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I M AT G E I RECERCA

12as Jornadas antoni VarésGirona. 20-23 de noviembre 2012

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12as Jornadas IMATGE I RECERCA

Una vez más, os presentamos la propuesta de contenidos que hemos elaborado para estas 12as Jornadas IMATGE I RECERCA.

Los dos días del encuentro de Girona representan para todos nosotros la posibilidad de estar en contacto con colegas de distinta procedencia, pero con un interés compartido: la documentación fotográfica y audiovisual.

Desde la organización os agradecemos vuestra fidelidad y esperamos responder a vuestras expectativas.

TALLER

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Es licenciada en Publicidad y Relaciones Públicas por la Universidad Complutense de Madrid, DEA por la Universidad de Barcelona. En el año 2004 recibió una beca de la Fundación La Caixa y el International Council for Canadian Studies para cursar el Master of Arts in “Photographic Preservation and Collections Management” impartido por la Ryerson University y la George Eastman House (Toronto, Canada – Rochester, NY, USA). Como parte del programa realizó una estancia en el Museo di Fotografia Contemporanea en Milán y otra en la National Gallery of Art of Washington DC, USA. Actualmente realiza su tesis doctoral en la Universidad de Navarra sobre gestión de colecciones fotográficas en museos de arte y trabaja como asesora de colecciones en materia de preservación y digitalización.

PREPARACIÓN DE ORIGINALES FOTOGRÁFICOS PARA LA DIGITALIZACIÓN

Este taller pretende abordar, entre otros aspectos, las razones que justifiquen la digitalización, y los problemas específicos de los procesos fotográficos más comunes en los archivos y colecciones, proponiendo pautas de valoración, así como recomendaciones previas y posteriores al proceso de digitalización. Finalmente, y entre todos, se generará una ficha tipo en la que se encuentren todos los datos necesarios para este proceso (metadatos, software, firmware, etc.) teniendo en cuenta otras iniciativas pioneras como SEPIADES.

ANGÉLICA SOLEIMAN

PONENCIAS

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Es director fundador del programa de Master Moving Image Archiving & Preservation de la Universidad de Nueva York. Anteriormente, fue profesor en UCLA (University of California, Los Angeles) de los estudios de Biblioteconomía y Documentación, donde enseñó y realizó investigaciones sobre multimedia, bases de datos de imágenes, bibliotecas digitales, estándares de metadatos, longevidad digital, diseño web, alfabetización digital, enseñanza a distancia, propiedad intelectual e impacto social y cultural de las nuevas tecnologías de la información. También ha sido responsable del área de tecnología de la información en dos museos de arte. Ha publicado más de 40 artículos sobre varios aspectos de los estudios de la información, en su mayoría centrados en aspectos de imagen fija o en movimiento. El 2009 fue nombrado en la lista de seleccionados “Pioneros de la preservación digital” de la Biblioteca del Congreso.

PREPARACIÓN DE LA PRIMERA GENERACIÓN DE ARCHIVEROS EN AUDIOVISUAL: LECCIONES DESDE EL PROGRAMA MOVING IMAGE ARCHIVING & PRESERVATION DE LA UNIVERSIDAD DE NOVA YORK

Durante diez años el Moving Image Archiving & Preservation de la Universitat de Nova York ha formado estudiantes para la gestión y preservación de colecciones de material audiovisual. En esta ponencia se describe el programa y se considera especialmente cómo se forman las personas para poder gestionar la documentación en un entorno digital en rápida evolución.

HOWARD BESSER

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Profesor de Historia y Crítica de Fotografía en la Universidad de Tuscia (Viterbo) y anteriormente en la Universidad de La Sapienza en Roma. También es professor de Artes Visuales y de estructuración del portfolio a la Scuola Romana di Fotografia i Officine Fotografiche de Roma. Es autor de: Artes fotográficas del siglo XX (2008), “Fotografía” a Enciclopedia Italiana Treccani del Siglo XXI (2007); Leyendo Fotografía – Observación y análisis de imágenes fotográficas (2ª edición ampliada, 2006); Fotografía <Arte <Pensamiento (2002); Fototensioni – Arte y estética en investigaciones fotográficas al final del milenio (1999). Crítico de arte y conservador, ha contribuido en: Aperture (Nueva York), HotShoe (Londres), Eyemazing (Ámsterdam), Muse (Milán), Around Photography (Boloña), FotoCult (Roma).

ANÁLISIS E INTERPRETACIÓN DE LA OBRA FOTOGRÁFICA COMO FUNDAMENTOS PARA SU ESTUDIO Y SU DOCUMENTACIÓN

Las fotografías no se pueden examinar desde cualquier punto de vista imparcial: la interpretación se genera por cada uso de la fotografía, incluidos los inútiles. Tanto las prácticas históricas como las contemporáneas obligan a los estudiosos a considerar dentro de la unidad textual de la obra fotográfica no sólo series y secuencias, sino también elementos tan diferentes como los temas, las inscripciones, las instalaciones, las redes, etc. Las cuatro áreas de análisis centradas en los contextos, contenidos y formas –tanto en términos físicos como de estilo– proporcionan un método holístico de la interpretación de fotografías de una forma autoconsciente y flexible.

AUGUSTO PIERONI

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Conservador de bienes culturales especializado en conservación y restauración de fotografías e imágenes impresas. Nacido en Barcelona, estudió fotografía en el Instituto de Estudios Fotográficos de Catalunya (IEFC, Barcelona, 1986), e Historia del Arte en la Universidad Autónoma de Barcelona (UAB, Bellaterra, 1994). En 1995 se trasladó a París donde continuó los estudios con un Diploma de Museología en la Escuela del Louvre (1996), y un Diploma de Restaurador del Patrimonio, especializado en fotografías (Instituto Nacional del Patrimonio, 1996-2000). Ha realizado estudios de investigación en el Metropolitan Museum of Art y en la George Eastman House. Des de 2002 compagina la práctica profesional en el ámbito privado en Barcelona (COREBARNA, SL) con la enseñanza en centros especializados, la investigación histórica y la publicación de artículos de divulgación en fotografía y en conservación de bienes culturales.

REFLEXIONES SOBRE LA HISTORIA DE LA RESTAURACIÓN Y LA CONSERVACIÓN DE FOTOGRAFÍAS

La conservación de fotografías se ha convertido, en los últimos treinta años, en una especialidad más de la conservación de bienes culturales. Este hecho se ha producido, a nivel internacional, gracias a la toma de conciencia del valor histórico y estético de las fotografías originales, de su valor económico y de su fragilidad. Empezó en Estados Unidos durante los años setenta, en torno a la empresa Eastman Kodak y el museo George Eastman House, a Rochester (NY), donde se creó un grupo de profesionales interesados en la conservación de las fotografías realizadas con técnicas antiguas y en la investigación sobre su conservación. Paralelamente, Francia vivió un período de reconocimiento del valor patrimonial de la fotografía y las colecciones de fotografías se musealizaron. La Administración creó las condiciones necesarias, un equipo humano y unas infraestructuras destinadas a gestionar y conservar las colecciones. En Catalunya, país con un rico patrimonio fotográfico, en parte desatendido, la disciplina es prácticamente inexistente y la Administración no parece convencida del interés en reconocer el valor patrimonial de la fotografía y de dotar las colecciones de referencia de los recursos necesarios en términos de equipamientos y personal especializado.

PAU MAYNÉS

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Ejerció durante un período de más de quince años como fotógrafo profesional. En su trabajo se dedicó principalmente a la ilustración editorial, la fotografía industrial, la reproducción de obra de arte y la publicidad. A título personal siempre se ha interesado por el paisaje tanto natural como urbano. Graduado en Fotografía por la Universidad Politécnica de Catalunya (UPC), desde 1996 se dedica exclusivamente a la docencia como profesor de Tecnología y Calidad de la Imagen en el Centro de la Imagen y la Tecnología Multimedia (CITM) en el Campus de Terrassa de la UPC. Desde el año 2003, es coordinador del Image Quality Laboratory (IQL) en el mismo CITM. El IQL es un laboratorio experimental i de investigación donde se trabaja en las medidas de la calidad y el procesamiento de las imágenes. Des de 2010, es miembro de SPIE.

INFRAESTRUCTURA TECNOLÓGICA Y PROCEDIMIENTOS DE TRABAJO PARA LA DIGITALIZACIÓN DE ARCHIVOS FOTOGRÁFICOS

La ponencia hace un recorrido por las diversas etapas de la digitalización de originales fotográficos relacionados con la selección del equipo, el calibrado de los instrumentos, la captación de las imágenes, su procesamiento, la preparación de los archivos para las aplicaciones finales i la conveniencia de la formación en las distintas áreas así como el establecimiento de protocolos de trabajo.

CARLES MITJÀ

MESA REDONDA

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SR. JORDI LLUÍS FORGAS FOLCHJuez

SR. PEP MATASAbogado

SR. LLUÍS SALOMSindicato de la Imagen UPIFC

SR. JOAN BOADASDirector del Centre de Recerca i Difusió de la Imatge (CRDI)

SR. DAVID IGLÉSIASRelator del debate on-line previo a les Jornadas

Moderadora:ELISENDA VIDALPeriodista

¿Cómo nos posiCionamos los arChiVos ante la indefiniCión legal de les meras fotografías?

PRESENTACIONES

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ARCHIVO DE LOS MEDIA DEL MOVIMIENTO “OCUPA”: MÉTODOS PARA LOS ARCHIVOS EN LA GESTIÓN DE GRANDES VOLúMENES DE MATERIALES GENERADOS POR LOS USUARIOS

El movimiento “ocupa”, que surgió en los EUA en otoño del 2011, creció rápidamente mediante la publicación de textos y obras audiovisuales en páginas web que probablemente desaparecerían. Esta ponencia escribe los esfuerzos de los archiveros para preservar el material audiovisual “ocupa”, y sirve como ejemplo para cualquier archivo que trate de preservar y gestionar grandes cantidades de archivos multimedia generados por usuarios.

HOWARD BESSER

Es director fundador del programa de Master Moving Image Archiving & Preservation de la Universidad de Nueva York. Anteriormente, fue profesor en UCLA (University of California, Los Angeles) de los estudios de Biblioteconomía y Documentación, donde enseñó y realizó investigaciones sobre multimedia, bases de datos de imágenes, bibliotecas digitales, estándares de metadatos, longevidad digital, diseño web, alfabetización digital, enseñanza a distancia, propiedad intelectual e impacto social y cultural de las nuevas tecnologías de la información. También ha sido responsable del área de tecnología de la información en dos museos de arte. Ha publicado más de 40 artículos sobre varios aspectos de los estudios de la información, en su mayoría centrados en aspectos de imagen fija o en movimiento. El 2009 fue nombrado en la lista de seleccionados “Pioneros de la preservación digital” de la Biblioteca del Congreso.

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Fue, hasta diciembre de 2011, especialista en preservación de archivos en el Departamento de Investigación y Desarrollo de la BBC, en Londres. Cuenta con veinte años de experiencia en temas de tecnología y digitalización de archivos, trabajando con el millón de horas del archivo de la BBC y colaborando en proyectos de otras colecciones audiovisuales de toda Europa. Es ingeniero de procesamiento de señales y doctor por la Universidad de Southampton. Ha trabajado en audio i vídeo digital durante más de cuarenta años. Fue director del proyecto de la BBC en el marco del proyecto europeo PrestoPRIME (preservación digital), y antes en el PrestoSpace i Presto, ambos sobre digitalización audiovisual y sobre preservación industrial enfocada a la eficiencia. Desarrolló la Guía de Preservación a “Google Number 1” que comprende la preservación audiovisual.

PRESTOPRIME: PRESERVACIÓN DIGITAL DE LOS MATERIALES AUDIOVISUALES

El sonido y la imagen en movimiento son documentos de los acontecimientos del siglo XX, el primer siglo que cuenta con documentos que nos permiten ver y escuchar el pasado. Las industrias audiovisuales del cine, la radiodifusión y la música comercial son las partes principales de la cultura popular y de nuestras vidas. Muchos millones de horas de contenidos han sido archivadas y muchos más se han perdido. Estos archivos nunca han sido de acceso general y en estos momentos su contenido debe ser digitalizado para sobrevivir o convertirse en accesible. En esta ponencia se describirá la actividad europea para preservar y abrir este importante patrimonio.

RICHARD WRIGHT

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Gerente de Parisienne de Photographie, empresa encargada de la digitalización y la gestión de derechos de reproducción de las colecciones fotográficas e iconográficas de de París. Es licenciada en Administración de Empresas por la escuela de empresas ESSEC y se especializó en gestión de organizaciones culturales en la Universidad Paris-Dauphine. Después de una experiencia de diez años en muestras de cine y en el negocio de distribución, se asoció a Parisienne de Photographie a partir de su creación el 2005 para establecer la estructura, negociar la relación contractual con la ciudad y configurar los procesos operativos.

DIGITALIZACIÓN DEL PATRIMONIO CULTURAL: A LA BúSQUEDA (DESESPERADA) DE UN MODELO DE NEGOCIO VIABLE. PARISIENNE DE PHOTOGRAPHIE, UN ESTUDIO DE CASO

Digitalizar fondos culturales y ponerlos a disposición de un amplio público, en un contexto que, en el mejor de los casos estable y más realista, la disminución de los recursos públicos es uno de los muchos retos que afrontan las instituciones culturales en los inicios el siglo XXI. La ponencia se centrará en el modelo de negocio único desarrollado por Parisienne de Photographie, una companyia local francesa semipública (“Société d’Economie Mixte”), creada y controlada por el Ayuntamiento de París para reproducir las colecciones fotográficas e iconográficas custodiadas en los museos de la ciudad y bibliotecas, entre ellas las del Musée Carnavalet, el Petit Palais, el Museo de Arte Moderno de Paris, la Biblioteca Histórica de París, la Casa de Víctor Hugo, etc. Las colecciones también incluyen el archivo fotográfico Roger-Viollet, que había sido legado a la ciudad de París a medianos de los años ochenta.

NATHALIE DOURY

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Consultora de archivos de medios de comunicación y presidenta de la Federation of Commercial Audio Visual Archives (FOCAL International) organización líder en el negocio de archivos audiovisuales y también trabaja para la FIAT / IFTA como directora de contenidos de la conferencia. Es secretaria del Proyecto de Historia BECTU y miembro del Grupo de Historia de la Royal Television Society. Anteriormente había sido jefa de los archivos de la BBC y actualmente trabaja como consultora independiente de archivos de medios de comunicación. Cuenta con una amplia experiencia en el trabajo de archivo: gestión de la información, adquisición, preservación técnica, políticas de selección y procedimientos. Además es experta en programas de investigación en los departamentos de Actualidad y Producción de Documentales de la BBC.

EL ROL DE FOCAL INTERNATIONAL EN EL SOPORTE A LOS ARCHIVOS AUDIOVISUALES PARA AFRONTAR EL RETO DE LOS NEGOCIOS COMERCIALES

Una presentación sobre las actividades de FOCAL Internacional (The Federation of Commercial Audiovisual Archives) y los aspectos comerciales del negocio de los archivos audiovisuales. FOCAL es una organización internacional que representa a más de 150 bibliotecas o archivos audiovisuales de todo el mundo. Ofrecemos un servicio de soporte a los archivos respecto a cuestiones comerciales, derechos de autor, preservación y requisitos de formación. Es probable que las recientes propuestas de protección de derechos de propiedad intelectual tengan un efecto considerable en el uso comercial de los archivos audiovisuales y, por tanto, en la evolución futura en este sector, aspectos que se tratarán en la presentación.

SUE MALDEN

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RELACIÓN DE COMUNICACIONES PRESENTADAS

La dona eivissenca. Una visió d’avantguardaCatalina Aguiló, Maria José MuletUniversitat de les Illes Balears

L’avaluació i tria de fons fotogràfics digitals. Estudi de cas del fons del fotògraf Efren Montoya a l’Arxiu Històric de SabadellPatricia Álvarez Martínez, David González Ruiz, Isabel Pardo NavarroArxiu Històric de Sabadell

Un aporte a la etnografía visual. Procesamiento parcial del archivo Jehan VellardMaría Ana Baldani CámaraUniversidad Austral, Argentina. Facultad de Comunicación

Baldomer Gili Roig i la fotografia Oriol Bosch BausàMuseu d’Art Jaume Morera

La obra fotográfica de José SpreaficoJuan Antonio Fernández RiveroColección Fernández Rivero (CFR)

La memoria del trabajo en el Río Grande del Sur (Brasil) por la fotografía Francisca Ferreira Michelon Universidad Federal de Pelotas, Brasil

La degradació dels suports plàstics anteriors a 1950 als arxius fotogràfics. Un estudi de camp a Catalunya que ofereix dades per a establir polítiques de preservacióLaia Foix NavarroInstitut d’Estudis Fotogràfics de Catalunya

Anem a cal fotògrafMaría de los Santos García Felguera, Núria F. RiusUniversitat Pompeu Fabra, Departament d’Humanitats

Sauver le patrimoine vidéo de la ville de Genève: entre action, pragmatisme et douteDidier GrangeArchives de la Ville de Genève

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Huellas de luz. Experiencia y reflexiones metodológicas sobre documentación y puesta en accesoAndrew Green, Lourdes RocaInstituto Mora – México

Prevenir la amnesia colectiva: el acceso público a los archivos de televisiónPaloma Hidalgo GoyanesUniversidad Complutense de Madrid – Facultad de Ciencias de la Información

La definició d’un mapa d’informació conceptual per a la gestió de l’arxiu digitalDavid Iglésias FranchCentre de Recerca i Difusió de la Imatge

Aplicación del software IcaAtom para la descripción y publicación web del archivo fotográfico del Centro de Tecnología de la Imagen (CTI) de la Universidad de Málaga (UMA)Mercedes Jiménez Bolívar, Javier Ramírez González, José Manuel Ramos GuazCentro de Tecnología de la Imagen (CTI) de la Universidad de Málaga (UMA)

Els fons fotogràfics de la Biblioteca de CatalunyaRicard MarcoBiblioteca de Catalunya

La confianza visual: los archivos decimonónicos como patrimonios nacionalesZenaida OsorioUniversitat Autònoma de Barcelona

El procedimiento a dos tintas o de doble fondo de los Hermanos Crozat (1862): una de las principales aportaciones españolas a las técnicas fotográficas del siglo XIXM. José Rodríguez Molina, José Ramón Sanchís AlfonsoArxiu General i Fotogràfic de la Diputació de València, Arxiu Municipal de Torrent

Las fotografías “comprometidas” de Luis Escobar. Su rescate y valoraciónBenjamín Tébar TobosoCentro de Estudios de Castilla – La Mancha, Universidad de Castilla – La Mancha

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RELACIÓN DE PRESENTACIONES EN LA TRIBUNA DE EXPERIENCIAS

La encrucijada de la conservación y la difusión: la gestión de la digitalizaciónM. José Badenas Población, José Luis Arcas, Fernando Ransanz, Alicia Pérez MartínMinisterio de Educación, Cultura y Deporte. Dirección General de Bellas Artes y Bienes Culturales y de Archivos y Bibliotecas

dFoto. Directorio de colecciones de fotografía en EspañaJosep Benlloch Serrano, Miguel García CárcelesUniversitat Politècnica de València

EUscreen, aparador del patrimoni audiovisual de la televisió a EuropaAlícia Conesa SantamariaTelevisió de Catalunya

L’Arxiu Fotogràfic del Museu Marítim de Barcelona. Com gestionar la fotografia de marSílvia Dahl TermensMuseu Marítim de Barcelona

Recursos per documentar fons fotogràficsCristina Feixas, Fina NavarreteCentre de Recerca i Difusió de la Imatge

Gestión archivística de fondos fotográficosMiguel García Cárceles

Creació d’un àlbum virtual de fotografies del fons Francesc Casañas RieraDavid González RuizArxiu Històric de Sabadell

La festa del peix a Banyoles el 1910, una recerca documental i fotogràficaGeorgina Gratacós TeixidorMuseu Darder – Espai d’interpretació de l’Estany

Josep Salvany. Vint anys compartint les seves fotografiesRicard MarcoBiblioteca de Catalunya

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Presentació de FotoconnexióRicard MarcoFotoconnexió

Full de ruta d’una guia. Les fotografies de l’Arxiu fotogràfic del Centre Excursionista de CatalunyaSusanna Muriel OrtizCentre Excursionista de Catalunya

La sèrie documental “Fotografies”Núria Roca, Jordina SabataTV3, Televisió de Catalunya

Los fotógrafos de España en los anuarios y guías comerciales (1851-1936)M. José Rodríguez Molina, José Ramón Sanchís AlfonsoArxiu General i Fotogràfic de la Diputació de València, Arxiu Municipal de Torrent

Barcelona visual: un producte de l’Arxiu Fotogràfic de Barcelona per a dispositius mòbilsJordi Serchs, Montserrat RuizArxiu Fotogràfic de Barcelona

Los Legados de la Tierra, programa de recuperación del patrimonio fotográfico en Castilla – La ManchaBenjamín Tébar TobosoCentro de Estudios de Castilla – La Mancha. UCLM

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insCripCiones - CUotas

plazo

Antes del día 26 de octubre de 2012.La inscripción al Taller es independiente de la de las Jornadas. Debido al limitado número de plazas la inscripción al taller requiere confirmación telefónica previa por parte de la Secretaría de les Jornadas.

Jornadas

· Inscripción general 220 €

· Socios de la AAC, AMC, del Sindicato de la Imagen UPIFC, CIA/ICA y asociaciones de archiveros españolas 195 €

· Estudiantes ESAGED I IEFC 170 €

Todas las inscripciones a las Jornadas incluyen 2 comida y 2 break

taller

· Inscripción general 180 €

· Socios de la AAC, AMC, del Sindicato de la Imagen UPIFC, CIA/ICA y asociaciones de archiveros españolas 155 €

Todas las inscripciones al taller incluyen 1 comida y 1 coffee break

pago

Cuotas reducidasEs imprescindible acreditar el estatus de estudiante, la afiliación al Sindicato o la pertenencia a las asociaciones profesionales citadas.

plazoAntes del día 26 de octubre 2012

Transferencia bancaria a nombre del Ayuntamiento de Girona:

sWift: BBVaesmmXXXiBan: es 15 0182 5595 42 0201503131

seCretaria de les Jornadas

Servei de Gestió Documental, Arxius i PublicacionsCentre de Recerca i Difusió de la Imatge (CRDI) Placeta Institut Vell, 117004 GironaTel. 972 22 15 45 - Fax 972 20 26 94 e-mail: crdi@ajgirona.org

oBserVaCionesLas Jornadas dispondrán de servicio de traducción simultánea.Las sesiones del Taller (días 20 y 21) se realizarán en el CRDI (Placeta Institut Vell, 1) y las de las Jornadas (días 22 y 23), en el Palacio de Congresos de Girona (Paseo de la Devesa, 35)

Se puede tramitar la inscripción a través de nuestra web:http://www.girona.cat/sgdap/cat/jornades_presentacio.php

CondiCiones de partiCipaCión

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ORGANIzACIóN:

PATROCINIO:

PROMUEVE:

COLABORACIóN: