intercambios sonoros por internet

7/24/2019 Intercambios Sonoros Por Internet

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[]B O L E T N C U L T U R A L Y B I B L I O G R F I C O , V O L . X L I X , N M . 8 8 , 2 0 1 5

Un final abierto: circulacin,colaboracin e intercambioen las prcticas sonoras

independientes a travsde Internet

ANA MA RA ROMANO G.

Colombia. Compositora cuyos intereses creativos le han permitido realizar un constante trabajointerdisciplinario (danza contempornea,performancey video). Ha liderado publicaciones en diferentesmedios, como discos compactos, multimedias, revistas y sitios web, y ha participado en la creacin deproyectos orientados al uso de plataformas digitales. Dirige el festival En tiempo real, evento abierto a la

creacin sonora contempornea con tecnologas. Es co-coordinadora de Microcircuitos Plataforma Digitaly docente de la Universidad El Bosque (Bogot). Sus obras han sido presentadas, publicadas y premiadasdentro y fuera de Colombia. Desarrolla su labor artstica y docente en conciertos, charlas y talleres eneventos nacionales e internacionales.

U

premisa clave en el concepto de red es la posibilidad de compartir, esto

es, que se puede llegar a un punto por diferentes caminos o, visto desde

otra perspectiva, la informacin cuenta con mltiples caminos por donde

transitar. Gracias a la dinmica de red que propone Internet podemos considerarlo

un espacio dinmico y complejo en el que es posible no solo encontrar informacin,

sino tambin interactuar con otras personas. Esto ha permitido nuevas formas de

comunicacin al mismo tiempo que ha dado paso a nuevas prcticas para establecer

colectividades. Tambin la web ha dado va a activismos (artsticos, polticos, etc.)

en los que un factor comn es el inters por establecer autonoma frente a ciertos

dispositivos hegemnicos encargados de la distribucin y la difusin musical, otrora

en manos exclusivamente de la industria. La web es un eslabn en el proceso de

exploracin de la soberana frente a los procesos de control instituidos por la indus-

tria; es a travs del conjunto de las tecnologas digitales que se forja el quiebre, puesfacilitan posibilidades de produccin y comunicacin de maneras no industriales ni

masivas. Son muchas las prcticas sonoras independientes que han encontrado en

Internet un gran aliado como herramienta para dar visibilidad tanto a resultados

como a procesos de realizacin. Las dinmicas mediante las cuales se confecciona

Internet han dado lugar a su vez a la posibilidad de que sea alimentado por quienes

lo usan, de ah que la existencia de espacios como blogs, wikis o sitios informativos

Santiago Lozano, compositor de msica para cine y espectculos multimedia. Fotografa: cortesa del artista.

. Estos son sitios concebidosbajo las nociones deautomantenimiento, editable ycomunitario, que se distancian

del modelo bsico de un sitioindividual administrado porun particular sin posibilidadesde interaccin.


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hayan fortalecido la creacin de redes como escenarios que convocan con el prop-

sito de compartir, comunicar (dialogar, debatir o comentar) o consumir. Es la web., o sea, navegantes que generan contenidos mediante la participacin activa enesas comunidades virtuales. Es as como la Red (ese universo amorfo compuestopor muchas redes) ha servido a la creacin musical para abrirse camino sin quese requiera de intermediaciones para la circulacin de los productos, gracias a la

posibilidad de construir canales de comunicacin directa con los pblicos.

Internet se ha constituido en un entorno en el que pueden confluir almacenamien-

to, difusin y distribucin, por ello es fcil entender que goce de gran aceptacin,pues da a da se fortalece como una tecnologa que favorece el intercambio y lacolaboracin musical. Internet, el gran aliado de las iniciativas independientes, haayudado a que lleguen a diversos pblicos, muchas veces insospechados, y ha dado

lugar a un empoderamiento sorprendente de los movimientos que reivindican laautogestin.

A continuacin se exponen algunas experiencias que ilustran interconexiones

del contexto musical colombiano con otros escenarios gracias a ciertos usos deInternet.

Alba Fernanda Triana interpretasu obra Gameln.

La compositora Alba FernandaTriana trabaja en sus obras con

nuevas tecnologas y mediosintegrados, su msica, al igual

que la de los dems artistascuyas fotografas se publican

en este artculo del Boletn, esdifundida a travs de las diversas

plataformas de Internet.

. Por ejemplo, dentro delas denominadas redes

sociales virtuales se disponede un amplio surtido

de posibilidades cuyasnaturalezas diversas lespermiten operar como

herramientas de difusin.


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MICROCI RCUITO S, PLATAFORMA INDEPENDIENTE

DE EX PE RI ME NTACI N SO NOR A DE AMRI CA LATINA

Microcircuitoses una plataforma digital, de acceso libre y pblico, que se concibecomo un espacio de convergencia en el que se cruzan siete pases de la regin; busca

inventariar de manera amplia, diversa e incluyente, prcticas sonoras desde al

presente, principalmente en el mbito de la creacin, aunque tambin contempla

la investigacin y la gestin. Esta plataforma contiene materiales sonoros, audio-visuales, textos y partituras que se encuentran a disposicin de consulta y descargabajo licencia Creative Commons Atribucin No comercial Sin Derivar. Incluyeartistas individuales, colectivos, plataformas, festivales, sellos, centros de creacinformales y no formales, cuya presencia se ha planteado en tres categoras segn eltiempo de trabajo continuo: emergentes, sostenidos y de trayectoria.

En la bsqueda de materiales no se apunta solo a las prcticas provenientes deentornos acadmicos, sino que se da la bienvenida a artistas cuyo trabajo est

centrado en el sonido de manera ms amplia (arte sonoro, interdisciplinariedad)as como a iniciativas de autogestin e institucionales. De acuerdo con lo anterior,

la plataforma da cabida a mltiples prcticas, como: acusmtica, mixta, acstica,experimental, multimedial, noise (ruido), improvisacin, arte sonoro, radio arte,

La cantante Luca Pulido posee una

de las voces ms ricas de la msicalatinoamericana actual.Fotografa de Sergio R. Reyes.

Andrs Cuartas, Paisajefragmentado(). Hadesarrollado su creacin enlos campos del arte sonoro, elvideoarte y el videoperformance.

Andrs Cuartas, Ejes sonoros().Fotografa: cortesa del artista.


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Luca Pulido en escena.Fotografa de Christina Engstler.

Cardenal en una presentacin en

Medelln.Fotografa de David Gutirrez,cortesa de The Burros Discos.

Juan Esteban Ceballos Grtner

en una presentacin en Medelln.Fotografa de David Gutirrez,cortesa de The Burros Discos.

poesa sonora, instalacin y paisaje sonoro, con lo que Microcircuitosresulta seruno de los repositorios digitales ms vastos de la regin.

Desde su concepcin, Microcircuitosmuestra inters por ser un proyecto que

apunta a los espacios de circulacin, comunicacin e interconexin (entramado con

la idea de archivo), en primera instancia entre los pases miembros, pero, dada lacondicin digital, se abre a otros lugares desde los que tambin se pueda accederal sitio. El nombre alude, en un juego de palabras, a los circuitos de circulacinpensados desde lo micro (no en el consumo ni en eventos masivos), as como a loscomponentes de los aparatos/instrumentos que tanto se usan en las prcticas so-noras que dan origen al proyecto.Microcircuitosse fundamenta en el pensamiento

de red, entendido como la posibilidad de conocerse, saber qu est ocurriendo yqu intereses rondan las propuestas actuales, procurando beneficios particulares(circulacin de productos, dilogos con pares) al mismo tiempo que se compar-ten iniciativas de terceras personas/instituciones (productos, proyectos), todo demanera directa, es decir, sin intermediaciones de una figura rectora omnipotente.Para ello, al momento de invitar a cada participante de Microcircuitosse le pidique, adems de informar sobre sus sitios en Internet, sugiriera dos pginas que notuvieran relacin con sus proyectos.

La figura utilizada para la recopilacin de la informacin fue la de editor(a),

esto significa que Microcircuitosno se asume como una visin nica, cerrada y

definitiva de lo que ocurre en cada pas participante, por el contrario, aprovechalas propiedades del entorno digital para dejar abierta la posibilidad de alimentarcontinuamente la plataforma mediante la vinculacin de diferentes equipos; esto


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tambin garantiza uno de los objetivos del proyecto: que sus contenidos sean de muy

diversa naturaleza. Hasta el momento se ha desarrollado la primera fase; el equipo

encargado de la recopilacin y subida de materiales estuvo conformado por JorgeHaro (Argentina), Ana Mara Romano G. (Colombia), Otto Castro (Costa Rica),Fabiano Kueva (Ecuador), Rodrigo Sigal (Mxico), Hernn Gonzlez (Uruguay) y

Miguel Noya (Venezuela). La coordinacin general de la plataforma se encuentraen manos de Kueva y Romano; para su realizacin se cont con el apoyo de la

Fundacin Prncipe Claus de Holanda.

Microcircuitos comprende una base de datos alojada en la direccin www.mi-

crocircuitos.org; una biblioteca multimedia que alberga documentos sonoros enSoundCloud(soundcloud.com/microcircuitos) y audiovisuales en Vimeo(vimeo.com/microcircuitos); as como una biblioteca de textos y partituras almacenadaenISSU(issuu.com/microcircuitos).

Es importante resaltar la presencia de dos secciones, pensadas para apoyar la circu-

lacin de los productos y la posibilidad de mantener dilogos entre quienes visitanlos diferentes componentes. Se trata de la lista de reproduccin de los materiales

sonoros y la seccin de noticias; la primera est conformada por archivos ubicadosen SoundCloudy se renueva regularmente; la segunda permite mantener informa-

cin actualizada sobre lo que ocurre en la regin vale aclarar que no solo se tratade una agenda eventos (festivales, conciertos, encuentros), sino que tambin tieneen consideracin publicaciones, convocatorias, entre otras.

Hasta el momento Microcircuitoscontiene los siguientes materiales:

Pas

CanalSoundCloud(materiales sonoros)

Canal Vimeo(materiales audiovisuales)

Base de datos

(artistas, festivales, plataformas, etc.)

Argentina

Costa Rica Colombia

Ecuador

Mxico

Uruguay

Venezuela

Total

PO LI ED RO: ELE CTROACSTICA CO LE CT IVA Y REMOTA A TR AVS

DE INTERN ET

En , el compositor argentino Fabin Luna dio inicio al Sistema Poliedro con elpropsito de abrir un espacio de creacin colectiva valindose de las bondades dela web, aprovechando que permite desarrollar procesos de colaboracin a distancia

y de manera simultnea. En la gestacin de Poliedro, Luna formul un credo ylas consignas Poliedro (tambin indicadas como planteos iniciticos). Enel credo se lee: . Compartir la autora de una obra. . Estimular procedimientoscomposicionales en forma remota. . Potenciar la sorpresa sistemtica entre loscompositores durante el acto de creacin. . Ejercitar la tolerancia sobre la pro-duccin compartida y . Ofrecer a la comunidad de compositores procedimientosy resultados de composicin colectiva.

Ahora se anotan en lneas generales los planteos iniciticos, que no son ms que losprocedimientos de comn acuerdo que rigen a cada grupo, luego se detallan diferentes

modalidades de creacin que se han abierto paulatinamente desde el inicio hasta hoy.


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El punto de partida es que cada integrante elabora su parte en forma individualsobre una muestra escogida por consenso y tiene libertad plena para el tratamiento

en la transformacin sonora. El orden de las composiciones individuales obedecea unos turnos acordados con antelacin, de esto resulta que la armada de la obrasobreviene de manera secuencial, ya que cada nuevo fragmento se suma al ltimorecibido. Del mismo modo, tanto las duraciones de cada parte como los tiempospara su elaboracin son acordados grupalmente desde el inicio. Es importante que

no se realicen modificaciones a los fragmentos terminados (propios o ajenos), salvo

los momentos de inicio o cierre de la obra, en cuyo caso se proceder tambin demanera consensuada. Luna propone como procedimiento de unidad estructuralque cada participante est en la obligacin de realizar una cita explcita extradade alguna de las partes anteriores. La duracin total de la pieza se evala de comn

acuerdo, pues existe la posibilidad de realizar ms de una vuelta si el grupo considera

que al pasar todos los turnos la obra necesita extender su realizacin.

Luego de esta sntesis es posible observar que el proceso creativo propuesto porPoliedro puede entenderse como un conjunto de reglas cuyo procedimiento evocaal recordado juego del cadver exquisito.

La anterior descripcin corresponde al arranque del proyecto, a su primera modalidaddesignada Offline, porque el proceso de composicin y la armada final se dan fuera

del ciberespacio. Hasta ese momento se recurra a Internet para los acuerdos pre-vios y para subir y reproducir la obra terminada, que daba como resultado un nico

archivo compuesto por la sumatoria de las partes entregadas de manera sucesiva.

Luego de haber finalizado varias obras en la modalidad Offline, surge en unasegunda variedad denominada Online. Al respecto Luna anota:

Bajo esta otra modalidad, los msicos tambin deben componer por turno sus fragmentos

luego de establecer ciertos acuerdos, basados en las pautas de gestin grupal y cohesin

nombradas. Pero en esta ocasin cada fragmento es concebido por cada compositorpara que su parte sea superpuesta a la de sus compaeros, es decir, un fragmento sobre

el otro, o en capas. Por tal motivo, la ejecucin completa de la pieza se efecta mediante

Ana Mara Romano G., enconcierto, interpreta La pura

verdad, dirigida por ZoitsaNoriega.

Naranja Sonmbula, msica

experimental, presentacin enMedelln.

Fotografa de David Gutirrez,cortesa de The Burros Discos.

Alexandra Crdenas (Bogot,

). Compositora radicadaen Alemania, es tambin

gestora, organizadora ycuradora de festivales de msica

experimental.

. Tambin es posible acceder alos contenidos de la biblioteca

multimedia por pases olistas de reproduccin. En el

primer caso, las categorasse denominan grupos en

SoundCloudy canales enVimeo; en el segundo casoson sets para SoundCloudy

lbumes para Vimeo.


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la plataforma de Poliedro Online (www.poliedronline.blogspot.com), que incluye pistas

independientes. [Luna, , pg. ]

Es importante apuntar que quien se ha familiarizado con las tcnicas de creacinelectroacstica puede acceder a estos materiales y proponer desde sus experiencias

versiones de interpretacin e intervencin que enriquezcan las obras all almacenadas.

Sin embargo, gracias a las posibilidades ofrecidas por la web ., adems de abrir

estrategias de produccin colectiva se despliega un nuevo y valioso componenteque es la eventualidad de contar con el pblico no especializado, no solo comoaudiencia sino como intrprete: desde el momento en que este grupo de obras sepone al alcance de quien navega desprevenidamente, se abre camino para que

cada persona pueda tener una aproximacin prctica a estas msicas, dado quela pgina contiene unos lectores dispuestos para difusin y control en tiempo realque permiten realizar modificaciones sobre los parmetros de volumen y espacio,crear loops(bucles) de diferentes duraciones y en diferentes lugares, avanzar, retro-

ceder, adelantar o detener los archivos sonoros; todo lo sealado se puede aplicarparticularmente a una pista o se puede emplear de manera simultnea en algunaso en todas. As, esta modalidad se inscribe dentro de la idea de obra abierta o de

realizacin permanentemente variable.

En surge una nueva modalidad, se trata de Poliedro Soundscape(poliedro-soundscape.blogspot.com.ar) y se concibe desde la escucha simultnea de diferentes

paisajes sonoros (que vinculan eventos de la naturaleza e integran manifestacio-nes culturales) geogrficamente distantes y temticamente afines. Su medio de

realizacin es la modalidad en lnea, dada la nocin de simultaneidad, as como elinters de tener los materiales disponibles para mezclar de manera perpetua, encorrespondencia con la idea directriz de habitar un mundo que suena sin cesar.

Esta modalidad tambin tiene diez consignas que guan el inicio y elaboracin delos paisajes. Se mencionan las que difieren de modo sustancial con las anterioresmodalidades: el trabajo grupal se realiza en forma sincrnica, la duracin de cadapaisaje sonoro se establece de cinco a diez minutos, se pide tomar imagen del sitiodel registro sonoro, identificar en Google Mapsla ubicacin del registro, nombrardispositivo tecnolgico utilizado (micrfono, grabador, configuracin tcnica), fechar

registro y redactar en mximo doscientas palabras circunstancias del registro. Ade-

ms, la propuesta se adscribe dentro de la lnea de Field Recording, especficamente

la fonografa, es decir que se deja libertad de edicin en la grabacin de camposiempre que se preserve la referencialidad del paisaje sonoro, esto se entiende como

la posibilidad de mantener el realismo y la causalidad.

Hasta la fecha, el Sistema Poliedro cuenta con sesenta y cinco integrantes, sietecompositoras y cincuenta y ocho compositores, cuya nacionalidad o lugar de resi-dencia se ubica en dieciocho pases (Alemania, Argentina, Bolivia, Brasil, Canad,Chile, Colombia, Costa Rica, Espaa, Eslovaquia, Francia, Guatemala, Mxico,

Polonia, Reino Unido, Uruguay, los Estados Unidos y Venezuela). De Colombiase han vinculado cinco artistas (Michele Abondano, Jos Gallardo, Jorge GregorioGarca, Camilo Mahecha y Ana Mara Romano G.). Las obras creadas o en proceso

de composicin han sido asumidas por veinte grupos (conformados por entre cuatro

y siete integrantes). Se han concluido diez obras Offline, ocho Onliney se encuentran

en desarrollo uno en esta misma categora y dos en el captulo de paisaje sonoro.

Un factor a resaltar de Poliedro es que plantea un ejercicio retador para la realiza-cin electroacstica, pues invita a crear de manera grupal en una prctica musical

Ana Mara Romano G., co-coordinadora e integrante deMicrocircuitosy participanteactiva de Poliedro. Concierto enla Fundacin Gilberto AlzateAvendao.Fotografa de Marta Cabrera.

. En la pgina de entradasistemapoliedro.blogspot.com,se pueden consultar las obrascreadas bajo la modalidadOffliney la documentacinconcerniente a presentaciones

en conciertos, congresos ynovedades del proyecto, ascomo la informacin germinalen detalle.


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que usualmente es de elaboracin individual. Aunque cada persona compone demanera solitaria sus aportes, el resultado es colectivo y colaborativo.

En cuanto a la propiedad intelectual de las obras, en el sitio web se anota que sonde exclusiva pertenencia de sus integrantes y se invita a licenciarlas bajo CreativeCommons; en cuanto al proyecto Sistema Poliedro, se indica que se encuentra bajo

una licencia Creative Commons Atribucin No Comercial Compartir Igual.

La interpretacin de las obras de Poliedro puede inscribirse dentro de los conciertos

telemticos, es decir, presentaciones realizadas a travs de plataformas de Internet

por personas ubicadas en diferentes lugares geogrficos; esta es una prctica cuyointers aumenta da a da y ha dado lugar a nuevas formas de creacin.

EN CO LOMB IA : SE LLOS , RAD IO S Y PLATAFO RMAS QUE SE LI BE RA N

DE LA IN TE RM ED IACI N

Dentro de los recursos a que ha dado lugar Internet como herramienta de difusin

y distribucin se encuentran los sellos disqueros en lnea o Netlabels, publicaciones

digitales cuyo origen estuvo en desmarcarse de las disqueras para adquirir pleno

control sobre la distribucin de la msica. La diferencia principal se traz sobrela idea de eliminar la figura de la intermediacin y con ello abrir la posibilidad delas descargas gratuitas, pues en ese escenario cada artista decide cmo hacer ladistribucin de su msica. Con el paso del tiempo se han implementado diferentesmodalidades, dentro de las que se cuenta la posibilidad de vender. Estos sellos sepueden alojar bien sea en espacios de acceso pblico gratuito como redes sociales(Bandcamp, ReverbNation, entre muchas otras), en blogs o en sitios creados con lafinalidad de albergar un sello.

Una de las bibliotecas digitales ms sobresaliente esInternet Archive(archive.org),

que se autodefine como una biblioteca con materiales de diversa ndole (libros,

cine, msica,software, etc.) y que cuenta con una coleccin de Netlabelsdispuestospara descarga libre o para escucha en lnea, licenciada la mayor parte de las vecesbajo Creative Commons.

Colectivo NosRadio.Fotografa de Miguel Tejada.

Cortesa de Mara Juliana Soto.


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En Colombia ha habido un crecimiento rpido en cuanto a iniciativas de autogestin

que buscan no solo esquivar la intermediacin de las disqueras tradicionales, sinotambin escapar al paso obligado por la capital para acceder a espacios de circula-cin y distribucin, y en ello Internet ha sido clave. En el captulo de los Netlabels,una de las ciudades que ha aportado significativamente es Medelln, de donde

reseamos tres sellos que tienen claro que lo importante no es ser descomunalessino, por el contrario, aprovechar nichos para crear zonas de circulacin. El ejemplo

ms antiguo es Series Media(http://www.seriesmedia.org/), sello creado en (en un momento en que tambin en el mundo poco se hablaba de Netlabels), y que

surgi para resolver las necesidades puntuales de un grupo de artistas que queranacceder al pblico de manera ms directa a travs de reproducciones caseras en. Luego de varios altibajos, la aventura toma la forma de sello con la idea de notemerle a las grandes disqueras y de distribucin gratuita. Actualmente combina las

dos modalidades de publicacin, en Internet y en . Si bien el grueso de artistasde su catlogo es de Medelln, con el tiempo les han dado cabida a artistas inter-nacionales. Cuenta con un catlogo de cuarenta y un publicaciones en Netlabelytrece en . En cuanto a la lnea musical, el sello incluye electrnica en la rama DJ,

jazzy experimental que se almacenan en su propio sitio.

Otro de los proyectos es Monofnicos (monofonicos.net), que se abre en como un espacio creativo de carcter colectivo en el que la directriz se enfoca a laestimulacin y el aprovechamiento de la tecnologa en torno al intercambio musical.

El proyecto contiene diversas aplicaciones, una es el sello digital, tambin concebi-

do sobre la base de la distribucin libre; se preocupa por reunir artistas locales deMedelln y cuenta con lanzamientos de ms de veinte artistas en varias lneas quedenominan: Msica electrnica con alma y movimiento, Experimentos destina-

dos a explorar nuevos mundos sonoros, Lanzamientos colectivos por artistas yamigos del sello, Discos fsicos presentados en ediciones limitadas y Podcastscon mezclas de larga duracin. Sus productos estn licenciados bajo Creative

Commons para descargar, copiar, reproducir y compartir desde su propia pgina.

El tercer proyecto es mucho ms reciente, se trata de The Burros Discos (http://theburrosdiscos.com) y se autodefine como alternativo e independiente. Nace en

Colectivo Octavo Plstico enel Da Mundial de la Escucha,jornada que reflexiona sobrela ecologa acstica, el paisajesonoro y otros temas deluniverso sonoro.Fotografa: cortesa del ColectivoOctavo Plstico.


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. La cultura libre es unacorriente que promueve lalibertad en la distribuciny modificacin de trabajos

creativos a travs deInternet. Como movimiento

se encuentra en la orillaopuesta al derecho de autor,pues lo considera restrictivo

y obstaculizante de lacreatividad. A su vez tiene

cuatro corrientes: el dominiopblico, el copyleft, las

licencias Creative Commonsy las licencias de programas

libres (softwarelibre). Este esun tema que cruza todas laspropuestas mencionadas hasta

el momento.

, luego de seis aos previos como blog en el que se realizaban reseas y crticamusical. Tiene varias lneas de accin, sin embargo la base del proyecto es el sello,cuyo fundamento est en la idea de compartir las creaciones de artistas locales einternacionales bajo un modelo de autogestin mediante el trabajo asociativo y lacooperacin para fomentar la produccin, promocin, comercializacin y expor-tacin de las piezas discogrficas. Le interesa difundir msicas que no respondana sonidos convencionales y apuesten a la exploracin musical originadas desde elrock. Al momento cuenta con nueve publicaciones alojadas en Bandcampy dispo-nibles para descarga.

Otros de los mecanismos de difusin, ms que de distribucin aunque claramentepueden tener efectos en este plano, son los proyectos radiales, que al igual que lossellos pueden alojarse en espacios propios o en sitios pblicos gratuitos. Las radios

son multifacticas, por lo que abordan diferentes temas y, por supuesto, msicas.La realizacin radial implica ejercicios de investigacin e indagacin que dan lugar

a que los programas en s mismos sean ejercicios creativos. Para este trabajo se re-sean dos propuestas surgidas en Cali, se trata de NosRadio (noisradio.blogspot.

com) y Radio Laboratorio(radiolaboratorio.blogspot.com). Ambas propuestas seconstruyen desde el trabajo colectivo y la cultura libre, le dan gran importancia altema del paisaje sonoro, a la creacin de propuestas propias sobre indagaciones en

aspectos culturales cotidianos, as como a la presencia de las msicas de origen afro,

en especial del Pacfico, por ser el contexto propio, y, en menor medida, tambin del

Caribe. De otra parte, fungen como espacios de divulgacin de msicas popularescreadas por artistas de las escenas independientes en el mbito nacional, es decir,dentro de sus realizaciones tienen en consideracin la inclusin de las producciones

musicales discogrficas de artistas nacionales.

Sus pginas en Internet resultan una suerte de archivos sonoros, repositorios de

contenidos radiales, dado que tienen en comn que los proyectos sean grabadosy subidos a los respectivos sitios para dar la posibilidad de acceso sin tener quenecesariamente descargar los archivos. Por otro lado, estos espacios de creacin

Jorge Garca, compositor quetrabaja en la renovacin de

los lenguajes tradicionales y laexperimentacin sonora.Fotografa: cortesa del artista.


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radial permiten que artistas de poca trayectoria cuenten con espacios de difusiny se interesen por documentar sus propios procesos de creacin y de circulacin.

El Colectivo Octavo Plstico (http://colectivooctavoplastico.blogspot.com) puedeconsiderarse una plataforma que fomenta la creacin desde una visin interdiscipli-

nar, cuyos trabajos investigativos y creativos giran en torno al sonido, la escucha, la

imagen y la palabra libre, sonora y escrita. Residen en Cartagena y se han preocupado

por invitar a participar a artistas locales, as como por desarrollar proyectos colabo-

rativos y de intercambio en otras ciudades del pas (del Eje Cafetero y Medelln).

Estas ltimas tres iniciativas mencionadas tambin realizan actividades en el campo

de la formacin, hecho destacable, ya que abren espacios de dilogo e intercambioentre los espacios formales y no formales de educacin.

Para cerrar este listado, se menciona , una plataforma creada especialmentepara la creacin y circulacin musical, concebidas desde la descentralizacin y laorganizacin en red, con el propsito de producir contenidos culturales valindose

de las nuevas tecnologas en el mbito regional. A travs de esta plataforma se es-pera abrir espacios de circulacin y produccin emanados desde contextos propios,historias y experiencias de vida, que a su vez aporten al desarrollo socioeconmico

de los territorios. El proyecto se concibe en cinco componentes: formacin, in-fraestructura, sostenibilidad, participacin y circulacin, para lo cual cuenta con elapoyo de diversas instituciones pblicas (Ministerio de Cultura, Sena, secretarasde cultura, universidades y organizaciones sociales y culturales). Las labores serealizan en los Centros de Produccin de Contenidos Culturales (), previstoscomo espacios para la formacin en emprendimiento cultural y en produccin decontenidos culturales con uso de nuevas tecnologas.

Las estrategias de circulacin estn dirigidas tanto a artistas locales como a sus pro-ductos a travs del encuentro, reconocimiento y articulacin; estn dispuestas en dos

direcciones: por una parte, la promocin de la participacin en eventos (mercados

Carolina Noguera-Palau,compositora y docente cuyas

obras han merecido premiosy distinciones.Fotografa: cortesa de la artista.

. La pgina electrnicade (http://www.emprendimientocultural.org/lasopedia/Paginas/default.aspx) se encuentra alojadaen el sitio web de la oficinade Emprendimiento Cultural

del Ministerio de Culturade Colombia: http://www.emprendimientocultural.org/Paginas/default.aspx


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. La afiliacin de Colombia aCC data de y cuenta

con un equipo conformadopor Carolina Botero, colder

regional para Amrica Latina,Maritza Snchez, lder pblica

en Colombia, Mara del PilarSenz, Luisa Guzmn, MaraJuliana Soto, Nathaly Espitia

y Diego Caballero, quienesinstitucionalmente cuentan conel respaldo de la Fundacin

Karisma, afiliada a .

culturales, festivales y circuitos) y convocatorias de premios y estmulos, y, por otra,

en el acceso a redes sociales virtuales y medios de comunicacin. En el tema quenos ocupa, la circulacin a travs de Internet, el Ministerio de Cultura, el mayorsostn de la iniciativa, garantiza la implementacin de la plataforma web . de suOficina de Emprendimiento (www.emprendimientocultural.org) como medio devisibilizacin de los proyectos, generacin de trabajos colaborativos y produccinen red de productos culturales mediante el uso de las (produccin audiodigital,

audiovisual, generacin de espacios de interaccin y virtualizacin de contenidos).Hasta el momento existen dieciocho : Antioquia (cinco), Atlntico (uno),

Bolvar (uno), Caldas (uno), Cauca (uno), Choc (uno), Cesar (uno), Magdalena(uno), Nario (uno), Norte de Santander (uno), San Andrs Islas (uno), Tolima(uno) y Valle del Cauca (dos).

El diagnstico cultural de Colombia. Hacia la construccin del ndice de desarrollo

cultural, del Ministerio de Cultura (), ofrece una sntesis de lo que aconteceen Colombia en cuanto a la cultura digital:

Teniendo en cuenta el profundo impacto de la cultura digital tanto en las prcticas expresivas,

en la circulacin de contenidos, en la movilizacin de procesos sociales y culturales, y en la

transformacin de las industrias culturales, se hace necesario resaltar su papel e impacto en

la construccin del desarrollo. La cultura digital construida a travs de las nuevas tecnologas

de la informacin y la comunicacin () est a la base de las principales discusiones de la

agenda pblica nacional. En torno a la cultura digital se estn tramitando tensiones entre

lo pblico y lo privado, los derechos de autor y el derecho de las comunidades a la libre

circulacin de informacin, la construccin de identidades ms all de los territorios, la

construccin de movimientos sociales que vinculan intereses locales con el mbito global y

el surgimiento de nuevas posibilidades de expresin. [Ministerio de Cultura, , pg. ]

LA S LI CE NC IAS CR EATI VE COMMONS

Hay un ltimo punto que resulta crucial en la implementacin de las tecnologasde Internet en los procesos de creacin, almacenamiento y circulacin, se trata delos consentimientos que permiten la circulacin de informacin. En casi todos losejemplos contemplados en el presente trabajo se han utilizado las licencias Crea-tive Commons, por eso a continuacin se explican en detalle, dada su relevancianormativa, y porque este apartado puede ilustrar a artistas al momento de tomardecisiones al respecto.

Las licencias Creative Commons (en adelante , la sigla por la que se denomina

habitualmente) han implicado cambios importantes en las lgicas de consumo es-tablecidas desde antao por el copyright, cuya premisa es Todos los derechos sonreservados, mientras que habla en trminos de Algunos derechos reservados.As se entiende que la base fundamental del derecho de autor se establece en laautorizacin expresa del titular para el uso de la obra, mientras que en sta seda desde la propiedad creativa. Aunque muchas veces estos dos sistemas han sidoconfrontados, es importante anotar que el licenciamiento bajo no rie con elderecho de autor, pues desde su formulacin se ha propuesto como herramientacomplementaria y su accin vigilante opera sobre la ejecucin y la reproduccin.

La particularidad de la propuesta de licenciamiento bajo es que permite con-

figurar diferentes formas en que el pblico puede no solo consumir sino tambindistribuir una obra determinada, es decir, abre la posibilidad de que cada personapueda usar de maneras diferentes la creacin a la que ha accedido, siempre que


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tenga presentes las especificaciones dadas en las condiciones de la licencia. Se

puede entender este tipo de licenciamiento como un acuerdo directo entre los

intereses y necesidades de quien crea con los de quien consume, y como se anotal principio no debe interpretarse como la supresin del derecho de autor, sinocomo una licencia que, de manera condicionada, da derechos a terceras personas.Asimismo es importante recordar que las licencias no son sinnimo de copylefty excluyen formas de pago adicionales como las que realizan las sociedades de

gestin colectiva (Botero et al., , pg. ).

Cada licencia consta de cuatro elementos optativos, cuyas posibilidades combina-torias dan lugar a los seis tipos de licencias . Cada uno de los cuatro elementosse representa por un icono:

Reconocimiento No comercial Sin obra derivada Compartir igual

Las seis licencias resultantes de las diferentes combinaciones son:

Atribucin(la menos restrictiva): permite distribuir, mezclar, ajustary construir a partir de la obra, incluso con fines comerciales, siempreque sea reconocida la autora de la creacin original.

Atribucin - Sin derivar: permite la redistribucin, comercial o nocomercial, siempre y cuando la obra circule ntegra y sin cambios, y sed crdito de autora.

Atribucin - No comercial - Sin derivar (la ms restrictiva): permitedescargar y compartir la obra, siempre que se reconozca su autora,no se puede cambiar de ninguna manera ni se puede utilizar

comercialmente.

Atribucin - No comercial:permite distribuir, remezclar, retocar ycrear a partir de la obra de manera no comercial y, a pesar de que susnuevas obras deben siempre mencionar la autora inicial y mantenersesin fines comerciales, no se obliga a licenciar las obras derivadas bajolas mismas condiciones.

Atribucin - No comercial - Compartir igual: permite distribuir,remezclar, retocar y crear a partir de la obra de modo no comercial,siempre y cuando se d crdito de autora y se licencien las nuevascreaciones bajo las mismas condiciones.

Atribucin - Compartir igual:permite remezclar, retocar y crear apartir de la obra, incluso con fines comerciales, siempre y cuandose d crdito de autora y se licencien las nuevas creaciones bajo lasmismas condiciones.

El licenciamiento bajo se enfila con las propuestas de compartir y colaborar que

da a da toman ms fuerza en los postulados del uso de Internet y las relacionessociales con el ciberespacio:

Esto significa un importante cambio en la medida en que se genera mayor interaccin y

da la posibilidad de realizar nuevas actividades en la web, tambin es diferente porque

supone relaciones distintas desde el momento en que alguien decide participar del sitioest dispuesto a otras lgicas que se separan de la exclusividad para pensar en el compartir.

[Botero et al., , pg. ]

. La informacin aqupresentada ha sido extrada

del sitio web de Colombia,co.creativecommons.org, en elmen Licencias.

. Luego de elegir la licenciaque se ajusta a los interesesy necesidades de quien creay de su obra, se realiza laformalizacin de la licenciaa travs de instrumentosjurdicos y digitales; porcuestiones de espacio, elpresente texto no entraen estos detalles. Paraconocer las especificidades

de los aspectos legales serecomienda revisar la pginaweb mencionada de ccColombia.


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NAVEGA R PAR A NO NAUF RAGA R

Tras este recorrido por las variadas experiencias que se han valido de la implemen-

tacin de las tecnologas y el Internet en los procesos de creacin, almacenamientoy circulacin, es importante tener presente que la disponibilidad de la informacin,unida a la rapidez de acceso, merece una evaluacin permanente para poder com-prender, analizar y transformar los procesos que tengan lugar. Como se ha anotado,

Internet apunta a ser un territorio de colaboracin que ofrece procesos dinmicosde participacin, un espacio de encuentro virtual que permite reunir a quienes pordiversas razones no pueden encontrarse personalmente.

Como se ha visto, el uso de Internet concede ventajas impensadas hasta hace nomuy poco y ofrece recursos que ayudan en la resolucin de problemas puntualesde manera eficaz; sin embargo, las dificultades tampoco se hacen esperar. En laweb ., un problema que se asoma es el mantenimiento del sitio, en especial en lageneracin de contenidos y las posibilidades de conservar su lugar de hospedaje.De otra parte, como las polticas se transforman permanentemente, la fugacidad, la

inmediatez y la instantaneidad de Internet pueden generar huecos en la disponibi-

lidad y accesibilidad de los sitios. Desde un punto de vista operativo, los buscadores

desempean un papel importante al momento de hacer visible el sitio, por ello esimportante implementar mecanismos de reconocimiento, como la interaccin, para

que sea encontrado o reconocido por los buscadores. Otro aspecto es la vigencia

del sitio, que no solo depende de tener un lugar en el ciberespacio, sino que adems

debe contar con agilidad de navegacin y alimentacin constante.

Es indiscutible que estas tecnologas permiten transmitir y generar tanto infor-

macin como conocimiento. Sin embargo, su acceso no es pblico en el sentido

estricto, es decir, hay circunstancias econmicas, sociales o educativas que impiden

que algunas personas logren acceder a su uso, realidades que, sin duda, consiguen

entorpecer algunas aspiraciones de autonoma frente a los dispositivos hegem-

nicos cuyo sostn se establece sobre el control en la distribucin y las dinmicas

de consumo masivo.

El ciberespacio, ese universo paralelo que se percibe infinito, en realidad no es ina-

barcable, acaso escurridizo frente a los mltiples caminos que se abren de manera

simultnea y paralela. Ante tantas opciones, cada clic fcilmente puede llevarnos auna experiencia en la cual la corriente traza los recorridos y gua nuestros rumbos,por ello es importante navegar sabiendo que por momentos es inevitable perderse

Camilo Mahecha, miembro delcolectivo artstico interdisciplinar

Time To Pay desde ,que rene a artistas visuales,

bailarines, escritores y msicos.Fotografa: cortesa del artista.

Jos Gallardo,compositor dedicado a laexperimentacin de msicagenerada por computadorese instrumentos tradicionales.


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y que tambin as se descubren nuevas estaciones en las que se ofrecen paradasencantadoras; se trata de poder sumergirse sin naufragar en el intento, de construir

colectivamente a travs de mltiples individualidades.

BI BLIOG RA F A

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intercambios sonoros por internet

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