industría y cinematografía-documental

7/31/2019 Industra y Cinematografa-Documental

1/19

Industria y Cinematografa-Documental (Primera Parte)

La industria: Atrapar la naturaleza, manipularla, calcularla, expresarla.

A finales del siglo XVIII comienza a transformarse el modo de produccin de lasmaterias primas, en Inglaterra el sistema de manufactura se convierte en sistema

industrial gracias a las nuevas tecnologas: maquinas mecnicas automatizadas

(precursoras de la computacin), algunas de ellas fueron los telares multibobina y la

mquina de vapor. As mismo los medios de comunicacin se propagaron con la

perfeccin de la tcnica de la linotipia en la imprenta.

La segunda revolucin vino un siglo despus con el desarrollo de las grandes maquinas,

o mejor dicho, la revolucin del transporte y el desarrollo de los motores, facilitando lacomunicacin y el desplazamiento no solo de las poblaciones sino de los mercados,

incluso interconectando a las crecientes urbes del mundo, en Estado Unidos es notorio

como la construccin de los ferrocarriles generaron cohesin del estado Nacin, no solo

desde la irrupcin cultural sino tambin como potencia econmica en la regin (en

Amrica). Aqu se ven involucrados la extraccin y generacin de combustibles fsiles,

en un principio el carbn, luego el petrleo. Tal como Estados Unidos, tras la

revolucin de los soviets en Rusia, impulsado por el gobierno de Stalin, la UninSovitica con el desarrollo de los tranvas y la generacin de industrias controladas por

el estado y tras el fin de la segunda guerra mundial, la URSS rpidamente se convierte

en potencia mundial, sin embargo a finales del siglo XX se declinara su podero, en

gran parte tras no involucrar con rapidez la llegada de la Tercera revolucin industrial,

la revolucin de los sistemas inteligentes, inteligencia artificial, o desarrollo de las

computadoras, actualmente en desarrollo de los sistemas digitales y de los recursos y

combustible alternativos renovables.

De este paso de Renacimiento a (post)Modernidad quiero resaltar especialmente dos

desarrollos fundamentales para el desarrollo de la tecnologa y la construccin del

mundo actual. Estos son la Cmara1 y la Calculadora de algoritmos (ordenadores,

tarjetas perforadas o computadora). Tecnologa que se desarrolla y atraviesa las dos

primeras revoluciones hasta encontrarse en la Tercera deviniendo vertiginosamente en

la forma de interactuar y conocer el mundo.

1 Lo fundamental: usar la cmara como un ojo flmico ms perfecto que el ojo humano para explorar el caos de losfenmenos visuales que llenan el universo.


2/19

Los nuevos medios: La virtualidad, Prensa, Cine, Radio, Televisin, Internet...

La condensacin y rpida distribucin de la informacin por medio de los avanzados

medios de transporte y la universalizacin de las ideas en un mundo colonizado, la

simbolizacin y uniformidad de discursos hace converger los imaginarios sociales de lasnacientes y tectnicas naciones industrializadas, e influencia la comunicacin y los

lenguajes de las (post)colonias. Durante mucho tiempo la prensa fue sobre todo, en

Europa- un medio de opinin que reproduca la evolucin de la poltica oficial. Antes de

ellas la imagen (y obviamente despus de la prensa) las imgenes en movimiento, el

Cine. En sus inicios fue un instrumento del progreso cientfico y acadmico con los

trabajos de Eadweard Muybridge y de Etienne Jules Marey. As mismo la institucin

militar le encontr provecho principalmente como espionaje.2

Las principales industrias constituidas por los principales inventores de principios del

siglo XX como la General Electric de Edison, amalgamaron diferentes innovaciones

generando especialmente los medios de comunicacin actuales, y la propagacin de la

electricidad. Pero esencialmente lograron la reproduccin del sonido y de las imgenes

sin importar las distancias, y permitiendo guardarlas para la posteridad, esculpir en el

tiempo dira Tarkovski. Al mismo tiempo los hermanos Lumire con su cinematgrafo

comienzan a difundir el medio (no el lenguaje que se desarrollara poco a poco)

cinematogrfico por todo el mundo dando pie a nuevos creadores como Mlis.

Louis Lumire no haba estado compitiendo con otros inventores de cmaras y proyectores. En el

momento en que se retir de la competencia, una serie de esos inventores haba alcanzado cierto xito:

Max y Emil Skaladanowsky en Alemania, Birt Acres y Robert William Paul en Inglaterra, Thomas Armat

y C. Francis Jenkins en los Estados Unidos. En todo el mundo surgan nuevas empresas. En los

Estados Unidos, Edison tuvo que competir con Biograph, Vitagraph, Essanay, Selig, Lubin, Kalem; en

Francia estaba la competencia de Mlis, Path, Gaumont, En Inglaterra, la de Urbanm Hepworth,

Williamson; en Italia, Amboriso, Cines, Itala; en Alemania, Messter; en Dinamarca, Nordisk; en Rusia,

Drankov; en la India, Madan; Japn tena su propia Pathe inspirada en los hermanos franceses P ath

Cinco aos despus los asuntos documentales de las pelculas sobrepasaban en nmero a las pelculas de

ficcin en casi todos los pases, por lo menos hasta 1907, pero a partir de entonces, la situacin comenz

a cambiar. en 1910 naci el noticiario, con ediciones semanales y bisemanales.3

2 Historia Contempornea y Cine, Marc Ferr3 El Documental, Erik Barnouw, Gedisa Editorial


3/19

Unos aos ms tarde, en Colombia se consolidan las primeras compaas, en 1915

aparece la primera produccin de la SICLA (Sociedad Industrial Cinematogrfica

Latinoamericana) de los Di Domnico, pero es hasta 1924 que aparece la Casa

Cinematogrfica Colombia de Acevedo e hijos, junto a otras como Valley film

Company, Manizales Film Company, Compaa Filmadora de Medelln, Colombia

Films Company; Felix Mark Film, Cali Films, entre otras.

La tecnologa cinematogrfica comienza a especializarse, ms que todo la iluminacin

junto al desarrollo de pelculas de diferentes sensibilidades, y a la teora

cinematogrfica. Lo cual generara estticas diferentes de acuerdo a los intereses

cinematogrficos de cada regin, se genera un clasicismo ligado a la literatura en

EE.UU. y una ruptura de este con la experimentacin y las vanguardias en Europa, entreotras visiones nacionalistas, el ms innovador fue el Expresionismo Alemn y el

Montaje Sovitico. El siguiente gran paso provendra del desarrollo sonoro, que vena

experimentndose desde la ltima dcada del siglo anterior pero que se implemento

hasta 1927 con el largometraje de Hollywood, El Cantante de Jazz.

A parte de la tardanza y la lentitud con que aparece el cine nacional, es este hecho el

que marca en Colombia la brecha tecnolgica entre el mercado extranjero y el nacional

que ha sido una constante desde el 27, periodo en el que desciende la intensa produccin

colombiana de los aos 20. As a la crisis econmica del 29 se suma la llegada del cine

sonoro. El mercado nacional era demasiado pequeo para amortizar inversiones y

adems ninguna empresa se dedic a la distribucin internacional, el cine se convirti

en sinnimo de riesgo industrial y finalmente hubo un desplazamiento del cine por la

radio (1925), que remplaza al cine como medio para llevar el discurso cohesionador de

la Nacin Colombiana4 Con la crisis, en 1928 Cine Colombia adquiere la empresa de

los Di Domnico y clausura sus laboratorios en Cali, (la compra inclua una clausulaque le impidiera a la familia volver a invertir en el negocio del cine). Hasta 1937 Los

Acevedo presentaran Primeros Ensayos de Cine Parlante Nacional, pelcula que

presenta los primeros experimentos del cine sonoro colombiano. La carencia

tecnolgica contina, pero la carente produccin es sosegada en parte por el desarrollo

en los 70`s de cmaras y proyectores comerciales, familiares, prcticos y fciles de

transportar, como el Super 8 o el 16mm, lo que permiti en gran medida, el surgimiento

4 Zuluaga, Pedro Adrin. Accin Cine en Colombia, Museo Nacional de Colombia y Ministerio de Cultura, Bogot,2008


4/19

del documental poltico y de denuncia, de tipo militante como en el caso de Carlos

Alvarez, Marta Rodriguez y Jorge silva, o ms contestatario en el caso de Luis Ospina y

Carlos Mayolo.

Los intereses del estado por generar una industria nacional (en parte por el contextointernacional de los imaginarios de los movimientos sociales, y de la importancia de las

industrias cinematogrficas extranjeras) resurge en el 72 con la ley de Sobreprecio que

dura hasta el 88, y que como consecuencia da lugar a los laboratorios de revelado en

Bogot y fortalece algunos gremio como: la Asociacin Nacional de Tcnicos

Cinematogrficos (ANTEC), la Asociacin Nacional de Productores de Cine

(ACOPROCINE), la Asociacin de Cinematografas Colombianos (ACCO),

Cooperativa de Pelculas Colombianas (COPELCO) y Sindicato Colombiano deTrabajadores de Cine SINCOTRALCINE.

Como sucedi en Estados Unidos con lo el Watergate, los medios de comunicacin

estn cada vez ms implicados en influir y modificar los mecanismos de poder. Por lo

que respecta a los medios audiovisuales, tambin se hallan en una fase de emancipacin

a pesar de las continuas presiones que han sufrido durante los ltimos treinta aos:

televisin, radio y prensa juntas se han convertido en un autntico cuarto poder. 5

La construccin de industria: Mercado, libertad, restriccin y distribucin.

Colombia no pudo generar una primera revolucin industrial (tal vez un creciente sector

textil en Antioquia), sin embargo comprendi la necesidad de generar medios de

comunicacin y transporte para interconectar algunas de las regiones comerciales ms

importantes del pas. Debido a la geografa escarpada de mltiples pisos, entre desiertos,

llanos, valles y cordilleras, las principales vas de acceso -desde tiempos de la

conquista- al centro y capital del pas era por las vas fluviales, as mismo la necesidadglobal de conseguir un paso entre el Atlntico y el Pacifico para evitar el costoso paso

por el estrecho de Magallanes, dio inters a proyectos que al menos fortaleceran en un

futuro la distribucin de materias primas, desde luego era todo un reto intentar construir

carreteras o vas frreas que atravesaran las montaas del pas de punta a punta, el pas

no tena la capacidad econmica ni la suficiente cobertura acadmica de ingeniera para

desarrollarlo, as, cede la construccin del canal de Panam a finales del siglo XIX a

franceses y posteriormente a estadounidenses, obtando literalmente (como cuentan los5 Historia Contempornea y Cine, Marc Ferr


5/19

abuelos) por el paso de la mula al avin, creando la primera aerolnea de Amrica y

segunda en el mundo SCADTA en 1919, con la ayuda de empresarios alemanes.

En los aos 20 se inicia la poca dorada del cine nacional:Era un momento de profundas

transformaciones no slo en el plano social y econmico, sino de ruptura con el pensamiento conservadordel siglo XIX. Al amparo de la economa cafetera y gracias a los dineros producto de la indemnizacin

por la prdida de Panam, el pas inici un rpido proceso de industrializacin y modernizacin cuyas

repercusiones se hicieron visibles a nivel social. Las ciudades crecieron rpidamente al tiempo que los

campos vivieron procesos de colonizacin. Fue una poca de luchas sociales y conflictos obreros

avasallados por el poder poltico del Estado. Tambin tiempos de frivolidad en los que aspectos como la

moda excntrica, los nuevos hbitos y diversiones como el cine incidieron en el modo de vida de los

centros urbanos.6

En otros pases del mundo, especialmente la industria norteamericana, el estadosovitico y la fortalecida poltica alemana, haban comprendido la importancia de

apoyar la produccin cinematogrfica. Aunque fuera para beneficio propio (pues el fin

ltimo era mejorar la imagen de la compaa), esta financiacin gener un intenso

desarrollo de los gneros y de las estticas audiovisuales, como la construccin y

experimentacin de cmaras en Alemania, o la consolidacin del documental con

Flaherty, o el montaje, documental e incluso el agit prop sovitico.

El patrocinio de empresarios industriales y comerciales contribuy intermitentemente al desarrollo del

gnero documental, aunque lo hizo de diferentes maneras. La empresa revillon frres, dedicada al

comercio de pieles, hizo posible la obra maestra documental de Flaherty, Nanook, el esquimal. para

lanzar el movimiento cinematogrfico del gnero documental en Gran Bretaa, Grierson haba persuadido

a una serie de compaas industriales a que le presentaran apoyo en su empresa. Entre los patrocinadores,

estaba la prominente Shell. Con esto en 1933 se determin una unidad cinematogrfica de Shell, que

pronto adquiri importancia mundial debido a sus ramificaciones internacionales. La aviacin y el

automovilismo fueron los temas favorecidos. Durante la primera dcada posterior a la segunda guerra

mundial la produccin de pelculas patrocinadas por empresasprincipalmente cortometrajes- se elev enlos estados unidos a unos 4000 filmes por ao. Todas estas circunstancias reflejaban cambios en el

papel que cumplan las compaas comerciales e industriales en la sociedad, cambios que estaban

haciendo obsoletas teoras econmicas largamente sustentadas. En lugar de producir para satisfacer la

demanda, las grandes compaas manipulaban la demanda para que sta absorbiera la produccin. 7

6 Miradas esquivas a una nacin fragmentada. Nazly Maryth Lpez Daz7 El Documental, Erik Barnouw, Gedisa Editorial


6/19

Ciudad moderna: Proletarios y Ciudadanos

La ciudad del renacimiento, proveniente del Medioevo, (entre otras caractersticas)

aparece en un principio como un sector protegido militarmente de los ataques

exteriores, de tal forma que el feudo (base de la economa) habitaba cerca de lasmurallas para poder protegerse rpidamente en caso de asaltos extranjeros. En todo el

mundo las ciudades son centros fuertemente protegidos, donde se espera encontrar un

mercado seguro para poder comerciar con relativa libertad y en el que se encuentre

confluencia, intercambio y variedad de bienes (tecnologas) y estabilidad de servicios

bsicos. Por su fortaleza terminan siendo los centros gubernamentales (o viceversa, por

ser centros gubernamentales terminan fortalecindose), su confluencia genera

multiculturalidad, variedad de conocimientos y cosmologas aunque mantengan unaidiosincrasia y estructura social fuertemente establecida, que en algunos casos de larga

existencia devienen nicas, propias y arraigadas. Todos estos aspectos culturales,

religiosos, econmicos, sociales y militares le dan poder y legitimidad. As las

principales ciudades crecieron cerca de los ros y respetan y protegen este recurso vital,

de igual manera algunas ciudades prosperas aparecen cerca de los mares.

Con las revoluciones industriales, los centros productivos se establecen en lugares

cercanos donde la materia prima sea accesible y los trabajadores puedan habitar. La

bonanza de la industria y el incremento de produccin generan aglomeracin de

proletarios en busca de trabajo e indirectamente de una mejor economa y calidad de

vida. Para mantener el estado es necesario un orden que dependiendo del tipo de

gobierno, concede derechos y deberes a la poblacin, legitimando as mismo un vnculo

entre los habitantes.

La industrializacin gener capitales de comercio, y la meca de la industria

cinematogrfica no se qued atrs, las persecuciones por patentes por parte de Edison en

la costa Oriente de Estados Unidos, causaron que las primeras productoras decidieran

trasladarse al otro lado de la nacin, cerca a los deshabitados terrenos de Nuevo

Mexico, fundando los estudios de Hollywood cerca de las iluminadas costas de

California. Sin embargo la hegemona de antiguas ciudades al recibir el medio

cinematogrfico lo adaptan y expresan su forma de vida, su historia y su cultura, con lo

que es comn encontrar un subgnero documental de ciudad. Algunas de las ms


7/19

impresionantes, no solo por la esttica vanguardista sino tambin por el contexto

histrico que indirectamente refleja son:

Berln Sinfona de una Gran Ciudad de Walter Rutmann. Berlin 1927: Se convirti

en capital del Imperio alemn (en 1871) cuando Prusia logr la unificacin deAlemania, tras derrotar primero a Austria y luego vencer a Francia. Desde entonces

experiment un aumento demogrfico. La ciudad se convirti en un referente cultural,

arquitectnico y centro financiero a nivel mundial. Fue la Capital de la Alemania nazi.

El Hombre de la Cmara, de Dziga Vertov. San Petersburgo 1929: La revolucin

de 1905 tras la derrota en la guerra ruso-japonesa comenz en San Petersburgo y se

extendi rpidamente por otras provincias. Como consecuencia el Zar Nicols

II autoriz la creacin del primer parlamento ruso. Durante la Primera Guerra Mundial,

se decidi que San Petersburgo era un nombre demasiado germnico para la ciudad y se

le cambi por el de Petrogrado el 31 de agosto de 1914. En 1917 San Petersburgo vio

los primeros movimientos de la Revolucin rusa. Destituy al zar Nicols II de su cargo

y se coloc en la ciudad un gobierno provisional. En octubre una segunda fase de la

revolucin hizo que el poder pasase a los Soviets y fue formado el primer gobierno

sovitico de bolcheviques y socialistas revolucionarios (SR) de izquierda. El lder

bolchevique Lenin decidi trasladar la sede del gobierno de San Petersburgo a Mosc,

por estar ms alejada de los frentes de la Guerra Mundial y de los ncleos

antirrevolucionarios. Mosc se convirti en capital desde entonces hasta el da de hoy.

Este documental pone el acento en el proceso de produccin y consumo del cine

(rodaje, montaje y contemplacin).

Y Lluvia, de Joris Ivens. Amsterdam 1929: Las ltimas dcadas del siglo XIX se

suelen denominar como el segundo Siglo de Oro de msterdam, porque entre otros,

se construyeron nuevos museos, una estacin de tren y la sala de conciertos de la

ciudad. Lleg a la ciudad la Revolucin industrial. Se construyeron nuevos canales y

vas martimas para as mejorar la conexin entre msterdam y el resto de Europa.

A pesar de precedentes de proyectos similares comoNueva York(Julius Jaenzon,

1911),Manhatta(Charles Sheeler y Paul Strand, 1921),Mosc (Mikhail Kaufman e Ilya Kopalin,

1927),Rien que les heures (Alberto Cavalcanti, 1925) o Twenty-Four Dollar Island(Robert Flaherty,

1925-1927), ninguna de estas obras engendr un legado pictrico ni ninguna suscit tantas imitaciones

como Berln. De este modo, la pelcula de Walther Ruttman inici una serie de sinfonas de ciudades

al que l mismo contribuy posteriormente con filmes sobre Dsseldorf, Stuttgart y Hamburgo, y a la que
http://es.wikipedia.org/wiki/Imperio_alem%C3%A1nhttp://es.wikipedia.org/wiki/1871http://es.wikipedia.org/wiki/Unificaci%C3%B3n_de_Alemaniahttp://es.wikipedia.org/wiki/Unificaci%C3%B3n_de_Alemaniahttp://es.wikipedia.org/wiki/Alemania_nazihttp://es.wikipedia.org/wiki/Revoluci%C3%B3n_rusa_de_1905http://es.wikipedia.org/wiki/Revoluci%C3%B3n_rusa_de_1905http://es.wikipedia.org/wiki/Guerra_ruso-japonesahttp://es.wikipedia.org/wiki/Nicol%C3%A1s_II_de_Rusiahttp://es.wikipedia.org/wiki/Nicol%C3%A1s_II_de_Rusiahttp://es.wikipedia.org/wiki/Primera_Guerra_Mundialhttp://es.wikipedia.org/wiki/31_de_agostohttp://es.wikipedia.org/wiki/1914http://es.wikipedia.org/wiki/1917http://es.wikipedia.org/wiki/Revoluci%C3%B3n_rusa_de_1917http://es.wikipedia.org/wiki/Nicol%C3%A1s_II_de_Rusiahttp://es.wikipedia.org/wiki/Leninhttp://es.wikipedia.org/wiki/Mosc%C3%BAhttp://es.wikipedia.org/wiki/Revoluci%C3%B3n_industrialhttp://es.wikipedia.org/wiki/Revoluci%C3%B3n_industrialhttp://es.wikipedia.org/wiki/Mosc%C3%BAhttp://es.wikipedia.org/wiki/Leninhttp://es.wikipedia.org/wiki/Nicol%C3%A1s_II_de_Rusiahttp://es.wikipedia.org/wiki/Revoluci%C3%B3n_rusa_de_1917http://es.wikipedia.org/wiki/1917http://es.wikipedia.org/wiki/1914http://es.wikipedia.org/wiki/31_de_agostohttp://es.wikipedia.org/wiki/Primera_Guerra_Mundialhttp://es.wikipedia.org/wiki/Nicol%C3%A1s_II_de_Rusiahttp://es.wikipedia.org/wiki/Nicol%C3%A1s_II_de_Rusiahttp://es.wikipedia.org/wiki/Guerra_ruso-japonesahttp://es.wikipedia.org/wiki/Revoluci%C3%B3n_rusa_de_1905http://es.wikipedia.org/wiki/Revoluci%C3%B3n_rusa_de_1905http://es.wikipedia.org/wiki/Alemania_nazihttp://es.wikipedia.org/wiki/Unificaci%C3%B3n_de_Alemaniahttp://es.wikipedia.org/wiki/Unificaci%C3%B3n_de_Alemaniahttp://es.wikipedia.org/wiki/1871http://es.wikipedia.org/wiki/Imperio_alem%C3%A1n


8/19

podemos aadir obras comoAutumn Fire yA City Symphony (Herman Weinberg, 1929 y 1930,

respectivamente), El hombre con la cmara (Dziga Vertov, 1929), propos de Nice (Jean Vigo,

1930),A Bronx Morning (Jay Leyda, 1931) o City of con- trasts (Irving Browning, 1931).8

En Colombia, la Ducrane Films en 1939 realiz su primer trabajo musicalizado con

melodas colombianas, conocido como Sinfona de Bogot. Pese a que este trabajo no

se ha podido encontrar, se sabe que registr una doble visin, es decir; de Bogot

Colonial y de Bogot moderna.9 Y del espaol Jos Mara Arzuaga, Bogot Sinfona

de ciudad10 Bogot 1963: En los aos 1920 se inaugur en Bogot el primer

aeropuerto de Latinoamrica, se inici el suministro de energa elctrica ininterrumpido

a la ciudad, con la construccin de una central elctrica en el Salto del Tequendama. A

partir de la dcada siguiente se llevaron a cabo los primeros proyectos urbansticos con

motivo del cuarto centenario de la fundacin de la ciudad: complejo urbanstico en el

barrio de Teusaquillo, la Ciudad Universitaria, el Parque Nacional y el estadio Nemesio

Camacho El Campn. Sin embargo, este florecimiento se vio detenido tras la muerte

de Jorge Elicer Gaitn el 9 de abril de 1948, que fue seguida por la destruccin y el

saqueo de parte de la ciudad, en el Bogotazo. Una de las consecuencias fue que las

familias pudientes, que hasta ese momento haban habitado mayoritariamente el centro

de la ciudad, se fueron desplazando paulatinamente a otros sectores de la ciudad como

Chapinero y El Chic, e incluso a poblaciones cercanas como Usaqun y Suba11.

Durante la IX Conferencia Panamericana realizada en la ciudad en 1948, se firm

el Pacto de Bogot que gener la creacin de la Organizacin de Estados

Americanos (OEA)12. La dictadura militar de 1950, dirigida por el General Gustavo

Rojas Pinilla, contribuy al desarrollo de la ciudad, gracias a la construccin de la

Autopista Norte, del nuevo Aeropuerto Internacional El Dorado y la reconstruccin de

la avenida que lo una al centro de la ciudad (Calle 26) y el Centro Internacional. En

1961, se desarroll la construccin del barrio Ciudad Kennedy como parte de la"Alianza para el Progreso", liderada por el gobierno estadounidense.

8n rn en el cne e lo o ene, Vicente Snchez-Biosca, Lars, cultura y ciudad n 7, Primavera2007.9http://www.documentalcolombia.org/pdf/acercamiento_al_documental_en_la_historia_del_audiovisual_colombiano.pdf10 http://i.letrada.co/e2/archipielagos_nitrato.html11 http://www.banrepcultural.org/blaavirtual/revistas/credencial/agosto2008/bogota.htm12 http://www.oas.org/juridico/spanish/Tratados/a-42.html
http://es.wikipedia.org/wiki/Energ%C3%ADa_el%C3%A9ctricahttp://es.wikipedia.org/wiki/Salto_del_Tequendamahttp://es.wikipedia.org/wiki/Ciudad_Universitaria_de_Bogot%C3%A1http://es.wikipedia.org/wiki/Parque_Nacional_%22Enrique_Olaya_Herrera%22http://es.wikipedia.org/wiki/Estadio_Nemesio_Camacho_El_Camp%C3%ADnhttp://es.wikipedia.org/wiki/Estadio_Nemesio_Camacho_El_Camp%C3%ADnhttp://es.wikipedia.org/wiki/Jorge_Eli%C3%A9cer_Gait%C3%A1nhttp://es.wikipedia.org/wiki/Bogotazohttp://es.wikipedia.org/wiki/Chapinerohttp://es.wikipedia.org/wiki/Chic%C3%B3http://es.wikipedia.org/wiki/Usaqu%C3%A9nhttp://es.wikipedia.org/wiki/Subahttp://es.wikipedia.org/wiki/Subahttp://es.wikipedia.org/wiki/Conferencias_Panamericanashttp://es.wikipedia.org/wiki/Organizaci%C3%B3n_de_Estados_Americanoshttp://es.wikipedia.org/wiki/Organizaci%C3%B3n_de_Estados_Americanoshttp://es.wikipedia.org/wiki/Gustavo_Rojas_Pinillahttp://es.wikipedia.org/wiki/Gustavo_Rojas_Pinillahttp://es.wikipedia.org/wiki/Aeropuerto_Internacional_El_Doradohttp://es.wikipedia.org/wiki/Calle_26http://es.wikipedia.org/wiki/Centro_Internacional_de_Bogot%C3%A1http://es.wikipedia.org/wiki/Ciudad_Kennedyhttp://es.wikipedia.org/wiki/Alianza_para_el_Progresohttp://www.documentalcolombia.org/pdf/acercamiento_al_documental_en_la_historia_del_audiovisual_colombiano.pdfhttp://www.documentalcolombia.org/pdf/acercamiento_al_documental_en_la_historia_del_audiovisual_colombiano.pdfhttp://i.letrada.co/e2/archipielagos_nitrato.htmlhttp://www.banrepcultural.org/blaavirtual/revistas/credencial/agosto2008/bogota.htmhttp://www.oas.org/juridico/spanish/Tratados/a-42.htmlhttp://www.oas.org/juridico/spanish/Tratados/a-42.htmlhttp://www.banrepcultural.org/blaavirtual/revistas/credencial/agosto2008/bogota.htmhttp://i.letrada.co/e2/archipielagos_nitrato.htmlhttp://www.documentalcolombia.org/pdf/acercamiento_al_documental_en_la_historia_del_audiovisual_colombiano.pdfhttp://www.documentalcolombia.org/pdf/acercamiento_al_documental_en_la_historia_del_audiovisual_colombiano.pdfhttp://es.wikipedia.org/wiki/Alianza_para_el_Progresohttp://es.wikipedia.org/wiki/Ciudad_Kennedyhttp://es.wikipedia.org/wiki/Centro_Internacional_de_Bogot%C3%A1http://es.wikipedia.org/wiki/Calle_26http://es.wikipedia.org/wiki/Aeropuerto_Internacional_El_Doradohttp://es.wikipedia.org/wiki/Gustavo_Rojas_Pinillahttp://es.wikipedia.org/wiki/Gustavo_Rojas_Pinillahttp://es.wikipedia.org/wiki/Organizaci%C3%B3n_de_Estados_Americanoshttp://es.wikipedia.org/wiki/Organizaci%C3%B3n_de_Estados_Americanoshttp://es.wikipedia.org/wiki/Conferencias_Panamericanashttp://es.wikipedia.org/wiki/Subahttp://es.wikipedia.org/wiki/Usaqu%C3%A9nhttp://es.wikipedia.org/wiki/Chic%C3%B3http://es.wikipedia.org/wiki/Chapinerohttp://es.wikipedia.org/wiki/Bogotazohttp://es.wikipedia.org/wiki/Jorge_Eli%C3%A9cer_Gait%C3%A1nhttp://es.wikipedia.org/wiki/Estadio_Nemesio_Camacho_El_Camp%C3%ADnhttp://es.wikipedia.org/wiki/Estadio_Nemesio_Camacho_El_Camp%C3%ADnhttp://es.wikipedia.org/wiki/Parque_Nacional_%22Enrique_Olaya_Herrera%22http://es.wikipedia.org/wiki/Ciudad_Universitaria_de_Bogot%C3%A1http://es.wikipedia.org/wiki/Salto_del_Tequendamahttp://es.wikipedia.org/wiki/Energ%C3%ADa_el%C3%A9ctrica


9/19

Industria y Cinematografa-Documental (Segunda Parte)

Nacin: Historia y Cultura

A medida que las urbes fueron creciendo, tambin fueron enriqueciendo su cultura, supoblacin y su influencia en la regin y con esto apareci la necesidad de ampliar los

mercados. Con la bsqueda de las rutas a oriente llegan a Amrica, con Amrica

aparece un mundo lleno de riquezas que de cierta manera generan un supervit en las

ciudades de Europa permitiendo una rpido desarrollo militar y especialmente industrial

en naciones como la Francesa y principalmente la Inglesa, en cambio Espaa dedic

este periodo a derrochar su riqueza fortaleciendo an ms los mercados industriales

como el textil en Inglaterra y el agrario en Francia. Sumado a esto se generan tenciones

polticas y blicas en Europa, pues los primeros estados coloniales son nacientes estados

nacin, dueos de tradiciones milenarias, de una historia y un imaginario en comn,

provenientes de antiguos reinos y/o ducados, que han logrado sobrevivir a guerras e

invasiones culturales, lo que ha generado disputas en la regin que datan de siglos atrs,

y que trasladan al intento de hegemonizar las nuevas tierras principalmente en Amrica

y Posteriormente en frica, Asa, y el del control de sus riquezas.

Tras las independencias de los pases colonizados, la cosmologa y la filosofa europeason instauradas e impuestas ante los imaginarios truncados de mltiples pueblos que se

han visto trasladados y obligados a convivir en nuevos territorios y que quedan

subyugados a los antiguos mercados e industrias de las colonias. Tras quinientos aos

en Amrica y ms de cien aos en frica y Asia, conviven nativos, esclavos,

(pos)colonizadores, y (pos)colonizados en los mismo territorios siendo ciudadanos pero

en la mayora de los estados sin los mismos derechos ni deberes, intentando generar

naciones unidas por una delgada idiosincrasia que tira cada cual haca sus antiguos

territorios y tradiciones. En muchos casos sin ms historia en comn que la violencia.

Como se dice coloquialmente la historia es escrita por los vencedores, sin embargo es

filmada por los vencidos.

A inicios del siglo XX el cine es considerado para las mentes cultivadas una mquina embrutecedora y

disolvente, un pasatiempo para analfabetos, para criaturas miserables esclavas de su trabajo. El obispo, el

diputado, el general, el notario, el profesor, el magistrado, todos comparten la opinin de Georges

Duhamel; ellos no se dedican a frecuentar lo que consideran un espectculo de parias. Las primeras

decisiones de la jurisprudencia demuestran el tipo de recibimiento que las clases dirigentes hacan al cine.

De entrada se le considera como una especie de atraccin de feria y el Derecho no le reconoce ni autor:


10/19

las imgenes son obra de la mquina especial por medio de la cual han sido obtenidas, incluso era ms

considerado como autor el escritor del guin que el director A principios de los 60 se comenzaron a

estudiar las pelculas como documentos histricos y as proceder a un contraanlisis de la sociedad, la

idea result desconcertante en los medios universitarios. En aquellos aos no haba ms historia que la

cuantitativa, Cierto que durante los aos treinta algunos estados desnaturalizados, como la Rusiasovitica, haban reconocido el sptimo arte como tal. Actualmente abunda la utilizacin del video

como documento, o lo que es lo mismo, su uso para escribir la historia de nuestra poca: cada vez

abundan ms los reportajes basados en la memoria, en el testimonio oral. Al interpretar un papel activo

contrapuesto a la historia oficial, el cine se convierte de este modo en un agente de la historia y puede

motivar una toma de conciencia. Las imgenes, especialmente al fin de la segunda guerra mundial.

Contribua a explicar el sustrato social, poltico y religioso que haba tras los acontecimientos.13

los inicios del cine nacional, cine costumbrista, aflora la tensin existente entre el apego a lo

tradicional representado por la religin y sus valores ticos, y la modernizacin que se introduce en lacotidianidad, representada a travs de la alusin a la industria y el progreso como caractersticas de la

regin. La comn-unidad que permite la identidad dentro del conglomerado se refuerza en la conviccin

de la diferencia frente al otro, de la elite como grupo referencial en el interior de la sociedad paisa, y la

antioqueidad respecto a la colombianidad Las alusiones de los filmes de la poca a la industria y a

actividades comerciales evidencian referencialidad a la identificacin con una serie de logros en materia

de organizacin econmica y social. As, la imagen del caf se convierte en representativa de una cultura

que se mueve en torno a su economa. No hay que olvidar que a su amparo surgieron las primeras redes

de transporte, emergi la industria textilera en Antioquia y se subsan durante algn tiempo el dficit

fiscal que caracteriz al pas hasta 1920. Sin embargo, la representatividad del caf apenas comenzaba por

entonces a definirse, una imagen que se converta con el tiempo en emblema y caracterstica de la

colombianidad.14

En los aos 20 Colombia se caracteriza por un esfuerzo por crear una idea aglutinante

de lo nacional a partir de referentes institucionalizados y la mistificacin de la historia

oficial, el pasado y los hroes. As se adopta el himno nacional, se institucionaliza la

fiesta de la bandera y se generaliza en las escuelas la celebracin de las efemrides

patrias. En cambio a finales del 45, se reflejara la crtica situacin de la industrianacional y los problemas de las relaciones econmicas del pas, en cuanto al cine, la

produccin decrece por los problemas sonoros y la obsesin desde la ley 9 de 1942 que

intentaba reproducir lo autctono (canciones, paisajes, costumbres) pues hay un ansa

por adecuar las pelculas al modelo del cine internacional, especialmente al mexicano y

norteamericano.

13 Historia Contemporanes y Cine, Marc Ferr14 Miradas esquivas a una nacin fragmentada. Nazly Maryth Lpez Daz


11/19

Nacionalismo y Propaganda

En 1906 se da el primer punto de encuentro entre el cine colombiano y el Estado: El

presidente Rafael Reyes sufre un atentado el 10 de febrero de 1906, el cual es

reconstruido en una secuencia fotogrfica a peticin de ste, por Lino Lara:Reconstruccin de atentado al Presidente Rafael Reyes, la huida y aprehensin de

los malhechores y el registro en toma directa del fusilamiento de los acusados e

inicios del cotejo. Es la primera vez que en Colombia se usan imgenes fotogrficas

para retratar un acontecimiento histrico, histricos y tericos han visto una clara

intencin del discurso oficial que hacen ver a la polica como seres compasivos y

justifica la decisin judicial de dar pena de muerte a los conspiradores.15

Los hermanos Acevedo en 1927 se dedican a la realizacin del Noticiero Nacional,

donde hacen seguimientos al acontecer pblico y poltico del pas, con nfasis en los

gobiernos liberales. Los Acevedo, registraron en su noticiero algunas de las iniciativas

estatales, incluyendo la intervencin de obras pblicas, procesos de industrializacin e

intervenciones militares internacionales, todas estas con un tono gubernista y

nacionalista

Tras la revolucin de 1917, a Lenin no se le escapaba la enorme trascendencia social del

cine, y afirm: De todas las artes, el cine es para nosotros la ms importante. Casi el

80% de la poblacin rusa era analfabeta en esa poca, por lo que el cine se convertira,

junto con la radio, en el medio de comunicacin ms eficaz para la formacin de las

masas. En la URSS del periodo de la guerra Civil y la intervencin militar, a partir de

1918 y durante dos aos surgi el denominado AgitFilmo AgitKi, o pelcula panfletaria,

de publicidad poltica sobre la actualidad, que hacan referencia al Ejrcito Rojo y la

construccin econmica de la repblica, pero con una trama melodramtica que

camuflaba el mensaje. Algunas de ellas son: Cohabitacin [] (1918,

directores P. Panteleev, D.Kh. Pashkovski y Dolinov), En el frente rojo[

] (1920, director L.V. Kuleshov),La hoz y el martillo[ ] (1921,

director V.R. Gardin).16 Los Agitki se difundieron gracias a los trenes y barcos de

propaganda: Los trenes Lenin (1918) Revolucin de Octubre (1919), Cosaco

rojo (1920) o el barco Estrella roja (1919).En Mosc, a pocos das de la celebracin

del aniversario del Ejrcito Rojo, el VFKO propone a los estudios privados la

15 Patrimonio Flmico Colombiano, Torres, Rito Alberto.16 Definicin dada por la Gran Enciclopedia Sovitica:
http://es.wikipedia.org/wiki/Leninhttp://es.wikipedia.org/wiki/Lenin


12/19

realizacin de hasta 11 pelculas sobre los temas: Para qu lucha el Ejrcito Rojo? y

Contra quin lucha y cmo se le puede ayudar? entre otras17 Ms adelante Frank

Capra hara algo parecido en Why We Fight.

A principios de 1927 la Empire Marketing Board se propona consolidar el imperio britnicopromoviendo el comercio y afianzando la unidad entre sus diversas partes; lo haca valindose de posters,

folletos exposiciones. Grierson opinaba que el prximo paso deba ser el cinematgrafo 18 Cuando

Canad entr en la II Guerra Mundial, la Junta de la NFB se enfoc en la produccin de

films con fines propagandsticos, muchos de los cuales fueron dirigidos por el mismo

Grierson.

En la Alemania entreguerras, el pas se encuentra en un momento de recuperacin de la

sumisin de las deudas, pagando ella sola la destruccin de la primera guerra mundial.Guerra fabricada por todo Europa.

Un artculo publicado en enero de 1920 por Rudolf Pabst prueba la seriedad con que los alemanes se

preparaban para la reconquista de una prominente posicin econmica y cultural mundial, Pabst criticaba

severamente los cortos de publicidad porque subordinaban el entretenimiento a la propaganda. Explicaba

el tremendo xito de la mayora de los filmes extranjeros de propaganda precisamente por ser pelculas

llenas de suspenso y accin, pelculas que destacaba- que sugeran la propaganda en vez de vociferarla.

Su conclusin era que los alemanes no deban comunicar abiertamente a los pblicos forneos su

inquebrantable eficiencia econmica sino inducirlos a admitirla por medio de pelculas largas queofrecieran a la vez un entretenimiento notable. Para que sirviera de medio para un fin ese entretenimiento

cinematogrfico tena que parecer un fin en s mismo. No fue mera casualidad que haca 1920 Deulig, que

hasta entonces se haba especializado en documental de propaganda, comenzara a incluir en su

produccin pelculas descriptivas de ficcin.19

La Cmara: Arma, Voz y Voto

Los objetivos del AgitKi eran en gran parte conseguir voluntarios para el Ejrcito Rojo,

por lo que estaban fuertemente relacionadas con la milicia y el entrenamiento paraingresar al Ejrcito. Entre algunas pelculas est, Vsevobuchy 96, sobre los cuatro

das que duraba la formacin militar. En octubre, ante el riesgo de que las tropas blancas

de Iudenich tomaran la ciudad, el Comit de Cine realiza un par de pelculas de

agitacin: Todos la las armas! y Proletargrado en la guarda de la revolucin.20

17 http://cinesovietico.com/?p=199918 El Documental, Erik Barnouw, gedisa Editorial19 De Caligari a Hitler, Siegfried Kracauer, edicin Paids.20 http://cinesovietico.com/?p=1999
http://es.wikipedia.org/wiki/II_Guerra_Mundialhttp://cinesovietico.com/?p=1999http://cinesovietico.com/?p=1999http://cinesovietico.com/?p=1999http://cinesovietico.com/?p=1999http://es.wikipedia.org/wiki/II_Guerra_Mundial


13/19

Tras la entrada de los estados unidos en la segunda guerra, el gobierno produce una

serie de siete documentales de propaganda para convencer a la poblacin de las causas y

las necesidades de participar en la guerra entre 1942 y 1945 Why We Fight (Porqu

Peleamos). Su narracin propagandista estaba marcada por su retorica nacionalista y

racista contra los alemanes y japoneses. En gran parte era una respuesta a El Triunfo de

la Voluntad de Leni Riefenstahl.


14/19

Industria y Cinematografa-Documental (Tercera Parte)

Guerra y Desarrollo

La violencia es la partera de la historia deca Marx.

21

La revolucin industrial trajo consigo poder y potencias, la potencia militar se vea venir

incluso desde los prototipos mecnicos de DaVinci. La tecnologa es creada para hacer

la vida ms fcil o en gran medida para sobrevivir, y para sobrevivir la humanidad

tiende a destruir y subyugar. Principalmente esto es un problema territorial y de

recursos. As sucedi con el conflicto entre Francia y Alemania que gener las guerras

por el carbn y el acero, en gran parte causante de las dos guerras mundiales por la

apropiacin de los recursos fsiles para mover la industria, y sin embargo, cuando yahaban movido la industria, y formaron las grandes mquinas de transportes, lo que se

gener fue un desarrollo armamentstico en nombre de la defensa, aviones de guerra en

la primera guerra y panzers alemanes en la segunda y junto a ellos los reporteros de

guerra. La ltima revolucin industrial tambin se vio comprometida y desarrollada con

la segunda guerra y el periodo de posguerra, la guerra fra, as la computacin, los

lenguajes, la cmara e incluso el internet avanz rpidamente gracias a los agentes

secretos y al espionaje. Terminada esta tensin, la tecnologa desarrollo las nuevastecnologas y nuevos medios en actual expansin, que han formado las nuevas polticas

y leyes econmicas de gobierno, con un mundo denominado aldea global, de veloz

comunicacin.

La cinematografa sovitica, que estuvo en decadencia durante la poca de 1930, comenz a renacer en el

perodo de la guerra, principalmente con el gnero documental En las salas cinematogrficas las

exhibiciones de documentales comenzaron a superar las de los filmes de ficcin. La produccin

cinematogrfica se haba concentrado antes en ncleos principales; irremediablemente la guerra la

dispers. Y esto ocurri significativamente en Asia, donde la presencia de diferentes ejrcitos implant la

produccin cinematogrfica en innumerables reas nuevas. Los ataques japoneses dispersaron las

empresas cinematogrficas de Shanghai en varias direcciones: algunas de ellas se trasladaron a Hong.

Kong y an ms all, a Singapur. Otras siguieron al gobierno de Chiang Kai-shek, cuando ste fue tierra

adentro hasta chunking; algunos equipos y autores de pelculas tambin se dirigieron hacia el noroeste, a

21 Frente a la concepcin de la historia como un proceso de progreso (moral), el director Claude Lanzmann sugiere en

Shoah que el Holocausto no fue resultado de la locura sino de la modernizacin, la racionalidad y la eficiencia, que el

mal es hijo del progreso

21


15/19

Yenan, lo cual permiti que el ejrcito rojo chino comenzara a hacer sus registros documentales de la

guerra. Jay Leyda afirma que Yenan y el ejerci to de la Octava Carretera fu su primer filme formal

Mientras tanto y en casi todas las zonas que caan bajo su control corea, Manchuria, las Filipinas,

Indochina, Indonesia, Malasia, Birmania-, los japoneses introducan sus equipos y su tcnica y

comprometan a los pueblos conquistados en coproducciones todo esto enderezado a sustentar lahegemona japonesa, pero esa actividad indudablemente sucit sentimientos nacionalistas en los pueblos

conquistados, que concibieron la determinacin de expresarlos mediante pelculas.22

Documental Social y de Poltica Pblica

Ya en 1898 Boleslaw Matuszewski, haba escrito Una nueva fuente de la historia en la que propona

fundar un museo o depsito cinematogrfico, para conservar material de inters documental, trozos de

la vida pblica y nacional. Sostena que el contenido de ese museo sera mucho ms significativo para los

jvenes que las palabras de los libros Dicho depsito deba contener, segn el autor, no slo reuniones

de gobernantes y partidas de tropas y escuadrones, sino tambin, la cambiante faz de las civilizaciones.23

En Colombia, la primera intervencin estatal directa sobre el cine se dio en 1938, el

ministro de educacin Jorge Eliecer Gaitn, crea la oficina de cinematografa en la

seccin de Cultura Popular. El informe No. 41 dice: El Ministerio de Educacin

consciente del valor humano que tiene el cine como factor de cultura popular, de

algunos aos a esta parte, se ha aprovechado de l, llevndolo a la escuela, a la masa

obrera y campesina, al cuartel, a los barrios apartados, a la sala de conferencias, al aula

universitaria y extendido su benfica influencia a los territorios indgenas de la

repblica. La oficina es dotada de equipos que permiten producir y proyectar pelculas,

y se compran pelculas educativas que conforman la Cineteca oficial.

En el segundo gobierno de Alfonso Lpez Pumarejo, y con la gestin de algunos

cineastas principalmente Oswaldo Duperly, se implementa la primera Ley de Cine en

Colombia. Con el fin de reducir las repercusiones comerciales que trajo la segunda

guerra mundial, se suprimieron algunos aranceles de aduana incluidos la materia primacinematogrfica y se crearon exenciones de impuestos a teatros que presentaran cine

nacional. Por el decreto 1039, las empresas colombianas estaban obligadas a producir

mensualmente un noticiero o un documental de 10 minutos y por obligacin deban

tratar temas nacionales. Sin embargo la Ley 9 de 1942 no se reglamenta y poco a poco

deja de aplicarse. Hasta el 72 se reglamenta le Ley de sobreprecio, destinado a la

produccin de cortometrajes, incentivando por primera vez la produccin. La ley dura

22 El Documental, Erik Barnouw, gedisa Editorial23 El Documental, Erik Barnouw, gedisa Editorial


16/19

hasta el 88. Desde el 78 hasta el 93 perdur la Compaa de Fomento Cinematogrfico

FOCINE cuya misin era el apoyo a la produccin de largometrajes, mediometrajes y

documentales para que el cine colombiano exista y sus creadores y tcnicos cuenten con

empleo. Hasta el 2003 se aprob la ley 814 o Ley de Cine por la cual se dictan normas

para el fomento de la actividad cinematogrfica en Colombia.24

Ignorando al pblico de las sociedades del tercer mundo, los estudiosos que trabajan en pases

desarrollados, tienden a proyectar sus propias agendas polticas como requisito moral de las pelculas del

Tercer Mundo, sin pedirle nunca nada parecido al Primer Mundo. De este modo, se supone que los

cineastas del Terrcer Mundo (y de las minoras) deben ser la voz de los oprimidos, nadie le pide algo

as a Tarantino o Scorsese. El concepto de cine del Tercer Mundo ha desembocado pues, en una especie

de presin didctica ejercida sobre las pelculas de Asia, frica y Latinoamrica para que cumplan los

requisitos del tercer cine. La ideologa tercermundista tambin corre el riesgo de instaurar una frmulapara un cine correcto, ignorando, sin embargo las condiciones, necesidades y tradiciones concretas de los

Lorentz crea que los ciudadanos tenan derecho a recibir ayuda del gobierno para solucionar los

problemas, de ah su inters por documentar la vida de la gente. Grierson crea que la solucin era la

utilizacin del cine para ayudar a las personas a comprender lo que pasaba en el mundo y con este

objetivo enfoc su trabajo como documentalista.

Los temas que trataba Lorentz eran potenciados desde el gobierno, la planificacin urbanstica, lastormentas de polvo y la electrificacin rural.

El estilo de realizacin lo podemos clasificar segn Bill Nichols en la modalidad expositiva. Esta

modalidad de representacin de la realidad se dirige directamente a los espectadores, generalmente por

una voz omnisciente que expone argumentos sobre los hechos que documenta.

Tambin intenta aportar pruebas centradas en las imgenes, y el montaje acostumbra estar al servicio de

la continuidad retrica. Igualmente quiere demostrar su objetividad por medio de la voz en off

A pesar de contar con la aceptacin de la crtica, muchos en la comunidad de Hollywood reaccionaron

negativamente a la pelcula, afirmando que puesto que haba sido hecha por el gobierno sta no era undocumental, sino propaganda. Ninguno de los estudios estuvo de acuerdo en distribuirla comercialmente.

Tras vivir el riesgo fsico real de que rodando en el frente alguien le disparase un tiro, opt por una mayor

tranquilidad y viaj a China. Pero sera en Estados Unidos donde rodara la mtica La electrificacin y la tierra,

documental didctico para convencer a los granjeros de la necesidad de poner electricidad en sus casas. La tecnologa

como fuente primaria de cambio social es el vrtice sobre el que gira esta pelcula, surgida al amparo de los nuevos

aires del New Deal puesto en marcha por el presidente Roosevelt.

24 http://www.mincultura.gov.co/?idcategoria=18381


17/19

Desafio para el cambio, movimiento iniciado en 1967, se proponia ser una respuesta a los

desrdenes y levantamientos registrados en muchas partes del mundo a mediados de la dcada

de 1960. Aspiraba a promover la participacin de los ciudadanos en la solucin de problemas

sociales, entre los que se contaban como especialmente desisivas las insatisfacciones de las

minoras. Una de las primeras decisiones consisti en instruir a los indios en las cuestiones

cinematogrficas para que los propio aborgenes pudieran documentar sus problemas la

pelcula zanjaba la cuestin y permiti que los indios tuvieran una audiencia en Otawa. 25 Algo

parecido se dio con el mensionado: Recostruccin de atentado al Presidente Rafael Reyes, la

huida y aprehensin de los malhechores y el registro en toma directa del fusilamiento de los

acusados e inicios del cotejo el cual puso en debate pblico en 1907, el tema de la pena capital

en Colombia, la cual fue abolida por la Asamblea Nacional Constituyente en 1910.

Actualmente el uso del video como documento para escribir la historia de nuestra poca permite

el incremento de los reportajes basados en la memoria, en el testimonio oral. Con lo que se

facilita sacar a la luz el testimonio de los vencidos, de los pueblos oprimidos.26

Curiosamente aunque Dziga Vrtov usaba una lgica dialctica marxista, al tiempo intenta formar un

modo de produccin desligado de la planeacin y de los sistemas de produccin tpicos de la industria

Es Vertov el que de manera pionera deja sentada la base de una praxis del documental como la construccin de un

autor en que todas las opciones de puesta en escena forman parte de un sistema, que ms all de cualquier contenido,

su forma es la que otorga el verdadero sentido al material o tema trabajado. 27 identifica el vrtigo de la modernidad

urbana y sus contrastes sociales y econmicos, con el proceso mismo de la documentacin y edicin cinematogrfica.

Obsesionado con la movilidad y velocidad, y heredero de la fascinacin tecnolgica de los futuristas y

constructivitas, Vertov puso en evidencia la relacin entre el mecanismo del cine, la nueva intensidad de laproductividad industrial y el ritmo enloquecedor que automviles, trenes y tranvas impusieron a hombres y mujeres

en el siglo XX.28

http://catedras.fsoc.uba.ar/decarli/textos/Vertov.htm

2525 El Documental, Erik Barnouw, gedisa Editorial26 Historia Contemporanes y Cine, Marc Ferr27 http://documental.kinoki.org/dzigavertov.htm28 http://documental.kinoki.org/dzigavertov.htm
http://catedras.fsoc.uba.ar/decarli/textos/Vertov.htmhttp://documental.kinoki.org/dzigavertov.htmhttp://documental.kinoki.org/dzigavertov.htmhttp://documental.kinoki.org/dzigavertov.htmhttp://documental.kinoki.org/dzigavertov.htmhttp://catedras.fsoc.uba.ar/decarli/textos/Vertov.htm


18/19

La guerra fra, comenzando poco despus de la segunda guerra mundial, conflicto entre

potencias capitalistas y socialistas, implicaba luchas por conquistar mercados y recursos en

ambas partes esto determin una profundizacin y endurecimiento de los controles sobre los

grandes medios de comunicacin, lo cual tuvo un drstico impacto en el contenido y en el estilo

del documental29.

+La industrializacin de Japn

+La industria en america latina, la CEPAL y el Documental

Pese a la imbricacin del Primer, Tercer y Cuarto mundos en la era de la globalizacin, la distribucin

internacional del poder contina otorgando a los pases del Primer Mundo (ahora El Norte) el papel de

transmisores culturales, reduciendo a la mayora de pases del Tercer Mundo (ahora El Sur) al estatus de

receptores.30

+La mano invisible y el mercado cinematogrfico,

No a las restricciones ni censura, apoyo del gobierno a industria si quiere generar industria, y a desarrollo

culturales para mantener la ideosincracia y multiculturalidad de las regiones de la nacin.

Vivimos en un mundo dominado por las imgenes, donde cada vez ms la gente forma su idea del

pasado a travs del cine y la televisin, ya sea mediante pelculas de ficcin, docudramas, series o

documentales. Hoy en da la principal fuente de conocimiento histrico para la mayora de la poblacin es

el medio audiovisual, un mundo libre casi por completo del control de quienes han dedicado su vida a la

historia.31

Las pelculas muestran la historia como un proceso. El mundo de la pantalla une elementos que, por

motivos analticos o estructurales, la historia escrita separa. Economa, Poltica, raza, clase y cuestiones

sexuales aparecen de forma simultnea en las vidas y en los hechos de individuos, grupos o naciones.32

Haca los aos 60 en el pas se continuaban haciendo largometrajes, aunque estos no hubieran

conformado una industria de caractersticas tradicionales: periodicidad, respuesta positiva del pblico y

utilidades notorias para los inversionistas.33

29 El Documental, Erik Barnouw, gedisa Editorial30 El Pasado en imgenes, Robert H. Rosenstone.31 El Pasado en imgenes, Robert H. Rosenstone.32 El Pasado en imgenes, Robert H. Rosenstone.33El comico cine Comico colombiano


19/19

Haca los aos 60 en el pas se continuaban haciendo largometrajes, aunque estos no hubieran

conformado una industria de caractersticas tradicionales: periodicidad, respuesta positiva del pblico y

utilidades notorias para los inversionistas.34

34El comico cine Comico colombiano

industría y cinematografía-documental

Documents