JuJes Coiqnet

P;ntorps ~J1 iJire libre n el bOSQUF df' FontaineOJedl.¡ (detalle), 1825

Bar~lw". Commu"e de BatblZon. colección del usée

Oépartemental de IÚole de BarblZOJ1

IMPRESIONISMO Y AIRE LIBRE

La presente exposición se propone introducir al espectador en la proble­

mática de la pintura al óleo al aire libre, práctica artística que alcanzó su

máxima expresión con el impresionismo, pero cuyos orígenes se remontan

casi un siglo atrás.

Desde finales del siglo XVIII, fue frecuente que los jóvenes paisajistas

que se formaban en Italia se ejercitasen con pequeños estudios al óleo pinta­

dos del natural. Considerados por Pierre-Henri de Valenciennes (1750-1819),

paisajista neoclásico y padre de la pintura al aire libre, como obras menores

respecto a las composiciones finales ejecutadas en el taller pero esenciales

en el aprendizaje del artista, su función principal era la de servir de ejerci­

cios de destreza tanto para el ojo como para la mano. Indirectamente, se

IMPRESSIONISM ANO OPEN-AIR PAINTING

. h~ '1im (Jf Ihi~ .:~Iliblliun i to illu rate lil'.' lE' 'oloDITo"nl / (111 l~i.\ill ) .~

In,: 'll','n alr, a t"cholque 1* b reacheillts Iklg t yo: lh Imf're>~I' 111. 11, vel

:lrHjinoted olmosl a cenLJry before.

from ti la', I ti L n ur , V Uf'q lanJS[~DE' arr~ls ofal. PI" I s('(J

II (1) trl Ir n~f1oa 01 ra f'ln,! I Ilal' ily f1Jlnlinr¡ ,n'all nilsl lOle5 (,utLl, r;

f/¡oq r 'ed bV Plerr[>-Hc'1rl dl_ V,J'e:1cer.ne< \1f:JO--SI9) - a :'eo-clasJcala. ¡j­

" "" al 1I 1and InE filtht'1' 01 pMln a' ,alnti q - as n or', r"s whpn : .'Tl

rareo WIII) (OlllPO:; 'r¡ns ro pl.'ler.l n rile -ruOIO, Vf;( o.sentlillro rilE learf'lnlJ

1\1 j'¡; Si' v~!.J <1 ;>f.<:ISP' ¡PI !.Jevelp .iru) Illr '.-'per i~" of

1I 1t han 1111 y' mllre' lIv tll!'! nt"n cm wa< I c: I ~ll:v WOLl el provlJp thr

111"¡US_clpE JI tl~l wilh u repel lo're 01 mO:1 s lor U~lIre u e in composlt ons

pretendía que a través de ellas el paisajista adquiriese un repertorio de po­

sible uso en el futuro, en sus composiciones acabadas, y que recurriese a su

memoria visual más que a su imaCjinación. En cualquier caso, los estudios al

aire libre quedaban restrinCjidos al ámbito privado del artista.

Durante la primera mitad del siCjlo XIX, la neta distinción entre paisajes

del natural y composiciones de estudio se fue desdibujando. Desde la década

de 1820, se produjeron trasvases entre ambos formatos que implicaron un

acabado más cuidado de los óleos pintados al aire libre y la utilización de

motivos tomados del natural en las composiciones ejecutadas en el estudio.

Artistas como Corot y Constable extendieron la práctica de la pintura del

natural al conjunto de su producción, y pronto la moda de los estudios al

óleo del natural se extendió a Cjran parte de Europa y de los Estados Unidos.

De manera paralela, los estudios al óleo pintados al aire libre Cjanaron reco­

nocimiento e independencia, sobre todo entre los artistas pertenecientes a

la Escuela de Barbizon (Rousseau, Diaz de la Peña, Dupré, DaubiCjny, etc.),

quienes frecuentaron el bosque de Fontainebleau, a unos 60 kilómetros al

sur de París_ AICjunos de ellos optaron por presentar sus estudios del natu­

ral en los certámenes oficiales, junto a sus obras más acabadas.

Monet, Sisley, Renoir, Bazille y Cézanne frecuentaron el bosque de Fon­

tainebleau en la década de 1860, donde tomaron el relevo de la Escuela de

Barbizon. Con ellos, el trabajo en el taller pasó a seCjundo plano, y la espon­

taneidad y la rapidez de ejecución que hablan sido consustanciales de los

estudios al aire libre se convirtieron en uno de los fundamentos de su pintura.

De este modo, los estudios al aire libre -en su función tradicional de apoyo a

la creación artística-, dejaron de tener sentido, pues ellos mismos pasaron a

convertirse en el centro de la práctica artística. Pero la aparente libertad del

trabajo del natural no tardó en convertirse en una traba a la creación plástica.

Monet, quien en 1880 aseCjuraba no poseer otro estudio que la naturaleza,

empezó por las mismas fechas a concluir sus obras en el taller.

rol' wlllCl, 'll' w~lJld be abl o draw 011 vlsualr emnrv rather thdn 'rnaoil1':¡

lion WhatevH lhe case. apen-aH stuole~ ultlma!"I., OecafTle 'estflLltd te)

the arllsl's Pllvale workinq oract·Le.

Dunng Itlt! 111'51 Ilalf of lhe 1911; Lenlury, the clear-cut dls\ln 11.11 he

iween IdndSC3P s painted out-oí-doors Jnd l/lOse ex~cutl?d in nr slulJ ,.

began t) break down. froll1 hi? 18205 th 'r W"S J Lltealer degrec 1 f u _.SS

Dver Oetween lhe t\Vo melhods wllh a more Larelu llnl h evldi'nt 1'1 'lp n-dI!

olls an U.e Use al molit, taken [mm nalure in sluLilo CClmpos,llons. Artlsts

such a orol ancl Con, aolf> extendej 11 < practlce )1 palnlluJ di eclly f or!'

nature lo lhell- \Vor kas a whole and e fashion ror ni studl 01 hl klrlrt soor

swept acrosr me 5101 1:: rr()p~ al d \11'; UnllecJ Stales A' t'le saf!1. 1 rr.e, 5uch

sludies gamed 'r ...reasmq re ognllioo -md IIldl'penden e,l r Ilcularl {among

lhe Ba.bizon SLho I arlisls (Rolrseau, Díaz e la Pena, Durre and JiJUbllJIlY

among other,), who fr'-Quenl"d thp Fmesl al Fanlain ble~lJ xl Ilon'H es

oulh o' Pari~. Some al thes!' palr ters enlered ';Iudies ,,~en (JI e Ily [rMr

nlture alonCjside oll'lc:r n,ore fi;,i'-llerJ nfl<5 al otflei31 txhibill n~.

In lh" 18605 MCl1el, S¡s,~v, Renoir, Bnllle' ami ::eza nI' l. (. h~'1 n Ir

rreQuent the Forest o rontalneoledu dnd subse uEntJv tooll over lronl I he

,] t. '501 the Barbizo!l Sehool )r tlli",e ..rlists "lud'o lal t"1lJ \ 'as p, "id­

dfV anrllhe sponta e tv and r"pl I '-xp, uhon 111 l'lerta cllaldcle sil

dif IUlr"s no" became basie tene s uf their Jrt. In ae , t lose vc'y S:UliIE­

11 arl,... n h", op"n ir - al lea,l lt''' ... 1 es whl r, I r"11lonally erved él' , id

lo imloor !1roouctlon - becan-e potntless' Inc.. 'ne" Ih '015,,1111'5 hdd be_ulol'

lile fJUS JI ,rpali"" prac.llc€. Yellllé app,l. pn! freedof1' inheren[ in w rk;ng

tron-' nature 'Nas ~oc n o become i1n ob~t<J\ 112 Ir. af'I~1 ,; cr'JtllJn Indl:. I In

1880 Monel hllnsell deeiared tllat he had no ntller ~l.lid e lhan tha! 01 nature

vet aroun Ilrl 1 I nl>o I : began finishinQ 11i5 Pd- In" in hi dlelicr.

Wlth le '["[Jearanp of he avanl g"rct¡, moyPTI enl - al Ih beg nnlnrl

,,' lilE 20li.' enlury, wor~.ino·r¡ tll' slu 10 reoainect losl Ilroun vis-a-vis

A comienzos del siglo XX, con la eclosión de las vanguardias, el trabajo en

el estudio volvió a ganar en importancia frente al trabajo al aire libre. En

todo caso, entre los artistas que trabajaron en plena naturaleza predominó

la vertiente expresionista que hacía del paisaje una proyección del los an­

helos subjetivos del artista.

En la muestra esta evolución se cuenta a través de siete salas dedicadas

a otros tantos motivos enraizados en la tradición de la pintura al aire libre.

Dichas salas temáticas reúnen escuelas artísticas y estilos distintos con el

fin de mostrar tanto la continuidad de la tradición de la pintura al aire libre

como sus cambios a lo largo de los años.

worKillJ i[l hp c. en 'Ir howe r prpvil1cnl amOIl"¡ lne nleir a/r painte's

~ ) _,,11 EXJlr~s~ior·.l f¡¡ce' Nllicl1 lurnC'(J 1,1llrJ", dP~ Inl I prOi"'liC!11 :JI 1 ('

élrll~1 \ ~lll)J¡',r Ive c1~<;ires

111" uevcloprnerl 01 opero alr paintill(J ic e>.plored ir, s~vEn rONr,s ld­

tE'd O mo if'i['"~ 11 r~dp 111 I ti 111101'1 1I1 P<J lilh Illall: spaef' fr' r

f'n -,111)(11 <Jl1cJ ',¡ylr 3r rl >.'I<lI'E'd 'NI 11 the <llm o i1lustralJnf) hr -onle

l1uill r 1I1t 'raulLion Df OpPI. ,Ir) 11.1 II 1I)(j 'Ile '.lldl1 l < wllict' I,'oh r la-"

','1 11 . 1 Vd I,me

Christoffer Wilhelm Eckersberq

(1 eoli,po,lnferle, (~elalle).1813-1816

COp.f!'nhague. ThorvaJdsen MI.1Sif'um

Pierre-Henrl de Valenciennes

LO<¡'l,a@n Roma: tejado en sombra, 1782-1784

Lt:(J{jI.: N.orr:/:. R~'(:. in ~I,l SJ1J{k'

Paris, ~ uslf( Ql! Louvre.

Colección del cond@ de I'Espí le, donada por

su hila. la prooces. Lo",. de Cro<l. 1930

Plerre-Henri de Valenclennes

L09<¡ia en Roma: telado al sol. 1182-1784

l eQ!,.'¡,) in IYurm' R' c( in rn ;:-01..11

Par ís, Musée du Louvre.

Colección del conde de l'Espine. donada por

$tI hij . I~ nrin.esa LoUls de üoy. 1930

RUINAS, AZOTEAS Y TEJADOS

Las ruinas y arquitecturas constituían en el siglo XVIII uno de los elementos

integrantes de la pintura de paisaje, al que otorgaban un carácter pintores­

co. Como tales, fueron objeto de la atención de los jóvenes artistas que se

formaron en Italia a finales de siglo y comienzos del siguiente, siguiendo la

tradición del paisaje idealista del XVII y de las vedute del siglo XVIII. Ahora

bien, en los estudios al aire libre ese pintoresquismo cedió terreno ante el

afán de veracidad que perseguía, no tanto una estricta atención al detalle,

sino la correcta plasmación del motivo en su conjunto, en sus formas y tex­

turas, y en sus valores tonales,

RUINS, TERRACES AND ROOrS

iJf' 18th e U {. r In ,,"d cer ain arct1lt"- ural fea ures lleCilme- key fae­

tors in lanrscJPe <1tntm ,enaowlnq í 'Nlth J n'ctu'esqlJe charact r Sucn

r,'alurt'~ llrJCI12d lile ,~tt, ni on 01 young pal~11eré who lrained:n Itlly in '-he

ile 8th mJ earJy 19111 enl nos. 1</IIow r g tnF Ir oihon Qf 1nh-centUly

iGealis, landscape alld i:ll -cen ury veOv e_ In open-a:r studies t.i p'ctur­

s 1 F "'1'111<' It ...,i1'; qr,¡l1lJéllly lt an lonFrJ .11 [¡']VOl 11' 1a de-si " rm V"fil' III

whlel) p, r~I'e,l ,1 r.orr,'( r -"pre'>"I\ JII fJ el II-e metl as,:¡ 1'111' le "NI 11 lP(J.:lrd

te· -orr l,'x:li, P, <Jllrj Inrl< [ 'J"¡',J" _ ra'll'" t11"n slr:Ll al'e,iI'o lo dpl 11.

ROCAS

La representación de rocas está presente en la pintura de paisaje desde sus

inicios. Los primeros estudios de roquedales fueron pintados en Italia a fi'

nales del siglo XVIII, pero el protagonismo de este motivo llegó de la mano

de la Escuela de Barbizon; no en vano las formaciones rocosas del bosque

de Fontainebleau ocupan aproximadamente un cuarto de su superficie. Los

pintores de Barbizon les otorgaron valores melancólicos, de soledad y deso'

lación. En el caso de los artistas americanos, por el contrario, arte y geología

fueron de la mano. Hacia finales del siglo XIX, Cézanne retomó el motivo de

las rocas para ahondar en la construcción espacial del cuadro sin recurrir al

sombreado o la perspectiva.

ROCKS

Roc~s arpeilr in 11'''' earll!!<! exaJTlp1es Jf larH.iscalJP paintlnq .. The fi;st sepa'

rate studle~ 01 rrlcks IN"r!' p3''lt¡,d in Ildly \11' lat~ 18th CEl1tlllY 11\J11l was

lhe Barbizon :>cl¡ooi W lel, made tI'Jis rnollf J pre- ·mlmnlone, and 1I 5 n1t

by rhance Ilallhose painters ,hose lo uepitl lhe Foreot (lí ,unllill"bleau,

where rack formatloll5 acc un¡ tor arr;LIIHl a quaner o' !n... sU tal" rea .

. h"se painl",' ImlJue<J [¡,€ir ¡maLle. W:UI ,s€n~ 01 melancholy, sahlllde

¡¡nd devaslatlrH In e "1 I r:!sl or AmerJ.iln al ,1 '"irt n-I yE'cluqv JIlen WP'1t

hand In l1aml Towarrls thr end of :h., l'"'lh lenlury ';¡dOne rturT1':; 110 lhe

(lati! 01 r:Jcks i ,orJer l J Ilnalyse SOdtlill . I,I!. lo uo [i"n \ ilhoul resu[ linQ lo

I1ddlnn or per5pec IVe. Paul Cézanne

Perlasc.os en el bosque. (. 1893

r-.; :;;,

Zútich, Kunsl haus.

legado del DI. Haos SehlMr. 1920

,...-------------~~----~c.". ' ,. MONTAÑAS

Las montañas no fueron objeto de interés estético hasta el siglo XVIII. Entre

los artistas que trabajaron en Italia predominan las imágenes alejadas, con­

cebidas como landas para la composición de cuadros en el estudio. Un caso

excepcional fue el del Vesubio, objeto de numerosas representaciones. Fue

en el centro de Europa donde la iconografía de las montañas alcanzó sus

configuraciones más originales, a menudo a medio camino entre el idealis­

mo romántico y el interés científico. Los estudios de montañas al aire libre

se extendieron también a países como Austria, Francia o España. En la obra

del pintor suizo Ferdinand Hodler, a comienzos del siglo XX, las montañas

adoptan un carácter simbólico y monumental.

MOUNTAINS

MOlJl1!·¡in '-j" t IH=_om" a Ulli'" 1o[ '''''li ell il1lerest unlilliH-' 181.1 ,:en·

t IY, 1,10 ,.1 I~ Jr ¡eh ",,1'0 work~l 11 II~ '1 P'ori ced di"tdl1 v'ew riS ¡,,¡rh

QI'OUlkls '01' t'h.·r stu iD paintings, JllilOlIlJll lile frouent,y d';PK e,j exr j1'

1I " ~ Ve~lIVIU~ ,. OW"'J~' 1w S r¡ p'llloli e r;'1) 11 JI H'" i Lnogr<1phY"'JI

mou tam CJ lVf' ~e o 11' IDlb Jfll)lndl exples 'Ions, oi ¡>f1 Inl i-way belwee .

ROl lnh.,jp1Ii,-jofl Jnd CiE'fll!,ic. inle es! Ol~en'~ir ludies 01 rnountillns

lV"fe h) P¡"dll '-'u n rou rl.' ,U(' , I>u ' ¡ , 11fl' '" an I S )3111. In 111

earl" 20lil (enl"l y, mounta n- rack -,n a sym 'C' r', !'[l' [l' 111'-' -, -r ¡Hall"'

r, tI "IU 1, 'Jf 'IP :W:s paint"1' r- J¡j r amJ : I~ '1I'r,

Ferdlnand HodlerJohann Wilhelm Schlrmer

El Niesen visto desde He~J5trich. 1910

~ ~.. .>.:oc' .... (.

PalsaJe de OvileJla. 1839

B,(l~ilea, Kunstmu$ellm BastolKarlsruhe, Staalllche Kun"hall

Camille Corot

La cascada de Marmore, en Terni. c. 1826

CASCADAS, LAGOS, ARROYOS Y RrOS

Desde el origen del género del paisaje, el agua contribuyó a imprimir varie­

dad y frescura a los cuadros. Torrentes y saltos de agua aparecen ya en los

estudios de enclaves próximos a Roma, como Tívoli o Terni, famosos por sus

cascadas, o la región de los «Castelli Romani», con sus lagos Nemi y Alba­

no, plasmados de forma sintética por los paisajistas neoclásicos. En Inglate­

rra, los estudios al óleo de ríos alcanzaron su punto culminante en la obra

temprana de Turner y de Constable. El agua está también muy presente en

la obra de Courbet -con un sentido muy material- y de Daubigny, quien In­

trodujo el elemento acuático en la temática de la Escuela de Barbizon y se

hizo construir un barco-estudio para pintar en él sus vistas de los ríos Sena

y Oise. De entre los impresionistas, Monet fue el que mayor atención prestó

a los efectos cambiantes del agua.

WATERFALL5, LAKES, 5TREAt.íS ANO RIVERS

"0 adu varic,ty and Iresh::ess lo [Ile compositio!l, cvel1 t,e earll"!st el IJnd­

s~ p - lain Ini)' reatured wa el Ca,ca .IF an I W ~I 11; rllJ[Wij n studi ~

01 oUltlnn neJf Rom surll a, Tlvoll allrJ Terpi, faITe'J' lo I t: l' r SI 'ue"

llln! I f' r"C) l rlh. "C05t"1I" R'!manj" wlth lak s I~¡omi;m J Al, no, l~r' [p(1

In 1 '>Ylil f p ¡, n; nr¡e by lile 1'. o-clasijrall 1'1' ,car e /, ti e S_II' r nc) ,'1(,

01/ :,t Jdles O riv rs reBciled heir' igl' poillt I 1lhe ea Iv work o - r'l~r ,]0(1

-'0<;1<1 llF .'1 "" il 1) n-'¡atl y n e.-enln he r,i'lln\lnl) (JI -) srl"'l wl,('

rla ,e 11.,¡ nartlctil r y In t"[lal fe~l- and ~f liauhll)I1Y WllC' n roducc,¡J II ntn

II.e "u/lip,-I II\. lIpr 01 lile Barbizon Scr.ool and ha¡j ~ sluu'o-boal bUlll, 1~0111

wll 1" >",Inl ,'i'IV tlI 1111' <;"'1 e dnd lile liS" /lmone¡ tne Irnples,ionlslsll

VidS M{)nr,t 1'0'110 P,JIIJ 11'0,[ -¡j[e" iJI' o he chan<]'nrJ efl"c1S r¡f ,....aler.

c.1824128

John Constable

Tormenta e Ifuvld sobre el mar.

,J, d.,' f71 (;._

Londres. Royal

Acad my of Arts

CIELOS Y NUBES

La representación de los cielos atrajo la atención de los tratadistas desde

tiempos de Leonardo. Sin embargo, fue en el siglo XVIII y comienzos del XIX

cuando se extendió la costumbre de ejecutar estudios de nubes. Encontra­

mos ejemplos de ellos entre los artistas franceses y alemanes que se for­

maron en Italia. Pero quien llevó a cabo un trabajo más sistemático en la

observación de los cielos fue Constable. El artista inglés, en su intento de

lograr una mayor integración entre cielo y paisaje en sus grandes compo­

siciones, llegó a pintar más de cien estudios de nubes en sus dos principa­

les campañas en Hampstead entre 1820 y 1822. Otro destacado pintor de

cielos fue Boudin, quien influyó en artistas como Courbet y Monet. Ahora

bien, entre los impresionistas fue Sisley quien concedió mayor relevancia a

los cielos en su obra siguiendo el ejemplo de Constable. La sala se completa

con cuadros de Van Gogh y Nolde, con una concepción estilizada, subjetiva

y prácticamente abstracta de las nubes.

Eugene Boudin

EstudiO de cielo

sobre id dársena

del puerto comercial

deflHclvre.

<.1890-1895

El H.Jvre, Musée

d'arl "1 ern Adre

~alraux (MuMa)

SKIES ANO CLOUOS

11 eplcUon orille ,ky had b""?f1. s Jbject of ¡nlere 1103' tMorel.c·o3 s

;Ince lhe llf I~ (J' 1eoni1rdu. How~vel, 1"'''s 11, l <' 18111 and ea y Iq~h ce

lu ies ti dI '11E' rus 01'1 of exe 'ulrr fJ e oud s.ucies beca, le wid,,-pread, ami

"xan pies ei\ ~llJy Frunc'1 and Ge rn 11 a t s's wll0 t ~¡Il (J In 1I 1'1.1 '.'las 111.'

English aillter Constah e, o"¡ever. 1'1110 uMertook tt P I o I ys¡On dO, .. o :ervati n f tll, 11 ilvenS i.. h' LlU"S' 'o. ag. eoler i. ieglaUo. 01 SKV al"d ard

seape 1 -npos 1011 . In eed tlé ca'"t J

.ludies O, LiuuLis urll1Q '5 'wo ~r;n~ 1'-' !'JI InlJ e rrp';¡It)n H"mpstead

we

influenceo 031'1151'- Jr 11 -5 OU

me"l imoortance t skies "nd' "d~

ll. Van

s ref,,,, t ' s' .lised ;ubj!o' IIV ar.j 3/mos:

Vincent van Goqh Emll Nold.

ParsaJe I><ljo un ,lelo agitado, 1889 Nubes de veral'O, 1913

1<lrllqny, conesla onddlion Pierre Madrid. .usPo Thyssen-Somelllisza

Gianadda. F ndahor1 Soc:lodec ,¡ Nolde Sllftunq Se~bllll

Gustave Courbet

L,101... c. 869

Ed1mburqo. Scotlish

N~lional Gallery. donado

por Sir Alexander

Maitland en memorIa de

su esposa Rosa 11 n<l, 1960

EL MAR

La exposición concluye con una sala dedicada al mar. Como la montaña, el

mar fue contemplado con temor hasta el siglo XVIII Si bien algunos pinto­

res neoclásicos ejecutaron estudios de marinas al aire libre en la bahía de

Nápoles, de nuevo fue Constable quien llevó a cabo las primeras marinas al

aire libre importantes. La moda de las estancias en la playa como destino

vacacional, de la que participó Constable, se extendió de Inglaterra al norte

de Francia y, desde el segundo cuarto del siglo XIX se asistió a un progresi­

vo descubrimiento del litoral de Normandía por parte de escritores y pinto­

res. Ahí realizó Courbet sus «paisajes de mar», de una materialidad propia

de las rocas de su región natal del Franco Condado. De entre los impresio­

nistas fue Monet el que sintió mayor atracción por el mar; no en vano su

juventud había transcurrido en la costa normanda. Allí realizó entre 1880

y 1883 seis campañas en las que pintó el mar, el cielo y los acantilados, con

distintos tipos de pincelada.

Claude Monet

Ma(l1qUado,

ttretar.1883

r "-r -:)"/

Lyon, Mus e des

6eaux-Art:3

THE. SEA

ThE ezr'l I 11 1. e 115 Wltr, " '--)Ot1i ' E'

'ea 'l"~a' tll (emurv. '1Vt'de sorne Neo el . ú;1