Producción Gráfica. Prof - Allochis, Leandro Trabajo Práctico Nº4 Paloma Camilli - 87642

Introducción 2 Capítulo 1 - Análisis Sintáctico 2 Capítulo 2 - Análisis Semántico 5 Capítulo 3 - Información Contextual 8 Capítulo 4 - Interpretación Global 8 Conclusión 9 Referencias Bibliográficas 10 Citas Bibliográficas 10

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Babel Motherboard #17

Introducción

El presente trabajo tiene como finalidad analizar una fotografía de la serie Babel de Gabriel Valansi, titulada Motherboard #17.

Babel es una serie fotográfica perteneciente al arte conceptual, donde se fotografían maquetas a partir de placas de computadora que simulan ser vistas aéreas de ciudades industriales. A partir de un cambio en la tonalidad de las imágenes le es otorgado un tinte futurista y mediante la supresión de índices de humanidad, se percibe un concepto de apocalipsis. Motherboard #17 es la primer fotografía de la serie.

En primer instancia, al visualizar la imagen, el espectador no entiende si se trata de un fotografía aérea real o si es una mera puesta en escena y surge la interrogante principal; ¿Por qué Valansi decide capturar una maqueta hecha a base de computadoras?

Se plantea la hipótesis de que la serie propone un discurso visual sobre un futuro como destrucción de la humanidad a manos de la tecnología.

Capítulo 1 - Análisis Sintáctico

Descripción del motivo fotográfico

Motherboard #17, perteneciente a la serie Babel del fotógrafo Gabriel Valansi, se presenta como una serie de figuras geométricas, que por su morfología y disposición construyen lo que se

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reconoce como la vista aérea de una ciudad, con sus edificios y calles en penumbras, podemos comparar aquello con la figura Nº1. Mantiene cierta simetría, predominan los grises y la textura de sus superficies remite a lo metálico, característica típica de una ciudad industrial, esto es reforzado por la figura nº2 donde se aprecian características similares a las mencionadas.

Elementos

El punto que conforma el foco de atención principal es el centro de la imagen, provocado por una viñeta de desenfoque donde la nitidez se esfuma desde el centro hacia las esquinas y por un aumento gradual de la iluminación.

En el centro de la imagen se identifica, también, una fuerte diagonal que atraviesa completamente el encuadre desde la esquina inferior izquierda a la superior derecha. Esta línea está delimitada, principalmente, por los supuestos 6 edificios más nítidos e iluminados en la fotografía, ubicados en el centro de la misma.

Además de la diagonal mencionada anteriormente, se notan varias diagonales más, débiles, a causa de la falta de nitidez e iluminación pobre. Estas diagonales se alternan vertical y horizontalmente, creando de esta manera una grilla de paralelogramos que se presentan en toda la fotografía.

La iluminación de la imagen es artificial ya que presenta un fuerte contraste entre el centro y sus esquinas. Se identifica que la fuente de luz principal esta situada del lado izquierdo un tanto

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Figura Nº2 - Vista urbana aereaFigura Nº1 - Captura satelital

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picada, ya que la parte de arriba de los elementos es la iluminada y las sombras se proyectan lateralizadas hacia la derecha.

La transición entre altas luces y sombras es abrupta, por ello se asume que la fuente de luz utilizada es dura y focal, produciendo un contraste elevado.

La pieza está en color pero presenta una monocromía, creada a partir de la utilización de un filtro azul a la hora de la toma, virando cualquier tono de la imagen a frío. A pesar de que se identifica cierta cromática, la fotografía de Valansi se encuentra desaturada, reforzando de esta manera la similitud a una ciudad industrial; por su carácter de superficies grises, neutras.

Composición

Se observa una imagen donde la profundidad está dada por una viñeta de desenfoque y el recorrido visual de la fotografía esta pautado principalmente por las diagonales tensionadas entre sí que crean una linea de fuga. Existe cierto ritmo lineal por repetición de formas regulares, paralelogramos, provocando un recorrido dinámico.

Espacio de la representación

La ciudad retratada es en realidad una maqueta hecha a partir de placas de computadora, por la morfología y textura de los elementos (reforzado por la figura nº6).

Se define que es una maqueta por la falta de nitidez en toda la imagen, esto le otorga profundidad, pero si esta fuese una toma aérea isotópica sería totalmente plana, ya que los elementos están muy alejados del fotógrafo creando una máxima profundidad de campo. El espacio es abierto, la imagen hace alusión a una toma aérea, creando referencia a un espacio urbano como lo es una ciudad. Gracias a las diagonales verticales en perspectiva se presume una continuidad de la escena, pero la viñeta crea un límite de campo.

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Figura Nº6

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Tiempo de la representación

Es una imagen futurista con ciertos índices apocalípticos. La utilización de un filtro azul, vuelve los tonos fríos y dentro de la cultura occidental, de la que Valansi pertenece, aquello se relaciona al futuro. Por otro lado es apocalíptica ya que se presenta como un espacio urbano de tipo industrial en penumbras, donde se esperaría visualizar gran indice de humanidad, sin embargo este es nulo, como se ve en la figura Nº5.

Capítulo 2 - Análisis Semántico

Presencia enunciadora

La presencia enunciadora se revela a partir de, como afirma Filinich “…indicios que dan cuenta de una perspectiva (visual y valorativa) desde la cual se presentan los hechos…” (1998). Se observa un encuadre rectangular, dispuesto de manera horizontal, centrado por una viñeta, con una angulación totalmente picada, ya que se visualiza claramente la parte superior de los elementos de la misma. Presenta tensión entre lineas, creando de esta manera una composición totalmente geométrica a partir de figuras regulares dispuestas de forma lineal, creando equilibrio. Hay una fuerte dominante crómatica azul, dada por un filtro. Existe una relación intertextual con el género cinematográfico que corresponde a la ciencia ficción. Provocado por los tonos azulados, la geometría de la composición y la materialidad de los elementos que la componen. Propone un fuerte hipertexto con películas como The Matrix, precisamente en la escena donde su protagonista visualiza a la ciudad totalmente vacía desde un elevador (Figura Nº4), y evoca conceptos correspondientes a la tecnología y la robótica, principalmente a partir de la estética; tonalidades frías y poco saturadas y la utilización de placas de computadora, un referente directo

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Figura Nº5, Ciudad futurista

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de la tecnología y el futuro.

Figura Nº4, The Matrix.

Presencia enunciataria

Existe distanciamiento, ya que la viñeta, la utilización del filtro azul, la iluminación controlada y contrastada y la ausencia de seres humanos, alejan constantemente el concepto de verdad relevando en todo momento el carácter de puesta en escena. De hecho, hay imágenes del detrás de escena que refuerzan la puesta en escena de la situación (Figura Nº7)

Figura Nº7, Babel puesta en escena.

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Procedimientos de connotación

Hay una fuerte búsqueda estética en la puesta en escena de esta imagen, dada por la utilización del previamente mencionado filtro azul, la viñeta de desenfoque y la iluminación dura. La estética predomina por sobre los demás elementos, “…para imponer un significado normalmente más sútil y complejo del que permitirían otros procedimientos de connotación”. (Barthes, 1992, p.20). Ya que como se ha mencionado anteriormente existe un fuerte hipertexto ciertas escenas y escenarios de películas pertenecientes al género cinematográfico de ciencia ficción.

Signo fotográfico

En primer instancia Motherboard #17 es indicio de que existió una maqueta realizada a partir de placas de computadora que estuvo situada frente a la cámara de Gabriel Valansi. (Figura Nº8 y 9)

Con respecto al nivel icónico, se reconoce fácilmente, a partir de las lineas compositivas y la morfología geométrica y textura metálica de los elementos que componen la situación, la vista aérea de una ciudad industrial, con edificios (relieves lineales de la placa de computadora) y calles (parte plana de la placa).

La imagen es altamente simbólica, ya que representa un futuro apocalíptico, industrial y deshumanizado. Futuro por medio de la utilización del filtro azul y la decisión de armar la maqueta a partir del elemento tecnológico principal, la computadora, el avance tecnológico se relaciona directamente con el futuro. Apocalíptico ya que la pieza carece de presencia humana y existe un mito popular, occidental, de que en algún punto del futuro las computadoras dominarán el mundo sometiendo a las personas. El azul se encuentra desaturado y aquello puede ser relacionado con la muerte, lo marchito. La falta de color simboliza la falta de vitalidad. El hecho de que la imagen sea en clave baja, refuerza el significado previamente expuesto, ya que la luz esta relacionada con la vida y la oscuridad con la muerte.

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Figura Nº8, Babel Backstage 1 Figura Nº9, Babel Backstage 2

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Operaciones retóricas

Se reconoce una construcción, ya que la situación que corresponde como referencia de una fotografía aérea urbana esta creada en función de la toma. La maqueta a partir de partes de computadora fue armada especialmente para la realización de la imagen.

Figuras retóricas encontradas

Como se menciona previamente, se reconoce una construcción, debido a esto se pone en evidencia la existencia de una Calambur, ya que la construcción de la maqueta a partir de placas de computadora refuerza el concepto simbólico (futurista) al que adhiere la fotografía. Por otro lado, la figura retórica más fuerte es la metáfora, que como señala Lopez (2000), corresponde a la sustitución de la imagen por otra, basándose en un principio de semejanza, en una comparación implícita entre dos términos. Valansi intercambia un espacio urbano por una maqueta creada a partir de desechos de computadora, comparando de esta manera ambos escenarios y resignifcando la imagen; las piezas de computadora son las que construyen las cualidades del futuro, donde no existe espacio para la humanidad, ya que la misma no presenta indice de esta. Lopez sostiene “El significado de una fotografía no es explícito, obvio o evidente, sino latente, conceptual y problemático; se interpreta a través de unidades culturales que están por fuera de la imagen y que pertenecen al contexto” (2000, p.32)

Capítulo 3 - Información Contextual Motherboard #17 pertenece a la serie Babel, creada por el fotógrafo Argentino, Gabriel Valansi en el año 2010. La serie de fotografías fue expuesta en Buenos Aires, YPF en el año 2010 y el nombre de la muestra corresponde a Babel, the show.

Pertenece al género de arte conceptual, ya que la idea de la obra prevalece sobre sus aspectos formales, y al movimiento posmoderno, ya que connota una resignificación, arte a partir de una computadora, literalmente.

La imagen se presenta en color y el formato es rectangular.

Capítulo 4 - Interpretación Global

Parte A

Dentro del nivel sintáctico, el foco de interés esta delimitado por un aumento de nitidez e iluminación en el centro de la imagen y se observa una fuerte dominante cromática azul. La

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fotografía se presenta como un conjunto de diagonales verticales y horizontales que entran en tensión constantemente, pautando un ritmo dinámico gracias a la repetición de forma, aquellas líneas simulan cierta continuidad que es desplazada por la delimitación de las viñetas. Esto no solo enriquece el recorrido visual, si no que también ayuda a connotar el carácter industrial, producción en serie, de la obra.

Parte B

Las tonalidades frías animan al espectador a crear una relación entre la imagen y un espacio futurista. La única textura que prevalece en todo momento es metálica, reforzando la concepción. Los colores están desaturados y la iluminación es pobre, connotando la falta de vitalidad en la imagen. La maqueta esta formada por partes de computadora que han sido desechadas, connotando el futuro apocalíptico dominado por la tecnología, mencionado durante el desarrollo. El espectador es capaz de acceder a estos significados solo sí previamente ha tenido la experiencia cultural con respecto al cine de ciencia ficción, conoce de elementos industriales y sus características, y principalmente si es capaz de denotar la presencia de placas de computadora. “La imagen es un producto cultural, severamente codificado, y que por ello requiere un activo proceso de decodificación en su lectura.” (Gubern, 1987, p.162)

Conclusión Gracias al fuerte hipertexto en relación a la ciencia ficción generado por la búsqueda estética en términos de iluminación, textura y color, se afirma que Valansi busca transmitir con la imagen analizada previamente un futuro apocalíptico, una total desaparición de la humanidad a manos de la tecnología. Es solo a partir del bagaje cultural previamente recopilado, con respecto a la cinematografía, que la imagen se resignifica como tal. Sería imposible descifrar el concepto sin haber antes asistido a las películas y teorías mencionadas en el desarrollo.

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Referencias Bibliográficas

- Gubert, Román (1987). La mirada opulenta. Gili. Barcelona - Lopez, Mabel (2000). La lectura de la imagen fotográfica. Proyecto Editorial Ciudad

Universitaria. Buenos Aires - Barthes, Roland (1992). Lo obvio y lo obtuso. El mensaje fotográfico. Piadas. Barcelona - Filinich, Maria Isabel (1998). Enunciación. Eudeba. Buenos Aires - Vilches, Lorenzo (1980). La lectura de la imagen. Paidos. Barcelona - Dubois, Philipe (1984). El acto fotográfico. De la representación a la recepción. Paidos.

Barcelona

Citas Bibliográficas - Gubert, Román (1987). La mirada opulenta. Gili. Barcelona - Lopez, Mabel (2000). La lectura de la imagen fotográfica. Proyecto Editorial Ciudad

Universitaria. Buenos Aires - Barthes, Roland (1992). Lo obvio y lo obtuso. El mensaje fotográfico. Piadas. Barcelona - Filinich, Maria Isabel (1998). Enunciación. Eudeba. Buenos Aires

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CUERPO B Carpeta de producción

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Lista de figuras

- Figura 1, Captura satelital recuperado, el 31/05/2015 de http://age.ieg.csic.es/

recur_didacticos/menu/paisa/menu/urba/menu/bcn%20ens/arc%20ini/gr/ens.jpg - Figura 2, Vista urbana aerea recuperado, el 31/05/2015 de http://

img01.lavanguardia.com/2013/07/19/Vista-aerea-de-Detroit-en-

Mich_54377663553_54028874188_960_639.jpg - Figura 3.a y 3.b, Intervención de la imagen original - Figura 4, The Matrix recuperado, el 31/05/2015 de https://www.youtube.com/watch?

v=oZ1-M8O70zk - Figura 5, Ciudad futurista recuperado el 31/05/2015 de http://st.depositphotos.com/

1380064/1541/i/950/depositphotos_15419285-Abstract-illustration-of-a-futuristic-

modern-city.jpg - Figura 6, Placa de computadora, recuperado el 31/05/2015 de https://

ginesgarciaramos.files.wordpress.com/2014/12/386_baby_at_motherboard_layout.jpg - Figura 7, Babel Puesta en escena, recuperado el 31/05/2015 de http://www.arte-sur.org/

wp-content/uploads/2012/08/Gabriel-Valansi-De-la-serie-BABEL-Mothers-9-2010-

Instalaci%C3%B3n-motherboards-350-x-165cm--1024x682.jpg - Figura 8, Babel Backstage 1, recuperado el 31/05/2015 de http://www.artsobserver.com/

wp-content/uploads/2012/06/IMG_7117.jpg - Figura 9, Babel Backstage 2, recuperado el 31/05/2015 de https://i.vimeocdn.com/video/

464802387_640.jpg - Motherboard #17, Babel, Gabriel Valansi recuperado el 31/05/2015 de http://

www.gabrielvalansi.com

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