1Un hecho se configura como tal a la luz de

una conceptualizacin previa.

Un anlisis no debe detenerse en este

punto. Este solo tiene un carcter

instrumental.

Todo hecho hace parte de una totalidad

existencial, vivencial y experimental.

2Son sistemas de conocimientos basados en hechos.

Se llega a su comprobacin a travs de mtodos.

. Observacin

. Hiptesis

. Anlisis

. Experimentacin

. Sntesis

. Comprobacin

. Leyes

. TEORAS: Conjunto de leyes que pretenden explicar unificada y

coherentemente el hecho (fenmeno).

La teora es verificable (la hiptesis no).

La teora es explicativa a travs del discurso. La hiptesis se explica a

travs de las leyes.

La teora reformula la hiptesis.

3Funcin:

- Coordinan y verifican el saber cientfico.

- Son precisas y coherentes, pues deben sugerir analogas hasta entonces

ignoradas, posibilitando nuevos horizontes de investigacin.

Valor:

- Son una aprehensin de la misma naturaleza en su totalidad.

- Sirven para orientar al sujeto en la bsqueda de soluciones con economa

de pensamiento (sntesis).

Son explicativas: expresan la esencia del objeto a travs de seales

observables, tangibles, dimensionales.

4. Qu es la teora?

. Qu es la teora de la Arquitectura?

. En qu se diferencia de la historia?

. Por qu es importante?

. Cuantas clases de teora hay?

. Qu diferencia existe entre nuestra casa y el Arco del Triunfo?

. Que diferencia existe entre un hogan navajo o una maloca y una catedral?

. Qu diferencia a una pirmide de el Panten romano?

. Porqu las personas cultas que se interesan por las artes poticas no pueden abordar

la arquitectura de la misma forma?

. Cual es el valor especfico de la arquitectura con respecto a las dems artes

figurativas?

. Es la Arquitectura un arte abstracto o tiene un contenido propio? Cual es?

. Qu relacin existe entre la funcin social, la tcnica y el arte con respecto a la

arquitectura?

5TEORA DE LA

ARQUITECTURA

HISTORIA DE LA

ARQUITECTURA

1.Es un conjunto coherente de reglas,

mximas, preceptos, ideas y conceptos que

gobiernan la arquitectura para su comprensin,

prctica y crtica: Vitrubio, L. B. Alberti, Serlio, Vignola,

Le Corbusier, etc.

1.Descripcin interpretativa de la sucesin de

hechos en un tiempo determinados sucedidos

en una sociedad.

2.Relato. Acontecimientos. Eventos

Mtodo Concepto Realidad Realidad Concepto

1.Son reglas que dictan la combinacin,

ornamentacin y metodologa en el ordenamiento

sistemtico de un edificio.

2.La Teora tiene como objeto de estudio la obra

realizada como edificio o intervencin urbana.

3.Parte de conceptos para elaborar la obra o

hecho real que a su vez sirve para conformar un

sistema de proposiciones desde el anlisis y la

crtica.

4.La simple exposicin de ideas no genera ningn

criterio de valor.

5.La Teora trata de conceptos, categoras y no de

la descripcin de hechos determinados.

6.Hacer aparecer como acontecimientos en el

teatro de los mtodos- la Teora hace resurgir el

acontecimiento en lo que puede tener de nico y de

agudo.

7. Al igual que la Esttica aspira a una validez

universal.

1.La historia de la arquitectura puede ser

contemplada como una continua relectura y

dislectura, de la arquitectura como

fenmeno a travs de dislocaciones

sucesivas.

2.No acepta las mscaras que presenta el

pasado y a la vez es necesario saber que

reprime el pasado.

3.La historia no puede reducirse a la

hermenutica, que tiene como objeto

descubrir el velo de maya de la verdad, sino

que su funcin es ms bien romper las

barreras que ella misma se construye, para

proseguir, para sobrepasarse.

6 Aprendiendo a pensar y proponer.

Formarse en la comprensin y transformacin de la realidad a partir de criterios

propios, ms que la informacin erudita y actualizada de teoras, movimientos y

tendencias de moda.

Desarrollar una fundamentacin terica en la coherencia con el desarrollo de la obra.

En la Construccin y consolidacin de un pensamiento terico, acorde a las

exigencias de la disciplina misma y la sociedad.

Precisar la posicin crtica que el arquitecto ha de establecer, a partir de la

recomposicin de los fragmentos, una vez historiorizados. El acto crtico es su

remontaje.

El Nudo terico

El verdadero problema es el proyectar una crtica capaz de ponerse

continuamente en crisis a ella misma, cuestionando siempre lo total y no sus

secciones individuales.

7

X arquitectura

1.istema de normas, leyes cdigos,specificaciones y Convenciones

El arte de proyectar en arquitectura: NEUFERT

Proyectos: P. TUTT, D. ADLER

Hacia un lenguaje de Patrones: CH. ALEXANDEREl Modulor: LE CORBUSIER

Cdigos y Normas

nite d'Habitation (), 1952. eCorbusier.jpg

1.Hace parte del conocimientopropio del oficio para materializarlas propuestas de iseo. erefiere a las distintasconvenciones establecidas atravs del tiempo en los procesosde construccin de edificios yciudades, compiladas en cdigos ymanuales. a autoridad que leconfiere el peso de la radicinno implica que estas normas sedeban considerar absolutas einamovibles.

8CCC

TEXTOS ARQUITECTURAS

1.eflein Crtica,Contetualizacin, eora yrctica, studios del presente,Juicios interpretativos yeplicativos, Criterios de valor

Saber ver la Arquitectura: BRUNO ZEVI

Aprender Arquitectura: A.

SALDARRIAGA

Arquitectura para todos los dias:

IBIDEM

Arquitectura y cultura en Colombia:

IBID.

Arte y Arquitectura Latinoamericana:

I. PINI

Existencia, espacio y arquitectura:

NORBERG-SCHULZ

La idea de Arquitectura: R. DE FUSCO

Arte Y Percepcin visual: E. H

GOMBRICH, J. HOCHBERG, M. BLACK.

Arquitectura, Arte y pensamiento del

s. XX: Ibid.

La esfera y el laberinto:

M. TAFURI

Posmodernidad y tardo

modernidad: 19Casa

1.a eora Critica implicanecesariamente emitir juiciosinterpretativos o eplicativossobre las ideas y hechosarquitectnicos, a la luz de unoscriterios de valor que permitavalidar o invalidar propuestas orealizaciones.2.s reflein sobre su adecuacino conveniencia respecto a larealidad de acuerdo a una tablade valores. s que una refleinintelectual de su lgica internaes una reflein de su adecuacina una realidad presente ycompleja.

Hanselmann, M. Gaves. USA,

1968.jpg65-1980

Casa en Stabio, Italia. M.

Botta, 1982.

9

TEXTOS ARQUITECTURAS

1.pertura de lmites; upturasepistemolgicas;2.Concepcin particular, nouniversal

Ornamento y Delito: A. LOOS

El lenguaje de la arquitectura

Posmoderna: CHARLES JENKS

Arquitectura tardomoderna y otros

ensayos: ibidem

El Fin de la Modernidad: G. VATTIMO

Despus del Movimiento Moderno:

J.M. MONTANER

La arquitectura de la ciudad: A. ROSSI

Ms all del Posmodernismo: TOCA-

FERNNDEZ

Supermodernismo: H. IBELING

La Captura del Infinito: IBID

Complejidad y Contradiccin: R.

VENTURI

Aprendiendo de Las Vegas: IBID

Aprendiendo de todas las cosas: IBID

Realismo biolgico: R. NEUTRA

Hacia una arquitectura humanstica:

A. AALTO

1.rquiectura deconstructivista ycontemporanea: 1980-Hoy

1.eora que presenta ideas ohechos que producen una rupturaen la manera de pensar o hacerque tradicionalmente se vieneaceptando. ensamiento que seencuentra en el lmite delconocimiento establecido y quebusca abrir nuevos horizontes entorno a la reflein y laproyectacin. eora que presentaposibilidades y alternativas nouniversalmente aceptadas y quepueden llegar, imponerse odesaparecer. o implica suestricta adecuacin a hechosreales y se mueve en el campoespeculativo y utpico.

Casa Open (USA), 1990. Coop

Himmelb(l)au.

Daniel Libeskind

LO

CONTEXTUAL

LO

PREFIGURATIVO

LO

PERCEPTUAL

LO

MORFOLGICO

El Lugar fsico

Sociedad

Cultura

Poltica

Economa

Lo trascendental y lo

moral

Tecnologa

Geo-climtico

Intenciones

Conceptualizacin

Parti compositivo:

- estructura

- Axialidad

- Ritmo

- Singularidad

-Repeticin

-Jerarquas

-Etc.

Proporcin

Escala

Uso

Funcin

Magnitudes

Relaciones espaciales

Circulaciones

Iluminacin

Visuales

Confort trmico

Acstica

Privacidad /

intimidad

Espacialidad

Estructura

Sistemas arquitectnicos

Articulaciones

Forma

Cerramientos / aberturas

Materiales

Color

Textura

10

11

royectoComposiciniseo

royecto:iseoyproyeccindeloinconmensurable;ideas,sentimientos,emociones,valores,etc.,espacio,luz,tiempoycambio.

Composicin:eoracrtica:debohacer.ines

iseo:royectiva;Chacerlo

edios.LA PRCTICA SE REFIERE NO SLO AL EJERCICIO OPERATIVO DEL OFICIO SINO

TAMBIN A LA CONSIDERACIN MS AMPLIA DE LA PRCTICA SOCIOCULTURAL, COMO LA DIMENSIN DE UNA REALIDAD SOCIAL ESPECFICA CON NECESIDADES Y

COSTUMBRES ESPECFICAS, AS COMO CON TRADICIONES Y EXPECTATIVAS EN MEDIO DE UN CONTEXTO NATURAL Y CONSTRUIDO DETERMINADO.

12

PREMISAS-La Arquitectura constituye lo que llamamos una necesidad cultural. No

podramos concebir nuestra cultura sin arquitectura.

-La arquitectura construye lo que podramos llamar un mundo artificial, paralelo

al mundo natural. Superponiendo a ese mundo natural un cierto conocimiento del

mundo. En ese sentido toda arquitectura es utpica.

-A la arquitectura concierne pues la construccin de una imagen del mundo fsico

en ese sentido toda arquitectura es paisaje- y del mundo social en ese

sentido toda arquitectura es historia-.

-Si la teora es conocimiento, vincula a todo el aparato de comprensin y

expresin humana. Si la arquitectura es conocimiento, ella misma es teora, es

teora del mundo y teora de la sociedad

Sin embargo llamamos teora al puro conocimiento. Pero no es un puro conocer

conceptual, sino literario. Y eso sucede no solo en arquitectura sino en todas las

otras teoras poticas. Lo que Schlosser llamo la literatura artstica.

13

La Teora de la arquitectura es una traduccin del conocimiento, no del

pensamiento de la arquitectura, sino de la misma arquitectura en cuanto quehacer

pensado.

Una caracterizacin de la teora de la arquitectura atraviesan entonces por las

siguientes precisiones:

No es ni previa ni consecuente con la arquitectura, es colateral a ella. Es decir, no son formas diferentes de un mismo pensamiento, sino pensamientos diferentes de un mismo hecho.

En ese sentido nuestra Teora de la Arquitectura versar sobre:No de una historia del pensamiento arquitectnico, sino de la literatura en torno a la arquitectura.

Es decir, la descripcin y el anlisis de los principales documentos escritos acerca de la arquitectura desde sus orgenes (Vitrubio) hasta sus interpretaciones modernas.

14

1.Los Tratados:Es una etapa que se inicia con Vitrubio

alrededor del ao 1 a.C. y se prolonga

hasta el Renacimiento (s. XV y XVI) con

Alberti, Bramante, Serlio y Palladio.

15

Esta etapa se inicia en el siglo XVIII

y XIX a partir de la crtica

Impulsada por la

ilustracin. Con nombres como

Boulle, Ledoux, Violle-le-Duc,

Villard de Honnecourt, Saint-elia,

Piranesi, Morris, y otros. Si bien en

principio,Tratados, ensayos y

manifiestos se deben a autores que

tambin son arquitectos los

escritores ilustrados se arrogaron el

derecho de la crtica sobre cualquier

manifestacin artstica desde orillas

tan distantes como la literatura o la

filosofa, tal es el caso de Ruskin o

Hegel.

16

Corresponden de manera

exclusiva al siglo XX y estn

muy ligados al surgimiento de

la arquitectura y el arte

moderno. En ellos

encontramos nombres como

Camille Sittte, Adolf Loos,

Bruno Taut, Le Corbusier,

Gropius, Mies Van der Roe,

Gideion, Rossi, Vnturi y

Moore entre otros.

17

Son prcticos: sus escritos tratan acerca del oficio del arquitecto y su obra, la arquitectura.

Son normativos: tratan de establecer las reglas para su correcta ejecucin. Ataen a las proporciones, la escala y la composicin como un todo. Son frmulas que

supuestamente deberan garantizar la correcta ejecucin de la obra arquitectnica.

Son autoritarios: sientan sus principios en la autoridad del Maestro. En su experiencia.

Son esotricos: se apoyan en mitos y saberes antiguos que, lejos de una intencin de divulgacin masiva, salvaguardan a manera de secreto los conocimientos del

gremio.

Los Diez Libros de la Arquitectura: VITRUBIO

Los Diez libros: VITRUBIO

Los Cinco Libros: PALLADIO

18

Son decididamente tericos: Hilan su propia argumentacin y ponen distancia con la supuesta garanta que propone la autorictas de la Antigedad.

Son crticos: En consecuencia se desmantela a lo largo del Renacimiento, Manierismo, el Barroco, Rococ y el Neoclasicismo las normas de la correcta

arquitectura. Se produce de hecho una subestimacin del valor del tratado.

Se fundan en el gusto: La diversificacin europea en el gusto a partir del Renacimiento da al traste con la autoridad unvoca emanada de la antigedad

clsica greco-romana.

Apelan al juicio crtico de los conocimientos: La gramtica de la arquitectura clsica emanada desde Vitrubio pasa a ser solo una de otras tantas gramticas

posibles. Abrindose as una etapa crtica, eclctica y, por qu no, especulativa y

propositiva.

19

Son de naturaleza potica: Reivindican la libertad de expresin de los artistas (romanticismo) y, a su lado, los arquitectos. No dicen lo que est bien o no, se

expresa lo que se quiere. Desconfan por igual de la norma y del gusto.

Apelan a las imgenes: Sus ideas se expresan sobre todo en imgenes acordes a sus propuestas, evitando la divagacin terica. Reemplazando as las reglas y

los estilos de los tratados.

Proponen estrategias de grupo (contra el individualismo o el gremialismo): Artistas, poetas, escritores, filsofos y arquitectos se unen en torno a una causa

comn.

Remiten a supuestos fundamentos morales o sociales: sus propuestas recogen ideales emanados de las luchas culturales y sociales de las revoluciones

decimonnicas.

20

Los tratados canonizan la norma: el estiloPara los Tratados clsicos el estilo e inscribe en un corpus nico y reglamentario

cerrado y exclusivo, articulado en una coleccin de reglas invariables: Los rdenes

clsicos. Y aunque son cinco su estilo es nico. Su conocimiento, o no, revelan el

buen o mal estilo, el saber o no saber hacer.

Para los clsicos el estilo aseguraba la belleza del edificio, fuera ste religioso o civil,

pblico o privado. Un edificio de buen estilo es un bello edificio.

Los ensayos se someten al crtico: el carcterLos ensayos ilustrados y pos-ilustrados al poner en crisis la legitimidad del estilo

nico y abrir sus horizontes, devalan irremediablemente la prestancia del estilo. Si

el estilo puede ser uno u otro, su importancia pasa a un segundo plano. Ya no es una

competencia del artfice, sino un gusto del cual participa por igual cliente y artfice.

Situacin que en el XVIII, debido a la proliferacin de estilos, produce otra cuestin,

el tipo.

21

Ante la imposibilidad de refrendacin del edificio a travs del estilo, los

Ilustrados introducen una variable nueva, el carcter. No es suficiente que un

edificio sea bello, es necesario que tanga un carcter, que se revele como

pblico o privado, civil o religioso.

La condicin del carcter se suma a la condicin de belleza, pero se

preeminencia el tipo. El tipo permite reconocer el carcter de la arquitectura:

Basilical: religioso

Drico: Financiero institucional.

Jnico, corintio: cultural

Claustro: educativo, salud

Villa: domstico

De ah Durand (*) se aplica a la delineacin de los tipos arquitectnicos, de

donde se deriva la doctrina tipolgica de la arquitectura.

(*) Jean-Nicolas-Louis Durand, Paris, 18 de septiembre de 1760 Thiais, 31 de diciembre de 1834: "Receuil et parallele des difices en tout genre, anciens et modernes", 1799-1801.

22

Los Manifiestos cuestionan el tipo:

Expresin, funcin y racionalizacin

La modernidad retoma desde muy temprano la cuestin del tipo y cuestiona su

legitimidad como modelo. Muthesius *a travs de la Deutscher Werkbund, se

distancia de Durand, propone un replanteamiento del tipo que busca la organizacin

de la produccin, su mxima eficiencia, funcionalidad, economa y racionalidad,

donde el aspecto de la apariencia pasa a un segundo plano.

En cierto modo, el tipo alemn trabaja a favor de una prdida del carcter, una

neutralizacin de lo singular.

- Vitrubio contempl y propuso el edificio perfecto.

- Durand propuso las clases de edificio

- Muthesius neutraliza el edificio. El Movimiento Moderno no diferencia un teatro

de un templo o de una escuela (al igual que los antiguos), hace prevalecer la funcin

en la configuracin de sus partes (lase piezas).

Las vanguardias modernas hacen descansar sus propuestas artsticas y

arquitectnicas en hiptesis imaginticas, susceptibles de ser siempre cuestionadas

(Constructivismo, neoplasticismo, brutalismo, cubismo, etc.)

(*)Adam Gottlieb Hermann Muthesius 20 de abril de 1861 - 29 de octubre de 1927: Stilarchitektur und Baukunst ("La arquitectura del estilo y el arte de la construccin", 1902)

23

La prevalencia de las soluciones de las necesidades universales

con propuestas particulares.

La bsqueda del lugar y la Identidad.

24

I. De la Arquitectura y los arquitectos

II. De los materiales de construccin

III y IV. De los rdenes en el Templo y sus disposiciones

V. y VI. De los otros edificios: Las termas, los teatros, etc.

VII y VIII. De los acabados y el agua

IX. del Cosmos y el Sol

X. De las Mquinas de construccin

Aunque no se sabe nada con certeza sobre su vida, los datos filtrados en la obra (atribuida a l) De Architectura, hacen pensar que Vitrubio fue un ingeniero-arquitecto que desarroll su actividad durante la poca de Csar y Augusto, en los campos de la construccin de edificios, de la hidrulica y la artillera.

Los diez libros que componen De Architectura se redactaron entre el 35 y el 25 a.C., y su destinatario fue con toda seguridad Augusto.

Marco Vitruvio (De Architectura, I a.C. ) "La Architectura es una ciencia adornada de otras muchas disciplinas y conocimientos, por el juicio de la cual pasan las obras de las otras artes. Es prctica y terica. La prctica es una continua y expedita freqentacion del uso, executada con las manos, sobre la materia correspondiente lo que se desea formar. La terica es la que sabe explicar y demostrar con la sutieza y leyes de la proporcion, las obras executadas" (del Lib. I, cap. I) "Estos edificios deben construirse con atencion la firmeza, comodidad y hermosura, Sern firmes cuando se profundizaren las zanjas hasta hallar un terreno slido: y quando se eligieren con atencion y sin escasez los materiales de toda especie. La utilidad se conseguir con la oportuna situacin de las partes, de modo que no haya impedimento en el uso; y por la correspondiente colocacin de cada una de ellas hcia su aspecto celeste que mas le convenga. Y la hermosura, quando el aspecto de la obra fuera agradable y de buen gusto; y sus miembros arregalados a la simetra de sus dimensiones" (del Lib. I, cap. III).

El arquitecto romano Marco Vitrubio escribe un tratado que recoge disertaciones sobre la arquitectura y otros aspectos relacionados con la construccin titulado De Architectura. An hoy est considerado un libro de referencia sobre la antigedad clsica romana.

El tratado de Vitrubio abarca un amplio abanico de temas ms o menos relacionados con la arquitectura en s, en coherencia con la idea antigua de que el conocimiento cientfico-tcnico deba ser lo ms extenso posible. De este modo, Vitrubio demuestra su vasta formacin en multitud de temas y expone, entre otros contenidos, los principios de la formacin del arquitecto, los cnones contemporneos de la arquitectura, los tipos de edificios, etc.; pero no se queda ah, sino que incide en campos como la Astronoma (sobre el orden del universo, los planetas, la esfera celeste) o la Mecnica, aplicada a la ingeniera civil y militar. Asimismo, describe a su manera la evolucin de la Humanidad (sobre los principios de las cosas, los materiales).

En suma, Vitrubio consigui en esta obra aunar la teora con la prctica y la normativa, instalado siempre en una vocacin enciclopdica con la intencin de llegar a los lectores ms diversos.

De Architectura tuvo una gran relevancia durante el Renacimiento, convirtindose en un libro de consulta obligada para arquitectos e ingenieros, y sigue siendo un hito en la historia de la literatura cientfica.

Libro I Planificacin de las ciudades; esencia y partes de la Arquitectura como ciencia; eleccin de lugares para edificacin de las ciudades, para las reas de uso pblico, construccin de muros y torres y recta distribucin de los edificios en el interior. Libro II.Materiales de construccin. Ladrillos, arena, cal, mortero, puzzolana; canteras; la madera; el abeto. Libro III. Los templos. Composicin, simetra, especies. Libro IV. Los templos. Columnas, adornos, el orden drico, distribucin de las naos y pronaos; situacin del templo en la ciudad; proporciones de las puertas; templos toscanos; situacin de las aras de los dioses. Libro V.Edificios pblicos. Foros, baslicas, curia, etc. Teatros; su situacin, armona, partes; la escena; los teatros griegos. Baos. Puertos y edificios construidos sobre el agua.

Libro VI. Edificaciones privadas. La casa. Situacin en relacin con los parajes, proporciones. Atrio, alae, tablinum, peristilo, triclinio, exedra. Villae. Casas de tipo griego. Libro VII. Interiores de las casas. Pavimentos, enlucidos, pintura; preparacin del mrmol para enlucidos; colores naturales y artificiales (rojo, azul, ocre, blanco de albayalde, prpura). Libro VIII. Acueductos y conduccin de aguas. Agua de lluvia y fuentes; canales y conductos. Libro IX. Medidas del tiempo y relojes. Astronoma; la tierra, los planetas, el sol, las estrellas.Libro X. Maquinaria para la construccin. Levantamiento y traccin de pesos; invento de Ctesifn; hallazgo de la cantera de feso; artificios para sacar agua, cochlea, mquina de Ctesibios.

En la fundacin de una ciudad, ser la primera diligencia la eleccin del paraje ms sano. Lo ser siendo elevado, libre de nieblas y escarchas, no expuesto a vientos calurosos ni fros sino templados. Se evitar tambin la cercana de lagunas, porque cuando llegan las brisas matinales al salir el sol, traeran consigo los vapores nebulosos que all nacen, junto con los hlitos de los animales de las zonas palustres, esparciendo sobre los cuerpos de los habitantes sus venenosos efluvios mezclados con la niebla, y haran pestilente aquel pueblo. (I, 4)

La arquitectura es el arte y la ciencia de disear edificios. En los siglos pasados, los arquitectos se ocupaban no slo de disear los edificios, sino que tambin planificaban las ciudades o barrios, y diseaban objetos de uso en los edificios, como los muebles. Hoy en da, los profesionales que proyectan el espacio urbano constituyen una especialidad separada de la arquitectura, que se denomina urbanismo, en tanto que a los profesionales que crean muebles y otros objetos, se les conoce como diseadores. No todos los arquitectos modernos intervienen directamente en el diseo de los espacios interiores de los edificios. Esta tarea queda frecuentemente a cargo de especialistas, que son los interioristas o decoradores.

Marcus Vitruvius Pollio, el autor de la investigacin ms antigua sobre arquitectura que ha llegado a nuestros das, trabaj durante el reinado del emperador Augusto. Escribi un extenso sumario de toda la teora sobre la construccin que haba sido escrita hasta el momento: Los diez libros de la arquitectura (De architectura libri decem). Parece haber sido un hombre cultivado, tena un profundo conocimiento de los escritos anteriores griegos y romanos que hoy se han perdido. Hay una lista de estas obras en la introduccin del libro VII; la mayor parte de ellas describan un templo. Dos de los escritos eran sobre proporciones, y nada menos que nueve hablaban de las "leyes de la simetra", que en terminologa moderna significa en su mayor parte los sistemas de medicin de mdulos.

El libro de Vitruvio consiste casi slo en teora normativa de la investigacin. Sus reglas estn habitualmente basadas en puntos prcticos o razonamiento; a veces tambin las motivaba diciendo que esto siempre se haba hecho, esto es, con la tradicin histrica.

Vitruvio trata no slo un tema sino varias finalidades prcticas de la construccin, cada una de ellas en un captulo separado del libro. El tratado puede verse como una coleccin de teoras temticas paralelas del diseo. Vitruvio no da mtodos para combinarlas en una sntesis, slamente presenta una clasificacin (I:3:2) de todo el conjunto de requisitos para construcciones:

durabilidad (firmitas) utilidad o "conveniencia"

(utilitas) agradabilidad (venustas).

Segn un tpico popular, en el tratado ms antiguo que se conserva sobre la materia, "De Architectura", de Vitruvio, Siglo I a.d.C., se dice que la arquitectura descansa en tres principios: la Belleza (Venustas), la Firmeza (Firmitas) y la Utilidad (Utilitas). La arquitectura se puede definir, entonces, como un equilibrio entre estos tres elementos, sin sobrepasar ninguno a los otros. No tendra sentido tratar de entender un trabajo de la arquitectura sin aceptar estos tres aspectos.

Esto qued como un modelo para casi toda la investigacin posterior de la arquitectura: los edificios se investigan en su mayor parte como combinaciones de caractersticas, ms que como entidades holsticas. Con el correr del tiempo, una teora particular, ms bien independiente, se desarroll para cada grupo de caractersticas, como veremos ms adelante.

Las reglas de la forma esttica de Vitruvio influenciaron en gran medida a todos los escritores ulteriores. Estn basadas sobre las tradiciones de arquitectura griegas y tambin sobre las enseanzas de Pitgoras (ca. 532 a.C.), de acuerdo con las cuales la armonaes creada aplicando las proporciones de los nmeros enteros. Esto estaba basado en observaciones anteriores de las cuerdas afinadas de los instrumentos y tambin sobre las proporciones del cuerpo humano; y ahora Vitruvio quera aplicar las mismas proporciones tambin a la arquitectura. El criterio supremo era, sin embargo, la estima en que el pblico tena a la obra. Un edificio era bello si su apariencia era agradable, estaba en concordancia con el buen gusto y sus partes siguen las proporciones (lat. proportio) y la "simetra" de medidas (la inusual definicin de simetra se encuentra en I:II:4).

Sin embargo, basta con leer el tratado para percatarse de que Vitruvio exiga estas caractersticas para algunos edificios pblicos muy particulares. De hecho, cuando Vitruvio se atreve a intentar un anlisis del arte sobre el que escribe, propone entender la arquitectura como compuesta de cuatro elementos: orden (relacin de cada parte con su uso), disposicin ("Las especies de disposicin [...] son el trazado en planta, en alzado y en perspectiva."), proporcin("Concordancia uniforme entre la obra entera y sus miembros.") y distribucin (en griego oikonoma, consiste "en el debido y mejor uso posible de los materiales y de los terrenos, y en procurar el menor coste de la obra conseguido de un modo racional y ponderado.").

Hay que darse cuenta de que sus dudas al respecto son bastante intensas, pues cuatro pginas ms adelante divide la arquitectura en tres partes: Construccin, Gnmica y Mecnica. Por interesante y sugerente que sea, no debe olvidarse que este tratado es el nico tratado clsico que nos ha llegado, y la probabilidad de que sea lo mejor de su poca es pequea.

La historia de las diversas versiones del tratado de Vitruvio resume bien el conflicto a la hora de definir la arquitectura. En 1674, Claude Perrault, mdico fisilogo, especializado en diseccin de cadveres, buen dibujante, publica su traduccin resumida del tratado de Vitruvio, que queda totalmente reorganizado. Sin embargo, va a ser a travs del resumen de Perrault que Vitruvio va a ser divulgado y va a influir en los tratados y teoras de los siglos siguientes. Y es en ese resumen en el que la triada vitruviana va a ver la luz.

, segn Vitruvio "la arquitectura es una ciencia que surge de muchas otras ciencias, y adornada con muy variado aprendizaje; por la ayuda de que un juicio se forma de esos trabajos que son el resultado de otras artes. La prctica y la teora son sus padres. La prctica es la contemplacin frecuente y continuada del modo de ejecutar algn trabajo dado, o de la operacin mera de las manos, para la conversin de la materia de la mejor forma y de la manera ms acabada. La teora es el resultado de ese razonamiento que demuestra y explica que el material forjado ha sido convertido para resultar como el fin propuesto. Porque el arquitecto meramente prctico no es capaz de asignar las razones suficientes para las formas que l adopta; y el arquitecto de teora falla tambin, agarrando la sombra en vez de la substancia. El que es terico as como tambin prctico, por lo tanto construy doblemente; capaz no slo de probar la conveniencia de su diseo, sin igualmente de llevarlo en ejecucin."

Como disciplina, la importancia de la arquitectura en el siglo XX fue enorme, pues su ejercicio fue responsable de no menos de la tercera parte de los materiales acarreados por la humanidad en esa poca. Para ms detalles acerca de las relaciones entre la arquitectura y la ecologa.

Las proporciones del hombre Este dibujo, titulado Las proporciones

del hombre, procede de un cuaderno de apuntes de Leonardo da Vinci. Est basado en las teoras del arquitecto romano Marco Vitrubio sobre la aplicacin de la seccin urea al ser humano: la proporcin entre la distancia desde la cabeza hasta el ombligo y desde ste hasta los pies, debe ser la misma que la proporcin entre la distancia desde el ombligo hasta los pies y desde la cabeza hasta los pies. El hecho de que este sistema de relaciones armnicas, tambin conocido como la proporcin divina, pudiera trasladarse a la figura humana, tuvo una gran importancia durante el renacimiento.

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