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AL HABLAR DE CADENA ELECTROACUSTICA, NOS REFERIMOS A UN SISTEMA, ES DECIR, A UNA SUMA DE ELEMENTOS SOLIDARIZADOS EN UN
FIN COMUN.
LA CADENA ELECTROACUSTICA ENLAZA EQUIPOS ELECTRONICOS DESTINADOS A RECIBIR,
PROCESAR, EMITIR Y-O ALMACENAR AUDIO.
VEAMOS VARIOS CASOS POSIBLES DE
CADENAS ELECTROACUSTICAS:
PODEMOS AHONDAR EL ESTUDIO DE LA CADENA CON SU COMPONENTE MAS ICONICO, QUE ES LA CONSOLA MEZCLADORA. SUS TRES SECCIONES
SON:
• SECCION DE ENTRADA
• SECCION DE PROCESOS
• SECCION DE SALIDA
A CONTINUACION PUEDES OBSERVAR UNA CADENA ELECTROACUSTICA REAL Y COMPLETA CON LA CONSOLA COMO EJE:
COMO DIJIMOS, LA CONSOLA MEZCLADORA O MIXER ES EL EJE TRADICIONAL DE LA CADENA, LA “INTERMEDIARIA” DE TODO LO QUE SUCEDE
CON EL AUDIO.
SE LLAMA ASÍ PORQUE PUEDE RECIBIR Y MEZCLAR VARIAS ENTRADAS DE AUDIO
SIMULTANEAMENTE.
Conceptos Generales
La Mesa de mezclas o mesa mezcladora es un dispositivo electrónico al cual se conectan diversos elementos emisores de audio, tales como micrófonos, entradas de línea, samplers, sintetizadores, gira discos de vinilos, reproductores de cd, reproductores de cintas, computadoras, etc.
Una vez las señales sonoras entran en la mesa estas pueden ser procesadas y tratadas de diversos modos para dar como resultado de salida una mezcla de audio, mono, multicanal o estéreo.
El procesado habitual de las mesas de mezclas incluye la variación del nivel sonoro de cada entrada, ecualización, efectos de envío, efectos de inserción y panorámica (posición a la izquierda o derecha de una fuente de sonido). Otras mesas de mezclas permiten la combinación de varios canales en grupos de mezcla (conocidos como "buses") para ser tratados como un conjunto (la batería, un coro o una sección de cuerdas son ejemplos de esto)
ES IMPORTANTE QUE DISTINGAS LOS TIPOS DE ENTRADA. LOS CLASIFICAREMOS SEGÚN SU
NIVEL DE AUDIO GENERADO:
• NIVEL BAJO (MICROFONOS)
• NIVEL MEDIO (INSTRUMENTOS MUSICALES ELECTRICOS COMO BAJO Y GUITARRA)
• NIVEL ALTO (EQUIPOS CON SALIDA DE LINEA COMO CD PLAYER, COMPUTADORA, TECLADO)
POR ELLO, LAS CONSOLAS POSEEN UNA PERILLA LLAMADA “TRIM” , QUE LO QUE HACE ES
COMPENSAR Y EQUILIBRAR EL NIVEL DE AUDIO EN AQUELLAS ENTRADAS DE NIVEL BAJO O
MEDIO. ES UN SEGUNDO NIVEL DE VOLUMEN, AUXILIAR DEL VOLUMEN PRINCIPAL
ENTONCES, UNA VEZ QUE EQUILIBRAS LOS NIVELES, PUEDES DEJAR LAS PERILLAS DE
VOLUMEN PRINCIPAL PAREJAS Y CON RANGO DE ACCION TANTO PARA SUBIR COMO PARA BAJAR.
EL PUNTO STANDARD ES EL 75% DEL RECORRIDO, PUNTO EN EL CUAL LA CONSOLA NO AFECTA AL NIVEL DE LA ENTRADA (PUNTO 0 Db O
DE REFERENCIA)
VEAMOS:
TRIM AL 30% TRIM AL 30% TRIM AL 0% TRIM AL 60%
ANALIZEMOS AHORA LOS CONTROLES STANDARD QUE POSEE UN CANAL DE UNA CONSOLA.
EN GENERAL TODOS LOS CANALES SON IGUALES.
MUCHAS VECES, LOS VENDEDORES AISLAN Y MUESTRAN UN CANAL DE LA CONSOLA QUE
OFRECEN, PARA QUE LOS CRITICOS Y EL PUBLICO EN GENERAL PUEDA CONOCER LOS
DETALLES.
A ESTA AISLACION DE UN CANAL MODELO SE LA LLAMA “CHANNEL STRIP”.
VEAMOS UN CHANNEL STRIP DE UNA CONSOLA MARCA MACKIE:
TOMEMOS ENTONCES UN CHANNEL STRIP GENERICO Y ANALICEMOS LOS CONTROLES
STANDARD QUE POSEE…
YA VIMOS:
- VOLUMEN PRINCIPAL
-VOLUMEN AUXILIAR O TRIM
VEAMOS AHORA EL PANEO:
EL PANEO STANDARD UBICA UNA FUENTE MONOAURAL EN EL ESPACIO STEREO, PUDIENDO
UBICARSE HACIA LA IZQUIERDA, HACIA LA DERECHA, EN LA ZONA MEDIA (VOLUMEN
EQUILIBRADO EN AMBOS PARLANTES) MAS TODOS LOS PUNTOS INTERMEDIOS.
VEREMOS A CONTINUACION TRES CANALES DE UNA CONSOLA, CON CRITERIOS DE PANEO
DIFERENTES:
IZQUIERDA 100% CENTRO (POR DEFECTO) DERECHA 100%
EL USO DEL PANEO ES DE VITAL IMPORTANCIA EN UNA MEZCLA. PERMITE PERCIBIR SENSACION DE ESPACIO SONORO, CAPAS Y NIVELES DE PROFUNDIDAD, EN SOLIDARIDAD CON EL VOLUMEN.
EN UNA MEZCLA DE MUSICA STANDARD, PERMITE DIFERENCIAR E INDEPENDIZAR LAS FUENTES, EVITANDO LAS FAMOSAS Y CONFUSAS “BOLAS SONORAS”.
EL CRITERIO DEL PANEO EN EL POP SUELE SER RECREAR LA IMAGEN SONORO-VISUAL QUE EL ESPECTADOR TIENE DEL GRUPO MUSICAL TOCANDO,
EN GENERAL, SE SUELE BUSCAR UN EQUILIBRIO ESPACIAL EN LA UBICACIÓN DE LAS FUENTES, ES DECIR, NIVEL DE AUDIO GLOBAL PAREJO EN AMBOS CANALES.
EL CONTROL “BALANCE” SE APLICA A CANALES STEREO (DOS PISTAS INDEPENDIENTES), Y LO QUE HACE ES JUSTAMENTE BALANCEAR QUE TANTO ESCUCHO DE UNO O DE OTRO CANAL…POR ESO, NO CONFUNDIRLO CON EL PANEO MONOAURAL (SOBRE UNA FUENTE MONOAURAL O DE UN SOLO CANAL)
TOTALMENTE A LA IZQUIERDA: ESCUCHO SOLO EL CANAL IZQUIERDO
TOTALMENTE A LA DERECHA: ESCUCHO SOLO EL CANAL DERECHO
MEDIO: ESCUCHO AMBOS CANALES DE MANERA EQUILIBRADA.
A ESTO SE SUMAN TODOS LOS PASOS INTERMEDIOS.
LAS CONSOLAS SUELEN INCLUIR UN CONTROL DE ESPECTRO TONAL, LLAMADO “ECUALIZADOR”.
EN SU VERSIÓN MAS SIMPLE, INCLUYE AL MENOS UN CONTROL DE ARMONICOS GRAVES (EL “PESO”) Y OTRO PARA LOS AGUDOS (EL “BRILLO”). LOS MAS COMPLEJOS POSEEN VARIOS CONTROLES TONALES EN DIFERENTES RANGOS DE FRECUENCIAS AUDIBLES :
EL EQ (ASÍ SE ABREVIA) SE SUELE UTILIZAR DE, MANERA ESTETICA, PARA REFORZAR LO QUE POR NATURA EL SONIDO TIENE Y ASI INDEPENDIZARLO MEJOR EN LA MEZCLA…ASÍ, A UN BAJO SE LE REFUERZAN LOS GRAVES…
A UN PLATILLO LOS AGUDOS…
TAMBIEN SE PUEDE UTILIZAR PARA CORREGIR FALLAS TONALES EN LOS SONIDOS…DE AHÍ EL NOMBRE “ECUALIZAR” O IGUALAR UN ERROR ESPECTRAL DE UN INSTRUMENTO, O DE LA SALA DONDE OCURRE EL HECHO SONORO…PUES SUS PAREDES Y SUS OBSTACULOS INFLUYEN EN LO QUE ESCUCHAMOS COMO RESULTANTE
POR EJEMPLO, QUITAR GRAVES A UN SONIDO DEMASIADO “GORDO”, QUITAR AGUDOS A UNA FLAUTA CUYOS AGUDOS SON DEMASIADO “CHIRRIANTES”, ETC.
HABLEMOS AHORA DE LOS EFECTOS.
LLAMAMOS EFECTOS EN AUDIO A LOS DISPOSITIVOS ELECTRONICOS QUE DE ALGUN MODO ALTERAN EL CARÁCTER ORIGINAL DE LA SEÑAL, SEA (principalmente y en usos standard):
• TIMBRICAMENTE (PHASER, FLANGER, CHORUS, FILTRO, EQ, DISTORSION, LOFI, WAH-WAH)
• RITMICAMENTE (DELAY)
• ESPACIALMENTE (REVERB, AUTOPAN)
•DINAMICAMENTE (TREMOLO, COMPRESOR, NOISE GATE, EXPANSOR)
•TONALMENTE (VIBRATO, OCTAVADOR)
LOS DETALLES DE CADA EFECTO LOS PUEDES ENCONTRAR EN APUNTES ESPECIFICOS. AHORA VEREMOS SU USO CONCEPTUAL DESDE UNA MIXER.
LA CONSOLA SOPORTA TRES TIPOS DE USOS DE LOS EFECTOS:
• EFECTOS INSERT
• EFECTOS DE ENVÍO (AUX SEND)
• EFECTOS MASTER
EFECTOS DE TIPO INSERT:
SE “INSERTAN” EN EL CAMINO DE LA SEÑAL (CONEXIÓN SERIE), ENTRE LA FUENTE SONORA Y LA CONSOLA.
UN CASO QUE QUIZAS CONOZCAS ES EL DE UN PEDAL DE EFECTOS DE GUITARRA. ESTE SE CONECTA ENTRE LA GUITARRA (LA FUENTE) Y LA CONSOLA, O DIRECTAMENTE, EL EQUIPO DE GUITARRA.
COMO TE HABRAS DADO CUENTA, ES DE TIPO INDIVIDUAL, O SEA, SOLO AFECTA A DICHA FUENTE.
Fuente FX Insert Salida Audio
EFECTOS DE TIPO MASTER:
ES UNA CATEGORIA DE EFECTO INSERT, PERO DADA SU IMPORTANCIA SE LA CONSIDERA APARTE.
ESTE TIPO DE EFECTOS “CHUPAN” TODA LA MEZCLA, ACTUAN A MODO DE EFECTOS GLOBALES PARA TODA LA CANCION, QUE INDEFECTIBLEMENTE PASA POR ALLI YA QUE EL MASTER ES EL ULTIMO ESLABON DE LA MIXER (salvo casos más elaborados como uso de buses separados).
EJEMPLOS DE USO DE EFECTOS MASTER:
UN SIMULADOR DE FRITURA DE VINILO + EQ “GRAMOFONO”, PARA QUE TODA LA CANCION SUENE “VINTAGE”, O UN BARRIDO QUE EN UN MOMENTO “BARRA” TODA LA CANCION.
UNA REVERBERACION GLOBAL, PARA QUE TODOS LOS SONIDOS SIMULEN, DE MANERA MAS REALISTA, ESTAR EN UN MISMO AMBIENTE.
UN COMPRESOR GLOBAL LEVE. PARA AUNAR Y FUNDIR MEJOR LAS PISTAS DEL PROYECTO.
EFECTOS DE TIPO ENVÍO (“AUX SEND”)
ESTA ULTIMA CATEGORIA ES MUY UTIL Y PRACTICA, DE LAS MAS UTILZIADAS EN LA PRACTICA TANTO EN ESTUDIO COMO EN COMPUTADORAS, PUES ENTENDER SU LOGICA IMPLICA UN AHORRO, SEA EN EFECTOS HARDWARE, SEA EN PLUGINS Y POR CONSIGUIENTE EN DINERO EN SOFTWARE Y EN RECURSOS DE COMPUTADORA.
UN EFECTO AUXILIAR ES CONECTADO A LA CONSOLA Y LUEGO ES POSIBLE “ENVIAR” LA SEÑAL DE CADA PISTA HACIA EL, QUE “RETORNARÁ” DICHA SEÑAL CON EL EFECTO QUE PRODUCE EN EL SONIDO
ENTONCES, SE PUEDE DECIDIR EN CADA PISTA SI ESTE EFECTO TENDRA ACCION O NO, Y EN CASO DE SÍ, CUANTA SERA ESTA ACCION SOBRE LA PISTA. VEAMOS:
DE ESTA MANERA, CON UN SOLO EFECTO DE REVERB POR EJEMPLO, SE PUEDE ACTUAR SOBRE TODAS LAS PISTAS DEL PROYECTO DE MANERA OPTATIVA, UTILIZANDO LA PERILLA CORRESPONDIENTE. EXISTEN MIXERS CON DOS, TRES O MAS POSIBILIDADES DE ENVIOS DE EFECTOS, Y CABE ACLARAR QUE MUCHAS MIXERS YA INCLUYEN EFECTOS INCORPORADOS DE MAYOR O MENOR CALIDAD SEGÚN EL CASO Y EL COSTO.
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