josé maría córdobaun simple juego de estímulos

diputación de mÁlagapresidenteelias bendodo benasayag

diputado delegado de cultura y deportesjuan jesús bernal ortiz

eXposiciónorganizadelegación de cultura | diputación de málaga

jefe de servicio de culturajavier becerra seco

coordinador de actividades culturalesmanuel lópez mestanza

asistencia técnicalola gonzález revuelta | técnico de actividades culturales

catÁlogoedita e imprimedelegación de cultura | cedma | diputación de málaga

textosjuan jesús bernal ortizjuan carlos martínez manzano

Fotografía y maquillaje louisa machen

diseñomyriam de luis rodríguez | técnico en imagen y diseño

salas de exposiciones del centro cultural provincialollerías 34 | 29012 málagateléfono 952 13 39 50www.dpm-cultura.org | www.malaga.es

depósito legal: ma - 1815 - 2013

josé maría córdobaun simple juego de estímulos

del 17 octubre al 31 de diciembre 2013

salas de eXposiciones del centro cultural proVincial

diputación de mÁlaga | ollerías 34

josé maría córdobawww.jmcordoba.com | jmc@jmcordoba.com | 677 607 285

desde el Área de cultura de la diputación de málaga debemos felicitarnos por la más que acertada decisión de comenzar la

temporada artística con la obra de josé maría córdoba, un artista cuya labor y profesionalidad quedan patente en la extensa

trayectoria que le avala, convirtiéndolo en uno de los artistas más destacados del panorama andaluz, presente en la colección

permanente del museo de bellas artes de córdoba, además de extender su reconocimiento a otros países como lo demuestran sus

exposiciones internacionales.

Hablar de josé maría córdoba es como hablar de la pintura malagueña de los último treinta años, un referente durante los 80,

no sólo por su ferviente actividad y labor en instituciones como el colegio de arquitectos o en el taller de grabado de la casa de

la cultura de Fuengirola, sino por pertenecer a un colectivo de artistas que formó lo que ha sido reconocido por algunos críticos

locales como el movimiento neofigurativo, del cual se han llevado a cabo algunas tesis doctorales en la que se incluye su nombre

como un referente indispensable a la hora de abarcar ese período artístico.

Vamos a tener el privilegio de conocer su obra más reciente, donde ha volcado todo los componentes estéticos que marcan

su personalidad como un creador independiente y a la vez deudor de toda una tradición neofigurativa y simbolista tal y como

argumenta en el texto del catálogo el crítico juan carlos martínez manzano, que va descubriendo toda una amalgama de ideas y

elementos que sostienen un discurso donde lo fundamental es siempre la evolución, la trayectoria, el conocimiento, la creatividad

artística, las soluciones iconográficas y un discurso potente, seguro, contundente y preciso.

estamos seguros que esta exposición será un estupendo reclamo para volver a potenciar artistas de nuestro ámbito, intentando

hacer un esfuerzo por estar a la altura de todo cuanto conlleva una muestra de esta envergadura.

josé maría córdoba

juan jesús bernal ortizdiputado delegado de cultura y deportes | diputación de málaga

6 7

El EsplEndor dEl EsquElEto dE lo cotidiano.condicionEs dE usos dE la obra jmc

juan carlos martínez manzano | doctor en historia del arte

cada vez que tengo la oportunidad de desplazarme al estudio de un artista me gusta familiarizarme con su entorno, buscar

elementos que puedan servirme para posteriormente intentar desarrollar una experiencia metalógica, sin renunciar a esos pac-

tos preestablecidos con el artista, con la institución o con el espectador ocasional que es el que atribuye una valoración puntual

de esos elementos perceptivos al que el artista da certeza. en el caso de josé maría córdoba en su obra se conjugan criterios

suficientes, no sólo para continuar la visión de anteriores críticos, observando reiteradamente un discurso “perceptivista”, sino

para extraer una sustancialidad, basada en el “estancialismo”, simplemente porque su obra así lo requiere, un acercamiento a la

metafísica del estar.

cualquiera de sus obras abre al exterior un dominio, un nudo de fuerza, la capacidad de síntesis, de modo que obras como:

Detención. La esclava y La novia refrenda mis creencias en la elección de la teoría estancialista, del estar y el no estar, que más

adelante se harán más patentes y se irán transformando en mundos más complejos, en situaciones más subjetivas ubicadas en esos

mundos posibles de los que hablaba leibnitz.

a mi me interesa de josé maría córdoba lo puramente lógico y lo verdaderamente absurdo, hasta el extremo que también me

interesa su cafetera, el diseño de los asientos, el espacio que dedica a los libros de cocina o donde tiene colocado el equipo de

música, aunque no los vea por ninguna parte, pero si puedo dejar patente que mi comentario está condicionado por el hecho de

que el estudio de josé maría córdoba me recuerda al de james rosenquist, donde si existe esa cafetera, el libro de cocina y el

equipo de música dentro de una especie de cámara acorazada que encierra las diminutas islas que aparecen en las estancias, en

las que el tiempo se preña de un hecho creativo cualquiera, por ese motivo, aunque ambos artistas no se aproximen entre ellos,

idealizar formas que perduran en la psique de la historia de la estética, y a mi me corresponde, en teoría, mostrármelas a mi

mismo para comprender mis propias anotaciones que, a pesar de ser la impronta del primer encuentro con la obra, las analizo con

tranquilidad, lo que me permite reflexionar sobre detalles como las inexpresivas manos de josé maría córdoba, en consonancia

con los rostros, la rigurosa y austera colocación de cada pieza en su espacio, los gestos, la premura de la mueca y lo que consume

gran parte de mi tiempo antes de escribir este texto; el enigma de los ojos, composiciones enteras sometida a esa elasticidad de

manos en forma de rastrillos amenazantes, por lo que es mejor huir hacia los ojos, la paradoja de jourdais, los ojos son la paradoja

de la falsedad pero por el simple hecho de reconocerlo se convierte en una verdad innegable.

a estas alturas seguía viendo, observando, intuyendo la cafetera de rosenquist donde todas las mañanas preparaba el café que

bebía en un sillón diseñado por charles eames mientras veía que en su estantería no había ningún libro de cocina.

aquí se encuentra la esencia, lo residual, el fascinante mundo de lo puramente cotidiano, donde se narra la tensión de cual-

quier efeméride, los días alternos, lars Von trier cauterizando las manos de laocoonte o pier paolo pasolini sodomizándolo en

aquella cita atronadora que mostraba la cultura despedazada de occidente: Hubieron epopeyas para los derrotados, la posteridad

es un réquiem a los héroes, las odas son cantos lunares dirigidas a los ídolos y los romances el alivio de los desafortunados.

el hecho creativo adoptó la deformidad de lo cotidiano y seguro que un poeta parnasiano hoy hablaría de un paraguas como la

sombra de lo extraño, en una mañana triste bajo cientos de cabezas sumergidas que antaño corrían por las vértebras de un verano

calcinador. esto es lo que josé maría córdoba me transmite en Pareja Triste, una antítesis de la ataraxia, que en el fondo me hace

sentir bien porque en toda su producción sus grandes iconos guardan la zozobra de sus contornos, la perfección mezclada con la

fuerza, lo abrupto de la mujer y lo peripatético de la naturaleza del hombre.

Pareja Triste está acompañada de Pareja y copa de vino, una obra que responde a los criterios de la metalogía, albergando una

cierta dosis de sensibilidad abstraída, el hieratismo propio del estilo de grant Wood, en el cual coincidimos, para introducirnos

en un juego carente de interpretaciones, de reglas, de signos, donde se hace imprescindible utilizar un término empleado por los

experto en la teoría del cubismo: los estímulos. la fórmula del Die kunst iste in spiels de los críticos alemanes de principios de

siglo determinaban las posibilidades de que un hecho creativo pudiera ser representado como un simple juego de estímulos. esos

estímulos transforman a los artistas y lo hacen más veraces, condimentan su consciencia, se transforman en un acontecimien-

to, abandonan por un instante el control de su hecho creativo para poder dar argumentos a sus obras desde un posicionamiento

crítico. eso fue lo que ocurrió con la serie Ciudad Sumergida una sombra que pulula descontrolada y va dejando una huella de

herrumbre tan válida como la marca de la rueda de un carro en una calle sombría de parís pasando por encima de un bulto cual-

quiera identificado en la morgue como charles baudelaire. aunque parezca inaudito, hablo de pura arqueología, de vestigios, de

experiencias imposibles de recomponer, de mitología del encuentro, una de las líneas más utilizadas por josé maría córdoba, el

encuentro entre lo cotidiano y los mitos.

de nuevo me aproximo el taller de james rosenquist, pero en esta ocasión para contemplar la perfecta caja silenciosa que

acoge la soledad metafísica del orbe y el tiempo atravesado por el pensamiento de cada uno de los personajes de los mundos

posibles en El bar de los tristes y el bar de los alegres, la síntesis de su propia naturaleza, lo simple como una oscilante ecuación

de formas fragmentadas, que orbitan entre las fisuras de cuerpos geométricos y el simbolismo de rimbaud cuando en uno de los

fragmentos clave de la historia de la poesía dice:

8 9…Yo hubiera querido enseñar a los niños esos dorados

De la ola azul, los peces de oro, los peces cantores.

Las espumas de las flores han bendecido mis vagabundeos

Y vientos inefables me dieron sus alas por un momento.

me senté de nuevo en el taburete alto, retomé mi cuaderno y cogí un bolígrafo cualquiera del vértice de una mesa blanca.

relajé los hombros, mientras comenzaba la danza de los cadáveres perpetuamente maquillados, los estímulos surgen con fuerza,

un revolver, tres peces nadando juntos, copas, ramos de flores forman ese mapa arqueológico incipiente. el mar de agrigento se

había convertido en los cimientos de la ciudad sumergida de josé maría córdoba, al igual que la ciudad sumergida de edgar allan

poe se había quedado como un diminuto cuento de presagios.

dionisos, ariadna, silenos, hombres con corbatas, novias y engendros, el mar de los balandros, la clase de danza, el terror de las

adelfas, polifemo en el crematorio, la tensión va subiendo y súbitamente los rostros comienzan a deformarse, desaparecen entre

la fuerza material y el mecanismo de un juego al que todavía no se le ha dado ni tan siquiera un nombre, un apelativo, un espacio

donde reencontrarse con el hecho creativo. así en Francis bacon fue el idilio con lo superfluo, lo que transformó su vida en un grave

pleonasmo que desembocó en su propio convencimiento de que el arte había hecho una tregua con la vida y era el momento de

recoger los pedazos del artista que había quedado plasmado en la obra. en el caso de Vostell la vida servía para hacer del arte un

suculento esqueleto de lo contemplativo. josefh beuys se transformó en su propia representación para ser el máximo aspirante a

ocupar su propio cuerpo del cual había sido expulsado, al igual que ocurrió con armand, ives Klein, marina abramovic o rondinone.

ese esqueleto de lo cotidiano al que el arte aspira solo se puede apreciar si dejamos que la representación nos desborde, nos

aprisione o simplemente acudir a una de esas palabras que se suelen decir para que todo encaje entre lo esquemático y lo progra-

mático, como los dos baluartes precisos donde colgar el viejo concepto de lo estético. en josé maría córdoba el arte ha dejado

de ser un acontecimiento para abordar ese mundo formado por las cosas que se consumen por apetencia, lo que el tacto deja por

resolver, aprovechando los estímulos que le proporciona su contexto para generar la pulsión suficiente ya sea del paisaje, de su

propia capacidad creativa o cualquier forma de la naturaleza que le inspire, siendo consciente de que la gran mentira del arte es

su propia estética, vislumbrando lo que realmente le mueve a permanecer frente al lienzo, una dualidad de su propia manera de

plantear sus pensamientos, la dualidad entre la pulsión y las conjeturas, la obra y el entorno.

la pulsión se centra en visiones tan constreñidas que condensa su dimensión a los márgenes de un discurso extremadamente

sintético, en un margen entre el parnasianismo y el neoplasticismo, por una sencilla razón, su mensaje se condena en un simple

reflejo de la realidad. se podría decir que está más cerca de cualquier poeta parnasianista, que de su propio tiempo la exploración

interior, la búsqueda de un excesivo subjetivismo, transportando a sus creaciones monumentos, frescos, bustos, y toda clase de

ornamentos y decorados, el teatro y la catarsis, la comedia del arte bajo el filo cortante del frío que atesora.

las conjeturas hacen de la obra de josé maría córdoba pequeños metarrelatos que van condicionando sus últimas obras descri-

tas bajo diferentes motivaciones donde, la adaptación de sus iconografías, su valoración estética y la relación entre el significado

y sus principales significantes puede trascender hacia una ambivalencia estrictamente condicionada por su forma de fragmentar y

por su tendencia a ocultar ciertas zonas del cuerpo que no interrumpen la consecución mental de sus perfiles, contornos, siluetas,

donde construir, edificar y levantar ingeniosas estructuras deudoras del futurismo, el cubismo, el cómic o de ninguna de ellas, para

que vamos a pillarnos los dedos si lo mejor del fin de este relato es que la obra está al alcance de cualquiera.

málaga 26 de agosto de 2013

josé maría córdobaun simple juego de estímulos

lEcción dE dibujo | 160 x 130 cm | óleolEcción dE danza | 160 x 160 cm | óleo

12 13

El circo dEl artE | 160 x 130 cm | óleo y acrílicola farola | 160 x 130 cm | óleo

15

El bar dE los alEgrEs | 160 x 130 cm | óleoEl bar dE los tristEs | 160 x 130 cm | óleo

16 17

ariadna y los silEnos | 162 x 114 cm | óleoEl pEz grandE sE comE al chico | 160 x 130 cm | óleo y acrílico

18 19

sinfonía dEl mar (tríptico) | 270 x 160 cm | óleo

20 21

dionisio | 130 x 196 cm | óleo la novia | 81 x 100 cm | óleo

22

la Esclava | 60 x 100 cm | óleo polifEmo Enamorado | 122 x 83 cm | óleo la dEtEnción | 60 x 100 cm | óleo

24 25

El día (El azar) | 81 x 100 cm | óleo la nochE (pEsadilla) | 81 x 100 cm | óleo

26 27

parEja y las copas dE vino | 122 x 83 cm | óleo parEja tristE | 122 x 83 cm | óleo

28 29

la guitarra69 x 99 cm

tinta china y acrílico

ramo dE florEs69 x 99 cm

acuarela, tinta china y acrílico

niño malo69 x 99 cm

tinta china y acrílico

josé maría córdobalicenciado en bellas artes. Facultad de bellas artes de sevilla

Especialidad en Grabado Calcográfico. Facultad de Bellas Artes de Sevilla.1979 Profesor de Dibujo. Facultad de Bellas Artes de Sevilla.1976 Ingeniero Técnico Industrial. Córdoba.1971 Premio Fin de Carrera de la Universidad Hispalense: Primero de promoción de la Facultad de Bellas Artes de Sevilla. 1976Premio Fin de Carrera de la Real Maestranza de Caballería de Sevilla.1976Premio Fin de Carrera del Ayuntamiento de Sevilla.1976 Premio Nacional Fin de Carrera de las Facultades de Bellas Artes. Madrid, 1981.Beca de postgraduado a Italia. Diputación de Córdoba, 1976.Primer Premio de Dibujo de la Dirección General de Bellas Artes. Sevilla, 1974 Primer Premio de Murales para el Aeropuerto San Pablo. Sevilla, 1976 Finalista del XVI Premio de Dibujo Internacional Joan Miro. Barcelona, 1977 Primer Premio de Grabado del Certamen Andaluz de Artes Plásticas. Sevilla, 1978 Finalista de la V Bienal de la Joven Pintura Contemporánea. Barcelona, 1984 Primer Premio de Grabado Pablo Ruiz Picasso. Ateneo y Univer-sidad de Málaga. 1999

Ha impartido clases de Dibujo y Pintura en la Universidad Popu-lar de Mijas y en la Casa de la Cultura de Fuengirola, donde es profesor del Taller Municipal de Grabado.Ha colaborado con la comisión de cultura del Colegio de Arqui-tectos de Málaga, organizando entre otras actividades el ciclo de conferencias sobre la Deconstrucción en 1995, y con el Plan Estratégico, comisión de cultura, de la Costa del Sol en el 2008.Ha comisariado diversas exposiciones: El paraiso encontrado, escultores extranjeros residentes en la Costa del Sol, Qué pin-tamos aquí, pintores extranjeros en la Costa del Sol, Del drakar a la jábega, colectivo Leifsgade de Copenhague, De Vonk, colectivo de artistas de Amsterdan, Propuesta O, entre otras.

APUNTES BIOGRáFICOS70 a 74 Primeras esculturas. En pintura comienzo con el rea-lismo de temática social, inquietud manifiesta por superponer otros lenguajes a la imagen central del tema.74 a 77 Expresionismo de temática social. Las exposiciones que realicé en estos años el argumento era el hombre, la ciudad y la máquina77 a 81 Mi pintura tiene un cambio importante después de la experiencia del viaje a Italia y estudiar el Renacimiento. Me acerqué a la metafísica, me interesó la comedia del arte y hablaba de la incomunicación. Ausencia de movimiento en lo representado. Exposiciones en París, Amsterdam, Berlín y países

nórdicos. Primeros grabados.81 a 84. Me instalo en Mijas, tras unos meses residiendo en Pa-rís. Experimento con lenguajes abstractos, dentro del cinetismo. Contrario a la experiencia anterior es lo dinámico lo que trabajo.84 a 88. Recupero la figuración, influencias de otras culturas primitivas, del cubismo picassiano, del comic. Los colores son intensos, los temas de la vida cotidiana y represento la alegría de vivir, patente la vorágine vital de los 80. Primera exposición en Copenhague. En el 86 experimento de arte conceptual Propuesta 0 en Fuengirola, 20 acciones y la participación de 200 personas. Primeras colagrafías.88 a 92. Pinturas matéricas. Temas sociales, el hambre y el ter-cer mundo. En el 91 me intereso por la deconstrucción. Primeras esculturas en hierro.92 a 93. Incursión en el expresionismo salvaje. Pinturas pasionales que trataron del amor y la muerte. Serie Negra en grabado94 a10. Figuración. La deconstrucción como base de análisis. Orga-nicé en Málaga en el 95 el primer ciclo sobre la deconstrucción en Filosofía, Arquitectura, Literatura y Plástica. Exposiciones basadas en la obra de otros artistas, Courbet, Malevich, Romero de Torres, Hokusai, Gaspare Traversi. Temas eróticos, mitológicos, bíblicos y sociales, recurrente la representación de lectores. Realizo diseños ambientales, esculturas públicas y primeros bronces. En el 2002 exposición retrospectiva en el Museo Municipal de Málaga.

EXPOSICIONES INDIVIDUALES2012 La ciudad sumergida. Museo del Grabado y Cortijo Miraflores. Marbella2011 Le Grand Tour. Biblioteca Municipal de Alhaurín el Grande.2010 Mixturas. Casa de la Cultura de Fuengirola2008 Las tentaciones de San Antonio. Galería Carmen del Campo. Córdoba2007 Grabados. Galería Ru-H. Fuengirola2006 Razonadamente pasional. Casa Fuerte de Bezmiliana2004 Grabados Taller Gravura, Málaga 2003 Lingua franca. Galería Carmen del Campo, Córdoba. 2002 Lecturas contextualizadas. Museo Municipal de Málaga. 2000 Polifemo y Galatea. Studio 52, Córdoba. 1999 Malevich Street. Casa de la Cultura de Fuengirola. 1997 Suite Nerja. Sala de Arte del Ayto. de Nerja. 1997 Galería Café del Infante. Palacio de Godoy. Villaviciosa de Odón, Madrid. 1996 L´Atelier. Galería Fabien Fryns. Marbella. 1995 De? construcción. Colegio de Arquitectos de Málaga. 1993 Les Liaisons dangereuses. Librería Teseo. Fuengirola. 1993 Galería 2000. Córdoba. 1993 Serie Negra. Galería Sic. Fuengirola. 1991 Esculturas. Galería Pedro Pizarro. Málaga. 1991 Galería Manuela. Marbella. 1991 Arte para una crisis. Galería Los Arbolitos. Fuengirola. 1990 Galería Knabro. Copenhague.

1990 Embajada de España. Copenhague. 1990 Galería Carmen Romero. Marbella y Lucena. 1988 Colagrafías. Diputación de Málaga. 1987 La pasión en la frontera. Palacio de la Merced. Diputación de Córdoba.1987 Il Tempo Giusto. Galería Pizarro. Alhaurín el Grande. 1985 Galería Knabro. Copenhague. 1985 Sala Municipal de Marbella. 1984 Colegio de Arquitectos de Málaga. 1984 Casa de la Cultura. Fuengirola. 1982 Serigrafías. Galería Studio 52. Córdoba. 1980 Galería Tour de Nesle. París. 1979 Galería Manuela. Córdoba. 1978 Grabados. Galería Juan de Mesa. Córdoba. 1977 Galería Atrium. 1975 El hombre, la ciudad, la máquina. Galería Vida, Sevilla. 1975 Galería Studio 52. Córdoba

EXPOSICIONES COLECTIVAS2009 Transeuntes en hora punta. Diputación de Málaga.2009 Guitarras.Sala Museística de Cajasur. Córdoba.2008 Nuevas adquisiciones en el Museo Provincial de Bellas Artes de Córdoba. 2007 XXV años del Taller Gravura. Sala Alameda de la Diputación de Málaga.2006 Fondos del Colegio de Arquitectos. Palacio Arzobispal de Málaga.2000 Grabados en los Encuentros de Arte de Genalguacil 2000 Estampa. Madrid 1998 Grabadores en Málaga II. Diputación de Málaga. 1997 X Aniversario. Museo de Grabado, Marbella. 1997 Figuras Contaminadas. Palacio de la Merced. Diputación de Córdoba 1996 Inauguración Galería Harpe de Marbella. 1996 Carpeta de grabados PANGEA. Colegio de Arquitectos de Málaga.1995 Colectiva. Galería Fabien Fryns de Marbella. 1994 Málaga: territorio para la creación. Centro Cívico de Málaga.1994 Pintar el Museo. Museo de Bellas Artes de Córdoba. 1993 I Premios Nacionales de Grabado. Museo de Grabado de Marbella.1993 III Mostra de Unión Fenosa de La Coruña. 1992 La otra mirada. Museo Provincial de Bellas Artes de Málaga. 1992 El arte de construir el arte. Museo de Bellas Artes de Málaga.1991 Lo femenino y lo masculino. Museo Provincial de Bellas Artes. Málaga.1991 Suda con arte. Galería Los Arbolitos. Fuengirola. 1991 Córdoba. Arte Contemporáneo 1957-1990. Córdoba. 1990 Itinerante por Dinamarca. Galería Knabro. 1990 Feria de Arte BIAF 90. Barcelona. 1988 Se vende. Mercacentro. Fuengirola. 1988 Memoria Mítica. Carpeta de grabados. Casa de la Cultura de Fuengirola. 1987 Cartón rizado. Galería Dot. Fuengirola. 1987 Comercia. Galería Pedro Pizarro. Alhaurín el Grande. 1986 Propuesta O. Fuengirola. Dirección y participación. Accio-nes que realiza: Laberinto humano,Zooilógico,Areneo,Pirámides rituales, El templo conservado,La vaca.atrapada, Caja de luz. 1986 Autorretrato. Colegio de Arquitectos de Málaga.

1986 Fondos pictóricos. Itinerante. Diputación de Córdoba. 1986 Realiza el mural El Saludo del Pescador. Fuengirola. 1984 Homenaje a Federico García Lorca. Casa de la Cultura de Fuengirola. 1984 V Bienal de la joven pintura contemporánea de Barcelona. Finalista.1983 Bienal de Marbella. 1981 Inauguración Galería Manuela. Málaga. 1981 Galería Sagitarius. Fuengirola. 1981 Bienal de Marbella. 1980 Galería Hüsstege-Stelman. Amsterdam. 1980 Feria de Arte de Utrech. 1980 Intergrafik. Berlín R.D.A. 1980 Grabadores cordobeses. Galería Art-Cuenca. Córdoba. 1979 4 Grabadores andaluces. Galería Cazorla. Sevilla. 1979 Homenaje a Antonio Machado. Galería de A.S.A.P. Córdoba.1978 Certamen Andaluz de Artes Plásticas. Sevilla 1978 Premiados del Certamen Andaluz. Sevilla. 1978 Expo- Ocio. Palacio de Cristal. Madrid. 1978 Grabados. Ateneo de Sevilla. 1978 Certamen Blanco y Negro. Madrid. 1977 29 Pintores de Córdoba. Galería Art- Cuenca. Córdoba. 1977 Inauguración Galería Juan de Mesa. Córdoba. 1977 Finalista del XVI Premio de Dibujo Internacional Joan Miró. Barcelona. 1977 Selección de obras de la Fundación Miró. Diputación de Navarra.1977 4 Grabadores. Galería Melchor. Sevilla. 1977 Certamen Nacional de Valdepeñas. 1976 Subasta en la Galería Fernando Durán de Madrid. 1976 V Curso de Bellas Artes. Museo de Arte Contemporáneo. Sevilla.1976 I Certamen Andaluz de Artes Plásticas. Finalistas Blanco y Negro. Palacio de Cristal. Madrid. 1975 El Dibujo en Córdoba. Caja de Ahorros de San Fernando, Sevilla. 1975 Pintores cordobeses. Pequeño Formato. Galería Atrium. Córdoba.1975 LXXX Exposición de Primavera. Sevilla. 1974 III Concurso Nacional Blanco y Negro. Madrid. 1974 Bellas Artes 74. Dibujo. Ateneo de Sevilla. 1974 LXXIX Exposición de Primavera. Sevilla. 1973 I Salón Municipal de Escultura y Pintura. Sevilla. 1971 I Certamen Universitario de Córdoba.

ESPACIOS PÚBLICOSMural para el Aeropuerto San Pablo de Sevilla 1976Mural El saludo del pescador. Fuengirola. 1986Diseño arquitectónico de la Plaza del Castillo del Vigía. Torremolinos. 1989Escultura Desbordamiento. Jardines del Colegio de Arquitectos de Málaga. 1995Escultura de Hans Christian Andersen. Plaza de la Marina de Málaga. 2005Diseño de la rotonda La rosa de los vientos. Av. Miramar de Fuengirola. 2006Diseño de escultura paisajística El bosque del arco iris. Parque del Sol. Fuengirola. 2006Mural Flora. Jardín botánico Finca de la Concepción. Málaga 2007

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del 17 de octubre al 31 de diciembre 2013

salas de eXposiciones del centro cultural proVincial

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