industria cinematográfica argentina : análisis...
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Universidad de Buenos AiresFacultad de.Cíencras EconómicasBiblioteca "Alfredo L. Palacios"
Industria cinematográficaArgentina. análisis económico
de su evolución y causasde su desarrollo
Kravetz, Haydee Martha
1991
Cita APA:Kravetz, H, (1991), Industria cinematográfica Argentina, análisis económico de su evoluciónycausas de su desarrollo, Buenos Aires: s,e,Este documento forma parte de la colección de tesis doctorales de la Biblioteca Central "Alfredo L. Palacios",Su utilización debe ser acompañada por la cita bibliográfica con reconocimiento de la fuente,Fuente: Biblioteca Digital de la Facultad de Ciencias Económicas -Universidad de Buenos Aires
Tesis Doctoral 001501/1144
INDUSTRIA CINEMATOGRAFI.CA ARGE~TINA
Analisis economico de su evolucion
y causas de su desarrollo
-,
HAVDEE MARTHA KRAVETZ
Nro.de Registro: 25.215
Buenos Air-es1'
B\BUOTECA DE L~ rACUITt.,b ~'f: CIENC!AS ECONOr\~!6AS"t D A'--·()Ü- l PAlAc;IC)SProfesor Emen o f. ..., "......... • . -
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BIBLIOTECA DE LA FACULT,~D DE CIE~!C!AS ECONOM!Cft:SProfesor Emérito o-, ALfREDO L. PA.LACIQS
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l .. 2 El Cine Ruso
1.4 El Cine con c0lo~
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CENSURA CINEMATOGRAFICA
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EL CINE COMO ACTIVIDAD ECONOMICA
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EQuilib~i0 en competencia perfect~ e imoerfect~
Analisis Microeconomico
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CINE Y NUEVAS TECNOLOGIAS AUDIOVISUALES
ANAlISIS MACRüECONOMICO
LEGISLACrON COMPARADA - ARGENTINA - ESPA\A - SUECIA
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CINE: MEDIO DE EXPRESION
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f: i:?l. eli:?f. d i:J, ~:~ u ':~:.' s t ,... f..I e t u r i:i "
La. ubico en el contexto general ~ traves de un
recorrido historico v 1 IJ <::.' ~;r.... ':1. n.;:1.·1 :i. 'Z (1 s IJ S P a 1'" t :i. e 1) '1 ':1r· i el ~:i. d ~:.;, =, ,
poniendo especial enfasis en el caso argentino y sus posi-
~:. i n (1"1 v :i. el '::1. 1'" '2"1
caracter cultural y 00r ende
industria conlleva, (JI.!,:.::' no debe ser olvidado en el campo
y c u" t u ra
001 :i t: :i. C,:i~:'
el ':;:" I ¡ P 1'" o rrr o e :i. (1 /"'¡ 11 ~:' (~, e t (1 r' i ,~, '1 y' 1"1 ':.:' q i::l 'l': :i. \/ '::1.1'1'1'::;" n t <:':' a '1 ,::1. s q u -;::' '1 i rn .í t ,:1n
l i::'r. '1 :1. b ':,:~ 1" ••/:' ':1(1 d <.::.' ':,:'>:: P r l.::.' ::,:, i o n , :i. n d •.:.:.. P ,:;., n d :i. <:,:.' n t' {:, J'l'I,,::' I"l t <:.:' d ,:.:. 1 i:;l i:':1. C t :i. \/ :i. _..
dad 0c n n o mi c a globa1q Por lo tanto no puede quedar librarla
a las fuerzas de mercado exclusjvamente si no Que se hace
-,
Tesis descriDt~ finalmente hago
I 1 ;~l r ;.} ',:,:.' '1
niv01 nacional y eXDonQ0 las medidas economicas V sociales
Da~a que est0 area loqre sus objetivos en ambos aspectos.
01
INTHODUCCION
La Cinematografia es una indust~ia (1), pe r o 1as
peculiares características del filme en cuanto mercancía de-
t e r-rn í nan la est~uctura típica de la indust~ia cinematogra-
i- 1 e ·3. , e (1 n s u 5 t r-e s r-a ma.5 ( P r· o d u e e ion , d i 5 t r- i b IJ e i. (1 n ~ e>:: h i b :i. -
cion ). Entre esas ca~acte~isticas son decisivas: 1 ) Cada
filme es un producto unico cuya. fabricacion supone ya de en-
trada una inversion cuantiosa y exige, por consiguiente, con
tar con una. vasta masa de consumidores,con un publico amplio
y, en definitiva, C0n la posibilidad de su exportacion a es
cala mundial, rompiendo los estrechos limites de los merca-
dos nacionales. 2) Ademas de fuertes inversiones de capital
la produccion de un filme implica un elevado coeficiente de
riesgos, sobre todo por el caracter imprevisible y variable
de 105 gustos y prefe~encias del publico y la consiguiente
incertidumbre acerca de la demanda que se intenta satisfacer
pero tambien por la presion de 10 aleatorio en forma de cen-
-.
sura oficial o de grupos particulares, de posibles efectos
n E' 9 .3,t i v 1) s de
n a.n ~.' 1 'F i 1 ITI (;,
1 .3.~. e r· i tic ;:':t S 7 ~.' te" :~: )
como producto en si,
Los
sino
productores no enaje-
bajo la forma de un
de~echo a exhibirlo que no anula el derecho de propiedad que
sobre 12'1 tienen aquel1os,con 10 cual se determina el
de las otras dos ramas de la industria: la distribucion vie-
ne a 5e~ como el cent~o de ella, el lazo de union :i n d i s p e ,-, -
s a b 1e E' n t· r· <.:~ la produccion y la exhibicion, y esta ultima
reune el conjunto de los comerciantes detallistas del
encargados del contacto directo con los espectadores.
cine
A la
p ro d u c c í o n , e (1 r· r- e s p 1) n d i~ , 1 (19 i carne n t<:~ , principal
(1) Enciclopedia Salvat Diccionario. Pg.766 Tomo II!
02
en la dinamica de la industria,de igual modo que sobre ella
recaen los mayores riesgos. 4) El una
mercancia relativamente perecedera que, fuera de un numero
reducido de obras maestras,no supera. los 2 o 3 a~os de pre-
sencia en el mercado. {.~5i, pUE:S, 1 o s fIJe r' tes e o.s t (1 s y 1.'3. S
consiguientes dificultades de financiacion, <~ 1 ~':l 1 t: (1 c: o e ·f i -
ciente de riesgos a nivel tanto de la produccion como del
consumo, la obsolescencia rapida de la mercancia y, en fin,.
distribucion-exhibicion,c:rean las condiciones propicias pa-
ra que la industria cinematografica tienda a un desarrollo
de tipo monopolista, basado en la actividad dominante de un
peque~o numero de grandes empresas productoras apoyadas en
el C03.1) i t.a 1 b.an caro i o., propio O subvencionado o centralizado
p (1 r· e '1 q IJ E' e s t ·3. i:l. t r' 03. v e ·S:.• dei 1TI p o r· tan t (2 S con ce rr t r' a e i o nE' ~.::' v e r--
ticales llegan a controlar tambien la distribucion y la exhi-
bicion y en definitiva~ toda la indu.stria cinematografica.(l)
La actividad de la industria cinematografica ~~-
ta vinculada positivamente a los instrumentos de promocion
sectorial y negativamente a las politicas represivas ( tra-
ducidas fundamentalmente en la censura y en exilio obliga-
do de actores ) en mayor medida que a la actividad ecorromi-
ca global. El analisis conceptual separa para luego inte-
grarlo~la expresion de arte y la actividad industrial.Sien-
do uno el dise~o de venta del otro, su interrelacion lleva
a conclusiones atipicas que se enriqueceran en el transcur-
so de esta investigacion. La planificacion de esta activi-
(/a.el p 1) r· 1a. a u t:1) r' ida el e (11'1'1 P <:~ t <~ n t <:,:r 1 (::o p u e d E' ¿~, b r- i ro rn<~. r· c a d o So Y
nuevas posibilidades"
(1) J.C. Garate Pag.5 T~5i5(1944) Biblioteca Fac.Ccias.Economicas U.B.A.
Ir::::.. Je U::::::n .../1 ....Ir····1:::::"
0:3
1. LA HISTORIA DEL CINE EN EL MUNDO
:l.:l Or·i9<2n<2~.;
La historia del cine como espectaculo publico da-
Su nombre proviene de la cinematica que es
la pa~te de la física que estudia el movimiento,independien
temente de las causas que 10 producen.
Durante estos noventa y tres a~os de cine ha pasa
do a formar parte del acervo cultural de nuestra epoca, evo-
lucionado de un simple sistema de grabacion y proyeccion de
imagenes a un complejo arte e importante industria, que por
obra de cineistas coma Griffith, Chaplin, Stronheim, Einsen-
tein, F'u d o vk i , Vi~;cünti., etc .. ha s t a p o n e r- e n
evidencia su autentica dimension creadora.
L.a p r- o ye c e :i. o n cinematografica que marca el co-
mienzo del cine como industria se realizo en el Grand Cafe-,
del BIJ 1eva r Lo s C,3. P IJ e h í n (1 5 d ,Ii! F'a r i s e n 1:;:: ';:)5 .. La pe r' f e e e i .o n
tecnica lograda por el Cinematografo Lumiere aparato con el
que se llevo a cabo esta proyeccion
para el exito del nuevo invento.
fue la razon decisiva
Luis Lurn i e re , e 1 e r- E! a d .o r- del e i ne ma t (1 9 r·"3. f ü ., d i r- i -
gia una importante fabrica de productos fotograficos, donde
formo varios operadores a quienes envio a varias partes del
mundo donde sus productos fotograficos eran reconocidos, 10-
granda difundir su nuevo invento en Inglaterra, Holanda, Es
pa~a1 Estados Unidos y Rusia 1 entre otros paises.
L (1 s p r- í me r· o s II 9 e n {7.' r- o s e i n {:- !TId. t (1 9 r·a.1: i c: 1) S II f u (~ r- (1 n e 1
r· epI) r- t a ji:' ,las pe 1 i e u l a s de v i a j e , "as a e t ua.1 i ela de E~ , 1 1) 5 d 0'-
04
cumentales y las peliculas comicas" Edison entendia el cIne
camo una curiosidad cientifica, Lumi.ere como un sistema de
instruccion,Y fue George Melies el que entendia el cine co-
mo un espectaculo y un arte narrativo.(l)
Fue Melies el primero en utilizar los recursos del
teatro ( actores, trajes, decor~dos, maquillaje, maquinaria
t r· u e o s " e tc , ) y ~l d i vid i r· 1a s pe 1 í e u 1a s e n c ti a d r' 1) s • Va r- j, a s
firmas inglesas descubrieron el montaje y el acercamiento
d ~? 1 ti S e 03. tri r.3. r- ,:'L s P (1 r- me d i. 1) de,..' i e 1e s , 1 o q uc.::: d i 1) 1 IJ 9a r· a 1a
creacion de 0tro genero cinematogra~ico: La persecucion.
El exito de Melie.s y de los primeros realizadores
ingleses estimulo a la empresa francesa Pathe Hermanos a in-
tensificar la produccion de peliculas destinadas a mercados
extranjeros. Las peliculas Pathe lograron un avance econo-
mico mas que artistico en sus producciones. Una película de
d 1 e z /TI :i n u t; os q ue e 1) s t '3.baha c i a 1 ''i'O(:. rn i 1 -1: r' a n e o s , ven d i a mi -
les de copias. En 1908~ un capital soci.al de 5 millones ha-
bia producido utilidades de mas de 25 millones de francos"
En pocos a~o.s los Pathe fabricaban camaras, proyectores y
película virgen ( habian adquirido los derechos de patente
de George Eastman ) y eran propietarios de sus salas de
E'>::h í b i e I.1) n •
A partir de esto se organiza un gran Trust frances(2)
que se d~sarrolla invadiendo el mundo y concentrando en una
sola empresa todas las ramas de la industria vinculadas a
la produccion de films y la comercializacion de 105 mismos"
En Europa se construyeron grandes salas, con capa-
cidad para miles de pers~nas y se abrieron costosos teatros
(1) "Histori~ del Cine" Torno 11 pagL232 - Roman Gubern(2) "Historia del Cine Mundial" - George Sadoul
de lujo~
05
Para estos refinadDs locales se realizaron las
películas de arte l l•. Esta innovacion francesa que incorpora
ba al cine por primera vez a primeros actores y actrices de
la Comedia Francesa obtuvo una importante repercusion,
especialmente en Italia y Dinamarca los que llevaron por
un tiempo la vanguardia cinematografica.
La decadencia del cine italiano y danes fue se-e!)
guida por el surgimiento del cine sueco y aleman. Los sue-
cos hicieron de la filmacion un arte colmado de poesia y
leyenda, donde la naturaleza jugaba un papel dramatico. Ho
llywood absorvio el cine sueco contratando .sus figuras mas
relevantes y el
daneses.
cine aleman recupero a los cineastas
Los primeros exitos del cine aleman lo obtuvie-
ron las peliculas de propagnda antialiada ( Madame Dubarry,
La Princesa de las Ostras 7 Ana Bolena ) pero fue el expre-
sionismo su aporte principal El gabinete del Dr. Caligari
Nosferatu~ Metropolis ).
Fue durante la guerra del 14 que Estados Unidos
logro desarrollarse superando la produccion francesa. Los
inicios de la industria del cine en los Estados Unidos fue-
ron lentos debido a una guerra de patentes., basicamente de
bida a Edison , quien intenta monopolizar desde sus comien-
ZOS.a
El Trust E~ison que producia pe1iculas de bajo
costo~encont~o dificultades con los propietarios de los Ni-
ckelodeons , que eran salas de exhibicion con entradas de
precios bajos.• Los Nickelodeons resultaron .sumamente redi-
(1) "Historia del Cine" Tomo 11 - Ramao Gubert
o/.:..
t u a b 1e.s y s e r· e p ro ü d IJ je r- ,:' n c o n r· a p i de z., :::; u s d IJ e r. r) s fije r- o n a.-
demas los distribuidores de peliculas extranjeras y luego
p r· o p ~~ r-o s p r· (1 d u .;: t (r r· <~! s.
d r e n t.e s ,
que se dierDn en llamar Los Indepen-
LBS Independientes aprendieron de los franc~ses
a contratar actDres de primer4 linea para interpretar obras
celebres r de los italianas a animarse a inversiones de en-
vergadura, y de los daneses una filosofia que anticipaba la
de Hollywood~Se aseguraron el mercado norteamericano y a~e-
mas avanzaron sobre el mercado internacional.
Las firmas fundadas por las independientes se
instalaron en N~w York, y en un suburvio de los Angeles na-
e i 1) ,..., (1 1 1Y LlJ (1 (1 el .. Entre los que caracterizan este primer pe-
r-ío d o se e n e u <2 n t r-a n
Ch a p l í n , Gloria
Da.vid W.
:::;wa.nson,
Gr' i ,,: .,: i t h ., 1 (1 s
Bu s t e r- k e.at o n
y H~3.r· (11 d Ll..o y d ,
Uno de ., os m<=?todos ma s importantes usados p o rt'L.o s
l' 1 n de pe n die n t e s tI par- a q U e b r·03. r· <..~ 1 rno n o p o 1 i.o del Tr' ti s t f ue p r- o -
-.
ducir films mas largos" La figura mas relevante de los co-
mienzos de los largometrajes fue Adolf ZukDr, que no era un
director sino un productor de cine~ La produccion masiva de
largometrajes fue un tremendo estimulo para el cr-ecimiento
del tama~o de la industria cinematografica" Este crecimien
to significo la incorporacion de miles de emp1eados,la CDns
truccian de nuevos estudios y la aparicion de las especiali-
zaciones en las diferentes tareas de produccion. Obviamente
los costos subieran,pero fueron ampliamente compensados con
el engrosamiento de los ingresos y el promedio de los bene-
07
fici.os netos.
Otr'a -¡::acet.':-l del t.t p « dE.' p ro d uc c í o n de I o s I1 lnde-
p €' n die n t e s 11./ Y q U e e ':l. r' a e ter' i 7.a e 1 r'e s t (t d e 1.3. h i s t o r- i a d €' 1
e :i. n 0.' r.:l. TrI,:,tr- :i e 03. no":: 1../ ,::f. 'J ü q Ij e s e e ü n 1) e \? e ü m(1 e'l 11 ::;; t .3, r· ::;;y s t e m 11 ..
E 1 I1 :;:; t a ro :;:;y s t e m 11 C Ü n 5 :i. s t i. a ,7! n ve n d e r- 1a.s pe 1 j, e u 1a s a p o ya n d ü
su factura y promocion en el atractivo de su protagonista
principal, logrando familiarizar al publico con sus caras y
resultado inevitable de este sistema
poder de esos individuos que formaron sus propias companias
de p r' 1) d u e e í ü no,::,' ::< í 9 i. ,:,t ron s a 1a r· lOS 03..1 t. i s i m(1 s • /VJa s t a r- dE'. ., (1 S
estudios lograron controlar este fE'nomeno revirtiendo el
sistema de dominacion de las estrellas 7 pero sin terminar
e 1) n e 1 1I ::; t a r' :;::;y s t: f;.~ m l' p r' (1 p i ¿-l. m'2 n t ,=? die h (1 •
La estandarizacion y la masificacion de la pro-
d u e e :i. ü n films determino el exito comercial definitivo "
para Hollywood, que ademas se fortalecia can el advenimien-
to del sonido logrando escapar temporalmente a la. crisis
E' e o n (1 rn1 c 0'3. q Ij e s i ~IU i o {~1 11 e r' a e k 11 de Wa 1 1 S t. r·{~E' t. •
Finalmente Hollywood se convirtio en el feudo de
ocho 9r'andE'~:- c ornpa n í a s , Cinco d'2.· ellas, las IIBig F'Lve :", son
la Panamount, fundada por George Cukor la M.. Ci" 1'1. , de las
empresas de Loew; la Warner de la West.ern Elect.ric; la Fax,
financiada por el Chase National Bank de Rockefeller. Es-
t a s e í n c o e (1m P ¿-l. n í a s P 1) el u e e n 7 el i s t; ro i b uyen y s (1 n p r· 1) pie t a.r· i a s
de cadenas de salas cinematograficas .. Fabrican en sus estu
dios el 80% de las peliculas de largometraje, controlan el
80 % de la exhibicion y poseen la mayoria de las principa-
00
La .s t r <so So e (r rn pan i a s mE' n .:'r· {~ s: La Uní v {? r· s al, 1a eo
lumbia y la United Artists, no poseen salas,y se adjudican
la produccion y la. exhibicion restante 15% Y 20%) ..
Toda la industria de cine americana esta tutelada
por tres grupos financieros: rV¡or·ga.n ., Rockefeller y W.R.
Hearst~ Finalmente, Hollywood es una sola, e n o r-me e rnp r-e s a
bajo el dominio de 105 grandes bancos .. Tiene sucursales en
todo el mundo donde impone la venta de su produccion.
Despues de diez a~os de preponderancia europea en
el e i n e c o rnE' r' e i. a 1 J el cine americano marca su dominacion
desde 105 comienzos de la primera guerra mundia1 1 y con la
ayuda de las circunstancias que planteo la guerra estable-
ce una supremacía comercial que contuvo desafios.
C:uando l a s í n d ust r-í a s de cine fr·anc{?sa.s., a l erne.n a s
rusas y escandinavas
cinematografica, fueron
r-e e u pe r·a r· (1 n ~, u r· (1 1 {?,n 1a. pr-o d u e e i (1 n.
imaginativos y fertiles innovado-
r'e s ITraS q ue e omp{7! t :i. d 1) re .1.:> ': OITI{=;t r-e i a.. l e s ..
1.2 El Cine Ruso
Otro cine que se desarrolla. con un impulso pr-opio
·e independiente de Estados Unidos y Europa aunque se inicia
como una colonia de Eu~~pa,. es el cine ruso.
films rusos fueron de estricto consumo local
Lo s pro í rne ro s
y s e tr-a r e b a
films costumbristas 1 de horror y melodramas la típica
formula de Europa y Estados Unidos ). La revolucion produjo
un cambio total.,
í n Fl uye n t e ,
valorizando al cine como e l aro t.(~ mas
En :l. 91 9 , d E.' ~; p ue S ele q '-1 e ./ 1) s s ov i e t. i e 1) s ele j a ro (1 n a.l
cine continuar su eVDlucion como cine comercial, la irrdus-
tria del cine paso a estar bajo el c on tr-.o " 9 IJ be r- n ame n ta 1
El fundamento basieo del eine ruso fue el montaje
como consecuencia, en principio por la escasez de materia-
les y en segundo lugar de experimentacion en los talleres
de t r-a be.j 1). Pu d ovk ín y E'í s e n s t e í.n., los maximos exponentes
d;¿:" 1 e í n e r· u s o 1 usaron la misma tecnica de modo diferente,.
M • •
en franca OpOSlclon, aportando ambos un gran avance en el
conocimient.o del lenguaje cinematografico.(l)
La enorme repercusion de las realizaciones SOVle-
ticas entre 1925 y 1930 contrastaba con el silencio del ci-
n e f r· .3.n e ~=:! s .• En Fr- .'3. n e :i. ';':\. s e h ¿:l. b i ¿1. í n i e :i. a d (1 IJ n e i n e d \:~ van 9 IJ a r- -
dia inspirado en teorias esteticas avanzadas como el cubis-
mo, el dadaismo y el surrealismo,que encontraba a su publi-
co en pequenas salas de cineclub. Luega 1 dejando de lado
las formas abstractas, y~bajo la influencia del cine sov:i.e-
tica, se dedica al documental de caracter social.
El Cine Hablado (2) " \
Antes de que surgiera el CIne hablarlo,
t r' (1 s del e i n e mIJ d (1 oS·3. 1 i. e ron e o n t r·a e 1 Re n e e 1a i r,
cia, Chaplin y King Vidar en las Estados Unidas,
1 os ma.e,s-
E'i n s e n s r-
tein y Pudovkin en Rusia~ c o n d s n ar-o n la palabra en nombre
El exito comercial barrio con todas las objecia-
neSn
El empuje artistico de Hollywood al comenzar el
cine hablado es indudable., pero estaba todavía lejos del
momento de apojeo por el que habia pasada el cine mudo
(1) "Histor-ia de J Cine Hundía111- G.eorge Sadou1
(2) "HistcrIe del Cine 11 Tomo II Pago 167 - Roman Gubern
durante la primera guerra mundial~
lO
El c r-e c i rn í e nt o del cine
hablado en Estadas Unidas fue corto, y termino hacia 1935.
El advenimiento del sonido en el cine re n o v o 1a
fuerza de la cinematografía I n q l e s a •.
Ademas estimulo el comienzo del cine espa~Dl,
aro a be, p CI1a e o '/ e te"
portlJgues-¡
El cine aleman tuvo, gr' a c i a s a. 1 a .i n e 1) r' p o. r· a e i (1 n
del .sonido un renovado y fugaz impulso.• Pabst~y sus produc
ciones de caracter social? Fritz Lan, Dudaw y otros genera
ron un diverso y renaciente cine aleman que se interrumpi-
r· ':-1 e (1 n 1 a. 1" <~ 9 a d ,~t d E' 1-,' i t. 1 ~~ r· 'a 1 p el d e r- •
.El descubrimiento del cine hablado hab í a e.s r í rnu-:
lado, en Francia la praduccion nacional, que de cincuent.a
películas anuales, subía a doscientas cincuenta, para ~sta
bilizarse despues en ciento veinticinco.Tres grandes empre-
sas Goumont-Aubert,"
'1 r.:~. F"::l.r arn (1 ti n t: ,. Ln u n da b a n <2,,1 me r- c a d 1) con sus praduccianes,
/TI i e n t r· .3.s q U ~~I 1 .:.~. T CI b :i. s a 1.E.'m a na. r-1) da ba pe" i e ti 1 a s 11 f r' a n e {? s a s 11 "1
tanto en París como en Berlin~
Esta abundanci~ iba acompanada de gran mediacri-
dád; las peliculas francoa.merícanas de la Paramount se ca-
racterízaran por su baja calidad •. La
queh~o ruidosamente.
p r- o d IJ ce i (1 n Fr-a n c e s a
Rene Clair y ~ean Vigo fueron los pilares de un
de busqueda y profunda.s aspiraciones corres-
pondiente a esta epoca. Asimismo corresponde evocar en este
periodo a ~ean Renoir, quien igualmente marca los comien-
zas del cine frances hablada.
11
Despues de la segunda guerra lDs directores euro-
peos repitieron 10 hecho de antes de la guerfa. VI) 1vi e ro n
a hacer un cine signado por la sinc~ridad, la sensibilidad
y el control artistico.
Dos movimientos cinematograficos jalonan el cine
despues de la guerra: primero el neorealismo italiano, y la
nuev~'i 01.=:).., de s p ue s •.
En tre los directores del neorealismo los maximos
exponentes fueron Roberto ~Dssellini7 Vittorio de Sica y
....LDchino Visconti. Su estilo consistia en trabajar con pocos
recursos, a veces con actores no prDfesionales y preferen-
temente en escenarios naturales, IJ na <:::5 t r·u e tu r·a. na r- ra t. i va
contrapuesta a los intrincados argumentos de los dramas del
11 Tt·l (.:~.r: o n 1) b 1a.n e o" y J..I n fin a 1 e a s í s i e !TIp r·e t r· í s t.e n ( 1 )
Elementos del neorealismo aun subsisten en algu-
nos trabajos, especialmente los primeros, de F.Fellini y de
¡VI .. r~ntonioni..
-.
E.l c i ne ele 1a 11 NI.H.~. va O1a IJ , cuyos directores mas
conocidos son~ Truffaut, Godard y Chabrol., í n t e nt a ba u n a
,'. \
r· u p t u r' a e o n 1a.s e o nven c ion e s ; a dmi r·a ba n a 1 n <? (1 r e a 1 í s m(1,. y
·103. busqueda y la infDrmalidad eran sus principales caracte-
r' i ~~ t:i ca 5 n
1.4 El Cine con color
La papularizacion de la television fue una campe-
ten e i 03. muy i ITJ P r) r-tan t e par' .3. e 1 e í n (~.., Ea S PEa c í a 1 ITIe n t e e n Es t a···
dos Un í d o s , d o n de la est.rategia par-a captar publico fue
lograr en el cine una espectacularidad mayor. Asi, se logra
color y mas tarde, el ensanchamiento de la
(1) "Historia del Cine" Torno II Pg.37 - Roman Gubern
panta.ll a.
1-::-......
10gradD por los sistemas de Cinerama y Cinemasco-
pe a los que adaptaron su ya c1asico ~stilo"
Los e u ro p e os , en cambio, redimensionaron las po-
sibi1idades estilísticas de estos nuevos recursos y siguie-
ron desarrollando el cine artistico, marcado
d ~:~ S Ij d i r' E' e t [1 r· ...
Uno de los cambios mas impact~ntes
p (1 r- e 1 ~? S t i 1 (1
suceden
la decada del sesenta en el mercado cinematografico es
su diversificacian,. favorecida por las inversiones america-
nas en produccione.s extranjeras y el sistema
clono
En estos a~0s no debemos olvidar la mencion del
cine r3.siatico., que en el caso de Japon, por ejemplo~ hab i ;;1
conquistado publicas occidentales, especialmente a tr-ev e s
los directores Akira Kurosawa y Vasujiro Ozu, entre
al gunos o t.ro s .
{.~~.::. í mi s mo ,. e o r· r- e s p (( n el e n ü mb r 03_ r- 1a e me. r-9e n e i a <=? s pe e -
tacular del checoeslovaco, d (:? 1 e i ne e s pa. í) (1 1" e 1 b r- a sil <.~ r- (1 "
el mejicano y~ par supuesto el cine argentino.
Tambien en Estados Unidos, en la de cada del '70
cine de estilo, es decir, el cine de autor
que era ya la forma de produccion propia de los europeDs y
japoneses. A modo de ejemplo podemos nombrar entre los ame-
ricanos que hicieron un cine de autor a Peter Bogdanopvich,
~=:: n t r-e (t t r' r) s •
Fr-a n c í s Co p p o l a , Woody Allen y Mel B~ooks7
i s...:.
2 EL CINE EN AMERICA LATINA
La industria filmica. en America Latina se halla
estrechamente vinculada a la evo1ucion del
paises centrales,. especialmente de los Estados Unidos y a1-
gunos paises europeos, como Francia e Italia.Produce anual-
mente entre 200 y 300 largometrajes, pero cada pais importa
por a~o, un promedio de 400 fi1ms. Su sector exhibidor dis-
pone de, aproximadamente, unas 10 mil salas con capacidad
para mas de 8 millones de butacas y un volumen anual de es-
pectadores que fluctua entre los 900 y los 1000 millones de
personas. Como contrapartida 7 las ventas norteamericanas de
filmico a la region superan anualmente los 40 mi-
110nes de dolares poco rna s del 10 % del conjunto de sus
(:~ ::< PI) r· t a e i 1) n i~ s e i n e.ma t. (1 9 r·a.t: i e a s mun di a " <~ S ) '} s i en d (1 s u s p r' í n-
e i p a 1E' s C o ITIp r·a.d o r' {:,~ s B r-a 5 :i. 1 (4 %),
( 1. , :::;: ~~.> '1 y 1a (..~ r' 9 e n t í n a (1 '1:2 f.o)"
M~xico (3 %)'} Venezuela
Esa. cifra. equivale a una'.
produccion de alrededor de 260 largometrajes ( sobre la ba-
se de unas 150"000 dalares por film) o'} lo que es igual, a
mas del 50 % de la prDduccion anual que requiere la region
para abastecer sus mercados"
La Argentina 7que cubre ellO % de la produccion
cinematografica regional - ocupando 105 primeros lugares
Brasil y Mexico - no ha logrado recuperar hasta el presente
el p':l.pe 1 relativamente destacado que tuviera - dentro del
contexto latinoame~icano - hacia la decada del '40 " Esto
se esta revirtiendo a partir de 1984. (1)
El C:in~.~. argE'ntino,. cuyos p r-e s up u e s to s p rorne.d í c
por- i::i.lm 7~ondan 105 180.• 000 Y rara vez sobrepasan los
(1) "Notas sobre el Cine Argentino y latinoamericano" - Octavio Getino
BIBLIOTECA DE lA FACULTAD DE CIENC!A.S ECONDM!CASProfesor Emérito Dr. ALfReDO L. PALACiOS
14
400.000, tiene que competir con los films europeos yameri-
canos que pueden sobrepasar los varios millones de dolares.
2.1 Los origerles del cine Argentino
La Argentina se incluye entre los primeros pai-
S ~? S del ITIIJ n d 1) q U f~ ,;":1. S j .s t i <2 r- (1 n a IJ n a p r- (1 ye e e i (1 n e i n (~ ma.t (1 9 r· '3. N_
fica" El 18 de Julio de 1896 en el teatro Odean de Buenos
Aires .se llevo a cabo la primera exhibicion publica 7 es de-
cir solo 6 meses despues de la ter. exhibicion mundial (1)"
Al principio .se trato de films familiares, e (1 n d <::o S a.r· r· (1 1 1 (1
primitivo de Teatro como algunas tomas realizadas por la
familia Tornsquist que se conservan en el Museo del Cine.
El cine argentino se insinuaba modestamente a
principios de siglo,siguiendo lentamente la misma evolucion
que en el resto del mundo " Las primeras peliculas fueron
n (1 t i r:: i t~ r· 1) s e 1) ['. t o s y pe q I~.~ í1 (1 s el (1 e u 1TI<2 n t a 1e s, r-e '1: e r· i el o 5 a r· e Ij _N
nlones familiares y a 1~ vida cotidiana en el campo y en la
c i IJ da d de B u E! n 0.5 A i r' i,?.5 y 1 o.s a 1r-e de do r· e S.u En t r-<? 1915 Y 1. 9.2 :l.
S E' 0.' ~' t r- <? n ar- (1 n 03. 1 r· 0.'dE' d (1 r- del 0<) pe 1 í e.u 1a.s 7 <?n t. r'~? <?1 1as a" 9 IJ'-
n 03. S E-;:< t ro.3. n j E' "'. '::1. 5 ...
La primera pelicula argumental realizada por la.
Ita 1 (1 - Ar-g <2, n t i n .o 1'1a r í o (; a.1 (1 ·f JJ E' 11 F Ij 5 i 1a mi e n t (1 d (~ D (1 r- r·e 9 o 11 (.2 )
(1908)r pera el mayor exito del cine mudo argentino estuvo
-,
r' e p r' 0.'s E' n t,;;\. d (1 P1) r· 1I NI) b 1 i~ 'Z i:':1. Oa IJ e h .3. 11 191.~3 1'3. q IJ e e ca s t (1
2 (> u OOO PE' s (1 s , r· .i n el i 1) ITJa 5 dE' é;.<)O •.OOO s i e n d (1 s u p r' ca d u e t o r· H 1) -
bert(l Cairo y fue exhibida en el extranjer(l~
De este exita surgia la posibili~ad de desarro-
llar una establE! industria nacional y comenzaron a fi1mar-
se largometrajes ~ 11 Amalia JI
(1) "Historia del Cine Argentino" Tomo 1 Pag.15 - Domingo Di Nubila(2) "Historia del Cine Argentino" Tomo 1 Pags.16-18 - Domingo Di Nubila
15
El momento parecia adecuado ya que terminada la primera
guerra mundial y tanto la praduccion europea como el avan-
cine de Hollywood sobre el mercado latinoamericano
se habia empobrecido.
La F'r' (1 el ti C t (1 r' a. " G! u i r· (1 9 a B~= n (1 i t. F i 1m 11
producir peliculas, con s e n f i d o social en el gobierno de
1 r· í 9 (1 yen e (1 mo I1 .-' U i:3. n sin r' 1) p a 1I y ,~ n 191 7 I1 El 1I 1 t. i mo ma ./ 1) n 1I
Luego George Benoit emigra a E.E.UNU.
En 1a ele e a d a elel'" :;;~o .-' (1 s~:;. A 9 u s t. i n F ,:;: r r- e i r'a. f í " rna
"11uí~equitas por·teí1a.~~1I ( s o n o ra y pa.r·l.3.nte con disco ), "Be.s o s
b r-u j (1 s " y I1 AYI.J ela,m~:~ a. v i. v i r- II e el n L i be r· t.a d La ma r· q u e •.
a Cuba-Mejico-Venezuela y Colombia.
E::<p o r·t.o
Pe r o ~::.' 1 cine muda quedo en el olvido con unos
doscientos titulos en su haber, d ~~ .1 o So q fJ ,::: s (1 1 (1 .S e e (1 n.s ,~ r' -
V,3.n comp 1e to s seis a modo de antecedent.es par-a una nueva
etapa que se habría en el aXo 1931 con el advenimiento del
e í n E' ~:- 1) n (1 r-o y "a. :i. n el u s t.r- i a.l iza e í (1 n •.
.~7:: .• :1. q 1 El cine sonoro - Decada del '30
L_ a s p r· i ITIE' r· a s pe 1 i e u 1a s s (1 n o r-a s '1 11 Tan 9 1) 11 P r- o d IJ e ida
por' Ar' 9 e .nt i n i:i s o n o f j 1 /TI Y " L ü s t r· e s be r-r- ,? t i ne Slipr- [1 d IJ e ida
En est.os a~os apare-
cieron nuevas empr~sas de filmacion.'1 como Pampa Film, E.F.A
y Ba.ir·es;. (~~l l ab o r-at cr-í o {·~1(~!::< - ·f:unda.do <7.'n 192:::;: - modernizo
sus instalaciones, importo la primera moviola y la primera
Iltrucr)." .. (-ir: t u.3.1 me n tE' sigue produciendo en nuestro pais en.
competencia con otros dos laboratoriDs.
Estos h e c h o s si9nificaban la iniciacion del
16
cine sonoro argentino, el comienzo de una industr.ia que 10-
9 ""03.,...03.. S I.J pe r-a r- l a e r- Ls i.s dE' 1 af:; ü "- ~:::O y .s<..~ e xp a n di roa 1 o 9 r-e.n elo
su actividad maxima en la segunda mitad de la de cada del'40
En 1933 se filmaron 6 peliculasEn 1934 se filmaron 6 peliculasE.n 1'~j:3 5 s ~:,. .,: í ., rna r· 1) n 1 ~j pe l I e IJ 1as.Se abrieron 29 galerias de fiJmacion y aunque
los actores no eran de r-enombre a partir de 1937 ya surgen
L... ~=:a n d r· i ní -~ L n L. ,3.ma r· q u e y 1) t r· (1 s y 1;::l. ya a n u n e í a d '=1 a p <..~ r- t IJ r· a
a l mE' r- C a do" r:l.. t. i n 1) .:3. m~~ r· i e a n (l. ( 1 )
.2.• 1 " 2 Periodo 1940-1960
En 19·<.1-7 <~staba ~:'-!n vigencia. <:? 1 de cr-e t o 21. :344 de
1944, que modifico las bases de comer-cializacion de las pe-
liculas n La industria. convoca a gente de otra extra~cion
que la enriquece como Luis Saslavsky - Romero - D.Tinayre
MnSofici y otros y tambien nuevos escritores que atraen a
la clase media a los cines como Ulises Petit de Murat
Sixto Pondal Rias 7 Carlos Olivari y (ltros~
La p r· o te e e ion 1) f i e í a 1 i: IJ{,~ a.l t.3.., 1a 1ey 1:3. 6~i1 de
1949 .3,UITIE'nto E"¡ monto del a.l q u í Le r- de las p e l í c u l a s y la. (1'-
bligacion mensual de exhibicion y reduciendD la recauda -
-,
t:: i 1) n !TIi n i rn a (" h (1 1 d o ver· JI ) e n s 03..1 a s d E' e s t r· <~ n 1) par' a q u e 1 (1 s
filmes nacionales duraran otra semana en cartel. Estas nor-
mas se perfeccionaron por el decret.o 16 •.688/50 y por otras
resoluciones del mismo a~D que facultaron a un ente denomi-
nada Espectaculos Publicas para a~tuar como oficina de pra-
gramacion .• En 1952 hubo otro incremento de la proteccion y
1) t r-a d i s rn i n lj e ion del 11 h (1 1. el (1 V <7! r· 11. La Di r e e e i a n d E' Es pe e t.a e u-
los Public05 ejercia la censura a traves de sus programa-
(1) "Historia del Cine Argentino" Tomo 1 Pags.Vs - Domingo Di Nubila
17
Los creditos a la produccion eran otorgados desde
1948 CDn gran liberalidad por el Banco Industrial y dio 1u-
gar a abusos y se pierde el mercado interno.
otorgaron dos tipos de prestamos: (ley 11999 y decreto 3651)
~::··I ele 11 i= 1) m~:.:o n t (1 " ., q '-'e e u b r· í a. h a.s t a ~~ 1 7 o % ele 1 e (1 s t 1) d ~:.? 1 'F i 1m
Y'3. ter'!TI i na ti (1"1 Y el" E' S Pe e i .3. 1 '", hasta el 75 % del costo del
proyecto a rodarse r siempre y cuando se tratara de temas
de divulgacion de la Argentina. En 1949 no hubo cine que
refleje el momento del pais~ Hubo mu c h o s e x í Lí a d o s y SE'
pierden elementos valiosos, se siguen haciendo adaptaciones
a.un q ti e e ab e m(7! n c i (1 na. r· 11 P (~ 1 (1 t.a el E' T r' a p (1 11 el e L (:o. ü p o 1 el o T o r- r' e s
l\Ii150n. 11 G!u\7.0 Dios s\~ 10 paguE:''' dirigida por Luis Cesar
¡')/TIi3. dI) r· i (:Lr·.::1." n crn i na c í o n 03..1 ()sc;~lr' dE' nu e s tro país), 1I His-
t /) r' :i. ,=i del 900 11.: o n H t.J 9 1) del C,3. r· r' i 1 7 " Vida 1 ita 11 d e :;:;03. s 1a v k y •
En 1954 la suma adeudada por los beneficiarios de dichos -,
creditos ascendio a cifras millonarias por 10 que se redu-
j e ro n ln~ permisos de estrenas extranjeros,
1950 a la importacion mas baja ( 131 peliculas ), tratando
de lograr mejores rendimientos para. la. indust.ria nacional
·En e s t a epoca, el cine retoma el camino de la literatura
I~ r-9 e n t i na... Se logran algunas exitos rescatables pero no se
accede al mercado externo.
En 1957 se sanciona el decret.o ley Nro. 62/57 1
que establece: 1) El fomento de la cinematografia argentina
como industria 1 2) l~ garantía de la libert.ad de expresion 1
tal como regia para la prensa, 3) la creacion del Instituto
de Cinematogra5ia que como ente autarquico depen-
diente del Ministerio de Educacion y Justicia reemplazara
(1) "Histor-ia de 1 Cine 11 Pag.206 - Roaan Gub~rn
la Direccion General de Espectaculos, 4) la calificacion
dE' '1 a s pe 1 í e Ij 1a s n a.e ion a.1. ~~ s P03. r·a. s u e>:: h i b i e i 1) n s (~: 9 Jj n ., a e a -
1 i d i::l. d , d <2 a.e u e r d (1 ~"i d 1) s r:: a t e 9 D r- i a.s : 11 A 11 d e e x h i b i e i (1 n o b 1 i--
gatoria y con derecho a todos los beneficias del decr-eto
1e y y 11 El 11, n (1 o b 1 i 9 03. t o r- i.3. Y sin be n e f: í e í 1) s , 5) 1 03. e a 1 i 'f: i e a..
cion de las salas cinematograficas r 6) la proteccion de la
minoridad mediante una subcornision calificadora de films y
7) la. Fo r-ma c í o n de l Fondo de Forne n t;o Cinema.togr·';'':l..fico Cq ue
s a l í a del 10 % de la entrada, el importe de las tasas de
visacion de toda película extranjera y las multas u otr-os
roec u r''s o s, 8) el otorgamiento de beneficios eCDnomicDs para
la industria ( creditos bancarios 7 fondos de recuperacion
i n d 1..1$ t r· i al, premios especiales a la produccion a artistas
y (~ q u i p 1) s t.e.r::: n i e o s )" 9) 1a. el i f u s ion e n e 1 e ::< t. (:¿. r· í o r- dE' .) a..s
peliculas de exhibicion obligatoria, 10) la creaciDn de un
Centro Experimental Cin!matografico para la. formacion de
artistas tecnicos, 11) el fomento al cDrtDmetraj@ y 1.2) la
aplica~ion de sanciones a quienes ejercita~en censura.C!)
Este decreto, que habla gene~ado un - p~obable-
-.
me n t<.::: justificado optimismo tuvo con.tr-ove~tidos efectos
~ob~e la industria del cine.
En 1960 re c í e n se cr·ea la. Lr-a.• catedr-a. de I cine
en la Universidad de Lito~al dirigida por Fe~nandD Birr-i.
Pe~o ya en 1958 el Instituto r-epartio cr-editos y premios.
2 .. 1. • :::: DE'C.3,d';l d<,.~ 1 '-'60
Los precursor-es de e s t.a generacian fuer-on
Fer-nando Ayala y LeDpoldo To~res Nilson.
(1) "Historia del Cine Argentino" Pag.l09 - Mariano CaJistro
· .,#t
19
El otorgamiento de creditos a proyectos cinema-
toqraficos así como la posibilidad de recuperar el dinero
invertido mediante un subsidio de recuperacion industrial
o el e 1 (1 s p r- i~ rni o s e n e f E' C t. :i. v (1 q U E' o t o r·9 03. r·a. a n u 03..1 r1H:¿' n t <:¿. un j u·-
r-a d o , permitieron la reactivacion del cine y la aparicion
de un nuevo cine independient.e.
Cabe destacar en esta. etapa a directores y guio-
n i s t a s como :3:i.mon Fe 1 drna.n., Le.u te.ro l'1u""lJi:l ( tamb í e n actor' ),
Rodolfo Khun y Jase Martinez 8uarez entre otros.
En el a~o '63 se implanto nuevamente la censura,
generando una crisis que se evidencio en la ca.lidad de las
peliculas producidas ..
El cine subsiste a. partir de 1965 con el desarra-
110 del cine publicjtario para television~
Ya comienzan a g~starse nuevos guionistas y di-
rectores cuyos lauros ~~ disfrutan actualmente.
Juan Jase Jusid- Alberto Ficherman - Manuel Antin
1]c t ':1. vil) Ci 'Í.~ ~.; t í n (1 - ::; (1 1 a.n a s - L E' 1) na r' d o Fa. v i o.•
El proximo intento de reacomodar la indust~ia del
cine fue la ley 17741, de fomento y regu1acion de la acti -
'vidad cinematografica 7 que na~e gracias a fuertes presiones
-,
Fe .s t :i. val de e í ne de /VI a r· del F' 1a.t a. ti
E.~\ 1..1 na. 1E'Y q u e e 5 t: i p I.J '1 a e 1) n t. r· o 1 ele t a q ti i 1 '1 a '1 e r' e d i t ü s '::-l. 1 1) s.
e>:: h i b í do r·e s '1 cuota de pantalla en vez de sorteos de salas~
Instituto Nacional de Cinematografía., la creaciDn de la
c i n erna te c a n a c i o na.l y 1 a. p ro te c c i o n de 1 c ort cme.t r-a j e ~- (JI.IE'
en realidad ni se aplico., ni siquiera se reglamento
Luego se amplia la ley 17567 de
20
represion a la obcenidad
(r·ecor'dar E·1 c a.s o Bomar-s o) o pe ra. de l3inas.ter'a.-I"/uj í c a. La í n e z
e.strenada en otros paises y prohibida aca y en diciembre
aparece la ley 18019 de creacion del Ent.e d~? Ca..l ifical:ior.
Cinematograf.ica dandole mas poder a la comision de censura
e r·E' a..d .:.3.. el ti r- ari t. ~? ~;:, 1 9 1) b i E' r- n o d E' 1 D r- ~ Ci lJ :i d o e n E '/ ar-r-
IJ Y p r-c s í o ue n
ticulo primero seXala que
s a l v o
11 podra impedir la libre
41 art.iculos marcando
p ro h í b í c í o ne.s ... Es ta l e y a u t o r-í z a t amb í e n la censur·a p r-e v í a.,
y considera. que la sola presentacion de un proyect.o filmica
d Ij d 0.5 o P U t~ d e s e r' den u n c i a d El. e o /TI1) t:e n t ,3, t í va de del i t o., ~:;e
suma a.. ,=:.osto 1'::1.5 C<2n~~l..Ir·a, r·,?giona.l~?s (IVlendoza.¡Rosar·io,Sa.·/ taJ ..
E s t:a p o 1 :i. tic a de censura genera incluso un con-
f" i c t.o dE.' poderes publicas entre el censor Ramiro de la.
Fuente y el Coronel Ridruejo, quien autorizo un regimen pa-
ra sa as dE' cine-arte y para peliculas de art.e, que los
e ::< h i bid 1) r- e s comunes r-e c ha.zab an ( estos clasificaban A -
(Ib1 igat.of·ia y ~:?'::·::pür·t.able --'03. "Mad~l.rn~:? Lu l u " y "Ps.exoa na.l t s.í s ,
.B -- n (1 o b 1 i 9 a t 1) r' i ó::l. n i e ::< p ce r· t a b 1e -03. 1r P a. 1 (1 Y h IJ e s 1) 11, II B r· B ve
c í e l o " y 1IE,1 de p e n d í e n tev ,
En .t ';;16::':: s e conocí o 11 La. h o r-a. de los h.orn o s 11 de
~" \
o cta. v í o Cie t i n o y Fr- a n e í s e (1 S (1 1a n a s, que forjo un sistema
de distribucion propio y exhibicion en sindica±as, universi-
dades, ca s a s d~~~ i=t3.mi 1 I a y p ar-ro q u í a s., p o r- s up ue.s t o en forma
clandestina e i1ega.l. C:a.be des tacar 1a. p r· o elIJ e e i ü n 1 i r· i e a. ti
11 E 1 e 03. tri i. n 1) h a e i a 1.3. mue r- t ,? d ,:;:. 1 .vi. ~? j o Re a 1e s 11, d~ G~: r ar- d o
Vallejos ( 1968-70 y otr-a pr-oduccian clandest.ina de otra
e (1 r' r· i en te p (1 1 j t i (: 03.., 11 L /)s t r- a i d (1 r·e s 11
21
que es una satira sobre la burocracia sindical y el pacto
con las mili.tares ..
En t.r-(~ los grupas mas intelectua.les tambien hubo
junto con las teorio'3.s estructurali5ta5 y 50-
bre las medias de camunicaci.on de masas 3'103. p rorno c í o n del
aro te p o p , y toda la vanguardia intelectual norteamericana,
se produjo un cine basta~te particular. :::: €' d <2 S t.aean " T h e
P'l e.yer-.s v e rs u s los Angeles c a í d o s 11, d e A. F'í s b e r-man - u na
especie de happening simbolico sobre la esencia. de.l cine
e ü 11'1 (1 a p a r- í '".~ n c.í .'3. d {~ a 1e 9 o r· i a po 1 i r í ca - 11 T i r· 1) de 9 r-a e i a 11, de
Ricardo Becher,- fresco de las bohemios del Bar' ¡VIo de.r n o ,
con elementos on.iricos y resabios de la generacion del '60;
"Mos'3..ico " 3 de Ne s to r- Pe.te rn c s t r-o - c r-í tí c a al mundo de la
P Ij b 1 i c.í d a.d
Deca..da d e l '--70-,
E 1 a r) (1 1. '77() e s t.a, sí 9 na d (1 p (1 r- 1a. a 9 r-e s i o n p (1 1 :i e i 0'3..1
en el Festival de Mar del Plata,la intromisioo de la Motion
Pi e tu re y 1a. e e ns IJ r·a. p re v i a .. Se cierra el Festival de Cine
E::< p e r· í ITI e n tal y .Documental que organizaba la Universidad
Catolica de Cardoba por excesiva palitiza~ion y se cierra
la escuela de cine de la Universidad de Santa Fe, que habia
sido fundada. por Fernando Birri.
~~~; (? ter-mi n.3. e D n e 1 i mpije s t (1 '::3. 1a e ::< h i b i e ion d ~=?
filmes extranjeras existent.es desde 1957 ( probablemente un
1 ü 9 r' (1 d ~~ 1 i:3. 1'1 (1 t i 1) n F' i e t IJ r-e ) .• Se generan luchas cDnt~a la
c e n ~; Ij r· .3. '1 i:' n.f r· ~::: n t a.o d 1) s e 1a.s o r-den e s j IJ d i e i a.l <=? S C Cln <=? 1 Po de r-
del Ente, como el caso de "Te o rema ' - pro h í b í d o por' el Ente
y liberado por la Justicia. Fin '"3. '1 ITI {~ n te '1
22
el presidente de
Fa c to , Genera'l Ongania dicta la 1<'* Y 1.::::641 p ar- a p r- (1 ,.., i b í r-
11 Te ()r' ~~ ma. 11 •
Las pe l Lc u l a s c l ave.s dE' 1970 fUE',-'ün 11 El Sant.() de
1a E' ~~ P 03. d '3. I1 d {~ L..e o P 1) 1 d Q T (1 r- r' e s N i 1 s o n , q IJe i: IJ e u n e ::< i t (1 d <.'::!
ta.qu í.Ll a., 11 .Ju a n Larnag'l fa. y :::>r·;:\." 11 de Raul de la Torre, y
JI El a yu de n t e 11 d e Ma r· i (1 David.
Los a~os siguientes, caracterizados a nivel in-
ter' na e í 1) na 1 p 1) r- e 1 e u e s :t i 1) n a mi e n t (1 (11 Z '", d Ea e(1 s t a Gr a vas 11.,
(1 dE' roma n ce s 1 í b e ra d os ("LOVE' st.Üf'Y11 .,. de Ar·t.huf· Hi 11 e r) ,
tienen en argentina un paralelo opuesto produciendo un cine
s u P(7!- r- f .i e í a l elE' g r a.n r- í. 9 i de z +0; o r- mal •.
Debido a futuras elecciones se advierte en el ci-
nE' una. a.ctí v í clad r-e n ova d c ra, pese a. p ro b l ema s de l ab c r-a t.o-:
rios donde falta pelicula virgen para copias~
::::u r· 9e n e n t o ne e s 1os r- <~ V i s i ((n i s t a s del a. h i s t.o r- i a
con d e Fe r-nan d 1) Aya 1a, /1 .J ua n
Man ue 1 dE' Ro s a s 11 de /Vlan ue 1 An t. in c 1) n gu ion de .Jo s e Mar i a
Rosa1
y nueVDS intentos de reintE'rpretar el periodo pero-
n i s t a e (1 n 11 N :i. v {.~ n e e d (1 r e s n i v <::o n.c ido. S '", de [Jan i E' 1 /Vla.1 1 o. y
11 1..1 n .3, mu j.e r- , u re p ue b 1 (1 '", de j ua.n S e h () r·oe de r- "
Las vanguardias formales incluyen a Edmundo.Va~
lladares (Nosotros los monos).,Miguel Dejo (La familia ente
ra esperando la llegada. de Hallewyn >7Julia LDduena (Alian-
.za para el progreso). :;::;e de f a ca n r arnb í e n " 1000 intentos y
que es un larga de dibujos,
Tor-r-e •.
de Rau 1 de 1..3,
11ur: h ..:~. s salas vuelven a dar cine nacional, des-
pues de quince a~os de desconocimiento. Comienza. la rebaja
del SO % en las entradas 105 dias lunes y el control de la
t.a qu í ·/·Ir:t.., que los ~~::<hi.bidor-<~s b o í c o t e a ba.n ... La c e n s ura. tO.l{~·
ra los e st re n o s dE' 11 La hu{::.-l~Ja. "('1';:/24) y 11 Octubr·{:.~ "(1.927),
03. U n q IJ e 5 E' r· E' 9 1.s t. r- a n a.t-, e n t.a.d ü s " En 197:::;: '1 a, l~::.- y :2O1 '7O Pe ro mi t.e
un mayor control al gobierno y benefic.ia la posible coloca-
cian en el ext.r-anjero 7 subsidia mas a los autores y a las
pelicu1as de interes especial .• Por otro lado, se deroga el
impuesto del 15 % a las ent.radas,
mantenimiento de escuelas publicas, p ero (1 e IJ ya r-e ca Ij da. e ion
n 1.1 n e 03.. f u E' d e r- í V.3. d 03. a.1 1"1 i n i s t. ~::" r- i 1) de Ed u ca. e i o n ..
Corresponde mencionar en este a~o (1973), el gran
E'.::{ i t.o dE- t.a q Ij i. 1 1 i::1. de l' -Juan 1"10 r'~~ i ra. 11" de L<..~ o nar- d ü Fav i o ...
Hu 9 (1 del (:':-1 r- r- í 1- e s n (1 mb r-a d (1 d i r- e e t o ,..- del 1 n ~.\ t i t u .
to Nacional de Cinema~(lgra~ia, pero en rE'alidarl asume Mario
Soff.ici~ Alba Mujica es la intervento~a del Ente y hay PPO-
yectos - del senarlop Luis Leon 1 por ejemplo - para. derogar
la censura. Luego asume Octavio Getino como interventor du-
rante tres meses; hace experiencias de calificacion publica..
y sufre el endurecimiento de las censuras regionales Por
-,
~? j ~:'.rrr p 1 o: " L.o s d <:;' JTI 1) n i 1) S ,. " el e v Ken. F,1..1 S s e 1 1 y <~l juicio por-
í n c urnp l í rn i e n t o de sus deberes ( por el caso del " I.Jltirno
tan 9 1) <:o n Par- i s '"; d ~, B .. ' BE- r·t o 1 u e e í ) ..
Las peliculas importantes de los a~os 73 y 74 son:
,. L_03.!.:' v(~'n9a.nza.s '.-:le B~::-.tü ::::'3.nChE'Z "'1 de H.. 01 r v e r-a . ca 1 ificada.
p (1 r- 1.;:1. '-' U n t 03. t~ s E,' s 1) r- ;::1. ,.-f (1 n (1 r- '3. ro i a e (1m1) l' dei n :te r- e s e s pe e i a,1 I I ~
p'¿~r-o S <::o, 1~~ dan los b~:':'n<7:t:iciü5 c omu ne s . "La Pa.ta!:)onia r-e be l de '
d ~:.~ H.. O1 i v~? r-,::...,
.:24
logra el cuarto puesto de taquilla, el Oso
de Plata y corre la misma suerte de 11 Las venganzas de B@to
ocupa el qui.nto
p ue s t,o d€· t.aqui 1103. y (~.·s candi.data ,::).1 Osca.r·. 11 Bo qu í t.a s pin-
d \=? T (1 r· r' f~ I\l í 1 s o n , 11 L.. 03. V U e 1 t a elf~ M03. r- t i n F i \? r· r· (1 '", d e
E .. Daui i ; 11 La b a.l a.d a de" r'egr'€'so 11., de Barn e y F'f rrn, 11 l3ent.~~
d ~: B u ~::! n (1 s (..~ i r e s JI, d -:2 Ev a. L... I:i n e1.e e k ~ J J C! u e b r- a e h (J 11, d \~ L..J u 1 1 i-
cher y Paoloant.onio completan est.a. enumeracian~
El publico respalda el cine nacional aumentando
la concurrencia en un 50 %,
en un a~o y medio ..
sin que las entr.=.tdas aumenten
El'" 7 ~:¡ €. s lE!'1 r.lf~ (1 el €, JI L'::1 R~:t u" i t. () JI, el<~ 1.... a 1.1 t a r·o /vll.l_"
r· u ,3, , JI N03. Z a r- e re o e r u 7. y ~? 1 1 o b (1 1', d (;? Le (1 n .:r. r· d (1 F- a v 1. 1) , I1 La. h o r-a
d e 1"1.:3. r· :i. i:3, y <::~./ p a.j ."::1. r- 1) el ·s' o r· (1 11, ele F\ .. Khl..lf't, 11 Los 9auchos
j u d ío s " d \? .J n ••..1.. ,J IJ s i d Y 11 L. (1 ~5 d í a S· q IJ ~? ITJ -:2 d í s t \~ JI, d \? F ... Sir' (1
Tarnb i 1::0 n 1975 es el a~o del censar Tato y del mi-
nistro de economía Rodrigo 1 mas tarde seguido por Mondelli,
cuando se lleqo a mas
primeros meses de 1976.
del 50 % de inflacian mensual en los
En marzo de 1976 comienza el gobierno mi.litar dan-
·d (1 P '3. U t .3.S (1 '1: i e :i '::1. 1e s r' f:!s p e e t (1 que debía ser el cin@~
{~s ..i. f u e q u (;.~ 11 L 1) s e h i e (1 s e r·e e (.::- n JI, d €, En ['. í q u e earo r· t:~ r· a s, .,: u e
p r- (1 h i b íd a P .3.r- ~.~ ITIe n (1 ,... e s de :1. 4 a.r") o s 1 II (..) dio S:;:; IJ i Gen E: r i s JI,
p r ü h i bid i~l. P >::l. r·1~1 rn 1::". n (1 r' t""-! S d €, 1. :::: , y 11 P í e d r·a. 1... í b r- E' 11, el<~ T (1 r- ro ~~
Nilson prohibida para todos .. Aumentaron las censuras regio-
( PI) r' i:' J E'mp 1o :: 11 NI) t.o q U €, n .:l. ., ,';;). n e na "'1 de ,J •.,.J •.•.JfJ5 id). Y
aparecieron las listas negras ( Por' ejemplo: 11 El gr'ito d e
C<::ol í na.!' , e/E' /vl .. David,.que por' su E·lenco re c í e n pudo e s t.r-e narse
.:2!5
e n 1. 9:34"
Se cerro la. @$cuela de cine de la Universidad de
la Plata y definitivamente los estudios San Miguel que 50-
brevivian al boicot de los a~as 50~ Al a~o siguiente se re-
ITIa,t a r (1 n ., (1 s ~~! S t u d i (1 s d {~ (..~ r· 9 e n t i. n i:3. S (1 n (1 F i 1 ITI S Y s f:! í n e E' n d.i a ,~*
b an 1 os de LoLtJe 11 De los nueve estudios de la. epoca. de oro
solo quedaron los de Baires,
el 49 % de sus aCCIones ..
salvados cuando Aries compro
E ., e o rn1) d o 1"" o B ~7.' 1 1 i o '1 p r' e s i d i <=:! n d o <? 0' 1.0N " e: .'"1" q u i s (1
que las copias de cada película se hicieran en el pais, pe-
ro la Motian Pictures se opuso y tuvo entonces el acuerda
del m í n í s t ro de econolTl.ia Dr-, l'1ar·tinez d(~ Ho~~"
En t. r'· (:.:' 18.S Pe 1 i e u 1as s í 9 n i 'F L ea t i vas s e P r- ü elu j e r- (1 n :
I1 L 1) s mIJ e h a e h o s d ~? ao n t e s n (1 u So ';:1. b a n a r' e e n i e o 11, d t~ Ma r· t i n e z
::;;ua.,..°E.'Z, 1I P'iedr'a l t b re 11" dE' Tor'r'<::: Ni 1 son (autor'izada,03..h(lf'a.
p (1 ro 1;;j. :;:; IJ p r' e m,':1 e (1 r· t <:: d <:: ,) U S t, i e i a), 11 .) IJ a n q IJ <.::: S ~ r-e í a I1 de 'o
Ci ,':"i 0, 0' (E.' t t: i n í • Y el<:.o. fI [', a n t.a q IJ i 1 l a I1 L ü s 1 ü e 1) s e n e 1 a. i r- e " d -e
Pa l I t o C1r- t e g'3, y IIL.os h ornb r-e s piensan solo en eso ", de Cahen
::::; ;:301 ,3, b <=? ro r- í. ; Y c: o m :1. E'.n z r:t f¿ 1:.... as e E' n s 1) d e P (1 r' e e 1 y () 1m~::o. d ü "
En 1977 aparece la ley .21505,sin mayores r-eformas
a las anteriores. Lo s e ::< h i bid ü r· ~:~ s r' e e 1arna.n 1a (~1 i mi n a e i 1) n
del 10% del gravamen para el I.N.• C.• Entre mediados de julio
y o¡:::i n (%' 5 elE' S e t. i E'mb 1'" t~ n (1 s e °f i 1m'3. n a.d ;::1. " 1.... (1 s t r· a,b a j i::l. d o r· ~~ s del
e i n e p re SEo'n tan s u s p r· i !TI e r' a s quejas oficiales, sin obtener
respuestas concretas~
E.n 19::;:O s ~:? r· ~:? gis t.r-an el(1 s h ~~ e h 1) S a paroe n t. <= rrr ~= n t.~7!. n (?
9 a.t j, v 1) s P '3. r a e 1 n e 90 r: i. D d ,:::r 1 e :1. n f~ • P (1 r- un 1a d o., e 1 :i ni 1: i o de
1 a t ~=.' " E' V i s i (1 n e (1 1 (1 r· y' p (1 ¡'" (1 t r' 1) 1 a.. 9 e n E' r' a 1 i z a,e i (1 n (/<;:. 1 1" V" A n. 'l'
e J) n ,,;;.' 1 q u í te del 1O % i3. 1 1 n 5 t: i t u t o Na r: i. (1 na 1 de ei n E' rna t (r 9 r- a
f I a eI e u 03.., de b ~, s J..I ~, P '2 ~~ el E' r' e r· E' d i t ({ s a l a. i n d IJ S t. ro i.a " Par' a el(. -
j i c e.me n t e , es el a~(r de mayor producciDn de la decada, con
34 fi.lmes, aunque ninguna de gran calidad •
.E 1 e í (::.' r· r" e del pe r- i (1 el (1 de 1::1 " P 1a.t a d IJ 1e e 1', e o n
la brusca alza del dolar en pr·<?SE'nta e n e l cine un
panorama desalentador.• Aun así se pueden se~alar algunas
(.::~ ::< .: l? p e i (1 n e ~:;. e (1 rn (1 1I D<...~ "'':3. ITIi s t~? r· i 1) s a. Hu e n (1 s A i r· e s 11, el e F i s-
e h f:! J"'ITJa n '1 Wu 1 Lí e he r y Be J'" n ~? y Fin n , 11 Ivl o I'ne n t (1 s 11. '1 d l,:~ M. L. B E' mb e r' 9 '1
P..::' ro 1) s (1 b r' e t; (1 d o 11 T 'i. e rrr p (1 dE.' r' e \ia n r:ha !! , de A•. ~) r i. s t.a r a.í n , q u e
resulta la gran revelacion.
El a50 siguiente es el de m@nor prodlJccion de la
decada,con 5010 17 peliculas. Entre 1967-82 cerraron un 44%
de las salas de Capital Federa1 1 los espectadores bajaran
y entre 1975-82 los costos operativos aumentaron
el 23u784~5 %, efecto inflacionario" Sin ernb ar-q o ; o t r-a v e z
comIenza la recuperacion,etapa que esta marcada por la pri
mer" p e l I c u l a. dE' a u to c r-I tí c a de est<:~ per'iodo: "P'l a.t a du l c e !' ,
LU0.'9 0 comienza la etapa preelectoral que,
ocurre generalmente~ 9€~ n e r- ('1 un mayor vigor en los temas y
1a e (.~ n 5 u r- a 5 <:? h izo ma s 1 í v :ia n'3.. D(~ 1 o s 19 f í 1me s p r-ü d u e í el (1 5,
:1. 1. t. i e n <:" n u n 5 E' n t :i. d 1) e r' i tic (1 y e o rn p r' 1) m<?- t i d CI5
t u r-' .:;l. • ~:::; e r- l.?11'1.:~. r- e .:3. n I1 L ,3 F<e p IJ b 1 í e a F'<::- r- d ida. "
con la coyun-
de '-"1 i 9 u e 1 ¡:::, e r- e z:
y 11 1'.10 h~3.bJ"·03. mas penas ni. o l ví do s '", de H. C)liv<?r·.:l, a.ljnqlj\.~
el publico favorece a Carreras, a Poreel y Olmedo.
27
Pe,., i (1 el (1 '3. e :t u a 1
Ya <'7.' n 1 ':.1 ::;: 4 ~.. s e E' 1 i mi na" a e e n s u r' a,,1' s e ha c <~ rna s
fluida la relacion entre la gente del cine y los funciona-
r· i 1) s Pu b i e o s 1 así como entre el Instituto Na~i.onal de Ci-
ne ma t 1) 9 r·a 1:i a. y s IJ S par' e s 1a.:t i n ü .,::1. me r- i c a,n o s .•
1984 hasta la fecha la. industria. cinemato-
grafica ha transitado un periodD fructiferD~ (~ s p e c i a 1 lTre rr t <.?
La. Di. r· <:1 C C i Q n
en cuanto a. la. calidarl de algunas producciones que han 10-
~~ r-~3, d (1 o b ten e r- n u me r· (1 5 1) S P r·;2,' m i 1) s d <.? (1 r· den :i. n ter' na e :i. .0 na. 1 y
una buena ~epercucion en el publico del pais.
del 1n ~.\ t i t IJ t: o e ~~ t ,3, a e a r- 9 (1 de Ma n u <.? 1 An t i. n ..
Se repuso el 10% sobre las entradas por el I.N.C,
que comenzo a otDrgar creditos segun la Resolucion 575/85
del Instituto clasificando las películas segun la síntesis
argumental, guion cinematografico, plan financiero y se di-
vi dE.' n e n ~ Al De interes especia1 1 c.on recupero de hasta el
90 % d <E! 1 e o s t (1 q Ij e s epa. 9 a. C 1) n <.? 1 7!5 ~!. del o r-e c a u d ¿:l. d o., B)
DE.' i n ter' <:';' s e 1) mu n e 1) n r· (~ e u pe r· ;:;1. e ion i n d u s t.r· í o3. 1 ha 5 t a e" [.o %
del e ':1 s t (1 Y e) ~::; i n i. n ter' E!s , sin e r' e di t (1 •
Es decir que a mayor, taquilla mejor posibilidad
d-¿~ (1 b t~? n e r- e 1 r· E' e u p e r- (J ...
En E' S t.~:;'. as pe e to 1a '1 e y V ~~ n (~ 2 (1 " a n a y ., a. S u~:.::a e a. <.~.-
valuan el proyecto y no 10 ligan al aspecto comer-cial par-a
1) t (1 r·9 ,3.r' e r' e d i t (1 s
El periodo se presente auspiciaso y ya hay lineas
de creditos de Bancos Nacionales Ciudad de Buenos A.ir-es
p ;;3.1"' ,':1. e (1 -- p r- 1) d u e e i ü n e s ro ~~~ a." i. 2.'::1. d a s e n ~:~ 1 p a i s d e e n t.~? S e>::t. r' a n -
J e r' (1 s ...
La calidad del cine argentin~ reconocida mundial-
mente en este periodo2 el apoyo tecnico y los paisajes lu-
gare~os hacen factibles proyectos ya firmados con Estados
Unidos dt~· Nor·tei3.rr'f:,['·:i.ea"IF"r·anc:i.i3.<par·a ·':::i.lmr.:l.r· E'n la Patagünia)
y Alemania que atraeran nuevas tecnologías y las divisas
neeBsarias para el
i n d IJ 5 t r' i 03.. ( 1 )
crecimiento y promocion d e nu e s t.r-a
Aunque ya hubo otro~ convenios entre Argentina y
E5pa~a y otros paises Latinoamericanos cuyos resultados re-
sultaron de ca~acter mas declarativo que real, creo que los
actuales ya tienen solucion de continuidad.
CENSURA CINEMATOGRAFICA
La historia del cine es indivisible de su coo-
texto en medidas dramatieamente proporcionales a su poder
de c ornun í ca.c í o n rna.s í va... Los p ro du c t.o r-e s dE' c í ne ¿-l.pr·endieron
rapidamente algo que los due~os de per.iúdicos saben desde
hace mucho mas tiempo y que Albert Camuns definia simple e
i mp 1.3.e .1.b 1 f:' rn~? n t e " L ~1 L i be r· t .;.~. d s e pa 9 ~l e a r·a (1 s e n i e g a. '",
A·':: i ni~S de 1a. de c a..da cI(~ 1 """20,. ~:'I p o 1 i t i e.o Wi 11
H" Hays presidia la asociacion de productores y distribui-
dores Norteamericanos 7 Y comenzo a dar recamenda~iones 50-
bre el conten.ido de los films para combatir una campana
publica contra el libertinaje de la gente de Hollywood.
Luego, en 1930, s~ adopto un codigo de produecion
( que se conocería comQ codi.go Hays )~ que fijaba. directi-
vas sobre el tratamiento de diversos temas, tales co mo la
v j, 1) 1 (:~ n e i a 1) e 1 5 €, >:: 1) •
(1) "Periodicos de Ja Epoca"
E n ~::! s t: <~. U 1 t i.m(1 C as 1) rn~:;o d i 03.. 1 a p a s i (1 n '1
........ .I *(,. .. ..... "", ...~ ... , ..~...
cronometro en mano: ningun beso decente duraba mas de 5 se
gundos ..
La historia del cine Norteamericano es indivisi
ble d e ese c o d i q o y de las d í ve rs a s ma ne r-a s d<.~ .in t.e r-p r-et ar
es a s r'eg" as qUE' t.uv í.e ro n ., os p r-odu c t.o r-e s •. (1 )
En una conferencia pronunciada en se ti ernb r-e d e
:L ';:'49,. e" pro d u c t.o r· SaIrlue 1 13011JJyn cuestiono la validez del
cod.igo de esa epoca con estas palabras: 11 Deber' Lamo s r3.yer·-
gonzar'nos de que 'la, ci.n<.:amato9r'afia sea la. u n i c a. I n du s t.r- í a. ((
arte del país que deba someterse por anticipado a la censu
roa... No hay ninguna o r ra. e n tí de.d qUE' t.<.~.nga que v e n de r, e,::-::po-
ner ü decir algo y que antes deba ir, sombrero en mano, a
03. '1 9 IJ n t: u n e i (\ rr '::1 r· i (1 Y d 0.' C i 1'" 1e : 1I p (1 r- ,(- a.v (1 ro , p u e d (1 ha c e r' e s t (I? 11
Me opDngo a la censura en la teoría y en la practica, en
p r-Ln c í p í o p orq ue e s una t n t.r-orn í s í on intolerable e n nue s t r-o s
d e r-e c ho s como nac í o n 1 í b re., y e n la p ra c r í c a p orq ue p ro du c e
el descenso en el nivel
bajo comun denominador.
de 1a e í nema to gr·i3..f i a. has t a e l mas
El resultado es que, aunque produ-
cirnDS a.lgunas peliculas muy buenas~ consideramos que la ma~: \
yor parte de nuestra produce ion tiene poca verdade~a sus-
tan e í a "1 s i e s q IJ 0.' t i E' n e 8..1 9 IJ na., Nu e s t. r· 1) t ',,:~ rn(1 r- a. 1 (1 q u e h 03..-
ra n 10'5 c e n s o r-e s nos .imp.i d e d e s c rLb i r- la vida tal como es
<;:n ["0.'.3.." :i.dad. ::::;0.'9U:LfflOS contando un.a p o r-c í on de. p e q ue n o s cuen'-
t o s de ha d a.s '1 h IJ e e (1 s , q Ij e n (1 t i. E' ne n r·.',,;;' 1a e i (1 n e (1 n na da. v ita 1
y que carecen especificamente r de gran a~ra~cion para.el
inmensD publico que ha pasado los treinta a~(ls~ Cuando digo
q ti e l a. e e n ~~ u r' ti dE'b E' S U P r' i rn í r' s e ,. n 1) e s t. ClY P i d í e n d ü pe r'lTJ i s o P 13.
ra hacer peliculas que ofendan en lo mas mínimo la decencia
(1) "Histor-ia del Eíne" Tomo II Pag.,55 - Roman Gubern
P u b 1 i ca,
::::0
sino que una vez demostrada nuestra competenc.ia y
entregados nuestros films, quedamos, ustedes y yo libres de
i. n ter' 'F e r- en e i ':i de c.í e r· t a 5 men tal ida de s e So t r-e e ha s q I.J e píe n So a n
.j ust í f í c ar- su e x í s t.e.n c i a " .... ernp l e e.n d o t.ijer·a. e n v e z de in,te-
1 i gE' n c í a., No (1 b 5 t 13. n te 1a s i: a mo s .:1. S 1 í So t as n e g r' a s del pe r· i. /) d ,o
Makartista por activida~es antiamericanas pesaron mucha
t :i. e mp 1) C 1) n t ra q U i e ne s .,: .í 9 IJ r- '3. te a n e n e 1 1a 5 e n 1 (1 5 E.. E .. '...1.. U" ( 1. )
En Ar'SIen tina, 1a, c e n 5 ur·a. r'er: rude ce a ..par t. ir- de
194:3 , p r- o h i b.í e n d o 5 e i3. n IJes t r·as pe 1i e I.J 1as 1 (1 q Ij e .selE' pe r·-
mi rí a a 1 r.:1.5 ~=?>::t.r·an j <so [,'03.5 .}. 1 (1 -q ue aUITI<:::n t o 1a. h i b r· i de z del a.
La me.y o r-i.a. de 1 os p r-odu c.t o r-e s a_r-gent.inüs podía
e xp r-e s ars e e n 1971::.. sin ir' mas lejos, e n ter-minos s.í mi l ar-e s ,
Es dE' C i r- ~ p L el :i, E' n d o q ue 1as pe 1 i c IJ 1 03..5 t e n 9 a n s u s t.a n c í a. y q u e
reflejen la vida tal como es, pero seria muy facil echar-le
to da. la culpa. a. v í rtua.l e s me.c an í smc s dE'. la. c.e ns ur-ar La c:r-i-
sis del cine nacia.nal ! economica y de calidad) en ciertas
etapas de su hist.oria, se debio tambien a 1a.s ti j e r-a.s
de la alJtocensura y al recientemente desaparecido Ente de
Ca." i f i ca.e I.o n , q ue dependía. de la, ~=::~ecr'et.a[':ia. de Pr-e n s a. y
Difusion de la Presidenc.ia de la Nacion, y a 1a f;,i 1 t a de
p r- (1 mI) c í (1 n p r- i va d .::1. y p I.Jb 1 i c a a n I~J e s t r a. p r-o elu c e i (1 n n.
E 1 e i ne Es p ;a. ñ J) 1 <.2) (1 F'1) 1a e 1) J P 1) r- e ita r- s (1 lo d 1) s
e j emp O~'1 han pa ele e í. el o s e r- i as r-~? s t. r-ice i one s en '1 a. 1 i be. r· t ad
de expresion y han dado obras que ya integran la histor-ia
de e s t.e arte, El cine" desde que e x í s t.e., ha. de b í do ~::.-nfr·en-
tar todo t.ipo de restricciones, salvo en la Alemania nazi y
(1) "Antología del Cíne Norteamericano" Pag.256 - Donald Staples(2) "Crit ica Cinematografica Españo1a ll(La controversia de los 60) Pg.• 53 - Juan Tabau
en la Union Sovietica., no se ha pe~seguido a pinto~es y mu
sicos si bien hasta. en las p~ime~as decadas del siglo XX se
han prohibido ( o multado la publicacion ) de ob~as tan im-
por·t.antes como. JI Las F1or'es de 1 rna.l 11 11 Ma.d.arne Bo va r-y 11 1. 0
11U 1 i s e s IJ 1 e s ITII.J y d i i: i e i 1 q U <? a e t ua 1ITIe n t e s e p r-o h iba 1a <?d i -
cion de un lib~o, can excepClan de las paises socialistas.
En cambio son escasos los paises donde ya no existe censu~a
c i nema.togr·af i C'3"'1 ya sea ejertida pa~ un cadiga de p~oduc-
ciono una institucion oficial.
-.
•
T E
~. ,
4.
32
EL CINE COMO ACTIVIDAD ECONOMICA
Debido a la carencia de posibilidad industrial,
el cine se explica por los mercados.
Naturalmente esto 10 saben bien las principales
naciones productoras y exportadoras. En Estados Unidos, por
ejemplo, solo dos o tres largometrajes de cada diez, recupe
ran su costo dentro del pais.Sin embargo,la produccion sub-
siste y se renueva gracias al c6ntrol del 60% del tiempo de
proyeccion en los paises del area capitalista. Tal vez nin
guna otra actividad industrial como la cinematografica, so
porta en esa nacion una situacion de dependencia tan evi
dente en relacion a los mercados externos.
Pero en los paises Latinoamericanos, salvo con-
tadas excepciones los espacios de comercializacion se redu-
cen al interior de los respectiyos espacios nacionales,
por 10 general insuficiente para cubrir los cada vez mayo-
res costos de produccion.
El productor de peliculas esta obligado a satis-
facer las demandas de ese reducido espacio, que a su vez es
modelado o condicionado por el intenso consumo de otros me-
'dios aud~ovisua1es, principalmente la te1evision a la que
se suman nuevas tecnologias ( television vía terrestre, via
satelite, videocasette, videódisco, etc. ).
Los rasgos ~ominantes en Latinoamerica, son los
que corresponden a las actividades industriales y comercia-
les propias de toda sociedad capitalista dependiente~ Estan
presentes en los paises con economia de mercado o economia
La produccion de pe1iculas se caracteriza entonces
:::: ::::
por la existencia de un capital que aparece en el mercado
de trabajo y de mercancías como comprador de insumos basi-
e o s ( p €' 1 i e u 18. S , e í n t 03. S d e s o n i d (1 , de r- e e h o s de a IJ t (1 r· , E' t c.. )
para su procedimiento a traves de la contratacion de perso-
nal artistico y tecnico y de diversos servicios .. Con dicho
p ro ce s o s e a s o í ra .;:). lograr' ,1 a e x í s t e n c í a de p ro du c t o s qUE.'
por medio de su anterio~ ubicacion en el mercado adqui€'ran
un valor superior al que poseen los elementos que han
intervenido durante las distintas actividades productivas ..
Es t ·;1 i..n d 1.1 S t r- i a , a diferencia de otras, elabora
productos con un valor de uso especifico y aleatorio .. Espe-
cifico por la unicidad que es propia a cada pelicula alea
t i vo por' q IJE.' tal valor' d E.' pe n de del 11 p r· E.' s t í 9 i o 11 d ~:: q IJ i e n e s
hayan participado en su elaboracion .. La funcion del producto
es convertir ese valor unico y aleatorio en uno de cambio
y e·FE.'ctivo ..
El trabajo productivo y las inversiones efectua-
das deben permitir ingresos suficientes para cubrir los
costos productivos y obtener utilidades.Una vez convertidas
sus mercancías en dinero, producto vuelve de nuevo al
mercado de la oferta y la demanda para lograr nuevas contra-
tacion~s de insumos, bienes y servicios que a su vez trata
ran de repetir el proceso anterior con el fin de toda acti
vidad industrial, y en este caso de la cultural. Las etapas
dE.' 1 proceso se~alado procesamiento - comercializacion -
adquisicion de insumos conservan en las naciones desarro-
l1adas una estrecha relacion yarmonia.
Es de c i r' constituyen IJ n p r·o C <~ S (1 í n r e o ra d o
cuyo c c nt ro 1 permanece en el interior de las grandes
34
corporaciones transnacionales o de las sociedades mas in-
dustrializadas. Produccion y comercializacion, pese a cier-
tas competencias internas, se retroalimentan habitualmente,
en la medida en que las grandes cuentas tienen ingerencia
directa o indirecta en las empresas fabricantes de insumos,
en los estudios de filmacion D sonido, en los grandes labo-o:.
ratorios,en la distribucion y en las cadenas de exhibicion.
Producir peliculas en America Latina para los
mercados locales es, en la mayor parte de los casos, una de
las actividades industriales mas difíciles, situacion
que se complica aun mas si observamos
de inestabilidad economica y politica,
los procesos locales
capaces de poner en
peligro cualquier inversion,dado que una de las caracteris-
ticas de esta industria es que los ingresos de una pelicula
recien comienzan a verificarse despues de mas de un a~o de
iniciadas la primeras invesiones.Un a~o que puede ser defi-
tivo en las situaciones de inflacion galopante, devaluacion
de la moneda local (factor agravante para una industria cu-
yos insumas basicos proceden del exterior), cambios en las
politicas de regulacion cinematografica o de censura, etc.
,No obstante 10 se~a1ado anteriormente. La presencia del Es-
tado se. hace incluso indispensable sea para manejar el con-
junto de las actividades ( caso Cuba >, o para fomentar la
produccion, otorgando creditos blandos o subsidios, regular
las cuotas de pantalla, etc.,como ocurre en el resto de los
paises. Los ejemplos abundan en demasia" Veamos solo uno de
.;. \
ellos, la recuperacion de los costos de produccion de una
pelicula en la Argentina,qu0,incluidos los gastos de copias
'-'1._.... ~:' r:
y publicidad bordeaba los dos millones de pesos en
requeria de un volume~ de 800 mil espectadores, sin embar-
90, el p r·omedio de e s o e c t a d o r-e s del cine en n ue s t ro pais
es de al r·edE·dor' de :3S0 mi 1, ta] como 1 o fue en 197:-:':, uno
de lo!=.; aí~os topE.', <21"1 el c o n s urn o de pe 1 i cu 1as loca 1es. ( 1 )
La situacion se repite en la casi totalidad de
la r'(,7,'9ion, piensese al respecto que la distribucion de los
ingresos de boletería se compone aproximadamente de este
modo, una vez reducidos los impuestos y tasas - SO X para
el exhibidor, 20-30% para el distribuidor, y e" p ro c e n t.a j e
es decir un 20-30 ~ para la empresa productora,
si E'S qUE' e l La no hace a s u vez de d í s t r-í b u í d o r-a , en cuyo
caso habra que deducir los gastos de copias, contr-oles,pu-
/:11 í c í de.d. t~tc. Los corr-espondientes a publicidad se han
multiplicado en los ultimos a~os, .3.1 canzando, 03. veces el
mismo costo de la produccion (en los E.E.U.U. pueden dupli-
carlo o tr-iplicarlo), ello se debe en nuestr-o caso a la
fuerte competencia con el cine extr-anjero y a las elevadas
tarifas de los medios, la television. De
por cada dolar de ingresos br-utos, el productor
recibe aproximadamente, despues de mas de un a~o de haber-
se ini~iado las primeras inversiones, alrededor de 25 cen-
t.3.VOS, 10 cual si9nifica que la recuperacion de una inver-
por ejemplo de 150 mil dolares solo es fac-
tible si se logra un volumen de espectadores superior a los
mil millones. Pues bien, apenas un 5 % de la produccion La-
tinoamericana puede 11egar,en los mejores casos, a alcanzar
Para la pr-oduccion restante se hace indisponsable la
(1) "Cine Latinoamericano. Economía y nuevas. tecnologias ll Pag.31 - Octavio Getino
::::6
gestion estatal, via regulacion, fomento, creditos.
Tratandose de una industria cultural, la produc-
cion de peliculas en America Latina soporta junto con los
aspectos propios de la economía y el mercado, otros proble-
mas referidos a 10 que se comunica y a como se comunica.
Una vez mas verificamos asi el caracter inseparable de los
aspectos economico-productivos y los ideologicos-culturales
4.1 Oferta y demanda de Cine
Los trabajos economicos consagrados hasta el mo-
mento al cine se han ocupado mas de la oferta que de la de-
man d.3.: estructura de la profesion, tendencias al monopolio
y problema de financiacíon de produccion. En tanto el estu-
dio del publico se ha limitado casi exclusivamente al
realizado por psicologos y sociologos.
Para el economista, el estudio del publico ocupa
un lugar en la teoria. de la demanda, pero se debe reconocer
que, en este campo, las investigaciones han sido muy esca-
saos. En consecuencia, parece deseable que la teoria del'.
..:. ,
consumo vuelva a ser tomada en consideracion, y que 10 sea
'sobre bases nuevas" Es decir a traves de las comprobaciones
de ';:1. s í s t Eo ne i a .,: r- Eo n b.~ ':1 IJ n p r' 1) du c t o r- Eo a 1 izad (1 e o n e a 1 idad y
'1 í b e r-t a d , (1)
Sí bien los estudios de mercado se han situado
en un primer plano dentro dEol seno de las investigaciones
de economia aplicada,norma1mente tienen un alcance ~estrin-
gido.Esto se debe a que el comportamiento de los individuos
no puede ser conocido por una serie de entrevistas sino tan
(1) "El Cine y su publico" Ed. Española Pag.29 - \.Iacques Dur-and
solo por un estudio objetivo basado en la estadistica.
En E'l c a ~\ o par' tic u "a r· del c i ne ,la e IJ r·va del a
demanda tendra la forma habitual a mayor precio,la deman-
da de cine sera mas debíl pero en vez de la relacion en-
tre precio y cantidad vendida, que expresa normalmente la
curva de demanda, esta curva pone en re1acion al precio con
el numero de espectadores o compradores.
Por' su par-te, la rrie j o r- unidad de o Fe r-t.a es I1 la
loca1id.3,d" Este concepto puede r-esumir-se diciendo que es
11 el de r-e c ho .:1 s e n t a r-s e en una butaca, y en un momento da-
d (1, ve r- 1.3. pe 1 i e u 1'ii 11. P (1 r- tan t o 1a o fe r- t a t o tal del (J cal i ..-
dades del cine ser-a igual al numer-o de butacas por el de
s e s í o n e s , De e s t a f o r-ma ., ofer-ta y demanda de cine podran
s e r- e o ITJ P .3, r- a da. s , puest.o que el numero de espectadores sera
igual al numero de localidades vendidas.
Cabe destacar el caracter abstr-acto del o b j e t;o
de intercambio en el mercado cinematogr-afico.
licula 10 que se vende sino el derecho a verla (1) .. Est.a
o b s e r-va c i o n ,
cia: la oferta de películas ( par productores y distribui
dores y la demanda de peliculas ( por los espectadores)
estan sin vincular.
La misma película podre present.ar-se ante un nu
mero casi ilimitado de espectadores. Por tanto, resulta que
un peque~o numera de peliculas podra satisfacer- un mercado
muy vasto, para 10 cual sera suficiente que cada pelicula
sea suficientemente reproducida y frecuentemente proyectada
En consecuencia, la demanda de cine~ al depender menos de
(1) "El Cine y su publico" Ed. Española Paga 3 - Jacques Durand
::=:::::
la oferta que en otras ramas, puede desarrollarse siguiendo
sin dificultad su impulso espontaneo.
Costo y Pr-ecio
En 9e n e r' a '1, (J u i e n p r·o d IJ C e u n b i e n par' a col o ea r· ·1 o
en el mercado calcula su pre¿io de venta unitario a~adiendo
al costo de produccion ~n cierto margen de beneficion Esto
no es posible en el caso del cine. No se puede repartir el
costo de una pelicula entre la totalidad de sus compradores
ya que no es posible saber, cuando se produce una pelicula,
si sera realmente proyectada ni tampoco prever cuantos es-
pectador-es desearan verla, por 10 que seria imposible cal-
cular el precio de venta de la pelicula (es decir, el pr·e-
cio de las localidades)partiendo de su costo de produccion.
De lo expuesto se deduce que el costo de produccion y el
rendimiento de una pelicula no tienen vinculo. El productor
tiene como unica solucion la de vender infinitas veces el
mismo bien, cada vez por una suma modica, confiando que asi
conseguira amortizar su inmenso costo de produccion ( aquí
suponemos que el productor financia por si mismo su pelicu
la, 10 que de hecho sucede así raras veces ). Por tanto, el
produc~or debe exponerse a los caprichos del publico, en-
f" \
contrandose a merced de la demandan Cabe acotar que este
elemento fundamental del comercio del cine crea una situa
cion esencialmente aleatoria al producto~ de peliculas.
En el capitulo 5 se hace un analisis de la es
tructu~a de la actividad que incluye el 5-5 de II Estructura
del Costo 11 y mas específicamente el 5-5-1 11 Costo de Pr-o-
duccion 11
4.1.2 Equilibrio en competencia perfecta e imperfecta
::;;i b i Ea n ni 1as peliculas ni las butacas de las
s 03. 1 03. S de c i n e s 1) n pe r·e C~· der' a s , 1.3. "1 /) e a 1 ida d de c i n e 11 'loe s
e n E" m03.S a" to 9r·;a.do, ya que re p r-e s e n t.a el "der'echo de sen
tarse en una butaca durante el transcurso de una determina-
da s e s í o n :". Si nadie ocupa la butaca durante dicha sesion,
este sitio se ha perdido. La situacion del cine es, en este
caso, analoga a la de los transportes.
Es decir que, en teoria, no se alcanzara el equi-
1ibrio hasta que el precio haya descendido ., 1) s uf i c i e n te
P l~t r· .;1 q IJe 1a d E.'ma n d ':1 p u e d,:,1 'zib S o r' be r' 1a t: o tal ida d del a o fe r-
ta, haciendo que se ocupen la totalidad de las localidades~
::; í n f~ mb .3.,... 9 ü , no es probable que esto equivalga
para los propietarios de las salas al maximo de los benefi-
Ci05. Por el contrario, es posible que, a partir de un de-
terminado nivel, la frecuentacion pueda unicarnente acrecen
tarse mediante una importante rebaja en los precios de las
entradas, y que, incluso 1 al precio de equilibrio que deba
fijarse en competencia perfecta, el balance de muchos ex- ':. \
plotadores arroje perdida. Las condiciones de competencia
perfecta se ~evelan, en c o n s e c ue nc í a , desastrosas para el
conjunto de exhibidores y/o p~oductores (1)"
Se podria pensar (~ue esta situacion implica una
adaptacion a largo plazo: el cierre de cierto numero de sa
las que no pueden soportar este deficit continuo permitiría
a las restantes equilibrar su costo y sus ingresos. Existen
otras muchas posibilidades para que los propietarios de sa
las lleguen a un acue~do que ponga fin a esta competencia
ru in (1 s a , ,,: i. jan d (1 d e c 1) mIJ n t3.c IJe r· d 1) s lJ S P r· e c .i. 1) s , t 1) ma n el(1 e n
{l} "El Cine y su publico" Ed. Española Pag. 39 - \,.Iacques Durand
40
consideracion sus costos y, si es posible, acrecentando al
maximo sus beneficios. Los Hechos demuestran que esta hipo-
tesis corresponde a la realidad. Es indistinto que la corn-
petencia imperfecta se realice por acuerdo entre los dife
rentes empresarios, por integracion de distintas sociedades
en un monopolio o por intervencion del estadon Pero este a-
cuerdo se estaría dando en el sector distribucion del que
se desprende un porcentaje para el productor.
las posibilidades analiticas del productor.
Ana 1 í z ar-emo s
Pero si el multiplicador de la inversion fun-
ciona a nivel macroeconomico 1 en este caso tambien es vali-
do sea a traves de la inversion privada o del aporte guber
namental ya que la ecuacion consumo inversion no difiere
por' E' 1 o r- i 9 e n el E' 1 e a p ita 1 q ue 9 t~ ne r·a 1a i nd IJ S tri a lO
4 .• 1. • :2::. ANALI818 MICROECONOMICO
A efectos de profundizar los angulos de anali-
sis de la propuesta se incluye este capitulo. Si bien la
tesis trata de politicas promocionales, 10 que de por si es
un tema de macroeconomia, considerando que dicha clasifica-
cion es didactica,cabe incorporar 10 que sigue.
Los estudios microeconomicos que dedican su 03.-
tencion '::11 comportamiento del consumidor agregan algunas
herramientas de analisis, que son mas aceptables en el cam
po comparativo de las distintas tecnologias por las que se
tienen acceso al film que por la competencia entre p~oduc
tos en el mismo mercado 1 dada la peculiaridad del mismoN
No obstante cabria incluir en este analisis un
mapa de indeferencia del espectador tomando como datos los
cuadros 12 respecto del promedio de entradas vendidas entre
.............
41
calcular la tasa marginal de sustitucion entre ver un film
en la sala del cinematografo o en una casa. Para este estu-
dio tambien se debe recordar que la utilidad marginal del
consumidor comienza a ser decreciente luego de la primera
exhibicion. Si se considera un mercado local en su conjunto
dicho calculo de la utilidad marginal 1 par 10 ya expuesto,
e~ valido para un solo producto y como dato historico., lue-
go de conocerse la aceptacion del publico.
TASA MARGINAL DE SUSTITUCION CINE-VIDEO
Basandome en la teoria de la preferencia revela-
da para analizar la conducta del consumidor venos que, :
Si el consumidor dispone de USS 7 mensuales para
e s te p r'o due t (1 2 salidas al cine ), se pueden relacionar
butacas de cine y butacas de video. Promedio entrada vendi-
da por pelicula en un a~o bueno (1?85) es 542.976 = 543nOOO
(se toma promedio del cuadro 12 y segun criterio de Jacques
Durant expuesto en pag.36 de esta Tesis).
1 entrada al cine USS 3.5
Al q. 1- v í de o U$:;:; 2 PI) r- dia 2/4 - 0 .. 50G! - 14 )
En el c a l c u l o el costo de alquilar' un v í de o por'
un d í a, se d i v í de por c ua t ro que es la media de pe r-s o na s
que pueden verlo conjuntamente. No se consldera la restric-
cion del tiempo de ocio ya que puede tratarse tambien. de
tiempo de estudio, de ~rabajo? etcn • Ademas tampoco consi-
deramos que un video puede proyectarse mas de una vez por
considerar agotada la demanda en una visiona
<*> Una curva de indiferencia o preferencia tiene pendientenegativa ya Que siempre se tiende a consumir mas que menosde un bien.
~ ..f •l{ _
J •
1 •
, IO z. ~ u r
4:;;::
Ae'(,"fA''', pE ~ALANcE.
o P~E:~JplJ esto
~:; í e 1 e o n s u mi d (1 r- de S'2 ¡:l. t e n \~ r- a e e e s 1) ;:;1. a mba s 11 e>:;--
p r- e s í (1 n e s JI E' 1 e q u :i. 1 i b r' i. o {=? S t a r- a. da. d o e o n s ljm:i. e n d o :1. e n t r-a da
de cine y 7 exhibiciones de video mensuales , dada la indi-
visibilidad de producto a 10 largo de la r-ecta. de balance o
En -.::.' s t {:¡,. ea s eh 1a t a s a el e 5 u s t i t u e i (1 n d \:- e i n e por'
video es igual a 7.
Falta considerar el acceso a las inversiones en
aparatos de televisor- y video cassetera lo que disminuira
Q=14 para video y agregar al estudio de la tasa de sustitu-
cion del consumidor, la elasticidad de produccion, pero no
ya de un film sino de copias de exhibicion para cine y / o
videou
El video film es un producto complementario de
la video-cassetera, mientras que es sustituto del film para
{;;a 1 i~ S Pe cta. d o r· ..
La reproduccion de videos puede hacerse a nivel
industrial y a nivel domestico.
El analisis comparativo varia respecto de la zo-
-,
.' \
na (me~cado) analizada.
Ya se ha explicado en el
re n e], a.
capitulo 5.4 esa. dife-
Si la posibilidad de tenencia de un apa~ato re-
productor y/o exhibidor de video cassette que se hace a su
vez a traves del de television no es accesible a toda la
demanda en iguales p~oporciDnes que el ir a la sala exhibi-
dora 7 cambia el angulo de este ~nalisis.
Pero aun asi, si la industria cinematografica al
p r- 1) d IJ C i r· t i e n e rn ,=!! j o r· e s o : ~. ~;' n d i iTIi e n t o s <..~ n la etapa de dlstrl-
b u c io n con e l v i d e o que con el c ínema t o p r-a Fo., no invalida
el hecho que como arte-industria es representativa del de-
sarrollo cultural y necesaria su presencia como una de las
expresiones genuinas del desarrollo industrial y tecnologi-
co.
La T.V. color comenzo a difundirse en nuestro
pais en Mayo de 1980 y a la fecha se fabrica en el pais 50-
10 un 5% del total de aparatos en blanco y negro ~ que son
adqui~idos por sectores de muy bajos recursos.
Respecto de los televisores hay funcionando en
.;. \
'el pais 7.200.000 unidades (1) . Este total da un promedio
de 1 aparato por familia~ pero la distribucion de los mis-
!TIo s n (1 E,' s t ';1n <:;., q IJ i t ·3.t :i. v l"::l P (1 ro 1 o q IJ E' S E' t?5 t i m03. q IJ (~ <?. S t 03. C U '--
bierto el 65% del me~cado y queda a cub~i~ un 35 % con la
tecnologia existente.
Debemos conside~ar pa~a este analisis el acceso
a las video-casseteras. Los datos ap~oximados son dt? ·fa.-
bricacion nacional 1.300.000 Y de fabricacion extranjera
2.300.000 unidades (1) incluyendo en estos guarismos indis-
tI) Informe de Entrevista al Gerente de Asoc. de Fabricantes Argentinos de Terminales Electronicas tAFARTE), Sr.De La Savia.
44
tintamente aparatos con y sin video-reproductor.
La distribucion es el 50 % en Capital y Gran Ss.
As. y el otro 50% en el resto del pais. (1)
Como seguimos comparando con cifras globales po-
demos decir que al haber 3~600.000 aparatos para ver cine
por video cassete en el país y tomando un promedio de 4 es-
pectadores por cada emision 7 serian 14.400~OOO espectadores
que en el ano ven 1 film por este medio.
No existen estadisticas sobre venta ° alquiler
de películas ni del origen de las mismas.
Si consideramos a~D para el que seguimos
elaborando costos y porcentuales del PBI esto representa el
total de personas que fue a ver cine a las salas de exhibi-
cion fUe 54.812.181 (cuadro 7) Este total ha disminuida
pero porcentualmente no en lo que se refiere a peliculas de
origen nacional.
De esas personas (1985) el 14 % fue a ver cine
argenino, serian 7.673.705 personas que en el a~o fueron a
ver cine nacional.
Estas cifras son netas, es decir que ademas hubo
espectadores por el otro medio analizado que al ir crecien-
do a las cifras actuales pueden haberle quitada posterior-
mente asistentes a las salas de espectaculos.
Las encuestas no dan respuesta a las cifras ex-
puestas dado que en el analisis de la demanda el gusto del
consumidor, es importante en esta industria. De las mismas
lo que se deduce que hay mucha mas gente que ve cine. Algu-
nas translaciones de las salas de espectaculos de video
ppivado se han observado sin contar con estadisticas nacio-
(1) Informe de Entrevi5t~ al Gerente de Asoc. de Fabricantes Argentinos de Terminales Electronicas (AFARTE), Sr.D~ La Savia.
· ,4 1:::-....'
Parte del ingreso es destinarlo (U$S 7) a bienes
que son sustitutivos entre si, por 10 tanto el c a l c u l o .;:1<:"
la elasticidad cruzada de la demanda es positiva e indica
que un cambio en una de las variables de un bien ( precio
rn'::). n ten i f::" n el o 5.~ <~ con s t i:.1. n t <::1 S 1 a s (1 t r·a s dE' t <~ r' m:i. na. ti n
el mismo sentido de la demanda del otrD bien.
c arnb i 1) ~:;;. n
Para el caso de demanda de videl)-cassete~as y de
el razonamiento es inverso por' t r'a t ar- se ,j<2
bienes complementarios.
Como en definicion agrego que la. (~::-::hibici(ln de
una pelicula es considerada desde el punto de vista micro
economico como un ejemplo de produccion (1)7 ya que es pa~-
y servicios que el hombre necesita para
satisfacer sus necesidades 7 como todos los medios que estu-
día la ciencia economica.-,
Dado que el analisis 10 seguimos s o b re e" pro'-
medio de espectadores en un a~o a una película exitosa, el
margen de mejores posibilidades dadas po~ el nuevo medio
audiovisual, video casetera, o P t i miz a.r·a a 1 "1: i na 1 del e a p i --
tulo las necesidades financieras de esta industria.
Lo que confirma las posibilidades d<~ e.mp 1 í a c i o n
del me~carlo interno~h~ w..z .
f.lf,I-"1
'f',tl~ ,..... .
JI.
A.
4. J-4 >o ~' I ~ ,. 1~ <lo '\. 4"
'11,.. , U" '11 W¡:l... h$J.. ...... ¡,rc
(1) C.E.FerglJsoo y ,.J.P.Goulal - 11 Ieor-íattícr-o-econoaíca "pagina 129 - Ed. Fdo. Cultura Economica
46
FUNCION DE PRODUCCION
Es obvio deducir que una funcion de produccion
que maximice las posibilidades industriales no es factible
p a.r· .::1. {~, s tE' P r- o d u e t' 1) n i ,~'':l. U n E' n i~' 1 h i p o t. {=? tic o m{~ r· c a el1) de e 1) m-
petencia pe~fecta porque no hay un producto homogeneo para
El consumidor racional dispone, como se demostra
al estudiar la tasa de sustitucion~ que producto va a con-
sumir, pero la elasticidad consumo-precia no tiene relevan-
e 1 ::t.• Podria considerarse la tasa de sustitucion entre 2
films, 10 que tampoco es posible a priori.
El economista puede preparar una funcion de cos-
tos con las siguient~s características:
Se trata de un costo a corto plazo ya que evalua
un solo producto por 10 cua,l se determina por la suma del
c (1 s t 1) i=i j o (e >:: p 1 i e i t o e "'j, ITJ P 1 i e i t o t (1 t a 1 Y d e 1 e o s t o va r- i .3._.-
luego considerando la planilla de costo de una
"
pelicula de un producto independiente (cuadro 1) q ue 109f'o
E' ::< i t o :i. n t (:;a r"n o y ~:;: >:: t {~, r·n o 11 IVI ADEI N L ANU:3 II d i 5 t r· :i b IJ í r- 5 IJ 5 r- IJ -
bros en una funcion lineal
.p r- ü d u e e i 1) n ...
que pueda incertarse en la de
El resultado es una elaboracion teorica como 5i-
gue::
Considerando el promedio de las 10 p e l a c u l a s
cIa, ~1 cine nacional} dado por el contexto politico 1985 .
H'3.c!::,·tr¡O$ un c.3.1 culo o p t i mi s t a dE! venta." que es d-ab l e s{?í:;a-
., a r, n (1 ~::' s f r'E' e Ui;' n te '-::1. '1 c a n za.r·... El p r' om{:? dio de "oca 1 i da.dE's
B! 8J 1oTEeADE ~ A F.~euLTAoDte! ENeIASEenNoMIeA8Profe~Qr Emé'rit,J o-, ALFREDO lo PALl',,(;iOS
47
vendidas serian 543.000 butacas (cuadro 12)./
No obstante el promedio de asist@ncia al cine
n -3,C ion alE,' n 9 E-ne r- :~l 1 ( V <:71 r- P ':19 • :3~5 ) en un a~o tope es de
350"000 localidades. (cifra que va disminuyendo)"
La teoria de la empresa, para la que se utiliza
este herramental? tiende a resolver dos problemas que guar-
dan relacion entre si, jro.) Como producir en la forma mas
barata posible y 2do") el nivel de produccion de las varia~
b 1 ,,~- s dE,- e i. s o r- i a.s •
Por las definiciones conocidas se tratara de
,,: U n c ion e s d <2 Ij n -3, <2mp ['.<:71 ~\·á., de p ro o d u e e i. (1 n s i mP 1e (*)"
Una funcion de produccion determina en una. rela-
cion tecnica dada cuantD puede producirse con combinaciones
de los factores productivos.
Habiendo explicitado el caracter atípico del ca~
so analizado explicare grafica y analiticamente algunos as-
En principio se trata de una funcion no homoge-
a. De mas de da.s variables.
-.
Antes de pasar al desarrollo algebraico es ho-
nestD aclarar que tecnicamente no puede servir para proyec-
No pDdemos tampoco utilizar este analisis en
funciones de demanda generalizada. Se trata de anali.zar una
empresa de produccion simple (un solo producto) y con ello
saca~ conclusiones sobre los costos para, en (k~finitiva
cuantifica~ y verificar la tesis"
(*) Jorge E. Fernandez Pol "El papel de las Funcion@s deProduccion General izadas en la Ieoria de 1 Costo" ( Pago17 ).
if·::;:
FUNCION DE COSTOS SIMPLE
ANALI8I8 A PARTIR DEL CUADRO 1
Cv - Costo Variable total~
CF == Costo F·:i.j o ..
Zi - Cantidad (porcentual) del factor productivo i.
Wi - Valor del factor productivo i.
X= Nivel de praduccian.
Los dos factores productivos variables serian
t I . . \. 1... ra :.,'::!. J Ü Y e ·::t p 1 \: '::l. ,
p o s :i. ti va...
dos factores por razones de claridad es-
x = Cantidad producida - 1
Z1 - Nro. de horas hombre por pelicula.
Z2 == Nrü .. de horas tecnologia ..
Wl - Salario promedio por hora.
W2 - Remuneracion al capital~
CO:::T() TOTAL..
Costo Fijo == 23.09 %
Si el e = Cv + Cfn
Supuestamente entre el costo de 1 o s -fa.e t. (1 r· e s
productivos Wl y W2 que representan las remuneraciones hora
estan dados para carla produccion y si:
Cv = W1.Z1 + W2HZ2~ es decir que el costo varia-
ble esta darlo por la. cantidad empleada de dichos factores
productivos por sus precios~ la expresion es una funcion
linea1 1 que para el filme analizado podemos calcular:
C ..- Cv + C1=
e - ev + 2 :~:. O';:J i~
Cv = Wl.Z1+W2~Z2= 41.61 + 35 ..30
49
Pa~a g~afica~ en fo~ma bidimensional ya que Zl y
Z2 componen el costo va~iable del total construimos la rec-
ta de isocosto de la produccion analizada de 1987w
Lo que puedo intentar es dada la propia defini-
cion de la funcion de produccion 11 r' e s u rne 1 ';;'1. S ca. r-r.:. e ter' i s·'·
ticas de la tecnologi~ existente en un punto dado del tiem-
po, l;~ n u n.3 ~? mp r- r¿:~ ~-:. i::1 11 (1.) t o 1n':1r· 1 algebraic~mente 10 acotado
respecto de los datos del cuadro 1. de Costos. Dejar todos
los costos como varjables fijas y comparar el rubro B que
representa capital (inve~tiJo en equipos principalmente)
entre una filmacion de 1944 y otra de 1987.w t1Ui,ostr·,3. to da s
las combinaciones posibles de insumos pa~~ producir el pro-
ductoR
D~da la funcion de produccion se puede derivar
de la misma. Sj la funcion de produccion fuese continua, en
cada isocuanta existe un numero infinito de combinacion de
insumos, pero en el caso analizado no he podido obtener una
funcion continua por 10 que comparo en la misma 2 productos
e 1 i:l b o ['.a d 1) s (' (1 n d i ~:; t i n t: a t· 1;:" C n ('1 1 (1 9 i .:;}.. w
1socos'l:'o 1944
cv::~': 7:~::,:J.7
CV = II W1 + Z2 W2 - 66u31 + l1w86
(1) Edwin Mansfie1d "Micr(l-economia 11 Pag.15S·...
-.
'" hcJ,......"" ' .. ,....).:t...
1I,1( , •
,- .t·n.
Jo
lIJo ~'. - , - •••• - •
')o.
>o '-O J"O«t »
c.o 0J. "" 10 A.""," f :,/1 h.o.I .... ka
Si asignamos distintos valores a Cv obtenemos
distintas rectas de isocostos paralelas entre si, si no va-
rian los precios de los otros factores y a medida que estas
se alejan del origen
e (1 ~::. t 1) varo :i. a b "1 e ..
elEl t.e r-rni na n una mayor proporcion de
La pendiente de esta recta esta dada. por la. pro-
duccion considerada .. La expresion analitica seria igual al
cociente entre los precios monet~rios de dichos factores.
En n/caso ~ 41.61 / 35 .. 30 - 1~17
Dada la similitud porcentua"l a 33 a~os de dife-
rencia en los costos fijos, ~5 interesante confirmar a tra-
ves de esta optica del ~nalisis el desplazamiento de costos
de un insumo variable (horas hombre) a otro
Capital para inversiones fijas, mas sofistica-
d ji;}. S 7 1 o q IJe i "1'1 P 1 i e ;:1 IJ n e a ITIb :i. o <.? n 1 a.s
da.s ..
tecnologias compara-
s.i
De poderse derivar la combinacion inicial elegi
da de factores, daria un resultado positivo •. Es decir que
en f(zl,z2) se prOVDca un incremento de la produce ion , al
incrementar lo~ fa~tores de la funcionL
En nuestro pais, tratandose de pequB~as y media
nas I rrdu s t.r-í a s , ~7.'n al ~~llJnos casos mo n t.a da s par-a. un t":i l rn , es
te analisis no tiene aSldero, pero si para las grandes pro-
ductoras de E.E ..U.U. par ejemplo.
ELA:=.;T I C.I [1(-.)[1 DE /.Ji DElvIANDA Y J"10/\/OPOL.I el
Podrla agregar a. este analisis la pas.ibilidad de
tomar la produccion de una pelicula (film) como un caso de
monopolio simple, b IJ ~¡ e a.n d o f: i na '1 m(~ n te de t. i p i f i e 03. r· e '1 t. i p ({
de mercado en que se desenvuelve esta industria, como un a-
port.e mas para dilucidar- o encasillar el mercarla de nuestra.
pa i s , don d<? no ha.y p r· ü d u e .: ion e n s e r· i~? Y .s.í la h u b í e r'e ,las
piezas son diferentes entre si y provocan distintos compor--,
tamientos en la demanda. Ensayo este razonamiento como una
p 1) s i b:i '1 í d,3. d ITI a s ,. q IJ e s e ;'~l. 9 r- e 903. ala. ti. p i f i eae i (1 n de 1 i b re
mercado de competencia perfecta y oligopo1io en competencia
:i mp0.'r··r::E' c "t.;..:t ..
. eo rrl (1 '2~. b í E' n S'8, bid (17 el valor de la elasticidad
de la curva de demanda en el punto que corresponde al nivel
de produccion de equi.libria de un monopolista maximiza~or
es, en terminDs absolutos, maYDr que la unidad. Es.te resul
ta..do sur'9i:.' d í r-e c t.amen t e de la. c o n d i c.í o n de max í rn í z a c í o n ; es.
d E: C i r- 'J del ;;1 i 9 ua 1a.e i (1 n del i n 9 r·e s o !TI ,3, r' 9 i. na 1 con el
mi~i. r·9 í n ·:11 ( da.d o q U E' e s t E' U 1t. i rno e s s i e mp ro e p (1 5 i t. i VI) " a.q Ije 1
tambien tiene que serlo; dichD de otra forma, la curva de
demanda es elastica en el punto de equilibrio >.
()h ü r· .::1. b i en;
5:2
como el monopolio es claramente una
c a rac te r-í s t.t c e de .,.3. o Fe rt.a ; '103. o bs e r-va.c í o n r-e a.lI z a da en e"
parrafo anterior sobre el valor de la elasticidad de la
e u r·va d Ea elE' ma n da.. n ü e n e ti a elr· e en '1 a s. e a.r-a.e t ~~. r· i s t. i e as. ele '1 a.
í n d u s t r-í a c í nerne t o c ra P.í c e, ...
El objetivo de este ejemplo es mDstrar que en
las condiciones antes mencionadas el monopolio de existir,
se trataria de una clase de monopo'lio diferente (1), 10 que
no queda demostrado.
:::; Í 1a e ti r' v ~l de d e ma n dan 1) ~~ s n ti n e a. ~::.:, a s t i ca ./ <..~ 'J
IMg para q=l es positivo y n~gativo para cualquier otro ni-
v·21.
Si el CMg es siempre positivo el nivel de pra-
duccion de equilibriD del monopolista maximizador que ~n-
Fre n t.a una. cfefflr.:l.nd.3, r ne l a.s t í ca i?S una. 5.;0103. u n í ua d ; p e rc par'-
r í e n do de uria demand.3, í ne l a s tí ca p ara el cine, el s up ue s t o
no ~?s. re a l ,
Lo que no puede mantenerse es que el monopolista..
puede ser discriminador de precio a pesar de que debe maxi-
rn í z e.r- b-enE.··ficios par'a un p re c í o de vent.a por' b uta ca... da.d o •.
Si bjen ~sta hipútesis pondría en tela de juicio el CDncep-
"
~. \
tú de ra~ionalidad (2), esta. no debe d e Fi n í r-s e E·n t.e.r-rn.í no s
de eleccion de dichos objetivos, exclusivamente.
Es te caso E'E' t.I p í c o para. las e x c l us í v í da.de.s y
puede tener algun punto de contacto con el tipo de
t r- í a qIJE' !:,E,o a n ....l.l Íz;3. ya. que cada. -Fi 1m ~~s una. p í e z.a. un i.ca.. '/
pero dado que enfrenta una demanda cuya elasticidad no se
e o n die Es e ü n E.' 1 va" (1 r· dE' ., a 1 (1 ca." :i da.d ; La s pie z a s u n i ca s s el n
la consecuencia del comportamientD de un monopolista maxi-
(1) 1../.C•. De Pab lo : Elasticidad de la Demanda y Monopolio de"Lecturas de Microeconomia por Economistas Argentinos"Editorial EL COLOQUIO. Pagina 847.
(.2) F.. Pol: Conceptos matematicos utiJes a la. Ecooomia..Pag. 207. Ed. El Coloquio.
mizador que enfrenta una demanda inelastica. LD que puede
para un solo espectador .•
Por lo que la cantidad de butacas no es una 1i-
mitacion para las prDducciones nacionales y el precio de la
butaca no {~s 1 ibr·e. como para. conformar' c a r-e.c t.e r- a s t i c.a.s m.o.-
nopolicas, por lo tanto deben~s considerar esta posibilidad
de c c d í F í c e ...z í o n par-a.. otr::~) rne r-c a d.o o p a ra 1a abstr-a.cciün te-
(1 r· i ca...
No seria 10gico tratar- de promover esta expre-
sion de cultura, como tal, si con ello no se estableciesen
P03.1J t.a.s e 1a.'-· a s ele ./ i b r- e e >:: p r-e s ion ,. 1 (1 q u e í n e ., IJ Y{? 1 i be. r- t a.d
de p o s i b i 1 i. d ;1 d ~:: s p a r- .::}. e 1 p r· o d u e t (1 r, e 1 e ::< h i bid o r-'" 1 o s ti e t o -
r-es y los trabajadores del cine~
PROMOCION DE LA ACTIV.IDAD EN TERMINOS DEL par=============================================
En nuestro caso el precio es el promedio de ingreso por bu-
ta~a en el merca~o interno - 543~OOO por U$S 2 c/u (1) para.
ese 03.50 (1985). Si de ello el 25 X va a la produccion = U$S
I JO PE"/ í c u l ¿iS )"
"
L.o comparamos con {:;! 1 costo dE' 1 c ua..dro
50:::: .. 000 p a ra una pf21 i CIJ" a f i.l rnada en 1'~'):::!5 (/lrlade in Lanu s 11 )
y ~::r'1 re s u l ta.do da. un deficit.. de U$S :;;~.::::1. .. 50o.. e s. de c i r- qu e
aun tomando el promedio de las diez mejores filmaciones ex-
hibidas en una a~o exitoso por ., 1) y a e :::~p 1 i C a.d CI e" de -F i cit.
es del 46,02 % del costo para el p~odlJcto~~ Es dec ir'
t a.s a dl2' r-et.o r-n o <?s del 5:::;:,.0::: /.. d<?. ·/'::L :inv{~r·sion,. ~~n un fi l rn ,
que tuvo un promedio no usual dE' exhibicion en un .mismo
1TIi:' r- e a..eI ((., sin c (1 n s i dE' ra r- e (1 p i a s par' 03.. <:~ >:: h i b i c i (1 ne s e n vid e o
(1) Se toma el valor a distribuir desarr-o l lado en 5.. 5 11 Estructur-a del costo 11 =251. del valor de la. entrada (lI$S3,5) neto de impuestos y aportes (U$S2) ..
~54
Para cuantificar entonces el monto que debiera
destinarse a promocionar esta actividad, si bien dependeria
dE' 1a.s Pl)" í ti c a.s a d .:. p t.a..das a.l ~~ fe c.t o ~7.·S t.ar- i a. ~::" n e" o r- de n
del 50% del costo de cada filn~
Es t.o dE·.SVir' tuar- i ala. a.e ti v i.dad e omo ta 1, pe r· el ~~ 1
analisis anterior mantienen la ~ropuasta de que es una ac-
t í v í.da d í ndu st r-í a.l que puede de s ar-ro l l arse con un. increme.n-
to en el valor de la localidad, un ajuste en el area de co-
m~:;'.r·ciü ~:~::<t~:':-.f"ior- (me.nor'i:'s r·ec':':l.r"gS:Is. a. 'J os í ns umo s .í mpo.r t a d o s ,
facilidades o r-eintegr-os a la exportacion de pr-oductos ter-
minados) 1 para llegar a resolver el problema financiera de
1.3. p r-od u c c í o n con c re d í t o s d e l 2~i al .:30 % del costo" I.o q ue
siguiendo el planteo numerico iniciada en est.e capitulo,
par-a promocionar 15 film anuales ( esto depende de decisio-
n e s a j.e.n a.s a n ue s tr-» a na.l t s í s ; p e r-o tomamos una. c í Fr-a cuya."
resultante de una pelicula de largometr-aje mensual pr-omo-
cionada 7 considerando que na todas "los proyectas s~ mate-
r- i.a.1 i een, o su equivalente en c~rtometrajes para noveles
realizadores) serian U$S 2.032"500 que r-epr-esentan PBI a
costo de.Factores 1984 = 9.266.600~OOO il) ), el 0.08 % del
arta.l í s i s
par-te de una produccion de 1985. Si c o n s í d.aramo s., p a ra el
mismo aXo el P~B"I~ de las productores de servicios U$S
4.547.ueoo"000 ser-ia e'¡ 0.04% d<..~ los .mí s mos., En ese caso co-
mI) ., os ca. culos que se p r-e.s e.ntart e.s t.a n e va.lua.d os. s o.br-e. ~~.1
valor- de la entrada, Bxcento de impuestos., t a s a s y c (1 rr t r- i -
buciones, parte de esas ingresos deriva~os a 1a. p r' (1 mo c i tJ n
.industrial, .soluci.onar-ian la continuidad de esta industr-ia
(1) BCRA - Gerencia de Investigad enes y Estadísticas Economicas Publicadas 2do. Trim. 1985.
C'C;-
'-"-'
de cuya necesidad indiscutible se da cuenta en ot.~D capitu-
'1 1) ( Ve r· Pa.!~ .. 4 O A n a '1 i s i s Ivla e r- 1) -- ~'I u '1 t.i p '1 í. C.3. d ü r- dE.' 1a.. i n ve r'-
s í o n i ,
Po dr-í.a. l o q ra rs e una a.c e p t.ab e t.a.sa de r-e t.o rn c
del credito (o tipo de apoyo a resolver)
del merca~o consumidor? como SE.' expreso,
con la ampl iacion
1 (1 que ya. s.e. {? s ta.
dando con las copias para video y el logro de mejor inser-
c i 1) n E' n E'" m{:;,. f" cad (1 mu n d í 80.1 ...
-,
56
No t a
Si bien este trabajo o c t.u b re de
1988, a la fecha de su evaluacion, a b r-i 1 de 1991, a19IJnas
de l a s p r-o p ue s t.a.s r-e Fe r-e n t.e.s a. '/03.. c r-e a c í o n de caro r-e ras de
i=or'mac.ion r e c n í c a 03. d ís tí n t o s niveles, y se i n i e í .3.r· (J n
tr-av e.s dE' la. I...IBA y en a.lu un os t n s tí t.u t.o s p r-f v a d o s ,
refuerza la pr-opuestau
'1 ü que
"
~57
ESTRUCTURACION DE LAS ACTIVIDADES (1)
La a ctí v í da d cinematografi.ca se desenvuelve a
traves de la interaccion de diversos componentes~ entre los
q u e [;\ E' d E' S t a.e a n "1 e, p r- (1 elu e e ion, 1 a. d i. s t:r- i b u e i. (1 n y '1 a e>:: h i b i -
cionu .Ju n t o .::\. ellos, a pa re c e n o írr-o s., no lTJenDS í rnpo rta n t e s ,
como son los de la produccion de maqui.nas e. insumos, indis-
pensables en el proceso productivo de peliculas, los servi-
c í o s dE' p r-o c e s am í en to de ma t e r-í a l e s ; c o n s t í t.u í d o s p o r- '1a.bo-
ratorios (1 estudios de sonido, 105 servicios de alquiler de
e q u i p o s , "a ., a b o r- de für'rn":'lcion d e t.e c n i.c os y c í ne a.s.t a s , ., os.
medios
c rLtí c a ..
de publicidad y d.ifusion~ la elaboraciDn teorica y
Un componente mayor se alza por encima de lo~
se~alados,es el de las instituciones gubernamentales a car-
go de definir politicas para la actividad, r-e q u l arr.d o , 'Fü~
mentando, c e n s uran d o s i mp l emente, 11 dejando d{=:! hacer 11.,
la
t o d 1) s n u e 5 t r· (1 s p a i s E- ~~ ...' :.~
Existe ademas otro componente sin duda., mas de-
cisivo en la actividad, y al que a menudo .solemos marg.inar
a de las estudios sobre
e ] c í n e .• Nos referimos naturalmente al publicD sujeto per-
manentemente de informa~ion a desinformacion.? de ma n.í pul a:··
cíon D de respeto~ Un componente al fin., que pese a toda
'b~ n t.a.t i V":?L de U~"Ü', PÜs{::-.{~ s í e rnp r-e una. capacidad de de c i.s.Lo n
- Uf'l':i 1 í b e rte d en sum':3.. , c o n d í c í o.na da por' 1as c i rc un s t a n c í a s
e o n e r·e t.a s E' n l a.s q Ij l::< !-~ e el E-S E-n v u E' '1 V {=? - par' a. el e cid i r· e '1 e r·e -
e í 11'1 i e n t o 1) la liquidacion de toda actividad que .nD sirva a
sus necesida~es o demandas., sean ellas reales o fa.lsasA
(1) "Cine Latinoamericano.• Economia y nuevas tecno logias" Pag.. 33 - Octavio 6etino(2) IIEl Cine y su Pub l i co" Ed. E.s~fañQJa Pago. - .Jacques Dur-and
:::;; i n f:!::< i. !:~ ten e :i. i:l den 1) r' ma s p o ' i tic t3.S Y J IJ r·.i diea s
destin03.das a. r'(=?9u'lar' y/o -fl)m(~.nt03.r· la. a •.:t.ivi.dad cin{.=:rnato9r·a--
fica~ no existe posibilidad alguna pa~a que ella pueda S05-
t.ene rs e , aun uue s o l o SEta. e n t.e r-rn í n o s r n du s t.r-í a.l me n t.e. mini-
mos .• La labor productiva ha sido posible solo en aquellos
p a.í s e s donde se dE'.finiE'r·on y <E,'jeclJt.ar·ofl,. con mayor' (1 menor
exito, po1iticas e inst~umentos ju~idicos destinados a per-
mi t: í. r·. '/ 03.. i:i. p a.'-· i e i (1 n (1 ma n ten i mi e n t 1) dei n d u s t. r- i a S (1 P r· 1) y {7: C·-
tos de industrias, fueran de peque~a~ mediana o ambiciosa
dimension(1) Este es un dato que se hace necesaria retener~
y confi~ma el ca~acter, gene~almente deficita~io del pro-
Y<2Ct.O í n du s tr-í a cinematografico Latinoamericana, de no
mediar una labor de ~esuelta p~omocion po~ pa~te de los es-
taJos, capaz de compensar 1) superar la no menor resuelta a-
gresividad comercial y cultural de las naciones dominantes.
En la industria cultural, y por ende t.ambien en -,
la cinematografica, el objetivo capitalista se sintetiza en
concret~r productos destinados al consumo - materia.l y ~~-
piritual - para mejoramiento y desarrollo del capital y los
i n tE' r <E,' s t;,S i de (1 1 (1 9 i e o s q u -::;' 1 (1 mo vil iza n , (2.)
S:i e 1 e i n '2 e s IJ n i3. i n d ti S t r- i ~1 f i ~;;¡ u r-a., s e 9 u r:a.ITJe n te '1
entre las indust~ias marginales.,como 10 demuestra su inclu-
s i (1 n ':?n u n r' u h r- ¡) n o :i el E' n t i f.í e i.:l. d o del P.• B.. I .•
p (1 r· t.a n t o ,. si el cin@ ofrece un interes para el
e c o n o m í s r a no es por razon del lugar que ocupa en la pro-
duccion nacional., s í n o, al c o n t.r-ar-í o , precisamente porque
no es una industria como las otras~ Lo que apa~ece comD su
i n ·f t;' r· i 1) r· i d i::l.e! ., 03. e o. r. v i e r· t e E!n Ij n ter' r·e n Ct a.t r·aye n t.e. par' a.. ., a ..
(1) "La Indusfr-ia Internacional del Cine ll Tomo II Cap.VIII - Pago 305 a 344.. - Thonas H. GubackDescribe con explicitacion de Leyes el desarrollo de la asistencia financieraque tuvo la industria en Europa y E.E.U.U. ampliando el tema Nro.8 de esta TesisIILe:,g is 1ací on Comparada",
(2) IIEJ Cine Latinoamericano. Economías y nuevas tecnoJogias ll Pag ..36 - Octavio Getino
i ti V E: S t i 9 a e i r) n e e o n ü /TI i e a.... ( 1 )
En este sentida, la abserva~ian del cine permi-
tira comprobar la aplicacion de las leyes economicas clasi-
e a s fE,' n u n e am p (1 par' a. ~= 1 q u e n el h an s i d (\ e s t.a b ., e cid a s •.
Incluso si S I.J U t i 1 idad e e (1 n orni C;.3. f u e s e d IJ d o s a ..,.
la importancia sacialogica del cine na puede ser puesta.en
duda, ya que es, a la vez, un vehículo de informacion y un
i n s t. ,.. 1..1 me n t: (1 d ~, d i s t. r- a.': c ion y ü r· i e n t.a e ion e u 1 tu r-8 ..1 .. E.s un
medio de expresion, que a traves de las nuevas tecnologias
" (19r r.:f,.d a s ., ~. s r::: a dad i ·3. ma s p eld e r- o s (1 eO!TI (1 t.a l e ,
!:::.... 1 L. .;:1. P r- 1) d I.J C e i (1 re
La .3. e t. i v :i da. d p r- CIdije t: i va e.s t.a d ~. diea da a.l... p r· 1) e e s a -
miento cineITI.3.tO!;'H··03.fico de í n s urnos ma r e r-í a 1 ~?.s., intel e c r ua 1es
y a r- t :i s t :i. e o s ., a t r-e.v e 5 de 1 c ua 1 se ge n e r·a. I,J n p r-üdu e t.o cuya..
finalidad es su venta para las salas de cine o los circlJi-
tos de t.e l e v í.s Lo n y v í d e o , (2.)
..Jun t.o a. 1a. a.d q u i s í e í (1 n de ernu l s i o n e s p a r-a.c e l r·e-
'.
gistro de la imagen y el sonido., y la compra de la fuerza
de trabajo intelectual y t e e n i c o de d í r-€O' e t o ,... e s ,. 9 u i (1 n i s t.as.?
i= o t (1 9 r-·3.i= (1 S, ITIIJ S i e 1) s 1 5 o n i d i 5 t a s ., a e t o r·e s, e te .... 7 S e e 1a b ,:'r-a
.un o ro ducto desti na d o a.l rne r-c a d o con la.. t n t.e.n.c í o na l idad de
que c ub r-a los costos y d e b e dar' .s u F í c.í e n t e s uti 1 í da d e s par-a
realimentar el proceso industrial.
En terminos estrictDs no puede hablarse de una
verdadera industria del cine en Latinoamerica~ Sa.lvo Mexica
y Brasil y con mucha benevolencia Argentina,la region car-e-
ce de una. a~t.ividad que se encuarlre en los parametros pro-
pios de una industria, dado principal.mente porque sus merca-
dos estan invadidos por productos extranjeras y sus praduc(1) IIEl Cine y su pub1ice" Paga 21 - .Jacques Durand(2) IIEl Cine Latinoamericano. Economías y nuevas heno logias 11 Pag•.39 - Octavio Getino
1:..0
ciones no acceden con igual facilidad a otros pub1icos que
no sean los locales~
En los paises mas desarrollados nos encontramos
e 1) n t r' e s p r- i n e i p a 1e s t i p (1 s d (.=o a e t i vid a d e mp r· e s a r' 1.a...
P r· o d u ce j. (1 n E' s t.a b 1e •.
Produccion Independiente~
Produccion circunstancial~
Las empresas de produce ion estable suelen poseer
i n s t a.., a.e ion e ~, pro p i as ( ~~ s t IJ d i. 1) s dE' e i n e., y a. ve e e s 1a b o r:a,
torios y salas de sonido);cuentan tambien con persDna1 tec
nico y administrativa contratado de manera permanente o por
plazos relativamente amplios.Esos contratos pueden amplio3.r-
s E' ':1. <=:1 q IJ í p o s dE' P r· (1 d IJ e c ion i n t <~ ., (~ c r ua.. " y a r' t i s tica .•
Co n st f tuye n la base principal de 10 que es o po-
dr-í a s e r- u n a. t n du strLa c í n erna t.o qras í c a na.c í ona.l ~en la. me.d í.da
han de s ti nad (1 E~ 1e va da s í nve r' si (1 n e s ;a. i nf r-ae st ru e t u ra s.,"
i n s t 03.." ac i (1 n e s ,. 1TJ':1 q Ij i. n as y (~. q ti i P o s ., ~:- t.e •. '1 l o e IJ a ./ j u n t. o e J)n
la existencia de una planta de personal a cargo de las mis
rna s , '103.5 ob" :i~V.3. a ma n t.e ne r- una. p ro du.c.c i o n a n ua.l d<~.t€'r·mina.da..
q Ij E' 5 i r·va p a.r· ;:3. a !TIo r· t iza. r- 11:1 í.nver· s i (1 n y e IJ b r- i r- 1 (1 s 9 a s t o s
fijos de persona.l y mantenimiento de instalaciones? asi co-
ITJ 1) f.a c i 1 i t: a r· e 1 p r· /) e e s 1) der' e i n v e r· s i o n e s .• La inestabilidad
d(7! 105 me rca.d o s , E,·::<ig<,;:···tambiE·n .::l.. l a.s empr·esa..s. de p r-o d u c c i o n
SQstener una. actividad ~ermanente que permita cu-
b r- i r' 1 (1 s E' V E"n t I,J03..1 e s de f í e i t 5 el €o IJ na. p €o 1 i e u 1a. e 1) rr 1a s d e s e.a -
das ganancias de otras producciones que entran con pocas o
ninguna pr.:U.IS.3. e.n 'la ca.dE·na. dE' p r-o du c.c.i o n ¡ e s t.a. s i t.uac í o n. e s
s erne jan te .3." a d e 1) 1 ra s BITlp r-e s a s e s tab 1e 5 de 1.03. in d u.s t r· i 03.'1
cu 1 tura.I 7' como las editoriales? companias discograficas y
61
otras." Cabe estacar la importancia ecoDomica de las produc
ciones publicitarias"
En cuanto a las empresas de praduccian indepen-
die rr :h=? e 1 1 a s s e ca r-a e ter' iz a n p 1) r· .n (1 e (1 n t a r· e 1) n i n s tal .a e i 1)
n e s p ro p í.e.s p a ra ., a. p ro d u c c í o n y <=2" p r-c c e s am í e n t;o de pe 1 i·-
c u l a s ni con plantas de personal tecnico permanente .• Su
p e r' 5 C4 n 03..1 se reduce a un peque50 equipo de a~ministra~ion y
c o n r ro 1 de ITI·3. r·e ha e o ITJe r·e i a 1 d <=i! los pr 1) d u e t (1 s o" Contr'a tan .a
partir de cada proyecto la fuerza de trabajo necesarii3..,tec-
n i c o , in te l e c tu a l (1 a.r' t í 5 tic ;3..., y "1) s oS <..~ ro v i e í (1 s de a 1q u i 1e r·
elE' e q u i p 1) S '/ 1.3. b 1) r·t. 1) r' i o s ., e s tu dioS o/ e t. e • No. realizan in~€r-
.siones de capital fijo
nas ni equipos propios"
ni cuenta por 10 general con maqui-
L.o e ua.l 1~~s pe rrn i t.e u na. mayo r· 03.09 i-
lidad economlca y financiera para la inversionen ]Q que
de ma n eI.3. (:~ s p (~ e í f i e arn (=? n t e e a.da p'r·o du c t. o "
Sin embargo af~Dntan recar9Ds considerables y que
a veces son mayores que en las empresas de produccion esta~
ble. Mientras que en estas, los problemas de un fracaso co-
me r· e i a o, p U ~. d ~. n ~.¡ ~~. r· c 1) Ir, pE' n s 03. ..-:J ü oS e o n 1a.. n ue va. p r· (1 d u e e ion q IJ e
ye, e s t a (;! n p ro (1 e e s (1 d f:! 1 03. n z ,';:t ITJ i e n t .0." par' a 1.3, s 11 i n d e p e n d i. E! ti t e s 11
e .':3..d a. PE' 1 i e Jj 1a e (1 n s t. í. t:u y ~=? U n elE! S a.f i 1) a 1a. s. (1 b r-e v. i v {~ n c.í a , ya.
que el fracaso de un producto puede afectar - y a veces de
t.{:: ne r- - E' 01 p r' (1 e: e :!.:' o dE' C o n t i n u i da.d p r· ü d u e t.i v.a ...
Estas e rnp re.sa s tr-o p í eza n a su vez - a 11 í donde
existe mayor tradici.on industrial con normas juridicasy
laborales provenientes de vari.Ds decenios.atras
y que por lo comun dificult.an el desen~olvimiento dE! la a~-
t i vid a d de e a r'a e Í' €' r' 11 n ü €' s t a b 1e 11
Una u 1 t:i fria. '1= (1 roma d e praduccion cinemat.ografica.
esta dada po~ las emp~esas ci~cunstanciales, las menos re-
presentativas de todo este panorama. Ellas intevienen salo
c..~::<ce p e i (1 na 1me n te, e I.J b r- i en d ü 1 (1 s r·e q u :i. s.i ·t (r oS .1 ~~ 9 a 1e s e ::< i oS ten
tes 7 aunque para desaparece~ pranto,.dada el caracter episo
dico de sus finalidades,sean estas las de evadir impuestos,
d.3.d(l que las inversiones en la. act.ividad c í nerna t.o q.r-e Ff c a.
sün di .¡: í c.í 1e s de cDnt~olar o las de incursiDnar en expe-
ro i ~, n e i ::;1. s q IJ e (1 t (1 ro 9 a.n P r- ~:.? 5 t. i 9 i (4 ü. s t a t IJ 5 C u 1 tu r· a.I f a.e i 1 i t.a n
r-e 1r.:l. e i (1 n {=? 5 e (r ,.., ,3, 19 IJ n (1 ~~ p e r- s o na. j e s del s t .3.r- s y 5 t !...~ m '1 ,~~ t 1::.. En
a.' 9 ti n (1 .<.:~ e a 5 1) S 'l' <~. 1 {:;'}:: :i t; (1 dE' IJ n ':.1. p r· (1 d ti CI: í (1 n p u e d e e s t :i. mu 1 a r- 1 a
continuidad a traves de una nueva experiencia inclusive .mo
v i l I z.a a V~;:'·,CE'5 ~.3.. una í n s e r-c í o n e n la. p ro du c c í o n lIno e s t ab l e "
Sin embargD este tipo de empresas suele desaparecer pronto,
r· e 5 u 1 tan d 1) ITI U Y P (1 e 1) s i 9 n i -f i e a t: i vos IJ 03. P 1) r· t.e .a. 1 a. p r· CId u c e ion
cinematografica lDcal.
~5 .. 1.1 El caso del Cine Argen.tino
El caso argentino of~ece caracteristicas singula-
"
res pese a tener muchas elemen.tos en comun con las res~an-
tes e í n e lTta t (1 9 r- a .,: i a s .. Siendo el pais que tuvo o compartia
e ü n ¡v/E' ::< 1 c Ü 1 E' n 01 a d Ea c a d ,3.. de '1 1) s. ". :::: O. v :4 O, l a h (~ 9 e ma n i a del
cine de habla hispana, ha quedado relegado en te~minos io-
elu s t r' í a.l e s a un plano re.t a.t í vame.n t e secundario •. (1). Ver
e IJ '3. d r- .os ::;:: y 4 ) ."
Las c.a u s a.s de e s t.a s í t ua c í o n son, d í v e r-s.a.s., p e ro
!:.~e e o rnp 1erne n tan .. Por' un 1a d o., 521 pape 1 r·e 1a t í.vame.n te e s ta.t i--
ca que ha tenida el Es t a.el (1 a.n te 1 a .. n e c e s i da.d dt=? 103.. i ndus-
tria y en consecuencia, su faVD~itismo al sector de la co
rne rc i a.l í.z.a..-::ion; p o r- o.t r-a. parte" e" pa pe l fuer·telTJ~:;o.nte condi,-
c í o na n t e d<:'? dicho sector' '1 que parece haber condenado a la
(l) uEl Cine Latinoamericano. Economía y nuevas tecnalogias/l Pago. 61 - Octavia Getino
t:.::::
i n d IJ S t r- i .3. d e s d E' 103. d e c a d .3, d ~~ los ". ~iO, a IJ n .':1 p r' ,(1 d u e e j, 1) n e IJ y (r
v o l I..lITI~S' n n (J dE' be s (r b r'e p·3•.s a r- 1as :30 pe" í.c u" 03..5. an U 03..1. es '1 he 1: h 1)
este que permite a las exhibicj,ones preservar- el tipo de
p r-1) 9 rarna ej. 1) n q u E' han i rn p 1j'2 S t. (1 '::1 s u S p r- i n e i p a.I ~~ s e i r· e.u i t;o s ,
y los acuerdos eomer-ciales CDn distribuidoras transnaeiona-
En i":,·r=ecto, 1,:1. s ue rt;e de ., a. p ro du c c í o n c i.riema.t o-e
grafica estuvo en el pais siempre condicionada por las po
1 .í t.i c a s dE' d€·sa.rr·o·1 'JI) í n du s t.r-i a.I ~~::<t~~rno •.. En el d e c e ní o de
los a~Ds '40, el volumen local de peliculas estrenadas, as-
c en d í o a 427., l 1) c u-a l :i.rnpl iea. un p r-ome d i.o a.n ua.l de 42,.7.
En cambio,el periodo de los 15 a~os posteriores (1976-1982)
sometido a los vaivenes de las golpes militares y la.. imposi-
bilidad de articular proyectos nacionales de desarrDllo in-
d u s t r' i a" '1 s í 9 n i f :;. e (1 J..I n VI) 1 ume n de p r- (1 d u e e i (1 n de !:i0.0 1a r· 90-
metrajes, es decir un promedio de 29,4 películas al a~o. -,
J970-1974'1
c ue.dro :::: r ,
en el marco de un gobierno consti.tucional ( Ver
q ue pe r-rn i t.Lo e l e va r- el prom{~.di(1 a n ua.I 03. mas de
36 películas (181 largometr-ajes en total ), pero se derrurnhD
e.n E' 'J qu í n qu e n í.o p os te r-í o r, manejado por una. p o Lí t.í c.a... des-
tinada 03. desmantelar la industr-ia nacional -. la politica de
la dictadura entr-e 1976 y 1983 - que redujo a~uel promedia
a menos de 24 peliculas al a~o, es decir- un total de 119
producciones 35 % menos que en el quinquenio anterior ).
En el periodo que Yiene mostrando.se desde hace
va r· i. (1 s a.rO:; 1) s 7 1a s i t u ti e i (1 n de e r- i s i sind us t r· í 03..1. f u€, 1a. e a r·a.c-:
ter' :i. s tica mas visible del.: i ne a r·9en t i n o., S.iau n pe romane ce n
sus ~;Ir'andes 1a b o ra toro í 05 Y 03..1. 9 un os de s u s es tud i os 7 as i co-
mo una relativamente
64
importante actividad de tecnicos y
e í nE'·3..S t a s ; .se de be pro i n e í p a.l 1Tr~:-n te 0300 '1 a i mp (1 r· tan c i a que. ad-
quirio en el pais el cine publicitario, espacio natural de
tra ba j o y s o b r-e v t ve n c í a de te c n í c c s y ~~mpr'esas d.~=- p r o c e s a>-
miento de peliculas. No obstante el factor humano desarro-
l f a d o tr-í.u n Fa al.:tualrni~.nte por: la c a.l id·3..d de 'los f í l rnes p ro«
ducidos ultimamente, con lauros que alientan la actividad~
{~sirn:isrno7 la situacion economica de la. pabla~ian
han i n c í d.i d (1 s 1) b r·e 1 i:i de ma n d.3. de p r-(1 du c e í o ne So 1(1 cal e s., yen
consecuencia. sobr-e la capa~idarl de oferta~ E n morne.n t 1) S de
auge participatorio J a n.ivel politico y cultural" el volu-
men dE' e s pe c ta.do re..s c re c e r-a.o í darne n t e , acornpañar.do e.l I n c r-e e-
mento productivo y la calidad de las películas locales.
1973 di.eho volumen er-a 51 millones de espect.arla~es
anuales, saltaria a 820 millones en 1975, par-a volver a re-
ducirse a. 45 millones en 1982 7 un año an~es de finaliza~ el
gobierno militar- (otro tanto ocurriD con Dtros medios de
c o rnun í r:03. e i 1) n ; Por' E' j e ITJ p 1 ü e n rna.t Ea r- i a. d Ea 1 i b r- o s ). (C u a.d r- o 7)
En este proceso tambien han incididD 10srelati-
vamente mayores costas de pr-oduccian,.
devaluacion de nuestra moneda~
que se marcan en la..
Un í n Fo r-rne del Ln s t.I tu t.o de Cine de la Ar.-gE'nt.ina07
e mi t id/) e n 197::;:: , s 05 t~;: re j a q IJ E' 11 t 1) ma n d 1) e (1 !TI1) e j E'mp .1 (1 IJ na p <..=:0 -
1 i e u 1í:3• ., 11 La 13 uE' r·r·a Ga IJ chao 11
a~/)s picos de pr-üduccion,
E' S t. r-Ea n a.d a. e n 1942 " IJ n CJ dE' o, (( S
v ern o.s como su costo fIJe 269 mi 1
p e s (1 ~, y q ti E' ;:3. P r' e J: i o elE' E' n t. r- a.d ';'1.. d e Ea s t. r-e n (1 s d Ea :::: p Ea S (1 S ( b a.~
sico .2,70 con lJ
.l !5 pa ra el pro du c t o r-) , ne ce s.í t o 2::::4.7:;::0 es-~
po c t.a.d ore s par·a. c ub r-í r- su costo. En cambio "f-1egent.irro hast.a
1a mu e rt e 11 con un c o.s r o d e ';:'... ~~jOo. .. 000.• - dE' pE'SOS, e.s.r r-e n a d a
65
f.~ n 1 97 1 i3. Lf. OO p e s (1 s ( b a s i e 1) :::;::2O., 1. .::;:: 6 p '3. r- .3. f~ 1 p r·1) dIJe t 1) r- ) .~
pectadores. Se necesitan tres veces mas espectadores que en
1';;)42 par-a amo ro tiza. r' u na. pe 1 i e u 1a .., '1 a. p üb.l a.e i I)n d e.l me r· c a.d o
i n ter' n 1) n D a 1e '3. n Z 1) i:3. e r·e e e r- u na vez ".• En la actualidad con
IJ n e 1) s t. (1 de pro (1 du c e í 1) n ce r-e a..n 1) a. ., 1) s !;:iOO. mi 1 d « ar-es e.n (~l
caso de las peliculas refer.idas, seria necesario un volumen
de especta~ores de un mi.llon o mas. Si. bien esa. cifra. esta.
lejana a la realidad el publico ha vuelto a ver cine nacio-
,.., a.., y n u E' s t. ro a s p e l i e IJ '1 ~.1 s (1 b t. í.e n (~~ n r-e t.o r· n (1 ,¡::i na n e i e r 1) ( e n
,3.1 !~ u n (1 s e a s 1) 5 por sus colocaciones en mercados externos
aunque aun no podemos hablar de resultadas positivos esta~
bles del sector tal.
Segun manifesta~iones de cineastas argen~inas
que e c t ua l men te obtienen e x í t os nacionales e í n te.r-na c í o.nar-
les ( Fernando Solanas 28-4-88 ) unos de los gran.des pro~
blemas actuales del país es que solo hay productDres para
IJ n r.l S (1 1a. pe 1 i e IJ 1a,. nI). ~I a y e o n t: i n u i d a..d , a .. pesar de los lau-
logrados en todos lDs niveles~ Esto contrasta CDn 10
consider-ado n o r-ma1 e n 1a. d e c a.da. de" "'40., ya. q.U<2 un t.r:aba.j (1
de organizacion d<2 costos consideraba no~mal en .105 estu-
dios a..r-g0.'ntinos Un~l p r-o du c c í o n que varLa ba ~?nt.r·e 1:.. a .. l.5 pe-
de l'3.r·9(JJT¡<2tr·,::1.j~:.:- por· aH(I • .< 1)
()u n q ue ~; (1 n 0.' p ü c a.s p ü e (1 e ompa r-a.b 1e s dada.s 1a.s pa.u-
tas economicas, se trata de situaciDnes politicas parecidas
Si b i. (=? n 1a. a l.: tu 03..1 es mas dificil la. amplia gama de pasibi-
1 í da de s terna tí c a s h·3. dado hasta '1,:3, i:echa (.2) 50 p.el í c u l a s
en 1988 que contienen logros de nuevos realizadores y nue-
vas formas de financiacion 1 analizadas en Dtro capitulD y
(1) "Tes is" 1.946 - Dr. Jose F. Punturo - U.B.A.- Biblioteca de la Facultad de Ciencias. Economicas(2) liCio€' Argentino 1988: Los sueños contra la crisis ll Ricardo Garcia Olivieri - Publicacion "Clarin" 17-04-88
que no hacen mas que corroborar que el cine, como otras pro
ducciones de expresione~ artisticas se coloca en una dimen-
s ío n distinta, a 1;.1 s ít ue.c í o n gener'o3.1 ..
La. p r-es e n c í e. del Est.a.do SE' hace Lrnp r-e s c í n d í b l e
en la Argentina como en cualquier otrD pais Latinoamerica-
no. Va r- i as leyes y di.sposiciones jurídicas han acompaSado
E" d(:-e re t o ., ~:~y 24/4 em i t:i d o. e n d Le í e rnb r-e de 19:=:~5,
contribuyo a mejorar la situacion precedente elevandD hasta
un t·O % '/::3. p a rLe de re c e..u da c í c n imposi.tiv.a. ( 1.0 %. del costo
dE' localidad >,que se destinara en cada ejercicio financie
ro para a~ender los subsidios por exhibicion de películas
nacionales de 1aro9 ornE' t ra.] e s ... Ello implica ademas que las
PE'" i e ti '1 oJ. s dE' 11 i n ter' e s E' s p e C í a, ., 11 pe r' e í b i r- an - s E' 9 u n E"I \l (1
lumen de espectadores que posean - hasta un maximo de 100 %
y 1a.s 1I So :i n i n t. e r- ~? s e s pe e i 03..1 11 h a s.t a.
el 75 %. Dichos subsidios emergen de determinados procenta-
jes que el Instituto fija, s (1 b r' E" l a. e o r· r· e s p o.n die n t <~. a. 1as
recaudaciones obtenidas por cada pelicula, sBgun ellas prn-
VE' n g;a..n dE' " bases de pr·ogr·amas. "
." e (1 ITJ P 1e !TI<-? n t 1) s el E' Pr- o 9 r- arn a s l/ .• Por BjemplD, del 60 % de la
r-e e a ti d .3.1: i (1 n .i mp o s :i t i V:'-:1.. 5 e.ña.l a.d a .., e 1) ro ro ~~ s p (1 n d í e n t.e' a." 1O % de
10calidad vendida, se fija un porcentaje de subsidio
p a ra. las p e l í c u l e.s " sin í n t e re s e s p e c í a.l " de" ~i~i%...~:?n l/sa
I '::'I.!:' d €' e s t r' e n 1) l/ ., d e u 1"1 45 % e u a n d 1) L:1 p e l i e u 1a s e 11 ba s Ea d Ea
p ro qrarna l/ y de un 101.. CIJ.3..ndl) e l La. i n te.qr-a.. ~7.'l p r-o q r-ama. co-
mI) 11 completo 1/
Mientras mayor sea el numera de espect.adares de
una pe l i cu l a , mayor sera tambiE'n el subsidio percibido por
E,1 p ro du c t o r-,
1,;.7
Se p~€mia como vemos,el exito comercial (1 el
r-a t i n 9 de IJ n f i. " m• Aquellas produc~iones que na logren un
determinado numero de espectadores,supe~ioral medio millon
por ejemplo, pueden resultar f~a~asos economicos, interrum-
piendo así la carre~a de una empresa D de un cineasta~ como
fue comenta~o anterio~mente~
La. po" itica c r-e d í.t í c í.a.c s a l vo f7!n p e I í c u l a.s de Ilin-
ter'es e s pe c i a l " exige requisitos restrictivos semejantes a
los que son propios en cua.lquier otra a~tividarl industrial
o economica ( avales o ga~antias po~ un importe diez veces
mayor' a.. '1 se'" í c í ta d o ) .. PeSE' a. los Ln d i.s c u t.í b l e s avances que
s e han ver' i 1:i r:,3. el (1 e n 1.3. poLi tica del I. N.• c.. d e s del a i n s t a -
lacion del gobierno c o n s ti t.u c í orra.1. e n 1983, la actividarl
industrial sigue sujeta en la Argentina ~ y ..s.í g I.Je ma.n e j a d.a
p o ro i n t e r-ta s e s a j ta.n ü s a 1 d E.' Saror· o l o, o d e una. i n d u s t.r- i a e i n e ma -
t (1 9 r..~t f i e '3. na. e ion a 1 1 d e s d e e 1 5 e c t o r· d (? S IJ e ome r- c.í a 1 i 2 a c ion ..
Ou i e n mas fuerza. parece seguir teniendo en ese
son las dos 9 r-a n de s c omp a n i as q IJe e (1 n t r- 01 a n el
grueso d e l negocio c í.nema.t o o r-a f í c o riac í o na.l ..
La verificacion de la desproteccion se~alada pue
.d e o bs e r-vars e a. t ra..ves d e una.. p o l I tí c a. gene.r·osa. de c r-e d i t.o s
;';1. !TI IJ e h (1 s n u t~ vos r·e a 1 i 2 a d (1 r-e s y .<2 1 lTIa, n t .t~ n.í mi e n t D de .re 1 a e i .o
nes con quienes manejan el mercado que siguen siendo simi-
larE.'s a las de las ultimas decadas. De ese lTIodo 1 muchas de
p(?l í.c u l a s p ro d u c í da s P (;1r- ap o y o c r-e d i b í c í o e s t.a t.a.I ( cr-e d í t.o s
IIblando!:~lI) no alcanzan a cubrir 1.05 costos - ello .ocurrio
con 19 p~oductores du~ante 1986 - en parte pa~que no inte~
re s a n al publ í c o , pero tambien y de manera mas decisiva~
porque no se han ~~dificado viejas politicas y estructuras.
de la comercializacion interna.• CuantiDsas perdidas econo
micas e n nurne ro s a s p ro d u c c í c ne s ., o ca.le s se acompaHan así de
un volumen relativamente elevado de peliculas que ni siquie-
ra llegan a. comercializarse •. El 1 i be r· 03..1. i s rn o v í gen t.e. e n e 1
terreno de cine significa un serio impedimentD para estruc
turar- y sist<::'matiz,',:}.[' una v e r-da de r-a. o.r·ganiza.ci.on I n du s t r-í a.l
cinematografica en el pais. Los productores mas exitosos~
corno Ar·:i.es cinE'rnat.o9r·o3,·f=ica y Lu í.s Puenzo.,. p r c c uran por' e l I 1)
experimentar nuevas alter-nativas., como las de asociarse a
las. grandes empresas t.r·an s nac i on.a.' <?5 en p r-o ye c t.os de
p r· u d u e e .i. 1) n ., (1 s e 1a n z a b ,3, n ,3, .r· e a.1 i Z '3. r· pe 1 í e u 1a s el i r· e e t: a /TIe n :te
habladas en ingles.
Es t(~. ti PI) dE' e::<pe r· i en e í a.s _. nac i d.'3.5 de ] a.. ·fa.l tao .
de un verdader-o proteccionismD integra] sobre la actividad
cinematogra~ica nacional par-~ce na contar con muchas pers-
p e e t i vas d e e>:: i t o par' a J i;i i n d u s t r·.i a e .om1) tal., a u n q IJ e p u e dan
p r-o por-c i o n.a.r a.l q un os d í.v í de n d c s a maner-a. e xc e pc í o na.L a un o
IJ o t ro p rc du ct o r-, Se repite lo que es comun ~n otras indus-
t.r-í a s cuando u na.. e mpr-e s a. de rnu e s t r-a apt.í t.u de s para. JI e n s am-:
b 1a r- 11 e n s u E.' s pa c.í o 1 (1 e a 1 E.' 1 mo dE.' '1 o s IJ mi n i s t r-a d D P .ü r· 1 a na
c í o n d orn í ne n t;e y p rue ba. t arnb í e n. qu.e el es aceptado en "os.
mE! r-ca. d (1 s y s e 1e el) n e e d <? U n p r· i vil e 9 i (1 el e 1a 5(1 C i e dad !TIi.};:-
~.. \
t a., asesor-amiento y la supervisi.on dur-ant~ 01 pr-oceso
p r·o du c t í v (1 ., y !TI E,' j o r- e s pE' r·s pe e t i. vas del a 5 ve re :ta s en." J) s !TIe r'
c a d (1 s q U ¡¿:, 1a s t a.n s n ~3..C i. o n.:.3..1 <?s e (( n t r' (1 1a n .,No .:ab e d u da q IJ €:. a 1
gunas empresas productoras lDca1es podr-an tener algun €:xito
e oyu n t.u 1""3.,'1 (~n E' ~~ t<S'. t ip 1) de 03..1 tE' r- na t. i vas , per-a 10 cierto es
que en ello no puede descansar de ningun modo un autentico
p r- (1 y (? e t (1 f n du s t.rI a l desde la perspect.iva de los int.ereses
nacionalE!5n
P o d r· :i a rn (1 5 a f i ro rn a r· q u e e" 1 .. N.. e e . , d E' Pe n d i. E' n t.e (1 r'-
ganicamente dE! la Subsecretaria de Cultura, regula la acti-
v í da d de" sector', ha, ., ogr'ado indudables a.vances en los. u.l.t.:i-
mo s aí:';os" dados por la promDcion de nuevos realizadores y
p r·o d u e t.o r-e s , 1,3,. el i ve r·si da.d t.~~ma.t i ca. y nar- ra.t i va. ele, 1as p r- (1-
ducciones recientes, y el elevado volumen de venta en Eur-o-
p a y E .. E .. I...I •.U •. '1 obtenido con una inteligencia. politica. de
promocion internacional.Todosestos meritos que correspDnde
adjuntar al proceso democra~ica abierto en 1983,y a la con-
duccion e x í s t e n r e en <::,,1 I .. N.. C.; p e r-.o a u n a s í , la industria.
del cine argentino requiere una. consolida~ion. integral de
los avances realizados" la cual parece poco probable de nD
{~,::<t{:~, n d,:¿, r- se a q ue 1 " 1) s s o b r'e t,{=r' r'(;;~ n o dE' 1 a, d í.s t.r· i b u e ion y ., a.
e xh í b í c í o n (a derna s del ·necesar·i.J) f o.rfa 1e c í rn í e n t o de las a c-:.....
t.a v í.de de s de c ap ec i t a c í on , t nves tí ua.c í.o n y r-e l a.c í c ne s del
cine con la television y las nuevas tecnolDgias audiovisua-
les)~ Su proyeccion como activida~ a nivel universita~ia7
en cuanto a capacitacion y elaboracion de material didacti-
.5 .. 1 •. 2,. Lab o ra.to r- i os.
?h:tua,lITI{:;.'n:t:e e n n ue s t.ro país. SE' p ro c e s e.n 1 •.200.000
metros de celuloide por mes,,, 10 que representa aproximada-
m(~ n te 4 OO pe 1 i c u 1a s ; De e s t {=? m<::>. t r·a j e t. o t a '1,. 9 ''i,J O•.OOO mt r- s •.s.e,
aplican a peliculas extranjeras, en tanto el resto se des-
tina. a. la n a.c í o na.l e s ; La, d í.Fe.re n c í a.c í o.n e n t.r e p e l iculas n a-:
cionales y extranjeras se presenta tambien en la cantidad
de capias por titulo, mientras se ha~en salo 2 o 3 copias
para las primeras, en el caso de las segundas la cantidad
70
es 10 veces mayor.
La inversion mayor de los laboratorios se concen-
tran en maquina y equipos de origen extranjer~. El problema
es que no hay repuestos nacionales.
Hoy dia, los laboratoriDs trabajan con un nivel
de p e rd i da a n ua del 17 % del c ap í t.a.l .. (1)
Existe ademas un problema de cDmpetencia entre
los laboratorios respecto a los· costos .. Hay ::-::. 1a b ü r-(1 t.o.r- I.o s
Alex - CinecolDr y Citeco, solo uno de ellDs tiene acceso
a utilizar en sus copias un producto de origen ruso: el or
wo cuyo costo es mucho menor que el producto que vende Ko-
d.ak ... :::;i bien Kodak t.ra t.o de c ompe t.í r- con <:?1 p ro d.uc t;c de la..
vendiendo a menor costo, ya suspendiD esa politi-
C i::l d E' VE' n t ;:1.5 y {:.:: 1 t. {~ rrr·3. dE' l (1 So e 1) s. t o s ha. r-<..~ e r' u d e cid o lO
Los labDratorios compran en el pais la película
virgen y los productos quimicos ( CD2~CD3 e hiposulfito de "
amo n ío
~;. 1.., :~::
a los importadores.
l... (1 s p r' 1) v {;:o e d (1 r-e 5 ha bit. ua 1e s s (1 n Kod al:: y Ne r- k ..
Mercado de exportacion
El
E 1 r e e ITI b 1) 1 s (1 ,
me rc a.d o pa.ra los l ab o ra t.or-í c s es sudamer·ica.•..
paso de 1 10 1. al 12 ./., se e xp ort a n un .p r-orne>-
dio de 5 copias po~ mes ( 1987 }.
(Espa.;:;a)
~xlsten convenios bilaterales con paises EurDpeDs
q IJe e (1 n rnIJ c.ha. i ns i s t.e.n cíe. a. ve e e s s e 1 (1 9 r- a. q IJ e s e
cumplan, como ya se comento.
Podemos SI) 10 o.bs e rvar- con e s pe r-a.n z.a. que se e s t.a n
comenzando a encarar ca-producciones con paises de Europa
Oriental y Occidental como fruto del reconocimient.o obteni-
(1) Entrevista con el Sr~ Farina de Laboratorios Alex
71
do en exhibiciones internacionales en los dist.intos rubros
que hacen al queha~er cinematografico, per-o. que pasa mas
por e 1 tal e n t D de q u i e n e s e s e r- i be n '1 a e t u '3.n '1 d i r- i 9 en, f (1 t (1 -
grafian o musical izan entre otros rubros que par los bene-
ficios financieros que puede lograrse con las peliculas
del Instituto de Cinematografia'1
que cuentan CDn credita
p.or· fa 1 t;:l de p r-}) d uc t 1) r e.s
(;;". s t ab 0' e s • y u n03.. nu€'va. 0' t ne a. d e c r-e d í t.o del Banco Ciudad de
Buenos Air·es .•
E '1 °f i 1 ITJ e S U n p ro 1) d ti e t.o d e e>:: P (l r t ae i 1) n i d e 03..1.,. s u
produccion nD requiere materias primas onerosas: la copia
positiva, de poco volumen y peso liviano, puede ser facil-
rue n t e tre n s p ort a da , E'S un p ro d u c t o de c.r:rnSUITLO un íve r-s a L, y,";l
q lje c ua n d o !TI J.I elo e r'a s U f i e i e n t.e. t r'a.d IJ e i r' 1o. s e a e te 1e s con
eyendas, y cuando sonoro, doblar los dialogos (1 agregar
S IJ b t i tul (1 s par- '3.. q IJ e fIJe ro a. C (1 mp r·e n d i d o {~ n t; (1 das par' t e s •. (1).
El diferente grado de desarrollo de la industria
cinematografica en el mundo se explica no solo por fa~tores
de p o r e n c.í a e c o n om í ca (1 í n du s.t r-í a l , s í no t amb í e n p.or- nUlTle-
ro de habitantes y esto t.iene consecuencias directas sobr-e
la evolucion de la produccion de películas en cada uno de
-,
., 05 p a.i s e s , Por' ej ernp I CI'1 la. ~7:nor'rne cant.idas.l de s a.l a. y.¡ ....por'
logica consecuencia, de espectadores, hace que cada pelicu-
'1 ':':l. p r·o du c ida. ~? n los. Es t a.d (1 s Un.í d (1 s y {71 n 1a. Un i e¡ n S ovi e.tic a
no solo recupera normalmente su costo sino que llega. a .me-
nudo a grandes benefi.cios, permitiendo que esas pe1iculas
puedan ser vendidas a todo el mundo a precios ventajosDs.
El resultado e~ que el publico dB los paises de
menor desarrollD cinematografico recibe una cantidad mucho
(1) "El Cine Cara y seca" Pag.13 - Simon Fe1dman
72
mayor de peliculas que las que prDduce y que esa cantidad
se multiplica ad0mas varias veces por la frecuencia de ex-
hibicionE.'s ..
Las politicas de apoyo y promocion las materia~
liza en nuestro pais el Instituto Nacional de Cinematogra-
fía al frente del cual se desempe~a. un Director, nombrado
por' el t":'oder' Ej e c u t í.v o , que opera en el marco de la ley
17.741., modifica~a por la ley 20.170 y el Decreto 1.014/87.
El Decreto de 1987 aprueba la crBacion de un En-
t e a IJ t a r· q IJ i e (\ 1I {.~ [, 9 E' n e i n e 11, e (1 n 1) o': i e í nao e.e n t. r:a. o, (~ n 13 ti e n a s
Aires y cuatro fil.iales en Espa5a ( Madrid ), Brasil ( Río
Los. ~)n9(~ 1es ) y .Jap o n ( Toki Ct. ) lO.
Ar·9<;.~ncine se ocupa d e vender' nu e s tra s p e Lí c u l a s
en el exterior, pero no es un Ente que centralice manopoli-
mente esta actividad., sino que comercializa los films de
p ro o d u e t (1 r· e s q u -;::, los (1 1 ;i. e i t a.n •.
Lo s í n q r-e s o sCantidad de peliculas
12
::;:6
por ventas a la fecha fueron:a~o u$s.1986 44.0001 '~:=:7 1 :L 2 •.o(:1ol'¡J:;:::;:: (a 1 :::;: 1/7/::::8) 40:3. 000. (01)
Estas cifras estan por debajo del total vendida
en este periodo que es de auge del cine nacional en el ~x-
terior 7·ya que muchas peliculas fueron vendidas directamen-
te p o ro s lJ S Pr' (1 d u e t o r-e s., Sobre este aspecto de la distr.ibu-
e ion e s d í. f :i. e i 1 e.on s e g IJ i r- da t Cl So ya. q Ij e 1o s p r' ü el IJ e t. o r: ~= s na.
los declaran tal cual son en los hechos 1 En algunos casos
por razones impositivas y en otros para. conseguir el credi~
t o del Instituto ..
Por esto el rubro de Comercio Exte~ior en este
teITI'::\. es de d í F í c í 1 t r-a t am í e n t ..o en n ue s t r-.c país.•
(1) Datos obtenidos en Argencine a travez o d'e-l Instituto Nacional de Cinematografía.
Los paises que estan tratando de solucionar Ja
forma de pago de la deuda externa, para disminuir el impac
to negativo que el mismo produce en sus economias,han crea
do un s í s t.ema de. c a p í t a.l í za c í o n de eS':3. deuda.
El mismo, a grandes rasgos, permite capitalizar.
un monto determinado de la deuda, a~quiriendo empresas del
dE'udor', pero con la obligatoriedad de ingresar a ese pais
un monto de d í.n e ro s t rn í La r- 03.1 que c a p í.t a.l Lz e n , e n ma.q u i na-:
r- i a s u o t r- (1 t j, PI) de. a e t i v (1 s r· e 03. e t í va. el 1) s de I s e e t 1) r' i n d IJ S -
tir·la..} e s t.a nd o e n un c í a d c los rub ro s a. qUE' se pUE.·d~::!. acce.der· •.
/'1e>:: i e o, Bras i l y Chile incluyen la industr-ia ci-
c l uye , (1)
5.2 La Distribuci.on
A r- g.~~ n ti na" (;:o n e arn b i (1 no 1a in-
Ninguna industria ti.ene posibilidarl de sobre~i-
vencía, o mucho menos desarrol1ú.,s.i no logra ubicar su pro-
d u e e ion ~~ n e 1 me r- c: a.d CI a t r' a v <~, S d e '2 f i e í. <~ n t '2 S e s t. r-u e t.u r a s de
-,
d í s r r-í b u c í o n y come r-c í a l í z a c í o n .. Las industiras -no ya la
industria del cine Latinoamericano-carecen de otras. est.ruc-
turas distributivas que no sean las internas de cada pais,
lograron incursionar con exito en merca~os
e>:: ter' n 1) s . La industria nor-teamer-icana en cambio,maneJa con
e x í t.o las. pantallas <~n casi todos 'Jos pa.i s e s •. Esto a.c a r-r-e a.
e (r n s i dE' r- .3.b 1E' S
., (1 ca. 1 1 c uya.s
impactos sobre la industria cinematografica
tentativas de desarr-ollo se frust.ran las mas
de las veces al no haber sido capaz de conquistar mayores
e.s p .:u:: i 1) s ~~ n e '1 t. e.r r· <:¿. n 1) d e 1a. d i s t.[' i b IJ e i 1) n y '1 a e>:: h .í b i e i o ti •.
La distribucion cinematografica en el sectDr in-
(1) Entrevista a M. Antin - An;¡ lisis Ley de Cap ita1izacion - Deuda Externa. y anexos reglamentacion
74
termedio,dedicado a adquirir derechos comerciales sobre las
peliculas o a representar a las empresas pr~ductoras de
aquellas, para promover su cDmercia1izacion a traves del
sector de la exhibicion.
:~;us rnoda.l í da de s de t.r-a ba j o o sc í 1an e n tre 1a. C.OIT!_M.
~ I
p r ':i d e p~::.. 1 i e u 1 ti S o 11 P .::l. q IJ t:! t e s 11 de peliculas para un pais~
una region 0 toda el mundo, y los anticipas a los p~oducto-
res a cuenta de los eventuales .ingresos que un filme puede
obtener a traves de su comercializa~ion en las salas;entre
una y otra alternativa existen numerosas posibilidades in-
A diferencia. de la industria 1 s e e t.o r· del a.
distribucion no realiza inversiones de capital fijo, dispo-
n e 50'10 dE' re c u rs o s f I.na rr.c í e r-o s papa '/03.. c cmp r-e, d e. der·e.chos
del a s p 1"' o d IJ C e :i. o n E' s y Pe q U e í~ ,3, S (1 i::.i e i n a s , habitualm~nte al-
q u ít ;::I..d'3.5, donde alma~ena lot.eS de peliculas, p r-ornue v e s IJ "
comercializacion y supervisa los ingresos de las bol~terias.
s (1 r· i n d u ~s t r- í a 1." P r· (1 d IJ C í r· u n ·f i 1me .1 o cal "1 e o n t.o d D S 1(1 s r· i e s -
9 (1 s q u E' €" 1 1 1) :i. rn p 1 í ca., o. b 1 :i 9 ':'1.. a a. r- r' i e s 9ar- 1!:"2iO mi" el ü ., ar- es. 1)
ma s , para luego competir en mercados manejadDs por la com-
Por- esa ci.fra pueden adquir-irse en
cambio, los der-echos de diez pe1iculas de precio medio 7 o
t r· (~ s 1) C Ij a.t r' 1) d(::.' 1'1'1 I.J Y Pr· o b ab 1e' (.::- >:: i t; (1 e o n. 1 o e ua.l 1a.s p (1 s i b i -
1 i de d e s de r-í e s c o s o n fhdiscJJtibl~::"In<..::-nte .me.n o r-e s ,
q ue e r- E' CE' n 1a s der' e n t.a b i 1 i di3..d s 1) b r·e 1a. i nv {~ r·s i o n •
.3.1 iglJa'¡
En la medida que la mayor- par-te de los paises de
la regian carecen de industpias solidas y por- 10 tanto, de
posibilidades efectivas para disputar el espaciD de la dis-
t r· i. b u c i. o n 7
7~i
esta asume un papel condicionante - a veces de-
ter- m :L na. n te s o b r'e lo que el publico estara de una u otra
forma empujando a consumir cuando una empresa distribuidora
e ti e n t.a e o n p r o el u e t (1 r- I J d <:;.' e ::< i t (1 ~, e 9 IJ r- o J J._ P r- o rn (\vid o s p (1 r- "a
industria transnacional de la cultura - multiplica su poder
el e í n cide n c í a s (1 b r·e E' 1 e mp res a r- í (4 el~=!! ./ a... ~~ ::< h i b i e ion 1 o ca" •
1\10 5010 logra persuadirlo de las ventajas econamicas que
puede proporci.onar determinado producto, s in o. q.UE' o b '1 i ga,
al exhibidor a comprometer sus salas para peliculas de re
zago o de dificil salid~7con la consecuente perdida, de es
pacio de pantalla para otras producciones, incluidas, ob
v i a ff! ~::1 n te 1 rn U c h;:1S del a ~5. r- ~~ a" í Z 03..(/ a s 03_ n i ve" ., ü e a.l "
En e (1 n s e c u E' n c.i a '1 sectDr de la distribuciDn
n (1 <::.' s un 5 E' C t o r· !TIas (-:1 n t. r- ~=? (1 t r' o s " sin 1) ~::.'" q ue 03.." con t r- (1 ., a.r-
las películas mas relevantes o lucrativas de la produccion
rnun d í a l , gr'avi t.a. cada ve z mas <?n '1 os mer-c a.d c s y ~?n 1as i n- -,
dustrias locales. Situacion muy distinta a la que viven es-
t ;:l.~\ 1..1" t i m,3.~i '} ya q IJ e e 1) mo h e m1) s el i e h o 7' <.::! 1 '1 a s p (1 d r- i a.n 7 a l f í -
mite,desaparecer sin que se afectara el negocio de lDs dis-
t ro i bu i d t) r- ~:i! ~:; y 1 I)~:- E' ::< h i bid 1) r·{71 s y c: t) m~? r·e í a.n t e s de pe 1 í e.u '1 as. ..
,'. \
En " .os paises de mayor desarrollo industrial de
-I;::t r·<?, 9 t 1) n <:_,'2 ha.TI ·1:::i.j;:J.do p o l t tí c a s re l e.t í varne n t.e p ro t e c c í o-:
nistas destinadas a intervenir en el negocio de la distri-
bucion de filmes extranjeros,. f :i. j a.n d el e Jj t) t as de d í. s t r- i b u-
cion y exhibicion, p o rc e nt a j es de impuestos sobre las CD-
pi .3.5 .i rl'lp (1 r- t.3.da~' (1 5(1 b [,'<E' 1 ;J.E, r·~?m{::'':\i;-l.S y (1 b 1 í 9a,t (1 r- i e dad de e 0-
piado en el pais.
Los paises Latinoamericanos present.an tres tipos
p r- i n J: i p.:l.1E' S d ~? e mp r- e ~.' a s de d i s t r- i b IJ e i (1 n •
7/.:.·
Distribucion extranjera
Dí.s t.r- i bu ido ra.s locales de películas extranjeras
Distribuidoras na~iana.les~
Esta tipificacion no es extrictamente comparti
mentada;. a veces las distribuidoras na~ionales pueden ocu
parse tambien de productos ex~ranjerDs o las extranjeras lo
hacen en otras regiones con algunos filmes na~ionales. Sin
embargo, sirve a los efectos de una introduccion al tema..
D í.s t. r· í bu i.d o ra.s (;,;:<t r-a n j E' r',3,.s
L a s e o lTJ pan i a s e ;:< t r- ¡3.n j e r· a s de d i s t r- i b u e ion de .¡= .i 1
rne s son a q ue l Ta s que a c t uan e n E,'I plano l o c a.l como s uc urs a-:
les D filiales de grandes empresas cuyas sedes se ubican
Fue r-a d e I pa.i s ..
Estas companias, que en su conjunto manejas
alrededor del 50 del negocio de la distribucion en America
La t. :i. n i:L 7 s (1 n f:i'1 i a ., e.s a. 1as. 9 r-a.n dE' s e (1 rn p i::1 n i as del 1) s. E •.E... U •.U •.
y a su vez poseen derechos sobre producciones de otras em-
P re s a,s 7 P r- í n C i pa.l m~~ n te' 1:1J r· 1) p e a s ../ pe r· o t arn b i e n dE' d i s t. i n t.a.s.
partes del mundo .• E n e s t e s e e t o r· s e e f~ n t roa1 izan p r-i n c.i pa 1 -
me n t~:.~. ., (1 s í n t.e r-e.s e s de 1a.s c ornpe.n i a.a t r-a d í c í c na.l es est.a.do-
unidenses, las que a su vez han terminado por convertirse
en 11 e o l a.s dE' I e o n 1I
ca da s ...
de corporaciones mucho mas diver-sifi-
La cap::3.cld::3..d d e 03•.s o c i a c í o n y de c o o rd í na.c í o n d(~
estrategias y modos de operar, sigue permitiendo a estas
c ornpe n í a.s c on s e r-v.ar- la h~:;0gemonia.. s o bre n ue s t.ro s me rce.do s ...
Esa capacidad resulta aun mas efectiva si se lo compara
con la gran dispersiDn de
77
lDs distribuidores nacionales,
o e u P 03. d ü ~, E' n p r- o rrl(;1ver' te. r·mi n ü sin d i vi. d u a3..1 ~~ s s IJ 5 P r· es el IJ ee i o.n ~~ 5
y VE' n disminuida asi su capacidad de negociacion frente a
los grandE's circuitos dE' la ~::.-::<hlblc.lCtn... E'l l o e xp l ica que
1.3,5 c ornpe.n í a s e ::< t r· ¿-ln j e r' .3,s de origen estadounidense sigan
C .3.1) t "::'1. n d o '::1 n u 03. '1 m~:;' n te 4 <) mi" 1 1) n ~~, ~\ de d ü 1aroe s e n Arne r· í ca. L a.t i -
n ·;'1 , e e r· e a d el 1.:L 'l. d e s u n e 9 (1 e i o e i n i~ ma t o 9 r-03. f i e o mIj n d i al .•
Un monto equiparable a 10 que cqstarian. unos 200 largorne-
trajes, segun costos promedios de la region •
., i e.u '1 ;)..5 que a su vez sa.tisfaceria alrededor del 60% de las
n e c e s í da de s de pr3.nt":':l.11,;:l. de c,ada. uno de n ues t rc s paises ...
En Ar-gentina, de las aproximarlamente 50 empresas
distribuidoras que operaban en 1985, dos grupos norteameri
canos~el integrarlo por Columbia - Fox. - Warner y U •. I .. P.,es
tuvieron a la cabeza de las recaudaciones locales, Col-Fow
-- 1.•.1.3, ro n E' r· , a carga tambien de productos de las empresas W. '.
D i s n ~7" y Y T r' i s t ~=:! r- t u v i er o n d u r·a.n :te e s f~ a.ñ o., ~~ n .1 a s p r· í n e i p;.:1.
" e s s a 1a s , e a s i :~:: ,!5 rrr i 1 1 o. n e s d e E' S pe e ta.d (1 r· e s; U •.1 •.P N. a l e an
ZD 1.,8 mi1lones.,dejando a Transeuropa,empresa local en ter-
con l .,~) mi. 1 1 (1 n e s;. Ar' i e s o t r·a. ~;:S mp r-e s a. 1 (1 e a.l, e o n
.1,3 millones y seguidamente el resto de las distribuidDras
locales dE' peli.culas extranjeras"
D.istribuidores locales de películas extranjeras
Este tipo de empresas.,. conocidas canvencionaJmen-
te e n ,3,191..11"105 p a í s e s C.OITlJ) 11 independ.ientes /1, e s t a n c o nF o r-r-
1TI.;lda.s P(,f' c ap í ta.. ·I<=:!~; " oc a.l e s , cuya. p r-r n c í pa.l a c ti v í da d COITt~=::r'-
cial es adquirir o re p r-e s e nt a.r- 1 D S d e r-e e h D S de p <? 1.i e IJ 1 ;3.S
e>::t r·,:). n j E' r·a. s p a r· s3.. .~~ u e ürn~~·.I"· e i 03..1 :i z.a.c i (1 n. a n te 1 os e x h í b í d o re s
de
7:;::
un pais o una subregion~ Tambien pueden representar, a
VE'C<~·.s, .) os de r-e c h o s de p ro du c c í o n o s n a c í c o a.le s •
A diferencia de 10 que ocurre con las filiales de
.) a.s e orrrpo3.n i a s e x t.ran J E' r·':.1.5 cuya. (1 pe r-a.t i vi da.d t.r·an s na e i 1) na 1 y
el c (1 n t ro 1 b u r· 1) e r' ,:t t iza el(1 desde e e n t r-a 1e s 1e s.i mpiel e s u .,: í
c í e n ta mo v í Lí.da d e n las n<~90cia.'::il)n<:;:"s, los. dí s t.rf b uí d o re s
1 1) e '3. 1e s ma n e j '3. n u na m13.yo r- d í ve r·s ida d de PI) s .í b i l.i da de s e n
los convenios de come~cializacion•. Los filmes pueden ser-
adquiridos directamente a las empresas productoras mediante
P03. q 1) i':L I e o n t •.1 elo ,. pa!J (1 <~~ n e u (1 ta s ade" a n.t o a. e ue n t.a de de r·e·-
chos de compra u otras formas de arreglo.
En ?~r'gen t. :i. n a , ., a.s as oc i a e i (1 n(~s emp re s ar- i a.le s di
rectas entre exhibidores y distribuidores IDeales nD revis
t.e.n 1a í.mp ort an c í e de o tro s p a í s e s ; Aunque al ~JlJnas 9f'andes
e (1 mpan i ¿-1 S d <? E! }:: h .í b i e ion i n e IJ r-sil) na n e n 1 a e (1 mp r' a de p (,::~ 1.í c IJ
la5~slJs mayores demandas son at.endi.das por las filiales es
e s t a d (1 U n í den s e s (1 por' d i s t r-í b Ij i d (1 r-03. s 1 (1 cal <.:: s.. E s t 1) s u 1 t i m(1 s
-.
n lj e ., ~:,;. ''::l..e1 1) S {7~ n la Asocia~i(ln Argentina de Dist.ribuidores de
pE'1 í c u l a s satisfacen aproximadamente el 55 % de las nece-
sidades de la exhibician 1 correspanrlienda entre un 35 y 40%
,a las filiales extranjeras.
1a.t i v ~1 :i. mp 1) r- tan e í a. <::'! n E' 1
Una distr.ibu.idora local de re-
rna ne j o de s u s p r· (1 pi 80'S s a.la.s e s
Norma-Vigo, con un peque~o circuito en la Capital Federal.
D IJ r· ':.1 n t.<=:1 <~ 1 a~(r 1983 r el tot.al de las películas
estr-enadas pertenecientes a distribuidoras extranjeras fue
ele 7 (> f; r-0.' n t. <:;,. '::1.. :J. 2~) dE' 103..5 d i s t r- i b u 1.d 1) f.' 03..5 ., (1 e a.I <~ S y ::;: dE'. '1 03..5
na c í o na l E:S. En cuanto a 1.:-:1. p ro c e de n c.í a de los f.i "1 mes c ome r-r-
c i a l í z a do s , {-)r' ge n t. í na p re se n tao u na..,: ue r· t~~. d.ernan da de cine
Europeo dadas las características de su conformacion socio-
79
cultural, pero aun así, el cine Estadounidense mantiene la
la hegemonia de las pantallas. La difusian de peliculas de
Ame r' i caL.:l. t i na, es porcentualmente inferior a la de muchos
otros paises d e I a re a •. En el d e c e rt i o 1974-1.':;/::::::::,
del total de las peliculas estrenadas, que ascend.io a 2897~
p ro c e d í a dE' E ... E.. 1.../. U...., un :;;:~97.4 %. 1 (1 h í z.o. de los. p a.í.s e s de Eu
ropa Occidental,y solo un 2,1 Z de paises Latinoamericanos ..
Aunque 1a s d ís t r- i b u i:d o r-as. <::o ;:.:: t. t: an j e r- a.s. n.o ten ga.n
el manejo directo de la comercializacion de peliculas, con
d í c í o na n r::t·/ta,rn<~~nte aq ue I '1,=1.., y a V(~C.(::'5 d e t.e.r-m í ne.n su CUf"SO,
con los consiguientes beneficiDs economicos e ideD1Dgicos-
e Ij 1 t. u r' a.l e s ; E.·/ 1 (1 e s r3..!.=- i por' 'lije "a. f í 1 (1 s o f í a, que a ni rna. '/ o s
intereses y las acciones de las grandes campan.ias es coin-
cidente con la de la mayor parte de las distribuidoras 10-
cales y los monopDlios de la exhibiciDn en materia de enfo-
que economicista del cine~
Distribuidoras Nacionales
La s emp re s es d í s t.r-í b u í d o re.s n a.c í ona l e s son las
que, ademas de estar constituidas por capitales locales,de
t::I i c ·:in 1.3. rna.y o r' p '::L ro te dE'..s IJ a,e t i v. idad ,. 1) p ü r- 1 (1 mt~ n o 5. d.e s.u s
ten ta t :i. vas, a la comercializacion de peliculas producidas
En general solo san relativ.amente
fuertes alli donde el volumen de ~roduccion local posibil.i-
ta su existencia"
A veces los productores independientes organizan
sus propias empresas de distribuicion para facilitar la CD
rne rc í a l iZi-3..c i o n d í.r-e c t.a de SIJ~; p e l í c.u l a s y d e j ar- a b í e r-t.a la.
posibilidad de hacerlD con otras del exterior .. PerD tambien
::;:0
es suficiente a menudo incorpDrar la intencion de distribu-
efOD en las contra~os constitutivas d~ las empresas, para
que ellas te n q a n 1e 9 a 1 de d i s t r· i b u í r- P ~~ 1.í e Ij 1a s
propias o ajenas. En estos casos, aunque en los registros
de p r- 1) d u e C i (1 n a u t.o r· :i. z..::l. d ·3..5 p.ar·a. l a. d í s t.r-í b u c í on d~~. fi.'lm.(~s,
d i s t r·.i b u e i (1 n , ellas no son mas que sellos
detras de los cuales .exIsten, en el mejor de los
sDciedades famil.iares D grupos de personas coyuntu-
r E' U n ida s a. '1 r' e d E' d (¡ r· d I~ 1.3.. p.ro 1) d u e c i 1) rr el(~. u na. o d ({ s
p e I I c u l a s , y que prontD dejan de funcionar como empresas-¡
.':3. un qUE' no s e f o r-mal r c e la d í s o l u c i c n l e q a.l de 103.5 mismas ...
El Estado Argentino, sin capacidad de ges~iDn di
re c ta. (~n 'la p ro d u c c.t o n y <?n la c ome rc í.a l í z a.c í o n., desar·r·olla..
sin embargo la promDcion del cine nacional en mercadDs ex-
t. (:¡:. r· n (J s , a.. t r- .'::)..v f~. s d e u na. o f í e í na. ~? n Eu r· (1 p a. Ar:' ge nc i ne , q u e -,
podria ser el inicio de una actividad mas ambiciosa; ello
se suma. su labor- en algunos festivales y mercarlas interna~
cionales ..
Ir í s t.r-í b u c i o n 11 Es p e c í a. 11 JI 11 A." t e r-na.r í va. 11
:;::E' de n orni n a II ME' r' ca d 1) r2 Spe c.i a 1 1I al c o nst ít u i d o
por instituciones dE' e n s e f~·3.n z.a..r : cine e lu be s., a s 1) e i a.e i 1) n e s
culturales, comunitarias, profesionales, sindicales y reli-
E'I rn í s mo II rrl(~.r·cado lI q ue tienden 103..5 d.í s t.r-í b u.í d o r-a.s
de tipo alter-nativo. A lo que habría que incluir como mer-
e a.d 1) t C! d Cts ., o s e s t.a b 1 <s' e i mi en t: (1 s d e e n s E' ña n z a. o. f i e i a" y p r· í .
V·3. d .3, r· e ~¡ p e e t (1 d t~ 1 m03. ter' :i. a 1 de d i i: i e i.·1 1 1) 9 ro 1) pe r· s 1) n a 1 izad o.•
5.3 La Exhibicion
la ~~::<hibicion, es el enca~ga~o de
vender directamente al publico las peliculas que negocia
e (1 n 1a s t~ ffI P r-e s as el i s t r- i bu íd (1 r-a.s 7 t' S d u e p (J de ./ a.s s 03..1 as c i -
nematograficas, le cabe el pDde~ final de decision sobre 10
q ue s e p ro y e c ta {~n a qu e l f a.s.; Por ~=?'ll o su r-e l a.c í o n c.o n '/03.5
empresas distribuidor~~ es muy estrecha, pud.iendo sostener-
se que, pesE' a las cODtra~iccianes internas que surgen a V~-
e e s e>:: h i. b.i el ¡) r' e 55 y d i s t r- í bu i el (1 r B s de pe 1 i e IJ 1 a 5 eo n i: o r-m,';1n un '3.
est r-u c t.u ra c orne.rc i a l capaz de d e c í d í r- por' si. y p.ar-a. si, la.
suerte de 'la actividad cinematografica en nuestros paises~
si es que na median paliticas pratec.cionist.as por- parte de
105 Esta d o s , orientadas a posibilitar la existencia de u.na
:i n d u s t; r' :i, 8.. "(1 e 03,'/ "
Das (1 tr-es meses ant.es de finalizar ca~a a~o7 un
reducido grupo de empresarios de la exh.ibicion decide~ Jun-
t.o con los r-e p r-e s e n t.a n t e s mas podt·r'osos de '/03.. d í.s t r-í o uc í o n
extranjera o local, que110 que el publico de un pais pDdra
con s urn í r- d u ran t.e. ~::! '/ a,;:~.o s í ~~ IJ i e n t.e, En t: r-e e sa.s de e i ~\ i ':'nes se
"
incluyen las p e 1 i e u 1as qU~7!5\~.r'a.rc e.s r r-e nada s , 1a.s s a as de
" '~a n z ;':HfJ 1 e n \: o ,. 1as f ~~ e has elt' e 5 t. r· {~ n 1)"1 1as 11 m<=!' d i a s IJ ele c Ctn t. i -
nuidad y todo lo referante a la programacion de la difusion
e orne r c í al , 03..1 me.n 05,. de ./ ü s. as pe c t.o s d e e i s i \1.05 dt' '1 a .. rn.í s rna....
Obviamente 1quiBn mayor poder tiene en esos tramites son las
t'mpr'es'3..S c/lJer:-;.3..s dt" "os p rc du c t.os ma.s. JI t.aqui 11 er.üs. 11 •.
En cuanto a la manera de opBrar, el se~tor due~o
de l a s s a. ,3.5 r·{?t. i i:' n.{~ pa ra. si t' n tr'{~ {~'/ !5ü y 6.0 % de. ., o s. in-
9 r- e s (1 5 n E.' t (1 s de b (1 1f:! :h:.:,- r- i as, E' S de c.í r' , .1 (1 5 e>:: i s ten tes u n 03. vez
ElIRLlOTr-CA DE U F~CULTAO DE CIENC!AS ECONnMIC.AS'e:"
dE'due idos; los impuestos que rigen en cada pais. ~;iendo el
el que mas beneficios extrae de la actividad cinematografi-
Ci:l...
D i. V ~7: r' s (1 s ·f; a..e t. ~~~r·e s h 0'3. n j, n cid 1.d o ~=":! n ., o 5 I.J 1 timo s de
cenios 7 para la reduccion del numero de espectadores en las
s a.t a.s y por' lo t.a n to , e n 10 re f e r-e n t.e a '103.. dí srn.í nu c.í o n de
estas. Se destacan entre otro5~mejores condiciones de vida
en a l qu n c s e s t.r-a t.o s SOCii:3..'1.~=?s ITJE·,ji.OS7
'10. c ua.I d.í ve r-s í f í c o las
posibil í da de s dE'" empl.eo d e l llamado IItiE:mpo 1 ibre ll; n ue v a s
t; ~:,;., !;;r n o ] o 9 i ':l.S i:1 ti d i (1 v .i s U i3. h::- s 7' e o rn(1 1a t..~'=.!," e v i oS i (1 n ~'=.! n. s ti mo d 03,.:1 i-
dad t r-a.d í c í o na l (1 en 1a s mo de r-n a s .( s a r e l í t e , cabl e.. 'I videD-
Circuitos Centrales
Lns grandes circuitos de exhlblclon 7 tambien lla~
.ITJ''3.dos "c í rcu í t o s c e n t r-al e s t' v p ue d e n s e r- p ro p.í e da d del Estado
(1 p <~! r' t<:,:.. n.e e e r' a, ~:~ rn p r e s 0'3. r- i (\ s p r- i va.d (1 s. n E" l o s rnan e jan. 1a. p r-ü 9 r-0'3..
.lTJacion de las salas que son d.irectamente de su propiedad 7Pu-.
d í.e n el (1 ~~ n E' 1 e as (1 el<::' los p r- i va d (1 S. h '::\..1: e r· 1 e t arn b i <:;, n C 1) n .si3.J a.s
'.
.:. \
, a j e na s , cuyos pr-opietarios se han asocladD a los due~o5 de
los c í rc u í.to s p ar-a o b t.e.n e r- ma y o re s b e n e f i c í o s d~?·1 ne9.ocio •.
Argentina es un mercado condicionado 7 no solo po~
su í.n d í c e de c o n c urre n c í a. a las sa1':3..5"1" que fi9ul""a. ent.r·~? los.
mas bajos de 'la region, sinD por el relativamente eleva~o
p r e e i. 1) d e 1':1 S 1 (1 e ;'.:1. '1 i d i3..d E' s u E n e 1 p i:3..í s "1) s c i r' c u i t o s c.e.n t r· 03..-:-
1e s s e r·e d u ee n '3. d o S 7 q Ij e e (1 n t r- o 1a n e 1 .9O L. del a s .sa 1a s d e
primera linea de Buenas Aires y un porcentaje menos en las
e i ,... e u i t: o s ma s :i..m por' t: a.n t E: S de ' i n ter' ío r- del p a i s •
Relaciones de P~opieda~
~=;e p (1 d r- i. ,;t S U P (J n i~ r- q lJ e E: n e 1 s e e to r e ::{h í b .í d J) r· re J)
0.0:-:: I s t.~~!. 1..1 na. ,3,., t,::'l.. e (1 n CE.' n t.ra c i (1 n ; JI q.ue 1as cornp a n.í .3.5 pe o pi e
tarias se enclJent~an en una intensa competencia, ya que son
p (1 ea ;;:; 0.'rn p r'e s '3..S q U E.~ P (1 s {:: e n ma s d e e in e (1 s a.l a.s ...
de esta manera los datos pueden llevar a
~~ q IJ i v 1) e (1 s '1 ya q Ij E,.' ve.r- i o s del o s p r· o p i ~~. t ar- i Cts de Ij na. o. d (1 s.
salas co~responden a peque~as ciudades, por lo que estos no
se encuent.~an en compet.encia .. En cambio en las grandes ciu-
dades es comun que uno D dos gr'upos .mon o p o 1 icen ., a .may o r-
cantidad de salas y but.a~as ..
Por ejemplo en la Capital Fede~aJ sobre 83 salas
de las que se pudo obtener datos sobre su propiedad, .se re-
gistraron veinte p~opietariasn De estos, seis, poseían una -,
s a.1 i:l..; d o S , dos salas; cuatro, tres ~alas~ tres, cuatrD sa-
las; tres r cinco salas y dos entre die~ y trece salas.•
~:;imi 1,3."" s í tua c í o n observa en otras ciudades
i mpo r· tan t~~ s d e l i n t<~ ro i 1) r· 1 P(1 r' (::; j ernp 1 o <~ n Ro s ar- i 1) '1 don de. una
d ~7! 1a S~~ "1'1 Pr' e s ':1 1;; P r· (1 P.í ~~ t a. r-.i a s p o s e ~=? t r- E: So salas ': (J n e 1 ..2:::: 7 ::;::'h
dE.' 1a s bu t.a.c ;:3..5 '1 en.., a que una. e mp re s a .. po s.e.e.
ocho salas controlandD el 61 % de las butacas~
E>:: h i b :i d (1 r' ~~! sI.n el E..' pe n d i E' n t: e s
El termino independiente resulta .tan convE:ncional
e 1) rn1) Par a el(1 j j, e o .. La mayor- par-te de ., as s a.La.s de 1a .. r.·e9 í (ID
pertenecen a peque~os empresa~ios, p r-o p.í e taro i os (1 aro r'e nda-
::::4
t a r- t (1 S , de s p ro (1 v i s -1:: (r s ha b i. tu a.1 lTJE! n te der' e e u r·s o S Eo e (1 n om.í e.o s u
(1 r' 9 a.n i. z ;:3..t i v (1 s para imponer sus derechos e intereses a las
e i r· e u i t (1 s e E:!. n t r' 03. 1e 5 .N Pese a contar con el mayor numero de
5';;'..'103..5 <?st',<:.? sector' tiEo.n<~~ un pücl<?r· infi.rno s o b r-e '103..5 d<::-C1SIO-
L 1) s e ::{ h.í bid (r r' <.:? sinde p f:!n .~.
di e.n te s 1 í.rn :i. t.an '=1.. r:o n t:r· a.t ar- a 1a.s <::!!TI p r· e s a.s d í s t; r- i bu i d ü-~
ras los filmes locales que suponen exitosos, aunque pDr lo
(Ib'l i9i3..dos. ':-:1. acep.tar- '103..5 "r-e c crne n da.c í o ne s " de
progra!TIacion de aquellas, dadas las relaciones de dependen-
cía predominantes hacia las. distribuidoras, o debido a las
ca,r-e n c i a s de informacion real sDbre 10 que puede ser o nD
<~: >:: i t.1) s e 9 u r· o " Esto ocurre particularmente en. las salas de
Provincia D del interior del pai.s,pero se repite tambien en
1 (1 s e en t ro 1) s IJ r·ba n ü s.., a..f.J n q IJ e <..~ n. <71 1 " o S <? ::< i oS t..<::-. u na rn;3.Y o. r- el) m.u-
nicacion con los gerentes de distribucion. Tal s í r ua c í o n
p r-e s í o na. s o b re peque50s exhibidores obligandalos las
1'1'1.3. S 1,T:l. ~.; ve e '2 s o:;). e o nve r- t i r·s e .E! n 11 .03. '1= i '/ i a d (1 s /1 de lDS
9 r- ~.1.n dE'S e i r·e IJ i t (1 s, q IJ 1. <~o. n <..~ S ele cid í r' an p 1) ro <~ 1 1 as. l a p ro 1) 9 r- am.a-
eion de sus salas. (1)
Te.rnp 1) e (1 <71"1 E' S pac í o d (1 n de o pe r-an <71 s t.o s, e xh.í.b i d ( r.r-e s
"
s e r- muy e :;< i 9 <?- n te t' n e ti a n t o a 1 ti po de pe Lí e u La s q I.J e
Bu e na P ,3.r· tE' d e 1 mercado cinematografico de los suburbiDs
u r· b.:':l..n (1 s (1 dE' l a.~\ p r· C1Vin e í as a e ce dE'n a. '1 e i n.~~ como. u na, f o roma..
dE! esparcimiento social antes que para el disfrute de pro-
ductos cu"ltura"lmente elevantes~
(1) "El Cine Latinoaaericane.• Economía y nuevas tecno 1Dgias 'l Pag~ 152 - Oetavio Getino
5."4 Mercado Cinematografico Argentino
SE' 9.1..1 n el03. t. 1) s. d.í s p (1 n :i. b 1e s ,. ~7.' n 19::;:1 e::<i s t í an
lD53 se encontraban
en actividad y el resto,
das definitivamente~
E' n 9 r·an ':"1 a.r· t. ~~. '1 S e h 03..1 1a b a.n. e .~~ r r- 03..-:-
E'/ t.o t.a l d-2 1053 s a.l a.s c ornp re n d í a. !:i97 ... 4::;:0 b u t.a c a.s
encontr-andose en el area de Capital Federal y Gr' a n B u e n o So
Aires 377 sa..las can 268~100 butacas, vale decir casi un 35%
de l toda'! de '/'::1. cap':-:l.cidad de l P'3.i5 .. En los u l r í mos añüs, si
b í e n s e. ha. n o t.a d o u n '3. n o t.a b l e d i.s rn í nu c i o n dE' 1a .. cantidad de
sal as, esta baja no se presanto en forma homogenea en la to-
t..3..l i di::l..d de'l pa..i s , E 1 mayo r· p CIr· ce n t.a.j ~~. (J~~ e í e r·roe de 503..1 as se
h.::l. p ro d u c.i do en E:l í n r e r-f.o r- del pa í s , p r-í n c.í pa l me n r e .f.~n ".30
quellas ubicadas en la perisferia de capitales de provincia
y cuyos dueños y/o arrendatar.io5 no forman par-te en su in-
mensa. mayoría de ningun circuit.o monopolico de las que ape-
r-a n e n e 1 p a :i. .s "., ( 1 )
Este proceso produjo el fortalecimiento del sec-
-,
tor exhibidor situado en la Capital Federal
Buenos (~i re s •.
y en el JJr'an
La..s. e .i..,:ra.s m.\7.' n e i o ria da.s eo nv.i e ro t.e.n a '1 a ... n~=? pub '1 i ca.
Argentina en el tercer pais de .America Latina con .mayor can
tid.3.d de b u t.a c a s y s a l a.s c in e ma.t c q r-a..:ficas1 de tra s de BCo?:l.si 1
El roe s to
de los p a í s e s Lar í n c e.me r-Lc an o s p r-e s e n.ta n 103.05. s í q u.í e n t e.s can-
Colombia: 850 salas.; Cuba: 460,
(1) "Revista Heraldo"
Chile: El ::;;03..1va.d o r· : 70; Ho n d IJ r·a.!:.'\.: 60 ..
El menDr numero de butacas y salas s€ expresa en
'1 a c a p a c i d;;;l..,-:! por··:I. •.000 hab i tan t(=:!.5 •. Mientras que en el a~o
1975 era de 32 butacas por l~OOO habitantes, actualmente es
de 22,4~ Ha~e 10 a50s a~ue11a proparcian ubicaba a la Repu-
blica Argentina por sobre la mayoria de los paises desarro-
llarlos y con la. mayor cantidarl que cualquier otra pajs de
l a r·e 9 i (1 n.• Hoy se encuentra notablemente relegada respecto
a l a.s na.c i one s Eur-opeas y a a..19un.os pa.Ls e s de Am.E·r·ica. La.t.i-
na como por ejemplo~CD1omb.ia7 CO.s±a Rica 7 Honduras, MexicD,
Panama. y Uruguay.
El 50 % de las salas representa el 93 % de la co-
mercializacion. Sobr-e estas salas los dos circuitos princi-
.,. :1:1 t . t E--1l 1p .3. ~~ S e J E' r· c E' n u n p (1 1* E' r' ,- E' ..e.r-rn 1 nan .{::. .. :_.. (1 s s o n <?
eiedad Anonima Cinemafdgrafica {S.A~C. ),CUYD cDntrol ~jerce
s o b r- i~ 17 5 a "':1. s dE' 11 Pr· i rrH::'. r- a. '1 í n e 03..11 de DIJe n 1:1 s I-).i r·e s 40 % de
dichas salas) el grupD integrado por eoll-Di F.iore y Sara- -,
viejos propietarios de
S '3. 1a s d <:~ c.i ne , a. 1 q IJ (~ a!5 o e i (r r- E:e i {:t n t e me n te 1a C·3. den '3. L.o e o r:.o •
Arrtbt:IS c i rc u í t.o s que a c tuari como. JI<~mpr·esa.s. (l.~?. t=?mpr-esas. II SE'
reservan el poder de programar en las fechas 7 salas y con-
die í 1) n E' s q ue e r-e ,':?J. n e ü n v e n i e n t <~. paro .3.. s U i n t.t~. r-e s •.
En p 1) d e r- del C i r' e I.J i t D s...A.• C."1 a 1
q Ij e e 1) n ., a. e ,) n ~\ t. ro u e e i 1) n
Fre n te ::3.1
41,.4 '% dE' Cül·'~-~:::;.;:,.r·a.9'-'st.i y <:::1 12"}.::::: % d<!:' 1Ct5. ind.t~pen.dient.t~s•.
L::1 e ;::t p a cid a d IJ pe r' s ua s ív'3. IJ de e s t o s e i r· e uj. t /)s S o b ro (~
., ;:1. i n d 1..1 S t. ro :i. a '1 1) e a.I se ha hecha somet.er cla~amente en los
ultimos decenios, i mp (1 n.í E' n el ü e 1) n d.i e i o. n E: s a. 1(t s de b.í 1.ita el .0 s
p~oducto~es de cine, obl.igados a competi~ ent~e si muchas
V'2,'C(:::E~ p e.r-e, o bte.n e r- a." 9una..s v e n t.a j a.s (~'n \? '1 '1 a.n z e.rní e n t;o d.e
s I.J S Pe 1 i. e IJ 1a s .•
NI) 5 '2,' r· e.s p (~ t. a n 1 as. e IJ (1 t a s d '2,' pan t.a 1 la, y n el t.a n t.o
po~ la existencia de una p~odlJccion inestable s.ioo por in-
1a. in d u s t.r· i a. y
los grandes circuitos. A 1 9 1) P i;l. r' e cid (1 (1 e IJ r· r-e e.on 'J 03. 11 me d.i a.s
elE· el) n t í n u í d i:3. el11 Pa.r-a. 1e.s S a.l a.s , . q IJ E' n (( han s í d o m.o d í f i e a.d as
en los ultimas 12 a~Ds,pese a lDS evidentes cambios Dcu~ri-
d 1) S <;';' n 1 ~1 e (1 n c: u r· e n e j, a. a. ., a s /TI í s rna s •.
!5. 4 ... 1 Concu~rencia anual al cine.
F'(¡ r· s u p aro t (~ , entre "Jos a~os 1976 y 1982. se pra-
dujo en la Argentina un notable descenso de la cantidad de
e.~:;' pE' e tad (lr·e 5 a. f i '1 rn s n a.c í on.::l," <?, s •.
En el a~o 1977 la concurrencia anual fl.Je de -,
6::: •. :L9'7 •. 0~íO e s p e ct.a.d o r-e s y d e s c e n d í o ¡ E'.n 1.'::)82 hasta. a l.c a n z ar-
45.371~973, es decir un 33% menos del total (Cuad~o 7). Al
:L9IJi3. 1 que 1,3.. ba.j a (71 n el n urne r· 1) d.e s a.l as y bu t.a c a.s 7' (71 S t.a..
disminucion no se p~odujD en forma similar en todas la re
.9 i 1) n -¿'s dE.' 1 P,3, i s •.Por' € j e mp 1 l:t ~:~ n 1 "iJ 7 9 s e \f. ~~ n d i € r' (1 n ma s e n t. t: a
das que en 1978 pe~o la concurrencia en determi.nadas areas
como Bahía. Blanca y Mendaza, e a y (1 no t a.b '1 e rn e n t e.• 1 n c 1IJS o e n
1979 el 70 % de los i.ngresos brutos proviniBron de Buenos
A :i, r· €, s y ., a. Z ü n '3.. e í. r- e IJ n d a.n t~::. '1 mi e n.t ra.s q.ue el :::;:0. % e r·a de 1
interiDr del pais, en contra del 50 Z pDr cada zona lDgra-
el 1) 5 a.n t.(~. ro i ü r-rne ntE' n ( 1 ).
(1) Revista Heraldo
e .::l. be r-.i a r· <2.' s e ó:l. t a r· den t r- ü de <2 s te p a.n (1 r-a ma 1a c a s i
presas 1) instituciones, r· e s u <? 1 .ta s a mantener una labor lo
rne n o s c o n d i.c í o nade. p o.s i.b l e , y c.o he r-e n r e 03.. la 'I.~~Z con p o l i.
ticas de desarrollo cultural. Cinematecas, filmotecas, cen-
t r- 1) ~.~. de e u 1tu r·.:1."1
;:1.5 ü e i a.e i ün~=? s de e i n e a.s t a.s , e i ne-c ., u be s, e.te •. ,
son .<?J~~.'lTrpl os .j<2 U n,::1. v o cac ]. o n de cf'ecim.ient(l independiente
qUE' '3.ním.a a. Lmp o rtar.tes s e c t.o re s y a. veCE'S, t.arnb i e n con. p ro r-
badü exito comercial~
En :L.'~'i:30 e n '1 a p rc v í n c í e. d.e Buenos. Air'<2s se r'e-
gistr-o un aumento de121% mientr-as que en el resto del pais
s e e>:: p <2r: i rn '::". n t 1) U n ':':1. n 1) t. a b '1 <:;: el í.s rn i n u e i (¡ n ; Se 9 Ij n 1 ü s. ela.t o s (1 b -
te n í d o s , e n IvJendoz'3. 1,3, d.i srn í n u c ío n fue del 10'X, E.-n :::::anta FE!
y Santiago del Estero del 14 %, en Cordaba del 16 %, en Co
rrientes del 31%, en la Pampa del 38% y en Misiones del 43%-.
nurne.ro dE' e s pe c ta d o r-e s d e c r-e c í (1 e n un. 2.0 %
en las salas de la Capital Federal
~;.' n u n 4 O i~ E' n E.'·I i n t ~l? r- :i. (\ r· "
y Cír'an .Bu e nos .A i re s, y
En 1 (1 s u l t. i mo s a f.:~ (1 s S E' ha. man i f e s t.a d r:t ti na r-e e IJ-
P.'2r' .3.e i (1 n E.'n 1 .:3. e a.n :t ida d d '2 E.'S PE.' e t a d 1) r' e 5'1 q IJ '2 e 1) i n cid e eo n
una mayor asistencia a filmes na~ionales.En 1984 asist.ieron
61.148~170 espectadores, un 35 % mas que en 1982, cifra que
s í b i e n no mantuvo e n '105 r.:1..r')OS s i.q u i.e.n t e s (Cua.dr·ü 7) r·~::.os-
p e c t o r o r a l , la. tendencia fue positiva.
respecto de la asistencia. a nuest~as producciones •.
Segun algunas opiniones, s e r·.i;:i p.o 5 i b 1<2 5(1 s.í; e n~? r·
"a h i p o te s i s dE.' q u.e 1a. mayor' c antí de..d de espectarlnres en
'105 u"J timos a.í='Ds e s r a a s o.c.í a da .3. una. mayor' a s.í s t e n c.í a a
f :i. ., m '<:.' 03. r- 9 '2.' n t: .l. n 1) s .. En tre las v e í n t.e. pr·im~S'r·a.s P~?·' r.c u l e.s ma.s
v i s ta s en 1':):=::~: y 19::::4 se u b.i c a ro n t r-e s y cuatro .p ro d u c c.i o r-
nBS af"gentinas respectivamente,.mientras que en
ninguna pelicula nacional se coloco entre esos nume~os~ y
<'::'. n :l 9:::::1 y .1..'~:::2 !:,I)" amE:n t.i;'. u na. ~7.' n e a d a. a r.:; 1) N. Pe s e a. ~7.' s t.a... rna.y (1 r
e o nv (1 e a.t (1 r-í '3. del c i n e a r· gen t i n Ü'7
tI) dav.i ~l n o se '3. 1 can Z (r <..~ 1
gf"an exito de publica que tuvieron las films argentinas en
1. 974. E !:\t J3. ten d '2.' n e i a a.va l a e s t a Te s.i s .•
Se observa. que las películas norteamericanas que
constituyen alrededor del 41% del total de estr~nos anuales
(Cuadro 5) son el 'so /.. de 103..5 ve í n t.e p e l í c u l a.s. mas v í s t.a.s.;
las procedentes de Europa Occidental son el 33%, y el resto
., 1) 1. n t.~::s 9 r· ':>•.n pe" i e IJ ., a s a r-9 en ti n 03..5 y 1) t: r-a.s N.
::;; i b i ,~! n 1 (1 s P (1 r- e,? n t i::l•.j e s d e a s i s ten c.í a a f.í] !TI S ar-
gentinos y extranjeras son el 17% y el 83% respectivamen±e,
d ís c rf.m i.n e.d o s por' "'·E·gion ~:.~::-::hiben d í Fe re n c í a s .(Cuadr-o 7) .•
"
En t.r-<.=? 1 I)~, a r.; o s :1. '~/'77 Y :1. ';:'::;:3, d.i7.' '1 t ..ot a l de e s p e c t.a d o r-e s que
r:: (1 nvo car-.o n el .2:::: .h e (1 r' r-e s p.o n d.i.o .: \
a la Capital Federal, el 20% a'l Gr-an Buenas Aires y el 52X
re s t an t e ,3.1 í n t e r-í o r, .Lo s f.i l ms e.x r r-a n j e r-o s r uv í e r-o n el 44.'1.
elE' 1 Cts a s i s t.e.n t e s e n 1a.. c::ap t t.a l Fe der'al, . ~? 1 1 1 l. e n. e 1 Gr'a.n
Buenos Aires y el 45 % en el interiDr del pais~
Of"igen. de las Pelicu'las. Exhibidas
Entr-e lDs a~os 1947 y el 1er.• semestre de 1987 se
es t.re naro n 15 ... 4::;;:::;;: p e I í c u l a.s e n E"/ p a.í s dE' las q.l.Je 5010. t:30.'::'
ef"an argentinas es decir el 8,48 %~Este porcentaje se puede
90
'::1. n 03. 1 i Z '::1. 1"" e n 1 (I!:.~ d i f e 1"" ~? n t e s p ~::~ r-.í (1 d (1 S i:1 q IJ e ha e e r' <2 1:e r·E' n e í a
e s t.e tra b a j 1) y SE' ve ra ( Cuao.droo 4 y 5 >. que a.urne n t.a. ~~n ., O.S
,3.f~ (1 s d f:! ITI 03. Y 1) r· p J) s i b i 1 í d ,3.d d <2 e ::< p r- e s i (1 n a r· t .í.s tic 03. y e IJ 1 t IJ r- al .•
El periodo de menor can~ida~ de estrenas es 1976
un prDmedio anual de 286.
19::::4 con
e 1) r' r· <2 s pon el i t~ r-o n ~"i p r- (1 d u e e ion E' s e.>:: t r-13. rr j e r a s '7 qu e com 1) y ti d i -
Jimos convocaron al 83 % del total de espectarlores~. Entre
1976 y 1984,e1 promedio de películas Norteamericanas estre-
n o3..d a. s f u E- d e ., 41%, de Europa Occidental el 34%,. d€ Europa
(1 r· i ~~ re tal e 1 4';(., d,,~ Arne r' i e i3. L;3.t: i n '3. ~? 1 .11 '/. Y d e o t r- 1) s <? 1 .1 O/~ ..
Si bien el 41%. de los films estrena~os en el país
f:U e r· (1 n d e o r- i 9~? n E.!:.~ t a d o Ij n i d e n s t~ ..r .~) r· 9 E! n t í n ,3. n o e s e 1 p r· i. n e i -
p a." e o rnp r' a.d 1) r· ~:':: n f) m<? r· i e -3.. L. a..t i n ;3.. elE.' PE"J i e u 1as d e E' s E.' 1) r' i 9 e n Ir.
A partir de 1984 cambian algunas tendencias í Cuadro 5
Graficl) 3) y tenemos en 1985 el mayor porcentual de estre
nos latinoamericanos (16 X) Y ha5ta 1988 un mayor CDDsumo
de películas norteamericanas en detrimento e1B las de Euro
pa Occidental y otros origenes"
Como se indico anteriormente, La±inoamerica. compra cine Nar
.t e ,3.mE' r i e F.1. n (1 p 1) r- 4 O mil 1 o.ne s de d o 1a r- e s p (1 r' a í7. o '1 loe IJ a 1 1-0 "71 -
p roe SE' n tao un p ü c: ü rna s di? 1 10% de 1 as \I.~~ n tas t.o t.a:' <::: s de Es,t.a-
dos Unidos en el mer-cado cinematografico mundial •.Loscompra-
.Mexico el 3%; Venezuela el 1'13% y Arg~.ntina 1,2% del total
d(,.~ ve n t.a.s, ub i c e.n d o s e. <:.?n el n ove nc, d.ec í rnc, d e c í mo c ua.r-t;o y
"
1
decimoquinto lugar, respectivamentB., como consumidores en
E~" mI J n d o , E s '3. c: i f r· a. elE' 4 O 1TI i. ., ., 1) ni?,s d e d ü 1ar- e s s i 9 n i f i e a r-e -
91
lativamente poco para los Estados Unidos en los ingresos to-
tales, ya que por ejemplo
cifra similar.• No obstante,'2sta cantidad cDnstituye una su
ma.. (;l)nsidE'r'ab'/E' par·a. <::,'1 rne rc a.d c La t.í no.ame rLcan o d(=?'1 C:Lne ...
.Entre los paises de Europa Occidental,el principal
proveedor de películas fue Italia~ Ademas este país figura.
':011'10 el mas i mpor-r a n t e co'-pr-Dductor' d(~ La.s c oe-pr.o d uc c.i o ne.s
e s tre ne.da..S {:~n e p a.i s h a.s te.. j,'il ::::.4 ,. t.e n de n c í a, e s t.a.. q.ue se. (;:'s
ta diversif,icando.
E ., SE'9 Un d 1) ., u 9 a.r 1 (loe Ij P a F r-an c í a ....
Ire b i d o a l a 91J~!r'r'a de ¡Vla.·lvinas e n .Abr·.i 1 de 19:;::2
~·e rE' d u jo 1: 1) n s i dE' rab t erne n t(=i!. 1 r.:L . can.t.í dad dE' f i l rns. de... ü r'l g.(7;o n
ingles, aunque ese a~o igualmente se proyectaron cuatro pe
'/ i e u 1¡0.sIn 9 ., E' S ¡::l..S .). u ni,. ~5 f.. del t ,o t a ., ele e s t r' (~ n ((S n.
El cuarto proveedor de Europa Occidental es Espa-
i:~;i:3. con (~l :3/..... Est.a. c í Fra.. SE' a,cr'E'centü e s pe c í a.Lme n t e en. los
u 1t i ITIo 5 ':1. í~ o s , E.' n 1o q ue s <:~ 1 113.mo <2 1 11 b00 tri 1I d€,'I e i ne E ~~ par. o 1
e.n 1a (~r' ~IE' n t. i na., Fina" rrH~ n t(~. E' '1 q u i n.t ü pa.i.s fUE' Al erna n.í a FE'-
Jeral, que produjo el 2% de los estrenos anuales.
L.a 1...1 n í ü n :::; o v i e t. i ea. e ü n e l :2, .5 'I.~ Y P (1 1 (1 fI i a e n e '1
·0,4 %, fueron los principales prDveedores de Europa Orien-
ta.l .. F.::.n 1o q ue S(~ r nd í ca. C.omo 11 o t.ro s 11 la. c í Fre... mas r rnp o r-r-
tante corresponde a las co-producciones. El principal país
co···pr·üdlJctor' fIJE' Ita" í a. c.on E'] 4,.~5k"SE'glJido. d.<~ Fr'a..n.c í a con
el 3,9/.,Estados Unidos con el 2,9%,Gran Breta~a con el 1~7X
y t~l(~'frJ'3..ni~L F(~dt~r'a" con (~l 1% del t.o t a.l •. En.t.r'·(7! 1976 y 19::::.4 •..
Brasil produjo el 1 7 4% de los estrenos, variando
esta tasa entre el 0,2% en 1977 y el 5% en. 1984 •. El seglJn-
do lugar entre los paises Latinoamericanos correspondío a
/v/ e;:.:: i e o e (1 n e I O 1 7 %. elE' 1 t; (1 t a '/ d E' e s t r- <~ n o s ... A u n n el s t~ p u e d t;,
determinar las ultimas cifras porcentuales sobre las coprD-
d u e c: i 1) n l:;¡ s q u -¿. e o n rnu e h o :i mp e t u s €, e s tan d e s a.r- r' 1) 1 1a n d 1) •.
5.5 ESTRUCTURA DEL COSTO
E n i~' '1 c 03. P i t:u 1 o r·e s p e e t :i v 1) ~=? ::< p 1 i. e ce q u e ./ a. r· ~~ 1a e i (1 rr.
entre Dferta y demanda es la localidad, que a su vez es la
unida~ de m~dida de la oferta;·o3. su vez se analizo microe-
conDmicamente la butaca como unidad referenciable ..
Generalmente el costo de la localidad ( unida~ de
no varia en funcion del costo, por lo que la d.ife-
r ~ n e 1 :;3.. n <~ e E' s a r- i r.3.. (~ n e 1 r·Ea e u pe r- 1) d <~ 1a t.nve r si o n d<=? e a.da
film se debe lograr con mayor renta de entradas { derecho a
v e r- (~l f i. '/ m .> ..
L (1 q ue s E' t. r- a d u e e p .3.J" a. ~:.:.' 1 p r· o d u e t. ü r· <=? n "a, v e n t.a, de
1TI,:l. y (1 ro e r,3. n t ida d d e e (1 p i a s '1 e n e 1 lTte r· c a d o i n t <~ r' n o y e ::< ter- n o...
Esto, re s pe c t;o d e I c i ne.• En cU03..nto a. v e n t.as para, t:(~lev:is.ion
y videos el precio se determinaria por tiempo de pantalla y
critica .. Pero para nuestros productos aun no representan un
-,
retorno de CDstos significat.ivo., ya que el procentual de
'exhibicion de peliculas foraneas, con ca~a~t.er unitario y/o
seriadas supera ampliamente a las nacionales ..
El caracter oligopolico del mercado exhibidar en
nuestro pais ya cuantificado y analizadD, demuestr-an lD du-
ro para el avance de su conquista por los productores laca-
en e s pe c í a l 1 (1 sin de p ~=? red i ~~, n t e s., E s t (1 h a e e i mP r· e s e i n d i -
b'IE' una. a c c í o n a. niv~7!'1 9uber'nam<::,ntal o de í ns t í t.uc i o ne s de
segundo nivel { camaras - a$Dciaciones para 1 (1 9 r-a r· .mayD ,...
cantldarl de cuotas ) de pantalla. cinematDgra~ica y televi-
va, que debe acompa~arse con una concientizacion del pub1i-
c o ., e o n die i 1) na (./ () i:' n 9 r·a.n rr, ~=l! d i. da p o r· la praduccion dominan-
te. Es decir que aun teniendo claras la dificultades a sor-
tea r-, d e b i e r-a ~7.'n·¡:ol:a.rse i;·1 p ro b l e ma. e c o n om í•. e o ... Corno a nivel
empresario., existe carencia de estructuras de prDrnocion.,
di.stribucion y cornerci.alizacion que se interesen seriamente
en el crecimiento de esta expresion de la cultura nacional
'1.3. a s i s t. (o;' n e i a .¡:: í n a n e i ~~. r a. y p r· (1 mO, e i 1) n 03..1 a 1 1) s. p r' 1) du c t: o a C (1 n'
s i d <.:': r a d (1 s r' e p r' ~:3! S e n t ;3. t i v o s , s e h a c e n e e e s a r· .í i;l. - .En e 1 p r·o >:: i -
1TI0 Capitu'/o SE' t.r·i::1.t;;l. '/03.. t nc í de nc í a. <?n la. d.<?ITIanda. ( pub l ico)
de la aparicion de nuevas tecnologias.• Estas pueden consi-
derarse antagonicas (1 complementqarias de la indust~ia ci-
o complementaria~ de la industria cinemato-
9 ra.f i c a, pe r-.o t o da s c.ornu n í c e..c í.on a u d í ov í s ue.I l' cuyos
productos son abastecidos por el mismo sector y CDITID tal
i n t ~~. r- (~ S i:3..n i n t i;' 9 r·a d ·3.ffr~? n t i:' a. ~~: S t ~~. t r· a.b a.j (1 •.
Fi: E' S P '2 e t: .o ,3, 1.3, a s i fE. t (! n e i a ,'::1. e.s :te ..iT1 e d i. (1 e u 1 t IJ r- 03. 1 n 1)
'.
e s el e f ae i l c ue.n t.t Fí.ce..c i o n p o rqu e debier·a. t.r-a.t ar-s e en ter'-
!TI in (1 s pe 1,3.ti. v ü s del Presupuesto NaciDnal y dentro de ello
d<.:~s:i9n'3.do ~l Educ03.cion .. ·.
:~:;i;' p U'':~ de"1
e (1 n s í d e rar- 1as p r-op ue s t.a s de amp 1 i aro ., a
e n s e ñan.z a d'2 e s t a .3.sí9na.tlJr·;;j, '<diar'i i:1 C'l a r-i n 02./0918::3) .a. n í «
( Taller en el Nacional BuenDs Aires depen-
d í ~~, re t ~? d <a 1,3, 1...1 n i v E' r· s i d '3.d d e 13 u e n (1 s A i r-e s ) ,:. a n.i ve 1 t e r· e i .3.~-
r· :i. 1) ( Un i v E' r· s í da el d e I Lit. (1 r·a '1 - F I.J n el ad (1 r- .8i;' r· n e.r-d ':1 B i r·1 in>' 1
se pueden crear creditos o subvenciones segun criterios 03.-
j e n os a e s t.a o b ra , a t.r-a.ve s de ent.ida.des financier'as o de"
Instituto Nacional respectivo.•
94
Actualmente el unico recurSD del InstitutD Nacio-
na1 de Cinematografia. es el producto de la tasa que recarga
en un 10 % cada entrada al cine. Esta fuente de ingreso no
p u e d e ap 1 iCi:3.rSE· a. todos 'los. a s p e c t.o s q.ue E.'S n e c e s ar-Lc r{;?-
e r' <.7: a r' ; f (1 r-mi::J. t í v.o s 7 e d u ca t i v (1 S 7
en el exterior y productivQs~
p romDei (1 na 1e s e n e l .pa i s y
Si nos p l e.n t.e.arno s un e j e rc í c í o d.e costos'}' simple
a efectos de estudiar el mercadD argentino veremos las 5i-
9 IJ i. (=:! n t e ~, r' e 1 '3..e í (1 n i'~ s •.
PI~üDUCC 1ON :
Promedio de costa de un largomet.rajecon tomas en exteriores e interioresdi:' n t.r 1) el(;,," p a. :i. r..:. : ~- :;:•
.D 1:::;TRIBUC1ON::
Pub" :i. c i da.d y c o p í a s (20 %)
VENTA-EXHIBIcrON::
E::<i s t(:a n c i.a 1O~iO 503.'1 as e CID 5''iJü .,000 te Ijtacas..Asistencia. total a los cines anua.l ->
17 Z a todDs los films nac.ionales ->
l.UPS 60 ...000 .. -
u$s ::::60 .. 000 ... -
=A.=4!.::i ...000 ... 000 •.'-
:::::A= 7. (S.';:iO,. 000 .. -
-,
.. 1
f~e Ci3,U d,3.C i (1 n:: ca.e1i3, Ea n t.r-ade, 1. do 1arel Instituto Nacional
mas ellO %. para.de Cinematografia
T (1 t.a. q IJE' r'E' Ci~l.I..1 da. \.~ n 1 a.r:·~ 1)
por el Cine Argentino
::;e e t o r- i Z·3. e i. (1 n :
u$s 7 .. 500 ...000 .. -
Pro du c c í o n
D i s t r- i b JJ c.í 1) n
(so %)
I
C2!5 I~ )
( 2~::i %)
1../$5 ::::•..::;:2.5 •.000.,-
u$s 1... 'i'12... ~;OO .. -
u$s 1 •.9:L2 •.~iOO .. -
5.5.1 COSTO DE PRODUCCIONSe necesitan bOO.OOO espectadores por pe.licula
par-a re e up e ra r- u n e (1 s t (1 de u s s 300... 000.. - .• Si asisten
·l./':.!50 •.000 .. - e s pe c t.a do r-e s , a. '¡::i l ms nacionales a.n ue.Jme n t.e , €S-
to dar-ia para recuper-ar- el costo de producc..ion de 10 a 12
pe" Lc u l a s ...::;: í 1 (1 s he e h o S. CI) r- r- ob or-an e s t.~~. ana.l Ls i s (v<=? r- e ua-
dr-o 12) Insituto Nacional de CinematDgrafía nD cuenta
e 1) n JTr ~:L S me.el i (1 s q U E'. U $ s 7 (:. ~i ...OOO.. _. (1 O 1. ele 1 v ra.l (1 r- d <~ 1a s e n -
t r-a da s ) par' '3. t .0 d.:1 S U a e t i vid .'::1. el d e a s i. s ten e i ;:1 Y d i -1: U s.í D n a
(7! S t .:1. :i. n d u s t. r- :i i::1, ..
En los ul t.im,)s 1.:1 i.<~ z '"ar:,OS S i<7.'ff¡ p r- e s e e s t. ['. e na r·o. n
mas pE!liculas que el pr-omedio calculado,
qU~7: Fue ro n 9 'Fi l rne.s na c í o na.le s c.c i Fr-a. que llega_. a. 22 en. :1..9::;:7
( v e r- e u a el r' o 7).Algunos extr-errros no lograr-an su abjet.ivo ecooo-
mi e o e n E' 1 p.3, í s pE' r- (1 e ::< PI) r- t 03. r· (1 n s u p r-D du c t o.• ot r a s p r- (1 d lJ e -
toras que se dedican a cor-tos publicitarios para cins y TV
pUE!dE!n autofinanciarse .•Hespec.to de 1 r-e e u p '? r' (1 d e 1 .'3.. D í.s t. r- i.b u e i (1 n ., 1 1) s
rendimientos son mayores y ademas, segun se explicito en el... ,
e 03. P :L tu" (1 r·~~ s pe e t; í v (1 (5 •. :2 ) estasempr-esas tambien se ocupan
de fi1ms de otros Drígenes y algunDs ya vienen CDn asisten-
cía asegu~a~a por el exito ya logra~o, la que damas posi-
bi1idades deEn
9an.3.ncias.e u..a n t.o a. "a E::-:; h i b i e ion, existen en el pais,
En una abstrac-
c í o n te o r-í ca. se p o drLa. d e c í r- qUE' con un s o l o 11E'OCI 9{,":.:·n~~r·a.l
S \? e IJ b r- i. r·.i a n e /)s t o s d <? p r- o d u e c í D n del pe 1.i e IJ 1a. y.te n.dr·.i a
buen margen de ut.ilidarl el sector- Ventas •.Este es el circuito que menos arr-iesga y mas gana7
ya que alter-na. la produccion na~ianal con tado tipa de es-
pectaculo cinematogr-afico (yer cuadro 7 y gr-aficos 5 y 6) ..
c.r /\lE Y NUEV(.4:;:: TSC1\1 Ol..OCU: {~:3 .AUD 1OVI ~::;UALI::::=;
Los. q u e s e E' n c u E' n t; r-an v i n e u 1a d os ala. a e t. i vid a.d
cinematografica viven una realidad paradojica: la de expe
r· i rn {:;o n 'bar 10::.,'1 e f"'E' C i rn i e n t 1) elE' el í t: :i e ti '1 t a.d E' .s p r- (( el u c t. i.va E; ,. q IJ e.. p a
recen a veces insalvable 7en una epoca donde la comunicacion
a.u d i 1) v i s ti ·3..', S e h .3. mIJ ., t. i p.l i c a..d (¡ a n.í v. ~~ l e s n IJ n ca. . v í s t. (1 s •.
.Mientras que disminuya en forma acelerada el nu
rne.r-o de e s pe c ta c cr-e s de l a.s. so3"·";:1..s. c í nema.t.o qr-a.s í.ca.s - pr'in
cipalmente en las naciones CDn mayor desarrollo indusir.ial
c re c e ; con Í9Ui::l..l 1) mayor' vf~~l Clr::id~l.d el volumen d e c o n s umc y
difusion de peliculas~Las causas de es~a aparente paradoja
s o n..::L.t r' í bu i da.s ~:L. '1 a :i. r· r' u p e ion d.e n UE' vas r.e.c n.o 1 09 i as. au d i r:~
visuales, como el video ( VTR ) y la television via cable
( CATV ) 1) ~.;a.t~=?l í t;e .., que !,;e SUffJ'3..f1 a eso Ln.d í s c u t ..ible poten
e i i:1 q lj e e s 1i::l. t <..~ 1 e v i s ion t r-i3..d i. e i .ona 1.•
Es t.o s cambios han s I d o r-e.p i.de.rnen t e a s í mf.l a.d c s e n.
los paises desarrollados, CDmo 10 fueron.otros que se die-
r· (1 n <;:~ n 1a.s ¡':U: t. :i. v i el a d E" S e i e n t: i i: i e 03..5. y t e a: n o '1 1) 9 i C 03..5 ... F'<.~ r- o (~ n
n IJ E' S t 1'" o C .::l. S 1) e 1) n lT1 {::! n 1) r' d e s F-~. r' ro 1 1 (1 i n d ti S t r. i a 1 los cambios
p a re c i e r-a n. S<~.I'" rrt.;:i..~:' ., <:::ntüs., y e n gr·o3..n rn.~~.di.da. 1 ü. son, pese a.
,que comenzaron a invad.ir todos l.os terrenos de la vida na
c í o na.l ¡ í n c l u i do , o b v i arne.n t e ; <~1 de 103. pro du c c í o n cinema.to·-
grafica~ Lo cierto es que seguimos.,avanzamos, cDsaqlJe no
(1 e IJ r· re a. rne.n I,Jd (11 m:i. e n.t ra.s q.I..JE' 103..5 i.n n ova e i o n e s t.e.c n Ct '1 o q.i c a.s
lo hacen a velocidades sorprendentes.
l...In p ro c e s o desa.t:¡'3.dü e n los. u.l r.í mo s d e c e n.í 05.,. P<~
f"'O cuyo mayor impacto devendr-a en los primerDs tramos del
rn í l e n í o QU'2 ya. c a s í E'St03. c cme n z e.n do e p r-c c e s o t.arnb í e n que.. no
97
nos es ajeno. Una realidad, en suma que no garantiza nece
sa.r· i ,3.m<?n f:t· 1a pe r· pe tu i d'3.1.1 dE' na.da. q L1e n (t sea. c ap e.z de re dE.'
f:inir'se i:r·f~nte.:1 1·3.5 n ue va s e x í q e n c í e s .•
Las. n ue va s t e c n o I ogi~1.s han c crne n za.d c a rnc d í F í.c ar-
todo 10 concerniente a los med.ios audiovisuales, conmovien
do 11)$ c i rn í e n to s mismos del c í ne tra.d i.c í o na.l ... E"" 1:' impacta.
a la economia, la industria y el comercio cinematograficQ,
y hace otro tantD con muchas te~rias y principias que pa~e
': i a n i. n am (1 v i b 1e s, '" 1) S <.7! ITI1) d i f.í e a 1.3. E' S e n e i a del a e ,)mun i ca-
e :i 1) n '::1. u di.;:. v :i s IJ ,3..', 5 (\ b r-e '1 o e u ,3,."1 s e s o s t. i e n e E' 1 e í n e ,. pe r·o ~~ 5'-
t: a., a" <,~, n r· i q u e e E' r- s e e (1 n ., a s n u <.? V a s p (1 s i b i 1 i d.a d <.:: 5, n 1) .p o d r· a
s<.:.~r· 'la rn í sma.; (.t)
Pi3.ra "as na.c í on e s capital í s t.a s a.l t arne n.t e r n.du s tr- í ae-
lizadas, los cambios fueron rapidamente absDrbidos, pese a
1as p r·ev<.~~ n e i ü n<'7! s c a.t a..s t r· 1) i: i C03..S....
L"::l v <.::" n :t ';1 d e P fE: 1 i e u 1a s p a ra d i .¡= u s ion P J) ro T, v.. ha.
1 1~~9i0..do a. SUpE,['·r3.r los i.n9r·esos o b t.e o í d c s por- e xp l o t a.c í o n en.
s a 1 .3. S d e e i ne s: A n í v e 1 9 1 o.ha 1 1 (1 sin9 r-E' s 1) s d <2 e ::< p 1¡) t a e ío n
dE' PE'" í c u l a.s Es t.a.d o un i.de n s e s a l ca.nzar-o n t'n 1976:. '1 os 9::::0. m..i.
110nes de dolares de difusion. televisiva y 950 .millones de
d o 1ar E' S E' n s i:t ., 03..~~ el e E" E- •.L' •. U •. Y CI.~7: 1 e ::< t. <.~. ro 1 (\ r' .,
Otro rubr-o que se agrega al anterior- es el de TV
-cable que.en los E.E~ULU. cuenta con 6~400 si.stemas aper-a~
t i v o s , d e s t í ne.d o s '3. s um í n í s tr-ar- pr·ügr-i3.m.t3.cion 03..mas de 70 de
., os :;::!:;i rn.i "'1 o ne s dE' h0903,.r·~::oS con r-e c e p t.o r-e s í3... c.o l oro ya" r'ede
dor de 36 millones de 5uscr-iptores, es decir7mas de un 30%
de 1a. PI)b ' a.e 11)n., Las c ornpan ía s dEt C 1 n.<.~ y T. V". s o n a e t.ua.l m.{~n
te propietarias de alrededor del .20% de las cadenas de TuV.
(1) "Cine Latínoeeer ícanc. Economia y nuevas tecnolcqías" Pago. 193 - üctavio Getino
.:. \
'?::::
via cable; Wa~ner y Un.itedArtist pDseen cuat~o de las diez
e,mpre saos mas i.mp ü r' tan t.\:;o s de 1 s e e to r, A s IJ \1.\::0 Z., Pa rerna u n t.
cont~ola el 33% de la ~ed T~V.-cable U.S.A. NetwDrk .. La War-
ner- rna ne j a por' su p ar-f e ; (=:!l 100.% del s í.s t.erna. T ... V ... s a.t.e.l it.e
Warner Amex Sateliie .. En te r-te i ruue n t de 1as r-edes d~~ T... V.• -
e a b ./ e /1u s i e Te 1e v i 5 ion.... ( .1 7 )
E'/ e rnp l e o de I v í de o c a s.e tt e se suma t.ambien a, {-:.. s-
tas nuev·3.S for-mas de c o n s urno a u d ío v í.s ue l - a. f.r-a.ve s de 1.3..s
cuales se incluye un elevado po~cent.aje de peliclJ.las - es-
timandose que la venta y el alquiler de dicho mediD empare-
- -/ . I 1JO ya en a na~lon ce No~te el aumento de la. venta de apa~
p re c e de n t;e..... En junio de 1'~)G2, e" n urne ro de hog03.r.'\~S 1\/or-t.<~.a.7'"
me~icanos que poseian como min.imo una videocasetera, ascen-
di a. a. CE' r-C i:1. dE' 4 rn.i I 1 o n<=? s ; f r-(;:o n t<~. a '1 0.5 600 rn.i 1 d e l añ.o 1979
Los p~onDsticos que se formulan en la actualidad son de que
-1 a.s 9 a.na n.c í as d(~: 1 n e 9 (¡ e :j. ';1 d(~ 1 v. í de (1 ea s e t. t e e n s ti c: el n j un t. (1
1 1E' 9 13. r- 1) n E' n e 1 IJ 1 t i mo ¿:t í:-~ D, 19:=:~5 , i;':\. 1 ¡) s :~: .. ::::00 .m.i 1 1 ¡) n e s de d (1-
lares r ~lga menos que las ~ecaudaci(lnes de boleteria de las
cines, que fU{7.,r·on d e l o rde n d<=? ;:.: ... 700 mi T l o ne s , El c r-e c í.rn.í e n-:
t.o dE' esta nueva F o rrna. de empleo de p e l í c u l a.s. e s t.a r-e p e rc u-:
tiendo de manera significativa en el negocio cinematog~afi-
co .. En :1.9::;:2., un F Ll rn re.c í b í a.. <:;.'n los E .. E .. U.U .... 9anan.cia.s se-
9un l a s s.í qu i e n r e s p rc p o rc í o n e s s :;::~5'.% pü~ venta de boletos
e n t a qu í 1 '1.:3..., y :;:::% por- v e n t;a. dE' b o l e t.a (:;.. n t.a.qu í '1103...r y ::r%. por-
:' \
ventas y servicios del video familiar .• Tres a~os despues 7
<7.. n 19S::i1
l a.s p r-o p o rc í.o nes cambia..r-on .. 4:::%. de 103..5 u t í Lí dade s
s e o r· i 9 í n .3.,... (1 n e n 1a s t 03. q IJ i. 1 1a s y e 1 .1 :;:: '.% e o n e 1 vid <..~ 1). La s
99
empresas proveedoras de pe1iculas 20th Century Fox es due
f:{.:1 dE:" a. ernp r-e s a ma s importante de v i.d e o s /V1a9net..i.c Vi.d~~o
Carp. La M.G.M. esta asociada con la red de T~V. c. B n ;:,:.. e n
la tranferencia. de películas a video y su comercializacion •.
.L. o sin 9 r-e s o s de t?' s t a s ¡¿.mp r·e s a s , f u ',.~.' r·¡) n 2.. 0.6:L .m.i 1 1 o n e ~::. de d (1'-
E ~ 1::: .• 1...1 .• U. el 42 % aproximadamente de dicha recaudacion glo-
b '::l..·1 '1 e i Fra .~; U '1: í c í (';'.I"'¡ t e P ·;;1.["' a. elu e 1 a.s n u E' V.3.:5 03. e t. i vid a.d e s de. 1a
industria cinematografica pudieran cDntinuarse con ganan-
cías cada vez mayores.
Ello alejo el t.emor inicial de algunos compani~s
que suponían la aparicion de serios perjuicios economicos a
basta rocordar la
querella iniciada por Universal y Walt Di.~ney ~ontra la 80
n e y par"':::l.. I mpe cl í r- '1 a v e n t.a de B\:?tamo::< •.
Algunos companias NDrteameri~anas han realizado a
su v e z I nve s í c ne s de re q u l e r- o e l e va.de, t mpo r-t.an c.í.a q ue c ue n-:
ta con creciente ingerencia ~n la televis.ion (Yideoclips) y
e n '0.,1 c i n e (1)" L:::U3 nuevas .,:: (1 r-rna.s d e u ti l i z a.c i o n e Lne rna.t.o>-
grafica, atenuaron los impactos negat.ivos que hubiera pod.irlo
,t~:':'.n<:::r· 'la te l e v í s J o n JI las nuevas t e cno l o q ía s s o b re la. indus
tria aunqce introdujeron otro tipo de efectos, principalmen-
te en los modos de consumo de películas can sus implicacio-
~es en los procesos culturales y de apreciacion audiovi5ual~
La p ü '1 'Í. t: i e a. s 1) e í o e u ., t u r' 03..1 q ti E' e sin h e ro e n t ~::' a." e i n E'" n (( p u e .
d e s e r- f: a c i. '1 1'1'1 ~~ n t e s UoS t :i. tui d ,':'iL p o r- e 1 u s o i n d i.vid IJ a 1 q u e s e
le impone en las actua.les politicas televisivas".
,j,,;: .es pe c tad (1 r·e s de peliculas a
(1) "Cine Lat íneaaericano. Econonia y nuevas te.cno logias" Pag .. 198 - Octavio Getin.o
t r":L v E! S d E' T.. V ti
.100
familiar produce efE!ctos muy diferentes de
los que hubieran aparecida en un simila~ aumento de la can
currE!ncia a las salas ..
En este sentido se dE!staca. la importancia cultu
,-. a.1 y psi e (1 s (1 e i '::l 1 del i;l e (1 ITI ti n i ca. c Lo n e í ne ma t o 9 r· a .,: i C ~l <E' rol '1 a..s
si;1·I.3..:~ qlJ{~;1 pOI.jr·Í03.. r·'~p\:.?t~=?r-ise dE' mc d o p a r-e c í d o con la t.(~I€Vl.
sion si esta perfeccionase su tecnologia y pudiera servir
·:1 un i;,mp'IE'ü c o rnu n Lt.e r-í o ü s o c í a Lí z a d o , a..clernas (k:'/ \7..st.r·icta.
mente hogare~D que hoy predomina. Es tambien el caSD de la
r·:). e t. :i vid ';1.dci n <~: e ., ti bis tic 03.'1 e 1..1 y'::t í mp (1 r· tanc i a. í. n t. r· i. n s e e 03.''1' d a.d.o.
que la comunicaciDn directa e inte~persDnal de los CDncu-
rre n t.es ~?n un e s pe c í o dE' e xh.i b i c i c n c.i.n eme.t o q r-e..i:ica.., no pue
de s (?, 1'" .d E' n í n 9 IJ n m(1 d 1) s u s t i t u.í d i;1 p (1 r· 1 o s ca d.a v.e z .m'3. s e D !TIU-
n e s pr·o9f'·a,rrt.3.S d\::: I1 c i n e c l ub s 11 en T •.Vn.•. Es t.o s p o s e e n. un in'-
d .3.b 1 (:=! V.:l. 1 o r' a 1 f: role í 1 i :t a r- 1a d í f u 5 .í (1 n .ma s i y t3. de p e 1 i e IJ 1a s ITJ IJ -
-,
p ~~, r· 1) e ·::1 r·E' e e n del p o r e n c ia l c.u l r ur-a l me n te d í ne.mí.ze d o s que
t i E.' n <?n 1a s s e e c i ü n <~ S el<=? '1 e í n <?-. e 1 u b s t. r-a d i e i ü na. '1.1' a u n q IJ e. s u
nume~o de participantes sea reducido.• La cantidad es un da
to fund;3.nH~nt.a1 p e r-o no a.." c a.n z.o por' si sol a un. valor- de c í s Lr
vo ;; 1) b r- \? 1 1) s a s p e e t 1) s psi e o s.o c.i a 1 <2 S y r: IJ 1 t IJ r-a 1e s d.e .un me d.i (1
d E' e (1 lTr1..1 n i e 03.'-: ion n P <:~. Se a.. s lJ e (1 í n cid ~I n.c í 03,. <7.' n e l 1en 9 1Ja.j e au-
diovisual,el cine y la televisi.Dn cubren areas especificas,
y tal vez intransferible5~ que no pueden privilegia~s€ mas
,,: r· ~;: n t \::! ;:1 1) t r a s , sin (1 p (1 ,... S IJ i. n cid e n c i a e n I.J n ¡'3. de t f:: r-mi na d ;;1 s 1) -
Ci~.1d'3..d (1 <.:::1"1 un SE'Ct.Or- eI<::: 1a. rn í s ma en un rnome n t.o dete r-m.í.na do.
de su desarrDllo~ Por tal raZDO el hecho de visualizar de
rfl~l.nE.·r·a. tr-í u nFa.l.d s t.a E." ma..yor· c o n s urno d.e 1::'<=::·' r c u l a.s a t.r-ave s
1.01
del mediD televisivo,podria ser tan erroneo CDmo lamentarse
elE' S el E' 0.,., e i n 0.' s o b r- e 0.,., i n elE' t. e.n :i b 1e e r·e e i rn.i e n t. o el(~!.. 1a.s n u e -
Los aspectos positivos y negativos de uno
u o tr-I) ITH~'.el i 1) ,. n 1) radiea.n t.a n t: (1 (7!n 1 o. q uepI) d ro i a. s e ro 1e s e.s pe-
cifico, s.ino ~n 10 que aportan o sustraen al desarrollo de
una socieelarl segun las políticas que el1a.est.e llevan.da a
cab o., De s d(1 e s r a pe rs pe e t iva .n o s i.n te r·e sa ap r· o>::i rnar- n.o s a
'/05 (7,'fE'Ct.O!'; d.<:;! 1.3,.5 n ue va.s t.e.c n o l o q í a s e.u d í o v í s ua.l e s en el
campo especifico de la actividad cinematografica.
Ex í.s t.e. una. re l a.c í o n rn.uy e s.t.re c ha.. (~nt.r'(:: 105 indi-
ces de cDncurrencia a las salas de cine y los niveles de
d e s a rr-o l l ü í n du str-í a.l dE' un p a.í s •.A mayor' í n.d u s t.r-í a..t í z a.c í o n ,
menos concurrenc.ia, y viceversa, esta es una realidad veri-
f:il:':ld.·:l.. ~~n 1.3, mayor' par't,(=? de'¡ mun.d c ... Por' d í c ha. raz o n , la si-
iuacion de los paises Latinoamericanos es muy distin.ta a las
de las regiones mas industrializadas~ Alrededor de un 40 a"
4!5t. de p o b l a c i o.n ru ral y amp I io s s e c t o re s ur-ba n.o s , p r- Ij e b 13. n
en n ue s t.r-.o c as o 1 ':.1. ~~>::is·h:,:a.ncii3, .. (k'~ un e s p ac í o p o t e n c í a.lme n t.e.
í nrne n so par'a 1.:1 u tí 1 í z a c í o n del c.i ne a. la rna ne ra tr'adicio-
tua l men r e a las s a l a s . Ba.s r er-La una p o l í r í ca de p romo c í o n
cinematografica en 1a s a.r-e a.s. 1'" u ra.I <2!.:;' y. ~~ n. '1 as PI)b 1a.e í.on e s
5 IJ b IJ r' ba.n ,::l. s 7
e r- e e i E' r· a.n ..
p a. r-J::l. q I.J <.? los índices de co.nsumo de películas
Lo s pa.í ses mas a.Fe.c t.e.d o s. p.o r- e'l d e s e.cr-o l 1 o de '1 a.
television y las nuevas tecnolDgias, p r-í n c í p aLme.n t e el vi- .
d0.'O y la. T .. V .. **' c a b l e ; son a q ue l l e..s donde se e::<.per-irrH?n.tar·o.n
pr-ocesos de rapido crecimiento en vano, .3.comp.ai7.'3.d.ü s de
31B.! InTECA DE ' \ F,~~ULTAD DE CIENel/iS ECONOM1CASProfesor Emérit.,) Di' ALfREDO L P¡\Ló ·'··"'-·S
• • r'\ / \\...IU
1.02
mejores oportunidades de ingresos en sectores medios o al-
tos. dE' la. p ub l a c í o n ( Br·¡a.si 1.,. /v'~=?:;{ico." V~~nez.ue·'a'7' etc •.. ) ...
el t r· o s P ':.L i r:.~ e s t a.mb i 0' n v í e r· (1 n r-e d u cid a 1i:l e ()n e JJr· r-e n e i a a 1a s
t~rvinieron, aunque solo parcial.mente, las .nuevas .tecnolo-
9ias. .. A"9unos d~~ E'.SOS ·Fa.ct.o.r·~~s Fu e ron <=.11 cr·ecien.te dete.r·io·-
ro del poder adquisitivo en l~s sectores de menos ingresos
r'l) e j e mp l o de e.s.r a s i t ua c.í o.n c ornb í na da , L.3. c rLs.í s e c o nom i c a
i:~E' S urno aun p re e i o dE.' mas dE' 2. el0.'1 ar'e s por- 1 o caJ i da.d (.,., e-
dE: 1.1- d o 1a r' e s '3. fin e s d <? :1 .03. d e ca. dad~? 1 "'70) .,
(P(:'f"O c on una p o l Lr í c a. c arnb í ar-La. q.ue 0.'.s.ca.pa. a l a.s. final ida..-
des de este estlJdio)~
que e n 1a. mayor' p art.e de.. los. p a.í s e s de
la region el precio de la localidad oscila en 50 centavos
de do 1 i:1J" •. F.,. ~ . • j .'- 1
o". 5. '1: (1 1 n e 1 l. J. o ~:~ n E' e i n e. d.~? a.l r· e dE' d o r· d.e I :3cZI. dE.'
las salas de la Capital Fede.ral en los ultimos 1~5 i-3.ños y
E'.n. l a. d í.srn í n u c í o n d e l n urne ro d~~ e s p e c t a.d o re s ; sin ernb ar-q o
d í c h a d í srn í nu c í o n ·fuE: de .s o l (1 un 9',(. d e s d e l'::J70(~:¡::::: rn.í 11 o n e s )
crecimiento muy elevados~que confirman la potE.'ncialidad del
!TIe r-c 03.1.:1 ü 1 1) e .3..1 e IJ a n.d 1) s e e (1 n.j 1..1 9e.n s i t u a c í Ctne s f av •.) r a b 1e s ; En.
efecto 1 entre 1973 y 1975, el volumen de espectadores salto
a mas de 80 millones anuales es decir- un 63 % mas que en
1970~ fueron a~os de promoc.ion cinema±ografica naciDnal, a-
.¡:: ., (1 j a m i e n t; o elE: 1 a e e n:s Ij r' ¿'L) y d e s ar- r· 1) 1 ./ ü de. 1 a.. par' t.i e i p a e ion
p (1 1 i t. i e ';1 p D P U I a.r-.,
!TI:i. e n.t ü ~.
factores que cDadYlJga~Dn a dic~D creci-
Vid.<~.'o,
1..0::::
t e l e v.í s io n y o r r-a s te cno lo q i a s a u d.í o v í r-
sua.les ya en uso a en tase de experimentacion, r- e e í b i €' r- Ctn
del cine su impulso inicial pero amenazan devDrar? D al me
nI) s el i s t o r· e í CIna", 8. 1 a. rn i s rna. e i nE'rD'::1.:t: 1) 9 r·a.f i a. e.o n 1 os Lrnp a c t.O s
qUE' 1 <? Ü C·3.S i o n.;:t e o ti d í.a na.me n te. Es t o s í.mp a c t o S s e v<?r.i i: i c a n
en e l e s p a c í o de '1 a. d erna n da. '1 es decir·,.en 1 os r-e q u e r-d rn í.e.n t o s
del';i p o b 1a.e i (1 n , <? ::{ t \? n d i $E! n d (1 s e de 5 de E' 1 B ITIP 1e (1 d <.? IJ na. .n u <? V a
t.<:.?cnO/091i:3.. p ar-e. <.:.~l uso dE'" Ll e.rna.d o "ti.<'7.'.rnpo Lí br-e !' ; hast.a E'"
cada vez maYDr consumQ de películas que al ser rBcepciona-
PI) r- vi a. ele ., (1 s n I,j e V (1 S ITI.¿' d i ü 5::\ mü d i f i can 1a, e.u 1 t..U r- a. a ud i ovi
s ua l y las Fo r-ma s p s í c o s o c í a l e s de p e r-c e p c.i o.n , a Fec te n d o 13.1
ITI j. s rn (1 So i :::.; t e.ff1i3. p r' 1) d u e t i v (1 del c i n e , O 1 o q.ue e s i 9 Ij03..1,.. a l a.
ü·J=er·t.3, d e pel í c u l a s CDn sus .impl í ca.n c í a s en la t n du.s t r-í a.,
1a. ·b.::· e n o ' (1 el i a '1 1 a come r' e i 03..1 i z.a c i 1) n; 'j CIS. t.ema.s, ., a drama t.IJr
gia y las fo~mas de tratamiento filmico.
En urne r·ar· los efectos que. los viejos y nuevos me-
dios audiovisuales ejerce.n sDbre la econamla, la cultura y
E'.1 de s ar- r· ü '1 1 1) n ,3..'::: i (1 n a] o{:;" s s urnarne.n t.e.. í.n t.e r-e san t.<?. ( 1.) 'rpe r' ce s 0.-
10 anali.zare las consecuencias econDmicas. Ya en otras par-
t~'?s se ha. sE,f.)03..l.ado 1a. t n F l ue n.c í a c.a.da. vez mas d e c í s í va. de.
. 1.3. e (1 mu n i e a.e i .0 n a u d i (1 v i s ual, ¡:r r- í. n e i pi:;}. 1 ITJ <~. n t e 1.3., te 1ev i s :i. (1 n. €.' n
de s t,,i.nada..
a mitificar el estilo de desarrollD de las nacianes desa-
r- r-o.·, 1 a.da.s , y q IJE' a." p r- 0Y<::- e t.a r- se s ís t e rna.t i c arne n.te e n ~:? 1 I.n t.~?.
r-í o r- de nu e.s r r-e.s s o c í e da de s d í.s to rc.í.c na gr·.av~?ITJ{?nte las act.i.
viciarles de la industria lacal-obliga~a. a competir de manBra
de.sve.ntajo.sa con los productüs impuestos publicitariamente
,3." i rrH? n t.o s , ve S t uar·:i (. s., rno da.s; <?- t.c., - y t.arnb i e n 1as p a u t.a.s
!i) "El impacto de la cultura de Video" Pa.ga58 de Facetas - Rush.worth Kidden
culturales predominantes en cada pais.
1.04
Lús habitas de lec-
t J..I r' a. elE' ., ':,3.. P 1) b 1a.e i o.n .,. r~'~1..r-ticlJlarlTJen.te la. j uv.e n.í L; Y ~:.?n '103.5
tradicionales manifestaciones de comuoicacion interpersonal
y 50C1;3,1 ... ~::;e ha..n mo d í.P í c a.do los. n ue v.os medios au d í cv í.s ue.f e s
i n e 1 uy (1 E: n e fE. t)) t a mb.1 e n a. 1.:1 te 1ev i s.í (1 n e n s IJ 5 .Y í e.j a 5 .y
nuevas Fo rma.s d(=? ernp l e o -- e s t.a n Ln c i d í.en d c s ob re la dernan.da..
cinematografica en nuestro país y en elmundD,en CODsecuen-
c í a., s o b re la o f e.rta, e s decir', s o b re <:;..' t.I p.c d.~~ p r-c du c c í c.n
local destinada a sa±isfacer
mand.3...
103.5 espectativas de dicha de-
7 ANALI8IS MACROECONOMICO~
1\1.0 e s :f.3. e i 1 en n u e s t: r· D p a..i 5 de te rm i na r' 1a p.a r' t.i -
e i P ';'l.C ion q IJ E' e 5 t..:;). a..c t. í vid a.d t. i e [J ~S' e n. e'l
ITI u e h.o me.n f) 5 i:..n e 1 i n d Ij s t r- i a.1 •
P •. B .. I ... n a c í o n a.l y
[h~... 1as í n ve 5 t. i g.3.,C í o n e s re a.l i z a.da.s ~7! n. 1a 13e r'~7! n.c í a ..
de CU.E.·ntas Na c í o na l e s del .Banco C.en t r-a 1 de 1.03. RE'publ í c a ..Ar·-
gen.t i ne., 'lemas que dent.~o del
Pe rs o na l e s 11'1 que se d ív í de en c í n c.o gr'up.os .• De n t r-o dr..=.rl nu-
ITI~:~r'O cinco" Clt['o~\ ~::;E'f'·vici().s 11".'103., dí ví s í on Nro ....·'i' q.u e se sub-
r ír ul a 1I .~=;I?r·vici.os c o mu n a l e s, .s o c í .•3.1E'5 y p e r-s o na l e s 11, in-
e 1IJ Y <~ E' n t r· e s u sIn s:: i s (1 s ~:~ '1 q u e s E: r·E: 'F. i e r.: ~::' a..." E:,·;:,b i.b i e i ü n y
Pr'/) d IJ': e i (1 n de Pe 1 i e u 1a.s C i.nelTtr.1. t D 9 r.a f í c a s I~... Cabe de.s tacar-
., (1 ,jifici" que re s u l t.a. dE·ducir· del Cap í t.u l o Ot.~o.s ~::;E·.r.vi.ciJ)s
~:'1 apor·te df.~ la. í n du s t rLa q ue nos ocupa si d e.n tr-o d e l m í srno
se e va.l.uari t.arnb í e n e s p e c t.a c u l o s d e p o et í v o s , <:ort.tr·E: o.t r o s ... En
cambio el rubro T.V. y Radio tiene u.n I.nciso especial den-
t. r" 1) d~· e s 'h:,:.. C.3.,p i t.u "1) (<2 1 :::;: f' CI ... ) •
.1.0!5
L 1) e i E' r· t (1 e 5. q Ij e t a mp (1 e o p Ij d E! d e t.'2r-rní na r· e 1 u n.í ~-
verso encuestado para el tema q.ue nas ocupa ni a~cedBr a.
las ce.r-a te rLs t i c a s d~=? 1 a c o.n s u l r a s , a efectDs de evaluar
., i-3.. rrH:=:. t ü d (1 I I)!J í ;0. elE' e u a.n t..:i "1= i e a..e i o.n h.
En E! 1 c ua d r· (1 .(::::) se ~=2 j em.p l.i f.i ca do n de eS.ta IJ b i ca-
taneia que tiene~ ]0 se l@ otorga? • En 1a. u 1 t.i 1TJ.3. r-'2 i: o rma
arancelaria ( Octubre 1988 1 sigue siendo el rubra que paga
E!1 mas elevado recargo de importacion.
Es p o s í b l e que p (1 r- e E! n.t 1J03." m~::' n.t e n.o SE!a. si 9 n.í. f :í. ':.03.-
tivo p e ro las caracteri.sticas de este rub.ro, embajador de
p r' (1 d IJ C e i 1) n ,. e u" tu ra y ar t.e., dan para. un. t.r-a.t arn í e n tü ma s
identificativo., no solo en nuestro pais sino en todos aque-
1105 que utilizan las. normas de la ONU ( Aunque pueden a1u-
d i r- 1 D S r· IJ b r·o s a d a p t a n d 1) 1 (la e a d.3. P a i 5- ) .•
T arn b i en. \~ n 1a.s e (1 n s i der' a c i 1) n \~ s de comercia exte- -,
rior, siempre dentro del analisismac~oeconDmico7 tanto las
Lrnp ((r: t a.e ion e s corno 103..5 e xp (1 r- t a.c í o n e s p 1:1 [. 9.r-u P1) de b i e n e s ,
s e o u n 1.;:1, nOlTJencla.tuf'·';:\. e s pe c.í F'í ca , se í n c l uye e.n el rub ro 1:;::
punt.os: Ln.s r rurne.nt c s de Opt.ica.. r Cinemat..ogr·a.f:i.a.. Y' Ci.r·ug.ia •.
( - J ...), t: u i.i (.1r' oH"
En las series estadisticas del P ... B ... 1 ... Na c Lo na '1
queda claro y bien cifrado.(Ver ClJad~o 2) .que la sitlJacian
e c o n crn í ce.. na.c í o na.l \?!.::.ta. s c.o r-el l e ve n.d«. un a p e s a.de. c.a rqa , CIJ-
yo ana l í s í s s í bien p o drLa 50r- ü.bj0t.o de o t ro e.s r u d.í o., in-
di c;a.. q IJE.' S e t. r·.3..t a d e u n.a e t.a.pa. d~, r-e t. rac c i el n '1' e.o n deficit.
presupuesto nacional y des i nve rs i (In i.ndu s-
t P :i .,::1. 1 ~? n t r (~. (1 t r- (1 s !llJ ar- í s m1) s n<~ 9 a.t i v ('1 s u
1.06
Vi.sta a s í 910balrnerrte la s i t ua c í o n .no e.s hal'3.gue-
;:; i::l, Y So i rr e mb .3../'" 90 ., a. i. rrd u s t r- i a. e i n erna t 1) 9 r· a.1= i ca.. s i. 9 u e c.r-e e i e n-:
do desde 1984 en el orden interno e in.terrraciQnal~
Es ter e.o rr s t i tuy~:.;.. u na. t: tle n t.<=? d.<=? t.ra.b a.j 1) E: rr a.UITH=? n t.e..1'
aunque aun no 11 (?QU\? a .r e n e r- '1 a e.st.3.bi 1 idad que s e o urarne n.íre
lograra, aunando esfuerzas y consideran.do las nuevas tecrra-
logias aud.iovisuales comercializables.
LUGAR QUE OCUPA LA INDUSTRIA CINEMATOGRAFICAEN Lt~ CONTAD I L1 D/:~D N?iC 1 ONAL. (1.)
1----r--__PA-oPucTo N~CI0NA~ NEro
(E.s s o l o un e s q uema v í s ua.l r-No e s t.a. a. e s c a.la.. de componente>.==========================================================
(1) 11[1 Cine y 5U publico" Cap~IV Pag~126-127 - .Jacques Durand
~'. \
Esta comparac.ion ti.ene
1.07
COITo) ba So e <.~ '1 Pr-o du c to
Br-uto Ln t.e r-n o (s/cu,'a.dr·os I\Ir·0..10 y 1.1 dE'" a.p.e,ndice>'7 de solo
seis p a i s e s , per-o tiene fundamentos pa~a su generalizacion
y en especial para nuestra pais~ Va que l~ tendencia. es si-
.....milar a la del cuadro 2 del apendice 7 can datos de la Repu-
b I ]. '::''::1.. Ar-9E'nti nía .. E.s tE' par- a.l ~~ ., i S !TI(1 S e r' e f í e r-<.=? 03..1 1 u 9.ar q u e
1) e Ij p ':i e s t a i n d u.s r r- i a e n e" Pr- o d t.l C t: 1) B r- u t D I.n t:.e rn o T o.r a 1 7
res pe ct.o >3.. l a.s i:·iuct.u'3.ciürn?s a.n ua.l e s ,.. las rni s rna.s t.ie-
n E' n q ti e V e r· e o n 1 ;:_~. h i s t (1 r' i a. d E' e a d .3, P a i s : s IJ So 9 u e r-r- a s 7 e (1 n
periodos de mayor- o menor pasibilida~es de liberta~ de ex-
presion y sus ciclDs econDmicDs.
En n u e s t.r-.o p a.í s 1 os a.ños en que men.o s p e 1 i e Ij " as .
argentinas se estrenaron no son p r-e c í.s arne.n t e a q u e l J os $.?n
qUE' 1"1'1.:1.5 ba.j 1) e" F'r- o d u e t.o Br' LI t.o 1 n t.e.r- n (1 y vi e e ve r-$.3... <'Cd r· o ... 2 l .• o
En c ua.n t o ..3, <E.'.str·<E~nos na c í o.na 1eS'7 .en los casos ,en
que sus f"uctua~iones acompa~an las
terno, no tienen la misma i.ntencidad~
del Producto Bruta 10-
Esto vuelve a forta-
-,
::;:
10::::
LEGISLACION COMPARADA
E::;;PAt:jA.
En Es paí:'~.3., si bien el regimen juridico de famen-
t: 1) t: i {::a. n ~~ s IJ o r- i 9 e n a. .¡:: i n e s del 97"7 7 1 ue 9 o de. d í v ~~ r· s a s m.o-
el actual decreto real sobr-e proteeeiDn a la
e i nem.3..t:O!;lr·a.fia. Es pa.f')o '1 a da.ta. d e l 28 de Diciembre de
y comprende las tradiciooales medidas de fomento tales CDmD
ayuda. a '103. i~inanci'::1..ci.t)n de pE.··1 I c ul e.s , s ub ve n c í o n.es y c u o t a.s
de distr-ibucion y de pantalla.
Como novedad sin precedentes, dentro de 1a-s. me r-
di da s de a yu d-a a. la i: inane ía c ion de pe 1 i e u 1as., se i n tro d u-r ..
ce la c on c e s í o n dE.' subv~~neiCln.~~s a n t.í c í pe.das. para... -f.:inancia.r·
50X del costo de produccion presupuE.'stado de pe-
1 í e u 1".l.S E s pa.n ü 1a.s n. De e s t.a. ma.ne r·a .. s e b u s e a ... f a.e i 1 i t.a,r: 1a..
produccion de películas de calidad,' las de nuevos real iza-
d o r-e s ; 1a.s di r· i 9 í da s al pub 1 i e o. in fa.rr ti 1 o 1a.s d e., c.a.rac t.(~.r·
E' >:: pe r' i 1Tl.<.~. n t a. 1 n
El 6 de marzo de 1963 se establecia por un can-~" \
veniD entre el Ente de Cinematog.rafia y el Gobie~no SueCD
(~!'I Ln s tí t.u t o dE' Cin.f:!. :::;;ueco ... V(~.int.(:? a.nas mas t.a rde se c crn--
probo que lDs esfuerzos del Instituto por promover la pro-
d uc c i o n d<::· pE,'1 í c u l e..!..; Sueca.s y otras ar-ea.s. de la. i.ndust.r·ia.
del cine han bBneficiado el mant~nimieQto y desarrollo dBl
cine e (Iml) ar- t.(~ (::".f'I :::;:ue e i a ....
1.09
CONVENIO:
Lo s (1 b j '2. t i \1.1) s del i n s t..i t.u t..CI s e r-an ::
F'r' (1 ITI 1) V E' r· '1 ';:l. pr- ¡) du c e í 1) n de pe 1 i e u Ol a s s u e e a s d e e a 1 idad.•
Ln c r-erne.n t ar- el í nt.e re s d e l pub" í c o en el CiD.~?.
Promover- la distr-ibucion yexhibieion de peliculas de
c a.l. i da.d •
.I n s p e c c i o n.ar- E'.1 d e s ar-r-c l.: o t.ec n c 109 í e o en. e 1 a rea. c.i n-e-
.rna t /) 9 r' 03. f i ca ..
Prorno ve r- la E·nsef.-;.a.nz03.. a.rtd.s.t í ca y t e c n í c a .. y la. í nve s t.r-:
903.cion.•
Br·':i.nd.3.f"" conocimiento a.c e rc a.. d e c í n e ya.. s ea en. forma. di
re c t a /).3. t:r·'3.ves d.\=?asociac.i.ones de e du c a c í o.n p a.ra a,jIJ1-
t.o s , e.s tu d í o s de cine y o t.ra.s. or·9aniza.ci.ofl.<?s •.
Contr'iblJir' a la p r-e.s e rva c í o n d\::~ 1.03.5 p e l i c u l a s y ma t e r-í a I
dei n ter- e s p a, r' a. f:,' 1 e i n (:;0. y 1a. h i s t. o r· i a. del ar- t. e.•
Estimular la cooper-acion internacional referida a estos
t.erna.s tt
Repr'esentar' los í n.te re s e s d e.l a r-Le. y la. c.i e n c í a ... d e la
e i nernat 091:".:1":: i a s IJ e e a en ::::u e e í.a y e '1 e x t er-..i (1 r' •
Apoy.'3.J" ot ro s o b j e tí v o s en. ~?l camp c d.e.I ar-te. y la ciencia..
del c ín e.,
E.l. 1 n.s t i t. ti t. CI a.d rn.í n i s t. r-a r-a.. 1 (1 r' e e au dad 1) p (1 r- 1 CI s
i mp 1j\~.'S t (r.S que le corresponde como r-esultadD del convenio
e 1) m1) a s i t;arnb i E' n 1 1) s t: Ctn d os q IJ e el b t.en 9 a. el Ea o t r a s a eti \1. i d 03..0:
des con el fin de cumplir los .objetivos anteriores~
IMPUESTO CINEMATOGRAFICO
Lo s e rnp r-e s ar-í c s cine.mat,o.9r·a.+':icüs de b e ran pa.9ar' 03..1
Ln.s r í r ut o un impuesto que re pr-e s e.n t a r.a el 10%dE:' 10 re c a u da d o .•
es posible que se decida que
110.
No se pagara el impuestD si a las exhlblclDnes se
03.·9 re 903., IJ n ma::< i me. d e 5 fu n.c i ((n~~ s de ma t,i n e s i n.f.3..n t..i 1e s , E.S.o:-
tas matines comien,zan antes de las 17 hs~
::;:i 1as Fu n c í cn.e s SE' aj u s t a n de m.aner-a.. t.aJ de.
evitar el pago del impuesto?
se deba pa9ar de todas modas •.
N (l Pa-9ar- a..n i mp u e s t o 1a.s e x h i b i e i J:I.fI e s d e p e 1 í c u 10'3..5.
que haya n s ido c o n c e b i das con i? 1. p r.o p o s i to de e du c ar- .., .i. n F o r-r
mar- E' i n s t. r- 1..1 i r· ..
La.s r-i~g'3.1 r a.s. o b t e.n í de.s pür- d.e r-e c h c.s de. autor- n.o
S E' r-.3. n 9 r·a.v a da ~.\ ..
Los e mpre s a rt o s d e b e ra.n c ornp r-crne..ter-se y oFr-e c e r
una 9.3,f-ant.ia para el Pi3..90. del í rnp ue s t o, .G!IJien no cum.pl í e s e
e o n e s e r-E' q u i s i t o ., n o ü b te nd r- a. pe 1 i e u l as. p a r-a. e ::< h.i b i r- •
.ADMINISTRAC10N y DISTRIBUCION .DE LOS FONDOS DEL INSTITUTO
El dinero que se obtiene del gobier-na y del im-
p ue.s r o .s e ra ut í 1 íz a do .par-a. los s í p u í.e n t e s pr-o p o s i f.o s s
A) Por' 1 ü me.n o s un. :20 % s e de s t í nar-a.. a t':ina.ncia.r' E'" tr.-a.ba.':'"'
j [1 de 1 J n s t i. t Ij t o par-a ,1,3. p r-o d u c e i (1 n de pe 1 í CJJ 1.13. S ..s u e eas.
·H>' Por' 1 o rne.no s un, ~::5 % se d e s t.í nar-a. r.:-t gar-a.nt,i,a.s. d.e. pr'ccduc-
cion de lar-gometrajes suecos~
C) Por' 1 CI rne.n o s un. ~:i % se d e st i ne r-a... a ga.r'ant.ia.s de pf'Ct.duc-
c í o n d(.~: c o rr omet r-a j e s s u e c.o.s .•
:;:;UEC 1A.
Ci.3.J"'I3.nt í a s di:' produce i o n p a r-a la r-q orne t ra j es suecos,"
Se otor'gi:lr-an garantía.s de p rc d u c c í o n a. 1argüITIE'.:-
t r' a.j e s s IJ e e (1 s d e n i:3..t u r-a 1e Z i:l a r· t í.s tica s í.em p r-{? .y e tia n d o ya
1:L1.
se disponga de los ~ecu~sos .tecnicDs, financierDs y del e-
'1 e n c o ..
L.1 apoyo i n.t e n t.a. p romo ve r- ~::..:, ., i b re de s ar-r-.o 1.1 (1 a.r:·-
t ís tic /) del l a r- ~~ o !TIE' t r- ;:l. j e s u ~;. e ü p r- e.s {?,r-van d o a s IJ vez e 1 e a M_
~a~ter masivo del cinB~.
La s 9.ara.n t: i a.s dE' p r-1) d u e e ion. e.u b r· i ra.n pe r' di das.
hasta cierto porcentaje de los cnstos de producei.on de las
pe" i e IJ 1as y h.::l.s ta c.i e r· tao can t: i da.d ma.x.í ma....
Las garantias de produccion para eo-produee~ones
s e c a.l c u l ar-e n s o b re l a. b a.s e de l a .. p a.r-t í c í pe.c í c n e n los c o s.--
tos del productor slJeco~
..P CIr- 1 (1 s me n o s ....:, a .. mi ta.d el e'l d i n.er-o. q IJ e 1:1t o.r.9a.. <? n
e a r-a e ter' de 9 ;;;\. r-a.n tia s e s t a de s t i n '3. da ..3. e o r- t o sin fa n t i 1e s .•
Tambien. p~ posible ata~gar subsidios. especiales
par'a p r- o ye e t 1) s d <E.' p.r- /) d u c c 3.o n e s .•
PEL..T. CUL.AS PRODUC I D~~S por.:;: EL.. IN8T I TUTO SUE.CO •..
Es t a s d12~ be.ra n .s.e r· de ea.r·ac t.{?' r· .ne tame.n t<? aro t Ls tic 1)
Se destaca 'la.. importancia de prüdueiones especiales par~.
n j í~ (1 s y j J) ven e s ...
FONDOS PAPA, PF~CWIC!VEH LA DISTRIBUCION y EXHIBIeION DE PELICULAS DE CALIDAD~
. L.o s ·F o n d o s elE' s t:.i na.d o.s a p r- orn (1 v~~ r- 1 a. dj s t.r· i b.u e i 1:' n
.:. \
di:' pelieulas de calidad se dividen en dos: ti na par·,te s e
destina. '::L l a.s pe" í c.u l a.s i.nfa.n.ti les y j uv.e n.r les;. la... o r.r-a pa-
ra otros tipos de pelieulas~
Lo s fondos d e be r-e.n dí s t.r-f b u í rs e de t.a 1 maner-a.. eJ.e..
promover proyectos que permitan que las peliculas ineremen-
t.e.n el í n t.e.re.s del pub" a e o y atr·aj,9i3.n. ma.s a.u d í e n.c í a ... E" di-
ne r·.o p ue de s e r· u ti 1 í.z.a.d o pa r-a f írra n ciar' 1a imp (1 r' tac i. 1) n 7
el i s t r· í b u e í o n , rna r·ke t i n 9 7 e te •..
1.12.
{-~liGENT1 N(.~
En el caso ArgentinD r los subsidias permiten re-
cuperar hasta el 55 % del costo de produccion. En t a.n r o si
este pa~centaje se
eleva hasta el 75 % del costa,de acuerdo a la recaudaciQn.
()n t:e r- i (1 r- mf~. n t e n a <~ r·a. a s í ; ya.. q.ue E' n 1os a Do s.
t "-~ r-rn i na d a 1a. .2 da., 9 u e r· r' a .mu n d i. a.1., en que .existian fondos
s.u '1: í. e i e n t; <!:' S e n e 1 p a i s para. ~~! mpr:o <?. n der' s ti d e s aro r· (1.1. 1 o •.
pecto de las empresas cinematograficas, estas .preparaban
e ., p ., an a3..n IJ a ../ p r-e s u PIJE' S t.a.d ü. der' o da.j <? S ,.. q IJ e r' ü n el a.ba. e c, m.o
m í n ímo e n t re JO (1:1..2 pel í c u l a s y 1/) p.c dí a,n financi.ar· des-
c o n t.e..n do l o s en el e n t o n c e s Ba.n e ':1. Ln du s.t rLa.l ( a c t ua.Lrne n te..
BANADE ) que les otorgaba un porcentaje del presupuesto. (.1)
(..)!";.:.:i a.c ce d i a n al c r-e.d í t;o a.n tí c í pa.do. de. u.n ar:~.o de p ro.du c c í o n ,..
que luego debian pagar en cuotas.
En .3.1 ~lUn(l5 ca.50S e s t.o s c r-e d í t.o s se r·efinanci.aron
cuando los fi1rns no lograban el Bxito necesario para que el
r-et o rn o fina.ncii?f'1) c ubr-í e ra. ~~!1 pa.g':1 dE' 1 el. a.deuda.d.o •. Est.a. 03.:-
t r-í b u c í o.n del oto.r·9.3.lTlie.nto d~ c re d í t.o s qu e d o l u e q o ..(~.·n .man o s
del Instituto Na~ional-de Cinema~agra~ia, el que se manBja
,con diferentes criterios segun la epoca."
l' \
Si e (1 /TIPararn.o s 1a.., <~g i s 1a e í o.n Argen.t..i na.. c.o n. 1a
propui?sta Sueca vemos que en la nuestra quedan muchos te-
a l 91Jn.o s muy i.mp er.r: t ante s que i n.r.e..g r.:an "1 a.s
propuestas de este t~abajo.
Ta mb i e n <= s d{7! d e s t a e ar- e l e a.s 1) di? 1 a.p o y (1 b r· i.n d a.d el.
por E.E~U.U~ .a la expartacion de su ci.nematografia a travez
de 1a. iV/ .. P •.E ... A .. <. /"lo.tion ¡:':'ictur'i? Exp c.r-r Asociat.iün üf
Ame r- i e ¡'::l. ) <.2) .L.o ITJ i s m1:1 q U e Ln 9 1r3. ter' r··:1.•
(1} "TESIS - 1946" U.. B•. A.. - Biblioteca de la Factultad de Ciencias Eccncaícas - Dr-, Jose. f ... Punturo(2) lila industria internacional del cine" TO/TIo I.I - Pgs• .288-295-409 - Tbomas H.. Guback
CONCLU:::; IONE:::;..
Ivl ue h 'a..5 son 1a.s f (1 r-ma..S 1) pe r-a.r í '1.03.05.. que e r-e o. i n.d i 5-
p e.n s e.b l e s pa.r·a p r-e.s e r-va r- l o s rne j.o re s va l.o r-e s de .n u.e.s r ro s
5 í E,t.<21T1 a s i::LIJ d i ü v i s Ij ,3,.h~ S y. C u ., t; u r' a ., e s y par' a. p ro op o n {~ r- a... s.u
d e s a r-r-o 11 1) en Fu n c i on de 1.03.5 .nu e va s .n s.. ces i da d e s ... Y .a d ema s
su p e r-ma.n e n c í a .. como a c tí ví de.d d i narn.i c a ... ~~n e'l s e c.t o.r- Ln du s-:
t: r· i a. 1...
a.de rna s. de u na. a e t.i vi da.d
e c o n oru í c a , es uno de lDS ma s püds:.~.ro.5üs me d í.o s de e.::<p r-e s ion
y cul t ura. de n ue s t.r-o r í ernp c. por.' 11) que. in.c.luir.· p romo.c í c n e n
l a.s p r-c d u c c í c n e s .3, p e l í c u l a s p a ra niños y jov.\S',nes es 1=unda-
rrr e.n t a l ..
La Ar.·!Je n t. :i. na f: í E! ru~ e.l d.e. r· <~ e h.o y e 1 el e be r: d e..
d e s ar-r-o l l ar- una. c í n e ma t o q r-e f í a p ro p í a que e.xp re s e 1 ibr·\~.m,en
t; <:;.. 5. U e IJ 1 tu ro a. y s u s a s p í C a.e i CI n <:~. S n a.e i CI n a.I e.s..n.
- D<=? a e u e r· d o con 1a í ..n f o r-rna e i o n .d í s p o.n i b 1e, 103.
p r· 1) el IJ Ce i r:tn e i nE·m.a.t ü 9 r-a:t= i ca. <=? n. 1a .. {.)r:- !~~e n.t.í na (1 b t.i E: n e.. e n su e:;(.-
plotacion resultados economicos deficitarios, al igual q u e
t.o d c s 'os p a.í s e s cuya. p ro d uc c i o.n e s t.a a.ca.ta.da. c a.s.í e.}::.cl usi
.valTlE'nte a. .ser í sFa ce r- 1.::1, delTtandi3. ín te rna y a d ema s .1.05 costos
de p ['. (1 du c e í (1 n e i n e ma t 1:1 9 r- '::1.f i r:a, <':! n. ., a .. Ae 9 E: n.tina. s e h a n e 1e '1.03..-:-
do por' ra z o ne s de p,)l í f í c a s c arnb.ía rLa s por' la d í srn í nu c í o n
de la pr-oducciof.l local (ver Cap~.7 -Analisis Ma~coecorromieol
y por' re que r-Lm í e.nt.o d.e .r e c n o l.o q ía.., .no p r.o du c í da Lo ca lme.n t.e
( V e r· e IJ a el r· (1 .I)" Aunque la demanda de mate~iales import.ados
para esta a.ctividad no i.nsume un monto capaz de alterar
s en s 1 b 1t' rne.nte 1a.. b a.I a n za.. d.<=? p 03..9 o s,
t r-a s e e n den e í a ..5.0 e J. J)
1.14
e u 1 t IJ r.a l, '1 .a
a.ct í ví da.d cin<::o.rnato9r·afica. nü puede q ue da.r- 1 ibr·a.da.. e:::::.c·1 u s.í.«
vamente a las fUB~zas del mercado, donde el afan de lucro
cian que el apoyo oficial
se convierte en la. un í ca.. 91J.ia r-e c t.o ra de
existe en todDs
1a pr'oduc
los .pai ses
del JT¡I.l n d 1.:1 e: CIn ae t iv i da.d cinema.t O.~J ra 1: i ca..1" c.omo. rne di o.. <.~·f i
c í e n te de p r-o te c c í o n., (ve r- legisla/:ion c ompar-a da Cap.• S) r'e
p re SE' n tan te d<;' s u ar- t.e. y d e !:~ IJ .c i e n.c i a .•
- ?'-)un sin 1 f~ Y d <.=3! p r-o !TI D C i (1 n o 1: í c í a 1.., la escasa.
p 1) ten e i ,3..1 í da.d e e ':1 n CImi e a. dE' ., os p ro d u c t.o r-e s argeD.tinos,
pe~mite ofrecer calidad como para competir con las produc-
cianes ext~anje~as, pe r' CI n o E.' n e a n t..i da.d s I..J f i e i e n te para.. a-
va n z ar- .ene 1 me r· c a d o ITlU n di 13.1 .•
E.n e ü n s e.c ue De i a ..,
9 Ij i .E'n t e.s p a IJ t a s :
la. p r-op ue sta. contempla... las si-
(~) Una. a d.e c ua.de.. p ro t e c c.í o n a la.. cin.<~ma.tügr·a:fi.a'7" y
en particular a la cinematografia independiente, queasegu
r'e a. los pro du c t.o r-e s una. r·e.gular' e xh í.b í c í o n d<~.. sus pel icu
las y la seguridad de recuperacion de los CQstOSN
.H) La 1 í.b e r-a.c í o n. t o t a.l de.. c.ua.lqu í e r- tasa.. e.du e.ne r-e...
(1 res t r· i. e c.í o n ea.m b i a r' i a , que gra.Y~~ la Ln tr-o du c c í o n de 105
e.q u í p o s , p r' (1 elIJ e t. 1) s q IJ i !TI i e CJ s ., p e 1 i 1: u. 1a.. v í r- 9 en. y t 1) d CI (1 t r' (1
material destinado a la actividad cinematografica,
p r· o d u z.c.a. ~:2. 1 P a.í s N.
que [ID
e) L.3. Proorno e i o.n pu.ede
1.15
se r- e r-e di t i c.í a. .< corno en
t.o d o s los p a.í s e s ). y t arnb í e n a r-a nc e l ar-í a .. re s p e c t.o d.e. 'la I rre-
' .....p o r-t a c i o.n de ms.qu í na r- La s <? í.n s umo s y tal vez de r-e i n.r e qro a
'1 a s E' ::< PI) r' t.a e ion e s de b í E,' n (~ s q u E' no r· {~ e i b i e r' el ti c.r-e d i t (1 (? n 1a ..
etapa de produccion~
D)' Il í s p u a i c i o n e.s e s p e c í a l e s que p e r-rn.i t.a.n la... s up.e rv-
v í ve nc í a y dE'.sar·r·oll o del c o rt cme.r ra j ..e.., en 1 1) qUE.' r-e.s p e c t a
a 5.1..1 d i F u s í o n por:' c í r- c u í t.o s e du c a t.í.vo s y c ome.r-c r a.l.e.s ·Ioca.o:-
l e s y e::-::ter·nos., y ,3. tr-ave s del í n r e r-c e.mb í o., loqran do la.. r·.{?'-
e i p ro c í da.d d e ot ro s pa.i ses •.
E.) Da.de. 1a.. e ornp 1e j i da.d de.. 1a... e i n.e rna.f 09 r~a..f i a ... y, p CIr·
ende, la formacion p~ofesional de sus tecoicDs, debe .promo-
d e e s c ue l as e s p e c í.a.le.s con e s ta o b j e t.o ,
asi como el establecimiento y adjudicacion de becas inter-
n a.c i (1 n '3..1 (:;O.S par a .. f OfTJ{?.n tar {? 1 in te r- c arnb í.o y un ma y o r' pe r: f(?.c-
[email protected] tecnico~Segun la carrera a seguir dentrD de es-
ta ar E' .::1"'1 e l n í v (? 1 de b i E' r·a. s (?.r- So e e IJ n d a.ro i 1) (1 ter' ciar i o....
La Universidad del Litoral lo ha encarado pero no
La e i n.erna t.0,9 r:a.f i a. {.~ n. t o da.s. s Jj s e xp re si o.ne.s de be.
'cumplir en la Argentina la i.neludible tarea .de contribuir a
E'.elIj Cr.l.C iel n J' e u 1 tu ra.; e (l n.o e i m í e n.t: o. de 1a h i s t..Of' i a y t.r·a.d i.c i ü-
-,
ne 5 y e leva e i 1) n e s p ir i t u a 1 d t~ la p.o b lae i 1) n .• Para .e·' '10 es
n e c e s ar-í c :i.nt',<::.o.gr·a.r- los s i s t.erna s a.ud i o v í sua.Le.s e n Fun.c í o n de..
1a s rru ft.v a oS n e r: (:.? s i d.3. d e So i= o r- /TI U 1 03_n d o P 1).1 i tica s y mE' ea n í.s m/) s
j urf d í c o s - I n s tí tu c í.o na.l e s a. tra.ve s de los c ua.l e s el. c í n.e ;
la t e l e v i s í o n y {~l v í d e o , .a s í como las nu.eva s t ec.n c Lo p i a a.,
se.a.n c o nc e b í da s corno. par-tes integr·a.nte.s de una. for'ma prin.-
cipal de comunicacion y de expresiDn, que es la audi~visljal.
1i/.:.
Po~ 10 tanto, se hace indispensable incorpo~ar la
e ornu ni ca.e í (1 n a.u d i o v i s ua.I e crno u n e ornp C1.n.~~ n te f /J n.darne.n t a l e r:/.
103.5 a c f i v í da d e s d e c ornun í c a c í o n.,
la educacion. fo~mal y no formal r
.s.ean pa.ra la .i..n Fo.r-ma c í o n.,
., a .. c a pa.c i t.a.e i (1.[/ Y 1 a ... p [' 0-
moc i on .s.oc ía 1., de los sectores publico~, 1.05 p~Dg~amas y
P~OY0CtOS de desarrollo, y 1a. 1aho r· de '1 as. ü r- 9 a.n.í z.a J: i (1 D e.s
empresarias coordinandD todos los factores que la camponBn
y cün 1 ;:3.. as í s te.n cia. d e l CIro ga.n.i s rno (1 f i e í 03..1 c.ornp e te.n te p a.r·a ...
c re.. 13.r· .no r-rnas y modal í dad e s .de comp e r e n c í a .e.ntre e s t.os dis-
t.i n to s rne.d i 05.,. q u e ele n. p r· í o r· i da.d a.. 1 (1 sin t.e..r:: <? S e s del a i n-
d u s t r· :i. a J: i n e ma t 1) 9 r· ,3, i= i ca 9 1.1) b ,3. 1 ( q Ij <.~ los i n e 1u y.e a tI) d.o s ..)
t í ~ • js a: : 1 s f ae Jo <-::' n '. o con. e 110. 1as demandas. fam.i liares y ., a.. de.. 03.-
s is r e n t es .03. los cines... ( Ver' Cap. f.:, JI Ci,r,<.::.' .y nIJ.eVi3..s t e c no l 0-
gia..s. 03..ud í o v í s ua.l e s v í , La. fina.lida.d es que e x.í s t.a un.a.. c.o n.v í r-
ve n c í a p ro duc r í va <.~'nt"'·e cine y te le v í s í o n ...
-.r- t.' q IJ i e r·e ,. a.dema.s 'o' de s ar- r· 0.1. 1ar- p 01. i ti c a s de
COQpe~acion r-egional e inte~nacional, pa~a alcanzar .acuer-
dos de re.c í p r-c c í da d e n la. t r-an Fer-e n c í a .. de t.~..c n o l o q i a , in.-
te r· r:a.mb i 1) d e e>:: p €, r· i e n e i a s , pr- ü d /J e .:: í o n., d ís t.r· i b I.J C :i. (1 n y d i f JJ-
sil) n. d e me.d j, ü s a.u d í (1 v i s IJ03..1 e.s ,. q u e a.d e ma.s de. 1 ((s (1 b jet:i v (1 s
enumerados lDgren con la ampliacion de la demanda 1..13. utili-
darl adecua~a. que
actividad econümlca~
1 03.. í n d u s t r- í a. t. i e r:J.(~. e orn o. i. n e e n.t i v.o del a.
F) ::::;E' ma.n t i e D <?. 1a. p ro p I.J e sta i n í e i 03..1 d.e. q.ue e n e s-
t a a c r í v í da..d lo s re s u l t a d o s estan vinculados p.ositi.v.am.en.te
a 1a ..s p ü 1 i t; i c a.s de p r· orno e i o.n se e tea r- La.I y ne.ga.t í v arne n.te a ..
las p o l í r í ca s que 1 imitan a la 1 i..ber·tad de e.xp.r-e s í o.n , inde-
pendientemente de la a~tividarl eeünnmica.. glabal,lo q.ue que-
i 17
d .3. e 1¡3.r- (J e n E' 1 e IJ .3. d r- (1 .2'<Gr' a i= i e o .1 y ..2) s e e u.e nc i a del P... B... .1: ..
1n d IJ S t. r- i a." e ce m(1 el ~'..t e r- mi na.n t e. e! ,::. 1"'" ~\ - t· l' V l' j'" ..( - r ...1 \00 = '='-.~_. ..' ';J..U e e '.1 . .1 o.m1 ca '1 r'e-
laciDnada con la cantidad de p e l í c u l a s ar·gE·nti.na..s e s t re ne>-
1987 especialmente y a nivel internacional (e:uad r:.os 1.0-1.1.)
Ati n sin p r- el m(1 e i (1 n s B e t.o r· i 03..1. '1 rBsult.a posit.ivo un
mar' e o de e re a r i vi da d ir' re.s t r- i e t o .., .e n .e 1 1.09 ro del n íve 1 ele
c a.l i da..d n e ce s ar- í o. <~ n n ue s t.ra.s r-e.a.l i z.a.c i (1 ne s 'l" e orn.o p ar-a.. c.om~
¡::retir- e.n el c ome.rc i o tnt.er·.nacional de la ..í.n du.s t rLa c í nema--
L.a.s e í f ra.s dE' p rem i ('S Y ve n.t a.s de. pe 1 i e u 1as a.I
exter-ior- en 1988 asi 10 aseveran segun queda demostr-ado Bn
<~.S 'b::o t r- a.bi::L.j t) ...
::::;j, bien e n (7,,1 monto d e í n qr-e s o s n a.c í o.na.Le.a. d e.s t..í r-
o a d o al c r-e c ím.t e nt.o d e 1,::1. í.n du s t r-í a cin<?.ma.togr·ai=ica iDi=lui-
ro a 1a a.e t; i v :i. el a..ti e.e.o n (1 rn:i ca. 9 1 1) b..3..1 e n. va.l o. r-e s a.b s o 1 u t.o s. '1'" <? n..
termines .r-elativDs de b i.e ra .e1e va r-se e o n s i de ra b ·I ..erne n te ] (1
.3..s:L9ni:l.dü .3,. ta.l ~:::.i=<=?Ct.o C':'ff10 p a r-t e de un.a. p o.l it.ica.. e c o n.crn.í c a ..
nac io na l ...
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J'=;¡;:.
A
F
R
x.... e::
,,', ',' '.;: ;: ,,; " . ~.: '~'. . '" ......
,:." t.
• '.: ~ :.~: ' l.
CUADRO 1 -
9.. APENDICE
********************************************************************COSTOS .Argentina.P~odueciDn Planilla
8':10.0 Fi 1m 1 n de p e n.d Sta.nda.r.í Te s i s) '!.Made in ..La.n u s 11 Es t-Ar Le.s
Dr.:•..Gr-ana t.e.'<'1.944) 1.987 1..988
********************************************************************A. Ld b ro 6. ... 82.%: z í I 2 .• 42%: z I :
Di r·e e e i o n l () •.00.% l.z 1 : :30.• OO'l.F'r·Ct,rjIJ.:1: i o n N\:l c a.l cu 1an. 7 •.~·;-}5%: z.2:El enea Ar·t í.s.r i e o ..25 ....27%: z 1 : 11... :=:~:51..: z 1 :
B Equipo TecnieoPr-o du c c ionFotogra1=ia:r '1 umi n a.e i on~:;;o.n i doUt. i '1 er í a.Compag ínac i 1) n
C Maq IJ i. 1 113.j ePe i na.d oVe.stuario
.E Uti 1eria
.F ¡VI u s í ca.
.Adrn in i s tra c í (1 n
1 O•.72'%': z.2 11 •• 1
0 •..68% lzI :
l.o ...00.% .: .z.í :11
4 .. 2.7.1. Lz 1 :•. I
7. 00'1. l.z.í :
..1...84'1.1 CF :
5....961. : z.2 :
:::t.. 94.%.:'z.1 1
1.. 00'1. t.z.í :
::::"..90%: 2.1 :
...1.. e 1..'1. : CFl
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Fuente: Instituto Nacional de Cinematografia
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F'':LICUUlS ESTRENADAS ENTF:E ! 976- ~ '?SI[! íSCR 1MI NADAS SEGUN F'AIS D: Oi?!GEN
(P,)rc!·nt·3.ill!: )
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Fuente: Ela~ora~lon oroDia en base a dat~s del "Htraldo del Cine~ (1976-1983JI.N.C.: (1984-1988)(+) Provisorio Julio 1988
GRAF 1 e o - 3 -
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CLiADRO - 6 -
F'EL!C:JLAS ESTRENADAS ENTRE 1'?76 - 1988D!SCR!('!!~lADAS SfG'-'~'¡ PAIS DE ORI0:N :
(Cant i cade s unitarias)
?A!S DE !)R!G~N 1976 1977 1978 1979 1980 1981 t99~ 1?'33 1'?34 1'785 1'?86 19'37 1988(*)N N N N N N N N N N N N N
;.~~ f' rU¡ LAT! NA 26 25 24 33 45 " .. 25 -:..., 22 é,l 2'¡ 17 13~v 'o'.
::.E.U.U. 73 124 105 122 i39 150 104 97 139 168 185 176 93r.:)RO?A (ICC 1DENTflL 105 101 75 110 Uq 93 89 76 136 127 119 119 51EUROPA ORIENTAL 18 10 9 16 11 21 16 2 7 11 11 11 3
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------------------------------------------------------------------------------251 281 269 299 348 343 254 232 310 380 357 343 167
Fuente: Ela~oraclon oroo:a en ~ase ~ datos del HHeraldo del Cine~ (1976-1983)I.N.C.: (1984-1988)(1) Provisorio JUliO 1988
GR nF 1 e o ~ 4 -
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Cf.\NT J [rAD [lE E:::F'ECT(.)Oor,E:; y POF\CENT~,-'E
[1E ()~; 1:::T E Ne 1n (.'¡ FE L r CuL ti :; () I~ e, EN T 1N{) :::y EXTF:f.\N,-,ER():3 ENTr~E 1977 y 1·:'/~::3
=====~ ESPECTADORES =~====
1977197:31 '~/7'iJ
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POLONIA 1 o o o oCHECO~;LOVAt;~U I A' 1 1 .-) 1 o..:.
NUEVA ZELANDIA 1 o 1 o oHONG J<ONG o .-. 4 7 2..::.
ISRAEL o 2 o o oAUSTRALIA o ...., .-) c:- :3..::. ..:.. •.J
PARAGUAY 1) 1 o o oCUBA o o .-:. 1 1'-'
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F'ERU o (> o 1 oINDONESIA 1) o o 1 oGRECIA o o o ,":, O...
------------------------------TOTALES :::: 1 o :::::~:(l :357 3'+:3 16.7
(* ) ProvisorioFuente: I.N.C.
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I
e u A D R o - 4 TOTAL DE PELICULAS
E:::;TnEI\I(..)Df~;::; ENTHE. 1947-19::::Z
TOTI~L.
.1\lAC 1ONAL lDAD.ARGENTINAS EXTRANJERAS
l 947 =:::::::::::::-.~:::::::::>
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TOTALE.:::; ..._--:> 1,.309 1.4"1 12.4
( * )===> 1~~~ Seme.stre
Fuente: Instituto Nacional de Cinemato.grafia
......
CUADRO - 10 -
RECAUDACIONES BRUTAS DE LOS CINES---------------------------------'--------------------- - - - - - - _.
ALEMANIA 1 DINAMARCA , FRANCIA GRAN ITALIA NORUEGA CANADA ESTADOSI
(millones BRETANA UNIDOSde D. I (pür' 1.. 000 I {por 1.. 000 I (por 1.. 000 : (millones {por LOOO : {por 1..000 l (millonesI I I
marksl I coronas) I francos} I J íbras) de lirasl coronas ) I dolaI'es C.. ): de do lar-es l lI I I ,
1929 I 598..107 II ,
1930 I 800.. 806 I 38.. 480 ,I I I
1931 I 196..6 937•.777 : 11 ..074 II ,
1932 I 933.663 , I 10..652 II 1 1 I
1933 I 878.. 916 , . I 10...712 : 24 ..954 I 717.7 :I 1 I 1
1934 I 832.. 158 I 11 .. 323 I 837..2 ,1 1 1 I
1935 11936 :1937 :19:38 :1939 l 476.9 J
750.. 000 1
22.. 159 1============:
38.. 700 1 11.. 480 I 988.4 1, I 1
38.600 I 13..250 : 1144I
39.900 I 15.. 966 I 1052.. 5 II I 1
41.500 I 587 1 19•.589 I 1016..6 I1 1 1 I
41.. 700 I 597 1 21 •.226 I 34.. 020 I 1016.6 1I 1 I I 1
1.. 5442.. 505 :3..806 :3.215 :
1940 :1941 11942 :1943 :1944 :
: (millones:de Francos)
2:3.066 :26.653 :33.529 :35.648 :38.. 853 :
44.. 90065 •. 00087.200
10:3.. 500111..800
679 1906 :
1.270 :.1..266 :1.. 829 :
18..863 :20.. 000 :30.. 350 :38.. 009 :40.. 687 :1 1
1------------,---------------------------------------------------------------------------------------------------------
1945 I 165 I 42..854 I 7.686 I 114..200 I 6...498 1 49.515 I 55..000 1 1•.285 I, I I 1 I 1 I I 1
1946 I 330 I 4:3.285 I 10.. 386 1 118.. 300 I 13.. 639 1 53.027 1 60.. 000 I 1..560 II I 1 I I , 1 , ,
1947 I 469 I 49.039 I 13...886 , 105.400 I 28.472. , 49•.869 I 1.555 1, I I 1 , 1 I I1____________ 1____________ 1
,------------1------------1
1948 I 385 I 49.. 236 I 19.. 566 1 108.800 I 41 .. 978 I 51 ..816 1 69.865 I 1.545 I1 I I I 1 1 1 1 I
1949 I 411 1 22... 170 I 103.. 300 1 53.393 1 51..165 ,77.419 I 1.35 I
I I I I I , , ,
1950 1 433 I .25.. 861 I 105.181 I 62.. 452 1 50.. 350 1 72.. 703 I 1..320 II 1 I I I 1 1 I
1951 I 516 1 33.. 254 , 108.296 I 72.. 041 , 51 •.928 : 90•.986 1 1•. 278 I1 I 1 1 1 , I
1952 I 587 I 38.. 383 I 109.. 856 I 82.. 391 I 55.. 446 I 98.. 851 1 1.170 1I , I I I I , I
1953 I 6°') I 41 ..500 1 108•. 787 ,93.. 103 I 100.889 1 1.200 I
I VI.. 1 I I 1 I I
1'i54 I 771 I 45.. 500 II , 1
1955 :1956 :
u~nte: IIEI Cin~ y su Publico" - autor: Jacque Durand - Pg.. 351 Y352
CUADRO - 11 -
RECAUDACIONES BRUTAS DE LOS CINES
CANADA : DINAMARCA ESTADOSUNIDOS
(millones : (millones (millones: de dolares}: d¿ coronas): de dolares}:
FRANCM(miles demillonesfran.c.os}
GRAN NORUEGA: BRETANA: ímillones (millones: de libras) :de coronas)
1929 :
1930 :1931 oS :
1932 ..........:19:33 ••., :1934 " ,,:
4.190 :
2.. 387 :
87.355 :
75.. 003 :5.8..873 :41 .. 690 :39..584 :48.. 613 :
245 :
243 :229 1206 :1.9.9 :184 :
1935 :1936 :15'37 :19:38 119:39 lo! 4.289 :
56•.789 l64•.710 :73.. 727 167.. 375 :72.532 :
172 :4.388 :4.616 :4.. 638 :5•.037 :
2•. 70S. 3.047
3...6393.7414.095
1940 I 5.255 I 8.. 981 81 .. 347 Iti ,ti ti •• -..... ~ .. J I I
1941 I 6.. 594 I 10•.103 I 103•.1334 I................ I I I I
1942 •.••.•••••.• : 8.382 I 11.251 I 137... 119 II I .
1943 .. u ......... : 9.093 I 12.782 I 169.686 II I
1944 .............. .9.712 14.. 594 I 183.. 838 I, I
5.980 1 4.3446.. 941 : 5..3397.. 664 : 5.2358..171 : 5..3288..310 :
1945 ............ 9.747 14.. 43'1 I 182.691 8...355 I 4..4621 I
1946 .............. 9.• .796 16.365 1 180.286 I 2.476 I 8.249 , 7..064I , I I
1947 .....a.' ...... 18.. 012.· : 198...688 I 3...181 I 9.071 I 8..249I I I
1948 ................. 19.. 556 I 5.753 I 9.928 I 9.141I I I
1949 ............. 6•.930 ,10..22.6 I 9...640I I
Fuente: IIEl Cine y su Publico ll- autor: Jacque Durand - Pg. 356
e u A D R o - 12 MAYOR CONCURRENCIA POR A~O 1977/85
Pelicula
1977 Brigada en Accion1978 Fatagrafo de se50ras1979 La fiesta de todos1980 Que linda es mi faffiilia~
1981 Los Parchis contra elinventor invisible
1982 Los fierecillos indomables1983 Los e~~raterrestres
1, 9::~:4 Di:1 mi '1 "'3.:1. 9::;:: ~.:; La h i s t.o r- i ti () 1: i c í a.."1986 El exilio de Gardel
e: (1 n r:IJ r- r·e.ne i ';:1.
':;/7::;::,.2.701.,79 L, ::HY7
::;::3!:i ,. ~5761." ::::::::::~:., é)~~i'7
1 , 12.~:i ,. E:9:L.2., 1 17, 7 oé,
oS.I e j, i: r' a sde '17 i n í t.i va.s
1985 : ENTRADAS VENDIDAS EN TODO EL TERRITORIO
Pelicula
1 La historia oficial2 Mingo y Anibal contra
'1 o s f: a.n ta. s rna.s:::;: E!:.~p\~l""a.ndo 1a c ar-r-o.z aLf. :::; Ij e ;z~ d i (1 ~::' n f:: 1 i n t t' r- na.d ü
~5 Lo s 9a.t:ü56 Ta.e ü s i;:'I. 1 t ü s7 Mil""ame la palomita8 El telo y la tele9 Flores robadas en los
jardines de Quilmes10 L.a busqueda
En t ra d a sv e n d idas
7:::0,074é,';;J? ., 67::::
404.,.077::::':;JO.., 502::.:rlO,. !:i02.
2:=:·~/., 10021.2.,416
Ll)~=; s 1ElE. F'EL 1CUL.AS I"JA:3 VEND 1DAS EN LA H 1 STCIR1 A
p ~~.', t e ti 1a.
:J. L.a 9lJe r' ra. 903.·1..1 e ha..2 1_. ti .'= i !:1 a.r·r·a n (. .~~.s 'J n t. i .: t•.):3 I"Ja.r· t: i n F í ti r·r- t)
4- -Jua n Mü re i r'a~5 Carn i 1 a ..(~, (~v:i. va t: D !7 La. t r· ~:;a. 9 u .3..
D i ro e e t.o r-
L.u e a s D~~.rna.r:·~::
Dan iel Tinayr·.eLe.o p o I do Tor-r-e Ni 1 SSOD..
.Leonardo Fa.v í 1)
¡V'lar i a. L I.J i s a. 8~?rn b t' r: 9En r- i q IJ e C.oh 5,.,=! n :::~;a. " a b ~~ r· r- y::?';e f.' 9 i 1) R.~:':',na.n.
CONCURRENCIA Y RECAUDACION EN LOS PRIMEROS SEMESn~ES 85/86
Enero/Julio país 1985
T o d J) e 1 p a í '5
Ener-o/Julio país 1986
Todo el país
Fuente: Instituto Nacional de CinematografíaPublicado en Diario "Clarín" el 05-10-86
E.s p e e t a..d or e s
Es pe c.r a d o re s
7., 691,461
::::A::::
1. O., 06~5., 224..• 76
B 1 B L 1 O G R A F 1 A
1 DICCIONARIO SALVAT
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DICCIONARIO ENCICOPLEDICO
t-l í s t.o r-í a. del Cine Ar·9E'.nt.ino - Ce.n t roEditor' de An La..t.:i.na B5o .• ?\5o.• 1';;1:;::4
H'í s t.o rd.a. de'¡ Cine ArgE·n.t.in':lTDmo 1 y 11. Ed~Cruz de Malta Bs.As.
4 JORGE A.. MARTI Cine Argentino<1976-77-78-79-80-82)
5 ".E.• e. A." 11 Ed i toro ía Ie i nerna.t 09 r'a.f i ca ?~r' 9E'n tina. An.uar í (l. d e '1 Cine Ar' ge n.t i n.o
6 MATIAS SANCHEZ El Instituto Cinematograficof..)f" 9E' n t.i no
7 ROMAN GUBERN Hi.storia del cIne (Tomo 1 y 11)( f-.) na.l i s i sin t.e ro n a.c i o.n03..1) Ed , L IJ 1TI~::o a.
:;:: GEORCiES 8ADOUL H i s t o r- i a. de 1 C í.n e /Y1u n di. 13.1eHa.s tal ':.171) E d.. S i ~;;¡'I o XX 1
9 JOSE MARIA CAPARROS .LERA El Cine de los A~os '70
10 ....IAI /VIE. '''.1" L.OZ{.~NO El:;:; in d r· ome d e 1 Cine Na e i 1) na."(e/estadistica del SI~A-1984)
11 DANIEL ASTRAY El. Cine Argentino - Anuario1981-1982-1983-1984
12 DANIEL ASTRAY
1:::: Lj s t a.d ü s E.s t:a.d i. s t. í e Clss /DD'-'·..1 d e I 1 n.!=;> ti t IJ t (1
de Cinemat.ügrafía
14 DONALD STAPLES
1!:; .JUAN TABAU
16 JACQUES DURAND
17 GETINO OCTAVIO
1::;: FELDI1AN SI 1"101\1
CatalogD 1985-1986
{..l¡n t.o 1 Ct9 i a. d e l e í D.e No r- t.e.am~=? r' i can ClEd. Ivfar' ima.r· - Bs •.As.. :1. ':;'7(-:.(:r' i ti ca ei nE'ma.togr'a.f i ca E.s.pa.r)(ll.a..-L.a e o nr r· ov.<.~r· s í a de 1 o s ..AñD s "'1:..0( Ed: Un i v~~ r-si da.d d e Bar- ce ., (1 na. )
El Cine y su publico~
E.d í e i ü n Es p a..r..o 1a.;: E.d ~ R I ALPSA.( i""a.dr- id)Edicion Francesa: Ed:SIREY (Par-is)
e: i n<.::- La.t i n oarne.r- i can ü '1 Ec o n om i a.y.nuevas tecnologias(E.ti: L._Ef::.A:::.A. _. Bue n c•.s. ?~i.r·(~.s :J.·~):::::=:1
El Cine: Cara y Ceca~
(Ed= LA FLOR. - BuenDs Aires 1984)
19 PROHARAM MIGUEL ANGEL
20 CAUSElO JORGE y OTROS
21 CLAUDIO ESPA~A
22 GETINO OCTAVIO
23 REVISTA HERALDO
24 LEY 17.741 - CUOTA DE PANTALLA
.:~2 ~:5 1._ E: y Ae1-1...11-) L..
26 JUAN CARLDS GARATE
UltimD ConveniD 1974. La OrganlZ~Clan de la Produccion enCine y la Television.E.d: FOH..JI-t. "," I"/a.d r.. i d 1. 9~::~i
Historia del Cine ArgentinoEd: CEN'T.T<C) -- Ed i t.o r· A •.La ti na.
1'1 e d i 1) ~=; i g 1o d <.~ 1 C í. n E: lO
E:d:: ABRIL. 19::::4
Notas .s.o bre el Cí..n<.? .Ar·gent i noy L.a.t i n.oarne r í canoEd~ EDIMEDIOS - Mexico 1984
T (~s i s <.1944) U •.E .. A.. - E:i. b l i (1 t e e a ..Facultad de Ciencias Economicas
27 INSTITUTO .NACIONALDE el I\IEJvIATOOHAF 1 {,~
28 DR~ JOSE F" PUNTURO
29 RICARDO GARCIA OLIVERI
30 DECRETO 2226 .DE BOLETOC1NEfvl("')TOGf~AF 1CO
31 LEYES 23~052 y 23~076
::;::z F< E¡'~L. DE.C:HET1] ::;:: N. ,::::O41 :~::::;:
ESPAf.~(4
Series estarlisticasEntrevista Director:Sr'". IV/{4NUEL ANTIN
Tesis <194&> U~B.A~ - .BibliotecaFa..c Ij 1 t a d de C í e n e i a s Ec (1 n (1 mi e a.s..
Publicacion:11 1:: i fae. A r- ~:;J e rJ t ir•.,) 1 ¡~':=:::;: ;.Lo s SU€! ñü S eont r~,a .1 a Cr- i s i sDiaria CLARIN 17/04/88
PODER E.JE.CUT 1 VO NAC 1CII\lAL.
PODER EJECUTIVO NACIONAL
33 LEY - CONVENIO DE CINE Y VIDEO19::~:.2 - ~3UEC 1 (.~
11 E. I í mpa.e t: ':1 del a .. Cu ./ t.u r·a. d.e Vide (1 11
de The Christian Science (1985)
35 THOMA8 H. GUBACK
36 HOMERO AL8INA THEVENET
11 L.a. 1 re d u s t. f."' i a. 1 n t €, r- n a.e i o n a.l d (:o. 1e i ne 11 Torn 1) s 1 y I L. Dís t r- i b u yeCaligue. Ed. FUNDAMENTOS
11 E 1 L ib r-o de 1.":1. C't? n s ura C i n.(,.~mat 0
9 r·a.'!: i Co3..11 E.d N.. L.Ul"IEN.