LA ESFERA INCONCLUSALA ESFERA INCONCLUSA

ÁLVARO PINEDA BOTEROÁLVARO PINEDA BOTERO

INDICEINDICE• 1. NOVELA Y REALIDAD 3

• 2. CULTURA CONTEMPORÁNEA 16– POSTMODERNIDAD– GLOBALIZACIÓN

• 3. COLOMBIA. EL CORPUS Y EL CANON 26

• 4. ESFERAS DE LA CONCIENCA 34– CIENTÍFICA– MORAL– ESTÉTICA– DE LO ABSURDO DEL MUNDO– AUTOCONCIENCIA

• 5. CASOS PARTICULARES 50– NOVELA HISTÓRICA– NACONOVELA

• CONVERSATORIO

• Fuentes: • Álvaro Pineda Botero. La esfera inconclusa: la

novela colombiana en el ámbito global. Medellín, Universidad de Antioquia, 2004.

• Julieta Campos (La Habana, 1932). Función de la novela, México, Joaquín Mortiz, 1973

• Rosa Montero. La loca de la casa, Bogotá, Alfaguara, 2003

1. NOVELA Y REALIDAD1. NOVELA Y REALIDAD• LA NOVELA COMO GÉNERO LITERARIO

– Novela y realidad – Caos y orden – Niveles de realidad– El escritor– Clases de escritores– La creación: selección y relación– Novela como organismo– Novela – historia - utopía – ucronía– Novela y cuento– Otros géneros– Forma– La forma es la novela

NOVELA Y REALIDAD NOVELA Y REALIDAD

• Ante la diversidad cultural de Colombia, la complejidad de su historia, la turbulencia de su presente y las incertidumbres de su futuro, la novela, como género literario, nos ofrece las mejores posibilidades de estudio y comprensión.

• Con la novela es posible conocer el pasado, establecer bases para configurar una idea de país, definir identidades colectivas y culturas particulares, afianzar el sentido de pertenencia de las nuevas generaciones y diseñar escenarios variados y posibles respecto de los futuros desarrollos en un mundo cada vez más globalizado

CAOS Y ORDENCAOS Y ORDEN

• La realidad carece de diseño, es una suma de objetos, hechos, datos dispersos. Produce la sensación de caos

• La ciencia trata de encontrar un orden, de dar coherencia• La novela también otorga orden, pero de manera más libre,

más imaginativa. A veces más arbitraria• La ciencia nos permite conocer cosas, fenómenos• La novela nos permite encontrar NUEVAS relaciones y

otorga una visión más viva de la realidad• La Historia pretende ser “verdadera”; comparte el

propósito de la ciencia y el lenguaje de la novela

NIVELES DE REALIDAD NIVELES DE REALIDAD • Hasta el siglo XIX, la novela se ocupó poco del subconsciente. Sin

embargo, hay antecedentes en la novela gótica y en la romántica (sueños, pesadillas, visiones y otros fenómenos)

• A partir de Dostoievsky, penetró en estratos cada vez más profundos

• Apareció el monólogo interior, como un intento de explorar y organizar el inconsciente.

• Luego vinieron “el flujo de conciencia” de Joyce, la escritura automática de los sub-realistas y la exploración de los mecanismos de la memoria de Proust.

EL ESCRITOREL ESCRITOR• Cualquier cosa que ocurra en la

realidad puede convertirse en novela (el arte se alimenta de la realidad)

• Entre la realidad y la novela se interpone la conciencia del novelista

• El escritor desarrolla una conciencia superior. Adolece del “complejo de testigo”

• Mantiene vivos el interés por el mundo que lo rodea, la capacidad de observación y la facultad de sorprenderse

• Crear una novela es descubrir en la realidad algo susceptible de ser articulado en un orden diferente

• El escritor pone en evidencia relaciones, eventos, circunstancias que han podido pasar desapercibidas

• Al igual que todo artista, es, ante todo, un inventor de realidad

• Es libre. Sin embargo, su libertad se mueve dentro de los límites que él mismo se impone

• Los grandes escritores son aquellos que logran que la humanidad acepte su ilusión particular

CLASES DE ESCRITORESCLASES DE ESCRITORES• Algunos novelistas siguen un

plan determinado: Flaubert. (Madame Bovary, según Vargas Llosa en La orgía Perpetua

• Otros se sienten llevados por “impulsos inconscientes”: Walter Scott, Stendhal, Virginia Woolf

• Una vez puestos en juego ciertos elementos, estos tienden a organizarse en la mente del escritor, siguiendo una lógica propia

• Cada vez que un escritor inicia una novela es porque algo en su interior reclama una estructura. Generalmente responde de manera obsesiva

LA CREACIÓN: SELECCIÓN Y RELACIÓN LA CREACIÓN: SELECCIÓN Y RELACIÓN • El escritor selecciona eventos,

espacios, tiempos, personas

• Los elementos seleccionados adquieren significados específicos al incorporarse a la obra

• Los significados se multiplican cuando entran en relación con otros significados

• La obra terminada tiene “existencia independiente”: sus palabras y sus partes son NECESARIAS, INEVITABLES

• La novela es un sistema de relaciones que cada escritor descubre o inventa y que constituye su estilo

• El escritor entrega – integra -su vida en la novela

• El resultado es UNA VISIÓN DE MUNDO

NOVELA COMO ORGANISMONOVELA COMO ORGANISMO• Novela: Organismo

• No es copia del caos o de las organizaciones que a veces la vida ofrece a primera vista. Tampoco es copia de otras organizaciones científicas, como las que ofrece la sociología o la antropología. Es una organización nueva, propuesta por el autor

• Es un “mundo paralelo”, aunque los personajes y los eventos sean “inspirados” en la realidad

• Por eso, la novela no sólo imita la realidad, sino que también la sustituye y complementa

• La novela le da un sentido inteligible a la multitud de hechos y cosas que nos rodean. El mundo “habla” (arroja significado) a través de la novela

• La novela integra lo que en la vida está disperso

• De todas las formas del discurso, la novela es la que aspira a abarcar más de las relaciones del hombre con el mundo

NOVELA – HISTORIA - UTOPÍA – UCRONÍANOVELA – HISTORIA - UTOPÍA – UCRONÍA

• Novela es el relato de lo que hubiera podido ser

• Historia es el relato de lo que ha sido

• Utopía es el relato de lo que quisiéramos que fuera

• La novela tiende puentes entre la realidad y la utopía

• La ucronía responde a la pregunta ¿Qué habría sucedido si…?

• Ucronía: Literalmente: tiempo que no existe

• Ucronía es sinónimo de “historia contra-factual, historia alterna, novela histórica alternativa

NOVELA Y CUENTONOVELA Y CUENTO

NOVELA• Articula varias experiencias o

situaciones (varios centros de interés) alrededor de un núcleo temático, a través del cual se transmite una visión de mundo, una visión de conjunto

• Los símbolos se dispersan, se mezclan o complementan dentro de la estructura

CUENTO• Pretende comunicar una

emoción, una experiencia o una situación puntual. (Un solo centro de interés)

• Actúa por concentración• Tiene similitud con el poema• Los símbolos adquieren una

importancia peculiar. Un símbolo puede condensar y articular todo el sentido del cuento

OTROS GÉNEROSOTROS GÉNEROS

• EL ENSAYO relaciona conceptos con absoluta sujeción a la lógica. Pretende ser “exacto”

• LA POESÍA aspira a la perfección

• EL DRAMA al orden estructural

• LA HISTORIA a la verdad de lo sucedido

LA FORMA LA FORMA

• La novela introduce un orden arbitrario• Este orden es su respuesta al caos de la vida• En el mundo hay infinitas novelas latentes• Sólo sobreviven las que se escriben• Las novelas posibles, no escritas, acaban por

desvanecerse. Sólo queda la que se escribe• La estructura se forma a medida que se escribe la

novela.

LA FORMA ES LA NOVELALA FORMA ES LA NOVELA• El orden que la novela introduce dentro del caos de la vida es, en sí

misma, una respuesta

• La forma no es un elemento más de la novela, LA FORMA ES LA NOVELA

• FORMA CERRADA: Estructura fuerte, organismo, secuencias organizadas por causación, curva dramática, nada sobra, nada falta (Novelas de detectives)

• FORMA ABIERTA: Imperfección; algo puede sobrar o faltar, agregados lineales sin causación (El Quijote)

• CIBERNOVELA: Siempre en formación; no hay novela terminada. Juego. Goce sobre razón y conocimiento

2. CULTURA CONTEMPORÁNEA2. CULTURA CONTEMPORÁNEA• Post-modernidad• Algunos logros de la postmodernidad• Postmodernidad en Latinoamérica• Globalización• La esfera inconclusa• Determinantes de la cultura contemporánea• El exilio• El desplazamiento – motor del humanismo• Canon literario

POSTMODERNIDADPOSTMODERNIDAD

• Sociología– Alain Touraine, Jean Baudrillard

• Filosofía– Vattimo, Lyotard, Habermas, Foucault, Derrida, Deleuze

• Arquitectura– Nikolaus Pevsner, Robert Ventura, Charles Jencks

• En Latinoamérica– Martín Barbero, García Canclini, Alfonso de Toro, Jorge

Ruffinelli, Beatriz Sarlo

ALGUNOS LOGROS DE LA POSTMODERNIDADALGUNOS LOGROS DE LA POSTMODERNIDAD• Cuestionar la civilización occidental y sus centros de poder • Cuestionar el conjunto de ideas, creencias y prácticas

provenientes de la Ilustración y el Romanticismo. Cuestiona en especial la Razón y la preeminencia de la Ciencia

• Búsqueda de nuevos paradigmas culturales, muchos de ellos provenientes de otras culturas

• Abolición de verdades absolutas• Abolición de los discursos totalizantes y excluyentes y

estímulo al disenso y al debate• Abolición de estructuras jerarquizantes• Preeminencia del goce sobre la razón y la moral• Multiculturalismo, género y otras formas de diversidad

POSTMODERNIDAD EN LATINOAMÉRICAPOSTMODERNIDAD EN LATINOAMÉRICA• En los años 90, el debate se orientó sobre la validez de usar el

término en Latinoamérica, dado que en el continente conviven estadios pre-modernos, modernos y postmodernos

• En literatura el término se utilizó para aludir a obras muy diversas: visión apocalíptica de la historia, visión lúdica, fragmentada, fantástica de la cultura.

• Aparecieron otros conceptos asociados con la postmodernidad: meta-literatura, autoconciencia, collage, diversidad, multiculturalismo, fin de la historia

• En la crítica literaria ahora el énfasis es en el lector, en los procesos de la lectura, en los efectos en la conciencia; no en “las motivaciones del autor”

GLOBALIZACIÓNGLOBALIZACIÓN• A partir de la década de 1990

• Apertura de mercados, transacciones financieras instantáneas, bolsas de valores, empresas multinacionales

• Nuevas tecnologías. Comunicación y pensamiento en red. Internet. Comunicación instantánea virtual con cualquier lugar del mundo. Viajes. Traducción simultánea. Multilingüismo. El conocimiento al alcance de todos

• Surge una “cultura global”. Hábitos de consumo “globales”. Nacen y proliferan las “ciudades globales”

• También: delitos globales, justicia global, terrorismo global y, como reacción, poderío militar global de los Estados Unidos

LA ESFERA INCONCLUSALA ESFERA INCONCLUSA• Algunos ilusos imaginan la Globalización como una inmensa

cultura híbrida, producto de la fusión de las demás culturas. Una esfera “transparente” que permite la movilidad perfecta de los individuos, el conocimiento y los recursos. Gianni Vattimo habló de la “sociedad transparente” como utopía

• Aunque los signos de la globalización se manifiestan por todas partes, los individuos continúan aferrados a las culturas locales (religiones, costumbres, familias) y muchos protestan contra la globalización. Aparece el terrorismo como una amenaza global

• Se intensificó la lucha del Islam contra Occidente

• Por eso, la esfera es INCONCLUSA

DETERMINANTES DE LA CULTURA DETERMINANTES DE LA CULTURA CONTEMPORÁNEA CONTEMPORÁNEA

• Anti –eurocentrismo• Multiculturalismo• La voz de las minorías• Nuevas tecnologías• Las viejas axiologías entran en desuso. Por ejemplo, ya

no es fácil establecer límites entre los estudios literarios y los culturales. Los temas se ramifican, se expanden y se mezclan. El conjunto semeja una red en constante reformulación

• Aparecen nuevas carreras, programas de estudio, campos de investigación

EL EXILIO EL EXILIO • EXILIO

– Las guerras mundiales del siglo XX propiciaron enormes migraciones de artistas e intelectuales. En ese siglo, la literatura se escribe en gran medida en el exilio

– PARTRIA IN ABSENTIA. Se crea un sentimiento de nostalgia de la patria perdida o lejana, que estimula la creación literaria

– NOMBRES REPRESENTATIVOS: Vargas Llosa, Fuentes, Carpentier, Cortázar, García Márquez, Mutis, Fernando Botero, Gutierrez Girardot, Carlos Rincón, Héctor Orjuela.

– Conrad, Kafka, Joyce, Beckett, Navokov, Hemingway, Jakobson, Bajtin, Paul de Man, Benjamin, Dumézil, Greimas, Todorov, Derrida, Said, Michel de Certeau

• ¿Fin de las literaturas nacionales? – Al exilio habría que sumarle: La Unión Europea. La literatura en lengua inglesa.

El uso de redes sociales para agrupar escritores más allá de los límites nacionales. El fenómeno creciente de la DOBLE NACIONALIDAD

EL DESPLAZAMIENTO, MOTOR DEL EL DESPLAZAMIENTO, MOTOR DEL HUMANISMO – NUEVOS CONCEPTOSHUMANISMO – NUEVOS CONCEPTOS• El desplazamiento ocurre desde la Edad Media (los goliardos) y

el Renacimiento (Erasmo). En el siglo XX se intensificó

• Para estudiar este fenómeno han surgido toda una “filosofía del desplazamiento” – Territorialización – Desterritorialización – Líneas de fuga– Comunidades en la diáspora– Pensamiento complejo, pensamiento en red– La cultura sobrevive y se transforma en los “bolsillos diaspóricos”,

vibra en las fronteras, bulle en el margen– Las nuevas tecnologías hacen que el impacto sea inmediato– Los fenómenos ocurren entre países, entre culturas y lenguas, y entre

la capital y las regiones de un mismo país

CANON LITERARIOCANON LITERARIO

• Los fenómenos causados por la globalización tienen un impacto inmediato en la formación del canon– ¿Cómo se afecta el estudio de la literatura nacional? – ¿Cómo se establece el canon?

3. COLOMBIA3. COLOMBIA

• El corpus colombiano• Novela colombiana – historiografía• Nuevos factores• Siglo XXI• Novelas “cosmopolitas”• Novelas cosmopolitas y/o globalizadas• Hipertexto

EL CORPUS COLOMBIANOEL CORPUS COLOMBIANO

• El corpus pasa de cuatro mil obras, desde 1650 hasta el presente

• Para abordarlo se requieren:

• Métodos de análisis• Teorías generales• Paradigmas de

periodización, historiografía

• Estudios culturales, de género, postcoloniales, sobre la postmodernidad y la globalización

NOVELA COLOMBIANA - HISTORIOGRAFÍANOVELA COLOMBIANA - HISTORIOGRAFÍA• LA FORMA TRADICIONAL DE ESTUDIO: DIACRONÍA y NACIÓN:

– Predominio de la línea diacrónica, basada en las ideas de “progreso” y “desarrollo”. Hubo un principio, un origen, una fundación, y se evoluciona hacia estratos “superiores”. El principio coincide con la formación de la identidad nacional

– EVOLUCIÓN DE LOS ESTILOS (Barroco, neoclasicismo, romanticismo, costumbrismo, modernismo, post-modernismo)

– PERÍODOS HISTÓRICOS (Colonia, Independencia, República, Siglo XX, Contemporánea)

– GENERACIONES (Gruta simbólica, Centenario, Los Nuevos, Mito, Cuadernícolas, Violencia, Frente Nacional)

– REGIONES (La Costa, Meseta Cundiboyacense, Antioquia la Grande, El Gran Cauca

NUEVOS FACTORES NUEVOS FACTORES

– Avance de los estudios culturales y de género

– Avance de los estudios regionales

– Cánones sueltos o transitorios. Nuevas conformaciones: Urbana, Negra, Sicaresca, Narconovela

– Debate ideológico internacional. Nuevas formas de la confrontación: post-modernidad y globalización

– Avances de la informática, bases de datos, hipertexto electrónico, universo organizado en red

– Redes sociales (Facebook)

SIGLO XXISIGLO XXI

• Los nuevos factores, ¿cómo afectan el estudio de la literatura?

• Aparecen las líneas transversales y aleatorias de los cánones sueltos

• • Conformaciones en red con múltiples actores, pero de

duración efímera. Facebook.

• Estimulan el goce efímero

• PERO FALTAN soluciones metodológicas creíbles y estables

NOVELAS COSMOPOLITASNOVELAS COSMOPOLITAS• Siglo XIX

• Felipe Pérez. El caballero de Rauzán, 1887. José Hugo de Rauzán: “me he nacionalizado en los países en donde he vivido y he sido persa con la misma facilidad que turco, inglés, tártaro, español o griego”. La trama ocurre en varios países, Islandia entre ellos

• Siglo XX hasta 1950• José Asunción Silva. De sobremesa (1896-1925)• José María Rivas Groot, Resurrección (1901) (Ocurre en el

castillo del Barón Chastel Rook, en Francia. Todos los protagonistas son artistas)

• José María Vargas Vila. La simiente (1905)• Luis López de Mesa, La tragedia de Nilse (1928) (Santa Fe de

Antioquia, París, Venecia, Madrid)

NOVELAS COSMOPOLITAS Y/O NOVELAS COSMOPOLITAS Y/O GLOBALIZADASGLOBALIZADAS• ¿Dónde trazar la línea entre es cosmopolitismo y la globalización?

• Siglo XX, segunda mitad hasta hoy• Eduardo Caballero Calderón, El buen salvaje (1966)• Gabriel García Márquez, El otoño del patriarca (1975)• Marco Tulio Aguilera Garramuño, Breve historia de todas las cosas (1975)• Germán Espinosa, La tejedora de coronas (1982)• Álvaro Pineda Botero, Trasplante a Nueva York (1983) y Cárcel por amor (1994)• Fernando Vallejo, Los caminos a Roma, 1988• Rafael Chaparro Madiedo, Opio en las nubes (1992)• R.H. Moreno-Durán, Mambrú (1996) y Camus o la conexión africana (2003)• Fernando Lleras de la Fuente, La última muerte de Wozzeck (2000)• Álvaro Mutis, su ciclo sobre Maqroll el Gaviero• Santiago Gamboa, Los impostores (2002)• Jorge Franco, Paraiso travel, (2001)• José Ignacio Murillo, Mayté, no bailes (2003)• Jaime Espinal, Open de Window para que la mosca fly, (2005)

HIPERTEXTO LITERARIOHIPERTEXTO LITERARIO• Al comienzo afirmamos que la “novela es forma”

• La forma tradicional de escribir y leer novelas (línea de indicatividad, curva dramática, secuencias enlazadas por causalidad, desenlace) también está cambiando

• El paradigma es Rayuela (1963) de Cortázar. En Colombia: Gabriela infinita (2002) de Jaime Alejandro Rodríguez. El lector la puede intervenir

• Vibraciones ocultas Ana Margarita López y Álvaro Orozco. En desarrollo en este momento en Facebook:

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4. LAS ESFERAS DE LA CONCIENCIA4. LAS ESFERAS DE LA CONCIENCIA• Marco teórico• Esferas de la conciencia• El juego de las esferas• Esfera científica• Otros tipos de novela científica• Realismo científico• Esfera moral – compromiso social• Obras de contenido moral• Obras de denuncia• Obras de expresión de las minorías• Esfera de lo bello – la estética• Esfera de lo absurdo• El absurdo en la novela• Conclusión: novela autoconsciente• Algunas novelas autoconscientes

MARCO TEÓRICOMARCO TEÓRICO

• El ser humano se pone en relación con el mundo que lo rodea a través de los sentidos y de su conciencia.

• La conciencia tiene varias “esferas” o “funciones” (como las llamó Kant: Crítica del juicio, Crítica de la razón pura, Crítica de la razón práctica, Sueños de un visionario interpretados mediante los sueños de la metafísica), es decir, espacios donde se condensa la información que proporcionan los sentidos.

ESFERAS DE LA CONCIENCIAESFERAS DE LA CONCIENCIA• Esfera científica (la razón, la lógica, la ciencia, el conocimiento)• Esfera moral (El deseo; lo que es bueno o malo)• Esfera de lo bello (El goce; lo que es apetecible; la estética)• Hasta aquí el esquema clásico

• Podemos agregar la cuarta esfera, la de la lúdica, el carnaval, la ironía, la caricatura, lo fantástico, que podemos agrupar bajo la idea de lo absurdo del mundo. Incluye los procesos subconscientes e inconscientes que en la novela sólo fueron desarrollados en el siglo XX. Pero que ya Kant intuyó en su libro Sueños de un visionario (1766). En este libro, Kant expone y critica la obra Arcana Coelestia del “visionario” sueco Emanuel Swedenborg

EL JUEGO DE LAS ESFERASEL JUEGO DE LAS ESFERAS

ESCRITOR (ARTISTA)

• CONOCER 50• DESEAR 25• SENTIR 20• ABSURDO 5

• Supongamos que en el momento de la creación, las facultades del artista se ejercitan en las proporciones anteriores

LECTOR (ESPECTADOR)

• 10 Esfera científica• 30 Esfera moral• 30 Esfera de lo Estético• 30 Esfera de lo absurdo

• El lector interpreta usando proporciones diferentes. El significado es diferente

ESFERA CIENTÍFICAESFERA CIENTÍFICA• El costumbrismo (la mayoría de las obras del XIX)

• El naturalismo. En 1864, Edmond y Jules de Goncourt publicaron Germinie Lacerteux. En el prólogo: “El público ama las novelas de fantasía; esta trata sobre la cruda realidad. Ama los relatos que lo transportan al gran mundo de la alta sociedad. Ésta está tomada de la calle… es un estudio clínico del amor”. (Luego aparece Zolá)

• Mirada científica y razonada sobre el mundo. Determinismo, encadenamiento de causas y efectos

• Lo esencial es dar cuenta de “la realidad” en forma “veraz”. Busca los determinismos de lo humano. Por qué un hombre se alcoholiza; por qué una mujer se prostituye; por qué un niño está desnutrido

OTROS TIPOS DE NOVELA “CIENTÍFICA”OTROS TIPOS DE NOVELA “CIENTÍFICA”

• Novela de la violencia• Novela histórica (ver más adelante)• Novela de detectives (Trabajo pionero de Huber

Pöppel, Novela policíaca en Colombia)• Narconovelas (ver más adelante)• Relatos de viajes con detalles geográficos.

Descubrimientos• Crónicas de vida, semblanzas, autobiografías,

denuncias, relatos de secuestros, asesinatos

REALISMO “CIENTÍFICO” REALISMO “CIENTÍFICO” • Eugenio Díaz, Manuela, 1858• José María Vergara y Vergara, Olivos y aceitunos, todos son unos, 1868• Soledad Acosta de Samper, Dolores, 1867• Tomás Carrasquilla, Frutos de mi tierra, 1869• Eduardo Zuleta, Tierra virgen, 1897• José Eustasio Rivera, La vorágine, 1924• César Uribe Piedrahíta, Mancha de aceite, 1935• José Antonio Osorio Lizarazo, La cosecha, 1935; El día del odio, 1956• Mario Escobar Velázquez, Un hombre llamado todero, 1980;

Marimonda, 1985• Luis Fayad, Los parientes de Ester, 1984 • Roberto Urdaneta, El iluso, 1992• Consuelo Triviño, Prohibido salir a la calle, 1998

ESFERA MORAL – COMPROMISO SOCIAL ESFERA MORAL – COMPROMISO SOCIAL • Búsqueda del bien. En la Edad Media, (Colonia en

América) la obra debe ser “edificante”, dar ejemplo. La literatura tiene por objeto “elevar las almas”

• En el siglo XX aparece la idea de “compromiso”. El escritor tiene un “compromiso social” y debe propiciar justicia, igualdad, beneficios para todos los ciudadanos. La literatura al servicio de las causas nobles

• En la actualidad, la novela como vehículo de expresión y justificación de las minorías

OBRAS DE CONTENIDO MORALOBRAS DE CONTENIDO MORAL• Juan Rodríguez Freile, El carnero, 1636 (moralejas

edificantes)• Pedro de Solís y Valenzuela, El desierto prodigioso y

prodigio del desierto, hacia 1650 (la salvación del alma)

• José María Samper, El poeta soldado, 1881(valores conservadores)

• José Manuel Marroquín, Entre primos, 1897 (la familia)

• María Elena Uribe de Estrada, Reptil en el tiempo, 1986 (La culpa, el arrepentimiento)

OBRAS DE DENUNCIAOBRAS DE DENUNCIA• En el siglo XIX muchas novelas sirvieron de vehículo al

diálogo político. Un crítico afirmó que los novelistas defendían el liberalismo y los poetas el conservatismo. Ejemplo: Bernardino Torres Torrente, Sombras i misterios, o los embozados, 1859 (gobierno de José Hilario López)

• José Eustasio Rivera, La vorágine, 1924• Eduardo Caballero Calderón, El Cristo de espaldas, 1952• Arturo Echeverri Mejía, Marea de ratas, 1960• Álvaro Cepeda Samudio, La casa grande, 1962• Gabriel García Márquez, Cien años de soledad, 1967

OBRAS DE EXPRESIÓN DE LAS MINORÍASOBRAS DE EXPRESIÓN DE LAS MINORÍAS

• Arnoldo Palacios, Las estrellas son negras, 1949• Andrés Caicedo, ¡Qué viva la música!, 1977• Fernando Vallejo, El fuego secreto, 1986 • César Alzate Vargas, La ciudad de todos los adioses,

2001

ESFERA DE LO BELLO - ESTÉTICAESFERA DE LO BELLO - ESTÉTICA• La belleza como valor supremo. Dos formas de buscarla: la belleza como

esencia absoluta y la belleza del idioma (poesía). Con frecuencia, el protagonista es un artista o un poeta

• Pedro de Solís y Valenzuela, El desierto prodigioso y prodigio del desierto (1650) misticismo y poesía

• Jorge Isaacs, María, 1867 Efraín es poeta• José María Samper, El poeta soldado (1881) (la composición poética)• José María Rivas Groot, Resurrección, 1901 (correspondencia de las artes)• José Asunción Silva, De sobremesa (1925) (vida del poeta, poética)• José Eustasio Rivera, La vorágine (1924) (poseía y vorágine; lo sublime)• Luis López de Mesa, La tragedia de Nilse, 1928 (Los estilos. Búsqueda de la

belleza)• Álvaro Gómez Monedero, Cantata para delinquir, 1991 (la música de Bach)• Ricardo Cano Gaviria, Una lección de abismo, 1991 (poesía de Víctor Hugo)• Julio Paredes, La celda sumergida (2003) (el arquitecto; el espacio)

LA ESFERA DE LO ABSURDOLA ESFERA DE LO ABSURDO

• Los espíritus, lo sobrenatural, lo monstruoso. Drácula, Frankenstain, (novela gótica)

• El subconsciente, los sueños, las pesadillas• Lo fantástico, la utopía, el infierno• El carnaval, la embriaguez, la exageración, la risa

(Bajtin) • El teatro del absurdo (Beckett, Adamov, Ionesco,

Arrabal

EL ABSURDO EN LA NOVELAEL ABSURDO EN LA NOVELA

• Jorge Zalamea, El gran Burundú Burundá ha muerto, 1952

• Gabriel García Márquez, El otoño del patriarca 1975

• Alberto Duque López, El pez en el espejo 1984• Álvaro Miranda, La risa del cuervo, 1992• Evelio Rosero Diago, Señor que no conoce la luna,

1992

CONCLUSIÓN: NOVELA AUTOCONSCIENTECONCLUSIÓN: NOVELA AUTOCONSCIENTE• La conciencia subsume las demás esferas a través de

la introspección. La conciencia se desdobla para mirarse a sí misma. El juego de las facultades adquiere la máxima intensidad

• El acto de autoconciencia revela la unidad del yo, y, a la vez, plantea la pregunta por el yo. ¿Quién soy? ¿Por qué soy? ¿Para qué soy? ¿Cómo soy?

• El lenguaje, como vehículo de la conciencia y la autoconsciencia. Por lo tanto, también la pregunta por el lenguaje

ALGUNAS NOVELAS AUTOCONSCIENTESALGUNAS NOVELAS AUTOCONSCIENTES

• Casi todas las grandes obras, las que llamaríamos “clásicos”, (Hamlet, El Quijote) tienen un fuerte componente de autoconsciencia. En Colombia, algunas que hemos mencionado:

• El desierto prodigioso• María• La Vorágine• Cien años de soledad• Eduardo Caballero Calderón, El buen salvaje, 1966

4.CASOS PARTICULARES 4.CASOS PARTICULARES

• Novela histórica– El gran relato de la historia– Opciones de novela histórica– Novelas históricas 1– Novelas históricas 2

NOVELA HISTÓRICANOVELA HISTÓRICA• EL GRAN RELATO DE LA HISTORIA. Occidente ha

marchado al paso de los grandes relatos. Existe un comienzo y habrá un final (Génesis y Apocalipsis). Otros grandes relatos son el cristianismo, el marxismo, darwinismo, la dialéctica hegeliana, Thelard de Chardin (Alfa – Omega)

• La historia nos permite recorrer en sentido contrario la línea del tiempo para llegar al pasado

• La novela histórica es una especie de parodia de la historia. Permite ingresar a la intra-historia y explorar la ucronía

OPCIONES DE NOVELA HISTÓRICA OPCIONES DE NOVELA HISTÓRICA • Conocimiento del pasado. Algunas tienen la pretensión de

reflejar “la verdad” de lo ocurrido. O de “explicar” lo ocurrido, es decir, son una interpretación del pasado

• Otras aceptan que el pasado, en sí mismo, no es recuperable. Sólo podemos “imaginar” o “recrear” el pasado

• Al escribir y leer novelas históricas ponemos en juego las esferas de la conciencia: conocimiento científico, goce estético, evaluación moral de lo sucedido. Se abre, además, la posibilidad de lo fantástico y carnavalesco. Y, finalmente, permite que la autoconciencia actúe para preguntarnos por las identidades colectivas e individuales

NOVELAS HISTÓRICAS NOVELAS HISTÓRICAS • Comunidades precolombinas

– Bernardo Valderrama Andrade, El gran jaguar, 1991• Descubrimiento y conquista

– Juan José Nieto, Ingermina o la hija de Calamar, 1844– Jesús Silvestre Roso, El último rei de los muiscas, 1864– Mario Escobar Velásquez, Muy Caribe está, 1999

• Colonia– Eustaquio Palacios, El alférez real, 1886– Tomás Carrasquilla, La marquesa de Yolombó, 1926– Germán Espinosa, La tejedora de coronas, 1982

• Independencia– Gabriel García Márquez, El general en su laberinto, 1989– Fernando Cruz Kronfly, La ceniza del Libertador, 1987– Álvaro Miranda, La risa del cuervo, 1992– Andrés Hoyos, Conviene a los felices permanecer en casa, 1992– Álvaro Pineda Botero, Bolívar, el Insondable, 1997

NOVELAS HISTÓRICAS 2NOVELAS HISTÓRICAS 2• SIGLO XIX

– Pedro Gómez Valderrama, La otra raya del tigre, 1977– María Cristina Restrepo, De una vez y para siempre, 2000– José Libardo Porras, Fuego de amor encendido, 2003

• SIGLO XX– Manuel Zapata Olivella, Changó el gran putas, 1983. (Cubre

desde la Colonia hasta mediados del siglo XX)– R.H. Moreno Durán, Los felinos del Canciller, 1986– Gabriel García Márquez, Cien años de soledad, 1967 y El otoño

del patriarca, 1975

NARCONOVELA - ACTUALIDADNARCONOVELA - ACTUALIDAD

• Narconovela– Impacto del narcotráfico en la novela– Fenómenos globales– Tsunami– Secuestro –paramilitarismo – testimonios– Instant Books– Debate moral– Debate estético– Qué hace que una obra sea perdurable– Novelas que quizás perduren

IMPACTO DEL NARCOTRÁFICO IMPACTO DEL NARCOTRÁFICO • El consumo de estupefacientes en Estados Unidos y Europa, que viene

creciendo de manera masiva e incontrolada desde 1960, ha estimulado el cultivo, la producción, tráfico y consumo en países como Colombia (también los del área andina, Centro América, México) con hondas consecuencias en lo social y cultural

• Guerrilla y paramilitares se fortalecieron con el narcotráfico. Aumentó la confrontación. Crímenes de lesa humanidad. El secuestro

• La novela, como género literario, ha dado cuenta en forma fiel y permanente de tales evoluciones

• El país es fundamentalmente distinto por causa del narcotráfico; de igual forma, la novela también es distinta

FENÓMENOS GLOBALESFENÓMENOS GLOBALES• El consumo de narcóticos y el narcotráfico son fenómenos

globales

• Que deben ser tratados de manera global. Por lo tanto: tratamiento global, justicia global

• De igual forma, la novela es global– En México hay un vigoroso desarrollo de la narconovela

– Las novelas se traducen, las películas ganan premios internacionales, los seriales de televisión se pasan en varios países

– Actores y actrices extranjeros, auge de las profesiones de escritor, guionista, traductor, productor, director, editor, librero

TSUNAMITSUNAMI

• La virgen de los sicarios, Rosario Tijeras, Sin tetas no hay paraíso, Las muñecas de la mafia, La viuda de la mafia, El cartel de los sapos, El pelaíto que no duró nada, La vendedora de rosas, María eres llena de gracia, Los protegidos…

• OTRAS: – Darío Jaramillo Agudelo, Cartas cruzadas, 1995– César Alzate Vargas, La ciudad de todos los adioses, 2001– José Ignacio Murillo, Mayte, no bailes, 2003

EL SECUESTRO- PARAMILITARISMO - EL SECUESTRO- PARAMILITARISMO - TESTIMONIOSTESTIMONIOS• Gabriel García Márquez, Noticia de un secuestro, 1996• Thomas Howes, Keit Stansell y Marc Gonsalves, Out of Captivity, 2008• Luis Eladio Pérez, 7 años secuestrado por las Farc, 2008• John Frank Pinchao, Mi viaje hacia la libertad, 2008• Lucy Artunduaga, Amores que el secuestro mata, 2008• Jorge Gechem, ¡Desviaron el vuelo! Viacrusis de mi secuestro, 2008• Fernando Araujo, El trapecista, 2008• Clara Rojas, Cautiva, 2008• Oscar Tulio Lizcano, Años de silencio, 2008• Andrés López López, El cartel de los sapos, 2008• Gustavo Bolívar, Sin tetas no hay paraíso, 2008• Héctor Abad Faciolince, El olvido que seremos, 2008• Juan Carlos Torres, Operación Jaque, 2008• J.G. Ortiz Abella, Operación Jaque, secretos no revelados, 2008 • Carlos Castaño Gil, Mi confesión, 2008 (Con el periodista Mauricio Aranguern)• Zenaida Rueda, Confesiones de una guerrillera, 2008• J.G. Ortiz Abella, DMG, David Murcia Guzmán, ¿Héroe o Villano? 2009• Marcela Loaiza, Atrapada por la mafia Yakuza, 2009• José Crisanto Gómez, El hijo de la selva, la verdadera historia de Emanuel, hijo de Clara Rojas, 2010• Katalina Boham, Diario de una prepago adolescente, 2010• Madame Rochy, ¿Amores prepago? 2010• Alan Jara, El mundo al revés, 2010

INSTANT BOOKSINSTANT BOOKS• La venta de estos libros se mantiene mientras el personaje

y el tema sean de absoluta actualidad en la televisión . (Un antecedente: Germán Castro Caicedo en las décadas de 1980 y 1990 (Mi alma se la dejo al diablo, La bruja, El hueco y varios más)

• Una vez el personaje deja a aparecer en televisión, ya no hay más compradores

• Los compran principalmente los televidentes, no tanto los lectores regulares ni los lectores de obras literarias

• Best Sellers, Instant Books, Long Sellers

DEBATE MORALDEBATE MORAL

• Internet, Periódicos –El Colombiano- El presidente Martinelli en Panamá– Estereotipos exagerados y mentirosos, mala imagen del

país, colombianos maltratados en el exterior, mal ejemplo para las nuevas generaciones

– VS– La realidad no puede ocultarse, se necesita la denuncia,

el testimonio y “la catarsis”

DEBATE ESTÉTICODEBATE ESTÉTICO• ¿Qué recibe de la tradición? (de la novela realista, urbana,

negra, sicaresca). ¿Cómo fijar límites?

• ¿Cómo definir la narconovela desde la perspectiva literaria? (Género, sub-género, tendencia). ¿Es el tema el único determinante de un sub-género?

• Consideraciones estructurales, puntos de vista, evolución psicológica de los personajes, complejidad de la trama, apertura al contexto

• • Especificidad de la novela frente al testimonio, denuncia,

biografía, autobiografía, confesión y similares

QUE HACE QUE UNA OBRA SEA PERDURABLEQUE HACE QUE UNA OBRA SEA PERDURABLE• Que no todo sea blanco o negro sino que también existan

matices. Que no caiga en estereotipos desgastados (el policía torpe, el político corrupto, la modelo que se prostituye)

• Que abra una mirada amplia sobre el contexto

• Que penetre en la psicología de los personajes

• Que comporte una trama compleja, con curva dramática, motivaciones y demás elementos narratológicos

• Y, sobre todo, que tenga un manejo magistral del lenguaje

OBRAS QUE QUIZÁS PERDURENOBRAS QUE QUIZÁS PERDUREN• Fernando Vallejo, La virgen de los sicarios, 1994. Por el lenguaje

y la vitalidad de la voz narrativa (sobre todo, si se analiza en el contexto de toda la obra novelística de Vallejo)

• Jorge Franco, Rosario Tijeras, 1999. Estructura compleja. Confesión de un desvergonzado. Ecos del Lazarillo de Tormes

• Héctor Abad Faciolince, Angosta, 2003. Amplitud del contexto. Ironía. Caricatura. Testimonio. Denuncia

• Laura Restrepo, Delirio, 2004. Complejidad de la trama, amplitud del contexto, diversidad de personajes, lenguaje delirante

FINFIN

• Muchas gracias