la envolvente

módulo nuevos materiales tres M A E S T R Í A E N C O N S T R U C C I Ó N 2 0 1 5

FACULTAD DE ARTES ESCUELA DE ARQUITECTURA Y URBANISMO

Maestría en

Construcción

UNIVERSIDAD NACIONAL DE COLOMBIA ESCUELA DE ARQUITECTURA Y URBANISMO - SEDE BOGOTÁ

MAESTRÍA EN CONSTRUCCIÓN 2015

PIEL Y ENVOLVENTE EN LA EDIFICACIÓN

MSc. Arq. Andrés Felipe PÉREZ MARÍN PhD Cand. Ingeniería C y T Mat.

PROFESOR ASOCIADO_UNIVERSIDAD NACIONAL DE COLOMBIA

1 CEJKA Jan. Tendenzen zeitgenössischer Architektur, 1ª ed., Stuttgart: W. Kohlhammer GMBH, 1993, pág. 7. (Versión castellana: Tendencias de la arquitectura contemporánea, 2ª ed., Barcelona: Editorial Gustavo Gili, S.A., 1995, Pág. 7.)

INTRODUCCIÓN

“Nuestro tiempo se distingue de las grandes épocas arquitectónicas de la historia primordialmente por la existencia concurrente de muchas tendencias parcialmente opuestas…” 1

2 MONTAÑA, Carlos. VITRUM, 2005

LOS CONCEPTOS_A.C.

Según el extendido tópico, Vitruvio dejo escrito en su tratado "De Architectura", que la arquitectura descansa en tres principios: la Belleza (Venustas), la Firmeza (Firmitas) y la Utilidad (Utilitas). Lo que Vitruvio dejó escrito en su Libro primero, capítulo tercero fue: “Partes ipsius architecturae sunt tres, aedificatio, gnomonice, machinatio" . Tres son las partes de la Arquitectura: la Construcción, la Gnomónica y la Mecánica. 2

3 MONTAÑA, Carlos. VITRUM, 2005

LOS CONCEPTOS_A.C.

Es la Edificación la ciencia de la construcción de edificios, públicos y privados y que deben cumplir seguridad, utilidad y belleza. 3

3 MONTAÑA, Carlos. VITRUM, 2005. Imagen tomada de Sundial_face_with_analemmatic_hour_lines.png?uselang=es

LOS CONCEPTOS_A.C.

Es la Gnomónica ciencia antigua caldea, cuyo nombre proviene de gnomon que en griego significa "saber, conocer" y que trata sobre el universo, los planetas, las constelaciones, la astrología, y su interpretación por el hombre. Los relojes y analemas son interpretación práctica de los conceptos generales de esta ciencia antigua expuestos en el libro IX y a la que hoy los arquitectos no prestan atención. Es la Mecánica la ciencia que comprende los efectos de la rotación cósmica y la presencia de la Luz en la tierra. 3

4 RICHTER, Dagmar. Superficies Armadas, 2005. Le Corbusier. Chandigarh, India. 1950-1965. Imagen tomada de http://blogs.iteso.mx/arquitectura/tag/india/

LOS CONCEPTOS_D.C.

Hoy día, los “Tres Elementos de la Arquitectura” de Le Corbusier (masa, superficie, y plan) han sido completamente redefinidos… La masa ya no puede ser descrita como ese elemento que nuestros sentidos perciben y miden… La superficie, que originalmente era mera envoltura de la masa,… ahora es la que se percibe y mide fundamentalmente con nuestros sentidos… El plan, alguna vez imagen de permanencia, claridad, y fuerza, ha sido reformulado, transformándose en el adaptable diagrama que responde al dinamismo de la vida contemporánea. La arquitectura de línea, sección, y presencia material… ha sido transformada en arquitectura de superficie, ligereza, transformación, transparencia, y trasgresión… 4

5 PESCI, Rubén. Revista Ambiente, edición 77

EL OBJETO ARQUITECTÓNICO

"Producir solo objetos más o menos bellos -edificios, puentes o condominios cerrados- es no aceptar la responsabilidad social, es negar el continuo de la realidad, y obstaculizar los ciclos de la diversidad natural y cultural. Es desconocer -prepotentemente- la trama de la vida. …En realidad, así solo se violenta la identidad, la historia, el paisaje, el lenguaje compartido, para promover en su lugar el elitismo y el capricho de los poderosos y autistas...“ 5

ANTILIA HOUSE. Arquitectos: Perkins+Will, and Hirsch Bedner Associates. Mukesh Ambani [owner]. Mumbai, India. 2010



El objeto arquitectónico en particular, o el conjunto de objetos -no sólo edificaciones- que integran el entorno habitable, se plantean así, en primer término, en su condición de ser realizados para cumplir la finalidad social que se persigue con su existencia, pero al precisar el papel de la fase de la proyectación dentro de los procesos productivos con que se llevan a cabo, esta acción proyectual siempre significará el modo en que dicha finalidad es interpretada a través de la configuración de tales objetos, entendiendo que la figura significa, no sólo la manera en como están dispuestos los estratos y las partes de la forma arquitectónica de los objetos, sino que incluye, también, la posibilidad de comunicación estética que se produce a través de aquella disposición.


DUNE FEATURED IN SECOND HOLCIM AWARDS – SUSTAINABLE CONSTRUCTION 2008/2009. Magnus Larsson. DUNE: Arenaceous Anti Desertification Architecture. (AA THESIS 07-08)

6 VILLALBA, Andrés. Lo proyectual en arquitectura, Universidad Nacional de Rosario, Argentina. 2003

EL PROCESO PROYECTUAL_DEFINICIÓN

“En arquitectura, el procedimiento proyectual incluye un conjunto de acciones cuyo fin es el proyecto de arquitectura. Estas acciones se concentran en actividades concretas o visibles -como relevar, dibujar, etcétera-, y actividades no visibles, caracterizadas por los procesos psicológicos a que dan lugar, en los que se establecen -a modo de ejemplos- la relación o la analogía. En estos procesos se alternan modos de pensar deductivos, inductivo, o analógico.” 6


EL PROCESO PROYECTUAL_LA ANALOGÍA

El proyecto de arquitectura emplea la analogía, es decir, alternando los modos de pensamiento deductivo e inductivos en el análisis e interpretación del problema, pero resolviendo mediante la analogía, es decir, de un todo a otro todo por semejanza de estructuras. 7

8 1.Piel de Garfish. 2. Jean Paul Gaultier. Colección verano, 2008


9 1. Detalle fachada. 2.Envolvente, Gallería Hall West, Seúl, Corea. UNStudio, 2003-2004


10 Detalle sistema envolvente. Disco en vidrio laminado y aluminio. Gallería Hall West, Seúl, Corea. UNStudio, 2003-2004



EL PROCESO PROYECTUAL_EL ANÁLISIS

El proyecto de arquitectura emplea en el análisis predominantemente el razonamiento deductivo, puesto que vamos de lo general a lo particular, de lo concreto a lo abstracto. En la interpretación predomina el razonamiento inductivo sobre el deductivo, desde una parte al todo, de lo abstracto a lo concreto. 11

12 SALMONA; Rogelio. Casa en Tenjo, Cundinamarca. Análisis geométrico. Arq. Adriana Varela. Universidad Nacional de Colombia.

EL PROCESO PROYECTUAL_EL ANÁLISIS


EL PROCESO PROYECTUAL_LOS REFERENTES

Para poder proyectar todo diseñador debe disponer de una base de datos o un archivo de casos sistemáticamente clasificados al que pueda recurrir en busca de aportes para la solución de un determinado problema de diseño. Estos aportes (REFERENTES) pueden obtenerse a través del análisis de casos de obras proyectadas o construidas, o de casos de procedimientos o metodologías para abordar problemas comparables. 13

14 LOS REFERENTES. Arte y Arquitectura. 1. Concrete boxes by Donald Judd out in the Texas landscape, at the Chinati Foundation in Marfa. Hábitat 67. Montreal, Quebec, Canadá. Arq. Moshe Safdie.


14 LOS REFERENTES. Biología y Arquitectura. 2. ADN, Brócoli, Galaxia, Nautilus. Torre Absolute Mississauga, Ontario. Canadá / Rojkind Arquitectos. 2009. Torre del Milenio, Tokio. Japón / Cervera & Pioz Arquitectos. 1998. Arquitectura Fractal. Proyecto UNAM. México, D. F. 2009


EL PROCESO PROYECTUAL_PROCEDIMIENTO

El procedimiento de diseño tiene estadios sucesivos de contenido informativo del objeto que se está diseñando, de grado creciente: se va sabiendo más de el desde un nivel de alta generalidad y bajo contenido hasta llegar a niveles de precisión y alto contenido informativo.


EL PROCESO PROYECTUAL_ETAPAS

La grafica. La tarea de proyectar se debe abordar a través de las herramientas de representación específicas de la arquitectura: el dibujo y la maqueta. Pero debe entenderse que estos instrumentos no tienen valor por si mismos en el marco de un proceso de diseño en arquitectura. No deben constituirse en experiencias autónomas, sino que deben subordinarse al objeto de representación, que es la arquitectura que se está proyectando. 15

16 ROSSI, Aldo. Estudios preliminares para el Teatro do Mondo. 1979. GEHRY, Frank. Wall Disney Concert Hall. L.A. 2001. Museo de la Biodiversidad. Ciudad de Panamá. Panamá. 2002


16 ROSSI, Aldo. Estudios preliminares para el Teatro do Mondo. 2010. GEHRY, Frank. Walt Disney Concert Hall. L.A. 2011. Museo de la Biodiversidad. Ciudad de Panamá. Panamá. 2012




Las Escalas del Proyecto. Operar con diversas escalas de maquetas implica diferentes perspectivas a la vez que grados de aproximación crecientes. Dice Frank Ghery: "siempre construyo dos maquetas, una grande y otra pequeña, que muestra el programa en relación con la ciudad, porque trabajando sólo con una escala te llegan a fascinar las formas por sí solas. Pero no: hay que obligarse permanentemente a cambiar de escala, retroceder y avanzar...Esto te hace conservar la honradez." 17

18 GHERY, Frank. Estudio Santa Mónica, California.




El Usuario. La diferencia entre proyectar en el taller y hacerlo en la realidad es el usuario. Una estrategia proyectual es crear usuarios supuestos y diseñar para ellos. Estos personajes se deben definir con precisión y con nombre, pues debemos interactuar con ellos durante todo el proceso de diseño. Cuanto más específicos son los personajes, mejor es su comportamiento durante ese proceso. Al menos hasta cierto punto. 19

20 “La arquitectura es el escenario donde se desarrolla la vida” Álvaro Siza Vieira.


21 RAMIREZ G, Alejandro. Análisis Contextual por Aproximación Semiótica al Entorno Urbano y la Cultura bajo diferentes Márgenes Territoriales.

LO CONTEXTUAL_EN ARQUITECTURA

Al hacer referencia al término contextual, hablamos del entorno, de los marcos territoriales. En relación a la arquitectura y a lo que la rodea. Se parte de lo micro a lo macro. La arquitectura tiene que ver con la historia y con su gente, con los valores y las representaciones de la realidad, tan distintas y tan únicas dependiendo de su tiempo y de cada momento histórico en particular…21

22 MAYNE ,Thomas (MORPHOSIS). Villa Olímpica en Hunter's Point, Nueva York, EE. UU. 2012

LO CONTEXTUAL_Y EL ENTORNO

LO CONTEXTUAL_Y SU GENTE

23 1. ECHEVERRY, Alejandro. Parque Explora. 2. MAZZANTI ,Giancarlo. Biblioteca España. Medellín, Colombia.

LO CONTEXTUAL_Y LA EDIFICACIÓN Y LA CIUDAD

LO CONSTRUCTIVO_EN ARQUITECTURA

Existen diversas formas de construir, según el tiempo y el lugar. La forma de construir depende del nivel tecnológico de la sociedad que construye y de las necesidades que esa sociedad manifiesta. En cualquier caso, el sistema constructivo utilizado por una comunidad refleja parte de su personalidad, puesto que al construir se pretende transformar el medio natural en un medio artificial, adaptado a las necesidades del hombre, y el proceso de transformación revela las necesidades a cuya solución conduce.

LO CONSTRUCTIVO_LOS COMPONENTES

La Edificación. Se define edificación como el conjunto de partes integradas capaces de cumplir una serie de funciones que responden a exigencias de habitabilidad, seguridad y confort.

COMPONENTES DE LA EDIFICACIÓN 24

24 ESCORCIA O., Olavo. Anatomía de la edificación: una opción para el estudio y manejo de información del sector de la edificación

LO CONSTRUCTIVO_LA ENVOLVENTE

La Envolvente. “La arquitectura contemporánea sustituye la idea de fachada por aquella de piel: una capa exterior que media entre el edificio y su entorno. No una elevación neutral, sino una membrana activa, informada; comunicativa y en comunicación. Pieles colonizadas por elementos funcionales capaces de contener las instalaciones y los servicios; capaz de recibir y de transmitir energías; pero también capaces de contener otras capas incorporadas: traslape mas bien que pegamento. Correcciones manipuladas y/o temporales, erupciones, gráficos o grabados; pero también imágenes proyectadas. Así como reversible y virtual - fantasías digitales dirigidas transformando el interfaz autentico del edificio entre el individuo y el entorno; y la fachada, en pantalla (inter)activa, el limite friccional entre el edificio y un contexto que cambia con el tiempo.” 25

25 GAUSA, Manuel. The metapolis dictionary of advanced architecture. 2003

LO CONSTRUCTIVO_LOS SISTEMAS

1. Sistemas a tracción

Colgantes o Mallas

Membranas o lonas

Neumáticas

2. Sistemas a compresión

Bóvedas

Cúpulas

3. Sistemas a tracción y compresión en diferentes elementos ( sin flexión )

Reticulados

Planos

Espaciales

Tensegrity

Abiertos

Cerrados

4. Sistemas a tracción, compresión y corte en la superficie

Plegaduras

Cáscaras

5. Flexión

Placas

6. Flexo-compresión

Muros de contención

26 ENGEL, Heino. Sistemas de Estructuras. Clasificación por esfuerzos. Ed. Gustavo Gili


27 ENGEL, Heino. Sistemas de Estructuras. Clasificación por esfuerzos. Ed. Gustavo Gili. Ejemplos


28 ENGEL, Heino. Sistemas de Estructuras. Clasificación por esfuerzos. Ed. Gustavo Gili. Ejemplos


La Envolvente en dialogo con la arquitectura. Los muros de los edificios, o límites del espacio arquitectónico, fueron despojados de ornamentos a principios de este siglo. A partir de entonces, dejaron sentir la voz de la pureza de las formas y de la materia que los constituye. Las sensaciones abstractas y aisladas que provocan los materiales constructivos modernos se encontraban escondidas bajo el oculto laberinto de la ornamentación tradicional. 29

29 NOTAS DE ARQUITECTURA, Universidad Jorge Tadeo Lozano, Bogotá. 2007


30 IGLESIA EN ATLANTIDA. Eladio Dieste, Uruguay. CONVENTO DE LA TOURETTE. Le Corbusier (1957-1960). VILLA ADRIANA. Tivoli, Italia.


Necesidades de los

Espacios Habitables VERSATIDAD ILUMINACIÓN. CONTRADICCIÓN PRIVACIDAD NECESIDADES PERCEPTIVAS. USO

Análisis Energético Desarrollo Sostenible

CONTROL DE LA TRANSMISIÓN DE CALOR ELEMENTOS CONSTITUTIVOS DE LA ENVOLVENTE MATERIALES. DESARROLLO SOSTENIBLE - COMPORTAMIENTO EN DIVERSAS SITUACIONES

Análisis Constructivo MODULACIÓN ENCUENTROS. FIJACIONES FACILIDAD MONTE/DESMONTE RECURRENCIA

LA ENVOLVENTE. CARACTERISTICAS EXIGIBLES E INTERES DEL PROYECTO


LA ENVOLVENTE. ELECCIÓN DEL MATERIAL

Espacialmente ENVOLVENTE MATIZADA ARQUITECTURA EXPRESIONISTA NUEVOS MODOS RELACIÓN INTERIOR-EXTERIOR

Energéticamente CONFIGURACIÓN INTRÍNSECA DEL MATERIAL

existencia de celdas (aire/materiales) reciclable

Constructivamente PREFABRICACIÓN E INDUSTRIALIZACIÓN CAPACIDAD DE SUGERENCIA: LIGEREZA, CELDAS

Socialmente MOMENTO ECLÉCTICO NUEVA SENSIBILIDAD


La Envolvente como membrana activa. Los avances tecnológicos han cambiado por completo el concepto de fachada. Mientras que hasta hace poco la fachada sólo servía como separación entre el exterior y el interior, ahora es un elemento activo que interactúa con las condiciones externas. Hoy en día, se exige que las fachadas presenten unas mejores prestaciones en cuanto a transparencia, ventilación, calor y ruido.


31 INSTITUTO DEL MUNDO ÁRABE, Jean Nouvel. Paris, Francia. 1987

Las ventanas más interesantes del IMA son las de la fachada sur. El tamaño y forma de los cristales es exactamente igual que los de la fachada norte solo que, en este caso, cada cristal cuadrado tiene una serie de células fotoeléctricas semejantes al diafragma de una cámara de fotos que se abren cuanto menos luz exterior reciben y viceversa. En cada ventana hay una célula fotoeléctrica central más grande que el resto, y otras más pequeñas, de dos tamaños distintos, dispuestas geométricamente en el vidrio.


32 CENTRO NACIONAL DE NATACIÓN, Water Cube. Ove Arup & PTW Architects. Beijing, China. 2008

Esta piel ha sido creada para actuar como un invernadero, permitiendo grandes cantidades de luz natural y utilizando las radiaciones solares para el confort térmico interior y calentar el agua de las piscinas.

VENTED CAVITY: TYPICAL OPERATION 1. Fresh external air circulates within cavity. 2. ETFE pillows perform like a greenhouse enclosure. 3. Controlled daylight and radiant heat illuminate and passively heat pool. 4. Operable ETFE switches on or off to shade interior. 5. Fan-assisted, preheated fresh air is returned to pool.


33 ABC FACULTY BUILDING UNIVERSITY OF UTRECHT (NL). Erick van Egeraat. Utrecht, Holanda. 2005. Aislamiento térmico detrás del paramento de vidrio.


34 CAJA DE AHORROS "KRONJYLLAND“. 3xNielsen, Randers, Dinamarca. 2002

La capa exterior de la fachada se encuentra revestida con placas de vidrio serigrafiado con un film especial de seda translúcido (Superdual_T), con aspecto sólido según la acción de la luz y actúa como filtro solar.


35 NANO VENT-SKIN. Arq. Agustín Otegui , Londres. Inglaterra, 2009

El Nano Vent Skin un recubrimiento de micro turbinas a creado mediante la biotecnología un tejido de micro turbinas que se nutren de energía solar, esta energía se acumula en los paneles mediante nanocables internos. Los generadores contienen una composición polarizada para producir reacciones químicas que difunden energía cada vez que la turbina hace contacto con el sistema, asimismo esta imponente piel integra microorganismos capaces de aspirar el C02.

http://2.bp.blogspot.com/_0vQee8oZXq8/SrnP4cHdvMI/AAAAAAAAFhA/iNWaDgWaHzs/s1600-h/1Nano.jpg


36 KINETIC GLASS. SOM + SCI-Arc on CF. CORE Form-Ula. AAqtash , Abril 15 de 2009

KINETIC GLASS es un sistema que puede ser utilizado con una variedad de interruptores, sensores o microprocesadores el cual puede ser controlado a través de complejos algoritmos . En algunos casos el sistema es capaz de detectar los niveles insalubres de acumulación de CO2 en el interior de los espacios. Compuesto por goma de uretano curado y superficies en materiales de aleación con memoria.

http://www.core.form-ula.com/wp-content/uploads/2009/04/rkf-7.jpg




37 KINETIC GLASS. SOM + SCI-Arc on CF. CORE Form-Ula. AAqtash , Abril 15 de 2009



La Envolvente como contenedor. Desde un punto de vista formal y compositivo, la característica principal que define este sistema es la identificación inequívoca de forma y estructura; característica que supone la superación de las soluciones en las que la forma exterior es independiente de su soporte estructural.


38 Viollet-le-Duc (1814-1879). Proyecto de una sala de conciertos. Descripción de las líneas de fuerza a través del edificio 39 Estatua de la Libertad. 1879. Independencia de forma y estructura. (Deswarte, 1997: 245)


La Envolvente como contenedor. De los pórticos a los sistemas tridimensionales.

40 BIBLIOTECA PÚBLICA DE SEATTLE, Rem Koolhaas. Seattle, USA. 2004



41 CCTV HEADQUARTERS. Rem Koolhaas y Ole Scheeren (OMA). Beijing. China. 2004



42 CENTRO NACIONAL DE NATACIÓN, Water Cube. Ove Arup & PTW Architects. Beijing, China. 2008

http://www.designbuild-network.com/projects/watercube/


La Envolvente como contenedor. Identificación de estructura y cerramiento. Finalmente, desde un punto de vista compositivo, las pieles estructurales suponen la identificación de cerramiento y estructura, poniendo en crisis el muro cortina como sistema lógico de cerramiento y abriendo nuevas posibilidades formales y compositivas al diseño de las envolventes.


43 PRADA EPICENTER, AOYAMA. Herzog y de Meuron. Tokyo, Japón. 2003


44 PABELLÓN DE LA SERPENTINE, GALLERY. Toyo Ito, Cecil Balmond, Alvaro Siza. Londres, Inglaterra. 2005


La Envolvente como contenedor. Sistemas de ordenación.

45 FEDERATION SQUARE. LAB + Bates Smart [Lab architecture studio in association with Bates Smart Melbourne, Australia. (Peter Davidson and Donald Bates)]. 2003


La Envolvente como imagen. Teniendo como metáfora el cuerpo humano, la piel se puede recubrir con tatuajes gracias a la aportación de serigrafías o de impresiones diferentes. Esta estampación de la imagen sobre la piel está presente en numerosos proyectos contemporáneos.


La Envolvente como imagen.

46 EDIFICIO DE VIVIENDAS EN PARÍS. Francis Soler, París, Francia. !995 - 1997

Francis Soler, en su edificio de viviendas en París, 1995-1997, superpone cinco filtros sucesivos. El primer plano es un toldo exterior en tela de poliéster, después la barandilla de tubos de acero paralelos. El balcón de reducido espesor, sesenta centímetros, contiene al paño vidriado formado por dos capas de vidrio. La primera luna de vidrio, recubierta enteramente por serigrafías de colores, forma la membrana exterior –las imágenes impresas representan un colaje de dibujos de diversos orígenes. El segundo plano interior es un simple hueco, acristalado de una manera convencional. Entre las dos pieles, un tercer toldo permite el oscurecimiento total de la estancia. En este proyecto, la envolvente se ha convertido en un soporte de imágenes y ha sido llevada hasta la saturación. La envolvente se sitúa a medio camino entre el body art y el “letrismo”.


La Envolvente y la nueva plasticidad. La corriente epidérmica se materializa igualmente por un redescubrimiento de los materiales compuestos que permiten volver a encontrar la continuidad total entre fachada y cubierta, como los cascos de fibra de vidrio y de poliuretano que tenían algunos volúmenes tan característicos de los años sesenta.


La Envolvente y la nueva plasticidad. Los materiales compuestos.

47 Massanutten Ski Resort in McGaheysville VA. Texlon® Solar. Células fotovoltaicas.



48 E COLLE MATERNELLE BUFFON, Edouard François y Duncan Lewis. Thiais , France. Ville de Thiais. 1995



49 CONCRETO TRASLUCIDO. Litracon. Arq. ÄRON LOSONCZI. Hungria.


La Envolvente y la nueva plasticidad. Los materiales inteligentes.

50 HOLOGRAPHIC GLASS. Sport Architecture Building Siauliai Arena by E. Miliuno studija, Dvieju Grupe Architects.

En términos generales, es un tipo de material de nueva generación derivada de la nanotecnología, cuyas propiedades pueden ser controladas y cambiadas a petición. Esta es una de las principales líneas de investigación de la nanociencia con aplicación en muchas industrias. Los materiales inteligentes tienen la capacidad de cambiar su color, forma o propiedades electrónicas en respuesta a cambios, alteraciones del medio, etc.


La Envolvente y la nueva plasticidad. Los materiales inteligentes.

51 RENTRANCE HALL OF UNIVERSITY OF BREMEN: HOLO-LUX IN THE ROOF FOR REDIRECTION OF DAY- AND ARTIFICIAL LIGHT


La Envolvente y la nueva plasticidad. Wrapping or Morphing?.

52 AMF. Aubervilliers, Métafort Multimedia Research Center. Finn Geipel & Nicolas Michelin. Fort d´Aubervilliers, Aubervilliers, Seine Saint Denis, France. 1998


La Envolvente y la nueva plasticidad. Wrapping or Morphing?.

53 AMF. Aubervilliers, Métafort Multimedia Research Center. Finn Geipel & Nicolas Michelin. Fort d´Aubervilliers, Aubervilliers, Seine Saint Denis, France. 1998


La Envolvente del futuro. Los nuevos materiales.

54 LA MEGAPIRAMIDE. Discovery Channel

UNA CIUDAD EN UNA PIRÁMIDE Imagina una ciudad tridimensional doce veces más alta que la Gran Pirámide de Giza, "flotando" sobre la Bahía de Tokio, construida en su mayor parte por robots, que acoge 750.000 personas, en edificios que llegan hasta el cielo, colgados de ella como fruta en un árbol. Tal ciudad sería demasiado pesada con los materiales de construcción actuales. Pero los tubos ultraligeros y superfuertes, una forma microscópica de carbón rodada en un cilindro, podrían reducir el peso de la pirámide 100 veces. No obstante, sus pilares tendrían que hacerse de concreto especial para resistir la presión extrema.

PARA REFLEXIONAR

Como salida, solo nos queda un concepto claro: la arquitectura debe responder a la razón y a lo sensible, bien sea a la razón estructural, al sentido circulatorio, o al aspecto epidérmico. En nuestro tiempo es imposible que se escape del sometimiento al poder de la imagen, pero no olvidemos la recomendación de Diótima citada por Sócrates en El Banquete 53 ; “alcanzar bajo la envoltura corporal la belleza esencial del espíritu”

55 La narración se sitúa en el banquete organizado por el poeta tragico Agatón para celebrar su victoria en las fiestas Leneas del 416 a. C.

PARA REFLEXIONAR

... “A pesar de las frecuentes predicciones sobre la inminente llegada de un mundo nuevo y audaz de materiales sintéticos, diseñados especialmente, y de las profecías opuestas, casi mesiánicas, sobre un futuro radical de vuelta a las raíces en el que se viviría en edificios construidos principalmente con tierra y madera (blanda), la historia del conservador negocio de la construcción sugiere que estos futuros, como muchos otros, seguirán viviendo a la par "... 54

56 "MATERIALES, FORMA Y ARQUITECTURA“. WESTON, Richard. EDITORIAL BLUME. BARCELONA, 2003

PARA REFLEXIONAR

El desarrollo de nuevos materiales, materiales muy livianos, nos permite crear una estructura de bajo peso la cual se diseña para ser desmontada en su totalidad facilitando su transporte, ensamble y montaje en obra. Las propiedades mecánicas comparadas con los materiales tradicionales son mucho mas altas, lo que garantiza primero la disminución de deformaciones por el incremento del peso propio, segundo, factores de seguridad mayores, y tercero una relación adecuada masa - carga. 55

57 "LOS NUEVOS MATERIALES EN LA CONSTRUCCIÓN”. MSc. ARQ. ANDRÉS FELIPE PÉREZ MARÍN. UNIVERSIDAD NACIONAL DE COLOMBIA. BOGOTÁ, D.C.,2006

BIBLIOGRAFÍA

ALDO ROSSI [en línea] http://www.designboom.com/eng/exhibition/rossi1.html BARAHONA P. Ethel. Piel • Skin. Libro electrónico

[en línea] http://www.farq.unr.edu.ar/carrera/frames/catedras/analisis_villalba.html BERNABEU LARENA, Alejandro. Estrategias de diseño estructural en la arquitectura contemporánea.

Universidad Politécnica de Madrid. 2007 BERTOZZI, Sergio. La maqueta como herramienta de diseño. Biblioteca digital del taller de análisis proyectual

[en línea] http://skinarchitecture.com/ BIOLOGÍA Y ARQUITECTURA [en línea] http://www.arquitecturabiologica.cl/

FRANK GEHRY. http://www.foga.com/ MAGNUS LARSSON. http://www.magnuslarsson.com/architecture/dune.asp

Paginas Electrónicas

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BIBLIOGRAFÍA

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Barcelona, 1980 GONZÁLEZ, Xavier. Envoltura versus fachada: el concepto epidérmico. A+T, revista de arquitectura.

Mayo 26, 2008 MAXWELL, Joseph. Qualitative Research Design. An Interactive Approach. Londres, Sage Publications, 1996

Cap.I A model for qualitative research design. QUARONI, Ludovico. Proyectar un edificio. Ocho lecciones de arquitectura. Xarait Ediciones SA, Madrid, 1980

TROVATO, Graciela. Des-velos. Autonomía de la envolvente en la arquitectura contemporánea. Ediciones AKAL. Madrid, 2007

WESTON, Richard. Materiales, Forma y Arquitectura. Editorial Blume, S.L., Barcelona, 2003

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septiembre 2015

la envolvente

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