Un programaiconográficocon intencióndoctrinaly catequética

Pintura al temple o al aguaEl color se emplea sobre elmortero ya seco con una mezclaa base de pigmentos mineralesy un aglutinante acuoso deorigen orgánico. El predominiode la línea sobre el color esel dato dominante en todala composición.LA

BA

SÍLI

CA

La Basílica del Sagrado Corazón de Jesús fue edificadapor la Compañía de Jesús entre 1913 y 1920. Estuvo a cargode los PP. Jesuitas hasta 1998, año en que fue cedida ala Archidiócesis de Oviedo.

La iglesia forma parte de un conjunto de templo y residenciarealizada según el proyecto del arquitecto modernistaJuan Rubió Bellver, discípulo y colaborador de Gaudí.En la ejecución del proyecto, modificando su fachada, intervinotambién el arquitecto gijonés Miguel García de la Cruz.En ella destaca una colosal imagen de Cristo bendiciendola ciudad, esculpida en mármol de Carrara, de 7,75m dealtura y 32.000 kilos de peso, obra del escultor bilbaínoSerafín Basterrra.

Se trata de un templo de nave única de notable alturacon sistemas de bóvedas parabólicas. En el interior, entreotras obras artísticas de gran relieve, destacan las pinturasmurales realizadas por los hermanos Heinrich y WilhemInmenkamp, venidos de Alemania para realizar esta obraque plasmaron entre 1922 y 1924 y en la que colaboraronnotables artistas y artesanos del momento.

Las pinturas murales

Qué nos cuentan Cómo se han hecho Cómo conservarlas

1.

En la cúpula situada sobre el

coro, la Fe surge como irrada-

ciones de luz del edificio de

San Pedro del Vaticano. Un

ángel señala con su diestra

esa luz y otro aparece en ac-

titud sumisa, símbolo del va-

sallaje que presta la Iglesia a

esta divina revelación. Bajo

la Basílica de San Pedro, apa-

recen cuatro medallones con

las figuras de los evangelistas,

flanqueados de dos escudos

de la sagrada jerarquía.

La decoración mural realizada por loshermanos Inmenkamp responde a unprograma religioso con intención doctrinaly catequética. El programa está organizadosiguiendo un hilo temático progresivo queenlaza las cuatro bóvedas entre síexpresando el camino de salvación delcristiano en el seno de la Iglesia a travésdel ejercicio de las virtudes y la prácticade los sacramentos, en especial de laEucaristía, el cual culmina en el triunfofinal con la resurrección de los justosrepresentado majestuosamente en el ábside.Las pinturas elaboradas en estilomodernista con influencia vienesapersiguen la función de crear espaciosfingidos que den colorido y vistosidadal conjunto arquitectónico.

Boceto de los hermanos Inmenkamp para decorarel ábside del presbiterio de 120m2. Representael triunfo de los justos en el Juicio Final y la Gloriade Cristo en la Parusía, con una multitud de santosque manifiestan la apoteosis triunfante de la Iglesia.

Autoretrato deHeinrich Inmenkamp

MUESTRA ESTRATIGRÁFICA (IGL 13) Toda la pintura tiene una estructuramuy similar. Sobre la preparación (1)hay siempre una imprimación blanca(2) con trazas de pigmentos y algode color. Finalmente aparecen una odos capas de color más intenso (3 y4), tierras, al temple de cola animal.

Los trazos superficiales son oleososy contienen negro carbón en el casodel negro, y tierra roja y laca roja,en el caso de los rojos. (5)

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AEstudio de gama cromática

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Solucionados en los últimos cinco años los problemasde estabilización estructural de la iglesia así comola reparación de la cubierta, la actual intervenciónse centra en los tratamientos de limpieza y restaura-ción de todo el programa de decoración pictóricadel interior así como en el proyecto de iluminacióninterior, lo cual permitirá la próxima apertura deltemplo en 2009.

Operaciones en curso

Limpieza de polvo superficial, residuosde humos y grasas

Eliminación de sales solubles

Consolidación de la capa pictórica

Sellado de fisuras y grietas en fábrica

Relleno de oquedades y nivelación de lagunas

Reintegración cromática, discernible a corta distancia y reversible, mediante acuarelas siguiendoel dibujo existente y protección final

Nuevo sistema de iluminación

Grietasy fisuras

Levantamientode la capa pictóricaprovocada por filtra-ciones de agua

Acumulación depolvo en volúmenesmás sobresalientes

Esquemade patologías

Velos blanquecinosprovocados por lapresencia de sales

Repintes realizadoscon purpurinasobre el oro original

Pérdidasde mortero

Cata de limpiezaTestigo de suciedad

Limpieza manualde paramentoscon goma de látex

Eliminación degrasas en la cornisamediante agua de-sionizada removien-do puntualmentecon goma de borrar

Preconsolidacióndel enfoscadopara garantizar lacohesión del muroal realizar la adhe-sión de estratos

Medición desales solubles

Ejemplode limpieza

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La iglesia en 1930 antes delos sucesos revolucionarios queprovocaron el incendio de la iglesiay que comportaron la pérdidade parte de su patrimonio.Se aprecian en la fachadalas 6 esculturas de mármol de2 toneladas de peso cada unadestruidas durante la guerra civil.

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Las filtraciones de agua a través de las cubiertas hanprovocado que las sales contenidas en los materiales oprocedentes de depósitos acumulados sean arrastradasa la superficie pictórica; éstas, al cristalizar, hanfavorecido la descohesión de morteros y película pictórica,llegando a producir pérdidas del material original.

LEYENDA

Filtraciones en la cubierta

Entrada y acumulación de agua

Zonas afectadas por la humedad

Para el conocimiento de los materialesde preparación, pigmentos originales,repintes así como la cohesión entrelas diferentes capas presentes enla pintura mural, los restauradoresextraen micro muestras y las analizancon diversas técnicas microscópicasy químicas.

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IGL-13

IGL-13, luz UV

Estudio de la técnicade ejecución

Las principales alteraciones presentes en las pinturasse deben a antiguas filtraciones de agua procedentesde las cubiertas que han provocado la presenciade manchas, sales y desprendimientos de la películapictórica, a movimientos estructurales que hanocasionado grietas y fisuras y al ennegrecimientogeneral a consecuencia del incendio sufrido enlos años 30 del siglo XX.

Detalle contorneado pliegues Detalle contorneado de pies

PROMOTORConvenio de colaboración entreel Arzobispado de Oviedo yla Fundación Caja Madrid (2008)

Presupuesto total: 781.919 ¤ ¤Fundación Caja Madrid: 491.919 ¤Arzobispado de Oviedo: 290.000 ¤

DIRECCIÓN FACULTATIVAPetra, S.Coop.Mercedes CortazarMª Dolores Sanz Gómez de Segura

EMPRESA ADJUDICATARIAU.T.E Batea restauraciones,S.L.-Artes Demol S.L

Gerente:Julián Bravo VillaDirección de Obra:Rosa Tera SaavedraRestauradores:Marta María Barriomirón GracíaSonia García FernándezBeatriz Gómez alvarezCésar Hidalgo HidalgoMónica Ruiz GarcíaCovadonga Suarez GonzálezMónica Villabrille DomínguezFernando Zamanillo CastanedoLaura Rodríguez Noval

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Restauración delas pinturas muralesde la Basílica delSagrado Corazón

2.

A través de un arco donde se lee

“mandata mea servate” se pasa a

la bóveda donde se representan

las Virtudes que ha de practicar

el cristiano. La Caridad aparece

rodeada de la Prudencia, la Forta-

leza, la Justicia y la Templanza.

3.

Un arco con la inscripción

“Accipite Spiritum Sanctum”

da paso a la cúpula con la repre-

sentación de los sacramentos.

En el centro el cordero místico del

Apocalipsis aparece sobre el libro

de lo siete sellos; de él brota el

torrente de agua viva que se re-

parte en siete caños aludiendo a

los siete sacramentos; dos ciervos

beben de ella, metáfora de las

almas que acuden sedientas ante

los sacramentos.

4.

Finalmente a través del arco,

“petite et dabitur obis”se repre-

senta el más importante de los

sacramentos, la Eucaristía. Dos

ángeles con incensarios de oro

se postran ante el Santísimo

Sacramento que ocupa el centro,

delante del Señor que aparece

en el busto superior.

LEYENDA

Grietas y fisuras

Oquedades

Acumulaciones densas de suciedad

Pérdidas notables de policromía

Sales

Desprendimientos y pérdidas volumétricas

Intervenciones anteriores

Testigos de limpieza

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