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LA DOCUMENTACIÓN AUDIOVISUAL EN TELEVISIÓN

PILAR ARRANZ

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CARACTERÍSTICAS DE LA INFORMACIÓN EN TELEVISIÓN

Información dispersa temáticamente.

Redundancia informativa.

Falta de normativa internacional que determine su tratamiento documental.

Emisión durante 24 horas: gran cantidad de material a tratar.

Multiplicación de canales.

Multitud de usuarios con intereses distintos.

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TIPOS DE PRODUCCIÓN

Grabación: Señales institucionales. Compra de imágenes: agencias de noticias, productoras, satélites, …. Grabaciones ENG. Grabaciones de estudio. Imágenes cedidas.

Emisión. Programas emitidos en directo o grabados. Materiales de ficción: series y películas. Espacios publicitarios y promocionales. Retransmisiones. Copias de grabación. Copia legal.

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GÉNEROS TELEVISIVOS

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GÉNEROS TELEVISIVOS

INFORMACIÓN

INFORMACIÓN GENERAL DIARIAREPORTAJES DE ACTUALIDAD EVENTOS ESPECIALES OPINIÓN

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¿Por qué surgen los servicios de Documentación en televisión?

¿Por qué surgen los servicios de Documentación en televisión?

“El valor de la información depende en buena medida de lo sencillo que sea encontrarla, acceder a ella y gestionarla.

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PRODUCCIÓN EN

TELEVISIÓN

VARIEDAD DE

TEMAS

VARIEDAD DE

FORMAS

EXPLOTACIÓN

REEMISIÓN REUTILIZACIÓN VENTA FUENTE DE INFORMACIÓN

EL ARCHIVO COMO CENTRO DE PRODUCCIÓN

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¿QUÉ ES UNA IMAGEN DE ARCHIVO?

Aquella imagen utilizada para otra producción diferente para la que fue grabada.

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UTILIZACIÓN DE IMÁGENES DE ARCHIVO

Como complemento a una noticia del día. Celebración de aniversarios. Necrológicas. Biografías de personajes de actualidad. Ilustración de un tema cuando no se tienen imágenes

frescas. Utilización de imágenes sacadas de contexto con fines

humorísticos. Documentales. Utilización de extractos de otros programas.

Recursos de personas. Recursos de lugares. Recursos de objetos. Recursos de temas. Aspectos connotativos. Imágenes más recientes de Primeros planos. Planos anónimos. Todo sobre …. Personaje solo Personaje realizando su actividad. Reportajes sobre …

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Vídeos sobre un tema o persona. Curiosidades sobre un programa o persona. Declaraciones de personas anónimas sobre cualquier

tema. Declaraciones de un personaje sobre un tema o sobre

otro personaje. Un guión y completas las imágenes que faltan.

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PROBLEMAS LIGADOS A LA REUTILIZACIÓN DE IMÁGENES

No utilizar planos de personas reconocibles para ilustrar cosas negativas.

No utilizar imágenes de empresas para ilustrar acontecimientos negativos.

No utilizar imágenes de crímenes para ilustrar otros.

Las reconstrucciones deben señalarse. Enfermos, accidentes de tráfico, … Personas por la calle grabadas en primer plano. Cuidado con los menores

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GESTIÓN DOCUMENTAL

Política y normas de selección

Política y normas de análisis

Política de archivo

Grabación de recursos Valoración de las imágenes

Control de acceso a usuarios

Media Manager o gestor de contenidos y procesos: Organización de las imágenes en entornos digitales

Gestión de los derechos

Gestión del léxico

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LA DOCUMENTACIÓN COMO FACTOR DIFERENCIADOR

Uso del archivo histórico: Inventar modos de revitalizar el archivo: nuevos canales.

Previsión: Efemérides. Las imágenes más significativas del año.

Integración de la documentación en el proceso de producción desde el principio.

Grabación de recursos para el archivo. Análisis documental en su justa medida: Descripción,

clasificación y control terminológico.

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LA TELEVISIÓN DIGITAL

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REDACCIÓN ANALÓGICA

Originales de cámara

Vídeos editados

Emisión

Documentación

Imágenes Archivo

Petición al departamento

Búsqueda BD textual

Préstamo cintas

BUSCANDO DESESPERADAMENTE UNA CINTA

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REDACCIÓN DIGITAL

MATERIAL DIGITALIZADO

EDICIÓN EMISIÓN DOCUMENTACIÓN

EL ESPACIO COMPARTIDO

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SISTEMAS DE GESTIÓN DE CONTENIDOS DIGITALES

Son sistemas basados en una base de datos central que gestiona los ficheros de vídeo y sus metadatos.

El sistema integra periféricos que permiten completar todo el proceso de producción: ingesta, edición, posproducción, emisión y documentación.

Integra los siguientes elementos: vídeo en alta resolución, metadatos, copia del vídeo en baja resolución y keyframes.

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Permite el acceso de todos los usuarios a las imágenes.

Edición en tiempo real. Ediciones virtuales del material. Rápidas transferencias de imágenes entre

dispositivos. Los datos complementan las imágenes no

las sustituyen. Extracción de fotogramas que permiten

identificar el contenido del documento.

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Archivos digitales

Archivos on line Archivos near on line

Librerías digitalesServidores de audio y vídeoServidores de audio y vídeo

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Sistemas de almacenamiento near on line: librerías digitales.

Contienen miles de cintas de datos dispuestas en celdas distribuidas en las paredes interiores con uno o más brazos robotizados.

Las imágenes se transfieren a gran velocidad. La capacidad de almacenamiento está entre 200 y 800

GB por cinta (20 a 100 horas en cintas de formato profesional).

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LIBRERÍA DIGITAL

8500 CINTAS

20 HORAS POR CINTA

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SIN ANTENA 3 TV

MAM de producción y emisión de informativos: Dalet. Dos servidores on line:

Omneon para emisión con 480 horas de capacidad. Hitachi para producción con 2.200 horas de capacidad en alta

calidad y 14.000 en baja. Una librería digital de Storage Teck S 8500 con

capacidad con cintas LT02 de 20 horas de capacidad y un total de 170.000 horas.

El formato de grabación es DV25 para informativos y IMX30 para programas.

Base de datos de archivo: GAMA. Cintas XDCAM

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ANÁLISIS DE LA IMAGEN

Representar el material audiovisual en un documento escrito para su posterior

recuperación.

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CRITERIOS DE ANÁLISIS

Emisión - grabación Producción propia – producción ajena. Géneros. Demanda audiovisual.

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FIAT: LISTA DE DATOS MÍNIMOS

A) Área de título. B) Área de responsabilidad. C) Área de edición. D) Área de descripción física. E) Descripción del contenido.

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UNIDAD DOCUMENTAL

PROGRAMA FRAGMENTO

SECUENCIA PLANO

Análisis de la imagen: etapas

AnálisisMinutado

Resumen

Indización

Identificación

ELEMENTOS DE IDENTIFICACIÓN

Número de fichero y duración del clip. Procedencia. Ubicación. Formatos. Tipo de grabación. Descriptores cronológicos: fechas de emisión edición,

grabación. Títulos. Resumen. Productora y derechos. Temporalidad de las imágenes.

Descripción de planos

Código de tiempo

Plano/Movimiento de cámara

Desarrollo de la acción

00:20:15 PIC PG mujeres andando por la calle Preciados de Madrid (noche) (nieve).

ANÁLISIS SEMÁNTICO: DESCRIBIR LA IMAGEN

Análisis detallado de planos y secuencias. Se realiza una selección sobre el material

identificado determinando la información que tiene valor documental.

Código de tiempo + tipo de plano + descripción de la imagen.

Aspectos denotativos: identificar Quién, Cómo, cuándo, dónde y Qué.

Tipos de planos Identificar buenos recursos de personajes

famosos. Planos anónimos/personas anónimas. Especificar si hay planos en blanco y

negro. Especificar si hay grafismos. Duración de los planos. Calidad de las imágenes. Análisis afectivo: miedo, humor, ternura,

DESCRIBIR LA IMAGEN

Indicar el momento del día, estación del año o fenómenos atmosféricos noche, lluvia, viento, …)

Fallos de la imagen. Los nombres de personas aparecerán con

su cargo o profesión. Las declaraciones se resumen en

presente y las acciones en gerundio. Se especificarán las noticias o imágenes

curiosas.

El análisis morfológico: los planos

PP PPP

PA PM

PD

PG GPG

PD

ANÁLISIS MORFOLÓGICO: INCIDENCIA ANGULAR

Ángulo normal: la cámara situada a la altura de la mirada de la persona.

Picado: la cámara realiza un encuadre de arriba hacia abajo.

Contrapicado: encuadre de la cámara de abajo hacia arriba.

PIC CPIC

ANÁLISIS MORFOLÓGICO: MOVIMIENTOS DE CÁMARA

PAN (Panorámica): movimiento de rotación de la cámara. Puede ser vertical, horizontal y barrido.

TRA (Travelling): desplazamiento de la cámara acercándose o alejándose del objeto. Puede ser de avance, retroceso, circular, lateral o subjetivo (raíles, al hombro, grúa o cabeza caliente)

Z (Zoom): cambio de tamaño de un plano a través de un objetivo de foco variable que permite la aproximación óptica de un objeto sin necesidad de desplazar la cámara.

Los movimientos de cámara pueden ser con: Grúa. Cabeza caliente. Operador de cámara:

• Cámara autónoma.• Steady Cam.

ANÁLISIS MORFOLÓGICO: OPTICAS

Objetivo normal: es el que tiene una distancia focal de 35 mm. Son imágenes de tamaño adecuado sin distorsiones y una aceptable profundidad de campo.

Gran Angular: distancia focal corta. Proporcionan una imagen simplificada de la escena.

Teleobjetivo: distancia focal larga. Acercan los elementos que enfocan pero reducen el campo visual.

Objetivo macro: para pequeños objetos situados a muy poca distancia de la cámara (flores, insectos).

Distorsiones producidas por lentes angulares combinadas con la distancia con el objeto.

El foco selectivo: se produce un desenfoque intencionado de áreas de la imagen.

RESUMEN

Se analiza el documento en su conjunto. Tiene que ser sintético y sustituir el contenido completo del documento.

Debe señalar los temas principales.

LENGUAJES CONTROLADOS No existe una normalización de lenguajes en los

diferentes medios. Aumenta el empleo del lenguaje natural para la

recuperación de imágenes. El lenguaje libre ahorra tiempo de análisis. Los tesauros tradicionales plantean problemas

derivados de la naturaleza audiovisual y de la temática universal.

El usuario puede pedir tanto noticias en su conjunto como secuencias concretas. Es difícil clasificar acciones.

Sin embargo el gran volumen de información aconseja un control de contenidos.

¿Por qué necesitamos control terminológico?

Porque a la petición “quiero un asalto de policías a un poblado gitano en Burgos para buscar droga” tengo que recuperar el reportaje que parece descrito como “Redada de la guardia civil contra el narcotráfico en una zona de chabolas en Burgos.

Porque a la petición “quiero redadas policiales antidroga en España” tengo que encontrar documentos con

Redadas, operaciones policiales, detenciones, lucha antidroga, narcotráfico, policía o guardia civil o mossos en cualquier lugar de España.

Porque cuando quiera buscar imágenes de Paquirrín me puede aparecer como:

Francisco José Rivera Pantoja, Kiko Rivera o Kiko Pantoja.

Lady Di puede aparecer también como Diana Spencer, Diana de Gales, princesa Diana, …

Porque cuando quiera víctimas de violencia doméstica en Galicia en el último año tendré que buscar como

Malos tratos, violencia de género, asesinatos En cada una de las provincias de Galicia. En el último año.

Porque necesito responder a peticiones como goles de Ronaldo en competiciones europeas o famosos envueltos en delitos de tipo inmobiliario

Porque es difícil encontrar imágenes de niños practicando deporte o de empleadas de hogar.

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NIVELES DE DESCRIPCIÓN

CLIP

SECUENCIA

PLANO O KEYFRAME

Datos globales: título, resumen, fecha, …

Entrenamiento del Real Madrid en la ciudad deportiva de Valdebebas.

20 Octubre 2010.

Conjunto de planos o plano secuencia que representa una acción determinada.

Futbolistas realizando ejercicios de estiramientos.

Descripción detallada de un plano. PM Iker Casillas sonriendo.

NIVELES DE ANÁLISIS

Argumental: utilizado en el material de ficción (series y películas).

Factual: utilizado en la emisión. No es imprescindible una descripción secuencial pero si es necesario describir algunas de las informaciones que aparecen.

Cronológico secuencial: utilizado en la selección de imágenes.

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LOS METADATOS COMPARTIDOS

Redacción

Texto de los vídeos con identificación de personas

Declaraciones más relevantes seleccionadas para la noticia

Agencias de noticias Descripción de contenido Descripción de planos

Metadatos automáticos

Duración, fecha, formatos

Captura automática de keyframes

Fuentes externas Web oficiales

Ingestador Breve contenido de las grabaciones

Control del uso de las imágenes

Migración de metadatos de clips a subclips

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EL ANÁLISIS DOCUMENTAL EN DIGITAL

Es necesario identificar y nombrar pero no describir.

Introducción de datos de forma descentralizada. El documentalista completa el análisis pero

utiliza la información que rodea a la imagen de redactores, guionistas, realizadores

Recuperación por contenido y en menor medida por el tipo de plano o encuadre.

El documentalista categoriza y clasifica.

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Normas generales para analizar la emisión

La unidad documental es el programa completo. La recuperación es más por contenido o por vídeos que por planos. Se analiza teniendo en cuenta la estructura del programa y

diferenciando los vídeos de lo que ocurre en directo en el plató. En la descripción de planos se introducen los siguientes datos:

TC + resumen del vídeo + declaraciones. Al menos un plano del presentador y de cada uno de los

invitados. Elementos de realización como cabeceras o dobles ventanas. Elementos de postproducción tanto en planos como en vídeos.

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Se señalarán las tertulias con un plano como mínimo de cada uno de los tertulianos y el resumen de su intervención.

Los testimonios aparecerán acompañados del tema del mismo con un plano mínimo de cada uno de los participantes y un breve resumen de su caso.

Se señalarán las actuaciones en directo con el nombre de la persona o grupo y el tema que interpreta.

Las entrevistas aparecerán con el nombre del entrevistado y un breve resumen de su intervención.

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Los derechos de las imágenes

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Derechos de autor Derecho de propiedad intelectual: venta,

cesión, pago por emisión, … Derecho a la propia imagen:

Personas públicas, menores, enfermos, personas anónimas.

Problemas legales relacionados con la reutilización de imágenes: No utilizar planos de personas reconocibles

para ilustrar algo negativo. Identificar las imágenes de archivo

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control de los derechos de autor

Identificar productora

Explicar alcance y límite de uso

Adjuntar contrato

Garantías de conocimiento por el usuario

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DERECHOS DE AUTOR EN EL ENTORNO DIGITAL

¿Cómo proteger los derechos de autor y de la propia imagen en un entorno integrado y compartido por gran número de usuarios?.

¿A quién corresponde el control de los derechos en una televisión? Producción o Documentación.

SELECCIÓN DE IMÁGENES

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¿POR QUÉ SELECCIONAMOS

Es imposible guardar todo el material que se genera.

Evitar el ruido documental en la recuperación de imágenes.

Crear un archivo en función de las necesidades de la empresa audiovisual.

Por motivos económicos.

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PROCESO DE SELECCIÓN

Visionado. Compactado / selección. Revisión del archivo temporal.

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CRITERIOS DE SELECCIÓN

RECOMENDACIONES FIAT

1. Material sobre historia y desarrollo de la televisión.

2. Material en el que aparezca gente de interés histórico.

3. Acontecimientos de interés histórico.

4. Material de interés sociológico.

5. Material que muestre lugares geográficos.

6. Programas de utilidad

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CRITERIOS DE SELECCIÓN Relevancia temática

Novedad: Siempre que aparezcan elementos nuevos. Criterio histórico: conflictos internacionales, terrorismo, adelantos

científicos, …. Criterio de interés social: aquellos que reflejan la sociedad de la

época( Zapatero, Belén Esteban o el padre Apeles). Criterio de actualidad: valor periodístico a corto o medio plazo Criterio corporativo.

Valor de uso. Derechos sobre la imagen. Criterios técnicos

Calidad técnica. Criterio estético. Duración de los planos.

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LOS NUEVOS BUSCADORES DE INFORMACIÓN

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El periodista como recuperador de imágenes

Las nuevas herramientas permiten que el periodista pueda acceder a la información sin intermediario.

Buscar de forma sencilla utilizando su propio lenguaje y sin operadores ni códigos.

Recuperación inmediata con un número razonable en el resultado.

Visionado de imágenes en baja calidad. Transferencia de imágenes a su servidor en un tiempo

razonable.

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Menor dependencia de las búsquedas booleanas. Las búsquedas de términos exactos son más utilizadas

por los usuarios y en texto completo (no sólo por campos).

Opción de búsquedas simples o avanzadas. Búsqueda patronal o por similitud: búsquedas de

términos que estén mal escritos (faltas de ortografía o variaciones en el deletreo: besar, besuquear/ baño, bañera

Búsquedas multilingües. Búsquedas conceptual buscando sinónimos y términos

relacionados (casa, chalet, vivienda, edificio)

Los nuevos buscadores semánticos

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Búsquedas en diferentes bases de datos a la vez. Clasificación de los resultados por su relevancia Navegación por taxonomías o clasificaciones. Corrección ortográfica. Búsquedas semánticas: permite administrar familias o

grupos de términos vinculados a un ámbito ´temático común Ej: mujer en la bañera/ joven en la bañera/adolescente en la bañera. Si busco coche llegando a meta puedo recuperar también vehículo alcanzando la meta.

Puedes activar las estructuras semánticas en la búsqueda y prescindir de los descriptores en la entrada de documentos.

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Almacenar búsquedas seleccionadas por usuario. Almacenar perfiles de usuarios con intereses comunes y

añade a su perfil los contenidos nuevos. Reconocedores de voz. Acceso al vídeo. Generación automática de resúmenes. Gestión de permisos de acceso a la información. Gestión y mantenimiento de las taxonomías.

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INDIZACIÓN AUTOMATICA DE IMÁGENES

Idea: extraer una serie de parámetros de la imagen que la puedan identificar de forma unívoca.

Son búsquedas por ejemplo. Se hace introduciendo una imagen o un dibujo

Los parámetros son color, forma y textura. Son parámetros de bajo nivel sin contenido semántico.

Sistemas de detección y reconocimiento de caras humanas.

Sistemas basadas en la información adjunta. Parte de una idea: al lado de una imagen hay un texto que la describe.

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BÚSQUEDAS DE IMÁGENES POR SIMILITUDRETRIEVR

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ALIPR.COM: Búsqueda por parecido o relacionado

PARECIDO

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