Índice

1. Introducción 2. Resumen 3. Diagrama 4. Escenas 5. Segunda lectura 6. Análisis de las escenas I – (XV): Textos Imágenes 7. Bibliografía

(“El espejo es el símbolo de la conciencia para reproducir los pensamientos del mundo”: Juan-Eduardo Cirlot: (“El espejo es el símbolo de la conciencia para reproducir los pensamientos del mundo”: Juan-Eduardo Cirlot: Diccionario de símbolosDiccionario de símbolos))

IntroducciónIntroducciónEl grupo de Literatura Universal de El grupo de Literatura Universal de Criaturas del Universo L.U.Criaturas del Universo L.U. vuelve este nuevo curso con un trabajo dedicado vuelve este nuevo curso con un trabajo dedicado

exclusivamente a exclusivamente a Luces de bohemia: EsperpentoLuces de bohemia: Esperpento. Elegimos esta obra, que veremos representada en el teatro F. Fernán Gómez el . Elegimos esta obra, que veremos representada en el teatro F. Fernán Gómez el 20/IV, es decir, después de haber entregado esta recreación, tanto porque forma parte del programa oficial como por su trascendencia 20/IV, es decir, después de haber entregado esta recreación, tanto porque forma parte del programa oficial como por su trascendencia en la España de los años 20, el Madrid aquel y los ecos del mundo de entonces. Pasan en el escenario Rubén, la Revolución soviética, en la España de los años 20, el Madrid aquel y los ecos del mundo de entonces. Pasan en el escenario Rubén, la Revolución soviética, Galdós, las tristes calles de noche, la costumbre de vivir, el billete de lotería capicúa, los ojos verdes de Pastora Imperio, el Galdós, las tristes calles de noche, la costumbre de vivir, el billete de lotería capicúa, los ojos verdes de Pastora Imperio, el anarquismo, el aceite de la buñolería, Alfonso XIII, las referencias al anarquismo, el aceite de la buñolería, Alfonso XIII, las referencias al QuijoteQuijote, Nietzsche, la música, el vino de las tabernas, sus cafés, , Nietzsche, la música, el vino de las tabernas, sus cafés, el sereno, Unamuno, las buhardillas, las estufas, la política, la medicina, los personajes de clave… Un mundo mixto.el sereno, Unamuno, las buhardillas, las estufas, la política, la medicina, los personajes de clave… Un mundo mixto.

Se ha procurado establecer una segunda lectura, la que indicamos más adelante con el ejemplo de Se ha procurado establecer una segunda lectura, la que indicamos más adelante con el ejemplo de Divinas palabrasDivinas palabras, con la finalidad , con la finalidad de hacer algo nuevo. No es esto un comentario ni un exhaustivo análisis, para eso está la inmejorable edición de Alonso Zamora de hacer algo nuevo. No es esto un comentario ni un exhaustivo análisis, para eso está la inmejorable edición de Alonso Zamora Vicente en Clásicos Castellanos, Espasa Calpe,4ª edc., Madrid 1983, que, eso sí, es la obra de referencia de la que hemos partido. Lo Vicente en Clásicos Castellanos, Espasa Calpe,4ª edc., Madrid 1983, que, eso sí, es la obra de referencia de la que hemos partido. Lo que se ha procurado hacer es darle una visión mixta, como el mundo que respira: texto, sí, pero imágenes, con sus pies extraídos de la que se ha procurado hacer es darle una visión mixta, como el mundo que respira: texto, sí, pero imágenes, con sus pies extraídos de la propia obra, con diagramas y esquemas muy visuales, un tratamiento casi distinto a las 15 escenas, flechas que suben y bajan, propia obra, con diagramas y esquemas muy visuales, un tratamiento casi distinto a las 15 escenas, flechas que suben y bajan, palabras de piedra, no de arena. palabras de piedra, no de arena.

Gran parte del curso detrás de Gran parte del curso detrás de LucesLuces, de la propia obra, de los fluorescentes, del ordenador, con los libros en vela, las visitas a la , de la propia obra, de los fluorescentes, del ordenador, con los libros en vela, las visitas a la Nacional, los apuntes desde la pizarra. En definitiva: es la ilusión de un grupo de alumnos que, por la mañana, están en el Nacional, los apuntes desde la pizarra. En definitiva: es la ilusión de un grupo de alumnos que, por la mañana, están en el conservatorio donde bailan horas, y por las tardes van a clase al instituto. Es decir, se trata del espejo, “el símbolo de la conciencia conservatorio donde bailan horas, y por las tardes van a clase al instituto. Es decir, se trata del espejo, “el símbolo de la conciencia para reproducir los pensamientos del mundo”, pero en pequeño, entre nuestras luces modestas. para reproducir los pensamientos del mundo”, pero en pequeño, entre nuestras luces modestas.

Como aquello que dejó dicho El Caballero de los Leones: “bene quidem” para ellos. O, lo que es igual, como una segunda lectura: Como aquello que dejó dicho El Caballero de los Leones: “bene quidem” para ellos. O, lo que es igual, como una segunda lectura: muy bien vuestro trabajo, pero aún más esa ilusión.muy bien vuestro trabajo, pero aún más esa ilusión.““Tarde es, Amor, ya tarde y peligroso”, escribió el Conde de Villamediana. Pero lo pudo dejar dicho Ramón Valle Peña en esta obra. Tarde es, Amor, ya tarde y peligroso”, escribió el Conde de Villamediana. Pero lo pudo dejar dicho Ramón Valle Peña en esta obra. Hemos procurado que aún sea hora todavía de espejos, de un paseo tranquilo y del cariño que ellos han puesto aquí. Hemos procurado que aún sea hora todavía de espejos, de un paseo tranquilo y del cariño que ellos han puesto aquí.

Vale. Vale.

ResumenResumen Max Estrella, poeta, ciego, bohemio y cesante, vive en su casa con su mujer, Madama Max Estrella, poeta, ciego, bohemio y cesante, vive en su casa con su mujer, Madama

Collet, y su hija Claudinita, a las que, dada la precaria situación económica, propone el suicidio Collet, y su hija Claudinita, a las que, dada la precaria situación económica, propone el suicidio colectivo, el de los tres. Poco después, llega don Latino de Hispalis, compañero de juergas nocturnas. colectivo, el de los tres. Poco después, llega don Latino de Hispalis, compañero de juergas nocturnas. Los dos se encaminan a la librería de Zaratustra, a quien el también bohemio y antiheroico Latino ha Los dos se encaminan a la librería de Zaratustra, a quien el también bohemio y antiheroico Latino ha malvendido los libros de Estrella, engañándolo una vez más. Ambos se encaminan a la taberna de Pica malvendido los libros de Estrella, engañándolo una vez más. Ambos se encaminan a la taberna de Pica Lagartos -una especie de venta quijotesca, pero desgarrada- donde Max comprará el billete de lotería Lagartos -una especie de venta quijotesca, pero desgarrada- donde Max comprará el billete de lotería que, al final, saldrá premiado. Por su carácter rebelde, el protagonista será conducido al ministerio de la que, al final, saldrá premiado. Por su carácter rebelde, el protagonista será conducido al ministerio de la Gobernación y de ahí al calabozo, donde, al conocer al obrero catalán Mateo –trasunto del anarquista Gobernación y de ahí al calabozo, donde, al conocer al obrero catalán Mateo –trasunto del anarquista Mateo Morral-, y que será víctima de la terrible ley de fugas, el poeta dejará su ironía para comprender Mateo Morral-, y que será víctima de la terrible ley de fugas, el poeta dejará su ironía para comprender la tragedia de España. A fin de presionar y que abandone la cárcel, el coro modernista acude a la la tragedia de España. A fin de presionar y que abandone la cárcel, el coro modernista acude a la redacción de redacción de El PopularEl Popular. Liberado, se reencuentra con el ministro, antiguo amigo de farras nocturnas, . Liberado, se reencuentra con el ministro, antiguo amigo de farras nocturnas, quien le dará algo de dinero, aceptando Max esa especie de soborno. Antes, y casi por todas las quien le dará algo de dinero, aceptando Max esa especie de soborno. Antes, y casi por todas las escenas, ocultismo, kábala, ironías contra personajes de la época (Galdós, muerto justo en 1919; escenas, ocultismo, kábala, ironías contra personajes de la época (Galdós, muerto justo en 1919; Unamuno, Alfonso XIII…), burlas al poder, descripciones animalizadas, contrastes fortísimos en la Unamuno, Alfonso XIII…), burlas al poder, descripciones animalizadas, contrastes fortísimos en la adjetivación, chulescas expresiones con lirismos... adjetivación, chulescas expresiones con lirismos...

Max y Latino cenarán con Rubén (muerto en 1916) en el Café Colón, decorado de espejos y luces, como Max y Latino cenarán con Rubén (muerto en 1916) en el Café Colón, decorado de espejos y luces, como antecedente de la teoría del Esperpento y de la explicación del propio título de la obra. De allí, antecedente de la teoría del Esperpento y de la explicación del propio título de la obra. De allí, continuando su odisea callejera, permanecerán en los jardines antimodernistas y antijuanramonianos, continuando su odisea callejera, permanecerán en los jardines antimodernistas y antijuanramonianos, acompañados de prostitutas, en otro eco quijotesco. Entre las calles del Madrid de los Austrias, la acompañados de prostitutas, en otro eco quijotesco. Entre las calles del Madrid de los Austrias, la víctima inocente de un niño, “boca de nardo”, morirá por los disturbios y enfrentamientos callejeros con víctima inocente de un niño, “boca de nardo”, morirá por los disturbios y enfrentamientos callejeros con la fuerza pública. Enfermo, muerto de frío, Valle proclamará en la escena XII, (en la edición de 1920, la la fuerza pública. Enfermo, muerto de frío, Valle proclamará en la escena XII, (en la edición de 1920, la IX) la espléndida teoría del subgénero teatral: lo serio de esa nueva estética se mezcla –como IX) la espléndida teoría del subgénero teatral: lo serio de esa nueva estética se mezcla –como corresponde al mecanismo del Esperpento- con lo burlesco de los espejos de la calle del Gato. Max corresponde al mecanismo del Esperpento- con lo burlesco de los espejos de la calle del Gato. Max comienza a ver el entierro de Víctor Hugo, como el símbolo del final del puro Romanticismo, y morirá comienza a ver el entierro de Víctor Hugo, como el símbolo del final del puro Romanticismo, y morirá abandonado por Latino: solo, con la mueca del dolor por España.abandonado por Latino: solo, con la mueca del dolor por España.

El velatorio es una de las escenas más desagradables con la prueba del estado de El velatorio es una de las escenas más desagradables con la prueba del estado de catalepsia (las referencias a Alejandro Sawa, ideal de la bohemia heroica, y al Baroja del catalepsia (las referencias a Alejandro Sawa, ideal de la bohemia heroica, y al Baroja del Árbol de la Árbol de la ciencia ciencia están muy claras), en la misma mísera buhardilla del comienzo. Tras el entierro, acompañado están muy claras), en la misma mísera buhardilla del comienzo. Tras el entierro, acompañado de Rubén y del marqués de Bradomín, personaje extraído de las de Rubén y del marqués de Bradomín, personaje extraído de las SonatasSonatas, se pasa otra vez a la taberna. , se pasa otra vez a la taberna. Latino ha cobrado el décimo premiado, que le robó a su amigo, y llega la noticia de los suicidios de la Latino ha cobrado el décimo premiado, que le robó a su amigo, y llega la noticia de los suicidios de la esposa e hija del pobre Estrella, como una perfecta estructura circular, definitiva, amarga, esposa e hija del pobre Estrella, como una perfecta estructura circular, definitiva, amarga, esperpéntica y trágica.esperpéntica y trágica.

Luces de BohemiaLuces de Bohemia, 1920 y 1924, 1920 y 1924{La guerra civil del oxímoron; sátira y elegía}{La guerra civil del oxímoron; sátira y elegía}

(Valle-Inclán: 1866-1936)(Valle-Inclán: 1866-1936)

Escenas: resumen general e interrelacionesEscenas: resumen general e interrelaciones

Verticalidad. Crónica de 1909-1921 (Verticalidad. Crónica de 1909-1921 (1919, 1919, principalmente) Travesía por Madrid. Unidad de espacio. Recorrido no lineal. Primaveraprincipalmente) Travesía por Madrid. Unidad de espacio. Recorrido no lineal. PrimaveraMax irónico:Max irónico:

1. Casa de Max Estrella1. Casa de Max Estrella: invitación al suicidio: invitación al suicidio [15]. [15]. Crepúsculo CrepúsculoA 2. Librería de ZaratustraA 2. Librería de Zaratustra:: literatizaciónliteratización 14 y 9. Calderón 14 y 9. Calderón 3. Taberna de Pica-Lagartos3. Taberna de Pica-Lagartos:: disturbios. Décimo de loteríadisturbios. Décimo de lotería4 y 6 [15]4 y 6 [15] 4. La Pisa-Bien y la buñolería modernista4. La Pisa-Bien y la buñolería modernista: coro modernista. Arresto: coro modernista. Arresto5 y 6. 5 y 6. NocheNoche 5. Zaguán del Ministerio de Gobernación5. Zaguán del Ministerio de Gobernación: Max, detenido: Max, detenido

Max trágico:Max trágico:

A A 6. Calabozo con Mateo6. Calabozo con Mateo:: bajada a los infiernos. Verticalidad trágica.: como bajada a los infiernos. Verticalidad trágica.: como Tiempo de silencioTiempo de silencio de Martín Santos de Martín Santos (7). Redacción de (7). Redacción de El PopularEl Popular:: llamadas para su liberaciónllamadas para su liberación8 Ocultismo8 Ocultismo9 9 8. Secretaría del ministro8. Secretaría del ministro:: recuerdos de la bohemia: amistades y dinero: “soborno” aceptado por Maxrecuerdos de la bohemia: amistades y dinero: “soborno” aceptado por Max 9. Café Colón9. Café Colón:: cena con Rubén Darío cena con Rubén Darío (1867-1916): espejos, luces y más literatización. La cábala(1867-1916): espejos, luces y más literatización. La cábala 10. Jardines con las prostitutas10. Jardines con las prostitutas:: deformación de los jardines modernistas y ecos del deformación de los jardines modernistas y ecos del QuijoteQuijote A A 11. Calle del Madrid de los Austrias11. Calle del Madrid de los Austrias:: progresión trágica, escena culminante, círculo infernal y coros. La madre del progresión trágica, escena culminante, círculo infernal y coros. La madre del GuernicaGuernica 12. Teoría del 12. Teoría del Esperpento Esperpento y muerte de Maxy muerte de Max:: la tragedia descenso final.la tragedia descenso final. MaxMax “ “veve”, ”, como en 11 y 6como en 11 y 6. Amanecer. Amanecer 13. Velatorio de Max13. Velatorio de Max:: Alejandro Sawa. Grotesco: catalepsia. Alejandro Sawa. Grotesco: catalepsia. TardeTarde (14.) Cementerio(14.) Cementerio:: Rubén y Bradomín: Rubén y Bradomín: nuevanueva literatizacion de literatizacion de Hamlet Hamlet (1602): acto V, y último, escena 1ª(1602): acto V, y último, escena 1ª [15:(Última)] Taberna de Pica-Lagartos[15:(Última)] Taberna de Pica-Lagartos:: suicidiossuicidios1. 1. Día siguienteDía siguiente

A: A: escena añadida en 1924. Textos más históricos y comprometidosescena añadida en 1924. Textos más históricos y comprometidos(7, 14 y Última)(7, 14 y Última): : Max no es el protagonista directoMax no es el protagonista directoTiempo de la acción sincopado: apenas dos díasTiempo de la acción sincopado: apenas dos días Interrelaciones de las escenasInterrelaciones de las escenas

Segunda lecturaSegunda lectura “Qui sine peccato est vestrum, primus in illam lappidem mittat.”

(Quien sea libre de culpa, tire la primera piedra). Divinas palabras: 1920, escena IV (final) [El sacristán]

Escena IEscena I Salida del héroe como en las novelas de caballerías.Salida del héroe como en las novelas de caballerías. Bastardillos, 23 dpdo. , escalera interior, guardilla B.Bastardillos, 23 dpdo. , escalera interior, guardilla B. Tiempo, espacio y personajes: Max , su familia y Don Latino. Descripción de la buhardilla.Tiempo, espacio y personajes: Max , su familia y Don Latino. Descripción de la buhardilla. Consta de cuatro diálogos entre estos personajes y un monólogo. Cinco acotaciones.Consta de cuatro diálogos entre estos personajes y un monólogo. Cinco acotaciones.

Acotación 1 Crepúsculo, guardillón, paredes, descripciones de Máximo y ColletAcotación 1 Crepúsculo, guardillón, paredes, descripciones de Máximo y Collet Máximo Estrella -------------------------[Diálogo 1º]-------------------------Máximo Estrella -------------------------[Diálogo 1º]------------------------- Madama Collet (MC) Madama Collet (MC)Acotación 2Acotación 2 Gesto de Collet y ruidos de escoba y campanilla Gesto de Collet y ruidos de escoba y campanilla MC------------------------------------------[Diálogo 2º]-------------------------------------MC------------------------------------------[Diálogo 2º]------------------------------------- Claudinita (C) Claudinita (C)Acotación 3Acotación 3 Descripción de la barba y de la cabeza de Max Descripción de la barba y de la cabeza de Max MC -------------------------------------------[Diálogo 3º ]-----------------------------------------MC -------------------------------------------[Diálogo 3º ]----------------------------------------- ME (Max Estrella) ME (Max Estrella)Acotación 4Acotación 4 Penumbra y llegada de Don Latino Penumbra y llegada de Don Latino Don Latino -----------------------------------------------------------------------------------------Don Latino ----------------------------------------------------------------------------------------- C C [Diálogo 4º][Diálogo 4º] MC --------------------------------------------------------------------------------------------------MC --------------------------------------------------------------------------------------------------MEMEY acotación 5Y acotación 5 Max y Don Latino salen Max y Don Latino salen

C C [Monólogo][Monólogo]

“Con cuatro perras de carbón, podíamos hacer el viaje eterno”.

Escena IIEscena II

Max Estrella es estafado incluso por su “amigo” Latino. Escritura ajena muy frecuente en Max Estrella es estafado incluso por su “amigo” Latino. Escritura ajena muy frecuente en Valle-Inclán : Cervantes, Luis de León, Espronceda, novelas por entregas, Valle-Inclán : Cervantes, Luis de León, Espronceda, novelas por entregas, FantomasFantomas, , Nietzsche : Nietzsche : Así habló Zaratustra Así habló Zaratustra (1835-36), versión musical de Strauss en 1896. Poligénesis (1835-36), versión musical de Strauss en 1896. Poligénesis recurrente en la obra valle-inclanesca.recurrente en la obra valle-inclanesca.

En las librerías en 1924.

Escena IIIEscena III

Taberna de Pica-Lagartos, es decir, Venancio. Primeros disturbios entre los que asoma la figura de Taberna de Pica-Lagartos, es decir, Venancio. Primeros disturbios entre los que asoma la figura de

Mateo.Mateo.

El décimo de lotería, vendido por Enriqueta la Pisa-Bien, va a jugar un papel doble: 1º: No puede ser El décimo de lotería, vendido por Enriqueta la Pisa-Bien, va a jugar un papel doble: 1º: No puede ser apreciable por el público, luego es un efecto más novelístico que teatral, y en 2º lugar encaja con el terrible apreciable por el público, luego es un efecto más novelístico que teatral, y en 2º lugar encaja con el terrible final : 5775 saldrá premiado: primera vez que Max Estrella “ve” que le traerá algo suerte.final : 5775 saldrá premiado: primera vez que Max Estrella “ve” que le traerá algo suerte.

Comienza la ¨ ruta del alcohol ¨ : la alcoholemia/ la golfemia.Comienza la ¨ ruta del alcohol ¨ : la alcoholemia/ la golfemia.

“Dame otro quince”.

Escena IVEscena IV

Gusto del autor por la prosa rítmica y musical del modernismo: “ mima su saludoGusto del autor por la prosa rítmica y musical del modernismo: “ mima su saludo versallversallesco esco yy

grotesco”.grotesco”. Se hace referencia a la muerte de Galdós, que ocurrió en 1920, justo en el momento en Se hace referencia a la muerte de Galdós, que ocurrió en 1920, justo en el momento en

que se escribe la primera edición de la obra.que se escribe la primera edición de la obra. El coro modernista actúa siempre en estructuras eco: “¡Cuenta! ¡Cuenta! ¡Cuenta! / El coro modernista actúa siempre en estructuras eco: “¡Cuenta! ¡Cuenta! ¡Cuenta! /

¡Miente! ¡Miente! ¡Miente!...,” que hacen rimar con la última palabra del que interviene.¡Miente! ¡Miente! ¡Miente!...,” que hacen rimar con la última palabra del que interviene. Llegada de la patrulla y se llevan a Max.Llegada de la patrulla y se llevan a Max.

¨ La Buñolería entreabre su puerta, y del antro apestoso de aceite […] ¨

Escena VEscena V

Max confiesa su situación de cesante, muy en la línea de lo que en Max confiesa su situación de cesante, muy en la línea de lo que en MiauMiau, 1888, , 1888,

denunció Galdós. Igualmente, el protagonista se mete contra la burocracia, como el denunció Galdós. Igualmente, el protagonista se mete contra la burocracia, como el propio autor: propio autor:

¨ Max. – Porque tú, gusano burocrático, no sabes nada. ¡ Ni soñar! ¨¨ Max. – Porque tú, gusano burocrático, no sabes nada. ¡ Ni soñar! ¨

¨-¿No ha dicho usted que cesante?¨

Escena VIEscena VI

El cambio de tono irónico a trágico por parte de Max Estrella se lleva acabo a raíz de esta bajada El cambio de tono irónico a trágico por parte de Max Estrella se lleva acabo a raíz de esta bajada

a los infiernos. Estamos en el calabozo. Esta escena es, pues, con la 11, el gran jalón de la a los infiernos. Estamos en el calabozo. Esta escena es, pues, con la 11, el gran jalón de la obra.obra.

El personaje trascendental de Mateo tendría tres momentos: A. En la escena 3 se confundió con el tropel de obrerosB. En esta 6 primero es el presoC. Después es MateoD. En su segunda lectura seria Mateo Morral

Escena VIIEscena VII

Al recuerdo del final del Al recuerdo del final del Canto a TeresaCanto a Teresa, (1840) escribe Espronceda : ¨Que haya un cadáver más, ¡qué , (1840) escribe Espronceda : ¨Que haya un cadáver más, ¡qué

importa al mundo!¨ Anticipación de lo que será el Esperpento: importa al mundo!¨ Anticipación de lo que será el Esperpento:

Espronceda + salida de tono Espronceda + salida de tono

EsperpentoEsperpento

Cita + regate violentoCita + regate violento

… … Lo que se cambia es la segunda cláusula del verso esproncediano.Lo que se cambia es la segunda cláusula del verso esproncediano.

¨¡Que haya un cadáver más, solo importa a la funeraria!¨

Escena VIIEscena VII

¨ Las letras no dan para comer¨

“MAX ESTRELLA aparece en la puerta, pálido, arañado, la corbata torcida, la expresión altanera y alocada. Detrás, abotonándose los calzones, aparece EL UJIER”.Dos partes en esta primera acotación que abre la escena:•Max Estrella: abundancia de adjetivos en su descripción : “pálido y arañado”. Vestimenta: lleva corbata (signo poco bohemio), pero torcida. La expresión: también dos adjetivos: “altanera y alocada”.•El Ujier: aparición esperpéntica: “abotonándose los calzones”, igual que ocurrirá en la acotación tercera: “Su Excelencia […] , la bragueta desabrochada”. Por lo que se produce un paralelismo denigrante, satírico y , sobre todo, crítico.Estamos en una escena que no es al aire libre sino bajo techo, en la que participan sola y exclusivamente cuatro personajes con unas intervenciones bastante cortas, es decir, es casi una escena atípica con respecto a toda la obra.Max Estrella recita una copla con heptasílabos de ocho versos con tres pareados y dos versos sueltos, lo cual no es frecuente tampoco en la obra.

Escena IXEscena IX

La escenografía del café: La escenografía del café: Divanes rojos, lívido temblorDivanes rojos, lívido temblor Música: piano y violínMúsica: piano y violín Empañados espejos, espejos multiplicadores, luces en el fondo de los espejos.Empañados espejos, espejos multiplicadores, luces en el fondo de los espejos. Luces, arcos voltaicosLuces, arcos voltaicos HumoHumo““Una plástica cultural, que se le ha llamado esperpento”.Una plástica cultural, que se le ha llamado esperpento”. A propósito de A propósito de El Diablo Cojuelo El Diablo Cojuelo

Geometría absurdaGeometría absurda

[Esperpento][Esperpento]

Rubén: ¡Admirable! […] ¡Admirable!

Escena XEscena X

Estamos ante otra forma de recuerdo del Estamos ante otra forma de recuerdo del QuijoteQuijote: ya no es sólo por La Lunares y La : ya no es sólo por La Lunares y La Vieja Pintada, sino porque Valle-Inclán , en las escenas 3 y Última, sitúa a los Vieja Pintada, sino porque Valle-Inclán , en las escenas 3 y Última, sitúa a los personajes como si fuese la venta de Juan Palomeque el Zurdo. Es un homenaje personajes como si fuese la venta de Juan Palomeque el Zurdo. Es un homenaje tácito.tácito.

Así, pues, los Así, pues, los Jardines lejanos, Jardines lejanos, tan enormemente modernistas de Jiménez y de la tan enormemente modernistas de Jiménez y de la poesía barroca de Sotomayor, quedan desnaturalizados.poesía barroca de Sotomayor, quedan desnaturalizados.

“La Lunares. – Como la Pastora Imperio, toda yo parezco una gitana.”

Escena XIEscena XI

Que junto con la dos y seis, fueron los tres grandes añadidos de la edición definitiva de 1924.Que junto con la dos y seis, fueron los tres grandes añadidos de la edición definitiva de 1924. Al modo de las tragedias griegas, se oyen las voces del coro proletario (La Madre del niño Al modo de las tragedias griegas, se oyen las voces del coro proletario (La Madre del niño -Romualda-, el Albañil, Max) y el anticoro burgués (el Tabernero, el Empeñista y la Portera), que -Romualda-, el Albañil, Max) y el anticoro burgués (el Tabernero, el Empeñista y la Portera), que

vendrían a significar el enfrentamiento constante entre estos dos mundos opuestos. Ni qué vendrían a significar el enfrentamiento constante entre estos dos mundos opuestos. Ni qué decir tiene que Valle-Inclán se alía al coro decir tiene que Valle-Inclán se alía al coro

“Una mujer, despechugada y ronca, tiene en los brazos a su niño muerto, la sien traspasada por el agujero de una bala”.

Escena XIIEscena XII

En esta escena clave y clásica, Valle-Inclán formula la teoría del Esperpento. Las críticas a la En esta escena clave y clásica, Valle-Inclán formula la teoría del Esperpento. Las críticas a la vida miserable de España, a la literatura ultraísta compiten con el romanticismo puro del vida miserable de España, a la literatura ultraísta compiten con el romanticismo puro del entierro de Víctor Hugo: otro eco de Espronceda ( como en la escena 7).entierro de Víctor Hugo: otro eco de Espronceda ( como en la escena 7).

Al fondo “el azul de la última estrella”: la muerte del héroe fragmentado Al fondo “el azul de la última estrella”: la muerte del héroe fragmentado

“Espejo cóncavo de la calle de Álvarez del Gato”

Escena XIIIEscena XIII

Aquí coinciden las muertes de Alejandor Sawa, Max Estrella y Rafael Villasús, de Aquí coinciden las muertes de Alejandor Sawa, Max Estrella y Rafael Villasús, de El árbol de El árbol de la ciencia, la ciencia, sin embargo Andrés Hurtado, el joven médico barojiano, no es precisamente el sin embargo Andrés Hurtado, el joven médico barojiano, no es precisamente el “periodista alemán, fichado como anarquista ruso y conocido por el falso nombre de Basilio “periodista alemán, fichado como anarquista ruso y conocido por el falso nombre de Basilio Soulinake”, personaje de clave. Más bien estaríamos ante un cuadro de la pintura tenebrista de Soulinake”, personaje de clave. Más bien estaríamos ante un cuadro de la pintura tenebrista de la escuela española de Ribera y Ribalta, más el desagradable espectáculo del cuerpo presente, la escuela española de Ribera y Ribalta, más el desagradable espectáculo del cuerpo presente, cuya caja es descrita con mucha morosidad por parte del autor. El triple grito final de cuya caja es descrita con mucha morosidad por parte del autor. El triple grito final de Claudinita, cierra trágicamente el coro fúnebre de la escena.Claudinita, cierra trágicamente el coro fúnebre de la escena.

Alejandro Sawa (1862-1909): la bohemia heroica española.

Escena XIVEscena XIV

“Viejo caballero con la barba toda de nieve […], es el céltico Marqués de Bradomín”

•Aparte de la literatización paródica de Hamlet (1602 ; acto V y último , escena 1) estamos ante la exageración modernista del “vivir en libros” : los versos de Rubén “todavía son un monstruo”, “los

gloriosos hermanos Quintero,” “mis Memorias se publicarán después de mi muerte”… : los modernistas siempre se peinan, se visten, hablan como en los libros. Salvando algunas distancias, tendríamos otro

caso de contacto con los mundos real y ficticio del Quijote.No faltan alusiones al exiguo jornal de los sepultureros, “ ni para mal comer”: ganan tres pesetas, justo el

dinero que le da Zaratustra por los libros de Max.

Escena ÚltimaEscena Última

La misma taberna de Pica-Lagartos en donde se habla de toros (José Gómez La misma taberna de Pica-Lagartos en donde se habla de toros (José Gómez GallitoGallito, Juan Belmonte), como , Juan Belmonte), como de literatura: las novelas folletinescas francesas de de literatura: las novelas folletinescas francesas de Fantomas Fantomas . Por fin sale el 5775, número premiado que . Por fin sale el 5775, número premiado que había comprado Max, pero que se mete en el bolsillo don Latino. Al final, la Pacona, que lo mismo hace de había comprado Max, pero que se mete en el bolsillo don Latino. Al final, la Pacona, que lo mismo hace de celestina que vende periódicos, da la noticia de la muerte de dos señoras en la calle de Bastardillos.celestina que vende periódicos, da la noticia de la muerte de dos señoras en la calle de Bastardillos.

PPICAICA LAGARTOSLAGARTOS.- ¡El mundo es una controversia!.- ¡El mundo es una controversia! DDONON LATINOLATINO- ¡Un esperpento!- ¡Un esperpento! EELL BORRACHOBORRACHO.- ¡Cráneo privilegiado!.- ¡Cráneo privilegiado! Curiosamente, este personaje es la primera y última vez que interviene pero con la particularidad de que Curiosamente, este personaje es la primera y última vez que interviene pero con la particularidad de que

cierra la obra de la misma manera que casi se había abierto, es decir, con “ el olor del aguardiente”. cierra la obra de la misma manera que casi se había abierto, es decir, con “ el olor del aguardiente”. Alcohol para el olvido. Y para la muerte.Alcohol para el olvido. Y para la muerte.

“Muerte misteriosa de dos señoras en la calle de Bastardillos”.

BibliografíaBibliografíaLibrosLibros BLANCO AGUINAGA, C. RODRÍGUEZ PUERTÓLAS J. ZAVALA I.: BLANCO AGUINAGA, C. RODRÍGUEZ PUERTÓLAS J. ZAVALA I.: Historia social de la literatura española. Historia social de la literatura española. Madrid:Madrid: C.Castalia, vol. 3, C.Castalia, vol. 3,

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