ImagenySonido

2ºBachillerato

EscueladeArteMiguelMarmolejo

Micrófonos Parapodercaptarlossonidosquenosrodeanennuestravidadiaria,necesitamosdealgúnsistemaquenospermitatransformarlasvariacionesdepresiónenelaire(ondassonoras),enondaseléctricas,demaneraqueestaslaspodamosmanipularyalmacenarenalgúnsoportebienseaenformatoanalógicoodigital.Losmicrófonoscumplenestecome@do. Losmicrófonossonunostransductoresencargadosdetransformarlaenergíaacús@caenenergíaeléctrica,permi@endoasíelregistro,almacenamiento,procesamientoytransmisióndelasseñalesdeaudio. Paraellosenecesitalacombinacióndedos@posdetransductores.Elprimeroesuntransductormecanicoacús@co.Esunaláminamuyfina,denominadadiafragmacuyafunciónestransformarlasvariacionesdepresiónenvibracionesmecánicas.Elsegundoesuntransductorelectromecánico,transformalasvibracionesmecánicasrecibidasenelectricidad.Elconjuntodelosdostransductoresesunoelectroacús@co..

No existe el micrófono ideal, debido a la sencilla razón de que no existe un único ambiente acústico. Existe una amplia gama de micrófonos, cada uno de los cuales sirve para ciertos casos particulares. A la hora de estudiar los diferentes tipos de micrófonos, podemos hacerlo, bien sea por su tipo de funcionamiento, o bien por la forma en que recoge el sonido, dado que no presentan la misma sensibilidad en todos los ángulos con respecto a la fuente sonora. El grado de sensibilidad del micrófono en sus diferentes ángulos con respecto a la fuente sonora se representa por medio de un diagrama polar. El diagrama polar de un micrófono refleja la sensibilidad con que es capaz de captar un sonido según el ángulo con que le incida este. Los micrófonos según sus diagramas polares se pueden dividir básicamente en tres tipos, el omnidireccional, el bidireccional y el unidirecional (estos a su vez se dividen en cardioides, supercardioides e hipercadioides)

DiagramapolardeunmicrófonoCardiode

El micrófono omnidireccional recibe prácticamente con la misma sensibilidad cualquier sonido independientemente del punto de donde proceda, su diagrama es circular. El micrófono bidireccional presenta una gran sensibilidad en el frente, con un ángulo amplio, y una imagen simétrica en la parte posterior, o sea que es menos sensible a los sonidos que le llegan desde los laterales y más sensible a los que le llegan desde el frente y la parte posterior. Su diagrama es parecido al de dos unidireccionales cardioides contrapuestos.

Los micrófonos cardioides son sensibles a los estímulos sonoros en un rango amplio a la frente del micrófono, pero relativamente insensibles a los sonidos detrás del mismo. La amplitud de la zona de sensibilidad del cardioide la mayoría de las veces es demasiada para las grabaciones de cine y documental, ya que cuando el micrófono se encuentra colocado un poco alejado de la fuente de sonido, este puede registrar sonidos incidentales no deseados. Este tipo de micrófonos son muy útiles en micrófonos de mano y cuando estos pueden estar cerca de la fuente sonora (cantantes, presentadores, o ciertos planos cerrados.)

Los micrófonos también se pueden catalogar según sus diseños.

Los más comunes son: De mano: Se utiliza habitualmente en entrevistas en las que el redactor lleva el micrófono. También se usa para la voz del cantante en los recitales. Es unidireccional. Lavaliere: Micrófono muy pequeño comúnmente l lamado de corbata o de solapa. Suele ser omnidireccional y se utiliza para registros de voz prendiéndolo de la solapa mediante un alfiler u ocultándolo bajo la ropa. De cañón: Usado normalmente para captar sonidos a distancia de la cámara. Suele ir adaptado a una jirafa o a una pértiga mediante un sistema suspensor. Son unidireccionales y supercardioides o hipercardioides. Micrófonos Piezoeléctricos: Llamados PZ. Ofrecen una óptima captación de sonidos a través de superficies duras. De contacto: Captan el sonido en contacto directo con la fuente sonora. Se suelen utilizar en instrumentos. De estudio: Hay una gran diversidad adaptada según las necesidades.

Consola y mesa de mezclas Una vez que hemos recogido el sonido a través del micrófono, este debe procesarse y registrarse. Recordemos que el micrófono convierte las ondas acústicas en electricidad, esta viaja a través del cable y llega, o bien a la consola o mesa de mezclas, o bien directamente al grabador de sonido. La consola es un sistema electrónico compuesto por entradas y salidas de audio, en la que las salidas son combinaciones de las entradas. Cualquier consola cumple con la definición anterior, de la más simple a la más compleja.

GRABADORES DE SONIDO

Porta DAT: Es un aparato que graba el sonido en un tipo de cinta llamada “digital audio tape”. La cinta DAT es una cinta magnética en la cual se graban delgadas pistas paralelas que contienen la señal digitalizada y codificada como PCM (Pulse Code Modulation) que no introduce perdida de información ninguna respecto a la señal ya muestreada y digitalizada. El aparato puede tener codificador de códigos de tiempo (para sincronizar imagen con sonido) tres o más entradas, permitiendo ciertas funciones de mezcla, cortes de graves, limitadores y distintas opciones para alimentar los micrófonos. El Minidisc (MD) Es un pequeño disco de 64 mm de diámetro dentro de una cubierta protectora. La grabación se efectúa mediante un haz láser. Utiliza una técnica de compresión de datos llamada ATRAC (Adaptive Transform Acoustic Coding) que descarta partes del sonido original. Permite editar las grabaciones (dividir pistas, combinarlas, moverlas, y borrar aquellas que no se necesiten), y escribir títulos al disco y las pistas.

Disco Duro: El almacenamiento varía dependiendo del diseño del grabador, de la portabilidad del mismo y del tipo de disco duro en el que guarda la información. En el formato estacionario, lo más común es grabar directo a la computadora, con lo cual las características técnicas del sonido dependerán de la tarjeta de audio y del software que tengamos en la computadora. Tarjeta de memoria: Actualmente es uno de los sistemas más portables y más utilizados, debido al pequeño tamaño que algunas tarjetas (como la SD) tienen. Muchas de las grabadoras portables que existen en el mercado las utilizan y permiten la grabación con una muy alta calidad de sonido

Directo a cámara: En los magnetoscopios de las cámaras se encuentran las entradas de audio, al igual que las distintas opciones de configuración y ajustes para el sonido que queramos grabar. Normalmente las cámaras tienen la opción de elegir el número de bits de información, la frecuencia de muestreo (a veces por defecto se graba en la más alta, que suele ser 48 kHz), el tipo de entrada para cada canal: micrófono o línea y la alimentación Phantom. La mayoría también tienen incorporadas un limitador, un atenuador, y un corte de graves (limita el paso de los sonidos más bajos a partir de una frecuencia determinada)