la avisadora 001
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Fanzine cultural del Taller de Serigrafía / Gráfica Contemporánea, maestro Enrique Hernández R. en la Universidad de Los Andes, Bogota Obra Gráfica Seriada, Arte Diseño & Comunicación Visual, Laboratorio de Producción Gráfica - GRAPHIGRUPO - http://enriquehernandez-r.wix.com/graphigrupo [email protected]TRANSCRIPT
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Aniversario104
Iguana - Grabado en Fotopolímero / enrique hernandez r. 2013-2
Acercándose el año 2014, queremos iniciar los preparativos para rendir un homenaje en su centésimo cuarto ani-versario al edificio que dentro de sus instalaciones nos ha acogido desde hace ya varios lustros como sede de los Talle-res de Gráfica y Fotografía.
Exposiciones, conversatorios, cursos, talleres y junto a la publicación “La Avisadora”, panfleto tipográfico experimental editado dentro del Laboratorio de Producción Gráfi-ca, el Taller de Serigrafía y el curso Técnicas de reproducción gráfica seriada dirigidos por el maestro Enrique Hernández R., serán escenarios y soportes propicios para mos-trar por medio de ediciones y trabajos de taller los resultados del quehacer, la explora-ción constante y la producción seriada de obras elaboradas por quienes (estudiantes y profesores), dentro de estos y de los diferentes espacios que conforman el Bloque Ño, a manera de laboratorio, traducen se apropian y expresan por medio de la imagen, común denominador en términos de comunicación visual universal.
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A ornamental - Grabado en Fotopolímero / enrique hernandez r. 2013-2
Homenaje
La historia del libro de artista tiene un doble origen, dependiendo a la vez del universo libresco y de la tradición ilustrada. Del libro retiene, por una parte, lo que caracteriza al objeto, o sea la forma del Códice (el desarro-llo lineal, espacial y temporal que implica), las calidades físicas y la anatomía, siendo el nombre de los componentes especialmen-te antropomorfico. Por otra parte, retiene también lo que define conceptualmente el libro: su vocación de apoyo informativo, de continente supeditado a un contenido.
En la historia del arte, el libro de artista se inscribe en una larga tradición vinculada al embellecimiento de los volúmenes. La parte artística del libro se supeditó en primer lugar al texto, teniendo una función puramente decorativa en las coloraciones practica-das por los monjes de la Edad media. Las letras floridas y los bordes decorados tenían entonces por solo objetivo adornar el documento. Con el Renacimiento y más tarde en el siglo de las Luces, el libro dicho “de artista” adoptó una función ilustrativa. Fue el principio de la ilustración de arte en los libros, así como el de una larga colaboración entre estos dos medios, especialmente por lo que se refiere a los libros de carácter re-ligioso, extendiéndose luego, al conjunto de los documentos, algunos siglos después.En la historia del arte, el libro de artista se inscribe en una larga tradición vinculada al embellecimiento de los volúmenes. La parte artística del libro se supeditó en primer lugar al texto, teniendo una función puramente decorativa en las coloraciones practica-das por los monjes de la Edad media. Las letras floridas y los bordes decorados tenían entonces por solo objetivo adornar el documento. Con el Renacimiento y más tarde en el siglo de las Luces, el libro dicho “de artista” adoptó una función ilustrativa. Fue el principio de la ilustración de arte en los libros, así como el de una larga colaboración entre estos dos medios, especialmente por lo que se refiere a los libros de carácter re-ligioso, extendiéndose luego, al conjunto de los documentos, algunos siglos después.En consecuencia, el matrimonio del libro y del arte dió lugar a un nuevo género: el libro de artista. Los artistas visuales del siglo XX, como lo veremos pronto, utilizan a veces el libro como concepto, a veces como objeto formal, a menudo con un objetivo subversi-vo. Después de siglos de servidumbre, el arte en el libro aspira a servir de pensamien-to plástico al artista- autor, rechazando las distintas funciones exteriores (decorativas, ilustrativas, documental…) que antes le impusieron. La creación de libro de artista se convierte en una práctica autónoma artística en sí, como lo es la pintura o la escultura.
Historia del libro de artista. ISABELLE JAMESON. *Traducido por Jim Lorena. http://www.ediciondearte.info/historia-del-libro-de-artista-isabelle-jameson-traducido-por-jim-lorena/
Recomendado *
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Director Fundador Maestro Enrique Hernández R.http://issuu.co/enriquehernandez_r
Concepto Gráfico y Diseño EditorialEnrique Hernández Romero
DiagramaciónLab.Producciongrafica
http://enriquehernandez-r.wix.com/labproducciongraficaFotografía y Retoque Digital
GRAPHIGRUPO http://enriquehernandez-r.wix.com/graphigrupo
circulación quincenalDistribución GRATUITA
Edición Grupo Taller de Serigrafía 2013-2
http://serigrafia20132.wikispaces.com/homeAngélica Alarcón ArévaloMaria P. Bastidas Escobar
Jully Bueno GómezLuisa D. Cruz Narvaez
Diego A. Forero CamachoValeria Giraldo Restrepo Alejandra Lopez Lozano
Marti Silva JulianRenato A. Miani Fernandez Maria C. Otero De Vargas
Sergio A. Pelaez LagunaLuisa F. Rodriguez Sanchez
Sonia P. Rojas LopezCarlos R. Salazar Wagner
Daniel Senior DuranCristina Umaña Duran
Laura X. Vargas EscobarCamilo E. Villoria Rojas
LABORATORIO DE PRODUCCIÓN GRÁ[email protected]
La Avisadora, es una publicación periódica del Laborato-rio de Producción Gráfica, creada para la divulgación de las actividades académicas y culturales generadas desde el Taller de Serigrafía en Uniandes, de interés general para los estudiantes de Gráfica y Artes Visuales y de la comunidad inter-universitaria en general.Los artículos y textos, son exclusiva responsabilidad de sus autores y/o de quienes nos autorizan a crear enlaces o vín-culos a sus sitios. La reproducción total o parcial de esta publicación, gracias a ser producto de contribuciones sin ánimo de lucro está permitida por cualquier medio siempre y cuando se cite los autores.
BOGOTÁ - COLOMBIA2013
La fabricación de circuitos impresos requie-re de procesos similares a los utilizados en impresión gráfica, ya que mediante expo-sición ultravioleta de ciertas capas puestas sobre la superficie es posible eliminar o pre-servar las pistas conductoras que se requie-ren para lograr que el circuito funciona. Los sustratos convencionales vienen con una cubierta conductora de cobre por ambos la-dos, pero sus propiedades mecánicas impi-den que puedan utilizar en aplicaciones que buscan solucionar problemas multiobjetivo donde las restricciones son eléctricas y de las características mecánicas de los mate-riales. Con el fin de buscar disminuir dicha bre-cha, es posible generar circuitos impresos en un sustrato arbitrario mediante el uso de pastas conductoras con nano o micropartí-culas de plata junto con el uso de la técnica de serigrafía. Con el apoyo del profesor En-rique Hernández en el laboratorio-taller de Serigrafía del Departamento de artes de la Universidad fue posible implementar ante-nas y resonadores sobre sustrato de vidrio, que resulta ser un soporte dificil de traba-jar con cubiertas metálicas por su dureza, obtieniendo logros muy interesantes que pueden resultar utiles para aplicaciones sensóricas donde se requieran por ejemplo sustratos flexibles y de mayor portabilidad.
Ing. Sebastian Velásquez [email protected]
Ingeniería / ArtesCIRCUITOS IMPRESOS Serigrafiado sobre vidrio mediante pastas conductoras con micropartículas de plata.