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7/26/2019 Juan Parra del Riego.rtf

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Juan Parra del Riego1. Biografía

En un sentido dinámico y prescindiendo de la egolatría que acompañará a otros poetas de los años de guerra y depostguerra mundial N.° 1. Juan Parra del Riego compone polirritmos, como Gonále Prado, pero dedicados al mundoacelerado de la máquina y del deporte, con !recuentes llamados a la !raternidad uni"ersal, a la manera de #alt#$itman.

Nacido en %uancayo el &' de diciem(re de 1)*+, $io de un político dem-crata, omingo Parra, y de /ercedesdel Riego, aparece en la poesía triun!ando en los Juegos 0lorales de arranco, en 1*12, con una colecci-n de 12sonetos que corresponden al posmodernismo, (ao el título de Canto a Barranco. El semanario Balneariospu(lic- esa o(ra, así como otras composiciones suyas 3y algunas prosas3 que lo sindicaron, desde su u"entud, como uno de los escritores distinguidos de aquella 4poca. 5inculado al grupo po4tico Norte, por un "iaeque $iciera a esa regi-n del Per6, dio a conocer en 7ima la o(ra de escritores norteños, entre los que merecencitarse 8ntenor 9rrego, 8lcides :pelucín y, so(re todo, ;4sar 5alleo. En el <eatro de arranco, ciudad a la queestu"o especialmente ligado, se present-, en 1*1+, su drama La verdad de la mentira. 5iaará posteriormente por países sudamericanos y se esta(lecerá de!initi"amente en /onte"ideo. 8llí es donde desarrolla su nue"o estilo po4tico,con su predilecci-n por el polirritmo, nacido de la re"uelta modernista. e(e destacarse su tarea de traductor de:uper"ielle y sus notas so(re la poesía contemporánea. En las 0iestas de ;arna"al de 1*&= triun!a en un;oncurso de la /unicipalidad de /onte"ideo, con su Canción al Carnaval. Ese mismo año se casa con la poetisauruguaya lanca 7u rum y tam(i4n pu(lica sus dos li(ros de poemas> %imnos del cielo y de los ferrocarriles y

Blanca Luz. 5íctima de cruel dolencia, muri- el &1 de no"iem(re de ese año de 1*&=. 7os intelectualesuruguayos rindieron, desde entonces, numerosos $omenaes a su memoria? una calle de /onte"ideo lle"a sunom(re y la i(lioteca de ;ultura @ruguaya reedit- sus poemas y sus prosas en sendos "ol6menes.

2. Obra literaria

<oda la o(ra de Parra del Riego !orma parte de la "anguardia latinoamericana. Esta "anguardia es di!erente de las"anguardias europeas. <iene su temple propio. :u arte, en el sentido de creaci-n y t4cnica, es distinto? su est4tica,en el sentido de !iloso!ía y teoría de la (ellea y del arte, es distinta? sus temas son distintos. 8unqueper!ectamente comprendidas y asimiladas como nue"os rum(os de todo eso 3!uentes pro!undas del espíritu,creaci-n, inspiraciones y !ormas, miradas en el nue"o rum(o de todas las artes y construcci-n auda de nue"oscaminos3 algunas "anguardias latinoamericanas, las más perdura(les, tienen una presencia $umana, de lo

$umano, "i"ísima, con ternura, con preocupaci-n por lo $umano del indi"iduo y de lo social, por lo latinoamericanocomo campo de un mundo nue"o, que las europeas raramente !recuentan. En Parra del Riego, la presencia del$om(re en su "i"ir de todos los días, en sus "enturas y des"enturas, se $ace más patente que en anterioresperíodos y escuelas artísticas. Jos4 /artí y Ru(4n arío traeron e impusieron la condici-n $umana comocondici-n de la creaci-n artística. El modernismo !ue una nue"a $umaniaci-n est4tica. :-lo estoslatinoamericanos la $icieron y marcaron el camino. @na proyecci-n modernísima, "arios pasos más adelante, lalle"- a ca(o nuestro gran peruano y uruguayo Parra. En sus m6ltiples ritmos (usc- apresar la mo"ilidad y cam(iosde la realidad del $om(re y de sus actos, de los uegos populares y de los (ailes, de las máquinas y de los cielos,de la pro!unda naturalea y de los cantos y amores de todas las eAistencias.Parra del Riego e"idenci- el encanto de la "ida moderna. :u intento anti3impresionista !ue la de un incon!orme,inspirado en el adeo de los motores? sus "ersos se le"antan "ictoriosos, entusiastas y ner"iosos. Poemas comoBPolirritmo a Gradín...B, BPolirritmo dinámico a la motocicletaB y el BPolirritmo de ;armen /endoaB, pint- eluni"erso de la dana española, los motores, el deporte, los amigos, la pasi-n contagiosa? además de ser cantautor

de manolas y el cante3$ondo. Recordemos ese grandioso e inagita(le poema suyo, in!alta(le en las meoresantologías de la poesía peruaCna> BPolirritmo dinámico a Gradín... B, nos recuerda los cuaCdros de ;arlos ;arrá,Juan Gris, o el Picasso del período cu(ista. El tema que presenta este poema, es el ídolo multitudinario del !6t(ol>Gradín.

ANTOLOGÍAPOLIRRITMO DINÁMICO A GRADIN, JUGADOR

DE FÚTBOL

Palpitante y jubilosocomo el grito que se lanza de repente a un aviador,todo así claro y nervioso,yo te canto, ¡oh jugador maravilloso!que hoy has puesto el pecho mío como un trémulo tambor.

Ágil, fino,alado,



eléctrico,repentino, fulminante,yo te vi en la tarde olímpica jugar.Mi alma estaba oscura y torpe de un secreto sollozante, pero cuando rasgó el pito emocionantey te vi correr... saltar...

Y fue el ¡hurra! y la explosión de camisetas

tras el loco volantín de la pelota,y las oes y las zetasdel primer fugaz encajede la aguja de colores de tu cuerpo en el paisaje,otro nuevo corazón de proa ardiente,cada vez menos despaciose me puso a dar mil vueltas en el pecho de repente.Y te vi, Gradín,bronce vivo de la múltiple actitud,zigzagueante espadachíndel golkeeper cazador,de ese pájaro violentoque le silba la pelota por el viento

y se va, regresa, y cruza con su eléctrico temblor.¡Flecha, víbora, campana, banderola!¡Gradín, bala azul y verde! ¡Gradín, globo que se va! Billarista de esa súbita y vibrante carambolaque se rompe en las cabezas y se enfila más allá...y discóbolo volante, pasa uno...dos...tres... cuatro...siete jugadores...

La pelota hierve en ruido seco y sordo de metralla,se revuelva una epilepsia de coloresy ya estás frente a la vallacon el pecho... el alma... el pie...y es el tiro que en la tarde azul estallacomo un cálido balazo que se lleva la pelota hasta la red.¡Palomares! ¡Palomares!de los cálidos aplausos populares...¡Gradín, trompo, émbolo, música, bisturí tirabuzón!(¡Y vi tres mujeres de esas de caderas como altares palpitar estremecidas de emoción!)¡Gradín! róbale el relámpago tu cuerpo incandescenteque hoy me ha roto en mil cometas de una locaelevación,otra azul velocidad para mi frente

y otra mecha de colores que me vuele el corazón.Tú que cuando vas llevando la pelota

nadie cree que así juegas:todos creen que patinas,y en tu baile vas haciendo línea griegasque te siguen dando vueltas con sus vagas serpentinas.

¡Pez acróbata que al ímpetu del ataque más violentose escabulle, arquea, flota,no le ve nadie en un momento,

pero como un submarino sale allá con la pelota!...

Y es entonces cuando suena la tribuna como el mar:todas grítanle ¡Gradín! ¡Gradín! ¡Gradín!.



Y en el ronco oleaje negro que se quiere desbordar,saltan pechos vuelan brazos y hasta el fintodos se hacen los coheterosuna salva luminosa de sombrerosque se van hasta la luna a gritarle allá¡Gradín!. ¡Gradín! ¡Gradín!.

7a Pata!ísica es un mo"imiento cultural !ranc4s de la segunda mitad del siglo DD "inculado al surrealismo. Elnom(re pro"iene de la o(ra de 8l!red Jarry, que lo acuñ- en su o(ra Gestas y opiniones del doctor 0austroll,pata!ísico. 8 raí de su lectura, algunos admiradores empearon a practicar una ciencia par-dica llamadapata!ísica, dedicada al Bestudio de las soluciones imaginarias y las leyes que regulan las eAcepcionesB.

7a pala(ra Bpata!ísicaB es una contracci-n de Bepi ta meta ta p$ysiaB, que se re!iere a aquello que se encuentraBalrededorB de lo que está Bdespu4sB de la !ísica./arinetti conci(i- esta nue"a est4tica, inspirado en la Pata!ísica de 8l!red Jarry y Remy de Gourmont y enprocedimientos estilísticos, que este mo"imiento literario, no asumi-, respecto de ninguna tradici-n !ormal, ni

cultural pre"ia. El !uturismo !ue llamado así por su intenci-n de romper a(solutamente con el arte del pasado Felllamado Pasadismo, y por considerar que los museos, en especial en Htalia, eran sitios equi"alentes a loscementerios, donde la tradici-n artística com6n, lo impregna(a todo.

:eg6n /arinetti $a(ía que $acer ta(la rasa del pasado y crear un arte nue"o, desde cero, acorde con lamentalidad moderna y las nue"as realidades. Para ello se toma como modelo a las máquinas y sus "irtudes> la!uera, la rapide, la "elocidad, la energía, el mo"imiento, la des$umaniaci-n.

En literatura, el 0uturismo, a(ura completamente del pasado y alienta a no respetar la m4trica. 8simismo, intentasustituir los neAos por notaciones alge(raicas y (uscar un l4Aico radicalmente $ec$o de tecnicismos y(ar(arismos, plagado de in!initi"os, eAclamaciones e interecciones que denotan energía y li(ertad.

El llamado teatro sint4tico del 0uturismo, es el espacio en el cual las acciones ocurren a una "elocidad "ertiginosa,Fcon tramas de no más de die minutos , y donde se ocultan las presencias $umanas, y s-lo se "en los pies delos actores, cuyas !iguras se adi"inan por metonimia

7a est4tica !uturista pregona una 4tica, de raí !undamentalmente mac$ista, mis-gina y pro"ocadora. Entre suspostulados se digni!ica la guerra como una !-rmula para el saneamiento de un mundo anacr-nico y decr4pito yproscri(e la argumentaci-n sentimental o anecd-tica.

;on el correr de los años /arinetti !ue politiando el mo"imiento $asta coincidir con las tesis del !ascismo, a cuyopartido, ingres- en 1*1*.

El 0uturismo !ue un mo"imiento !undamentalmente italiano y de carácter literario F/arinetti, aunque tu"oeApresiones importantes en la plástica Fel pintor argentino Emilio Pettoruti y los pintores italianos Gino :e"erini,;arlo ;arrI, Giacomo alla o el escultor @m(erto occioni. <am(i4n tu"o ad$erencias en otras mani!estacionesartísticas, en arquitectura F8ntonio :antElia y en la m6sica Fel ruidismo del compositor 7uigi Russolo, antecedentedirecto de la llamada m6sica concreta.

El !uturismo tu"o además algunos seguidores en Rusia Fel poeta 5ladímir /aiao"si, en 4lgica Fel escritorKmile 5er$aeren, en Portugal F0ernando Pessoa, quien di"ulg- el mo"imiento a tra"4s de la re"ista 9rp$eu, 1*1=y en @ruguay Fel poeta 8l!redo /ario 0erreiro? sin em(argo, tras alcanar su c6lmine, a mediados de los años"einte, la est4tica !uturista !ue disgregándose $asta desaparecer en la d4cada de los cuarenta.<rascendencia del 0uturismo7a importancia que tu"o el 0uturismo, más allá de sus m4ritos artísticos, a comienos del siglo DD, !ue la derecrear una est4tica desde cero, posi(ilitando, de este modo, una reno"aci-n espectacular de los principios yt4cnicas artísticas, que a6n tiene consecuencias, incluso, en la actualidad. 0ue el primero de los ismos o"anguardias artísticas y su "alor como mo"imiento rupturista allan- el camino a las demás corrientes quere!rescaron el panorama artístico en los al(ores del siglo DD.

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