imágenes de chile en el exterior

CINETECA NACIONAL DE CHILE

imágenes de Chile en el mundo

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MÓNICA VILLARROEL

MARÍA EUGENIA MEZA

IGNACIO ALIAGA

PEDRO CHASKEL

PABLO ANDRADA

GASTÓN ANCELOVICI

CARLOS OVANDO

CATALINA DÍAZ

CATASTRO DEL ACERVO AUDIOVISUAL CHILENO EN EL EXTERIOR

imágenes de Chile en el mundo

Esta publicación es un proyecto de la Cineteca Nacional de Chile y ha sido

financiada por el Fondo de Fomento Audiovisual, perteneciente al Consejo

Nacional de la Cultura y las Artes.

© Cineteca Nacional de Chile, 2008.

Registro de propiedad intelectual N°

ISBN

Índice

Introducción 5

1. Procedimientos metodológicos: Carta de navegación 9

Objetivos 10

Equipo 10

Países considerados 11

Cinetecas y archivos investigados 11

Corpus buscado 12

Sistema de fichaje 13

2. Hallazgos en América: Avistando el Nuevo Continente 15

Argentina 16

Uruguay 17

Venezuela 18

Cuba 19

México 21

Canadá 23

3. Hallazgos en Europa: Regreso al Viejo Mundo 27

España 28

Francia 29

Italia 30

Alemania 32

Rusia 33

4. Listas generales de obras encontradas 35

5. Listas generales de documentos encontrados 51

Conclusiones: Bitácora de viaje, hitos y proyecciones 89

Nómina general del cine chileno 93

Primeras gestiones de repatriación 94

Referencias bibliográficas y documentales 95

LA CINETECA NACIONAL DE CHILE TIENE COMO MISIÓN RECUPERAR,

INVESTIGAR Y CONSERVAR EL PATRIMONIO CINEMATOGRÁFICO Y

AUDIOVISUAL Y PROMOVER SU CONOCIMIENTO.

ASIMISMO, TIENE ENTRE SUS FUNCIONES PRIMORDIALES LA REALIZACIÓN

DE ACCIONES DE RESCATE, IDENTIFICACIÓN Y CLASIFICACIÓN,

CONSERVACIÓN, RESTAURACIÓN, PRESERVACIÓN Y DIFUSIÓN DE LAS OBRAS

CINEMATOGRÁFICAS Y AUDIOVISUALES DE CHILE.

CATASTRO DEL ACERVO AUDIOVISUAL CHILENO EN EL EXTERIOR: IMAGENES DE CHILE EN EL MUNDO

Como parte de su labor de rescate y preservación

del patrimonio fílmico, la Cineteca Nacional de

Chile presenta la investigación “Imágenes de Chile

en el mundo; catastro del acervo audiovisual chi-

leno en el exterior”, desarrollada durantre los años

2006-2007 con el apoyo del Fondo de Fomento

Audiovisual del Consejo del Arte y la Industria

Audiovisual.

Un equipo de investigadores se dedicó a esta

tarea que tiene como fin último, más allá de los

límites propios de una búsqueda de este tipo,

disponer de un catastro de los materiales fílmicos

patrimoniales que permanecen aún fuera del país

y, en los casos que sea posible, obtener copias o

repatriarlos.

Esta tarea es crucial no sólo porque de toda

la creación realizada por chilenos en el extranjero

–ya sea antes de los años del exilio, durante ellos

o después de él– la cinematográfica ha sido aque-

lla más difícil de recuperar, sino porque en mu-

chos casos el paso del tiempo y las condiciones de

almacenaje de los filmes suponen muchos riesgos.

Al no existir previamente una cineteca nacio-

nal, la producción cinematográfica, editada y sin

editar (películas, documentos o registros), está

dispersa tanto al interior del país como en el exte-

rior. Por ello, la creación de la Cineteca Nacional de

Chile, en 2006, significó la instauración y funciona-

miento de una institución pública que puede hacer-

se cargo de esta tarea de rescate patrimonial.

La Cineteca es miembro asociado de la Fede-

ración Internacional de Archivos Fílmicos (FIAF),

ente reconocido por la UNESCO que reúne a las

instituciones cinematecarias, lo que permite rea-

lizar intercambios y colaboración efectivos entre

pares. Es también parte de la misión de la Cineteca

mantener abierta una línea de cooperación interna-

cional, mediante acuerdos con otras instituciones

además de los miembros de FIAF, entre las cuales

consideramos, para este caso, importantes archivos

internacionales de televisión como el INA de Fran-

cia o la RAI, de Italia. Esta tarea permitió desarro-

llar una primera fase exploratoria en relación a la

existencia de materiales chilenos en otras institu-

ciones y cinetecas del mundo.

La motivación central de esta investigación

es el convencimiento de que el patrimonio cine-

matográfico nacional que se halla en el extranjero

corresponde en gran parte a lo realizado en Chile

inmediatamente antes del 73; pero también a la

convicción de que algunas producciones anteriores

y, sobre todo, aquellas realizadas durante el exilio,

pueden estar aún en los cerca de cincuenta países

que acogieron a los artistas nacionales en esos

momentos. Otro volumen de obras por encontrar

corresponde a aquellas que, también en gran can-

tidad y en diversas épocas, han sido realizadas por

creadores extranjeros, interesados en Chile y sus

circunstancias.

En términos de diagnóstico, si bien la disper-

sión del acervo fílmico chileno en el campo inter-

nacional comenzó antes del golpe de Estado del

11 de septiembre de 1973, fue inmediatamente

después de él que el proceso se aceleró dramá-

ticamente: una importante –en trascendencia,

aunque quizá no en volumen– cantidad de este

material, en distintos estados de procesamiento,

fue rescatada de la destrucción por los propios

cineastas, justo antes del allanamiento de los

estudios estatales de Chile Films, de otras institu-

ciones o de particulares. De todo ese patrimonio,

sólo una pequeña parte ha regresado al país.

Desde hace bastante tiempo hay pistas –algunas

claras, otras difusas y otras falsas– sobre cuan

amplio es el conjunto de esa producción y cuáles

son los países donde está.

En la actualidad, por lo tanto, muchas copias

únicas y negativos permanecen dispersas por el

mundo. Algunos filmes regresaron a Chile antes del

inicio de este proyecto: parte de las colecciones

que llegaron a Alemania durante 1973 están hoy

en la Cineteca Nacional de Chile, gracias a las ges-

tiones del Goethe Institut. Entre estos documentos

rescatados figuran los “Funerales de Recabarren”

(1924); “Recuerdos del mineral El Teniente”

(1918), primer documental chileno realizado por

el italiano Salvador Giambastiani; la visita de Fidel

Castro a Chile, durante el gobierno de la Unidad

Popular; noticieros de los años 60; algunos docu-

mentales de Raúl Ruiz, Pedro Chaskel y Carlos Flo-

in

tr

od

uc

ci

on


tra una cifra muy alta contrastada con el nivel de

producción habitual en el país– sólo da cuenta de

los largometrajes en 35 milímetros, faltando por

investigar la labor realizada en materia de corto y

mediometrajes y en formatos y soportes que van

desde los filmes en 16 mm., hasta los videos; toda

la obra de Raul Ruiz –que no está enteramente

incluida en dicha cantidad–, ni, obviamente los

filmes realizados desde 1983 al presente, es decir,

en un lapso de más de 20 años.

Además de los problemas derivados de la

dictadura y el exilio, otra realidad se sumó a la

compleja preservación del cine nacional: la per-

manente inexistencia de laboratorios fílmicos

profesionales en Chile, que obligó a realizar los

procesos técnicos en el extranjero quedando, en

la mayoría de los casos, los negativos depositados

en el exterior.

Por otra parte, no existe una filmografía com-

pleta y exhaustiva de largos, medio y corto metra-

jes nacionales que recopile los diversos y parciales

estudios existentes hasta hoy y que permita deter-

minar la cantidad real de obras cuya ubicación es

conocida, separándolas de aquellas que aún falta

por ubicar.

Dadas todas las razones anteriores, el corpus de

obras al que hace referencia esta investigación era,

en un comienzo, no sólo vasto sino indeterminado.

Según los estudios anteriores, la mayor o más

importante concentración de estas obras estaría

en países como Francia, Alemania, España, Estados

Unidos, Canadá, Italia, Suecia, México, Cuba y

Venezuela. Pero estos no son los únicos donde es

posible buscar.

El desarrollo de esta investigación constituyó

un punto de partida para una tarea mucho más

larga, y demostró la necesidad de ahondar en esta

búsqueda en sucesivas etapas posteriores.

1 Gastón Ancelovici (en su artículo sobre cine chileno, en el libro “Les Cinémas de l’Amerique Latine”. Le Cinéma et son histoire. L’Herminier, París, Francia, 1981); Jacqueline Mouesca (para la revista Araucaria, y sus propios libros posteriores), y el artículo Cronología del Cine Chileno en el Exilio 1973/1983 (del libro Literatura Chilena, Creación y Crítica, de las Ediciones de la Frontera (Los Angeles, California).

res y documentos que se pensaban perdidos luego

del allanamiento militar a Chile Films.

También era conocido que, tanto de lo resca-

tado como de lo filmado en el exterior, una parte

importante estaba en el archivo de la Cinemateca

de Cuba. En el transcurso de esta investigación,

detectamos el estado de estos materiales y la ur-

gencia de rescatarlos. Al mismo tiempo, contamos

con la voluntad de los directivos de esa institución

de entregarlo a una instancia par, como la Cineteca

Nacional de Chile.

Para hablar sólo de la producción chilena en

el exilio, y siguiendo el trabajo de diversos in-

vestigadores nacionales1, ésta sobrepasa los 170

largometrajes. De ellos, existen 50 registrados, y

con fichaje preliminar, en un documento publica-

do por la Asociación de Amigos de la Cinemateca

Chilena de París, en 1983, la Filmographie des

Cineastes Chiliens en Exil 1973-1983. Obviamen-

te, estas investigaciones anteriores no indican el

lugar donde están hoy estas producciones, pero

sus nóminas sirvieron de base inicial para nues-

tra búsqueda.

El número de estos largometrajes –que mues-

“Rec

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PROCEDIMIENTOS METODOLÓGICOS

Carta de navegación


Objetivos

Dados los antecedentes preliminares ya menciona-

dos, los objetivos que guiaron esta investigación

fueron:

1. Localizar y catastrar las películas de ficción,

documental, animación u otras, en especial

aquellas que salieron de Chile inmediatamente

después del golpe de Estado de 1973.

2. Localizar y catastrar las películas de ficción,

documental, animación u otras, así como docu-

mentos referentes al arte cinematográfico que

–ya sea con fines artísticos, historiográficos,

pedagógicos, de documentación y/o de educa-

ción– han sido realizadas por chilenos en otros

países.

3. Localizar y catastrar el material audiovisual

(cine y TV) realizado por extranjeros sobre

Chile.

4. Constatar la condición jurídica (propiedad y

derechos, calidad en que se encuentran deposi-

tadas) de estas obras.

5. Realizar una aproximación descriptiva previa al

diagnóstico técnico de los materiales encontra-

dos.

6. Producir una relación pormenorizada de esta

investigación en formato digital, de acceso

público, que sirva a las gestiones orientadas

a la repatriación de las obras encontradas, así

como a investigaciones posteriores.

Equipo

El equipo de investigación a cargo de esta tarea

estuvo formado por:

• Mónica Villarroel (periodista e investigadora,

jefa de cooperación y desarrollo de la Cinete-

ca Nacional de Chile), como responsable del

proyecto e investigadora en terreno, España y

Alemania.

• María Eugenia Meza (editora y periodista espe-

cializada en cine y cultura) como coordinadora,

investigadora en fuentes documentales y siste-

matizadora de la investigación.

• Ignacio Aliaga (cineasta y director de la Cine-

teca Nacional de Chile), como investigador en

terreno, Argentina.

• Pedro Chaskel (documentalista y docente, con

larga experiencia de trabajo en el ICAIC en

Cuba), como investigador en terreno, Cuba.

• Pablo Andrada (periodista), como investigador

en fuentes documentales.

• Gastón Ancelovici (documentalista, ex coor-

dinador del Centro de Documentación de la

Cinemateca Chilena (Exilio) y ex presidente de

la Asociación-Amigos de la Cinemateca Chilena,

en Francia), como parte del grupo de investiga-

dores en terreno (Canadá).

• Carlos Ovando (cineasta), como investigador en

terreno, México.

• Catalina Díaz (estudiante de cine), como cola-

boradora en investigación de fuentes documen-

tales.

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Países considerados

La investigación consistió en la realización de una

primera fase de detección, catastro y diagnóstico

de situación de las obras o registros, de ficción,

animación o documentales, realizadas en soporte

cine o video y en sus diferentes formatos, en los

siguientes 10 países:

• Argentina (en terreno)

• Uruguay (desde Santiago)

• Venezuela (desde Santiago)

• Cuba (en terreno)

• México (en terreno)

• Canadá (en terreno)

• España (en terreno)

• Francia (desde Santiago)

• Alemania (en terreno)

• Italia (desde Santiago y por vía diplomática)

Además, fueron realizadas gestiones en otros

cuatro países: Estados Unidos, Portugal, Brasil y

Rusia.

En resumen, la investigación cubrió catorce

países y obtuvo resultados positivos en diez de

ellos.

Cinetecas y archivos investigados

• Cinemateca Argentina

• Filmoteca de Buenos Aires

• Archivos del Instituto Nacional de Cine y Artes

Audiovisuales, donde están también los archi-

vos del laboratorio Alex, hoy desaparecido.

• Archivo Nacional de la Imagen (Uruguay)

• Cinemateca Uruguaya

• Cineteca Nacional de Venezuela

• Archivo de la Cinemateca de Cuba

• Laboratorio del Instituto Cubano de Arte e

Industria Cinematográficos (Icaic)

• Cineteca Nacional de México

• Filmoteca de la Universidad Autónoma de Méxi-

co (Unam)

• Archivos del Estudio Churubusco-Azteca

• Cinémathèque Québécoise (Montreal)

• Library and Archives of Canada (Ottawa)

• Mediateca del National Film Board of Canada

• Technicolor Creative Services (Montreal)

• Filmoteca Española

• Cineteca de Cataluña

• Cineteca Vasca

• Institut National de l’audiovisuel (INA-Francia)

• Cineteca Universidad de Bologna

• Radiotelevisione Italiana (RAI-Italia)

• Museo del Cine de Berlín

• Archivos de los Amigos de la Cineteca de Ale-

mania

“Am

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i”


2 Filmographie des cineastes chiliens en exil 1973-1983, Francia, 1983

Corpus buscado

En todas las instituciones mencionadas, busca-

mos obras de tres tipos:

a. Aquellas realizadas en Chile, y que salieron del

país antes de 1973, y aquellas producciones

anteriores y posteriores a esta fecha que –por

otros motivos–, están fuera del país.

b. Aquellas realizadas a partir de 1973, por crea-

dores nacionales en el extranjero, tomando

como base la catalogación y fichaje técnico de

50 largometrajes, 26 mediometrajes y 29 corto-

metrajes publicada por la Asociación de Amigos

de la Cinemateca Chilena de París2.

c. Aquellas realizadas, antes y después de 1973,

por creadores extranjeros pero cuya temática

gira en torno a Chile.

Sistema de fichaje

Fue establecida una ficha común de registro, que

constituye material de uso para la Cineteca Nacio-

nal, la que incluyó los siguientes campos:

Nombre de cineteca investigada

Fecha de depósito

Expediente

Index (catálogo de la cineteca)

Material de la copia

Título original

Título en cineteca de depósito

Director/a

País de origen

Nacionalidad del director/a

Año

Género

Productora

Tipo de versión

Etiquetados

Uso

Formato

Duración

Versión

Idioma original/Subtítulos

Metros

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PR

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Velocidad

Partes (Tipo y nombre de las unidades)

Soporte de la imagen

Emulsión

Sonido

Procedencia Depósito

Derechos

Estado de conservación

Observaciones

Igualmente fue utilizada una ficha más simple

(que publicamos en este documento) que utilizó

los siguientes campos:

Título original

Director

País de origen del filme

Año de realización

Soporte y formato

Cineteca donde está depositado

HALLAZGOS EN AMÉRICA

Avistando el nuevo continente


Argentina

La investigación en Argentina –tarea a cargo de

Ignacio Aliaga, director de la Cineteca Nacional

de Chile– contempló el trabajo en terreno en tres

instituciones: la Cinemateca Argentina, la Filmote-

ca de Buenos Aires y el Instituto Nacional de Cine

y Artes Visuales, que también guarda materiales

de los desaparecidos laboratorios de Alex Films. En

total, fueron encontrados 50 materiales.

Fundación Cinemateca Argentina (FCA)

En este archivo fueron encontrados 28 títulos,

de los cuales tres corresponden a producciones chi-

lenas y el resto a producciones argentinas dirigidas

por realizadores chilenos.

La FCA guarda los negativos de la comedia “El

diamante del Maharajá”, de producción chilena

y realizada en 1946 por Roberto de Ribón y que

cuenta con las actuaciones de Chela Bon, Luis

Sandrini y Rafael Frontaura, filme que pertenece al

acervo de la Cineteca Nacional.

Todos los demás materiales son copias en

positivo, la mayoría en 16mm; aunque en 35 mm

se encuentra una copia de “Valparaíso, mi amor”,

que fue usada para el proceso de restauración

de dicho valioso filme de Aldo Francia, y que

hoy es parte del acervo de la Cineteca Nacional

de Chile. Cabe destacar que, como parte de un

programa de colaboración entre la Cinetemateca

Argentina y los Archivos Fílmicos de la Universi-

dad de Harvard, una copia del tercer largometraje

de producción chilena encontrado –un drama de

1945 llamado “La casa está vacía” y dirigido por

el argentino Carlos Schleper– ha sido parte de un

envío desde Buenos Aires a dicho archivo estado-

unidense.

De los filmes realizados en Argentina con direc-

tores chilenos, doce corresponden a realizaciones

de Carlos Borcosque entre 1939 y 1958 y cinco a

filmes de Lautaro Murúa, entre ellos “Alias Gardeli-

to” (1961) y “La Raulito” (1975).

Todos los materiales están en buen estado de

conservación y la procedencia del depósito es com-

pra por parte de la FCA.

Filmoteca de Buenos Aires

En esta institución fueron encontrados siete

filmes, todos en copias positivas de acetato, fecha-

das entre 1939 y 1970, a excepción de “Ambición”,

drama de 1939 realizado en Argentina por Adelqui

Millar, director chileno nacido en Concepción quien

desarrolló gran parte de su carrera en el país tran-

sandino, la que está en nitrato. Sobre este filme,

que cuenta con una presentación agregada del

propio realizador para Chile, hay una voluntad de

realizar un trabajo de restauración conjunto entre

la Filmoteca de Buenos Aires y la Cineteca Nacional

de Chile.

Otro caso especial encontrado es la comedia

coproduccida por Argentina y Chile “Ufa con el

sexo”, de Rodolfo Kuhn (1968): filmada en Chile,

quedó inédita en ambos países debido a la cen-

sura argentina. Otra coproducción entre los dos

países, aunque filmada en Chile, y que está en

la Filmoteca es “Surcos de sangre”, de Hugo del

Carril, de 1950.

HA

LL

AZ

GO

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MÉ

RIC

A


Instituto Nacional de Cine y Artes Visuales

(INCAA)

De los diez títulos encontrados en este archivo,

cinco corresponden a noticieros: cuatro de ellos

chilenos (dos “Chile en marcha”, uno correspon-

diente a una campaña de vivienda y el segundo a

la situación del campesinado; un noticiero sobre la

gira del Presidente Eduardo Frei Montalva a Europa

y otro sobre la visita del Rey Balduino de Bélgica)

y uno alemán (UFA), con una presentación de Chi-

le. Además, existe una filmación del Gran Premio

Océano Argentina-Chile.

Todos son negativos de imagen y sonido, están

fechados vagamente en la década del 60 y proce-

dieron de los Laboratorios Alex.

Fuera de ellos, están los negativos de imagen

y sonido en doble banda de tres largometrajes de

ficción: “Tres miradas a la calle”, de Naum Kra-

marenko (1957), los negativos incompletos de

“Morir un poco”, de Alvaro Covacevic (1966) y los

negativos completos de “Los testigos”, de Charles

Elsesser (1970). Al igual que en el caso anterior,

provenían de los Laboratorios Alex.

Uruguay

Desde la Cineteca fueron contactadas la Cinema-

teca Uruguaya y el Archivo Nacional de la Imagen

(Sodre) de Montevideo. El intercambio dio por

resultado la obtención de una lista de 77 materia-

les de filmes chilenos o filmados en Chile.

Cinemateca Uruguaya

De la lista de 69 obras depositadas allí, la ma-

yoría (34) están en diversos formatos de video y

otras tantas (14) en DVD. Entre ellas hay cortome-

trajes de animación para niños de Vivianne Barry,

documentales de Patricio Guzmán y largometrajes

de ficción como “A la sombra del sol” (1974), de

Pablo Perelman y Silvio Caiozzi, o “Cicatriz” (1996),

de Sebastián Alarcón.

Existen también 12 largometrajes en 35 milí-

metros, de cineastas de diversas décadas a partir

de la del 70. Entre estos filmes están desde “Voto

+ fusil” (1971), de Helvio Soto y “Ya no basta con

rezar” (1972), de Aldo Francia hasta “El Chacotero

Sentimental” (1999), de Cristián Galaz y “Machuca”

(2004), de Andrés Wood.

Finalmente, la Cinemateca guarda una colec-

ción de 14 DVD, con largometrajes de ficción y

mediometrajes documentales de reciente data,

como por ejemplo, “El astuto Mono Pinochet contra

La Moneda de los cerdos” (2004), de Bettina Perut

e Ivan Osnovikoff y “Calle Santa Fe” (2007), de

Carmen Castillo, entre otros.

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”


Archivo Nacional de la Imagen (Sodre) de

Montevideo

En esta institución cinematecaria detectamos la

existencia de ocho materiales, entre ellos dos lar-

gometrajes producidos en Chile, pero con directores

argentinos; cuatro filmes restaurados y un docu-

mental de propaganda de la Junta Militar de 1974.

Los materiales correspondientes a los dos lar-

gometrajes de ficción con directores argentinos son

seis rollos de 35 mm del thriller “El idolo”, (tam-

bién llamado “El ídolo-Sangre Negra”) del director

Pierre Chenal, protagonizado por Alberto Closas y

seis rollos de 35 mm de “El diamante del Mahara-

ja”, de Roberto de Ribón, con Luis Sandrini.

Además, están ahí “Tres tristes tigres”, de Raúl

Ruiz; “A la sombra del sol”, de Pablo Perelman y

Silvio Caiozzi; “Valparaíso, mi amor”, de Aldo Fran-

cia; “El Húsar de la Muerte”, de Pedro Sienna y “La

Quintrala”, de un director indeterminado aunque su

data (años 50) hace pensar que pueda tratarse de

la película de Hugo del Carril. Estos son los cuatro

filmes restaurados mencionados más arriba.

En cuanto a los otros materiales, está “Chile

documental”, de realizador no identificado, pero

cuyo contenido es propagandístico de la dictadura

militar. En los titulos iniciales, el filme explica:

“Este documental ha sido concebido para el ex-

tranjero. Un mensaje al mundo sobre la verdad.

La verdad de un pueblo altivo y orgulloso que ha

padecido de la intriga del comunismo internacio-

nal. Chile, 11 de setiembre de 1974”. El director del

Sodre expresó por escrito la dispocisión a realizar

copias de este material, si la Cineteca Nacional de

Chile lo estima conveniente.

Venezuela

Al igual que en el caso de Uruguay, establecimos

contacto desde Santiago con el Archivo Fílmico de

la Cinemateca Nacional de Venezuela, que envió la

lista de filmes chilenos depositados allí.

Se trata del catastro de 13 títulos, fechados

entre 1971 (“Compañero Presidente”, de Miguel

Littin) y 1993 (“La frontera”, de Ricardo Larraín).

Todos están en copias definitivas de 35 mm, a ex-

cepción de “Medicina tradicional”, documental de

Kurt y Christine Rosenthal, que se encuentra en

cinta U-Matic y “Compañero Presidente” de Miguel

Littin, del que además están sus negativos. Es

posible que sean éstos los únicos negativos exis-

tentes de dicho documental, por lo cual la institu-

ción estaría dispuesta a evaluar la generación un

duplicado.

Entre los títulos figuran las realizaciones de ci-

nestas chilenos “Entre ponerle y no ponerle...”, de

Héctor Ríos; “Queridos compañeros”, de Pablo de la

Barra y “Escuela Santa María de Iquique 1907” , de

Claudio Sapiaín.

Además, existen tres producciones sobre Chile

filmadas por realizadores extranjeros: “El golpe

HA

LL

AZ

GO

S E

N A

MÉ

RIC

A


blanco” y “La guerra de los momios”, de los alema-

nes Walter Heynowski y Peter Hellmich; y la produc-

ción chileno-mexicana de la cientista política Breny

Cuenca “No nos moverán”, de 1972, ganadora del

premio Ariel de la Academia Mexicana de Artes y

Ciencias Cinematográficas al Mejor Cortometraje en

1973, y que narra la historia del movimiento obre-

ro en Chile desde principios del siglo XX hasta el

triunfo de la Unidad Popular en 1970 y las acciones

de este gobierno en sus primeros tiempos.

Por otra parte, entre las gestiones que llegaron

a un resultado concreto, está la repatriación del re-

gistro del funeral de Orlando Letelier, realizado por

Héctor Ríos en Venezuela. Este material en 16mm,

que regresó gracias al apoyo de la Cinemateca de

Venezuela, ingresó a la Cineteca Nacional de Chile

y requiere urgente digitalización.

Cuba

Los avances preliminares con esta entidad sig-

nificaron el levantamiento de una lista de alrededor

de 70 películas en depósito en La Habana, además

de una treintena de noticieros cubanos con referen-

cias a Chile.

Una visita previa al Icaic en La Habana, por

parte de Pedro Chaskel en el mes de diciembre de

2006, hizo posible conocer el deplorable estado de

conservación en que están los materiales chilenos

en depósito en la Cinemateca de Cuba, lo que dio

carácter de urgencia a su catastro, diagnóstico y

repatriación.

El detallado trabajo en terreno posterior deter-

minó que existían en La Habana tres depósitos de

películas que podrían incluir materiales chilenos:

el Archivo de la Cinemateca de Cuba, una colección

de videos 3⁄4 U-Matic y diversos negativos guarda-

dos en el Laboratorio del Icaic.

Sin embargo, y en líneas generales, la realidad

distó mucho de la lista original entregada por la

Cinemateca de Cuba: en total, fueron encontrados

en estado de “sobrevivientes” cinco largometra-

jes; 94 latas con materiales diversos y 15 cintas

U.Matic de 3⁄4.

Archivo de la Cinemateca de Cuba

El trabajo de investigación en terreno permitió

el acceso a dos tipos de materiales cinematográ-

ficos relacionados con Chile y depositados en la

bóveda del archivo de la Cinemateca de Cuba:

Materiales de la Cinemateca Chilena en el Exilio

Son materiales de lo que fue la Cinemateca Chi-

lena en el Exilio, compuestos, básicamente, por

negativos y positivos en 16 mm –y sólo unos

pocos en 35 mm– correspondientes a originales

de filmación, descartes, masters, y copias rela-

cionadas con Chile.

El detalle de este depósito fue registrado en

una lista de 1983, quedando como documen-

tación archivada en la Cinemateca de Cuba

y, lamentablemente, hoy perdida. Las latas

correspondientes a estos materiales están

identificadas apenas con una letra (A-B-C o D)

y un número correlativo, sin especificación de

contenido.

Por las numeraciones más altas de las latas

existentes puede estimarse que la cantidad

original depositada fue de –aproximadamen-

te– 300 latas. De éstas, la actual investigación “P

risi

oner

os d

esap

arec

idos

”


revisó 224, ya que el resto habría sido dado

de baja con anterioridad por la Cinemateca de

Cuba debido al mal estado de su contenido.

Durante la actual revisión, fueron desechadas

otras 130 latas, dada la extrema descomposi-

ción de los materiales.

En el archivo no hay constancia ni registros de

las latas faltantes, como tampoco de las actual-

mente existentes.

El contenido de las 95 latas “sobrevivientes”

fue evaluado y tratado de reconocer y catalo-

gar, en la medida de lo que permitían las insta-

laciones utilizadas, que eran insuficientes para

realizar una revisión más exhaustiva.

Entre estos materiales, destacan positivos

y/o negativos de filmaciones de noticieros y

documentales de actos políticos del período

1970-1973 como titulares de diarios, el funeral

de Luciano Cruz, desfiles de camiones y tracto-

res, tomas de terreno campesinas, imágenes de

Salvador Allende, Regis Debrais, Luis Corvalán,

General Alberto Bachelet, de las JAP; posibles

descartes de “La Batalla de Chile”, filmaciones

de “Nacimos el 65”, del “Tancazo”. Igualmente

hay unas pocas latas con materiales posteriores

al Golpe de Estado, con militares, y la primera

Junta Militar.

En total en esta búsqueda en terreno fueron

catastrados 115 diferentes materiales.

Copias de proyección de obras de cineastas

chilenos(as), realizadas en Chile o fuera de nuestro

país

La lista “Títulos de la Cinematografía Chilena

que conserva la Cinemateca de Cuba” que ori-

ginalmente tenía la Cineteca Nacional de Chile,

y que catastraba un total de 96 títulos, entre

ellos 23 largometrajes, probablemente databa

de antes del año 2000. De esos filmes, actual-

mente quedan cinco; lo que resulta lamentable

si consideramos que en esa lista había títulos

perdidos en Chile.

Como es sabido, La Habana sufrió serios pro-

blemas de falta de energía eléctrica hace unos

años, lo que también afectó gravemente a las

bóvedas de la Cinemateca, donde se encontra-

ban los mencionados materiales.

Aunque este tipo de problema estructural pare-

ce haberse solucionado, la bóveda continuaba

sin refrigeración a la fecha de la investigación

de la Cineteca Nacional de Chile.

Los cinco largometrajes “sobrevivientes” son

“EL Húsar de la Muerte”, de Pedro Sienna; “Val-

paraíso, mi amor”, de Aldo Francia; “El primer

año” y “La respuesta de octubre”, de Patricio

Guzmán y “La estación del regreso”, de Leonar-

do Kocking. Dado el tiempo disponible, fueron

revisadas solamente los tres primeros.

El estado de “El Húsar de la Muerte” fue consi-

derado aceptable y la copia interesante debido

a que no tiene pegaduras. Se trata de una copia

perteneciente a la Universidad de Chile y que

el investigador consideró urgente repatriar. La

situación material de “El primer año” es regular

y la de“Valparaíso, mi amor”, muy precaria.

Pese a ello, el interés en repatriar los 9 rollos

de la copia –sacada de un contratipo– de este

filme de Aldo Francia radica en que, pese a su

estado, casi no presenta pegaduras y las pocas

existentes parecen empalmes de laboratorio,

por lo que –antes de descomponerse definiti-

vamente– podría servir de referente para che-

quear una restauración.

Colección de videos 3/4 U-Matic

Se trata de 15 cintas, con obras en su mayoría

documentales de la década del 70 (pre y post golpe

de Estado), de los realizadores Ignacio Agüero,

Gastón Ancelovici, Sergio Castilla, Pedro Chaskel,

Patricio Guzmán, Claudio di Girólamo, Miguel Littín

y Pablo Salas, entre otros. No fue posible revisar

cada video, por lo que no existe información sobre

la calidad de la mayoría de estas copias.

Negativos

En el Laboratorio del Icaic existen, (o debe-

rían existir), negativos de películas realizadas por

cineastas chilenos, cuyas copias no están en el

archivo pero que por tratarse de producciones o

coproducciones con intervención cubana tienen,

HA

LL

AZ

GO

S E

N A

MÉ

RIC

A


(o pueden tener), negativos o dup-negativos

guardados en los laboratorios correspondientes. Se

trataría de obras de Miguel Littin, Patricio Guzmán,

Sergio y Patricio Castilla, Pedro Chaskel y Carlos

Flores.

Debido a cambios en las autoridades del Icaic

ocurrridos durante la investigación en terreno, no

fue posible tener acceso a esta información, por lo

que se deberá seguir investigando este aspecto en

una posible segunda etapa de este trabajo.

De todo el material encontrado, el investiga-

dor seleccionó un grupo que constituyó un primer

envío, que consideró un dup negativo 16 mm de

noticiarios chilenos; el negativo original (16 mm)

de la filmación del funeral de Luciano Cruz; nega-

tivos de filmaciones (16 mm) probablemente del

“Tancazo” del 29.6.1973; tres rollos de positivo

(16 mm) correspondientes a la mencionada copia

del largometraje “El Húsar de la Muerte” (Pedro

Sienna, 1925). Dado que la propiedad de esta

copia es de la Universidad de Chile, la Cineteca

Nacional hará entrega de ella al Instituto de la

Comunicación e Imagen (Icei).

Además, quedó preparado un segundo grupo

de latas de un volumen algo mayor, para su pronto

retorno a Chile. El paquete contendría 20 latas con

materiales diversos y relativos a negativos y co-

piones de filmaciones anteriores e inmediatamente

posteriores al golpe de Estado.

México

Tres fueron las instituciones investigadas, la Filmo-

teca de la Universidad Nacional de México, Unam; la

Cineteca Nacional de México y los Estudios Churu-

busco Azteca. En ellas, el total de filmes encontra-

dos es de 53 títulos, correspondiendo 7 a documen-

tos y el resto a obras fílmicas propiamente tales.

Filmoteca de la Universidad Nacional de México,

Unam

Aunque una lista original enviada por la Fil-

moteca informaba la existencia de 24 materiales,

fueron en cambio encontrados 33.

El trabajo fue realizado de modo exhaustivo,

porque la universidad permitió la investigación

tanto en bóvedas como en la base de datos,

contando con el apoyo del director técnico de la

institución, Francisco Gaytan. Por lo mismo, fue

posible constatar directamente que los materiales

permanecen en buen estado.

Los materiales que figuran en este archivo han

llegado hasta ahí como donaciones de distintas

instituciones o personas, por lo cual en algunos

casos no hay hoja de registro de entrada. Por lo

mismo, no está determinada la posesión sobre los

derechos de las obras, pese a lo cual la Filmoteca

está dispuesta a apoyar a la Cineteca Nacional de

Chile en lo que sea necesario para la recuperación

de ellos o para la generación de nuevas copias de

estos materiales.

Los filmes encontrados fueron realizados entre

los años 1971 y 2005, salvo “El Húsar de la Muer-

te” (1925) que está disponible en una copia en

DVD, en su versión restaurada. La mayoría, en todo

caso, pertenece a la década del 60 y primeros años

de los 70.

“And

acol

lo”

“Her

min

da d

e la

Vic

toria

”


De las 33 obras catastradas, 30 corresponden

a filmes chilenos dirigidos por chilenos; uno es

un documental de origen australiano, “Chile hasta

cuando” (1985), de David Braobury, y dos son pro-

ducciones mexicanas, el mini DV “Diálogos la nueva

ley de audiovisuales en Chile”, que registra una

conferencia del director de la Cineteca Nacional de

Chile, Ignacio Aliaga, y “¡Viva Chile, cabrones!”,

realización del destacado cineasta experimental y

perteneciente al movimiento “superochista”, Sergio

García.

Las películas de directores chilenos allí de-

positadas son de la autoría de Samuel Carvajal,

Enoch Castiller, Leonardo Céspedes, Pedro Chaskel,

Rodrigo de Castro, José García, Patricio Guzmán,

Dunav Kuzmanic, Miguel Littin, Helios López, Ál-

varo Ramírez, Pedro Sienna, Miguel Torres y Nieves

Yankovic.

En cuanto a su materialidad, se trata de copias

de archivo, trece de las cuales está en 16 mm; seis,

en 35 mm; 2 en DVD y una en mini DV, cuatro, en

VHS y una en U-matic. De las seis restantes, no hay

información y se trata de copias de los cortos do-

cumentales chilenos, realizados entre 1969-1971,

“Herminda de la Victoria”, “Hospital Psiquiátrico de

Iquique”, “Desnutrición infantil”, “Venceremos” y

“Ya no es hora de llorar”, así como del corto docu-

mental “A la memoria de Miguel Angel Aguilera”3.

Cineteca Nacional de México

En el acervo de esta cineteca existe una es-

casa cantidad de materiales chilenos, debido a

que, a mediados de los años 70, un voraz incendio

consumió sus bóvedas, perdiéndose el 90% de su

patrimonio el que, supuestamente, podría haber

contado con materiales de nuestro país.

En el caso de los encontrados y catastrados

como parte del proceso de esta investigación,

todos fueron revisados –rollo a rollo– en conjun-

to con el equipo de la Cineteca, para rehacer las

fichas técnicas. Fueron registrados 33 materiales,

correspondientes a 21 títulos. De ellos, trece co-

rresponden a afiches y fotografías de filmes reali-

zados en el país entre 1971 y 2004, todos en muy

buen estado, ya que han pasado por un proceso de

recuperación y restauración.

En cuanto a los nueve filmes encontrados, son

copias estándar de películas rodadas en 35 mm por

Silvio Caiozzi, Patricio Guzmán, Miguel Littin, Boris

Quercia, Alejandro Rojas Téllez y Andrés Wood.

Están en cintas de video y DVD, en perfecto esta-

do según la inspección visual del investigador en

terreno. Y, en relación a los derechos, por tratarse

la mayoría de donaciones, estos pertenecen a la

Cineteca Nacional de México.

Estudios Churubusco Azteca

Los materiales existentes en los Estudios

Churubusco Azteca no poseen ningún tipo de re-

gistro, ya que esta institución no es un archivo

cinematográfico. Por lo tanto, estos filmes –junto a

sus archivos de papel– han sido simplemente guar-

dados en bóvedas climatizadas de la empresa. Es

por ello que tampoco hay referencias sobre cómo

llegaron a este lugar ni menos conocen la propie-

dad de los derechos de ellos.

Esta circunstancia, sumada al hecho de que los

estudios son un laboratorio comercial, facilita la

existencia de interés allí por vender copias de estos

materiales, o entregarlos si los dueños de los dere-

chos se comunican y lo piden formalmente.

3 Son copias de los cortometrajes documentales realizados, respectivamente, por Douglas Hübner, un autor desconocido, Alvaro Ramírez y Pedro Chaskel. Copias de algunos de ellos ya eran parte del acervo de la Cineteca Nacional de Chile.

“El b

uróc

rata

Gon

zále

z”

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Este es el único caso en que el investigador no

pudo comprobar personalmente el estado de los

materiales, ya que institución tiene por regla no

dejar entrar a las bóvedas a personas ajenas. De

modo que la revisión, en la zona de preparación de

materiales, fue realizada por personal de Churubus-

co, quienes entregaron el detalle de las obras.

Tres fueron los filmes catastrados en los es-

tudios: “El burócrata González” (1964), de Tito

Davinson; y las obras de Miguel Littin “El Chacal de

Nahueltoro” (1969) y “La tierra prometida” (1972).

En los tres casos se trata de negativos de imagen

y sonido, en 35mm. En el caso de “El burócrata

González”, es material muy dañado; pero en el de

los filmes de Littin, la inspección determinó que es

posible generar copías a partir de ellos.

Canadá

A partir del positivo contacto epistolar establecido

oficialmente desde Santiago con las cinetecas de

Montreal, Ottawa y Toronto, y con el apoyo del

agregado cultural de la Embajada de Chile, José

Santiago Arellano a quien también contactamos

desde Chile, el investigador Gastón Ancelovici –re-

sidente en Montreal– comenzó su trabajo en terre-

no en dichas entidades y con el grupo de cineastas

chilenos que vive en ese país.

Las entidades investigadas, y en las que cons-

tató la existencia de materiales de creadores chile-

nos depositados –tales como negativos, positivos,

copias, dup, negativos de sonido y descartes– fue-

ron el Centro de Documentacion y la Mediateca de

la Cinémathèque Québécoise, que cuenta con una

base de datos (sitios web, libros, revistas, recortes

de prensa) y cuya colección de obras cinemato-

grficas es una de las más importantes de Canadá;

la Library and Archives of Canada (Ottawa) y la

Mediateca del National Film Board, donde la infor-

mación está referida a todos los filmes producidos

y co-producidos por este organismo público y reali-

zados por cineastas chilenos. La Mediateca permite

consultar y visionar (vía intranet) todos los filmes

de su colección en cualquiera de las Bibliotecas

Públicas de Canadá.

“Im

agen

late

nte”


Junto con revisar los archivos de la Cinémathè-

que Québécoise, Gastón Ancelovici sostuvo tam-

bién entrevistas con Pierre Jutras, su director de

Conservación y Programación.

Además, puso en conocimiento de la investi-

gación al grupo de cineastas chilenos residentes

en Montreal y Ottawa –Marilú Mallet, Patricio Hen-

ríquez, Jorge Fajardo, Leopoldo Gutiérrez, Amaya

Clunes y Leutén Rojas–, quienes colaboraron en la

investigación.

Como varios de estos realizadores son, a la vez,

productores de la mayoría de sus obras, manifesta-

ron su interés y apoyo a la posibilidad –en una po-

sible segunda fase de esta investigación– de hacer

entrega a los archivos de la Cineteca Nacional de

Chile de copias de sus obras cinematográficas

en formato DVD. De paso por Chile, la historia-

dora e investigadora del cine Zuzana Pick y el

cineasta Leutén Rojas, su esposo, explicitaron

la intención de continuar apoyando este traba-

jo. Igualmente Pick dejó en claro su interés de

que los materiales que ella posee sobre el cine

chileno en el exilio sean parte del acervo de la

Cineteca Nacional.

Con posterioridad, e igualmente en Santiago

de Chile, otros contactos permitieron determinar la

existencia de negativos de 25 filmes nacionales de

las últimas décadas, en el laboratorio Technicolor

Creative Services.

En suma, en Canadá, fueron catastrados 62

títulos.

Cinémathèque Québécoise

Fueron encontrados allí 31 títulos, correspondien-

tes a producciones realizadas por chilenos, la mayoría

en Canadá salvo los casos de “Relatos de una guerra

cotidiana” (1986) y “Chile en transición” (1991), de

Gastón Ancelovici; “Los náufragos” (1994), de Miguel

Littin y “Désobéir” (2005), de Patricio Henríquez,

todas co-producciones chileno-canadienses.

Las obras, que pertenecen a Marilú Mallet, Jor-

ge Fajardo, Rodrigo González, Patricio Henríquez,

Gastón Ancelovici, Jaime Barrios, Miguel Littin y

Leopoldo Gutiérrez, fueron filmadas entre los años

1970 y 2005.

Del total del material encontrado, 22 copias están

en 16 mm, 2 en 35 mm, 2 en betacam, y 5 en video.

En su gran mayoría corresponden a copias de archi-

vo, aunque once están en depósito, y los derechos

permanecen en manos de las respectivos productores

que, en algunos casos son los mismos realizadores.

Posteriores gestiones realizadas desde Santia-

go, permitieron determinar que en la Cinematheque

Quebecoise están también los negativos de “Ima-

gen latente” (1988), de Pablo Perelman, en calidad

de depósito sin cargo.

Library and Archives of Canada

Seis son los filmes catastrados, todos en copias

de videocasete, master, U-matic, correspondien-

tes a obras filmadas en Canadá por chilenos, a

excepción de una copia de “Cien niños esperando

un tren”, de Ignacio Agüero, realizada en Chile

(1987). En todos los casos, se trata de películas en

16 mm, de entre los años 1975 y 1989.

Los filmes, a excepción obviamente del de Agüe-

ro, pertenecen a Marilú Mallet, Leutén Rojas y Jorge

Fajardo, y están en condición de depósito en dicha

biblioteca, correspondiendo sus derechos a las respec-

tivas productoras tanto canadienses como chilenas.

Mediateca del National Film Board

La lista de filmes catastrados en esta ins-

titución abarca los años entre 1976 a 2006 y

se trata de realizaciones para el National Film

Board, y otras productoras canadienses, por los

cineastas chilenos Gastón Ancelovici, Marilú

“El l

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”

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Mallet, Jorge Fajardo, Rodrigo Gonzalez y Patri-

cio Henríquez.

Son nueve filmes –de los cuales 8 son docu-

mentales, a excepción de “No hay olvido” (1975),

de Marilú Mallet, Jorge Fajardo y Rodrigo Gonzá-

lez– cuyos derechos pertenecen al National Film

Board y a la Office National du Film du Canada. De

ellos, cinco están en copias en 16mm y el resto en

Betacam SP.

Technicolor Creative Services

Informaciones obtenidas en Santiago permi-

tieron determinar la existencia de negativos de 25

filmes nacionales en los laboratorios del Technico-

lor Creative Services de Montreal. Estas películas

corresponden a obras de la última etapa del cine

nacional (décadas de 1990 y 2000).

Entre ellas, figuran las películas de animación

“Ogú y Mampato” y “Papelucho”, de Alejandro

Rojas; los filmes de Joaquín Eyzaguirre “Tres no-

ches de un sábado” y “La remolienda”; “La vida

me mata”, de Sebastián Silva; “Padre nuestro” y

“El ladrón y su mujer”, de Rodrigo Sepúlveda y “El

baño”, de Gregory Cohen, entre otros.

imágenes de chile en el exterior

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