostas, crueles y fros de corazn, sino que estaba rodeada de gente que

hubiera hecho lo mismo. Y supe por ello que todo este tema iba a generar un

debate pblico, porque los defensores de lo humano bamos a querer sacar esto a

relucir y otros iban a intentar tapar esta informacin para no tener que dar

explicaciones, porque para ellos es una prdida de tiempo sin ms, porque no

quieren reconocer su culpabilidad, y solo se limitan a bajar los brazos frente a

situaciones que provocan controversia.

Por lo tanto, en trminos de Barthes, esta imagen tiene mltiples interpretaciones

y puede ser una u otra cosa dependiendo de quien la vea, o del texto que la

acompae. Para muchos esta fotografa es desmitificadora, porque es una

fotografa intencionada fruto del oportunismo periodstico sin ms. Para ellos lo


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que pas ciertamente sucedi pero tampoco como nos lo quiere pintar el

fotgrafo. Para otros (entre las que me incluyo), s se hizo en un preciso momento.

Pero si se hizo fue porque existi y si el fotgrafo estaba esperando para hacerla

era porque ya haba sucedido antes y simplemente quera plasmarlo para siempre,

para que mostrar al mundo lo que somos capaces de hacer ( y esto supuestamente

tumbados al sol en situacin relajante, si hubiera algo de tensin no quiero ni

pensar de lo que seramos capaces, pero esto es tema aparte ).

En definitiva, para el fotgrafo, para mi y espero que para casi la totalidad de los

ciudadanos del mundo, esto sea una denuncia social de la actitud que estamos

teniendo frente al mundo, a la escasa conciencia social, a que, aunque no queramos

reconocerlo, sigue habiendo clases sociales, porque si en lugar de un ciudadano

de raza negra hubiera sido uno de los nuestros, la fotografa hubiera sido igual?.

Estoy convencida de que no, de que las cosas habran sido distintas.

Sin duda, es la fotografa que ms me ha marcado, que ha provocado en mi

sentimientos inimaginables , incluso para mi connota una sensacin de alarma, de

ponernos todos manos a la obra para cambiar esto, de que esto no puede seguir

as.

Javier Bauluz lleva 30 aos detrs de su cmara, y no realiza fotografas que actan

como puros ndices en trminos de Barthes, sino que busca la connotacin, basada

en la denuncia social, haciendo fotos que nos obliguen a mirar, a pensar, a actuar.

Sus fotografas no estn retocadas para conseguir distintos efectos, no son

montajes, simplemente ha salido a buscar lo que quera ofrecer al mundo, el


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mensaje de connotacin que llevan todos sus trabajos, que no es otro que el de

mostrar lo que est pasando en el mundo, denunciando a travs de sus obras las

miserias del mundo en que vivimos, y sobre todo haciendo hincapi en la

necesidad de reaccionar por parte de los que podemos hacer algo, los ciudadanos

del primer mundo.

Su capacidad de transmitir ideas, valores, sentimientos, ha sido reconocida a nivel

mundial, y eso le vali el premio Pulitzer en 1995, el nico periodista espaol en

posesin del premio Pulitzer, el ms prestigioso del periodismo mundial.


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FOTOGRAFA PUBLICITARIA: United Colours of BENETTON.

El motivo de mi eleccin no es otro que el del carcter rompedor de las campaas

publicitarias de la marca italiana, que rara vez muestra sus productos, sino que

basa su publicidad en un valor distinto al usual, convirtiendo su publicidad en un

vehculo de ciertas ideas y mensajes ejemnicos, asistiendo al liderazgo y a la

mitificacin de ciertos valores y formas de pensar del mundo.

Oliviero Toscani, fotgrafo de reconocido prestigio a nivel mundial, impregn

todas las campaas desde sus inicios bajo el lema United Colours of Benetton

(Colores Unidos de Benetton).

Las fotografas que han ido protagonizando todas las campaas publicitarias de

Benetton desde sus inicios, poseen unos mensajes y connotaciones muy similares,

y en todas y cada una de ellas, las fotografas nos someten a reflexiones profundas,

ya que estn hechas bajo una conceptualizacin humana muy potente e impactante

(vase fotografas de Oliviero Toscani en el anexo).

Muchas de estas imgenes han levantado polmica, sobre todo desde los sectores

ms conservadores. De hecho, la ltima campaa, que persigue los mismos

propsitos que en su da logr Toscani (ver anexo), en la que aparece un

fotomontaje con la imagen del papa Benedicto XVI besando en la boca al imn de la

mezquita Al-Azhar de El Cairo, Ahmed Mohamed el-Tayeb, ha sido retirada tras las

protestas desde la Santa Sede y los fieles catlicos, que ven en ella Una grave falta


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de respeto hacia el papa, de una ofensa hacia los sentimientos de los fieles, de una

demostracin evidente de cmo en el mbito de la publicidad se pueden violar las

reglas elementales del respeto a las personas para atraer la atencin mediante la

provocacin, afirma Federico Lombardi, portavoz de la Santa Sede.

El texto adscrito a la fotografa era Unhate (lo que podra traducirse por contra

el odio), nombre que adopta de una fundacin creada para combatir la cultura del

odio.

La campaa consta de otros fotomontajes, que no han sido retirados, (vase

anexo), donde tambin se puede ver al presidente de Barack Obama besndose con

el mandatario venezolano Hugo Chvez, o tambin al jefe de Estado francs ,

Nicols Sarkozy, haciendo lo propio con la canciller alemana ngela Mrkel, entre

otros.

En este caso, la fotografa no est ocultando su condicin de montaje, ya que es

evidente, pero s es verdad que an as , an a sabiendas de que no es real, tiene la

capacidad de generar una fuerte controversia. De hecho, en las primeras

fotografas realizadas por Toscani no haba montaje, aunque s retoque fotogrfico,

pero no era necesario recurrir al fotomontaje para connotar las ideas y valores que

pretende lanzar la marca. Sin embargo, paulatinamente, las campaas cada vez han

sido siendo cada vez ms agresivas, ms potentes y polmicas, con el objetivo

supongo de seguir sorprendiendo, de ser transgresores.


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El problema que se plantea con el punto transgresor de la fotografa es de si

realmente la fotografa publicitaria se puede permitir el lujo de ser transgresora.

Entendemos transgresor por ir en contra de la norma, pero en realidad estamos

vendiendo un producto que va al mercado. Quiz, desde mi punto de vista esto no

sera una mala idea si estamos vendiendo un producto destinado a un pblico

igualmente transgresor (o minoritario), pero en este caso, me llama especialmente

la atencin que las prendas que comercializa son especialmente clsicas, se las

podra poner cualquiera de los que han denunciado la fotografa del papa

besndose con el imn. No obstante, si es acertado o errneo a nivel comercial es

algo que no pertenece a este estudio sino a otro de diferente ndole.


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FOTOGRAFA PUBLICITARIA: No Anorexia. Nolita

Oliviero Toscani es tambin el autor de las fotografas de la campaa de Nolita,

marca de moda italiana (ver anexo). Se trata de una campaa de denuncia de la

anorexia y en la imagen una chica anorxica sustituye a la tpica modelo como

denuncia. Se trata de una campaa arriesgada, pues se supone que es la propia

moda la que fomenta este tipo de trastornos alimenticios.

Sin duda es una campaa rompedora, pero en mi opinin muy acertada y acorde

con la mentalidad actual. El problema existe y est ah, entonces, porqu darle la

espalda? Me parece muy interesante que una firma de moda haya entendido la

importancia del problema y que haya tenido la valenta se asumir el riesgo que

conlleva una campaa tan sobrecogedora (pues la imagen es muy impactante).

En este caso, no hay retoque fotogrfico, aunque s montaje poniendo de fondo el

anagrama de la empresa y el lema No Anorexia. El fotgrafo ha captado la

fotografa, y es el contexto en el que se nos muestra (recordemos que esta campaa

se planific en vallas, revistas, internet,) as como la empresa anunciadora lo que

realmente provoc tanta controversia. Es ms bien el quien que el qu nos est

mostrando tal o cual imagen, y el hecho de que sea una firma de moda es lo que

cre tanta polmica en su da (pertenece a una campaa del 2007).


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En mi opinin, a diferencia de la campaa de Benetton, aqu no hay transgresin

(entendido como ir contra la norma), sino concienciacin social, reconocimiento de

un problema latente. El problema, es que despus la realidad es bien distinta: si no

hay tallajes por encima de la 38 de casi ninguna marca de prestigio y doy fe de que

en esta tampoco, a qu estn jugando? Adems, las modelos que aparecieron en el

desfile de la marca del ao siguiente fueron criticadas por su extrema delgadez.

Por lo tanto, se estn lavando la conciencia con esta campaa para luego seguir

haciendo lo que vienen haciendo desde hace ya unos cuantos aos?, es posible

que las jvenes acaben al final idolatrando a la propia protagonista de la campaa,

por cierto, ya fallecida a causa de su enfermedad?


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RETOQUE FOTOGRFICO DIGITAL ACTUAL Ejemplos prcticos.

A continuacin mostraremos diversos ejemplos de retoque digital, en los que el

fotgrafo o diseador grfico (encargado de embellecer, o afear, en cualquier caso

de alterar la realidad captada por la cmara) no ha conseguido cumplir sus

objetivos (o los objetivos que se le han marcado, claro est) por distintas razones.

En algunos de los casos, este fracaso ha sido fruto de un mal uso de la herramienta,

en otros de un abuso de la misma, exagerando el efecto de tal manera que el

resultado ha sido un afeamiento de la realidad, llegando a ser en ocasiones

absurda, desproporcionada, incluso obscena y aberrante en los casos ms

extremos.

Analizaremos fotografas publicitarias, donde el retoque suele tener una funcin

embellecedora y esteticista, pero tambin fotografas sociales o polticas, que

pretenden transmitir una idea, pero que por error del fotgrafo se han quedado al

descubierto ante los medios de comunicacin y la sociedad en general. Este error,

en ocasiones se ha quedado en una simple ancdota. Este es el caso de El micheln

perdido de Sarkozy (vase imagen adjunta en el anexo).

En el verano de 2007, las vacaciones del presidente francs Nicols Sarkozy dieron

mucho que hablar. La revista Paris Match public unas fotografas del presidente

francs remando, sin un gramo de grasa. La revista LExpress destap el asunto al


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afirmar que Paris Match ha hecho desaparecer, con una varita mgica, la curva de

la felicidad que engordaba algo la silueta de Nicols Sarkozy. El error de la revista

Match fue obviar que la imagen haba sido distribuida por distintas agencias de

noticias, sin retocar, por supuesto.

No obstante esta pillada se qued en una simple ancdota y solo destapa uno ms

de los complejos del presidente francs (que tambin usa zapatos con plataforma

oculta para disimular su escasa altura).

En en otros casos ms extremos , la manipulacin fotogrfica ha generado una

controversia y un debate pblico tanto en los medios de comunicacin masivos

como en redes sociales, blogsen definitiva han supuesto acontecimientos que han

llegado a marcar puntos de inflexin en determinados mbitos.

El programa de diseo y retoque, el Photoshop, ha estado en el centro de varias

polmicas relacionadas con el mundo de la moda, utilizado para modificar y

realizar versiones ms delgadas de las mujeres verdaderas. En este caso tenemos

el ejemplo de la campaa de Ralph Lauren, (vase anexo), donde se retoc a la

modelo afinando cintura, caderas, brazos, hasta el punto que nada tena que ver

con la modelo real, y el resultado la imagen de una mujer al borde de la

desnutricin. Desde la marca, se pidi perdn fruto de tal revuelo y partir de

entonces, en Ralph Lauren contratan a modelos para su desfiles que estn por

encima de la talla 36 (aunque no mucho ms).


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El uso del retoque fotogrfico hace relativamente pocos aos era solo propiedad

de los fotgrafos, diseadores grficos ,etc. Actualmente, con las nuevas

tecnologas y los programas emergentes de retoque digital, mucho ms sencillos,

manejables e intuitivos para aquellos que no poseen conocimientos acerca de la

materia, todos podemos realizar retoques sencillos sin mucho esfuerzo, por lo que

se est convirtiendo en muchos casos, sobre todo entre el pblico ms joven ( por

ser el pblico ms receptivo al uso de los nuevos avances tcnicos y tecnolgicos),

en un paso previo al revelado de la fotografa o a la exposicin pblica de la misma,

ya sea en redes sociales (Facebook, Tuenty, Linkedin, etc), en Blogs, para enviar

por mail, por mensajes de mvil, etc.

Toda esta vorgine tecnolgica y porqu no, formativa (ya que las nuevas

generaciones han nacido con todas estas tecnologas a su alcance y han tenido la

posibilidad de acceder a ella y formarse aunque sea de forma autodidacta), han

dado como resultado la prdida de credibilidad de la fotografa.

Sin embargo, todos estos cambios no se han producido de un da para otro , sino

que con la irrupcin de la fotografa digital y la canibalizacin a la que ha sido

sometida la fotografa analgica, los procesos de retoque tanto en el interior de la

propia cmara como en otros aparatos tecnolgicos se han facilitado en gran

medida, ahora ya no son desarrolladas nicamente por especialistas. Actualmente

cualquiera (con unos conocimientos mnimos) puede manipular un archivo digital

y publicarlo ya sea en internet, enviar la fotografa a una publicacin impresa

(peridico o revista), etc.


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No obstante, destacara por otro lado la credibilidad que se le da a una fotografa o

imagen retocada (o no) en soporte papel o en soporte digital.

Cuando la fotografa retocada aparece en publicaciones impresas, la repercusin

meditica es infinitamente superior que si se produce en una publicacin digital.

La credibilidad que le otorgamos al soporte papel, fsico, es muy superior, y por lo

tanto el revuelo que se puede armar es mayor ya que se produce un choque entre

la realidad y la ficcin muy elevado al sumarle el contexto, las ideas preconcebidas

que tenemos de cada organismo, empresa, institucin, etc.

Veamos ms ejemplos de retoque fotogrfico publicitario: Campaa de publicidad

de LOreal, protagonizada por Julia Roberts (vase imagen en el anexo).

Una vez ms, el abuso del retoque causa polmica. Esta vez sucede en Inglaterra.

La empresa de productos cosmticos LOreal fue obligada a retirar una campaa de

publicidad en Inglaterra protagonizada por Julia Roberts y por la modelo Christy

Turlington. Se gener un debate pblico a raz de que la parlamentaria Jo Swinson

recalcara que los retoques en publicidad haban provocado un aumento en el

inters por la ciruga esttica y que los problemas de alimentacin cada vez eran

ms frecuentes y graves en Reino Unido. Finalmente, la empresa admiti que los

rostros de las modelos fueron alterados en las fotografas para dar un resultado

ms atractivo.

La empresa fue obligada a retirar la publicidad de sus calles y de los dems

soportes contratados, suponiendo una prdida monetaria cuantiosa para la misma.


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Desde entonces, el Reino Unido ha impulsado frmulas para evitar el uso del

Photoshop en determinados anuncios. Varias revistas integradas en la Asociacin

de Publicaciones Peridicas (entre ellas Vogue y Hello) han admitido los efectos

nocivos que acarrea presentar cuerpos (sobre todo femeninos) que alimentan una

esttica irreal. Se han concentrado esfuerzos para parar el uso del Photoshop de

manera descontrolada, dando lugar a imgenes distorsionadas y muchas veces

inverosmiles, que falsifican la realidad.

Muchas actrices (alguna modelo tambin, pero en menor medida) han levantado la

voz, como es el caso de Keira Knightley, cuyo volumen pectoral aument de

manera considerable en los carteles promocionales de su pelcula El Rey Arturo

(vase anexo), o Kate Winslet y Emma Thompson que han llevado todo este asunto

a los tribunales.

Segn ellas, es un ejemplo malsano para muchas mujeres (sobre todo las ms

jvenes) que encuentran en su falsa figura (retocada) un canon de belleza difcil o

imposible de alcanzar.

Este es un caso ms en el que el uso del retoque con el objetivo de

embellecimiento, altera la realidad de tal forma, que se convierte en un problema.

No lo sera si fuera una obra artstica aislada, pero al ser la publicidad un espejo de

la sociedad, y sta a su vez se ve reflejada en la misma publicidad, el uso del

retoque fotogrfico desde mi punto de vista debera estar algo ms controlado,

porque en cierto modo, somos responsables de lo que estamos proyectando al


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mundo. El fotgrafo tiene en su haber la capacidad de provocar sensaciones a

travs de su cmara, pero en ocasiones las consecuencias van ms all de lo que

puede controlar. Los puntos de vista pueden ser tan diversos dependiendo de

quien, dnde, en qu situacin y quien sea la entidad, empresa u organismo que la

est haciendo pblica, que en determinados casos se deben tratar algunos temas

con suma delicadeza para no generar excesiva controversia (la cuestin es que a

menudo es justamente eso lo que se est buscando. Recordemos que la publicidad

busca tambin captar la atencin, y en un mundo ultrasaturado de publicidad,

esto puede constituir una herramienta ms del mrketing).

Por un lado es obvio, que la mayora de nosotros sabemos a ciencia cierta que esas

fotografas estn retocadas. Pero, por otro lado, tambin somos conscientes de que

la sociedad est tan inundada de valores como la belleza o el dinero, que acaban

por eliminar valores que estn por encima, y esto puede acarrear problemas

graves a los pases occidentalizados, como enfermedades mentales como bulimia,

anorexia, depresin, Por lo tanto en este caso, es deber de la sociedad denunciar

este tipo de abusos en este caso por parte del fotgrafo, diseador o marca que lo

contrata, aunque en la mayora de ocasiones los lmites entre lo que es y no es

aceptable o denunciable son sumamente borrosos y, por ende, difciles de

distinguir.


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RETOQUE FOTOGRFICO EN PRENSA ESCRITA intencionalidad del autor?.

A continuacin vamos a entrar en el mbito fotoperiodstico. Un periodista debe

informar, pero como ya sabemos, el hecho de elegir qu es noticiable y qu no es,

ya est en cierto modo haciendo fuerza para que la balanza se incline hacia uno u

otro lado.

No obstante, an as, para poder hacer creble su noticia, el periodista ha de

apoyarse en realidades, hechos concretos, horas, lugaresy qu mejor garanta

que ayudarse de una buena fotografa hecha en el momento y en el lugar preciso.

Los argumentos sirven para sostener la verdad de una conclusin (se supone que a

la que quiere que lleguemos el periodista o medio en el que se publica tal noticia).

Con frecuencia, se construyen mal, por lo que no se alcanza el objetivo deseado.

Pero tambin puede ocurrir que se utilicen argumentos aparentes con el fin de

engaar. A todas estas formas de argumentacin que persiguen estos fines y

encierran errores con el objetivo de traernos hacia uno u otro lado, lo llamamos

falacia.

Pues bien, el retoque fotogrfico en prensa escrita est siendo una falacia de lo ms

habitual actualmente. Hay numerosos ejemplos en los que se magnifican,

desmienten, refuerzan, etc. diferentes argumentos en algunos medios apoyndose

en fotografas falsificadas.


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En mi opinin, es un tema bastante grave, pues todos sabemos que en Espaa y en

el mundo en general cada medio se decanta hacia uno u otro lado, algunos con ms

descaro y otros de una forma ms sutil, pero al final todos desprenden una

ideologa, unas tendencias polticas.

Lo que nunca nos hubiramos imaginado es que todava hoy da se manipulen las

imgenes en prensa, que los propios periodistas hagan uso del borrador, del pincel

de clonar, etc.; es, sin lugar a dudas una falta grave que incumple las normas y

valores de la deontologa periodstica y probablemente tambin un acto delictivo y

denunciable.

En nuestra cultura, en nuestro entorno, el peridico es smbolo de informacin, de

informacin certera, hemos nacido creyendo eso. No nos sorprende que haya un

fotomontaje en una pelcula, en un libro, y muchsimo menos en cualquier soporte

digital. Sin embargo, la ruptura de las convenciones de nuestra mente no son

fciles de asimilar, ms an cuando quedan escasos referentes de honestidad,

verdad y transparencia. La ruptura de estas convenciones nos obliga a cambiar lo

que pensamos, pero este cambio tiene que ser un proceso lento y de adaptacin a

las nuevas circunstancias del entorno, de los medios, destruidas y alteradas una

vez ms por intereses econmicos y polticos en la mayora de las ocasiones.

Pues bien, en la edicin del 20 de junio de 2011 en el diario La Razn, aparece la

imagen de un manifestante sin cabeza y las consiguientes sospechas de


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manipulacin convierten dicha fotografa (vase anexo) en uno de los temas ms

comentados sobre todo en las redes sociales.

El fotgrafo reconoce haber hecho un recorte de una foto panormica ms grande ,

fusion varias imgenes y las unin, con la herramienta PhotoMerge de Photoshop.

Fue durante el proceso de fusin cuando de produjo la desaparicin de la cabeza

de un manifestante, adems de unas sombras extraas que delatan el montaje, o

mejor dicho, al montajista.

Si leemos el titular de la noticia 22.971.350 votantes el 22-M, 125.000

manifestantes el 19-J, queda clara la intencionalidad del autor del fotomontaje as

como la del medio de comunicacin en el que trabaja de minimizar la respuesta

popular a las diferentes manifestaciones que los indignados protagonizaron en

toda Espaa.

Otro ejemplo de manipulacin, esta vez en el mbito deportivo aparece en el Diario

As del 21 de febrero de 2011(vase anexo). Al parecer, el diario atribuye a un

error infogrfico la desaparicin del defensa del Athletic haciendo dudoso un

posible fuera de juego. La imagen solo era visible en la edicin impresa, no en la

digital (hecho bastante curioso). No obstante, la asombrosa ausencia del jugador

fue publicada por varios medios, que, comparando imgenes, demostraban que la

edicin impresa del AS mostraba una foto trucada.


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RETOQUE FOTOGRFICO: mbito poltico

La manipulacin fotogrfica en poltica no es un hecho reciente, sino que ha sido

una prctica habitual en la historia mundial, sobre todo en regmenes y dictaduras

totalitaristas.

En el periodo transcurrido entre las dos guerras mundiales, muchos pases fueron

cayendo en manos de dictaduras totalitarias: en Rusia era comunismo, en

Alemania el nacional-socialismo, y en Italia, el fascismo. Y aunque en cada lugar

tuvieron sus caractersticas propias, todos ellos posean un punto en comn: todas

las actividades de los individuos estaban subordinadas al Estado.

Como sabemos, en este tipo de sociedades la censura, el control del flujo

informativo y la manipulacin a distintos niveles estn siempre presentes en

cualquier comunicacin pblica, y es aqu donde el retoque fotogrfico juega un

papel fundamental.

En la antigua Unin Sovitica, la censura fue implementada a travs de varios

departamentos estatales especializados: Goskomizdat censuraba todo lo relativo a

material impreso: ficcin, poesa, etc., y era el departamento encargado de

asegurarse de que los secretos estatales y la informacin sensible no alcanzase al

pblico general; Goskino estaba a cargo del control de la cinematografa,


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Gostelaradio se encargaba del control de las emisiones o transmisiones

radiolradiales y televisivas.

Con todo este panorama, no es de extraar que existieran retoques con una

intencin claramente propagandista. En aquella poca no exista la informtica ni

el archivo digital, por lo que los procesos de retoque eran bastante ms complejos

y mucho menos minuciosos. Las manipulaciones se realizaban de forma artesanal,

pintando directamente sobre el negativo o bien sobre la fotografa revelada. El

proceso de retoque no era muy distinto al que se realiza actualmente con las

nuevas tecnologas, adems, el hecho de que las fotografas solo se pudieran

realizar en escala de grises facilitaba mucho el proceso de retoque, ya que no haba

que jugar con gamas cromticas, simplemente con juegos de luces y sombras e

intensidades.

Por ello, nos resulta de suma facilidad encontrar un sinfn de fotografas (se

pueden ver en la red, vase bibliografa) manipuladas con el fin de conseguir a

travs de ellas diferentes fines. En algunos casos se realizaba para ensalzar la

figura del lder, en otros para eliminar de las fotografas a personas que haban

perdido el beneplcito del partidoen cualquier caso manipulaban la realidad, la

falsificaban con el fin de connotar unos valores interesados polticamente.

En el ejemplo (vase anexo), uno de tantos existentes, podemos ver cmo se ha

eliminado al pequeo personaje de la derecha. Segn parece, esta persona fue

ejecutada por el rgimen dictatorial, y por supuesto haba que eliminarlo tambin

de la fotografa.


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Otro ejemplo, esta vez ms multitudinario y ms complicado de realizar teniendo

en cuenta los escasos medios tcnicos de que se dispona en la poca, es la

multiplicacin de asistentes a un discurso de Lenin en la plaza de la ciudad (vase

anexo). En la fotografa original hay asistentes, pero no tantos como falsearon en

la fotografa multiplicando por cientos el nmero de asistentes, convirtiendo de

este modo un acto se escasa transcendencia en un discursos multitudinario.

Esta manipulacin me trae a la mente a la comentada anteriormente de el diario La

Razn, en la que el periodista haba multiplicado por cientos a los participantes en

la manifestacin (con no muy buena mano). De esta forma, podemos decir que esta

fotografa es un reflejo de lo que est sucediendo hoy en da, de que algunos

medios utilizan tcticas propias de un rgimen dictatorial y totalitario, con el fin de

hacernos llegar una falsa realidad, con unos argumentos totalmente manipulados y

es que, qu gran verdad hay en afirmacin de Susan Sontang en su libro Sobre la

fotografa: Una pintura fraudulenta (cuya atribucin es falsa), falsifica la historia

del arte. Una fotografa fraudulenta (que ha sido retocada o adulterada), falsifica la

realidad.

Recientemente, tras la muerte del lder norcoreano Kim Jong II, nos hemos

quedado atnitos ante la manipulacin (a todos los niveles no solo hay

manipulacin fotogrfica sino informativa en general) actual de los regmenes

autoritarios todava vigentes.


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En la transmisin mundial del funeral de dicho lder (vase anexo), se busca la

perfeccin propia de un rgimen basado en el militarismo, el ejrcito y la

organizacin exhaustiva de cada elemento. Para ello, se sirven de tcnicas bastante

poco cuidadas y minuciosas con el fin de subrayar la perfeccin de su sociedad.

Como vemos, la manipulacin periodstica es una prctica que sigue vigente hoy en

da. Cuando hablo de manipulacin, no me refiero a un simple retoque o una

correccin, pues la correccin se puede hacer para corregir pequeos defectos

tcnicos o para evitar infligir la legalidad, por ejemplo tapando o distorsionando la

imagen de un menor en medio de comunicacin. Con manipulacin hago referencia

a cualquier cambio informativo realizado con el objetivo de defender una ideologa

o unos intereses econmicos o polticos.

Sin duda, los periodistas no son los verdaderos culpables, ya que son meros

trabajadores al servicio de una entidad, aunque no excuso as su parte de culpa.

Desde mi punto de vista, la nica va es la crtica ciudadana. A travs de la

educacin, el pblico lector debe pasar a elegir ms calidad en la informacin que

le brindan los medios, y as de este modo, los periodistas podran ser un poco ms

libres, y ofrecernos s una informacin veraz y creble.


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BIBLIOGRAFA

-Muerte a las puertas del paraso,

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la fotografía como símbolo

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