UNIVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA DE MÉXICO

ESCUELA NACIONAL DE MÚSICA

INTÉRPRETE EN LA GRABACIÓN DE MÚSICA MEXICANA

OPCIÓN DE TESIS

QUE PARA OPTAR AL TÍTULO DE LICENCIADO EN CANTO

PRESENTA

ALBERTO ALAN PINGARRÓN REYNOSO

ASESOR DE NOTAS: RUFINO MONTERO GUTIÉRREZ

MÉXICO DF Marzo - 2013

UNAM – Dirección General de Bibliotecas

Tesis Digitales

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Agradecimientos.

Agradezco infinitamente, a todas y cada una de las personas, que a lo largo de mi

carreramehanapoyadotantomoral,comoprofesionalmente.

Amispadres,poracompañarmeentodoslosaspectosdemicarrera,desdeelmomentode la inscripción,hasta laayudaen todos losdetalles,que tuvieronquever con laentregadeestetrabajo,elinmensoygrancariño,quemeimpulsaasaliradelante,ytantascosasmásque

agradecerles.

A mi abuelita, que compartió tardes y noches enteras los tres primeros años de lacarrera.

Atodosmisprofesores,quefueronlaguíaparamienseñanzayaprendizajemusical.

Amisamigos,queconsuconocimientoenriquecieronyampliaronmivisióndelaculturamusical, y las diversas ramas artísticas, para abordar desdenuevas perspectivas las obras que

formaríanelrepertorio,quehastalafechainterpreto.

A lossinodales,quehanestado lomáscercanamenteposible,en larealizacióndeestetrabajo.Tantoenlagrabación,comoenlaescrituradelasnotas.

Y finalmente almás importante. ADios que nos ha bendecido a todos de una u otramaneraconeldondelamúsicaydelarte,puesconeseconocimientoquenoshadado,ycon

esedon,podemos llegara lasprofundidadesdelalmaydel corazón,e iluminarelespíritupormediodelsonido.

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ÍNDICE

1.‐Introducción

1.1Piezasquecontieneestagrabación

2.‐MelesioMorales(DatosBiográficos)

2.1 CatálogodeObras2.2 Comentariossobrelasobras

3.‐GustavoE.Campa(DatosBiográficos)

3.1Catálogodeobras3.2Comentariossobrelasobras

4.‐RicardoCastro4.1CatálogodeObras

4.2Comentariossobrelasobras

5.‐Bibliografía

6.‐Anexo1:ProgramadelRecitalpúblico

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1.­INTRODUCCIÓN

Deseo que con en esta pequeña presentación, quede asentado el compendio de sieteañosdeunacarreraarduayfascinante.Lainterpretacióndemúsicademipaís,esbásicamente

loquerealicéenestagrabaciónconmúsicadelosmaestrosMelesioMorales,GustavoE.CampayRicardoCastro,iconosdeunaépocarepresentativadeMéxico.

Los compositores que aquí se abordan pertenecen a dos corrientes que provienen deEuropa:laóperadeestiloitalianoyelLiedylaChansondeAlemaniayFrancia.

MelesioMorales, nuestro primer compositor trae aMéxico la forma composicional al

estilo italiano belcantista de Bellini, Donizeti y Rossini, pudiéndose observar tanto en elacompañamientocomolalíneamelódicaelusodearpegiosyrecitativosalausanzadelaépoca,sobretodoalestilodeVerdi,comosepuedeescucharenlaúltimaobragrabadapertenecienteal

maestroMorales,“Addio”.

En cambio los compositores Gustavo E. Campa y Ricardo Castro pertenecen a larenovada corriente de la Canción y delMundo Sinfónico, escribiendo óperas al estilo franco‐germánico y teniendo como referencia a compositores a la altura de GeorgesBizet,

JulesMassenetyCamilleSaint‐Saëns.

EnCampasepuedeobservarunagranriquezaarmónicaligeramentecompleja,asícomouna melodía profunda, aunque conservando el estilo romántico que posee una base tonal a

pesardeperteneceralosprincipiodels.XX.

Porotrolado,RicardoCastronosdejaveratravésdesusobras,eldominiotécnicoquetiene sobre lamúsica, con base en la complejidad de la escritura pianística combinada con lariquezayprofundidadmelódicadlavoz.

Escogíestosautoresporlagranafinidadquesientoyquetengoconellos.

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1.1PIEZASQUECONTIENEESTAGRABACIÓN

Nombre

GuardaesaFlor

Compositor

MelesioMorales

Autordeltexto

LuisG.Ortiz

SobreelMar MelesioMorales

L’Obblio MelesioMorales

L’UltimoMioSospir

MelesioMorales

Addio MelesioMorales P.Metastasio

LaMargherita GustavoE.Campa

Berceuse GustavoE.Campa

SérénadeHumoristique

GustavoE.Campa AdolpheReyen

PlusBlancheestmonamour

GustavoE.Campa

LaBriseduPrintemps

GustavoE.Campa

JeT’aime RicardoCastro

ChansonD’automme

RicardoCastro E.Favin

PremierChagrin RicardoCastro

SonImage RicardoCastro

LesLarmes RicardoCastro

LeSecret RicardoCastro

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2.­JOSÉIGNACIOMELESIOAMADOMORALESCARDOSO

NaceenlaCiudaddeMéxicoel4dediciembrede1838.

En 1847 inicia sus estudiosmusicales de piano con el profesor Jesús Rivera y Río, quienadvierteensualumnounagraninclinaciónhacialacomposición,porloquerecomiendauncambiodeprofesor.AsíquecontinúasuformaciónconFelipeLarios,quienledapianoademásdeórganoycomposición.Enestaépocacomponesuprimeraobra,unvalssencillotitulado“Elrepublicano”enelqueexpresaelsentimientopatrióticoquellevadesdeniño..

A los 13 años de edad imparte sus primeras leccionesmusicales, cosa que le ayuda paraseguirconsuformación.

En1854,porrecomendacióndeFelipeLariosasisteaclasesdeinstrumentaciónconAntonioValle,especialistaenorquestaciónyunodelosmásprolíficoscompositoreslitúrgicosdelaprimeramitad del siglo XIX. Posteriormente, después de un corto período de clases con él, ingresa a laAcademia Agustín Caballero siendo ésta, en ese entonces, la escuela conmayor formalidad en laenseñanzamusical.

En 1855 continúa su formación en la Academia de Cenobio Paniagua, donde sigue susestudiosdeorquestaciónycomposiciónconelmaestroPaniaguaquienconvenceaMelesioparaquecontinúeconlaprofesiónmusical.

En1856,mientrascompletasusestudiose imparteclases, comienzaaescribir suprimeraópera: “Romeo”, cuyo libreto prestado es de una ópera conocida: “Romeo y Julieta” de FeliceRomaniquemusicalizaNicolaVaccai. Laterminaen1860yesestrenadacongranaceptaciónporparte de la crítica y del público el 27 de enero de 1863, dedicándola a su padre, Don TrinidadMorales.

El2deenerode1862seestrenasuariaCuatimoczinc,sobreunpoemadeJoséGonzálezdelaTorrey en1864,ocupandoya cargos importantesenalgunas compañías, compone su segundaópera,“Ildegonda”dramamedievalconlibretodeTemístoclesSolera,quetraslallegadaaMéxicodelacompañíaitalianadeóperaAnibalBiacchi,seponeenescena.Enestaocasión,elcompositordesempeñaelpuestodedirectordecoros.

Debido al éxito obtenido con ella, Antonio Escandón le concede una pensiónmensual portresañosparaestudiarenEuropa.MoralessalerumboaParísel1ºdemarzode1866dirigiéndoseposteriormente a la ciudad de Florencia, donde estudia con Teódulo Mabellini, músicoeminentementeintelectual,autordeobrasdefinaorquestación,cosaqueayudaenormementeparareorquestar la ya mencionada “Ildegonda”. Además de componer un par más de óperas “GinoCorsini y “Carlo Magno, su repertorio incluye ya himnos,misas, canciones y piezas para piano,entrelasqueseencuentrasuSinfoníaInnoalaquellamó“Diossalvealapatria”quesepresentaenelTeatroNacionalel1ºdeoctubrede1867.

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En el tiempo que permanece en esta ciudad, varias cantantes italianas como CorneliaCastelli,EvaCattermoleyEnriquetaPozzoniseinteresanensumúsica,einterpretansusóperas.El6 de enero de 1869 se presenta “Ildegonda” en el teatro Pagliano de Florencia, gracias al apoyofinancierodeRamónTerreros.

A pesar de las adversidades de la época,Morales llama la atención de dos empresarios yeditores italianos, Giulio Ricordi y Francesco Lucca quienes editan varias de sus obras, incluida“Ildegonda”.

CuandoregresaaMéxicoenmayode1869,IgnacioManuelAltamiranopublicasubiografíaenlarevista“ElRenacimiento”,locualcontribuyeaaumentarlaadmiraciónqueelpúblicosienteya por su obra y en 1870 se estrena “La Misa solemne a la Virgen de Guadalupe” compuesta ydedicadaaAntonioEscandónenFlorenciade1866,laobraparacoroyorquesta“AlHidalgo”ylasinfonía “Vapor” en su versión para piano, escrita con motivo de la inauguración de la vía delferrocarrilMéxico‐Pueblaen1869..

En1869sepublicalaobra“Guardaesaflor”contextodelpoetaLuisG.Ortizyenmarzode1871fundalaSociedadOrfeonísticadelConservatorio,endondeinterpretael“MisereredeAllegri”enelTemplodeSanBernardo.

Se consolida como director de orquesta a los 32 años de edad, dirigiendo en el TeatroNacional,lasprimerastresSinfoníasdeBeethoven,delascuales,lasegundaytercerasonestrenosenMéxicoyenseptiembrede1873fundalaprimeraorquestadelConservatoriodeMúsica.

En1876,asugerenciadeAntonioGarcíaCubas,componelaobertura“LahijadelRey”,comounhomenajeelpoetayucatecoJoséPeónContreras,lacualseestrenaunmesdespuésenelTeatroPrincipalbajoladireccióndelpropioMelesioMorales.

Cuando se nacionaliza el Conservatorio, el 7 de julio de 1877, se estrena su ópera “GinoCorsini”representadaporlacompañíaÁngelaPeralta.

En 1881 escribe unmétodo de Solfeo que posteriormente se declara libro de texto en elpropioConservatorioNacional.AlañosiguienteseestrenacongranéxitoenelTeatroNacionalsu“HimnoalaPaz”yapartirde1888imparteenelConservatorioNacionallascátedrasdeEstéticaeHistoriadelaMúsica.

En1890 lonombrandelegadodelestablecimientomusicalenelPrimerCongresonacionaldelainstrucciónyennoviembre14,seestrenasuópera“Claopatra”

Durante el período del director del Conservatorio JoséRivas,Morales fue ratificado comomaestro de Composición, a pesar de padecer de una congestión cerebral de origen infeccioso.

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Tiempo después funda en colaboración con Juan deDios Peza la Sección demúsica del AteneoMexicanoLiterarioyArtístico.

En1903, gestiona sin éxito la representaciónde suúltimaópera “Anita” siendoestaunaobradeescasosrecursosescénicosypocospersonajes,ademásdeserdeuntemahistóriconacional.

En1908,elcompositorsolicitaunalicenciapordosmesesporpadecerasistoliacardiaca.Falleceensucasaeldía12demayoalas18:50horas.

Despuésdesumuertesepublica“Addio”enelaño1910.

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2.1CATÁLOGOMUSICAL

Enestecasosóloabordolasobrasmusicalesqueserefierenalámbitovocal:

Obraparacantantesolistayorquesta:

‐RobertoelDiablo,arietaparasopranoenversiónparavozypiano(1862)‐Ilsospird´amore,valscantableparasopranootenoryorquesta(1867)‐Ohomé,romanzaparamezzosopranoobarítonoyorquesta(1867)‐Ilfiorde´mieiricordi,romanzaparamezzosopranoobarítonoyorquesta(1867)‐¡Guardaesaflor!.Romanzaparamezzosopranoobarítonoyorquesta(1869)‐RecuerdosdeFlorencia,parasopranootenoryorquesta(1871)

Obraparacantantessolistas,coroyorquesta;

AHidalgo,paravocessolistas,coromixtoyorquestasinfónica(1880)

Óperas:

‐Romeo,entresactos(1856)‐Ildegonda,entresactos(1865)‐Carlomagno,entresactos(1868)‐GinoCorsini,entresactos(1869)‐Cleopatra,encuatroactos(1870)‐LaTempestad,entresactos(187?)‐Eljudíoerrante(187?)‐Asuero(inconclusa)‐Claudia(18??)‐Anita,tresactos(1895‐1903)

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2.2Comentarios

MelesioMorales.

Unmúsicoformadobajoelcobijodelaenseñanzadelaescuelaitaliana,formaciónqueseobservadetenidamente en cada una de sus canciones, con un grado de complejidad, músico‐vocalespecialmenteenL’obblio,yAddio.

Guardaesaflor(1869contextodelpoetaLuisG.Ortíz)

Canción con un registro central que cuenta con una extensión nomás allá de una décima y quetécnicamenterequieredeunbuenapoyo,yaqueloscambiosdematicessonsúbitos,cosaqueenmicaso,setornaunpocomásdifícilymásligeramentepesadoaltratardeconservarlapresenciaylabrillantezdelavoz.Sinembargo,estoscontrastes,danunamayorriquezamusical,permitiendounbuendíalogoentreelpianistayelcantante.Demaneraquesitodoestáensulugar,paraeloyentetodoserámásclarolopodrádisfrutardeunlenguajeexquisito.

SobreelMar(DedicadaaDiscipula:MarianaOlmedo)

Estaobrasetornamáscomplejaquelaanteriorapesardequeelregistrodelavozesmáscorto,porque constantemente se encuentra sobre las notas del paso y que además exige sostenerpianísimosenlasnotasagudas,resultandoestomuydifícilparanodejarquelavozpierdasubrilloysupresencia.

L’obblio,oSerenata(DedicadaaTamberlick–PoesíadiG.Ortíz)

EstapiezanosmuestraaunMoralestotalmenteitaliano,queevocaaDonizetti,oaBellini,conuntintemásdeunariadeóperaquede canción,pues cuenta conun recitativoyaria, con lamismadificultaddelaobraanteriorporencontrarseescritatambiénsobreelpasodelavozyconmaticesdedificultadtécnica.

L’Ultimomiosospir(dedicadaalaSeñoritaAdelaPorti–PalabrasLuisG.Ortíz)

Enestacanciónseobservanuevamente,elmismoestilodelasdosprimerasobrasqueescuchamos,Aquí la exigencia mayor se encuentra hacia el final de la canción, justo en donde hay unamodulaciónhaciamimayor,quevienesiendolaparteBdelacanciónyposteriormentealregresaraMimenor, por loquesecreaunenormecontraste, tantoporel cambiodemodo,comopor losmaticesqueutiliza.

Addio(1910,letradeMetastasiodedicadaalaSeñoritaRosaPalacios)

Enestacanción,Morales,haceevidentenuevamente,lagraninfluenciadelaescuelaitalianadelbelcanto,especialmenteydesdeunpuntodevistamuypersonal,conciertasimilitudaGiuseppeVerdi,empleandorecitativoyariaconexigenciasimportantesdedinámicacontrastanteshaciaelfinalde

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laobra.Tambiéntienelaparticularidaddeparecersealariadacapoencuantoaltexto,yaquerepitefrecuentemente la idea literaria,masno lamusical, con intencionesmusicalesquesiempre tienenexigenciasdiversas.

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3.­GUSTAVOE.CAMPA

NacióenlaCiudaddeMéxicoel8deseptiembrede1863.

HijoúnicodelprimermatrimoniodeLuisCampareconocidoprofesordegrabadoydueñodeunestudiofotográfico

A laedadde10añosempiezasusestudiosmusicalesconelmaestro JuanLoretoy tiempodespuésestudiapianoconJulioItuarteyarmoníaconFelipeLarios.De1880a1883fuediscípulodeMelesioMorales,quienllevaaCampaaobtenerunpremioextraordinarioyunamedalladeoroenelConservatorioNacionaldeMúsicaporsuexcelentedesempeñocomoestudiante.

En la inauguración de la BibliotecaNacional (2 de abril de 1884), se estrenan su HimnoSinfónicoescritoespecialmenteparaestaocasión,“Melodíaparaviolínorquesta”,“AveMaría”ysu“Marcha Patriótica” acompañada por la bandamilitar. Más tarde, en ese mismo año, realiza unarregloacuatromanosparapianodelmismoHimnoSinfónico.

Junto con Felipe Villanueva, Ricardo Castro, JuanHernándezAcevedo, Carlos J.Meneses eIgnacio Quesada forman el Grupo de los Seis en 1886 y fundan el Instituto Musical CampaHernández‐ Acevedo que perdura solo por cuatro años, después de tratar de competir con elConservatoriodeMúsica.

En 1888 se publica su obra “Suspiro” para mezzosoprano, piano y violonchelo con unacrítica excelenteporpartedeFelipePedrell quien la calificade sublime, y en esemismoaño, sededicaaescribirsuprimeraóperabasadaenGrazieladeLamartineaunqueconciertasdificultadesparaconseguirlibretista.

De1896a1914dirige laGacetamusical,revista influyentede laépocayen1900gana lascátedrasdeComposicióneHistoriadelaMúsicaenelConservatorio,nombrándolotambiénenesemismoaño,delegadomexicanoenelCongresoNacionaldeMúsicaenParís.

EnelSegundoCongresoPanamericanofueestrenadaenelTeatroNacional,el9denoviem‐brede1901,suóperaenunactoLeRoiPoète(ElReyPoeta).

En1907sustituyealmaestroRicardoCastro,comodirectordelConservatorioNacionaldeMúsica,durandosugestiónhastael13deagostode1913,actividadquesesuspendeentre1908y1909,paraanalizarlosPlanesdeestudioendiversasacademiasmusicaleseuropeas.

En1925GustavoE.Campasejubiladisfrutandodeunapensiónqueleotorgaelgobierno,enreconocimientoasudestacadalabormusical.

MuereenlaCiudaddeMéxicoel9deoctubrede1934.

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3.1CATÁLOGODEOBRAS:

Enestecasosóloabordolasobrasmusicalesqueserefierenalámbitovocal:

Obrasparavozypiano:

‐ ChantdenaissanceetChantdemort,dosliederparacantoypiano.‐ Diezlieder,parasoprano,conacompañamientodepiano.‐ Quandocadranlefoglie,parasopranootenor,conacompañamientodepiano‐ Recueildeneufmélodies,pourchantetpiano‐ Zehn lieder und gësange, canciones para soprano o tenor, con textos en alemán y francés

(1905)

Obravocal­orquestal

‐ AveMaríayAveverum,paratenoryacompañamientodepequeñaorquesta(1899).‐ Misasolemne,parasolista,coroyacompañamientodeorquesta(1904)‐ Enmayo,poemaparavocesyorquestasinfónica.‐ HymneálaNuit,poemaparavocesyorquestasinfónica.‐ Poémed´amour,poemaparavocesyorquestasinfónica.‐ Rêve,poemaparavocesyorquestasinfónica.

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3.2Comentarios

GustavoE.Campa.

GustavoE.CampaesjuntoconRicardoCastro,unodelosmáximosexponentesdelgrupodelosseis,innovandolaformadehaceryenseñarlamúsica.GraciasaellosllegóaMéxicolacorrientefranco‐germánica;corrientedentrodelacual,adiferenciadelaItaliana,eldiálogoentreelpianoylavozesaúnmásestrecha.

EnCampaseobservalasutilezaconlaquecomienzanalgunasdesuscancionesycómovanen crescendo hasta llegar al clímax que sirve de punta para comenzar el descenso y llegar así aldesenlace.

LaMargherita

Estacanciónesunclaroejemplode loquemencionabaenelpárrafoanterior.TrabajaconunamelodíaquecomienzaenMiMayoryquevaencrescendoparacrearuna fuertetensiónquenos lleva transitoriamente a la tonalidad de La Mayor, cúspide de la obra donde comienza eldescensotantoentensióncomoenmatizparatomar latonalidadoriginalhaciael final,exigiendounagrandemandaestilística.

Berceuse

ArrulloqueCampadedicaaunadamadenombreCarmenUnda,queoscilaentreelpianoyelmezzo piano llegando en ocasiones al forte. Abarca un registro vocal amplio, con dificultadestécnicasserias,porloqueexigetenerunbuendominiodelaireydelapoyo,evitandoasílapérdidadecalidadenlavoz.

Sérénadehumoristique

Canciónnocomplejamusicalmenteparalavoz,perosíparaexpresarelhumoryelsarcasmoqueleimprimeeltexto.Pianísticamentetienedificultadestantoporlavelocidadquelleva,comoporlascomplicadasdigitaciones.

Plusblancheestmonamour

Obra cortaperomuybella, con dinámicas exquisitas y fraseomuy claro.Al igual que enMargherita, comienzamuydelicadamentepara llegar a la cúspidemedianteun gran crescendo, ycomenzar el descenso por medio de una regulador que llega hasta el desenlace, dónde por finreposa.

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Labriseduprintemps(DedicadaalDr.AlfonsoPrunedaysucompañera)

Siobservamosestapiezadesdeelpuntodevistaonomatopéyico,elpianosimulaunaonda

conelintervalodequinta(MiySibemoles),queparamísignificaelmovimientodelviento,dandorespuestaconlamanoderechaensusacordesrepetidossobreMibemol,queensentidofigurativo,vieneaserlacaídadelasnuevashojasdelosárboles.Estacancióncreaunaatmósferaluminosaydulce como lo indica en el principio y trabaja también con reguladores, pero conmás presenciahaciael forte.Lamelodíanosva llevandode lamanodesde lomásdelicadohastael forteque seencuentraenlamodulacióntransitoria.Laculminacióndeestaobra,desdemipuntodevista,esdelosfinalesmásbellosqueCampahayaescrito.

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4.­RICARDOCASTRO

RicardoRafaelDelaSantísimaTrinidadCastroHerrera,nacióenlaCiudaddeDurangoel7defebrerode1864.

Desdetempranaedaddemuestrafacultadesinnatasparalamúsica,mismasquedescubresumadre.EsinscritoenlaAcademiadeMúsica“SantaCecilia”,enlacualdurahasta1877.AhíestudiaSolfeo y Piano con los profesores Manuel Herrera y Pedro H. Ceniceros, quienes lo guían paracomponersusprimerasobras:danzas,valses,polcasyalgunasfantasíaspianísticas.

Al trasladarse a la CiudaddeMéxico con su familia, RicardoCastro estudia en la EscuelaNacionalPreparatoriaparaconcluirsuBachillerato.Enseguidacontinúaconsuformaciónmusicalen el Conservatorio Nacional a partir de 1879 tras una fuerte preparación en solfeo, piano yarmonía.Ydedicadocompletamentealestudiodelpianoytodas lasmateriasadyacentes,análisis,canon,fuga,composición,instrumentación,contrapunto,formassuite,sonataysinfonía,conjuntoscorales,ópera,ademásdeinglés,francés,alemáneitaliano,seconvierteprontamenteenunvirtuosodelpiano.

En 1882 durante una gira por el interior de la República Mexicana, en el estado deQuerétaro, obtuvo un premio y una medalla de oro como pianista virtuoso y una menciónhonorífica como compositor, además de ser premiado también como compositor el Estado deVeracruz.

Sedicequeensurecitaldel23dejulioenlaciudadporteña,interpretasuvals“Capricho”,elcualseconvierteensuobramáspopularhastanuestrosdías.

En1883,añoclaveenlavidadelcompositor,incrementasupopularidadylacalidaddesuscomposiciones.EnvíanaVenezuelaalgunasdesusobrasparaserinterpretadas.“Norma”“Fantasíadeconciertoparapiano”, “AiresNacionalesMexicanospara2pianos”y “Enriqueta”mazurcaparapiano.TerminasuprimerasinfoníaenDomenorquededicaaaldirectordelConservatorio,maestroAlfredo Bablot y termina exitosamente su carrera en cinco años, tras sus constantes éxitos ypremiosqueademáslevalenparasernombradoprofesoradjunto.

En1884sonenviadosalaFeriaInternacionaldelAlgodón,tresrepresentantesdelamúsicamexicana:ElpianistaycompositorRicardoCastro,laBandaMilitardeMúsicabajoladireccióndelcapitánJ.EncarnaciónPayénylaprimera“OrquestaTípicaMexicana”dirigidaporelmaestroCarlosCurti,donde tocaba JuventinoRosas.Conciertoque levale paraemprenderduranteunaño,unagiraporvariasciudadesdeEstadosUnidosyMéxico.

Durante esteperiodopublicaSon image(31deenerode1884), lacualdedicaasuamigoAdrianGuichennè.

Al año siguiente compone el “Poema sinfónico” Oithoma, Opus 55, en el que demuestra

profundosconocimientossobreanálisismusical,comparandosusobrasconlasdelViejoMundo.

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Debidoasutrayectoriamusical,en1889formapartedeljuradocalificadordel“ConcursodeMazurca”juntoconsuscontemporáneosGustavoE.CampayFelipeVillanueva.

Ricardo Castro fue el primer compositor mexicano en escribir un concierto formal paraPianoyGranOrquestaSinfónicaybuscalamaneradedesprendersedelaantiguatradiciónitaliana,componiendo la primera ópera en español, basada en el libreto “Atzimba” de su amigo AlbertoMichelquecuentaunaleyendatarasca.

TiempodespuésCastro componesu “BaladaenSolmenor”parapiano,opus5, dedicadaespecialmentealpianistainglésEugenD´Albert queinterpretóenunconciertoofrecidoenlaCd.deMéxico“HojadeÁlbum”obracreadapornuestrocompositor.

En1892RicardoCasto,FelipeVillanueva,Carlos J.MenesesyGustavoE.Campa,apoyadospor el acaudalado José Yves Limantour crearon la primera “Sociedad Anónima de Conciertos”;teniendo éxito rotundodurante su primer temporada en la cual Castro participa comopianista ycompositor, se estrena su canción “LesLarmes”para cantoyorquesta,dedicadaa lamemoriadeMadameFannyNataliedeTesta.

Un añodespués se le invita a formarpartedel ConsejoArtístico, organizando la siguientetemporadainvernaldeconciertosenelTeatroNacional yfundaydirigela“SociedadFilarmónicadeMéxicoparaelestudioylapropagacióndelaMúsicadeCámara”.

En1898enunconciertoparafestejarelCuartocentenariodelmarinoVascodeGama,selesolicitaaRicardoCastropresentesu“ValsCapricho”frenteatodalaComunidadpolíticadenuestropaís. Al año siguiente regresa junto con Gustavo E. Campa como catedrático, al Conservatorio deMúsica.

El 20 de enero del año 1900 se estrena en el Teatro Arbeu la zarzuela en dos actos“Atzimba”, la cual fue cantadaenespañolpor intérpretesmexicanos. SoledadGoyzueta,EduardoLuján,LeandroDíaz,LuisParra,JoséPáezyMiguelGutiérrezcomodirectordeescena;ladireccióndeOrquestayCoros,bajo labatutadeEduardoVigilyRobles.Sepresentaporsegundaocasióneldíaprimerodefebreroobteniendounllenototalyel9denoviembredeesemismoaño,seestrena“Atzimba”,perocomoÓperaentresactos,traducidaalalenguaitaliana.

El Gobierno mexicano otorga Castro una beca para observar la organización de losconservatorios europeos y aprender los sistemas modernos de enseñanza para aplicarlosposteriormenteennuestropaís,porloqueRicardoCastroarribaalaCiudaddeParísenenerode1903.DurantesuestadíaconoceagrandespersonalidadesdelámbitomusicaleuropeocomoCeciliaChaminade,MauriceMoszkowski,RichardStraussyCamilleSaint‐Saens.

Suprimerpresentaciónen laCiudaddeParíssedael6deabrilde1903en laSalaErard,dondecierracontresdesusobras:Minueto,ValsBluetteyChantd´amour.

El 28 de abril del siguiente año,, vuelve a presentarse en la Sala Erard en París, ejecutandonuevasobrasquededicaarecientesamistades:

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Ι Seis Preludios, Op.15: Hoja de Álbum, Barcarola, Rève (Ensueño), Serenata,NocturnoyEstudio(dedicadaaMadameChaminade)

II PrésduRuisseau(JuntoalArroyo)Op.16(DedicadaaTeresaCarreño)

III ValsImpromptuOp.17IV EstudiodeConciertoNo.2,Op.20

(DedicadaaAM.Moszkowski)

UnodelosproyectosquellevóacabodurantesuestanciaenBélgicafuelaterminacióndeTres óperas: “LaLeyendadeRudel”, “Satán vencido” y “El besode laRousalka”. El 7demayode1905,enelconciertoconmemorativodel75AniversariodelaIndependenciadeBélgica,seestrenaenelTeatro “RoyaldeMonnale” su “ConciertoparaCelloyOrquesta”, siendoel solista el famosobelgaMaxLeovenssohn.

En este mismo año crea sus “Cuatro sorprendentes Danzas” que concluyó en París:“Coquetería”,“Declaración”,“Sí”y“Envano”.Tambiénconcluye“LaLeyendadeRudel”, basadoenel libretodel francésHenriBrodyyque fuededicadaaJoséIvesLimantour.

En 1906 regresa aMéxico después de cuatro años exitosos por Europa y comienzan lospreparativosparaelestrenode“LaLeyendadeRudel”,lacualserepresentaenelTeatroArbeu.

El1°deenerode1907,RicardoCastroesnombradoDirectordelConservatorioNacionaldeMúsica.

Sorpresivamente, Ricardo Castro fallece el 28 de noviembre de ese mismo año deenterocolitisinfecciosa.

En1909y1911sepublicansusobrasinéditas:

1909Jet´aime,LesecretyPremierchagrin.1911Lacancióndeotoño

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4.1CATÁLOGODEOBRAS:Enestecasosóloabordolasobrasmusicalesqueserefierenalámbitovocal.OpusNúmero:4.AveVerum,paracantoyorquesta.(1892)27.LaLeyendadeRudel.Poemalíricoentrespartes.(1906).Partituradepianoycanto.SinNúmerodeOpus:

• Atzimba,Óperaentresactos(1900)• RecitativoyRomanzaparatenorypiano.• Romanzaparasoprano• Cancióndeotoño.(Romanzaparasopranootenor,enitalianoyfrancés)• Envoidefleurs,paratenorypiano.• LesLarmesparatenorypiano(1892)• Nomecaso,danzaparacantoypiano.Letraenespañol.• AveVerum,cantoypiano(1892)• AveMaríacantoypiano.• Jet´aime,cantoypiano.• Sinimage,melodía,cantoypiano(1884)• PremierChagrinparatenorosoprano.• LeSecret,cantoypiano.• JeVeuxt´aublier,cantoypiano.• DonJuandeAustria,ópera.• SatánVencido,ópera.• ElBesodelaRousalka,ópera.

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4.2Comentarios

RicardoCastro

Delostrescompositoresquesehanmencionado,RicardoCastroeselquemayordesarrollomusicalalcanza,graciasaldominiotécnicodelpianoylacomposiciónquelepermitenprontamentecaptarlaesenciadelaexquisitamúsicafrancesa,permitiéndoleesto,escribirmagistralmentetantoparalavozcomoparaelpiano.

Jet’aimé(1909)

En esta primera canción, con el peculiar estilo de Castro, se encuentra desarrollada unamelodía sencilla,profunday sentida,quepermiteperfectamentecolorear los sonidosmediante laampliagamadematicesquemaneja.

Chansonaautomne(1911)

Esunacanciónqueresultainteresanteprincipalmente,porelaltogradodecomplejidadqueposeeelpiano,acompañandoauna líneamelódicaalestilodeMasenetoBizetyqueplasmaunabellaatmósferaotoñal,desdelosprimerosarpegiosdelpianoylosrepetidosacordesdeMibemol.EnlaparteAestápresentelaideadelvientoconlosconstantesarpegiosyamencionados,mientrasqueenlaparteBsedejaveryaunestadodereposo.

Premierchagrín(1909)

Enestaobra,aumentaelgradodedificultadtantoparaelpianocomoparalavoz.,queporlocentral de su tesitura ypor el contextodramáticoque tiene, se requiere en ambaspartesdeunapresenciasólidaensonido. Apesardeestasdificultades,lacanciónesverdaderamentedebellezainconmensurable.

Sonimage(31deenerode1884)

Son imageestácompuestaydedicadapor Castroaunamigopostmortum, por loqueelniveldedramatismoesbastantealto;yadiferenciadePremierChagrin,aquíestáconstantementeen la región aguda, sobre todo cuando llega a la tonalidad de Famayor, en donde el texto hablapropiamentedelapérdida.Regresanuevamentealatonalidadoriginal(Rebemolmayor),enlaque

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eltextohacereferenciaalaaceptacióndelsufrimiento,enesperadeunpremioglorioso,razónporlacualelfinalsevuelveintensoycomplejo.

Leslarmes(1892)

Leslarmesesunapiezabastantesencillaenunprincipio,quevaadquiriendodificultadpaulatinaatravésdesusmodulaciones,pasandoporSiMayor,Sol,Mayor,hastallegaraDoMayor,(tonooriginal)pormediodeprogresionesquevancreandotensiónhasta llegara lapartemásálgidadelaobra,paraposteriormentedescenderyllegaraunfinalreposado.

Lesecret(1909)

Con esta canción de corte íntimo, cierro el disco con el que ha tratado de dar un panoramageneralsobreunaépocamusicalprolíferadeMéxicoconcompositoresdegranrenombreypilaressinlugar a duda para la formación musical de nuestro país. Volviendo a Le secret de línea melódicaprofunda, es una obra con un registro central y tendiendo hacia los graves, creando un diálogodestacadoentreelpianoylavozquerecuerdaaSchumannoFauré.

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5.­Bibliografía

Carmona,Gloria.ÁlbumdeRicardoCastro.México,CONACULTA,2009.213pp.DíazCervantes,EmilioyDoleyRódriguezGarcía.RicardoCastro.GeniodeMéxico.México,InstitutodeCulturadelEstadodeDurango,2009.López‐Calo, José e Ismael Fernández de la Cuesta. Diccionario de la Música Española eHispanoamericana.España,IBERAUTORPROMOCIONESCULTURALES.1999.10volúmenes.MoncadaGarcía, Francisco.Pequeñas biografías de GrandesMúsicosMexicanos.México, EdicionesFramons.s/a.Morales,Melesio.Milibroverde.México,CONACULTA,1999.Pareyón,Gabriel.DiccionarioEnciclopédicodeMúsicaenMéxico.México,UniversidadPanamericana,2007.2tomos.

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ANEXO1

ProgramadeConcierto

DichterliebeOp.48RobertAlexanderSchumann

(1810–1847)

TextosdeHeinrichHeine30’49“

(1797–1856)

IImwunderschönenMonatMaiIIAusmeinenTränensprieBenIIIDieRose,dieLilie,dieTaube,dieSonneIVWennichindeineAugenseh’VIchwillmeineSeeletauchenVIImRhein,imheiligenStromeVIIIchgrollenichtVIIIUndwüssten’sdieBlumenIXDasisteinFlötenundGeigenXHörichdasLiedchenklingenXIEinJünglingliebteinMädchenXIIAmleuchtendenSommermorgenXIIIIchhab’imTraumgeweinetXIVAllnächtlichimTraumeXVAusaltenMärchenXVIDiealtenbösenLieder

INTERMEDIO

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AnChloëK.V.524 WolfgangAmadeusMozart (1756–1791) 2’32”DiekleineSpinnerin WolfgangAmadeusMozart

(1756–1791) 1’44“

TextosdeDanielJägery JohannGeorgJacobi(1740–1814)AdelaïdeOp.46 6’02” LudwigvanBeethoven TextosdeFriedrichVon (1770‐1827)Matthisson(1761–1831)TresSonetos FranzLiszt FrancescoPetrarca (1811–1886) (1304–1374)Pacenontrovo 6’00”Benedettosial´lgiorno 5’55”Ividiinterraangelicocostumi 5’46”

Tiempoaproximadototal 57’28”