jean passini directeur de recherche...
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Los palacios urbanos medievales en Toledo
Jean Passini
Directeur de recherche CNRS
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La Ciudad MedievaL: de La Casa prinCipaL aL paLaCio urbano
Figura 1 - situación de los palacios estudiados en la ciudad de Toledo
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eL paLaCio espeCiaLizado y La Génesis deL esTado Moderno. CasTiLLa y aL-andaLus en La baja edad Media
Los Palacios urbanos medievales en Toledo jean passinidirecteur de recherche Cnrs uMr 8558 eHess CrH
1.Toledo,unaciudadmusulmanaimportantedesdelossiglosVIIIalsigloXI
-Losmusulmanesdanalaciudadheredadadelosvisigodosen717,laorganizaciónde los suyos, especialmente la redde callejuelas, adarves, y se apropiande las iglesiasexistentes,sinnecesariamentecambiarlasprofundamente.
-Aprincipiodesuocupación,elgobernadorysustropasseinstalanenelcentrodelaciudad.Peromuypronto,precisamenteen797comonoloscuentaLevi-Provençalenlafamosa“díadelafosa”,elgobernadoAmrûsconvenceloshabitantesdelaciudadqueesmuchomejorqueelysuguarniciónomeyaderesidenaisladosenunaciudadeladetapialqueelhizoconstruirsobreunacolinaprobablementedondeseelevaelactualAlcazar.
-Deaquíenadelante,laciudaddeToledo,enlaépocamusulmana,tendra
*unpalaciomilitar,elAlcázar,construidoalnortedelaciudadsobreel Tajo,enlacolinamásaltadelsitio;
* un palacio civil conocido como el Palacio de Galiana, desplegado desde laorilla derechadelTajo;
*uncomplejodemezquitas,bañosymercados.
Los académicos, abogados, traductores, vivían en el espacio urbano limitado por unamurallareforzadaporlosmusulmanes.
-Eltemadenuestrocursonoshallevadoaplantearlapreguntasiguiente:existía,ono,casasgrandesenlaciudaddeToledoquelosmusulmanesabandonarondespuésdeunlargoasedioalreyAlfonsoVI.Loshistoriadoresarabistas,disponenhastalafecha,demuypocostextos,conloscualesnoesnadafácildereconstruirconexactitudelhábitatdelaciudadylavidadeloshabitantesantesde1087,perositenemosdatosdearqueologíadesuperficieyexcavacionesdelosarqueólogos.
-Esimportantedenuncaolvidarlasdificultadesencontradaseneltransportedepiedras desde el valle delTajo en la cimadel espuela rocoso, lo que promovió por unlado,larealizacióndeedificiosdeladrillo,arcillaymadera.Delotrolareutilizacióndeelementosyautilizadosportanto,comolovemosenlapersistenciadeelementosromanos,visigodosenlaorganizacióndelaciudadmusulmanaenlafronteradelreinodeCastilla.
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La Ciudad MedievaL: de La Casa prinCipaL aL paLaCio urbano
2.Algunospuntosclavedelatransformacióndelaciudadmusulmanadespuésde1085
-Porlomenos,duranteunsigloymedio,Toledohavividounestadoincómodo,enlafronterainestableentreunosterritoriosdefinitivamenteconquistadosporloscastellanosyotrosocupadospormusulmanes.Debidoaestasituación,elreyAlfonsoVI,implicadoenlaconquista,haprobablementeocupadoelpalaciodelosmilitares,esdecirelAlcázar,sinquesucorteseinstaleenlaciudad.
-Mientrasquelaiglesiainvierteinmediatamentelasmezquitasyenparticularlagranmezquita,perosinmejorarlasdemanerasignificativa.Lasparroquiasestuvieronmuypronto,elfocodelosReyes,alcuallesdabanbienesfueradelaciudad.
- Después del largo asedio de la ciudad, un gran número de casas, tiendas,mesonesabandonadosporsushabitantes,cayeronenruinas.Encuantoalapoblacióndelaciudad,parececlaro,nosdiceJean-PierreMolénat,que laciudad fueabandonadaen1085,o inmediatamentedespués,para lamayoríadesupoblaciónmusulmana.Poreso,hasidocapazdeproducirunrelajamientodelapoblaciónpermanecidaenellugar,conlareocupaciónporelmozárabe,lasfamiliasmusulmanasyeruditoshebreos,comolosreciénllegadosdelosbarriosdelcentrodelaciudad.
EnmediodelsigloXII,lallegadaaAndalucíadelosAlmohadesprovocólasalidadeunagranpoblacióndemozárabesqueseuniráaladeToledo.EstoexplicaporquéenToledo,ellenguajehabladoóescritoenlosdocumentosnotarialesfueelárabehastafinalesdelsigloXIV.En1212,labatalladelasNavasdeTolosa,entremusulmanesycristianos,queganoelreyAlfonsoVIII,daenseguidalasupremacíafinaldeloscristianossobrelosmusulmanes.Elregresodelosmusulmanesestandopocoprobable,elcambiocultural,muylentohastaestafecha,sevaacelerar.LaconstruccióndelaCatedralsellevaráacaboen1220.
-Sinembargo,granpartedelasconstruccionessellevanacaboporlosmusulmanes,quesiguentrabajandocomoantes,no,sinestarsometidodeunladoalainfluenciadeloscorrientesqueafectanelIslamandaluz,delotroalainfluenciadelosaportacionesdelasregionescristianasdelnortedelosPirineos.
LaculturaislámicapormediodesusobrerosmarcólaciudaddeToledo,almenoshastafinalesdelsigloXIII,queveráelabandonodelaescrituraárabe.
- La ciudad funcionará hasta una época muy avanzada con la antigua formadealguacilesyalcaldesmayores, funcionesquesobre todoapartirdel sigloXIIIestánconfiadasalosnoblescristianos,quehabíanrecibidovariosbienesdelpoderreal.Estosdignatariosseconstruyeroncasasmayores.
-Mientrastanto,laautoridadreligiosa,queacompañóelpoderrealenlospasosdelaconquistacastellanadelterritorio,crece.VariosconventosseinstalanenlaciudaddeToledoentrelossiglosXIIyXIV.
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Elreyolosnoblesdotanaalgunosmonasterios,comolosdeSanClemente,SantoDomingoelAntiguo,SantoDomingoelReal,decasasmayoreseinclusodeunantiguopalacio.
3. El palacio urbano en Toledo : definición
-Sisehabladecasasmayores,odecasasprincipalesnosemencionaelnombredepalacio en la documentaciónmedieval.EnToledo, en la épocamedieval, la palabrapalacioteníaotrosentido,quehemosdefinidovariasveces,ennuestrosestudiosatravésdelostextosdelossiglosXVyXVI1.EnunacasasdeToledo,unpalaciodesignabaelsalónprincipal,olossalonesquerodeanelpatiodeunacasa,semencionabapalaciosgrande,mayor,pequeño,principal,quelacasaseapequeñaogrande.
Estahabitaciónteniaunaformarectangulardetamañomuyvariable,conalhanía(alcoba)doble,simple,segúnlaépocaolaimportanciadelacasa.
-Enestaponencia, enel sentidodepalaciourbanose trata deuna residenciaimportanteconvariashabitaciones,quehizoconstruirunapersonadeunaposiciónsocialalta,esdecirqueconsideramoscomopalaciounascasasgrandesocasasmayores.AlolargodelossiglosXIIyXIII,seconstruyóvariasresidenciasimportanteenrelaciónconlospoderesqueseinstalanenlaciudad.Apartirde1212,hubounanuevaestrategiaeneldesarrollodelpoderenToledo,queseacompañadelaarquitecturadevariasresidenciasprincipalesypalacios.
-LoscriteriosquehemostomadoparadefinirelpalaciourbanoenToledo,afueradeunaresidenciareal,quesesitúaenelAlcazar,oenlacasaGalianaqueanteshasidoelpalaciodelemir,sonlossiguientes:
*situacióndelpersonajeocupante:
+linajedecaballero:mayorazgo,
+cargasejecutivas:alguacil,alcaldemayor,odespuésde1422regidor, juradoocorregidor,
+cargomilitar:adelantado,
+cargoreligioso:arcediano,Deán,Nuncio,etc.
*situacióntopográficaenlaciudad
*eltamañodeledificio.
4. El palacio urbano en Toledo : algunos ejemplos
1 JeanPASSINI,Casas y casas principales urbanas el espacio doméstico de Toledo a fines de la edad Media,UCLM,Toledo,2004,pp.101-103.
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La Ciudad MedievaL: de La Casa prinCipaL aL paLaCio urbano
Hemos elegido siete edificios enToledo (Fig. 1), que presentan unaestructura palaciega, y que parecen significativos para poner demanifiestounascaracterísticasdelaoriginalidadydelaevolucióndelospalaciosurbanos.Apartirdeloquequedadeestospalaciosydeunaprimeracronologíaempezamosasacarde loselementosemergentes,unanuevavisióndelospalaciosmedievalesdeToledo.
Lepresentamossegúnunordencronológico:
* el palacio de Juan Manuel, final del siglo XIII,actualmenteincluidoenelconventodeSantoDomingoelAntiguo;
*elpalaciodeSuerTellezdeMeneses,primeramitaddelsigloXIV,actualseminariomenor;
*elpalaciodeFuensalida,primeramitaddelsigloXV;
*lacasadeMaríaMeléndez(conventodeSantaClara);
* la casa de Fernando Niño (convento de Jesús yMaría);
*elpalaciodeMalpica.
4. 1. El palacio de don Juan Manuel (monasterio de Santo Domingo el Antiguo)2
Elementoshistóricos
EnelultimocuartodelsigloXIII,elinfantedonManuel,hermanodelreyAlfonsoX«elSabio”,haceconstruirenToledounpalacioquesuhijodonManueldaráalconventodeSantoDomingoelAntiguoenlaprimeramitaddelsigloXIV.Estepalacioocupaunamanzanaenteracercadeldichoconventocuyoestabaseparadoporunacalle,elpalacioylacalleestaránincluidosenelconvento.AunqueelconventohasufridovariastransformacionesdesdeaqueltiempohastalasegundamitaddelsigloXX, se puede todavía encontrar los elementosprincipales quecomponíanestepalacio3medieval.
Arquitectura
1.ElpalacioseedificósobrelasladerasrocososnorteyoestedelacolinadeSanRomán,loqueprovocóunagrandesnivelaciónentrelacalleyelpatio.Unaestructuradeterraplénartificial(Fig.2),compuestadedoscuerposdeedificioenformadeL,quesedesarrollan
2 JeanPASSINI,op.cit.,p.873 JeanPASSINI,op.cit.,p.89
Figura 2 - palacio de don juan Manuel (monasterio de santo domingo el antiguo): planta, secciones, restitución.
E3
2
0 10mN
eje
B’
C’
Patio
Calle
A
A’B’
D’
C
1
4
B
B
B
A’ B’
C’D’
CalleCalle
Restitution en el siglo XIIIA - Convento de Santo Domingo el antiguoB - Calle, B’ - Calle hoy desaparecida C - Palacio : 1- Patio 2 - Quadra 3 - Salón (palacio) 4 - Jardín 5 - Sótano
Sección 2
Sección 1
Jardín Patio
Salón
Sección 1
Sección 2
4
2
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sobrelosdosladosdeunpatiogranderecuperaeldesnivel.Setrataaloestedeungransalónlargoflanqueado,acadaextremos,deunaalcobaabovedada;alnortedeunacuadrade7,70por7,70m,rodeadodeterrazasohabitacionessobrelostresladosexteriores.
2.Elgransalónseasentabasobreunniveldesótanosmuyaltos,abovedados,debóvedademediopunto;cadaunasdelasalcobas,sobreunniveldesótanosaltosabovedadasdebóvedadearistas.
La cuadra se elevaba sobre una sala cubierta de una cúpula ladrillada, y las tres salasperiféricassobreunossótanosabovedadosdemediopunto,queabrentodassobreunjardíndearribaabajo.
3.Elaparejodepiedradelossótanospermitedeproponerunafechadeconstruccióndelfinaldel sigloXIII (Fig.3).Losarcosdeherraduraapuntada, (Fig.4)quesenotanendosesquinasdelacuadrareflejanlainfluenciadelaarquitecturaalmohade.Laexistenciaenestapartedelconventodealmenos,dosarcosdeherraduraapuntadaydecoradadeyeserías,queapareciódurantelarestauracióndelconventoenlasegundamitaddelsigloXX,ocultadaenseguida,confirmalainfluenciadelaarquitecturamudéjar4.
Hipótesis
Laeleccióndelsitioofrecía,almaestrodeobraoalarquitecto,laposibilidaddeatribuiralnivelprincipaldeledificiounimportanteescapevisualenlastresdireccionesdejadasabiertasporelpendientecontralacualfueerigidoelpalaciodedonManuel.Estedesprendimientohasidousadoporlacreacióndedossecuenciasvisualesqueintentandeintegrarelmundoexteriordentrodelconjuntodelosvolúmenesinterioresconformealaarquitecturamudéjar.AunqueestassecuenciasnosehanconservadoenelestadoactualdelpalaciodedonManuel,formulamoslahipótesisdequesedestacabanenelsigloXIII,sobredosejesortogonalesquesecruzabanalcentrodelpatio.Enelejesursedesarrollabaapartirdelcentrodelacuadra,lacualabríanalpatio,yatravésyaseadeunarcoodeunaampliaaperturaenlaparedsur;mientrasqueelejenortededirigíasobreeljardínhundido,laciudadylaVegabaja.Elsegundoejedirigidohaciaeloeste,cruzabalahabitaciónrectangularensuanchura,elcualdabaaunaterrazaquedominabaporeloestedelaciudad,ymásalládelacampaña(Fig.2).Estepalaciomedieval,construidoporunmiembrodelafamiliarealalfinaldelsigloXIII,aparececomounproductodelsincretismodelasculturasmusulmana,cristianayjudía,deesteúltimo,sabemosqueelInfanteManuelerafamiliar,ycomoelanunciodeunnuevoconceptoeneldesarrollodeunacomposiciónarquitectónicaquefacilitalaaperturadeejesvisualesenelpalacio.Enlaactualidad,estamoslejosdepercibirlabellezadeestepalacio.Formulamoslahipótesisqueelpalaciohaservidodemodeloalospalaciosdelosnoblesde laCortede los reyesdeCastilla, loque intentaremosdedemostraren lossiguientesejemplos.
4 BalbinaMARTÍNEZCAVIRO-Mudéjar toledano: palacios y conventos. Madrid,1980,435p.
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Figura 3 - palacio de don juan Manuel (monasterio de santo domingo el antiguo): aparejo de los sótanos en los muros de la quadra.
Figura 4 - palacio de don juan Manuel (monasterio de santo domingo el antiguo): arco de herradura apuntada en el cuerpo de la quadra
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4. 2. Palacio de Suer Tellez de Meneses (Seminario menor)
Élémentshistoriques
En1354,lacharged’alguacilmayordeTolèdeestconfiéeàSuerTellezdeMeneses,qui,vingtansauparavant,afaitédifierunpalaisdanslaparoisseSanAntolín,achevéen1335,commel’attestel’inscriptionenarabesculptéesurlapoutredulinteaudelaported’entréede lamaison, retrouvée auXIXe siècle5.Cepalais constitue l’une des composantes dumayoratqueSuerTellezréalise,en1358,enfaveurdesanièceMarinadeMeneses6. IlpasseraensuiteauconnétabledeCastille,RuyLopezDávalos,puis,en1422,àMartindeLuna.AuXVIIesiècle,ilseraachetéparlecomtedeCedillo,quiyréaliserad’importantstravauxetletransformeraenunpalaisdestylerenaissance(Fig.7),modifiantleplaninitial.
Architecture
5 Balbina MARTINEZ-CAVIRO- Mudejar toledano, pp. 200-201, cité par Jean.PierreMolénat,op.cit.,p.242.6 Jean-PierreMOLÉNAT,Campagnes et monts de Tolède du Xiie au Xve siècle,Madrid,CasadeVelazquez,1997,pp.172-175.
Figura 5 - palacio de suer Tellez de Meneses: yeserías de la alcova, friso alto polycromado
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1.Malgré lesmodificationset interventionsréaliséessuccessivementauxXVIe -XVIIe,etXIXesiècles,onpeutretrouverlesprincipauxélémentsdupalaisédifiéauXIVesiècle.
Celui-ciétaitcomposéd’unpatiorectangulairefaiblementsurélevé,etde troiscorpsdebâtimentindépendants:aunord-ouest,unetourd’anglecontenaitl’escalier,quiconduisaitduniveaudelarue,encontrebas,surlaquelleouvraitlaported’entrée,aupatio;ausudungrandsalon,flanquédedeuxalcôves,hautesde10m,décoréesdeyeserías,datéesduXIVesiècle7(Fig.7);àl’est,unsalonoblong,situésurl’axeest-ouest,sansdoutereprisauXVIesiècle8.
2.C’estdanslaported’entréequesetrouvaitlapoutreportantl’inscriptiondelacréationetdeladated’achèvementdestravaux;l’encadrementdelaportedelatour,quiouvraitsurlepatio,étaitdécorédeyeseriasdatéesduXIVesiècle9(Fig.6).
Legrandsalonavait,lelongd’unaxenord-sud,unedoubleexpositionsurlepatiocentraletsurlejardinausud,
Interprétation
Entenantcomptedesfouillespartiellesetdel’analyseensurfacedecepalais,nousenavonstentéunerestitutionauXIVes,restitutionquinousconduitàsoulignerlesobservationsdel’architecturedecepalais.
1) l’implantationetl’orientationdecepalaisrappellentmaisaussireprennentceuxdedeuxpalais,édifiés,plustard,auxXIVetXVesiècles,quesontleTallerdelMoroetlepalaisdeFuensalida.
2) lesdimensionsdecepalais:lepatioetlescorpsprincipauxoccupentunesuperficied’environ1400m2,prochedecelleduTallerdelMoroetlePalaisdeFuensalida.
3) L’existencededeuxcorpsprincipauxdisposéenL,quigénèrentdeuxaxesvisuelsorthogonaux, l’undans le sensde lapentedu terrain, traverse, endirectiondel’horizon, lesalonoblong, lepatioet le jardin ; l’autre,vers lesud, traverse lepatio,legrandsalonetau-delà.
4) Danscetexemple,ilapparaîtclairementuncorpsd’anglequicontientl’escalierprincipaldupalais,ilsembleêtreprésentaussidanslepalaisdeJuanManuelmaisoccupelesniveauxinférieursdel’alcôvesudouestdugrandsalon.Danslecasprésentils’individualisecommeuncorpsindépendant.
7 JuanCarlosRUIZSOUZA-CarmenRALLOGRUSS“ElPalaciodeRuyLópezDávalosysusbocetosinéditosenlasinagogadeltránsito:Estudiodesusyeseríasenelcontextoartísticode1361”,al-qantara revista de estudios arabes,MadridVolXX1999,fasc..2,pp.275-297.8 LesfouillesmenéesparCristinaMencíaGUTIERREZontmiseàjoursouslachapelleactuelleunsalonoblong,datéduXVIesiècle.9 VoirarticledeCristinaMencíaGUTIERREZdanscecolloque.
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Figura 6 - palacio de suer Tellez de Meneses: yeserías de la portada, principal que da al patio.
Figura 7 - palacio de suer Tellez de Meneses: patio regularizador comtemporaneo.
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4. 3. El palacio de Fuensalida 10
Reseñahistórica
LacasadePedroLópezdeAyalaaparecemencionadaenlostextosen142411.Ochoañosdespués,lacasaprincipaldeesteescitadacomolinderodeunacasabodegadelmonasteriodeSanClemente.LacasaprincipaldelalcaldePedroLópezdeAyalaysumujerElviradeCastañedaeslaprimeraquesemencionaenlalistadelosbienesdelmayorazgoquefundanen1435.En1489,laplazaquehaydelantedelpalaciodelcondedeFuensalidasellama“plazadelConde”ysehacemencióndelosestablosdelConde.Porlotanto,elpalaciodeFuensalidafueedificadoenlaprimeramitaddelsigloXV.
10 JeanPASSINI,op.cit.,pp.102-104.11 Jean-PierreMOLENAT, “Enbuscade los palaciosurbanosde la nobleza toledanadelsigloXVatravésdeladocumentaciónescrita”,La ciudad medieval: de la casa al tejido urbano,UniversidaddeCastilla-LaMancha,Cuenca,2001,pp.269-280.
Figura 11 - palacio de Fuensalida: portada principal
B
C
D
E
F
A
Jardin
Salón
Patio
Arcada
Plaza
CiudadMurociudad
CampoSección
1. Plano actual: A. Entrada principal quadrada y escalera principal. B. Quadra alta construida sobre las caballerizas. C. y D. Salones principales en disposición de L. F. Patio. 2. Interprétation: A. Torre escalera. B. Quadra. C. D. Salones. E. Portal de servicio, acceso a la segunda planta. F. Patio. G. Arcada.3. Sección longitudinal N-S : eje visual A'B'
G
1 2
3
Sección N-S
N
0 10m
A
B
F
C
D A' B'
Figura 9 - palacio de Fuensalida: planta, secciones, restitución.
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Arquitectura
Del’architecturedecepalais,décritesoigneusementparailleurs12,nousneretiendronsquelespointssuivants:
1.Unavoluntaddesimetríasenotaenlaexistenciadedostorresmacizasdebaseaproximadamentecuadrada,de7,99x7,59m,queflanqueanlafachadadelpalacio(Fig.12),.Latorreizquierda,queacogelapuertaprincipalmonumentalenpiedratallada,abrigaunaescaleraquesubealpatio.Latorrederechacorrespondealaquadratradicional(Fig.8),seelevasobrelascaballerizascompuestasdeunaprimerasalacuadradaabovedadaenrincóndeclaustro,seguidadeotrasalarectangularconbóvedademediocañón,cuyosextremosseabrenasendaspiezascuadradasabovedadas.
2.ElpalaciodeFuensalidapresentaunplanoqueconservalatipologíadelascasasenformadeL:alnorteyalesteseextiendendossalonesortogonalesyalsurunportal(Fig.9),estasgrandespiezasdehabitacióndelimitanunpatiodeplantarectangular
12 JeanPASSINI,op.cit.,2004,pp.102-103;Pedro Navascues Palacio, Tiplologia de la casa toledana en el Renacimiento, La maison de la ville à la Renaissance Recherches sur l’habitat urbain en Europe aux XVe et XVIe siècles, Paris, 1983, pp.77-84 et pp. 177-182.
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Figura. 10 - palacio de Fuensalida: portal y ventana hacia el sur
Figura 12 - palacio de Fuensalida: fachada antes de su restauración
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3.Ademáselplanodeledificiotraduceunavoluntadrazonadadesimetría,lacualsematerializaenlaunejevisualnorte-surcruzandoelpatio,yabriendoleendireccióndelmontepormediodeunaarcadaabierta,hoyocupadapordosventanasenformadelogia(Fig.10).
4.Lasuperficieocupadasobreelsueloporlatotalidaddelpalacioseextiendeaproximadamentealos1.400m2.
Interpretación
LapuertaprincipaldelpalaciodeFuensalida(Fig.11)seinspiradelaportadadelpalaciodeSuerTéllezdeMenesesytambiéndelaportadadelpalaciodedonPedro13edificadocincuentaañosantes.Porotrolado,lapresenciadelastorresdelafachada,pequeñoscuerposcuadradosindependientesusadosdeunladocomosalón,delotrocomoescaleradeesquina(Fig.9),manifiestaunatendenciaaladesapariciónalavesdelapiezacuadradacentralydelasalcobasdelossalonesdelossiglosXIIyXIII.
4. 4. La casa de María Meléndez (convento de Santa Clara)14
Referenciahistórica
En1369,MaríaMeléndezinstalaunacomunidaddereligiosasquevivíaenlaVegadesde125015,ensucasasituéedansunquartierencorefortementarabisé16,àl’intérieurdelavilledeTolède.Cettemaisonavaitappartenuàsonpère,l’alcaldemayordeTolède,AlfonsoDíaz,àsongrandpère,l’alcaldemayor,DiegoAlfonso,quil’avaitconstituéeenmayoraten1292,etsansdouteaupèredecelui-ci,l’alcaldeAlfonsoVicente,morten123617.
DiegoAlfonso,quimeurten1298,avaitfaitédifiercontresamaisonyparaampliarlauncobertizosurlarueattenanteàcelle-ci18.LamaisondonthériteMaríaMelendezdatedoncaumoinsdelasecondemoitiéduXIIIesiècle.
13 JeanPASSINI,op.cit.,2004,pp.368-370.14 JeanPASSINI,op.cit.,2004,pp.78-79.15 S.RAMONPARRO,Toledoenlamano…16 Jean-PierreMOLÉNAT,1997,op.cit.,pp.160-166et174-179.17 A.H.N.SeccióndeClero,pg.,carp.N.3116.Dc.11:Casa de Diego Alfon 1340, despues dio a Alfonso Diaz alcalde mayor que fue de Toledo , dio todas las casas grandes y la casa que tiene en ellas que fueron de Diego Clerigo lindero las que fueron de Per Alcaydas et otros y las casas que tienen con las dichas casas grandes las que fueron de dona teresa lopez muger que fue de Alfonso Diaz et otro y las casas que el dicho Diego Alfonso compro de Oían Ferrandez Azenguche et todo lo que fue y el ovo de Mayor Ferrandez su nieta… y la plaza donde do solian judgar los alcaldes antes las puertas desta Casas Grandes y de la otra parte el corral grande que fue de de Goncal Yuannes y con las casas grandes et el corral que fue de Garcia Alfonso et con la calle que es de parte de Yuso cobertizo que hizo el dicho Diego Alfonso su abuelo…18 JeanPASSINI,op.cit.,2004,pp.82-83.
Figura 8- palacio de Fuensalida: techumbre de la sala quadrada
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AuXVesiècle,ellejouxtelamaisondumarquésdeMalpica,queelconventoocuparamásadelante.
ElconventodeSantaClaraseextiendeenlazonahoyllamadadelospalacios,enlamayorpartedeunamanzanadelimitadaporlaplaza,elcobertizodeSantaClara,laplazayelcobertizodeSantoDomingoelReal.Seaccedeaellaporunadarveyunapequeñacasaconpatioquesirvehoydeportería.
Arquitectura
1.Anteriormentealaconstruccióndelcobertizo,lacasacomprendíaporlomenosdospiezasenL,distribuidasalrededordeunpatio(Fig.13),conocidohoybajoeltitulode“patiodelosNaranjos”(Fig.14):alsurdelpatiounsalónde3,80x13,30mconsuportal,lapuertadetalsalónseseñalaporsendosarcosdeherradurageminadas,sostenidosporunacolumnitacentral.Elsalónsurteníadosalcobassimétricasde4x3,80y3x3,80m,todavíaparcialmentevisiblesenlaactualsalacapitular(Fig.15).
2.EnelsegundocuartodelsigloXIII,elsalónnortede5,30x15m,conocidobajoelbinomio“Deprofundis”(Fig.14),seelevaenelcobertizohechoporelabuelodeMaría
Figura 14 - Casa de María Meléndez: puerta de una sala, del patio de los naranjos
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Figura 13 - Casa de María Meléndez: planta, secciones, restitución
0 10m
N2
1
1. Plano actual: A. Adarve. B. Portería. C. Patio de los Naranjos. D. Sala “De Profundis”. E. Sala Capitular. F. Locutorio. G. Patio de los Laureles. H. Plaza y cobertizo de Santo Domingo el Real. 2. Restitución hipotetica al �nal del siglo XIV. C. Patio. D. Salón. E. Salón. F. Quadra. I. Alcoba.Sección N-S. : 3.ante la construcción del cobertizo 4. después de la construcción del cobertizo
portal Arcada
jardínMuralla
Campo
F
C D
E
I
segundo eje
A
3
4
Calle
Cobertizo
I
E D
B F
C
A B
E
E D
jardín
C
II
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La Ciudad MedievaL: de La Casa prinCipaL aL paLaCio urbano
Melendez.L’existence,danscesalon,deunasvigasycanesdemaderatallada,fechadasdelsigloXVI,conduitàconsidérerqu’ilaétérefaitauXVIesiècle.
3.Alestedelpatio,unapiezadetipoquadrade7,50x7,30x6,40msealzabasobreunsótanoabovedadodelasmismasdimensiones.Laquadrafuemodificadaposteriormente,deunladocortándoseverticalmentesehizodosnivelessuperpuestosmientrasqueelplanohorizontalinferiorsetransformóendospiezas,hoylocutorioysalaadyacente.
4.EsdecirquealprincipiodelsigloXIV,lascasasprincipalesdeMaríaMeléndezsecomponíandeunpatiocuadrado,treselementosortogonalesenformadeUqueestabanelsalónsur,lacuadraeste,yelsalónnorte(Fig.13).
5.Formulamosdoshipótesis:primera,antesquesehubieraedificadoelcobertizo,lascasasdeDiegoAlfonsobeneficiabandeunejevisualdesdeelsalónsurhaciaelnorte,quepasabaporelpatio,lahuerta,hastaelhorizontedelcampo;segunda,laconstruccióndelsalónnortemodificólavisiónsincerrarlatotalmente.
4. 5. La casa de Fernando Niño (convento de Jesús y María)19
Referenciahistórica
En1493,FernandoNiño,regidordeToledo,compraalmariscalPayoBarrosodeRibera“unascasas...enlacolaciondelaiglesiadeSantSalvador,estoconotrocargomenordecasasqueestánjuntoconellas,quesalelapuertadeenfrentedelaiglesiadeTodosSantos.QuealindandelaunaparteconotrascasasdeldichoFernandoNiño,edelasotraspartesconlascallesReales...”.Estascasaspasanasumuerta,en1562,asuesposaJuanadeCastillalacualhacedonacióndeestascasasalconventodeJesúsyMaría.
En1984,lacomunidaddedominicasqueocupadichoconvento,lovendealaconsejeríadeCulturadelaJuntadeComunidadesdeCastilla-LaMancha.
19 JeanPASSINI,op.cit.,2004,pp.96-99.
Figura 15- Casa de María Meléndez: techo pintado del salón sur
Figura 16 - La casa de Fernando niño (convento jesús y María: actual, archivo provincial de Toledo): planta, sección, restitución
21
0 10m
N
DG
J
F
D
J
F
GE
H
Eje quadra patio
Quadra
PatioCorral
CiudadCampo horizonte
1-Plano actual2-Restitución hipotetica al �nal del siglo XIII3-Sección W-E: eje visual de la quadra surelevada (siglo XII-XIII) C. Jardín. D. Quadra. E. Entrada de la casa. F. Salón. J. Salón segundario. G. Patio. H. Establo y servicio. K. Corral.
CalleJardín
Abertura visual
C
3
Sótano con cúpula
Callejón de Jesus y MaríaCa
lle d
e la
Trin
idad
D
15
Arquitectura
1.LascasasdeFernandoNiño,queseextendíanentrelasactualescallesdelaTrinidad,deAlfonsoXII,laplazaJuandeMarianayelcallejóndeJesúsyMaría(Fig.16),sufrieronprofundastransformacionesenelsigloXVIII(Fig.18),entreellaslaconstruccióndedosaljibes.
2.UnprimerpatioylaiglesiaabrenalacalledelaTrinidadenlugardelosprimitivoestablos(Fig.16).
3.ElconventoconservabarestosdeunasalamedievalsituadaensentidoparaleloalcallejóndeJesúsyMaría,unayesería(Fig.16)yunsótanoabovedadocuyacúpulasobrepechinascargabasobrecuatroarcos(Fig.17).Enlaplantabaja,lasalaquereposabasobreestesótanodecuidadaestructurafuemodificada,sibienaúnpodemosreplantearsusituaciónsobreelejedelpatio.
4.FormulamoslahipótesisdequelacasadeFernandoNiñopresentabaunaquadraaxialsostenidoporunsótanodecúpularebajada,edificadaafinalesdelsigloXIIIenestilomudéjar.Supisoseelevabadeunmetrosobrelodelpatio.Delcentrodelacuadraexistíaunejevisual,queatravesandoelpatio,sedirigehaciaeljardíndeabajo,loszocosdelaciudad,yalfundoelhorizontedelcampo.
5.SiobservamoslasituacióndeestahabitaciónenrelaciónconelejevisualquesedesarrolladelantedeellaobservamoslamismadistribucióndelossalonescomolatenemosenlospalaciosdeJuanManuel,deSuerTellezdeMeneses,odeSantaclara,privilegiasuimplantaciónenrelaciónconlasvistasexterioresylosdiferentesplanosnatural,patio,huerta,ocorralyelhorizontenatural.
4. 6. El palacio de Malpica20
Reseñahistórica
En1447,eneldocumentofundacionaldeunmayorazgoafavordesuhijomayor,elmariscalPayodeRiberaaludealprincipiodelaenumeracióndesusbienesasucasaprincipaldeToledo,enlaparroquiadeSanVicente.Estacasaeraconocidayaen1408comolacasadePerAfán,elpadredelmariscal.
ElpalaciodedonFranciscodeRiveraaparececlaramenteenlavistadeToledodenorteasurdibujadaen1563porWijngaerde21.Elpalacioestárepresentadoporsuladonorte.Se
20 A. van deWijngaerde, vista de Toledo trazada en 1563, Viena, Biblioteca nacional,publicadaporJ.PorresMartín-Cleto,Toledoatravésdesusplanos,IPIET,Toledo,1989;yundetalledeestavistaenJ.Carroblesetal.HistoriadeToledo,1997,p.284:puerta de bisagra, detalle de la vista de Toledo.21 Jean PASSINI, Plan parcellaire et urbanistique islamiques au Moyen Age, Le Moyen
eL paLaCio espeCiaLizado y La Génesis deL esTado Moderno. CasTiLLa y aL-andaLus en La baja edad Media
Figura 18 - Casa de Fernando niño (convento de jesús y María): patio comtemporaneo
Figura 17 - Casa de Fernando niño (convento de jesús y María): sótano debajo de la quadra central
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La Ciudad MedievaL: de La Casa prinCipaL aL paLaCio urbano
puedeobservarunatorrecubiertadeuntejadopoligonalemergiendodeunedificioquepresentadosnivelesdeventanasyunagaleríaaleste;aloesteestabaadosadaunatorrebajacontejadooctogonal(Fig.20).
HurtadodeToledo,treceañosdespués,en1576,enumeralosedificiosantiguosdelasdistintasparroquiasdeToledo.DicequeenlaparroquiadeSanVicenteseencuentranlascasasde“donFranciscodeRiuera,señordeSanMartindeValdepusa”,cuyaquadra,unadelasmásnotablesdeEspaña,medíacuarentaycuatropiesdelado,correspondealconjuntodibujadoporWijngaerdeycomentadoanteriormente.Esteconjunto,delqueHurtadodicequefueconstruidoporunmoro,correspondeindudablementealacasaprincipalquePayodeRiberalegóasuhijomayoren1447,yquepodemosdatarporlotantoafinesdelXIVoenlaprimeramitaddelXV.
Arquitectura
1.LepalaisdePerAfánétéédifiéentreunerue,nomméaujourd’huideMalpica,qu’ilenjambait,etlesommetdelacollinedeSanVicente22,àl’estetcontrelecouventdeSantaClara.
2.Descaveshautes,voûtéespleincintre,soutiennentlepremierniveaudupalais(Fig.19),composédedeuxcorpsdebâtimentenLquioccupaientlescôtésnordetouestd’unpatiode11,70x11,50m:àl’ouest,unequadrade8,95x8,31m,élevéesurdeuxcaves;aunord,unsalonrectangulairehautde6,49m.Elintradósdelapuertadelpalacionorteconservaunasyeseríasmudéjares.
Age, N° 1, 1993, t. XCIX, pp. 27-39. 22 Eduardo ARAGONES DOMINGUEZ “ El Palacio de los marqueses de Malpica :ArquitecturadelamagnificienciaenToledo”ArchivoSecreto,3,2006,pp.113-143.
Figura 19- palacio de Malpica: grabado de Wijngaerde 1563
Figura 20 - palacio de Malpica: planta, sección, restitución
2
A B
Quadra
Patio
Corral
Ciudad Horizonte campo
0 10m
3
N
A BD
DC
1. Plano actual . 2. Interpretation del plano en 1408 . Ubicación esquématica de la quadra A. En la casa principal. B. Patio, cubierto de un tejado poligonal en el siglo XVI . 3. Restitución de la sección longitudinale de la casa principal, A. Quadra. B. Patio. C. salón dispuesto en L. D, Salón posterior, E,Sótano
Eje visual.
1
Patio cubierto
Muro del corral
C
AConventode Sta Clara
Cobertizo
Corral
Terr
aza
alta
Gran arco diafragma
B
Terr
aza
alta
E
17
Lesoldupatioquis’étendau-dessusducorral,estsupportéparcinqcavesattenantesd’inégaleslargeurs23,voûtéespleincintre,lapluslarged’entreellesenjambelarue(Fig.18).
3.Plustardivement,unsalonseraconstruitàl’estdupatio.Desmursetdescontrefortsserontmisenplacepouréviterlejeudel’ensembledecettestructure.DanslasecondemoitiéduXVesiècle,lemarquisdeMalpicaabaisseraleniveaudelaruesurlequelestconstruitlepremierniveaudupalaisafindesatisfaireauxexigencesdesordonnancesmunicipales24.
4.DupalaisdePerAfán,détruitauXVIesiècleparunincendie,ilnerestait,auXXesiècle,quelesalonnord,desmursàl’estetàl’ouestdontl’appareillageétaitdetypemudéjartardif.Losmurosnorteyesteconservanlosrestosdeunarcodedescargademediopuntomientrasqueenelmurosurseadviertendosoculi,unodeellosincompleto.Enelmurosurseobservaunarranquededirecciónnorte-sur(Fig.21-22).
DanslasecondemoitiéduXVIesiècle,lemarquisferaédifiercontrel’ancienpalaismudéjarunpalaisdeestilorenacentistamuybienestudiado25.
Restitución:
23 Cesordonnancesmunicipalesexigentquelahauteurdescobertizossoittellequ’uncavalieràchevalpuisseypasser.24 FernandoMARIASLaarquitecturadelRenacimientoenToledo(1541-1631),IV,Toledo,1986,pp.93-94;D.PerisSánchez,op.cit.,vol.II,pp.149-153.Fouillépartiellementpar???25 voirAndréCHASTEL,avantpropos,FrançoiseBOUDONetJeanBLECON,philibert delorme et le château royal de saint-Léger-en-yvelines,Picard,Paris,1985,pp.6-9.
Figura 21 - palacio de Malpica: fachada exterior hacia el este: restos de alfiz y arco
eL paLaCio espeCiaLizado y La Génesis deL esTado Moderno. CasTiLLa y aL-andaLus en La baja edad Media
Figura 22 - palacio de Malpica: fachada interior hacia el este, restos de alfiz y arco
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La Ciudad MedievaL: de La Casa prinCipaL aL paLaCio urbano
Figura 23 - Cinco palacios en los siglos Xiii, Xiv et Xv
E
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0 10m
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PATIO 0.00m
H _ 2.53m-3.13m
-3.30mH _ 2.70m
-3.33mH _ 2.73mB
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0 10m
N
Palacio de don Manuel(Convento de Santo Domingo el Antiguo)
Convento deSan Clemente
Palacio de Suer Téllez de Meneses
Taller del Moro
Palacio de Fuensalida
Estado actual Arquitectura Interpretación
19
ApartirdelosrestosproponemosunarestituciónhipotéticadelpalacioaprincipiodelsigloXV[fig.19].Elnivelabovedadoconstituíaelprimernivel.Laentrada,queestabaorientadaalnorte,fuetapiadaenlasegundamitaddeldelsigloXVIdespuésdequeelmarquésdeMalpicadecidierarebajarelniveldelsuelodelacalledeSantaClaraparaquelaalturadelcobertizopermitieraelpasodeunhombreacaballo,segúnlasordenanzasmunicipalesdelsigloXV.Encimadeestenivelestabaedificadootrocuyashabitacionesserepartíanalrededordeunpatiocasicuadradode11,70mpor11,50m.(valormuycercanoaloscuarentaycuatropiesmencionadosporHurtado).Aloesteseabríaunaquadragrandede8,95mpor8,31mconstruidasobredossótanos;sobrelosladosnorteyesteseabríansendospalaciosdeunaalturade6,49m.Elintradósdelapuertadelpalacionorteconservaunasyeseríasmudéjares.Elpatioestabacubiertoporuntejadodenumerosasvertientesylaquadraporuntejadooctogonal.ElpatiocuadradocubiertoporuntejadoconstituyóunatorrealtacúbicadesignadaporHurtadocomounaquadra[fig.19].Estepalaciomudéjarpresentabaunaestructuraoriginal.
Réflexion générale
1.Chacundessixpalaisprécédemmentprésentésoccupeunsiteprivilégiésurl’unedescollinesdelaville,cequiluipermetàlafoisd’êtrevudanslavilleetd’avoirdepuisl’intérieurunevuesurl’extérieur.Iln’estpassûrquelechoixdusitedecespalaisaitcomme,plustardceluidespalaisRenaissances,déjàvaleurdesignal26.Parcontre,cechoixtraduitunenécessitéd’ouverturedelamaisonversl’extérieur[fig.23].
2.Cespalaisontétéédifiéssurunîlotdutissuparcellaireislamique,préalablementarasécommel’ontmontrélesfouillesarchéologiquesduTallerdelMoro27.Ilsoffraientlesmêmescomposantesquecelledesmaisonsislamiquesmaisendifféraientparleursurfaceausol,fréquemmentdel’ordrede1200m2à1400m2(lepalaisdeFuensalidad’unesuper-ficiede1400m2pouvaitabriterquatremaisonsderegidor).Cespalaisétaientcomposésdeplusieurscorpsdebâtimentsindépendantsàcouvertureàquatrepans,quiabritaientdetrèsgrandespièces,trèshautesdesurcroît.
3.Lechoixd’unsitesurunepenterocheuseimpliquaitderattraperdesdéniveléessurdegrandessurfaces,cequiaétéfréquemmentrésoluenutilisantdessoubassementsvoûtéspleincintre(cavesdisposéescôteàcôte),commeceuxquel’onobservedansl’ancienpalaisdedonManuel,lepalaisdeFuensalida,lepalaisdeMaríaMenendez,etceluiduMarquesdeMalpica.
Lescavesreflètentenpartieletracédesmursporteursdespiècesdupremierni-
26 Voirl’articledeEvaristoPEREZSERRALVO,J.RamónVILLAGONZALEZdanscecolloque:ElTallerdelMoroarquitecturamudéjar,evoluciónhistóricayexcavaciónarqueológica.27 JeanPASSINI,op.cit.,2004,p.286.
eL paLaCio espeCiaLizado y La Génesis deL esTado Moderno. CasTiLLa y aL-andaLus en La baja edad Media
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La Ciudad MedievaL: de La Casa prinCipaL aL paLaCio urbano
veau.Laconceptionduplandelamaisonyestinscrite.Lesalcôvesdontlemuretletoità8pans(Fig.24)étaitindépendantdusalonluimêmeysonttraitéesdifféremment28.
Lescavesreprésententparfoislesuniquesrestesdecesancienspalais.Leurétuderendsouventpossiblelarestitutiondupland’unpalaismédiévaldisparu,telestlecasdupalaisdumarquisdeVillenadontilnerestequelescavessituéessousl’actuelmuséeduGreco29.
4.Onvoitsedessiner,àTolède,danslespalaisduXIIIesiècledescaractéristiquesarchitecturalesnouvellesparrapportauxmaisonsmusulmanes.Lesunitéscomposantesdecesdernières,quel’ontrouvedanslepalaisdedonManuel,appartenaientàdeuxtypesprincipaux:
-lacuadra,pièceàplancarréousub-carré,haute,àcouvertureàquatreou8pans;-un(ouplus)grandsalonrectangulaireàplafondhaut,communiquantàsesextrémitésavecunealcôveauxmursettoitsindépendantsdeceuxdusalon(fig.23)
28 JeanPASSINILa juiverie deTolède : bains et impasses du quartier deHamanzeit,el Legado Material Hispanojudío,VIICursodeCulturaHispanojudíaySefardídelaUniversidaddeCastilla-LaMancha,LuisSuárezetal.Toledo,1997,p.301-326.29 R. MANZANO MARTOS R. - La qubba, aula regia en la España musulmana. Discurso de recepción en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid, 1994, 86 p.
Figura 24 - palacio de suer Tellez de Menese: se nota los tres tejados intependientes de las alcovas, y escalera. Foto: archivo rodriguez, (apT) final del siglo XiX.
Techos independientes
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Salonsetcuadrasjuxtaposés,maisindépendants,n’ouvraientpassurl’extérieurmaissurunespaceintérieurdénommépatio.
L’ensemble,ainsicomposé,communiquaitleplussouventaveclarueoul’adarve,auniveaud’unportald’anglequiouvraitàl’intérieurdanslepatio.
Lepassagedelamaisonislamiqueaupalaischrétiensetraduitauxniveauxsuivants:
*Lacuadra,pièceprincipaledelamaisonislamique,encorevisibledanslecorraldedonDiegoetdanslepalaisdedonManuelperdrasapositioncentraledanslacompositiondupalais,etdisparaîtraentantquetel.
*Lepatioacquiertuneindépendancearchitecturalelorsdelacréationd’unportiqueàcolonnes.Sefaisantlessalonslatérauxperdentpeuàpeuleurcaractèred’élémentsindépendants,tandisquedesélémentsd’anglesontmisenplace,reliantlessalonsentreeux.
*L’alcôveperdrasoncaractèredepiècemonumentale(attachéeausalon).Selonlescas,soitsonplancarréetsapositionenangleserontmisàprofitdanslamiseenplaced’unescaliermonumental.Danslespalaissituéssurdespointshauts,cetescalierassureralacommunicationentrelarueauniveaudescaveset/oudescaballerizasetlepatioaupremierniveau;soitellenefigurerapasdanslescomposantesduplandugrandsaloncommeàFuensalida.
LesdeuxpalaisdeSuerTellezdeMeneses,etdeFuensalida,quiontencommunlamêmeéchelle,l’orientation,lesdimensionsdespièces,présententdeplusungrandescalierquiconduitduniveauinférieurdescavesetcaballerizaaupatio;etuneportemonumentale.
Ilestimportantdesoulignerque,danslamaisonislamique,l’entréedelamaisonsefai-saitparuneentréelatérale,dérobée.Elleseradéplacéeenfaçadesurruedanslamaisonchrétienneconjointementàladisparitiondel’adarveoudelarinconada,avantdetrouversaplacedanslaconceptiond’unportal-tourenangle,quiperpétueral’imagedel’entréelatéraledelamaisonislamique.
*LetrèsgrandsalonoblongàalcôveduXIVesiècle,dontlahauteursousplafondatteintaisémentdixmètres,s’observeencoredanslespalaisdeSuerTellesdeMenesesetdeTallerdelMoro,maisadisparudanslepalaisdeFuensalida;surlahauteurcorrespondanteapparaîtunenouvellecompositiondepiècessuperposéesouvrantsurunportique,quel’onobserveàFuensalidaetEscalona30.
DanslepalaisdeFuensalida,leconceptdugrandsalonàalcôvedisparaîtcomplètementdelacompositiondupalais.Auxalcôvessesontsubstituéesdeuxpiècesdeplanetd’em-placementsimilaires.Cesont,d’unepartl’entréeprincipalemonumentale,quiabritera
30 Voirarticledanscevolume,MALALANA,UnafortalezaerigidaenelsigloXIIsetransformaenunpalacioseñorial.ElcastillodeEscalona.
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l’escaliermonumentaldéjàprésentdanslepalaisdeSuerTellezdeMeneses,d’autrepartlapièceousaloncarrésituéeau-dessusdesétables,héritédirectementdel’alcôveàplancarré.Elledevientunsalond’anglenouveauconceptdesalon.Lesgrandssalonsoblongsàalcôves,hautsde10msousplafond,encoreobservablesdanslespalaisdeSuerTellezdeMenesesetleTallerdelMoro(Fig.20),disparaîtrontcomplètementdanslepalaisdeFuensalida,maisdeuxniveauxdepiècesdesserviesparunportiquelesremplaceront.
Cestroispalais(Figure)contiennentdéjàlescaractèresarchitecturauxprincipauxquiparticiperontàlanaissancedel’architecturedelaRenaissance.
Figura 25 - el Taller del Moro: fachada interior hacia el sur.
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eL paLaCio espeCiaLizado y La Génesis deL esTado Moderno. CasTiLLa y aL-andaLus en La baja edad Media